Maymun shaklidagi karnayda - V. A. Xartman); N. A. Rimskiy-Korsakov (qisqichbaqa shaklida) Purgold opa-singillari bilan (uy hayvonlari itlari shaklida); M. P. Mussorgskiy (xo'roz qiyofasida); Rimskiy-Korsakovning orqasida A. P. Borodin tasvirlangan; yuqori o'ngda, A. N. Serov g'azablangan Perunlarni bulutlardan tashlaydi.
"Kuchli to'da"(shuningdek Balakirevskiy doirasi, Yangi rus musiqa maktabi yoki ba'zan Rus beshligi tinglang)) - 1850-yillarning oxiri va 1860-yillarning boshlarida Sankt-Peterburgda shakllangan rus bastakorlarining ijodiy jamoasi. Unga: Mily Alekseevich Balakirev (1837-1910), Modest Petrovich Mussorgskiy (1839-1881), Aleksandr Porfirievich Borodin (1833-1887), Nikolay Andreevich Rimskiy-Korsakov (1844-1908) va Tsezar Anton (18-18) Kuzar (18-18) kiradi. To'garakning g'oyaviy ilhomlantiruvchisi va asosiy nomusiqiy maslahatchisi san'atshunos, yozuvchi va arxivchi Vladimir Vasilyevich Stasov (1824-1906) edi.
Ism " Kuchli to'da"birinchi marta Stasovning maqolasida topilgan" Slavyan konserti Janob Balakirev" (): "Rossiya musiqachilarining kichik, ammo allaqachon qudratli guruhi qanchalik she'riyat, tuyg'u, iste'dod va mahoratga ega". "Yangi rus musiqa maktabi" nomini to'garak a'zolarining o'zlari ilgari surdilar, ular o'zlarini M. I. Glinkaning merosxo'ri deb bildilar va o'z maqsadlarini musiqada rus milliy g'oyasining timsoli deb bildilar.
"Qudratli hovuch" guruhi o'sha paytgacha rus ziyolilarining ongini qamrab olgan inqilobiy fermentlar fonida paydo bo'ldi. Dehqonlarning qo'zg'olonlari va qo'zg'olonlari o'sha davrning asosiy ijtimoiy voqealariga aylandi, ular rassomlarni o'zlariga qaytardilar xalq mavzusi. Hamdo'stlik mafkurachilari Stasov va Balakirev tomonidan e'lon qilingan milliy estetik tamoyillarni amalga oshirishda M. P. Mussorgskiy eng izchil bo'lgan va Ts. "Qudratli hovuch" a'zolari rus musiqiy folklor va rus cherkov qo'shiqchiligi namunalarini muntazam ravishda yozib oldilar va o'rgandilar. Ular tadqiqot natijalarini u yoki bu shaklda palata va asosiy janr, ayniqsa operalarda, jumladan, "Tsar kelini", "Qor qiz", "Xovanshchina", "Boris Godunov", "Knyaz Igor". Intensiv qidiruv milliy o'ziga xoslik"Qudratli hovuch"da faqat folklor va liturgik qo'shiqlarning aranjirovkalari bilan cheklanib qolmay, balki dramaturgiya, janr (va shakl), alohida toifalarga ham tarqaldi. musiqa tili(garmoniya, ritm, tekstura va boshqalar).
Dastlab, davraga Belinskiy, Dobrolyubov, Gertsen, Chernishevskiylarni o'qishga qiziqqan Balakirev va Stasovlar kirdi. O'z g'oyalari bilan ular ilhomlantirdilar va yosh bastakor Cui va keyinchalik Mussorgskiy ularga qo'shildi va musiqani o'rganish uchun Preobrazhenskiy polkida ofitser unvonini qoldirdi. 1862 yilda N.A.Rimskiy-Korsakov va A.P.Borodin Balakirev doirasiga qo'shilishdi. Agar Rimskiy-Korsakov to'garakning juda yosh a'zosi bo'lsa, qarashlari va musiqiy iste'dod endigina aniqlana boshlagan Borodin bu vaqtda allaqachon etuk odam, taniqli kimyogar, Mendeleev, Sechenov, Kovalevskiy, Botkin, Vasnetsov kabi rus fan va san'ati gigantlari bilan do'st edi.
Balakirev to'garagining uchrashuvlari har doim juda jonli ijodiy muhitda o'tdi. Bu toʻgarak aʼzolari yozuvchilar A.V., A.F.Pisemskiy, I.E.Repin, haykaltarosh M.M. Pyotr Ilyich Chaykovskiy bilan har doim ham silliq bo'lmasa-da, yaqin aloqalar mavjud edi.
70-yillarda "Qudratli hovuch" birlashgan guruh sifatida mavjud bo'lishni to'xtatdi. "Qudratli hovuch" faoliyati rus va jahon musiqa san'atining rivojlanish davri bo'ldi.
"Qudratli hovuch" filmining davomi
Besh rus bastakorlarining muntazam uchrashuvlari to'xtatilishi bilan o'sish, rivojlanish va tirik tarix"Qudratli hovuch" hech qachon tugamaydi. Kuchkistlar faoliyati va mafkurasi markazi, asosan, tufayli pedagogik faoliyat Rimskiy-Korsakov Sankt-Peterburg konservatoriyasining sinflariga, shuningdek, 20-yillarning o'rtalaridan boshlab, "Belyaev doirasi" ga ko'chib o'tdi, u erda Rimskiy-Korsakov deyarli 20 yil davomida tan olingan rahbar va rahbar bo'lgan, keyin esa, 20-asrning boshlarida A.K. Lyadov, A.K. Glazunov va birozdan keyin (1907 yil may oyidan) N.V. Shunday qilib, minus Balakirevning radikalizmi, "Belyaev doirasi" "Qudratli hovuch" ning tabiiy davomi bo'ldi.
