Oʻrta asrlarda cherkov qoshidagi cherkov (italyancha kapella — kapella) deb atalgan, unda xor joylashgan. Keyinchalik saroy zodagonlariga xizmat qilgan musiqachilar guruhi xor deb atala boshlandi. Zamonaviy tushunchada cherkov - bu ko'p sonli ishtirokchilarga ega bo'lgan xor guruhi. 1479 yilda Moskvadagi qirollik saroyida birinchi rus cherkovi - "davlat qo'shiqchilari xori" tashkil etildi. 18-asr oʻrtalarida uning tarkibiga erkaklar ovozidan tashqari oʻgʻil bolalar ovozi ham kiritilgan.
1703 yilda "suveren qo'shiqchilar xori" Sankt-Peterburgga ko'chib o'tdi. U barcha saroy oqshomlarida, ballarda, maskaradlarda muvaffaqiyatli ishtirok etgan va ilohiy xizmatlarda qatnashgan. 18-asr oxirida xor sud qo'shiqlari cherkovi deb atala boshlandi. 1808 yilda Chapel arxitektor Yu.M.ning sobiq saroyida joylashgan edi. Moyka daryosining qirg'og'ida his qilingan.
19-asrning 30-yillarida uning guruhi ustoz va qo'shiq o'qituvchisi M.I. Glinka. 1839 yilda Kapellada Rossiyada birinchi cholg'u asboblari sinflari ochildi, ular musiqachilarni tayyorlaydilar. 1885 yilda Kapella talabalari asosida N.A. Rimskiy-Korsakov simfonik orkestr tashkil qildi.
Oktyabr inqilobidan keyin Kapella Xalq xor akademiyasiga aylantirildi. 1920 yilda u ayol ovozlarini ham o'z ichiga olgan. Va ikki yil o'tgach, akademiya Davlat Akademik Kapella nomini oldi. 1954 yilda ibodatxonaga M.I. Glinka.
Shuningdek, 1958 yilda uning qoshida xor maktabi tashkil etilgan. Bugungi kunda Sankt-Peterburg Kapellasi 15-20-asrlarda rus va G'arbiy Evropa bastakorlarining xor asarlarini Rossiyadagi eng yaxshi ijrochilardan biri hisoblanadi. Turli davrlarda uni mashhur musiqa arboblari boshqargan: D.S. Bortnyanskiy, N.A. Lvov, M.A. Balakirev, A.S. Arenskiy va boshqalar. 1937 - 1941 yillarda Kapellani A.S. Sveshnikov, hozir V.A. Chernushenko - Davlat konservatoriyasi rektori. Chapel aralash xor va o'g'il bolalar xori - xor maktabi o'quvchilaridan iborat.
Moika daryosi qirg'og'idagi cherkov binosi 19-asr oxirida me'mor L.N. Benois neoklassitsizm shakllarida. Arxitektor loyihasiga ko‘ra bino frizida rus musiqa madaniyati namoyandalari Razumovskiy, Bortnyanskiy, Lvov, Glinka va boshqalarning nomlari zarhal harflar bilan yozilgan.1927-yilda u yerdan noyob organ ko‘chirilgan. Nevskiy prospektidagi 20-uydagi Gollandiya cherkovidan Capella kontsert zaliga. 20-asrning oltmishinchi yillarida asbob qayta tiklandi: u elektr boshqaruvini oldi va uning quvurlari soni ikki baravar ko'paydi.
