Yog'och kesish texnikasi. Grafikani tushunish asoslari (Zvontsov V.M.). Yog'ochni kesish uchun turli xil texnikalar

23.02.2019

Gravür (frantsuzcha gravür, graverdan - kesilgan; nemischa graben - qazish) -
1) o'yib ishlangan, ya'ni toshga, yog'och taxtaga yoki metallga kesish, chizish yordamida qilingan har qanday tasvir;
2) o‘yib yozilgan shakldan (taxtadan) chop etish yo‘li bilan yaratilgan asarlar (gravyuralar)ni o‘z ichiga oluvchi grafik san’at turi; 3) dizayn kesilgan plastinkadan qog'ozga (yoki shunga o'xshash ba'zi materiallarga) bosilgan taassurot (shtamp).

Karalez vodiysining ko'rinishi, 1824 yil. Rassom Karl fon Kügelgen (Iogann Karl Ferdinand fon Kügelgen, 1772 - 1832). Litografiya

Belgilangan an'anaga ko'ra, o'yma litografiya deb ham ataladi, unda o'yma (kesish, tirnash) ishlatilmaydi. Chop etish shakliga ishlov berish usuliga ko'ra, ko'tarilgan (yog'och, linogravür), chuqurlashtirilgan (metall o'ymakorligi) va tekis (litografiya) o'ymakorligi farqlanadi. O'z navbatida, metall o'ymakorligida bosma shaklni yaratishning mexanik usullari (kesuvchi o'yma, "quruq nuqta", mezzotint) va kimyoviy usullar mavjud - tasvirni kislota bilan ishqalash (etching, "yumshoq lak", lavis, nuqta chiziq). Gravürning san'at turi sifatida o'ziga xosligi uning tirajida - bitta bosma plastinkadan ko'plab nashrlarni olish qobiliyatidadir.

Gravür juda uzoq vaqtdan beri ma'lum. Eng oddiy taassurotlar hali ham bolalar tomonidan qo'yilgan, bosma konveks dizaynlari yoki tangalarni bo'yash va qog'ozga bosish orqali. O'z tabiatiga ko'ra, barcha o'yma texnikasi hunarmandchilikdan kelib chiqqan: naqshlarni matoga qo'llash uchun ishlatiladigan o'yma naqshlardan, zargarlik buyumlaridan metall o'ymakorligi va o'ymakorligidan, qurollarni bezash texnikasidan. O‘ymakorlik hunarmandchilikdan qog‘ozga o‘tgani bejiz emas – odamlar har doim chizilgan, rasm, bezakni takrorlashni, o‘z aniqligi va go‘zalligini saqlagan holda imzo qo‘yishni xohlashgan. Shuning uchun, avval Xitoyda, keyin esa Evropada ular takrorlamoqchi bo'lgan narsalarni - azizlarning tasvirlarini, mashhur varaqalar, kartalar o'ynash va kitoblar. Va endi har bir uyda o'yma bor - bular markalar, qog'oz pullar, ba'zi eski kitoblardagi rasmlar va kitoblarning o'zlari.

Eng qadimiy gravyuralar - yog'och naqshlari (yog'och naqshlari) 6–7-asrlarda Xitoyda, keyin esa Yaponiyada paydo bo'lgan. Va birinchi Evropa gravürlari faqat 14-asrning oxirida Janubiy Germaniyada chop etila boshlandi. Ular dizaynda mutlaqo sodda, hech qanday burmalarsiz, ba'zan esa bo'yoqlar bilan qo'lda bo'yalgan. Bular Injil va cherkov tarixidan sahnalar tasvirlangan qog'oz varaqlari edi. O‘qishni bilmaydigan aholi uchun bunday varaqalar, ma’ruzalar yagona bilim manbai edi Muqaddas Kitob, va, ehtimol, allegorik tasvirlar, alifbo kitoblari va kalendarlar bir vaqtning o'zida paydo bo'lgan. Taxminan 1430-yillarda birinchi “blok” (yogʻochdan oʻymakorlik) kitoblar yaratildi, unda tasvir va matn bir doskada qirqiladi, taxminan 1461-yilda esa yogʻoch oʻymakorligi bilan tasvirlangan birinchi kitob bosiladi. Darhaqiqat, Iogannes Gutenberg davridagi bosma kitobning o'zi gravür edi, chunki undagi matn bo'rtma klişelardan olingan izlar bilan joylashtirilgan va ko'paytirilgan.

qilish istagi rangli tasvir va nafaqat chiziqlar bilan, balki dog' bilan "chizish", "haykaltaroshlik" va ohang berish "chiaroscuro" rangli yog'och qiyofasini ixtiro qilishga olib keldi, unda rang spektrining asosiy bo'yoqlaridan foydalangan holda bir nechta taxtalardan bosib chiqarish amalga oshirildi. . U venetsiyalik Gyugo da Karpi (taxminan 1455 - 1523) tomonidan ixtiro qilingan va patentlangan. Biroq, bu usul ko'p mehnat talab qiladigan va kamdan-kam qo'llanilgan - uning "qayta tug'ilishi" faqat 19-asrning oxirida sodir bo'lgan.

Shunday qilib, yog'ochdan yasalgan bosma sizga ko'plab nashrlarni yaratishga imkon beradi - "asl" o'chirilguncha. Va o'yma ixtirolarining keyingi tarixi to'g'ridan-to'g'ri nashrlar sonini ko'paytirish, chizmani yanada murakkablashtirish va yanada aniqroq takrorlash istagiga bog'liq edi. eng kichik tafsilotlar. Shunday qilib, deyarli yog'ochdan keyin - 15-asrning oxirida. - metallda (mis taxtada) kesma naqsh paydo bo'ldi, bu chizishda yanada moslashuvchan ishlashga, chiziqning kengligi va chuqurligini o'zgartirishga, yorug'lik va harakatlanuvchi konturlarni etkazishga, ohangni turli xil soyalar bilan qalinroq qilish imkonini berdi. rassom mo'ljallangan narsani aniq takrorlash - aslida har qanday murakkablikdagi rasmni yaratish. Ushbu texnikada ishlagan eng muhim ustalar nemislar - Albrecht Dyurer, Martin Shongauer va italiyaliklar - Antonio Pollaiolo va Andrea Mantegna edi.

Agar Dyurerning 15-asr oxirida o'zi yasagan yog'och naqshlari rafiqasi tomonidan aravada to'g'ridan-to'g'ri bozorda sotilgan bo'lsa, 20 yil o'tgach, uning "usta o'ymakorligi" metallga kesuvchi (shu jumladan quruq nuqta) bilan qilingan. , allaqachon edi tan olingan durdona asarlar va haqiqiy san'at asarlari sifatida qadrlangan. Shunday qilib, nihoyat, 16-asr o'yma sifatida yuqori baholadi yuksak san'at- rasmga o'xshash, lekin ishlatilgan grafika dizayni texnik intriga va o'ziga xos go'zalligi bilan. Shunday qilib, 16-asrning taniqli ustalari. gravyurani massadan aylantirdi qo'llaniladigan material o'z tili, o'z mavzulari bilan yuksak san'atga. Albrecht Dyurer, Lyuk Leyden, Marko Antonio Raimondi, Titian, Pieter Bruegel Elder, Parmigianino, Altdorfer, Urs Graf, Lukas Kranach Elder, Hans Baldung Green va boshqa ko'plab taniqli ustalarning gravürlari.