Rimskiy-Korsakovning o'zi buni juda aniq tarzda esladi:
“Belyaev doirasini Balakirevning davomi deb hisoblash mumkinmi, ularning o'rtasida ma'lum darajada o'xshashlik bormi va vaqt o'tishi bilan uning tarkibidagi o'zgarishlardan tashqari, qanday farq bor edi? Belyaev doirasi Balakirevnikining davomi ekanligini ko'rsatadigan o'xshashlik, men va Lyadov shaxsidagi bog'lovchi bo'g'inlardan tashqari, ikkalasining ham umumiy mukammalligi va progressivligidan iborat edi; lekin Balakirev doirasi rus musiqasi rivojlanishidagi bo'ron va stress davriga, Belyaevning doirasi esa tinch oldinga yurish davriga to'g'ri keldi; Balakirevskiy inqilobchi, Belyaevskiy ilg'or edi...”.
- (N. A. Rimskiy-Korsakov, "Musiqiy hayotim yilnomasi")
Belyaev to'garagi a'zolari orasida Rimskiy-Korsakov alohida o'zini (Balakirev o'rniga to'garakning yangi rahbari sifatida), Borodinni (o'limidan oldin qolgan qisqa vaqt ichida) va Lyadovni "bog'lovchi bo'g'inlar" deb ataydi. 80-yillarning ikkinchi yarmidan boshlab Belyaevning "Qudratli hovuch" tarkibida Glazunovlar, aka-uka F. M. Blumenfeld va S. M. Blumenfeld, dirijyor O. I. Dyutsh va pianinochi N. S. kabi turli iste'dod va mutaxassislikdagi musiqachilar paydo bo'ldi. Biroz vaqt o'tgach, konservatoriyani tugatgandan so'ng, Bvelyaevitlar qatoriga N. A. Sokolov, K. A. Antipov, Y. Vitol va boshqalar kabi bastakorlar kirdi. katta raqam keyinchalik kompozitsiya sinfida Rimskiy-Korsakovning bitiruvchilari. Bundan tashqari, "hurmatli Stasov" Belyaev doirasi bilan har doim yaxshi va yaqin munosabatlarni saqlab turdi, garchi uning ta'siri Balakirev davrasidagi kabi "endi bir xil emas" edi. Yangi tarkib Doira (va uning mo''tadil boshlig'i) "post-Kuchka" ning yangi qiyofasini ham aniqladi: akademiklikka ko'proq yo'naltirilgan va "Qudratli hovuch" doirasida ilgari qabul qilib bo'lmaydigan deb hisoblangan turli xil ta'sirlarga ochiq. Belyaevchilar juda ko'p "begona" ta'sirlarni boshdan kechirdilar va Vagner va Chaykovskiydan boshlab, Ravel va Debussi bilan "hatto" tugaydigan keng hamdardliklarga ega edilar. Bundan tashqari, alohida ta'kidlash kerakki, "Qudratli hovuch" ning vorisi bo'lgan va umuman uning yo'nalishini davom ettirgan Belyaev doirasi yagona mafkura yoki dastur asosida boshqariladigan yagona estetik yaxlitlikni anglatmagan.
O'z navbatida, Balakirev o'z faolligini yo'qotmadi va o'z ta'sirini yoyishda davom etdi, sud Chapel boshlig'i bo'lgan davrida tobora ko'proq yangi talabalarni ozod qildi. Uning eng mashhur shogirdlari (keyinchalik u Rimskiy-Korsakov sinfini ham tugatgan) bastakor V. A. Zolotarev hisoblanadi.
Bu faqat to'g'ridan-to'g'ri o'qitish va darslar bilan cheklanib qolmadi bepul kompozitsiya. Imperator teatrlari sahnalarida Rimskiy-Korsakovning yangi operalari va uning orkestr asarlari, Borodinning "Knyaz Igor" spektakllari va Mussorgskiyning "Boris Godunov" ning ikkinchi nashri tobora ko'payib bormoqda. tanqidiy maqolalar Stasovning shaxsiy ta'sirining kuchayishi - bularning barchasi asta-sekin milliy yo'naltirilgan ruslar safini ko'paytirdi. musiqa maktabi. Rimskiy-Korsakov va Balakirevning ko'plab shogirdlari o'zlarining yozuvlari uslubida "Qudratli hovuch" ning umumiy chizig'ining davomiga juda mos keladi va ularni, agar uning kechikib qolgan a'zolari bo'lmasa, har holda, sodiq izdoshlar deb atash mumkin edi. . Va ba'zida shunday bo'ldiki, izdoshlar o'z o'qituvchilariga qaraganda ancha "sodiq" (va ko'proq pravoslav) bo'lib chiqdi. Ba'zi anaxronizm va eski modaga qaramay, hatto Skryabin, Stravinskiy va Prokofyev davrida ham, 20-asrning o'rtalariga qadar, bu bastakorlarning ko'pchiligining estetikasi va ehtiroslari saqlanib qoldi. juda "kuchist" va ko'pincha - fundamental uslubiy o'zgarishlarga duch kelmaydi. Biroq, vaqt o'tishi bilan, Rimskiy-Korsakovning izdoshlari va talabalari o'z ishlarida ko'proq va tez-tez Moskva va Sankt-Peterburg maktablarining ma'lum bir "birikmasini" aniqladilar, u yoki bu darajada Chaykovskiyning ta'sirini "kuchkist" tamoyillari bilan birlashtirdi. Ehtimol, ushbu seriyadagi eng ekstremal va uzoq figura A. S. Arenskiy bo'lib, u umrining oxirigacha o'z ustoziga (Rimskiy-Korsakov) qattiq shaxsiy (talaba) sodiqligini saqlab qolgan, shunga qaramay, o'z ishida an'analarga ancha yaqin edi. Chaykovskiy. Bundan tashqari, u juda g'alayonli va hatto "axloqsiz" turmush tarzini olib bordi. Bu, birinchi navbatda, Belyaev doiralarida unga nisbatan juda tanqidiy va noaniq munosabatni tushuntiradi. Rimskiy-Korsakovning sodiq shogirdi Aleksandr Grechaninovning misoli bundan kam emas. eng Moskvada yashash vaqti. Biroq, o'qituvchi o'z ishi haqida ko'proq hamdardlik bilan gapiradi va maqtov shakli sifatida uni "qisman Sankt-Peterburglik" deb ataydi. 1890 yildan keyin va Chaykovskiyning tez-tez tashrif buyurishi
"Qudratli hovuch" - 50-yillarning oxiri va 60-yillarning boshlarida tashkil topgan rus bastakorlarining ijodiy jamoasi. 19-asr. "Yangi rus musiqa maktabi" nomi bilan ham tanilgan, Balakirevskiy doirasi.