- (qarang: M. I. Glinka nomidagi cherkov). Sankt-Peterburg. Petrograd. Leningrad: Entsiklopedik ma'lumotnoma. M.: Buyuk rus entsiklopediyasi. Ed. kengash: Belova L.N., Buldakov G.N., Degtyarev A.Ya. va boshqalar 1992 yil ... Sankt-Peterburg (entsiklopediya)
Sud qo'shiqlari ibodatxonasi- Sud qo'shiqlari ibodatxonasi, M. I. Glinka nomidagi ibodatxonaga qarang... Entsiklopedik ma'lumotnoma "Sankt-Peterburg"
nomidagi Leningrad akademik kapellasiga qarang. M. I. Glinka... Buyuk Sovet Entsiklopediyasi
Leningrad akademik kapellasiga qarang... Musiqa entsiklopediyasi
Sankt-Peterburg akademik kapellasiga qarang... ensiklopedik lug'at
Sud qo'shiq cherkovi- bu Qirollik uyining saroy cherkovlaridagi qo'shiqchilar xori. Kam ma'lumot bizga uning mavjudligining boshlanishi va dastlabki davrini batafsil aniqlashga imkon bermaydi. Ammo Cap boshlangani aniqlandi. adv. ashulachi suverenning qo'shiqchi kotiblaridan oladi ... To'liq pravoslav teologik entsiklopedik lug'at
KAPELLA KUYLASH, SUD- Chapelga qarang... Riemanning musiqa lug'ati
2004 yilda Chapel binosi Sankt-Peterburg Davlat Akademik Chapel Sankt-Peterburgning kontsert tashkiloti bo'lib, Rossiyadagi eng qadimgi professional xor (15-asrda tashkil etilgan) va simfonik orkestrni o'z ichiga oladi va o'z ... . .. Vikipediya
2004 yilda Chapel binosi Sankt-Peterburg Davlat Akademik Chapel Sankt-Peterburgning kontsert tashkiloti bo'lib, Rossiyadagi eng qadimgi professional xor (15-asrda tashkil etilgan) va simfonik orkestrni o'z ichiga oladi va o'z ... . .. Vikipediya
Sud qo'shiq cherkovi, qirollik uyining saroy cherkovlarida qo'shiq kuylash uchun xor, o'zining zamonaviy tuzilishini suverenning qo'shiqchi xizmatchilaridan meros qilib oldi. - Maxsus tadqiqotlar yo'qligi sababli cherkov tarixi juda kam. Ma'lumki, 1713 yilda suverenning qo'shiqchilar xori Moskvadan Sankt-Peterburgga ko'chirilgan va Pyotr davrida rahbarlik qilgan. Sinodal va boshqa episkop xorlaridan qo'shiqchilarni chaqirish orqali to'ldirildi, odatda 40 kishiga yetdi. Butrusning o'limidan keyin u rahbarlik qildi. uning qo'shiqchilari tarqatib yuborildi va sud xorida faqat 15 kishi qoldi, xozirgidek. Imperator hukmronligi davrida. Anna Ioannovnaning xori kattalasha boshladi va asrning ikkinchi yarmiga kelib, Shtelinning so'zlariga ko'ra, cherkov "yosh talabalar" ni hisobga olmaganda, 15 trebl, 13 alto, 13 tenor va 12 basdan iborat edi. Shu paytdan boshlab ibodatxonaning shon-shuhrati namunali qo'shiqchilik muassasasi sifatida boshlandi va aynan shu davrda M. F. Poltoratskiy xizmati, u hali saroy qo'shiqchisi bo'lsa-da, ajoyib ovozi va mahoratli qo'shig'i bilan e'tiborni tortdi. takomillashtirish uchun chet elga yuborilgan.
1742 yilda imperator Yelizaveta Petrovnaning toj kiyish marosimida Moskvada Metastasioning "La Klemenza di Tito" operasi qo'yildi va unda xorlarni ijro etish uchun imperatorning buyrug'iga binoan saroy xori qo'shiqchilari. taklif qilindi, ular uchun opera librettosining italyancha so'zlari ruslar harflari bilan qismlarga qayta yozildi. O'sha paytdan boshlab sud cherkovi advokat kerak bo'lgan barcha sud opera spektakllarida ishtirok etishi kerak edi. Biroq, 1737 yilda sud xori Arayaning "Albia a o" operasini ijro etishda ishtirok etgani haqida xabarlar bor. Sudda va poytaxtda teatr tomoshalarining rivojlanishi, shuningdek, sud qo'shiq xorining italiyaliklarga - guruh ustalari va bastakorlariga bo'ysunishi, bir tomondan, cherkovga uning vokalini yaxshilash orqali juda ijobiy javob bera olmadi. va