16-asrning oxiriga kelib, metall o'ymakorligi mukammallikka erishdi: oddiy chizma boy plastika, parallel va o'zaro faoliyatning murakkab usullari bilan almashtirildi, rassomlar yorug'lik, soya va hajmning o'ziga xos effektlariga erishish uchun foydalanganlar. Murakkab qora va oq effektlarga va yanada nozik dizaynga erishishga bo'lgan bu universal istak taxtada kimyoviy effektlar bilan tajribalar o'tkazishga olib keldi - etching bilan va oxir-oqibat, tug'ilishga hissa qo'shdi. yangi texnologiya- 17-asrda gullab-yashnagan etching. Bu temperamenti, didi, vazifalari va texnologiyaga bo'lgan munosabati bilan har xil bo'lgan eng yaxshi o'ymakorlar davri edi. Rembrandt individual tazyiqlar yaratgan va ularga o'ymak va soya qilish orqali erishgan turli qog'oz murakkab yorug'lik va soya effektlari. Jak Kallot o'z hayotini o'ymakorlik qildi va portretlar, sahnalar, inson turlarining butun olamini o'yib yozdi; Klod Lorren o'zining barcha rasmlarini qalbakilashtirilmasligi uchun naqshlarda takrorlagan. U oʻzi toʻplagan oʻqlar kitobini “Haqiqat kitobi” deb atadi. Piter Pol Rubens hatto o'z rasmlari nusxalari o'ymakorligida qilingan maxsus ustaxona tashkil etdi;

Bu vaqtda eng ko'p o'ymakorlik tasvirlangan turli janrlar- portret, landshaft, pastoral, jang sahnasi; hayvonlar, gullar va mevalar tasviri. 18-asrda deyarli barcha yirik ustalar – A. Vatto, F. Baucher, O. Fragonard – Fransiyada, G. B. Tiepolo, G. D. Tiepolo, A. Kanaletto, F. Gvardi – Italiyada o‘z kuchlarini sinashdi. Mavzular, syujetlar bilan birlashtirilgan katta o'yma varaqlar paydo bo'ladi, ba'zan ular butun kitoblarga to'planadi, masalan, V. Xogartning satirik varaqlari va D. Xodovetskiyning janr miniatyuralari, J. B. Piranesi me'moriy vedutlari yoki o'ymakorlik turkumlari. F. Goyaning akvatinti bilan.
Gravür texnikasining gullab-yashnashi asosan tez rivojlanayotgan kitob nashriyotining ehtiyojlari bilan izohlanadi. Va doimiy ravishda ko'proq va aniqroq reproduksiyalarni talab qiladigan san'atga bo'lgan muhabbat mashhur asarlar rasm, reproduktsiya o'ymakorligining rivojlanishiga hissa qo'shdi. O'ymakorlikning jamiyatda o'ynagan asosiy rolini fotografiya bilan solishtirish mumkin edi. Aynan ko'payish zarurati sabab bo'ldi katta raqam o‘ymakorligidagi texnik kashfiyotlar XVIII oxiri asr. Naqshning xilma-xilligi shunday paydo bo'ldi - nuqta chiziq (ohang o'tishlari qalinlash va kamaytiruvchi nuqtalar bilan to'ldirilgan maxsus uchli tayoqchalar - zımbalar), akvatint (ya'ni rangli suv; metall taxtadagi rasm asfalt yoki rozin orqali kislota bilan chizilgan. unga qo'llaniladigan chang), lavis (chizma to'g'ridan-to'g'ri taxtaga kislotaga botirilgan cho'tka bilan surtilganda va chop etish paytida bo'yoq chizilgan joylarni to'ldirganda), qalam usuli (qalamning qo'pol va donador zarbasini takrorlaydi). Ko'rinishidan, yana 18-asrning oxirida - XIX boshi asrda, 1643 yilda ixtiro qilingan mezzotint ohangli o'yma topilgan.

1780-yillarda ingliz Tomas Bevik tomonidan yog'ochdan yasalgan yog'ochdan yasalgan ixtiro ko'paytirish texnologiyasining yanada rivojlanishiga yordam berdi. Endi rassom yog'och tolalarining tuzilishiga bog'liq emas edi, chunki u bo'ylama kesmalar bilan shug'ullanar edi, endi u qattiq yog'ochning ko'ndalang kesimlari ustida ishladi va yanada murakkab va murakkab tabiatga ega bo'lgan kompozitsiyalar yaratishi mumkin edi; .

Keyingi "inqilob" 1796 yilda, Aloysius Senefelder litografiyani - toshdan tekis bosib chiqarishni ixtiro qilganda sodir bo'ldi. Ushbu uslub rassomni reproduktsionist vositachiligidan ozod qildi - endi uning o'zi tosh yuzasiga dizaynni qo'llashi va o'ymakorlar xizmatiga murojaat qilmasdan chop etishi mumkin edi. 19-asrning 2-choragidan litografiyaning ommaviyligi ortib borishi bilan ommaviy bosma grafikalar davri boshlandi va bu, birinchi navbatda, kitob nashri bilan bog'liq edi. Gravürlar moda jurnallari, satirik jurnallar, rassomlar va sayohatchilar albomlari, darsliklar va o'quv qo'llanmalarini tasvirlash uchun ishlatilgan. Hamma narsa o'yib yozilgan - botanika atlaslari, o'lkashunoslik kitoblari, shaharning diqqatga sazovor joylari, landshaftlar, she'riy to'plamlar va romanlar aks ettirilgan "bukletlar". Va 19-asrda san'atga bo'lgan munosabat o'zgarganida - rassomlar nihoyat hunarmandlar hisoblanmaydilar va grafika rassomning xizmatkori rolidan paydo bo'lganda, o'ziga xos badiiy xususiyatlar va bosma texnikasi bilan qimmatli bo'lgan asl gravyuraning qayta tiklanishi boshlandi. Bu yerda romantizm namoyandalari – E.Delakrua, T. Geriko, fransuz peyzaj rassomlari – C. Korot, J. F. Mille va C. F. Dobigni, impressionistlar – Ogust Renuar, Edgar Degas va Pizarrolar o‘z rolini o‘ynagan. 1866 yilda Parijda akvafortchilar jamiyati tuzildi, uning a'zolari E. Manet, E. Degas, J. M. Uistler, J. B. Jongkind edi. Ular naqshlarning mualliflik huquqi albomlarini nashr qilish bilan shug'ullanishgan. Shunday qilib, birinchi marta o'ymakorlik san'atining dolzarb muammolari, yangi shakllarni izlash bilan shug'ullanadigan rassomlar uyushmasi tuzildi, bu ularning faoliyatini alohida tur sifatida belgiladi. badiiy faoliyat. 1871 yilda Sankt-Peterburgda N. Ge, I. Kramskoy va ishtirokida bunday jamiyat tashkil etildi. Shishkina.