"Qudratli hovuch" tarkibiga M. A. Balakirev, A. P. Borodin, Ts A. Kui, M. P. Mussorgskiy, N. A. Rimskiy-Korsakov. Majoziy ismning manbai maqola edi musiqa tanqidchisi V.V.Stasovning "Janob Balakirevning slavyan kontserti" (Balakirev tomonidan olib borilgan kontserti haqida), bu mehmonlar "kichik, ammo allaqachon qudratli guruh qanchalik she'riyat, tuyg'u, iste'dod va mahoratga ega bo'lganligi haqidagi xotiralarni abadiy saqlab qolishlarini istashi bilan yakunlandi. Rus musiqachilari". "Yangi rus musiqa maktabi" kontseptsiyasi o'zlarini rus musiqasining katta ustalari - M. I. Glinka va A. S. Dargomyjskiyning izdoshlari va davomchilari deb hisoblagan "Qudratli hovuch" a'zolari tomonidan ilgari surilgan. Frantsiyada "Beshlik" yoki "Beshlik Guruh" ("Groupe des Cinq") nomi "Qudratli hovuch" ning asosiy vakillari soniga qarab qabul qilinadi.
"Qudratli hovuch" eng iste'dodli bastakorlarni birlashtirdi yosh avlod 50-yillarning oxiri va 60-yillarning boshlarida paydo bo'lgan, hech qanday guruhlarga kirmagan P.I. "Qudratli hovuch" dagi etakchilik pozitsiyasi Balakirevga tegishli edi (shuning uchun Balakirev doirasi). U bilan yaqindan bog'langan Stasov o'ynagan muhim rol"Qudratli hovuch"ning umumiy g'oyaviy va estetik pozitsiyalarini rivojlantirishda, uning alohida a'zolarining ijodini shakllantirish va rag'batlantirishda.
"Qudratli hovuch" ning musiqiy va ma'rifiy faoliyat markazi edi Bepul musiqa maktabi(1862 yilda Balakirev va G. Ya. Lomakin tashabbusi bilan yaratilgan), uning kontsertlarida "Qudratli hovuch" a'zolari va unga yaqin rus va xorijiy bastakorlarning asarlari ijro etilgan.
"Kuchkist" bastakorlar uchun asosiy tamoyillar millat va millat edi. Ularning ishlarining mavzulari asosan tasvirlar bilan bog'liq xalq hayoti, Rossiyaning tarixiy o'tmishi, xalq eposi va ertaklar, qadimgi butparastlik e'tiqodlari va marosimlari.
“Qudratli hovuch” kompozitorlari ijodining muhim manbalaridan biri xalq qo‘shiqlari edi. Ularning e'tiborini asosan eski an'anaviy dehqon qo'shig'i o'ziga tortdi, unda ular milliy madaniyatning asosiy asoslari ifodasini ko'rdilar. musiqiy fikrlash. Xalq qo'shig'i "Qudratli hovuch" kompozitorlarining opera va simfonik asarlarida turli xil talqinlarni oldi. Ular boshqa xalqlar, ayniqsa, sharq xalqlari folkloriga ham qiziqish bildirgan. Glinkadan keyin “kuchchilar” o‘z asarlarida Sharq xalqlarining intonatsiya va ritmlarini keng rivojlantirdilar va shu orqali bu xalqlarning o‘ziga xos milliy kompozitsiya maktablarining paydo bo‘lishiga hissa qo‘shdilar.
"Qudratli hovuch" ning ijodiy faoliyati eng muhimi tarixiy bosqich rus musiqasining rivojlanishida. Kuchka kompozitorlari Glinka va Dargomijskiy anʼanalariga asoslanib, uni ayniqsa, opera, simfoniya va kamera musiqasida yangi yutuqlar bilan boyitdilar. vokal janrlari. Mussorgskiyning “Boris Godunov”, “Xovanshchina”, Borodinning “Knyaz Igor”, Rimskiy-Korsakovning “Qorqiz”, “Sadko” kabi asarlari rus tili cho‘qqilariga kiradi. opera klassikasi. Ularning umumiy belgilari milliy xarakter, realistik obrazlar, keng qamrovli va ommabop sahnalarning muhim dramatik ahamiyatidir. Tasvirlarning tasviriy yorqinligi va aniqligiga intilish ham o'ziga xosdir simfonik ijod Mighty Handful kompozitorlari.
O'zining innovatsion intilishlarida "Qudratli hovuch" G'arbiy Evropaning etakchi vakillariga yaqinlashdi. musiqiy romantizm- R. Shumann, G. Berlioz, F. List. Kuchka kompozitorlari barcha yangi musiqalarning asoschisi deb hisoblagan L.Betxoven ijodini yuksak baholagan.