qo'shiqchilik san'ati, boshqa tomondan - liturgik cherkovga italyan opera musiqasining ayanchli oqibatlarini kiritish orqali. Va bastakorlarning o'zlari - rus saroyida xizmat qilgan italiyaliklar muqaddas qo'shiqlar so'zlari asosida musiqa yozishni boshladilar va shu bilan dunyoviy uslub tezda butun Rossiya bo'ylab cherkov xorlariga tarqaldi. Tsoppis, Galuppi va Sarti imperator davrida. Ketrin II bu tendentsiyaning asosiy vakillari edi. Saroy ibodatxonasining iqtidorli yosh qo'shiqchilari Berezovskiy va Bortnyanskiy bu bastakorlarning shogirdlari (birinchisi - Tsoppis, ikkinchisi - Galuppi) va o'qituvchilarining fikriga ko'ra, ular musiqiy ta'limni yakunlash uchun Italiyaga sayohat qilishgan - o'sha paytdagi tendentsiya. vokal musiqa sohasida. Bortnyanskiy cherkovga qaytib kelgach, sud xorining dirijyori o'rnini egallashga va 1796 yildan boshlab dastlab vokal musiqa direktori, so'ngra sud qo'shiq cherkovining boshqaruvchisi (umrining oxirigacha, 1825) bo'lishga mo'ljallangan edi. , va ibodatxonaning vokal qismini ham, rasmiy mavqeini ham yorqin holatga keltirish. 1817 yilda Bortnyanskiy cherkovga yangi xodimlarni kiritdi va qo'shiqchilarning moliyaviy ahvolini yaxshiladi. Shu bilan birga, Bortnyanskiy sud cherkovining teatr tomoshalarida ishtirok etishini to'xtatish uchun ruxsat oldi va o'z kompozitsiyalari bilan Sarti, Galuppi va boshqalarning cherkov asarlaridan e'tiborni diqqatni jalb qilishga yordam berdi. cherkov direktori sifatida, o'sha paytda yagona vakolatli musiqa muassasasi , Oliy hokimiyat yangi tuzilgan ma'naviy va musiqiy asarlarni nashr etish va Muqaddas Sinodning roziligi bilan ibodatda foydalanish uchun tasdiqlash huquqini berdi. Keyingi rejissyor F.I.Lvov qo'l ostida xor, aks holda Bortnyanskiyning shon-shuhratida yashab, turli xil musiqiy asarlarni va asosan shunday deb nomlangan narsalarni nashr eta boshladi. Keyinchalik "Oliy sudda qo'llaniladigan oddiy cherkov qo'shig'i doirasi" nomi ostida nashr etilgan "Sud qo'shiqlaridan foydalanish" va faqat ikkita ovoz uchun - tenor va bas, keyin esa Bortnyanskiyning asarlari, Rev. Turchaninov, Berezovskiy, Galuppi va boshqalar.Bu nashriyot kapellada musiqa omborining mavjudligini boshlagan.
Keyingi rejissyor A.F.Lvov (1837-1861) davrida ibodatxona to'liq bo'lmagan va atigi ikkita ovozli "doira" o'rniga Lvov muharriri ostida cherkov qo'shiqlarining to'liq to'plamini nashr etadi. Oliy sud, 4 ovozli, uni tuzishda asosan qo'shiq o'qituvchilari I.M.Vorotnikov va G.Ya.Lomakinlar qatnashdilar. Yangi nashr etilgan kundalik hayot sud qo'shig'ining umumiy mashhurligi va qo'llanilishini kuchaytirdi va shu bilan birga Lvovda cherkovning kundalik foydalanish va tsenzura huquqlari tufayli taqdirlarning hakami bo'lgan cherkovning obro'sini oshirdi. butun Rossiya bo'ylab cherkov qo'shiqlari. Kundalik hayotdan tashqari, bir xil tartib mavjud: - Znamenniy qo'shig'ining sakkiztasi, Znamenniy qo'shig'ining qisqartirilgan irmologiyasi, shuningdek, yunoncha qo'shiq: yakshanba va bayram irmosi, Hosil bayrami va Muqaddas hafta irmosi, yakshanba kuni ertalab. antifonlar va matinlar. - Lvovdagi ibodatxonaning qo'shig'i yana sezilarli darajada mukammallikka erishdi; uning shuhrati Rossiyadan tashqariga ham kirib bordi: ilgari Sankt-Peterburgda. 50-yillarda Berlioz cherkov qo'shiqchiligini erishib bo'lmaydigan cho'qqilarga ko'tardi. Cherkovning yillik kontsertlari har doim ko'plab tashrif buyuruvchilarni jalb qilgan, bunga qisman Lvovning o'zining bastakor sifatida shuhrati yordam bergan.