Bundan tashqari, gravyuraning rivojlanishi o'z-o'zini qidirishga mos keldi asl til. 20-asrga kelib, o'yma texnikasi tarixi va bu san'atning o'zi tsiklni yopib qo'yganga o'xshaydi: o'ymakorlik soddalikdan murakkablikka o'tdi va unga erishib, u yana lakonik zarbaning ifodali aniqligini va umumlashtirishni qidira boshladi. belgisi. Va agar to'rt asr davomida u o'z materialini oshkor qilmaslikka harakat qilgan bo'lsa, endi u yana uning imkoniyatlari bilan qiziqib qoldi.

Bosma grafika tarixidagi muhim hodisa kech XIX- 20-asrning boshlari ruslarning gullagan davri edi va Sovet maktabi gravyuralar, katta son bilan ifodalangan iste'dodli rassomlar va bir qancha muhim voqealar badiiy hayot Evropa miqyosidagi, masalan, Sankt-Peterburgning "San'at olami" assotsiatsiyasi, 20-asrning birinchi yillaridagi avangard harakatlari, Favorskiy doirasi grafikasining shakl-ijodiy izlanishlari va 1960-80-yillarning norasmiy san'ati.

Yog'och kesish
Yogʻoch oʻymakorligi (yunoncha ksilon — yogʻoch, grapho — chizaman), yogʻoch oʻymakorligining bir turi. Bunday o'yma yaratish uchun dizayn yog'och taxtada kesiladi, bo'yoq bilan qoplanadi va qog'oz yoki shunga o'xshash materialga bosiladi. Kesilgan va ohangli (ko'paytirish) o'yma naqshlari mavjud. IN G'arbiy Evropa san'ati 14-asrning oxiridan ma'lum, bir nechta taxtalardan rangli yog'och naqshlari - 15-asrdan.

Linogravyura
Linolyum ("linoleum" va "gravyura" dan) - bu o'yma turi bo'lib, uni yaratish uchun rasm linoleum yoki boshqa polimer asosda kesiladi va keyin qog'oz varag'iga bosiladi. 20-asrning boshlarida ixtiro qilingan uning texnikasi yog'ochdan bosma nashrga o'xshaydi. Bosib chiqarishning eng oddiy usullari.

Litografiya
Litografiya (yunoncha lythos — tosh, grapho — chizaman) — bosma grafika turi boʻlib, odatda oʻymakorlik deb tasniflanadi (garchi unda oʻymakorlik texnikasi boʻlmasa ham), unda toshning tekis yuzasidan tasvir chop etiladi. Amaliyot printsipi nomning o'zida mavjud - yunon tilidan u "Men toshga chizaman" deb tarjima qilingan.

Naqsh
Eching (frantsuzcha eau-forte, italyancha acquaforte [aquaforte] - “kuchli, kuchli suv”, ya’ni nitrat kislota) – o‘ymakorlikning kimyoviy jarayoni o‘rnini bosadigan o‘yma turi. mexanik usul taxtani turli o'yma asboblari bilan qayta ishlash. dan tarqatish olingan XVI oxiri asr.

Chiselda o‘ymakorlik
Chisel o‘ymakorligi metall o‘ymakorlikning eng qadimgi turi hisoblanadi. Dizayn o'tkir pichoqlar yordamida metall taxta (ko'pincha mis) yuzasiga qo'llaniladi. Shundan so'ng, taxta yuzasi qirg'ichdan yaxshilab tozalanadi, bo'yoq rulon bilan o'raladi, shunda u naqshning yivlarini to'ldiradi, bo'yoq silliq yuzalardan ehtiyotkorlik bilan o'chiriladi va taassurot qoldiradi.

Silk-screen bosma (ing. silkscreen bosma - ipak matodan chop etish, ipak ekranli bosma) — toʻrga (dastlab ipak yoki boshqa matolardan qilingan) tasvir yogʻli yoki suvli boʻyoqlar bilan surtiladigan ekranli chop etish turi. bardoshli material) ramka ustiga cho'zilgan.

Daraxtning xochda - uchida qilingan o'yma. Gravür uchun asos qattiq yog'och - quti daraxti, palma. Amaldagi asboblar asosan shag'aldir. Chop etishdagi kesilgan chuqurchalar oq rangda bo'lib, ohangni uzatish zarbalar kombinatsiyasi orqali amalga oshiriladi.

Uzoq vaqt davomida oxirgi o'yma faqat takrorlash uchun ishlatilgan. O‘ymakorlar rassomlarning asarlari asosida bosma shakllarni yaratdilar, ba’zan o‘z ishlarida shu qadar mahorat va badiiy didni namoyon etdilarki, ularning ko‘pchiligini ishonch bilan asarlarning hammualliflari deb atash mumkin. Ishga bunday yondashuvga misol N.V.ning "O'lik jonlar" uchun rasmlari. Gogol, A. Aginning chizmalarini asos qilib olgan o'ymakor E. Vernadskiy tomonidan yaratilgan. O'yib ishlangan illyustratsiyalarning ajoyib namunalari Dore, Gavarni va Daumier tomonidan yaratilgan. Gravür ustalari V. Mate va L. Seryakovlarning asarlari yuksak mahorat va taniqli mualliflik uslubi bilan ajralib turadi.

20-asrning boshlariga kelib, end gravür ko'paytirish doirasidan tashqariga chiqdi. G'arbiy Evropa va Rossiya ustalari muallifning bosma shaklini ishlab chiqishga kirishdilar. Evropada matbaachilikning kashshoflaridan biri Nemis rassomi K.Kollvits, fransuz ustasi F.Vallotton, belgiyalik F.Mazerel.

Rossiyada eng yorqin misollar yakuniy o'yma murojaat qiling Sovet davri. Kitobda gravyuralar yaratishga urinishlar va dastgoh grafikasi inqilobdan oldin rus rassomlari tomonidan yaratilgan, ammo bunday urinishlar nisbatan kam bo'lgan, shu bilan birga sovet o'ymakorligi o'ziga xosligi va xilma-xilligi bilan ajralib turardi. Misol tariqasida V.A.ning asarlarini keltirishimiz mumkin. Favorskiy, g'oyaviy tarkibiy qismining ko'lami bilan hayratlanarli, shu bilan birga sodda va chuqur - bu taniqli ijodkorlar asarlarining kombinatsiyasi. badiiy umumlashtirishlar.