Shunday qilib, "Qudratli hovuch" kompozitorlarining asosiy xizmatlari rus bastakor musiqasini rivojlantirish, boyitish va ularning musiqiy va ma'rifiy faoliyatidir.
70-yillarning o'rtalariga kelib. "Qudratli hovuch" birlashgan guruh sifatida mavjud bo'lishni to'xtatdi. asosiy sabab"Qudratli hovuch" ning qulashi - ichki ijodiy farqlarda. Borodin "Qudratli hovuch" ning qulashida ijodiy o'zini o'zi belgilash va o'zini topishning tabiiy jarayonining namoyon bo'lishini ko'rdi. individual yo'l uning bir qismi bo'lgan bastakorlarning har biri.
kuchli to'da, kuchli to'da Vikipediya
(Balakirevskiy doirasi, Yangi rus musiqa maktabi) - 1850-yillarning oxiri va 1860-yillarning boshlarida Sankt-Peterburgda shakllangan rus kompozitorlarining ijodiy jamoasi. Unga: Mily Alekseevich Balakirev (1837-1910), Modest Petrovich Mussorgskiy (1839-1881), Aleksandr Porfirievich Borodin (1833-1887), Nikolay Andreevich Rimskiy-Korsakov (1844-1908) va Tsezar Anton (181-181) Tsezar. To'garakning g'oyaviy ilhomlantiruvchisi va asosiy nomusiqiy maslahatchisi san'atshunos, yozuvchi va arxivchi Vladimir Vasilyevich Stasov (1824-1906) edi.
"Qudratli hovuch" nomi birinchi marta Stasovning "Janob Balakirevning slavyan kontserti" (1867) maqolasida uchraydi: "Rossiya musiqachilarining kichik, ammo allaqachon kuchli guruhi qanchalik she'riyat, his-tuyg'u, iste'dod va mahoratga ega". "Yangi rus musiqa maktabi" nomini to'garak a'zolarining o'zlari ilgari surdilar, ular o'zlarini M. I. Glinkaning merosxo'ri deb bildilar va o'z maqsadlarini musiqada rus milliy g'oyasining timsoli deb bildilar.
"Qudratli hovuch" guruhi o'sha paytgacha rus ziyolilarining ongini qamrab olgan inqilobiy fermentlar fonida paydo bo'ldi. Dehqonlarning qo'zg'olonlari va qo'zg'olonlari o'sha davrning asosiy ijtimoiy voqealariga aylandi, rassomlarni mashhur mavzuga qaytardi. hamdo'stlik mafkurachilari Stasov va Balakirev tomonidan e'lon qilingan milliy estetik tamoyillarni amalga oshirish, eng izchil M. P. Mussorgskiy, eng kami - Ts. "Qudratli hovuch" a'zolari rus tilidan namunalarni muntazam ravishda yozib oldilar va o'rgandilar musiqiy folklor va rus cherkovining qo'shiqlari. Ular tadqiqot natijalarini u yoki bu shaklda kamerali va yirik janrdagi asarlarda, xususan, operalarda, jumladan, “Chor kelini”, “Qor qiz”, “Xovanshchina”, “Boris Godunov”, “Knyaz Igor” kabi operalarda mujassam etgan. ”. "Qudratli hovuch"da milliy o'ziga xoslikni jadal izlash folklor va liturgik qo'shiqlar aranjirovkalari bilan cheklanib qolmasdan, dramaturgiya, janr (va shakl), musiqa tilining ma'lum toifalarigacha (garmoniya, ritm, tekstura, va boshqalar.).
Dastlab, davraga Belinskiy, Dobrolyubov, Gertsen, Chernishevskiylarni o'qishga qiziqqan Balakirev va Stasovlar kirdi. Ular o'zlarining g'oyalari bilan yosh bastakor Kuyni ilhomlantirdilar va keyinchalik musiqani o'rganish uchun Preobrajenskiy polkida ofitser unvonini tark etgan Mussorgskiy ham ularga qo'shildi. 1862 yilda N.A.Rimskiy-Korsakov va A.P.Borodin Balakirev doirasiga qo'shilishdi. Agar Rimskiy-Korsakov to'garakning juda yosh a'zosi bo'lgan, uning qarashlari va musiqiy iste'dodi endigina aniqlana boshlagan bo'lsa, Borodin bu vaqtga kelib allaqachon etuk odam, taniqli kimyogar, Mendeleev kabi rus fanining gigantlari bilan do'st edi. Sechenov, Kovalevskiy, Botkin.
Balakirev to'garagining uchrashuvlari har doim juda jonli ijodiy muhitda o'tdi. Bu toʻgarak aʼzolari yozuvchilar A.V.Grigorovich, A.F.Pisemskiy, I.S.Turgenev, haykaltarosh M.A.Antokolskiy bilan tez-tez uchrashib turdilar. Pyotr Ilyich Chaykovskiy bilan har doim ham silliq bo'lmasa-da, yaqin aloqalar mavjud edi.
70-yillarda "Qudratli hovuch" birlashgan guruh sifatida mavjud bo'lishni to'xtatdi. "Qudratli hovuch" faoliyati rus va jahon musiqa san'atining rivojlanish davri bo'ldi.
"Qudratli hovuch" filmining davomi
Besh rus bastakorlarining muntazam uchrashuvlari to'xtatilishi bilan "Qudratli hovuch" ning o'sishi, rivojlanishi va yashash tarixi hech qachon tugamagan. Kuchkistik faoliyat va mafkura markazi, asosan, Rimskiy-Korsakovning pedagogik faoliyati tufayli, Sankt-Peterburg konservatoriyasining sinflariga, shuningdek, 1880-yillarning o'rtalaridan boshlab Rimskiyning "Belyaev doirasi" ga ko'chib o'tdi. Korsakov deyarli 20 yil davomida tan olingan rahbar va rahbar bo'lgan, keyin esa 20-asrning boshlarida A.K., A.K. Glazunov va biroz keyinroq (1907 yil may oyidan) "triumvirat" tarkibiga kirgan. N.V.Artsybushev. Shunday qilib, minus Balakirevning radikalizmi, "Belyaev doirasi" "Qudratli hovuch" ning tabiiy davomi bo'ldi.