1837 yilda cherkov faoliyati cherkov qo'shiqchiligi va regentlik ishlarini birinchi navbatda turli polklarning qo'shiqchilariga, keyin esa boshqa shaxslarga o'rgatishni boshladi, bu esa 1848 yilda doimiy musiqiy asarning aniq xarakterini olgan regentlik sinfi to'g'risidagi birinchi nizomga olib keldi. ta'lim muassasasi faqat 1884 yilda.
1839 yilda ibodatxonada uyquga ketgan qo'shiqchilar uchun cholg'u sinfi tashkil etildi, u Bortnyanskiy davridan beri norasmiy ravishda mavjud bo'lib, 1845-1856 yillar oralig'ida tanaffus bilan. Bu sinf hozirgi kungacha mavjud.
1861 yildan 1883 yilgacha N.I.Baxmetev direktorligi davrida cherkov xuddi shu asosda mavjud bo'lib, Lvov davridagi yo'nalishda davom etdi. Ushbu davr mobaynida cherkov tarixidagi eng muhim faktlar quyidagilardir: 1) Xorni yosh qo'shiqchilar bilan to'ldirish usulining o'zgarishi. Hozirgacha qo'shiqchilarni yollash Rossiyaning janubidagi episkoplar va boshqa xorlarning eng yaxshi ovozlarini talab qilish orqali amalga oshirildi va cherkov odatda cherkov qo'shiqchiligida tajribali qo'shiqchilarni qabul qildi. Endi xor yepiskop va boshqa xorlarga tashqaridan o'g'il bolalarni jalb qila boshladi va dastlabki qo'shiqchilik mashg'ulotlarini o'z zimmasiga oldi. 2) Baxmetev boshchiligida sud qo'shig'ining kundalik hayoti Lvovning kundalik hayotiga nisbatan sezilarli o'zgarishlar bilan qayta nashr etildi, bu esa ko'proq to'g'rilik va uyg'unlikni joriy qildi; ammo Baxmetev qoʻllagan baʼzi ovozli ohanglar oʻz xarakterini yoʻqotib, baʼzan resitativga yaqinlashib, ovozli qoʻshiqni asl nusxasidan olib tashlagan. Shunga qaramay, Baxmetevning qo'llanilishi keng tarqalgan va bugungi kungacha namuna bo'lib qolmoqda. 3) Bortnyanskiy davridan boshlab bir direktordan boshqasiga o'tgan cherkovning tsenzura vakolatlari Baxmetev davrida cheksiz bo'lib tuyuldi: faqat shu asosda ikkinchisi Chaykovskiy tuzgan liturgiya bo'yicha ishni boshladi, bu esa o'z vaqtida emas edi. cherkov direktori tomonidan ko'rib chiqilgan va uning ruxsatisiz chop etilgan. Biroq, hukumatning tushuntirishiga ko'ra. Senatning cherkov direktorining huquqlari faqat cherkovlarda ma'naviy va musiqiy kompozitsiyalarni ijro etishni ma'qullash yoki ma'qullamaslik bilan bog'liq va bunga mo'ljallanmaganlarga taalluqli emas. Jarayon natijalari cherkovning holatiga salbiy ta'sir ko'rsatishi mumkin emas edi.
Baxmetevning o'ziga xos ma'naviy asarlari, ularning ta'sirchanligi va xor ohangdorligiga qaramay, cherkov obro'sini mustahkamlashga yordam bera olmadi, chunki ular ba'zan Lvov asarlaridan boshlangan shirinlik va "ziravorlikni" haddan tashqari oshirdi. 1883 yildan 1895 yilgacha cherkov boshqa hayot kechirdi. Uni boshqaruvchi va uning yordamchisi bo'ysunadigan boshliq boshqargan. Boshliq lavozimiga tayinlangan graf S. D. Sheremetev rus musiqasidagi milliy yo'nalishning taniqli namoyandalarini taklif qildi: M. A. Balakirev menejer lavozimiga va N. A. Rimskiy - Korsakov - menejer yordamchisi. Chapelning musiqiy va badiiy ahamiyati asta-sekin berilgan nomlarga xos bo'lgan yo'nalishda rivojlandi. Bu vaqtda cherkov birinchi oddiy, ammo ayni paytda qadimgi cherkov ohanglarining badiiy uyg'unlashuvini nashr etishga harakat qildi; Afsuski, urinish "Tun bo'yi hushyorlikda qadimiy qo'shiqlarni kuylash" nashr etilgandan keyin to'xtatildi. Shu bilan birga, cherkov Rimskiy-Korsakovning asarlari va aranjirovkalarini nashr etdi.