3 yil oldin Enottt Izohlar Woodcut bo'yicha nogiron

Ko'rishlar: 3009

Yog'och kesish eng ko'p qadimiy texnologiya gravyuralar.

Yassi sayqallangan taxta (gilos, nok, olma daraxti), albatta, bo'ylama bo'ylab kesilgan, daraxtning donasi bo'ylab, astarlanadi, astar ustiga qalam bilan chizma qo'llaniladi, so'ngra har ikki tomonning chiziqlari kesiladi. o'tkir pichoqlar va chiziqlar orasidagi yog'och 2 - 5 millimetr chuqurlikdagi maxsus chisel bilan tanlanadi. Chop etishda taxtaning qavariq qismiga bo'yoq qo'llaniladi (avval tamponlar bilan, keyinroq rulon bilan), ustiga qog'oz varag'i qo'yiladi va bir tekis bosiladi - qo'lda bosish bilan, shu tarzda taxtadan tasvir olinadi. qog'ozga o'tkaziladi.

Yog'ochni kesish amalga oshirilganda, zich yog'och (olxa, quti daraxti) ishlatiladi va maxsus kesgich - shag'al bilan kesiladi, uning izi bosma oq chiziqni beradi. Qirrali yog'och kesish sizga nozik zarba bilan ishlashga imkon beradi, turli darajalarda uning to'yinganligi ohangni o'zgartirishga imkon beradi. Woodcut 1500 - 2000 ta yaxshi nashrlarni beradi.

Uzunlamasına (kesilgan) o'yma

Dastlab, o'yma texnikasi G'arbiy Evropa, Sharqda bo'lgani kabi, bosma taxtalarni tayyorlash texnikasiga yaqin edi. Qadimgi uzunlamasına gravyurada shaklni yaratuvchi asosiy element pichoq bo'lib, o'ymachi o'z ixtiyorida turli o'lcham va shakldagi pichoqlar to'plamiga ega edi. Chizma taxtaning sayqallangan yuzasiga qo'llaniladi (agar u bosmaxonada gravyurani takrorlash uchun mo'ljallangan bo'lsa, qalinligi taxminan 2,5 sm), shundan so'ng ushbu chizmaning chiziqlari ikkala tomondan kesiladi. o'tkir pichoq, zarbaning o'zi tegmasdan qoladi (shuning uchun uzunlamasına o'yma nomlaridan biri - "qirrali") va fon 2-5 mm chuqurlikdagi keng keskilar bilan tanlanadi. Shundan so'ng, taxta o'raladi maxsus bo'yoq va qog'ozda taassurot qoldirish.

Qadimgi "qirrali" gravyuraning eng muhim xususiyati qora zarbaning ustunligidir. Texnik jihatdan, oq zarba ham juda mumkin; Buni ko'pincha eski o'yma naqshlarda, masalan, 15-asr oxiridagi Florentsiya nashrlarining rasmlarida ko'rish mumkin - XVI boshi asr. Hatto negativ kabi kesilgan gravyuralar ham bor edi - qora ustiga oq, masalan, 16-asr shveytsariyalik usta Urs Graf (yog'och o'ymakorligidagi "qora uslub"). Ammo bularning barchasi istisno sifatida qabul qilinadi umumiy qoida.

Tizimda badiiy vositalar Qadimgi "qirrali" gravyurada oq zarba kamtarona joyni egallaydi. Pichoqlardan tashqari, uzunlamasına yog'ochdan yasalgan zamonaviy ustalar ham linogravyurada ishlatiladigan asboblardan foydalanadilar. Bu yog'och o'ymakorlari ishlatadigan keskilarga o'xshash burchakli va yarim doira shaklidagi keskilar - tekis yoki biroz kavisli, burilgan qo'ziqorin shaklidagi tutqichlarga, ba'zan esa tekislarga (masalan, yapon asboblar to'plamida) kiritilgan.

Yakuniy (ton, ko'paytirish) o'yma

End gravür inqilob qildi kitob grafikasi. Woodcut kitobda yana ustun mavqega ega bo'ldi, ilgari o'ymakorlik va metall o'ymakorligi bilan almashtirilgan. Oxirgi taxtaning qattiq va bir xil yuzasi eng nozik chiziqlarni olish va har qanday chastotadagi soyalar bilan murakkab ohang va rang munosabatlarini etkazishni uzunlamasına yog'ochga qaraganda beqiyos darajada osonlashtirdi.

Oxirgi o'ymakorlikda ishlatiladigan asboblar xuddi o'xshash graverlardir intaglio o'ymakorligi metall ustida, lekin ko'proq turli shakllar. Graver - 10-11 sm uzunlikdagi, turli kesimli tor po'lat tayoq, kesuvchi uchi 45 ° burchak ostida o'tkirlashadi (metall uchun graverlar yanada kengroq burchak ostida o'tkirlashadi). Ikkinchi uchi qo'ziqorin shaklidagi tutqichga kiritilgan. Tutqichning taxtaga qaragan pastki qismi tekis kesiladi. Agar taxtaga tutqichli siğilni qo'ysangiz, uning kesish uchi biroz ko'tarilishi mumkin.

Oxirgi o'yma "ohang" deb ham ataladi, chunki asosiylaridan biri o'ziga xos xususiyatlar Bu juda keng chiziqli diapazon bo'lib, sizga boy plastik ekspressivlikning noyob imkoniyatlariga ega bo'lgan asarlarni yaratishga imkon beradi: aniq chizilgan qora va oq chiziqdan tortib rang va teksturaning xilma-xilligi, eng nozik ohang o'tishlari bilan nuqtagacha. Ushbu afzalliklar takrorlash uchun so'nggi o'yma naqshdan foydalanishga sabab bo'ldi. Shuning uchun oxirgi o'yma uchun uchinchi nom - "reproduksiya".

Bo'ylama o'ymakorlikdan ijobiy farq qiluvchi yana bir xususiyat - bu bosma plitaning chidamliligi. Uzunlamasına taxtalardan yuqori sifatli taassurotlar bir necha yuz, maksimal minglab oralig'ida mumkin. Istisno, asar sof dekorativ fazilatlarni nazarda tutadigan holatlar va kompozitsiyaning strukturaviy xususiyatlari unchalik ahamiyatli bo'lmagan holatlar, deyarli soyalar bo'lmasa, ko'rib chiqilishi mumkin. Qayta chop etilgandan so'ng, chiziqlar eziladi va siyoh tugaydi, bu esa yuqori sifatli nashrlarni olishni imkonsiz qiladi. Aksincha, so'nggi taxtalar hatto standart tipografik ko'paytirish uchun ham ishlatilgan, ular bosh harflar, bosh harflar va hatto katta rasmlarni chop etish uchun shaklga kiritilgan. Sifatida ozgina o'zgarish bilan, tiraj bir necha o'n mingga etishi mumkin.