Rimskiy-Korsakovning o'zi buni juda aniq tarzda esladi:
“Belyaev doirasini Balakirevning davomi deb hisoblash mumkinmi, ularning o'rtasida ma'lum darajada o'xshashlik bormi va vaqt o'tishi bilan uning tarkibidagi o'zgarishlardan tashqari, qanday farq bor edi? Belyaev doirasi Balakirevnikining davomi ekanligini ko'rsatadigan o'xshashlik, men va Lyadov shaxsidagi bog'lovchi bo'g'inlardan tashqari, ikkalasining ham umumiy mukammalligi va progressivligidan iborat edi; lekin Balakirev doirasi rus musiqasi rivojlanishidagi bo'ron va stress davriga, Belyaevning doirasi esa tinch oldinga yurish davriga to'g'ri keldi; Balakirevskiy inqilobchi, Belyaevskiy ilg'or edi...”.
- (N.A. Rimskiy-Korsakov, "Mening musiqiy hayotim yilnomasi")
Belyaev to'garagi a'zolari orasida Rimskiy-Korsakov o'zini (Balakirev o'rniga to'garakning yangi rahbari sifatida), Borodinni (o'limidan oldin qolgan qisqa vaqt ichida) va Lyadovni "bog'lovchi bo'g'inlar" deb ataydi. 80-yillarning ikkinchi yarmidan boshlab Belyaevning "Qudratli hovuch" asarida Glazunovlar, aka-uka F. M. Blumenfeld va S. M. Blumenfeld, dirijyor O. I. Dyutsh va pianinochi N. S. kabi turli iste'dod va mutaxassislikdagi musiqachilar paydo bo'ldi. Biroz vaqt o'tgach, konservatoriyani tugatgandan so'ng, Belyaev talabalari qatoriga N. A. Sokolov, K. A. Antipov, Y. Vitol va boshqalar kabi bastakorlar, shu jumladan kompozitsiya sinfida Rimskiy-Korsakovning keyingi bitiruvchilari ham kirdi. Bundan tashqari, "hurmatli Stasov" Belyaev doirasi bilan har doim yaxshi va yaqin munosabatlarni saqlab turdi, garchi uning ta'siri Balakirev davrasidagi kabi "endi bir xil emas" edi. Doiraning yangi tarkibi (va uning mo''tadil rahbari) "post-Kuchka" ning yangi qiyofasini ham aniqladi: akademiklikka ko'proq yo'naltirilgan va "Qudratli" doirasida ilgari qabul qilinishi mumkin bo'lmagan turli ta'sirlarga ochiq. Bir hovuch”. Belyaevchilar juda ko'p "begona" ta'sirlarni boshdan kechirdilar va Vagner va Chaykovskiydan boshlab, Ravel va Debussi bilan "hatto" tugaydigan keng hamdardliklarga ega edilar. Bundan tashqari, alohida ta'kidlash kerakki, "Qudratli hovuch" ning vorisi bo'lgan va umuman uning yo'nalishini davom ettirgan Belyaev doirasi yagona mafkura yoki dastur asosida boshqariladigan yagona estetik yaxlitlikni anglatmagan.
O'z navbatida, Balakirev o'z faolligini yo'qotmadi va o'z ta'sirini yoyishda davom etdi, rahbarlik davrida tobora ko'proq yangi talabalarni tugatdi. Sud cherkovi. Uning eng mashhur shogirdlari (keyinchalik u Rimskiy-Korsakov sinfini ham tugatgan) bastakor V. A. Zolotarev hisoblanadi.
Bu masala faqat to'g'ridan-to'g'ri o'qitish va bepul kompozitsiya darslari bilan cheklanib qolmadi. Rimskiy-Korsakovning yangi operalari va uning orkestr asarlarining imperator teatrlari sahnalarida tobora tez-tez namoyish etilishi, Borodinning "Knyaz Igor" va Mussorgskiyning "Boris Godunov" ning ikkinchi nashri, ko'plab tanqidiy maqolalar va shaxsiy ta'sirning kuchayishi. Stasov - bularning barchasi milliy yo'naltirilgan rus musiqa maktabi safini asta-sekin ko'paytirdi. Rimskiy-Korsakov va Balakirevning ko'plab shogirdlari o'zlarining yozuvlari uslubida "Qudratli hovuch" ning umumiy chizig'ining davomiga juda mos keladi va ularni, agar uning kechikib qolgan a'zolari bo'lmasa, har holda, sodiq izdoshlar deb atash mumkin edi. . Va ba'zida shunday bo'ldiki, izdoshlar o'z o'qituvchilariga qaraganda ancha "sodiq" (va ko'proq pravoslav) bo'lib chiqdi. Ba'zi bir anaxronizm va eski modaga qaramay, hatto Skryabin, Stravinskiy va Prokofyev davrida ham, 20-asrning o'rtalariga qadar, bu bastakorlarning ko'pchiligining estetikasi va moyilliklari butunlay "Kuchka" bo'lib qoldi va ko'pincha mavzu emas edi. fundamental stilistik o'zgarishlarga. Biroq, vaqt o'tishi bilan, Rimskiy-Korsakovning izdoshlari va talabalari o'z ishlarida ko'proq va tez-tez Moskva va Sankt-Peterburg maktablarining ma'lum bir "birikmasini" aniqladilar, u yoki bu darajada Chaykovskiyning ta'sirini "kuchkist" tamoyillari bilan birlashtirdi. Ehtimol, ushbu seriyadagi eng ekstremal