1895 yildan keyin menejer lavozimini 1901 yilgacha A. S. Arenskiy, 1901 yildan 1903 yilgacha esa S. V. Smolenskiy egallagan, u ketganidan keyin cherkov rahbari - gr. A.D.Sheremetev va yordamchi N.S.Klenovskiy.
A. Preobrazhenskiy
Maqola *.doc formatida
Sankt-Peterburg davlat akademik kapellasi- o'z faoliyati orqali butun rus professional musiqa madaniyatining shakllanishi va rivojlanishini belgilab bergan eng qadimgi mahalliy professional musiqa muassasasi. Bu erda Rossiyada birinchi marta musiqiy ijrochilik va musiqiy ta'limning barcha asosiy yo'nalishlari izchil ravishda paydo bo'ldi.
Chapelning tug'ilgan kuni 1479 yil 12 avgust, Moskva Buyuk Gertsogi Ivan III tomonidan asos solingan Suveren qo'shiqchi deakonlar xori birinchi tosh cherkov bo'lgan Assotsiatsiya soborini muqaddaslash marosimida qatnashgan kun deb hisoblanadi. Moskva Kremlining.
Qo'shiqchilar doimo podshoh bilan birga bo'lib, saroyning turli ehtiyojlarini ta'minladilar: ilohiy xizmatlarda qatnashish, ziyoratchilarga hamrohlik qilish, mehmonlarga tashrif buyurish va harbiy yurishlar, tantanali ziyofatlar va ziyofatlarda, shohlikka nom berishda, nomlash kunlarida qo'shiq aytish. va suvga cho'mish marosimlari. Xonandalar musiqadan tashqari savodxonlik va ilm-fanni ham o‘rgandilar. Dastlab xorda faqat erkaklar qo'shiq kuylagan, ammo 17-asrning o'rtalaridan boshlab. Polifonik qo'shiqning rivojlanishi bilan xorda o'g'il bolalar paydo bo'ldi.
Ivan Dahliz Novgoroddan Aleksandrov Slobodaga ikkita ajoyib usta qo'shiqchini olib keldi - birinchi rus qo'shiq maktabining asoschilari Fyodor Krestyanin va Ivan Nos. Xor xonandalari ham yangi musiqiy asarlar yaratuvchilar edi. Qo'shiqchilar orasida 16-17-asrlarning mashhur nazariyotchilari, bastakorlari va regentlari: Yan Kolenda, Nikolay Bavykin, Vasiliy Titov, Mixail Sifov, Stefan Belyaev va boshqalar bor edi.
Suveren oilasida tarbiyalanish cherkov xizmatini puxta bilishni talab qilar edi, ya'ni musiqiy savodxonlik va xorda qo'shiq kuylay bilish. Masalan, Ivan Dahshatli nafaqat kuylagan, balki musiqa ham bastalagan. Uning ikkita asari saqlanib qolgan - Metropolitan Pyotr sharafiga stichera va Xudo onasining Vladimir ikonasi.
1701 yilda Pyotr I Suveren qo'shiqchi deakonlar xorini sud xori deb o'zgartirdi. Xonandalar suverenning sayohatlarida va harbiy yurishlarida doimo hamroh bo'lishdi. Sud xori Sankt-Peterburg tashkil etilishidan oldin ham Neva qirg'oqlariga tashrif buyurdi va Pyotr qo'shinlarining Nyenschanzdagi g'alabasi sharafiga ibodat xizmatida qatnashdi. Va 1703 yil 16 (27) mayda suveren xonandalari yangi poytaxtning tashkil topishiga bag'ishlangan tantanalarda qatnashdilar (tarix biz uchun barcha 28 qo'shiqchining nomini saqlab qoldi). Xorning butun keyingi tarjimai holi Sankt-Peterburg bilan bog'liq.