Yog'och blokli bosma bosma grafikaning eng qadimgi shakli bo'lib, birinchi bo'lib Xitoyda paydo bo'lgan deb ishonishga asos bor. Dastlabki misollar Xitoy gravyurasi Ular eramizning birinchi asrlariga oid qog'ozdagi muhr taassurotlari bo'lib, buddist ikonografiyasi namunalarining reproduktsiyasini ifodalaydi. 868 yilda nashr etilgan badiiy xitoy yog'och naqshlarining eng qadimgi namunalari "Sutra" (Buddist diniy kitob) uchun rasmlardir.

Keyinchalik, xitoylik yog'och rasmlari 18-asrda diniy nashrlardan tarix kitoblarini tasvirlash va rasmlarni ko'paytirishga o'tdi. Yapon yog'och naqshlarining gullab-yashnashi boshlandi, uning birinchi impulslari Xitoydan olingan (bu erda rasmlar, albomlar, mashhur nashrlar va 16-asrdan boshlab rangli yog'och naqshlari keng tarqalgan).

17-asrda Yaponiyada rasmli kitoblar ("Ise-monogatari", 1608), o'yilgan kalendarlar, yo'riqnomalar, plakatlar, tabriknomalar ("surimono") va 1660-yillardan boshlab paydo bo'ldi. demokratik bilan bog'liq dunyoviy mazmundagi nashrlar san'at maktabi Ukiyo-e. Chizmachi (G. muallifi), oʻymakor va bosmachi tomonidan ketma-ket amalga oshirilgan yapon G.i sheʼriy assotsiatsiyalar, timsollar, metaforalarga boy. Xishikava Moronobu baquvvat siluetlar va dekorativ chiziqlar va dog'lardan foydalangan holda go'zallik va ko'cha sahnalarini tasvirlaydigan birinchi qora va oq nashrlarni yaratdi.

18-asrda Okumura Masanobu 2-3 rangli chop etishni joriy qildi va Suzuki Xarunobu o'zining bir nechta qizlar va bolalar figuralari bilan ko'p rangli rasmlarida nafis yarim ohanglar va boy ritmlar yordamida tuyg'uning eng nozik tuslarini o'zida mujassam etgan. 18-asr oxiridagi eng buyuk ustalar. Lirik ideal turini yaratgan Kitagava Utamaro ayol portreti tekis kompozitsiya, kutilmagan burchaklar, qalin ramkalar, silliq nozik chiziqlar, yumshoq rang soyalari va qora dog'larning nozik o'yinlari va aktyorlarning grotesk keskin, ifodali va dramatik portretlari ritmning qizg'in kontrasti bilan ajralib turadigan Choshusay Saraku. va rang, belgi-ramzning timsoli. 19-asrning 1-yarmida. Bosh rolni tabiatning murakkabligi, o‘zgaruvchanligi, bitmas-tuganmasligini, dunyoning katta va kichik birligini ajoyib tasavvur erkinligi bilan ifodalagan G. Katsushika Xokusay va aniq tasvirlashga intilgan Ando Xirosige bosh rolni ijro etgan. o'z mamlakatining go'zalligini qamrab oladi.

Kechki gotika davridagi yog'och naqshlarining bir turi va uning 15-asrdagi raqibi zarb qilingan yoki tishli o'yma deb nomlanishi kerak ("Schrotschnitt" - nuqtalar yordamida yaratilgan metallga qavariq o'yma). yulduzlar va murakkab tarmoqli panjara chiziqlari bo'lib, ular chop etishda engil zarbalar va dog'lar bo'lib chiqadi. qorong'u fon. Ushbu juda murakkab texnika ko'pincha g'alati, ekzotik teginish bilan noyob, dekorativ va bezak effektlariga erishadi. Ammo yog'ochdan farqli o'laroq, "musht" gravyurasining asosiy o'ziga xos xususiyati shundaki, bu erda biz qorong'i fonda engil dizayn bilan shug'ullanamiz (shuning uchun "musht" gravyurasi ba'zan "oq" o'yma deb ataladi - "Vey shnitt" ).

Bu yorug'lik g'oyasi oq naqsh qorong'u fonda keyin qayta-qayta qaytadi (16-asr chizmasida, rangli yog'och, Segersning "oy" naqshlarida) va oxir-oqibat 19-asr boshlarida yangi texnik asosda yog'och kesishning qayta tiklanishini belgilaydi (Tomas Bevik). Yevropa yog‘och naqshlarining eng qadimiy namunalari 14-asr oxirlariga to‘g‘ri keladi va asosan janubiy Germaniyada qilingan (ammo, Avliyo Kristoferning eng qadimgi yog‘och naqshi 1423-yilga tegishli). Ushbu varaqlar faqat bitta nusxada ma'lum (noyob), diniy mavzularga bag'ishlangan, faqat kontur chiziqlari bilan qilingan va ko'pincha qo'lda bo'yalgan. Asta-sekin ularda soya paydo bo'ladi, ammo bu plastik modellashtirish vazifalarini bajarmaydi, balki sof dekorativ funktsiyalarni bajaradi.

Bu eng qadimgi nemis yog'och naqshlari o'zlarining stilistik ta'sirida (ayniqsa rang berish tufayli) rangli vitraylar bilan shisha ustidagi rasmga juda o'xshash. Bulardan o'tish noyob varaqlar Ko'p tirajli va tasviriy yog'och naqshlari "blok" yoki "blok" deb nomlangan kitoblarni (Blockbecher) o'z ichiga oladi, ya'ni qisqa tushuntirishlari bo'lgan bir qator rasmlar, bu erda matnning harflari ham, unga tegishli tasvirlar ham kesiladi. va bitta yog'och taxtadan chop etilgan. Dyurer o‘ymakorning pichog‘ini kamdan-kam qo‘liga olardi, lekin u har doim o‘zi doskaga chizar va o‘ymakorni diqqat bilan kuzatib, o‘z texnikasini o‘z tushunchasiga bo‘ysundirishga urinardi. Va shu ma'noda, u yog'och bosish texnikasiga katta ta'sir ko'rsatdi.

Dyurerning grafik texnikaning o'ziga xos tilini naqadar nozik his qilganligi, u mis va yog'och o'ymakorligida tasvirlangan bir xil mavzular va motivlarni taqqoslashda yaqqol dalolat beradi ("Ehtiros" va boshqalar: agar mis o'ymakorligida rassom birinchi navbatda plastiklikka intilgan bo'lsa. shaklni haykaltaroshlik qiling va doimiy ravishda yorug'likning gradatsiyasini amalga oshiring, so'ngra uni yog'och bilan kesing asosiy vazifa- chiziqlarning intensiv ekspressivligi. Xuddi shunday, Dyurerning dastlabki yog'och rasmlari bilan karerasining oxirlarida yaratganlari o'rtasida sezilarli farq bor. Dastlabki yog'ochda tasvirlar varaq tekisligiga ko'proq bo'ysunadi, ular ko'proq turli xil zarbaga ega, ba'zan tugunli va tugunli, ba'zan qisqa va uzun buruqlar bilan.