va uzoq figura A. S. Arenskiy bo'lib, u umrining oxirigacha o'z ustoziga (Rimskiy-Korsakov) qattiq shaxsiy (talaba) sodiqligini saqlab qolgan, shunga qaramay, o'z ishida an'analarga ancha yaqin edi. Chaykovskiy. Bundan tashqari, u juda g'alayonli va hatto "axloqsiz" turmush tarzini olib bordi. Bu, birinchi navbatda, Belyaev atrofidagi unga nisbatan o'ta tanqidiy va hamdardliksiz munosabatni tushuntiradi. Ko'pincha Moskvada yashagan Rimskiy-Korsakovning sodiq shogirdi Aleksandr Grechaninovning misoli bundan kam emas. Biroq, o'qituvchi o'z ishi haqida ko'proq hamdardlik bilan gapiradi va maqtov shakli sifatida uni "qisman Sankt-Peterburglik" deb ataydi. 1890 yildan keyin va Chaykovskiyning Sankt-Peterburgga tez-tez tashrif buyurishidan so'ng, Belyaevning davrasida ta'mlarning eklektizmi va "Qudratli hovuch" pravoslav an'analariga borgan sari sovuq munosabat o'sdi. Asta-sekin Glazunov, Lyadov va Rimskiy-Korsakovlar ham Chaykovskiy bilan shaxsan yaqin bo'lishdi va shu bilan ilgari murosasiz (Balakirev) "maktablarning dushmanligi" an'analariga chek qo'yishdi. 20-asrning boshlariga kelib, yangi rus musiqasining aksariyati hamma edi ko'proq darajada ikki yoʻnalish va maktab sintezini ochib beradi: asosan akademizm va “sof anʼanalar”ning yemirilishi orqali. Bu jarayonda shaxsan Rimskiy-Korsakovning o‘zi katta rol o‘ynadi. L.L.Sabaneevning fikricha, musiqiy didlar Rimskiy-Korsakovning so'zlariga ko'ra, uning "ta'sirlarga ochiqligi" o'zining barcha zamonaviy bastakorlariga qaraganda ancha moslashuvchan va kengroq edi.
Ko'plab rus bastakorlari XIX asr oxiri- 20-asrning birinchi yarmi musiqa tarixchilari tomonidan Qudratli hovuch an'analarining bevosita davomchilari deb hisoblanadi; ular orasida
- Fedor Akimenko
- Nikolay Amani
- Konstantin Antipov
- Anton Arenskiy
- Nikolay Artsybushev
- Jazep Vitol
- Aleksandr Glazunov
- Aleksandr Grechaninov
- Vasiliy Zolotarev
- Mixail Ippolitov-Ivanov
- Vasiliy Kalafati
- Georgiy Kazachenko
- Vasiliy Kalinnikov
- Ivan Krijanovskiy
- Anatoliy Lyadov
- Sergey Lyapunov
- Nikolay Cherepnin.
Erik Sati (go'yo "Miliy Balakirev rolida") va Jan Kokto (go'yo "Vladimir Stasov rolida") boshchiligida to'plangan mashhur frantsuz "Oltiligi" alohida ta'kidlanishi kerak. - Parijda "Qudratli hovuch" kompozitorlarini chaqirishgan. Maqola mashhur tanqidchi Yangi kompozitorlar guruhining tug'ilishi haqida dunyoga xabar bergan Genri Kollet: "Rus beshligi, frantsuz oltiligi va janob Sati" deb nomlangan.
Eslatmalar
- 1 2 Musiqiy ensiklopedik lug'at/ Ch. ed. G. V. Keldysh. - M .: " Sovet entsiklopediyasi", 1990. - B. 348. - 672 b. - 150 000 nusxa. - ISBN 5-85270-033-9.
- 1 2 3 4 5 Rimskiy-Korsakov N.A. Mening musiqiy hayotim yilnomasi. - to'qqizinchi. - M.: Musiqa, 1982. - B. 207-210. - 440 s.
- 1 2 Steinpress B.S., Yampolskiy I.M. Entsiklopedik musiqiy lug'at. - M.: "Sovet Entsiklopediyasi", 1966. - B. 48. - 632 b. - 100 000 nusxa.
- Rimskiy-Korsakov N.A. Mening musiqiy hayotim yilnomasi. - to'qqizinchi. - M.: Musiqa, 1982. - B. 293. - 440 b.
- Rimskiy-Korsakov N.A. Mening musiqiy hayotim yilnomasi. - to'qqizinchi. - M.: Musiqa, 1982. - B. 269. - 440 b.
- Rimskiy-Korsakov N.A. Mening musiqiy hayotim yilnomasi. - to'qqizinchi. - M.: Musiqa, 1982. - B. 223-224. - 440 s.
qudratli guruh, qudratli to'plam, kuchli to'plam Vikipediya, kuchli guruh Vikipediya, kuchli to'plam rasmlar, kuchli to'plam rasmlar, kuchli kompozitorlar, kuchli kompozitorlar, kuchli guruh musiqa, kuchli guruh musiqa, kuchli guruh taqdimoti, kuchli guruh taqdimoti, kuchli to'plam, kuchli to'plam qudratli kasblar to'plami, kuchli kompozitsiya, kuchli kompozitsiya to'plami
Haqida juda ko'p ma'lumotlar to'plami
Musiqa bo'limining tematik tanlovlari
Milya Balakirevning "Yangi rus musiqa maktabi" to'garagi 1862 yilda paydo bo'lgan. Uning ikkinchi nomi kelib chiqqan tanqidiy maqola Vladimir Stasov: "Rossiya musiqachilarining kichik, ammo allaqachon kuchli guruhi qanchalik she'riyat, his-tuyg'u, iste'dod va mahoratga ega." Kuchkistlarning tarjimai holi va ularning asarlarini eslaymiz.