Pyotr I ko'p vaqtini o'z qo'shiqchilari bilan birga o'tkazdi, ularning hayotiga g'amxo'rlik qildi, o'zi ijodiy xodimlarning o'z vaqtida to'ldirilishini kuzatib bordi va ko'pincha xorda bas qismini kuylardi. Buning dalili - yurish jurnalidagi ko'plab yozuvlar, imperatorning farmonlari va Pyotr qo'li bilan tahrirlangan saqlanib qolgan musiqiy xor qismlari.
1738 yil 21 sentyabrda imperator Anna Ioannovnaning farmoni bilan Ukrainaning Gluxov shahrida sud xori ehtiyojlari uchun birinchi maxsus maktab ochildi. 1740 yil 10 yanvarda uning farmoni bilan yosh qo'shiqchilarni orkestr cholg'ularida chalishni o'rgatish yo'lga qo'yildi.
Sanʼat va tashkiliy jihatdan yagona davlat xori boʻlgan sud xori poytaxtda oʻtkaziladigan barcha musiqiy tadbirlarda qatnashdi. Mahkama xonandalari tantanali bayramlar, majlislar va maskaradlarning ajralmas ishtirokchilari edi. 18-asrning 30-yillaridan boshlab sud xori sud teatrida spektakllarni sahnalashtirish bilan shug'ullanadi. Xor opera sahnasiga o'z davrining musiqiy doiralarida mashhur bo'lgan ko'plab solistlarni berdi. Ular orasida Maksim Sozontovich Berezovskiy va Mark Fedorovich Poltoratskiy bor, ular ishtirokida italyan va rus opera spektakllarini bezatdilar. Dmitriy Stepanovich Bortnyanskiy hali bolaligida italiyalik bastakor Franchesko Araya operasida yakkaxon ijro etgan.
Xor faoliyatining xilma-xilligi uning tarkibini oshirishni talab qildi va imperator Yelizaveta Petrovnaning 1752 yil 22 maydagi farmoni bilan u 48 kattalar va 52 yosh qo'shiqchilar bilan ta'minlandi.
1763-yil 15-oktabrda Sud xori Ketrin II tomonidan Imperator saroyi qo‘shiqlari cherkovi deb o‘zgartirildi. Uning birinchi direktori Mark Poltoratskiy edi.
O'z faoliyati davomida Kapella Rossiyada musiqiy ta'limning eng muhim manbai bo'lib, orkestr cholg'u asboblarida ko'plab dirijyorlar, bastakorlar, qo'shiqchilar va ijrochilar avlodlarini tayyorlagan yirik kasbiy maktabga aylandi. Atoqli musiqa namoyandalari - Glinka, Rimskiy-Korsakov, Balakirev, Bortnyanskiy, Arenskiy, Lomakin, Varlamov va boshqalarning ko'p yillik hayoti va ijodi Kapella bilan bog'liq edi.
1772 yilda ochilgan Sankt-Peterburg musiqa klubining birinchi konsertlarida Kapella xonandalari va orkestrlari Pergolese, Graun, Iomelli va boshqalarning kantata va oratoriyalarini ijro etishdi.
Bir necha o'n yillar davomida Kapellani boshqarish italiyalik maestrolar tomonidan amalga oshirildi. Bu Baltazar Galuppi, Bortnyanskiyning o'qituvchisi (1765-1768); Tommaso Traetta (1768-1775); Sankt-Peterburg sahnasi uchun o'zining mashhur "Sevilya sartaroshi" (1776-1784) asarini yaratgan Jovanni Paisiello; Juzeppe Sarti (1784-1787). Xuddi shu yillarda Domeniko Cimarosa cherkovda ishlagan. O'z davrining taniqli bastakorlari, ular ajoyib ustoz edilar. Ularning ko'magida yosh rus musiqachilari Evropa musiqa maktabining eng yuqori mahoratini o'zlashtirdilar.
1796 yilda Dmitriy Stepanovich Bortnyanskiy cherkov direktori bo'ldi. Uning qo'l ostida Imperial Chapel xori Evropada shuhrat qozondi. Dmitriy Stepanovich bor e'tiborini xorni takomillashtirish va unga asarlar yaratishga qaratadi.