16-asr oʻrtalarida Rossiyada yogʻoch bosma nashri paydo boʻlgan va undan foydalanish kitob chop etish bilan bogʻliq edi. Rus tilida shriftda bosilgan birinchi kitob Xushxabar bo'lib, taxminan 1555 yilda nashr etilgan. Bu kitobda to'rtta bosh kiyimi bo'lgan, shekilli, harte (quyma turi uchun qotishma, qalay va qo'rg'oshindan iborat) o'yib yozilgan. Lekin, albatta, Rossiyada yog'och o'ymakorligining boshlanishi birinchi navbatda kashshof printer Ivan Fedorov nomi bilan bog'liq. "Apostol" nomli birinchi nashrida bezakli o'ymakorlikdan tashqari, Moskva nashrlarida yog'och o'ymakorligida Evangelist Luqoning surati bor edi: bular bosh kiyimlar, oxirlar, bosh harflar va boshqa kitob bezaklari edi. . Matnning rasmlari yo'q edi, faqat u yoki bu matn tegishli bo'lgan mualliflarning yoki matnda aytilgan avliyoning tasvirlari bor edi.

17-asrdan boshlab qirrali o'yma mashhur bosma va blok kitoblarda qo'llanila boshlandi. Ikkinchisiga misol sifatida 1692 yildagi Vasiliy Korenning Injilini keltirish mumkin.

Bilan aloqada

Yoki bunday gravürdan tayyorlangan qog'ozga chop etish.

Hikoya [ | ]

Yog'och kesish Uzoq Sharq mamlakatlarida paydo bo'lgan va keng tarqalgan. 8-asrning birinchi yarmida bosilgan matn Koreyada, Yaponiyada esa o'sha asrning 60-yillariga tegishli bo'lgan buddist matnining parchasi topilgan.

Xitoy adabiy manbalarida yog'och taxtalardan birinchi bosilgan tasvirlar VI asrga to'g'ri keladi. Eng qadimgi Xitoy nashrlari 9-asrda yaratilgan. Hozirda Britaniya kutubxonasida saqlanayotgan olmos sutrada (milodiy 868 yilga oid) aytilishicha, usta Van Chi (Vang Jie) “oʻlgan ota-onasini xotirlash uchun” taxtalarni kesib, kitobni chop etgan.

Oldingi: bosma va lapping bosib chiqarish[ | ]

Ba'zi tadqiqotchilar bosmaxonani ishlab chiqarish texnikasi deb hisoblashadi bevosita taassurot relyef tasviri. Bunday noyob bosib chiqarish usulining dastlabki tajribalari deyarli Xitoyda qog'oz ixtiro qilingan vaqtga to'g'ri kelgan (eramizning 2-asri) - bu tekis tosh bo'rtmalardan taassurotlarni ishlab chiqarish edi; Yengil namlangan qog'oz relefga qo'llaniladi, maxsus cho'tkalar bilan ishqalanadi va chuqurchalarga ozgina bosiladi; Shundan so'ng, relyef shakllarini olgan quritilgan qog'oz yuzasiga katta tekis cho'tka va tamponlar bilan suvli bo'yoq qo'llaniladi. Natija bevosita oq bo'shliq chiziqlari bilan kesishgan siluetlardan (ishlatilgan vazifalar va materiallarga qarab - qora yoki rangli) iborat bo'lgan relyefning reproduktsiyasi.

Bu usul kelajakda yog'och o'ymakorligi paydo bo'lishi bilan ishlatilgan. U qadimgi xitoy o'ymakorligining ma'lum stilistik uslublariga ta'sir ko'rsatishi mumkinligi haqida taxminlar mavjud bo'lib, unda rangli yoki qora fon yoki siluetlarda oq chiziq mavjudligi bilan ifodalangan bosma naqshga taqlid qilish mumkin.

Chop etish bilan o'xshashliklarni lapping orqali o'ymakorlikni bosib chiqarish usullarida ham ko'rish mumkin - kichik formatli taxtalardan yuqori sifatli nashrlarni olishning yagona mumkin bo'lgan usuli; nima haqida - bundan keyin.

Texnika [ | ]

Eng ko'p umumiy kontur Yog'och o'ymakorligi texnikasining tarixi quyidagilarga to'g'ri keladi.

Uzunlamasına (kesilgan) o'yma[ | ]

Dastlab, Sharqda bo'lgani kabi, G'arbiy Evropada o'yma texnikasi bosma taxtalarni tayyorlash texnikasiga yaqin edi. Qadimgi uzunlamasına gravyurada shaklni yaratuvchi asosiy element pichoq bo'lib, o'ymachi o'z ixtiyorida turli o'lcham va shakldagi pichoqlar to'plamiga ega edi.

Chizma taxtaning sayqallangan yuzasiga qo'llaniladi (agar u bosmaxonada gravyurani takrorlash uchun mo'ljallangan bo'lsa, qalinligi taxminan 2,5 sm), shundan so'ng ushbu chizmaning chiziqlari har ikki tomondan o'tkir pichoq bilan kesiladi, lekin zarbaning o'zi tegmasdan qoladi (shuning uchun bo'ylama o'yma nomlaridan biri - "qirrali") ") va fon 2-5 mm chuqurlikdagi keng keskilar bilan tanlangan. Shundan so'ng, taxta maxsus bo'yoq bilan o'raladi va qog'ozga iz qo'yiladi.

Qadimgi "qirrali" gravyuraning eng muhim xususiyati qora zarbaning ustunligidir. Texnik jihatdan, oq zarba ham juda mumkin; Buni ko'pincha eski gravürlarda, masalan, 15-asr oxiri - 16-asr boshlaridagi Florentsiya nashrlarining rasmlarida ko'rish mumkin. Hatto negativ kabi kesilgan gravyuralar ham bor edi - qora ustiga oq, masalan, 16-asr shveytsariyalik usta Urs Graf (yog'och o'ymakorligidagi "qora uslub"). Ammo bularning barchasi umumiy qoidadan istisno sifatida qabul qilinadi. Qadimgi "qirrali" gravyuraning badiiy vositalari tizimida oq chiziq kamtarona o'rin egallaydi.

Pichoqlardan tashqari, uzunlamasına yog'ochdan yasalgan zamonaviy ustalar ham linogravyurada ishlatiladigan asboblardan foydalanadilar. Bu yog'och o'ymakorlari ishlatadigan burchakli va yarim doira shaklidagi keskilar - tekis yoki biroz kavisli, qo'ziqorin shaklidagi tutqichlarga, ba'zan esa tekislarga (masalan, yapon asboblar to'plamida) kiritilgan.