Mily Balakirev
Nikolay Meshchaninov. Miliya Balakirevning portreti (parcha). Yil noma'lum
Miliy Balakirev yaratgan birinchi musiqiy asarlar romanslar va pianino uchun asarlar edi. Mixail Glinkaning maslahati bilan yosh bastakor musiqa yozishni boshladi xalq motivlari, u Rossiya bo'ylab sayohat qilganda yangi mavzularni qidirdi. Qudratli hovuchda Balakirev etakchi hisoblangan. U o'rtoqlarining loyihalarini tingladi va tavsiyalar berdi - Kuchkistlarning hech biri konservatoriya ma'lumotiga ega emas edi. Shu bilan birga, bastakor Moskva va Sankt-Peterburgdan kelganlarning barchasi o'qitilgan bepul musiqa maktabini boshqargan. nota yozuvi, solfejio, kuylash.
1870-yillarda Mili Balakirev Sankt-Peterburgdagi eng hurmatli musiqachilardan biriga aylandi, ammo moliyaviy qiyinchiliklar tufayli u bir necha yil davomida ijoddan voz kechishga majbur bo'ldi. 1880-yillarda u qaytib keldi Bepul maktab va yana musiqa yozishni boshladi. Balakirev sudni boshqarishga taklif qilindi ashula xor, u Veymar doiralarida yakkaxon dasturlarni ijro etgan. Simfonik musiqa Bu yillarda Milya Balakireva butun Rossiya va Evropada tanilgan.
Sezar Kui
Ilya Repin. Bastakor portreti Sezar Kui(parcha). 1890
Sezar Kui 14 yoshida musiqa yozishni boshlagan. Otasining iltimosiga binoan u harbiy xizmatchi bo'ldi, lekin musiqiy asarlar yaratishda davom etdi. Yosh bastakorning birinchi operasi Uilyam Ratkliffning premyerasi 1869 yilda Mariinskiy teatrida bo'lib o'tdi. " Kavkaz asiri» Cui "Filibuster" musiqasi uchun Belgiyadagi birinchi rus operasi bo'ldi, Parijdagi premyeradan so'ng bastakor Frantsiya Faxriy legioni ordeni qo'mondonlik xochi bilan taqdirlandi. Bir necha yil o'tgach, uning "Rossiyadagi musiqa" kitobi Evropada nashr etildi - rus musiqasi haqidagi birinchi insho.
Cui Rossiya va Evropada ham bastakor, ham istehkom bo'yicha mutaxassis sifatida tanilgan. U Nikolay II ga ma'ruzalar o'qidi va rus armiyasining ko'plab ofitserlari o'qigan darsliklar yozdi. Musiqa va harbiy ishlarga bo'lgan ishtiyoqi uchun Tsezar Kui "musiqa generali" laqabini oldi.
Nikolay Rimskiy-Korsakov
Valentin Serov. Nikolay Rimskiy-Korsakov portreti (batafsil). 1898 yil
Nikolay Rimskiy-Korsakov bolaligidan cherkov musiqasi va rus musiqasini yaxshi ko'rardi xalq qo'shiqlari, va 10 yoshida u o'zining birinchi kuylarini pianinoda tanladi. U sayohat qilishni orzu qilib, Sankt-Peterburgdagi dengiz kadetlari korpusiga o‘qishga kirdi. Poytaxtda u dastlab Rossini va Donizetti operalarini, Mixail Glinka asarlarini, Betxoven va Motsart musiqalarini tingladi. Miliy Balakirev bilan uchrashgandan so'ng, Rimskiy-Korsakov Birinchi simfoniya yozishni boshladi.
Dengiz piyodalarini tugatgandan so'ng, intiluvchan bastakor unga ketdi aylanib o'tish, ofitser bo'ldi. U uch yildan so'ng qaytib keldi va "Qudratli hovuch" rahbarining ta'siri ostida milliy slavyan lazzati bilan musiqa yozishni boshladi. "Sadko" ertak operasida bastakor musiqa texnikasidan foydalangan holda tasvirlagan va fantaziya dunyosi, va dengiz elementi. 1870-yillarda Rimskiy-Korsakov Sankt-Peterburg konservatoriyasining professori, keyin Erkin musiqa maktabining direktori bo'ldi. U dirijyor edi simfonik orkestrlar va opera spektakllari.
Kamtar Mussorgskiy
Ilya Repin. Kamtar Mussorgskiy portreti (tafsilot). 1881 yil
Kamtar Mussorgskiy gvardiya praporshchiklari maktabini tamomlagan. O'qish paytida u yunon katolik va protestant diniga qiziqdi cherkov musiqasi. Maktabdan so'ng Mussorgskiy Preobrazhenskiy Preobrajenskiy hayotini qo'riqlash polkida, so'ngra bir necha marta xizmat qildi. davlat muassasalari. U "Qudratli hovuch" ga qo'shilgach, u birinchi navbatda musiqa nazariyasini o'rganishni boshladi - u rus va evropalik bastakorlarning partituralarini o'qidi, garmoniya va qarama-qarshilikni tahlil qilishni o'rgandi.
Uning birinchi pianino polkasi "Ensign" 1852 yilda nashr etilgan. Keyin Mussorgskiy Sofoklning "Edip" tragediyasi uchun musiqa ustida ishladi (lekin uni tugatmadi) va "Boris Godunov", "Xovanshchina" va "Sorochinskaya yarmarkasi" operalarini yozdi. 1879 yilda Modest Mussorgskiy qo'shiqchi Daria Leonova bilan Rossiyaning janubida gastrol safariga chiqdi. Mussorgskiy unga pianinoda hamrohlik qildi va o'ynadi o'z kompozitsiyalari- bu yillarda u ko'rib chiqildi mukammal usta improvizatsiya.