1808 yilda Bortnyanskiy tashabbusi bilan Chapel uchun ikkita uy, katta bog' va ular orasida hovli bo'lgan uchastka sotib olindi. Chapel binolari hali ham bu erda joylashgan. Singing Chapelga yaqinligi tufayli Singing Bridge o'z nomini oldi.
1802 yilda Sankt-Peterburg filarmoniyasi tashkil etilgandan beri Kapella uning barcha kontsertlarida qatnashdi. Kapellaning chiqishlari tufayli poytaxt birinchi marta klassik musiqaning ajoyib asarlari bilan tanishdi. Rossiyada Motsartning Kapella tomonidan simfonik orkestr ishtirokidagi birinchi spektakli 1805 yil 23 martda, Betxovenning Missa tantanali 1824 yil 26 martda (jahon premyerasi); Betxovenning do-majordagi masslari - 1833 yil 25 mart, Betxovenning 9-simfoniyasi - 1836 yil 7 mart, Berliozning rekviyem - 1841 yil 1 mart, Gaydnning "Dunyoning yaratilishi" va "Fasllar" oratoriyalari, Cherubinining to'rtta massisi va boshqalar. ijro etildi.
Kapella zalidagi xor kontsertlari va hatto Bortnyanskiy boshchiligidagi "sinovlar" (kiyinish mashqlari) har doim ko'plab tinglovchilarni o'ziga jalb qildi.
Bortnyanskiy vafotidan keyin 1826 yilda cherkovni Fyodor Petrovich Lvov boshqargan. Uning davrida asosiy rus xorining an'analari mustahkam saqlanib qolgan.
1829 yilda Prussiya qiroli Fridrix Uilyam III Kapelladagi vaziyat bilan tanishish uchun 2-Prussiya gvardiya polki kapitani Pol Eynbekni Peterburgga yubordi. Qirol polk (protestant) xorlarini va Berlin sobori ("Domxor") xorni Peterburg kapellasi namunasida qayta tashkil qilmoqchi edi. Eynbek o'z hisobotlarida Kapelledagi masalani hal qilish haqida katta maqtov bilan gapiradi. Eynbekning so‘zlariga ko‘ra, o‘g‘il bolalar nafaqat musiqa, balki umumta’lim fanlarini ham o‘rgangan, ovozi chiqmasa, erkak ovozi yaxshi bo‘lmasa, yo davlat xizmatiga, yo harbiy xizmatga ofitser sifatida kirishgan.
Kapitan Eynbekning so'zlariga ko'ra, 1829 yilda Kapellada 90 kishi bo'lgan: 40 kattalar (18 tenor va 22 bas, ulardan 7 tasi oktavistlar) va 50 o'g'il bolalar - har biri 25 trebl va alto.
Eynbek xorning yuksak mukammalligini belgilovchi quyidagi sabablarni nomlaydi: 1) barcha xonandalarning ovozi nihoyatda yaxshi; 2) barcha ovozlar eng yaxshi italyan usuli bo'yicha chiqariladi; 3) butun ansambl ham, uning yakkaxon qismlari ham ajoyib tarzda tayyorlangan; 4) Jamoat xizmatida, xususan, cherkov xori bo'lganligi sababli, Kapella xori bir butunni tashkil qiladi va turli xil baxtsiz hodisalarga bog'liq emas va qo'shiqchilar o'z faoliyatini begona ishlarga bag'ishlamaydilar.
Fyodor Lvovdan keyin Kapella rahbariyati uning o'g'li, dunyoga mashhur skripkachi, bastakor, Rossiya imperiyasining "Xudo podshohni asrasin!" madhiyasi uchun musiqa muallifi, shuningdek, taniqli aloqa muhandisi Aleksey Fedorovichga o'tdi. . Aleksey Lvov, general-mayor, shaxsiy maslahatchi, imperatorga va butun qirol oilasiga yaqin, professional musiqiy ta'limning ajoyib tashkilotchisi bo'ldi. 1837 yildan 1861 yilgacha u sud kapellasini boshqargan.