Yakuniy (ton, ko'paytirish) o'yma[ | ]

Ushbu texnikadan foydalangan holda G'arbiy Evropa o'ymakorligining birinchi namunalari 14-15-asrlar oxirida paydo bo'lgan. 1780-yillarda Ingliz rassomi va o'ymakor Tomas Bewick (-) qattiq yog'och tanasining ko'ndalang kesimida o'ymakorlik usulini ixtiro qildi. Buning uchun illyustratsiyalar yaratgan « Umumiy tarix to'rt oyoqlilar" va ikki jildli "Britaniya qushlarining hikoyalari".

Gravürni tugatish kitob grafikasini inqilob qildi. Woodcut kitobda yana ustun mavqega ega bo'ldi, ilgari o'ymakorlik va metall o'ymakorligi bilan almashtirilgan. Oxirgi taxtaning qattiq va bir xil yuzasi eng nozik chiziqlarni olish va har qanday chastotadagi soyalar bilan murakkab ohang va rang munosabatlarini etkazishni uzunlamasına yog'ochga qaraganda beqiyos darajada osonlashtirdi.

Oxirgi o‘ymakorlikda ishlatiladigan asboblar metallga naqshli o‘ymakorlikda qo‘llaniladiganlarga o‘xshash, ammo shakli xilma-xil bo‘lgan graverlardir. Graver - 10-11 sm uzunlikdagi, turli kesimli tor po'lat tayoq, kesuvchi uchi 45 ° burchak ostida o'tkirlashadi (metall uchun graverlar yanada kengroq burchak ostida o'tkirlashadi). Ikkinchi uchi qo'ziqorin shaklidagi tutqichga kiritilgan. Tutqichning taxtaga qaragan pastki qismi tekis kesiladi. Agar taxtaga tutqichli siğilni qo'ysangiz, uning kesish uchi biroz ko'tarilishi mumkin.

Yakuniy o'ymakorlik "ohang" deb ham ataladi, chunki uning asosiy ajralib turadigan xususiyatlaridan biri juda keng chiziqli diapazon bo'lib, sizga boy plastik ekspressivlikning noyob imkoniyatlariga ega bo'lgan asarlarni yaratishga imkon beradi: aniq chizilgan qora va oq chiziqdan tortib to nuqtagacha. rang va to'qimalarning xilma-xilligi, eng yaxshi o'tish ohanglari. Ushbu afzalliklar takrorlash uchun so'nggi o'yma naqshdan foydalanishga sabab bo'ldi. Shuning uchun oxirgi o'yma uchun uchinchi nom - "reproduksiya".

Morixit. “M. Koide. Op.7". Organik shisha ustida o'yma. 1989 yil

Bir muncha vaqt davomida plastmassalar, shu jumladan organik shishalar, an'anaviy ravishda oxirgi o'ymakorlikda ishlatiladigan o'xshash xususiyatlarga ega bo'lgan yog'och va boshqa turdagi yog'ochlarni almashtiradigan material sifatida ishlatilgan. Texnologiyadagi kichik, asossiz o'zgarishlar bilan ushbu materiallar bilan ishlash qiymatga deyarli ta'sir qilmaydi.

Yakuniy yuzning aniq texnik kamchiliklari, birinchi navbatda, qolip ishlab chiqarilgan magistralning qalinligi tufayli ishlarning o'lchamidagi cheklovdir; o'ymakorlik uchun juda mos bo'lgan quti daraxti juda sekin qabul qilinadigan hajmgacha o'sadi va uning diapazoni nisbatan kichik va kesish, masalan, Kavkazda deyarli to'xtatilgan yoki faqat sanitariya sabablarga ko'ra amalga oshiriladi; ikkinchidan, bu boshqa materiallardan foydalanish zarurligini bildiradigan oxirgi shart. Birinchi omil taxtalarni yopishtirish orqali muvaffaqiyatli yengib chiqiladi, bu esa V. Favorskiyning asarlari misolida ko'rsatilganidek, katta formatli asarlarni yaratishga imkon beradi, bu parametrlarda o'rta o'lchamdagi bo'ylama o'yma naqshlar bilan taqqoslanadi. Ammo, shuningdek, V. Bleyk, hal qilinayotgan muammolarga ko'p zarar etkazmasdan, nokni kesib tashladi, bu ikkinchi muammoni engish uchun dastlab topilgan yo'l sifatida qaralishi mumkin. Plastmassa bu ikkala muammoni ham hal qilishga imkon beradi.

Yog'och kesish ustalari[ | ]

Usta E. S. (1420-yillar - taxminan) - nemis rassomi.
Albrecht Dyurer (-) - nemis rassomi.
Lukas van Leyden (-) - gollandiyalik rassom.
(-) - frantsuz diagrammasi.
Tomas Bevik (-) - ingliz o'ymakor va ornitolog.
Moritz Retsch (-) - nemis o'ymakor va illyustrator.
Edmund Evans (-) - ingliz o'ymakorligi
Xolewinski, Jozef (-) - polshalik rassom, grafik rassom, o'ymachi.
Vasiliy Vasilyevich Mate (-) - rus rassomi, o'ymakor
Anna Petrovna Ostroumova-Lebedeva (-) - rus va sovet rassomi.
Pavel Yakovlevich Pavlinov (-) - rus va sovet grafik rassomi.
Dmitriy Isidorovich Mitroxin (-) - rus grafik rassomi.
Vladimir Andreevich Favorskiy
Gibbings, Robert (-) - irland va ingliz yog'och o'ymakor, yozuvchi, noshir.
France Maserel (-) Belgiyalik grafik rassom.
Maurits Cornelis Escher (-) - gollandiyalik grafik rassom.
Gennadiy Dmitrievich Epifanov (-) - rus sovet grafik rassomi.
Mixail Vladimirovich Matorin (-) - rus sovet grafik rassomi.

Yog'och kesish (yunon tilidan. ksilon- daraxt, grafo- Men chizaman) - yog'och kesishning bir turi. Bunday o'yma yaratish uchun dizayn yog'och taxtada kesiladi, bo'yoq bilan qoplanadi va qog'oz yoki shunga o'xshash materialga bosiladi. Kesilgan va ohangli (ko'paytirish) o'yma naqshlari mavjud. G'arbiy Evropa san'atida 14-asrning oxiridan beri ma'lum bo'lgan bir nechta taxtalardan yasalgan rangli yog'ochlar 15-asrdan beri ma'lum.