Aleksandr Borodin
Ilya Repin. Bastakor va kimyogar Aleksandr Borodinning portreti (parcha). 1888 yil
Aleksandr Borodin uyda ta'lim olgan. U nay, pianino va violonçel chalishni o'rgandi. 10 yoshida Borodin "Hélène" polkasini, 13 yoshida esa nay va pianino uchun kontsert yozgan. Biroq, bola kimyoga jiddiy qiziqdi, bu uning kasb tanlashiga ta'sir qildi: u Tibbiyot-jarrohlik akademiyasini tamomlagan. 1858 yilda Aleksandr Borodin tibbiyot fanlari doktori ilmiy darajasini oldi, bir yildan so'ng u yozdi risola balneologiya bo'yicha, so'ngra kimyo fanini o'rganish uchun Germaniyaga ketdi. Bu yillar davomida u musiqa yozgan. Borodin birinchi bo'lib rus qahramonlik eposining syujetlarini romanslarga kiritdi.
1861 yilda Aleksandr Borodin u bilan uchrashdi kelajak xotini- pianinochi Yekaterina Protopopova. Sankt-Peterburgga qaytib, bastakor Balakirev doirasiga qo'shildi. 1879-1881 yillarda Borodinning birinchi va ikkinchi kvartetlarining premeralari bo'lib o'tdi va u uchinchisini yozdi. Sening mashhur opera Bastakor 18 yil davomida "Knyaz Igor" ni yozgan, lekin uni hech qachon tugatmagan. Borodin vafotidan keyin uning Nikolay Rimskiy-Korsakov va Aleksandr Glazunov materiallari asosida opera yakunlandi.
Shunday bo'ldiki, tasodifan tushib qolgan so'zlar mamlakatimiz musiqa tarixidagi katta va murakkab hodisani bildira boshladi. "Qudratli to'da" - Rimskiy-Korsakov, Borodin, Mussorgskiy, Balakirev, Cui. Lekin nima uchun bir vaqtning o'zida beshta bastakor bu so'zlar bilan nomlanadi? Bu so'zlarni kim o'ylab topdi?
Bir marta, ajoyib rus san'atshunosi, musiqa va musiqachilar haqida ko'plab maqolalar muallifi Vladimir Stasov bir kontsertdan so'ng shunday deb yozgan edi: "... Rossiya musiqachilarining kichik, ammo allaqachon kuchli guruhi qanchalik she'riyat, his-tuyg'u, iste'dod va mahoratga ega". U birdaniga beshta bastakor haqida shunday dedi. Darhaqiqat, bularning barchasi faqat musiqada emas, balki kuchli iste'dodli, buyuk sovg'alarga ega odamlardir; deyarli har biri o'zini boshqa yo'llar bilan ulug'lagan.
Ularning barchasi do'st edilar: ular tez-tez uchrashib, bir-birlari uchun kompozitsiyalarini ijro etishdi va muhokama qilishdi. San'at tarixida bunday go'zal va yuksak ijodiy do'stlik namunalari kam.
"Qudratli hovuch" bastakorlarining hayoti boshqacha tus oldi. Lekin ularning har biri o‘z faoliyatida yuksak maqsadlar uchun kurashdi.
Ko'pchilik qisqa umr Modest Petrovich Mussorgskiy yashagan: u o'z rejalarining kichik bir qismini bajarishga ulgurmay, 42 yil davomida vafot etdi. Ammo uning romanslari va qo'shiqlari, "Boris Godunov", "Xovanshchina" operalari - "xalq musiqiy dramalari", ular aytganidek, bir necha avlod tinglovchilarini quvontiradi.
Muallif mashhur opera"Knyaz Igor" va "" Aleksandr Porfiryevich Borodin bir vaqtning o'zida ajoyib kimyogar edi. Bir oz yozdi musiqiy asarlar, lekin ularning har biri musiqamiz xazinalari orasida bebaho marvariddek.
Nikolay Andreevichning ijodi eng keng tarqalgan: 15 opera, 3 simfoniya, ko'plab romanslar, simfonik asarlar, musiqiy kompozitsiyalar turli asboblar uchun.
Miliy Alekseevich Balakirevning simfonik asarlari, uning "Islamey" pianino fantaziyasi, Sezar operalari. Antonovich Kui ranglarga to'la, rang-barang va yorqin, garchi birinchisining musiqasidan pastroq bo'lsa ham uchta bastakor ahamiyatiga ko'ra.
"Qudratli hovuch" kompozitorlari yaratgan musiqa butunlay yangi, katta va ahamiyatli narsa edi. Ular o‘z asarlarida zamondoshlarining fikr va tuyg‘ularini aks ettirgan. Shuning uchun ham xalq manfaatini ko‘zlab yashagan bu bastakorlar o‘z musiqasining qudrati bilan zo‘ravonlik va zulmga qarshi bosh ko‘tardilar. Mussorgskiyning "Boris Godunov" va Rimskiy-Korsakovning "Oltin xo'roz" operalari ana shunday "qo'zg'olon" sifatida qabul qilinadi.
Ular opera, simfoniya va boshqa asarlariga kuylarni dadil kiritdilar. xalq qo'shiqlari va raqsga tushish. Va ular o'z qahramonlarini qidirdilar xalq ertaklari va afsonalar, tarixda vatan. Bu bastakorlar uchun eng aziz narsa xalq hayoti edi.
“Qudratli hovuch” kompozitorlarini san’atkorlarga qiyoslashlari bejiz emas. Ularni xalq bilan uzluksiz rishtalar, Vatanga xizmat qilish ishtiyoqi birlashtirib turadi.