Woodcut - bu kelib chiqishi bo'yicha eng qadimgi bosib chiqarish texnikasi. Eng oddiy, har doim mavjud bo'lgan material bo'lgan yog'ochga dizayn yoki bezakni o'yib, uni bo'yoq bilan qoplash va mato yoki qog'ozga bosish g'oyasi juda uzoq vaqt oldin tug'ilgan. Balki, haqiqiy hikoya yog'och naqshlari "rasmiy" kashfiyot sanasidan kattaroqdir: Sharqda VI-VII asrlarda. (eng qadimgisi 868 yilda yaratilgan va Britaniya kutubxonasida), Evropada - 14-asr oxirida.
600 yil davomida yog'ochni bosib chiqarish texnikasi murakkablashdi, ammo ularning asoslari bir xil bo'lib qolmoqda. Ishlash uchun rassomga yog'och, nok yoki olxa kesilishi kerak (uzunlamasına o'yma uchun - vertikal ravishda kesilgan). Yog'och taxta yuzasida dizayn kesilgan bo'lib, u nashrda oyna tasvirida aks ettirilishini hisobga oladi. Keyin chizmaning barcha chiziqlari ikkala tomondan kesiladi - shuning uchun bunday o'yma naqshli o'yma deb ataladi - bosilganda u oq bo'ladi va chizilgan qora rangda bo'ladi. Naqshni kesish uchun turli xil kesmalar, pichoqlar, turli kenglikdagi va chuqurlikdagi kesmalar kerak bo'ladi. Dizayn qo'llanilganda, bosma siyoh rulon yordamida taxtaga surtiladi: ko'tarilgan chiziqlar rangli bo'ladi, ichi bo'sh fon oq bo'lib qoladi va rasm qattiq bosim ostida taxtaga mahkamlangan qog'ozda qoladi. mashina (agar yog'och kesish qo'lda bajarilmasa). Bosib chiqarish deyarli cheksiz ravishda amalga oshirilishi mumkin, ammo siz qanchalik uzoqqa borsangiz, ular shunchalik yomon bo'ladi, chunki chizilgan chiziqlar asta-sekin o'chirila boshlaydi.

Yog'ochni chop etish uchun asosiy material yog'ochdir. U tolalarning o'ziga xos zichligi va tuzilishiga, kesish qarshilik xususiyatlariga ega, shuning uchun dizayn o'z imkoniyatlari bilan cheklangan - engil, tez harakatlar, silliq konturlar deyarli imkonsizdir va igna bilan ingichka o'tkir chiziqlar chizish qiyin, chunki asbobning harakati tola bilan to'sqinlik qiladi.

Biroq, bu qiyinchiliklarning barchasi 1780-yillarda, ingliz rassomi va o'ymakori Tomas Bevik (1753-1828) qattiqroq bo'lgan va tolalarni uzib qo'ygan yog'ochdan (odatda quti daraxti) kesishganidan foydalanishni aniqlaganida hal qilindi. end gravürni ixtiro qildi. Oxirgi o'ymakorlikda, xuddi metall o'ymakorligida bo'lgani kabi, asboblar turli xil turlari chisel to'sarlari (kesuvchi uchi bo'lgan po'lat novdalar). Trim gravyurasida bo'lgani kabi, chop etish uchun mo'ljallanmagan hamma narsa olib tashlanadi. Ammo qattiq material va murakkabroq vositalar tufayli buni turli yo'llar bilan - nuqtalar, ko'rinmas zarbalar, chizish bilan amalga oshirish mumkin. Bunday o'yma ohangli o'ymakorlik deb ham ataladi, chunki unda kichik va xilma-xil lyuklarni zichlash, teksturani etkazish va dog' bilan chizish orqali tonal massalarni osongina ajratib ko'rsatish mumkin. Bu rasm va grafika asarlarini takrorlashda katta "nusxa olish" aniqligiga erishish imkonini berdi, shuning uchun bunday o'yma reproduktsiya deb ham ataladi.

Dunyoni rangli tasvirlash va asl rasmlarni asl ranglarida takrorlash istagi rangli yog'och kesish texnikasining rivojlanishiga olib keldi. Bunday holda, bosib chiqarish bir nechta taxtalardan amalga oshirildi, har bir yangi rang alohida taxtada belgilangan joyga qo'yilganda va aralash ranglar ranglarni bir-birining ustiga qo'yish orqali yaratilgan. Ehtimol, Evropada birinchi bunday tajribalar venetsiyalik Gyugo da Karpi ustaxonasida o'tkazilgan. U o'zi ixtiro qilgan texnikani "chiaroscuro" (italyancha: chiaroscuro - chiaroscuro) deb atadi. Gyugo da Karpi ikki, uch yoki undan ortiq doskadan gravyuralarni alohida chop etgan kontur chizish va qorong'i keng chiziqlar bir taxtadan va ma'lum bir ohangdagi dog'lar, chiaroscuro bilan tanishtirish, boshqalardan. Bu ko'proq tonal gradatsiyalarga va shunga mos ravishda yanada go'zallikka erishishga imkon berdi. Bu 19-asrda Gyugo da Karpi asarlarining "kashfiyoti" va paydo bo'lgan sevimli mashg'ulotlari edi. Yapon gravyurasi, rangli yog'och blokli nashrlarning qayta tiklanishiga olib keldi.

Rossiyada yog'och bosma nashriyot juda erta davrlardan boshlab keng tarqalgan. Ushbu turdagi ijodning birinchi muhim vakillari o'rta va ikkinchi o'ymakorlar edi 19-asrning yarmi V. - E. Bernadskiy, L. Seryakov va V. Mate. A., o'z navbatida, ikkinchisidan saboq oldi. Ostroumova-Lebedeva, I. Fomin, I. Pavlov, P. Shillingovskiy, V. Falileev. Ular bilan birga 1910-yillarning rus grafikasida. D. Shterenberg, V. Favorskiy, P. Pavlinov, A. Kravchenko, N. Kupreyanov, V. Masyutinlar kiritilgan. Bu ustalarning barchasi eski grafik mavzularni - portretlarni, landshaftlarni, shahar va shahar rasmlarini rivojlantirishni davom ettirib, Sovet yog'och naqshlari maktabini shakllantirgan. me'moriy ko'rinish, kitob illyustratsiyasi. Sovet maktabining o'ziga xosligi uning eski realistik uslubga qiziqishi edi xalq ijodiyoti, va avangard harakatlarga, ishlab chiqarish bilan yaqin aloqada bo'lish, "bosib chiqarish".

1920-yillardan keyingi sovet yog'och naqshlari tarixidagi asosiy shaxs. V. Favorskiy bor edi, u bosilgan grafikaga uchidan uchiga o'ymakorlikni qaytardi. U butun galaktika ustalarini tayyorladi va grafik uslubni yangilash uchun ijodiy turtki berdi. Uning ta'sirini A.Goncharov, G.Echeistov, D.Konstantinov, M.Pikov kabi rassomlar boshidan kechirgan. Aynan sovet sanʼatida yogʻoch oʻymakorligi kitob illyustratsiyasida keng qoʻllanilgan boʻlib, ular sohasida P. Pavlinov, V. Favorskiy, N. Piskarev, P. Staronosov, A. Goncharov va boshqalar ishlagan.