1837 yil 1 yanvarda suverenning tashabbusi bilan Mixail Ivanovich Glinka Kapellaning bandmasteri etib tayinlandi va u erda uch yil xizmat qildi. Imperator Nikolay I va Glinka o'rtasidagi tarixiy suhbat "Tsar uchun hayot" filmining muvaffaqiyatli premyerasi oqshomida bo'lib o'tdi. O'zining "Eslatmalar" asarida bastakor shunday deb eslaydi: "O'sha kuni kechqurun sahnada meni sahnada ko'rgan imperator yonimga keldi va dedi: "Glinka, sizdan bir iltimosim bor va umid qilamanki, mendan bosh tortmaysiz. Mening xonandalarim butun Evropada tanilgan va shuning uchun sizning e'tiboringizga arziydi. Men faqat ular italiyalik bo'lmasligini so'rayman.
Vokal san'atining taniqli biluvchisi Glinka Kapellaning ijro mahoratini rivojlantirishda tezda yuqori natijalarga erishdi. U xonandalarni tanlash va tayyorlashda g‘ayratli edi. Shunday qilib, 1838 yilning yozida Glinka Ukrainaga sayohat qildi va u erdan 19 nafar ajoyib yosh qo'shiqchi va ikkita bassni olib keldi. Ulardan biri Semyon Stepanovich Gulak-Artemovskiy edi , opera xonandasi, bastakor, dramatik rassom, dramaturg, birinchi ukraina operasining muallifi.
1846 yilda cherkov xorlari rahbarlarini tayyorlash uchun Kapellada regentlik sinflari ochildi. 1858 yildan boshlab cherkovda orkestr sinflari ishi nihoyat o'rnatildi.
Bu juda katta amaliy natijalar berdi: yosh qo'shiqchilarga musiqada umrini uzaytirish imkoniyati berildi. Ovoz buzilgan yoshda, o'g'il bolalar xordan haydalib, tabiiy qobiliyatlariga qarab, cholg'u yoki regentlik sinflariga o'tkazildi. Ba'zi xoristlar bir vaqtning o'zida ikkala darsda qatnashdilar.
Rossiyaning taniqli musiqachilari Gavriil Yakimovich Lomakin va Stepan Aleksandrovich Smirnovlar xorning ijro mahoratini oshirishga o'z hissalarini qo'shdilar.
1850 yilda Lvov tomonidan tashkil etilgan Sud kapellasidagi kontsert jamiyatining 32 yillik faoliyati Rossiyaning musiqiy ta'limiga katta hissa qo'shdi. Kompaniyaning bosh ma'muri Dmitriy Stasov edi. Jamiyatning faoliyat joyi kapellaning kontsert zali, ijrochilar esa uning 70 xonandadan iborat xori va Imperator operasi orkestri edi. Yakkaxonlar eng ko'zga ko'ringan vokalistlar va instrumentalistlar edi. Jamiyatning har bir kontsertida qatnashadigan Chapel xori Vladimir Stasov tomonidan "Yevropada o'xshashi yo'q vatanimizning ajoyib noyobligi" deb baholandi.
1861 yilda Mahkama qo'shiqlari cherkovining menejeri lavozimini general-mayor, taniqli bastakor va musiqachi, rus cherkov qo'shiqchiligi an'analarining buyuk mutaxassisi Nikolay Ivanovich Baxmetev egalladi.
1882 yil 16 iyulda Aleksandr III tashabbusi bilan birinchi rus simfonik orkestri - Sud musiqali xorining vaqtinchalik lavozimi va shtatlari tasdiqlandi. Bu harakat dunyodagi eng yirik musiqa markazlaridan birini yaratishni yakunladi. Sud qo'shiq cherkovi endi katta xor, musiqa maktabi, cholg'u sinflari, teatr san'ati maktabi (Gentri korpusi), regentlik sinflari va nihoyat, Rossiyadagi birinchi simfonik orkestrni o'z ichiga olgan.
1883 yilda Miliy Alekseevich Balakirev Mahkama qo'shiqlari cherkovining boshqaruvchisi, Nikolay Andreevich Rimskiy-Korsakov esa uning yordamchisi etib tayinlandi. Ikkinchisi musiqa maktabida orkestr sinfiga dars berdi va bu ishni shu qadar yaxshi bajardiki, asta-sekin maktab bitiruvchilari orkestrning etakchi musiqachilariga aylanishdi. Balakirev va Rimskiy-Korsakovning 10 yil davomidagi birgalikdagi faoliyati Kapellada ijrochilik, tarbiyaviy va tarbiyaviy ishlarni rivojlantirishning butun davridir.
1884 yildan boshlab Kapella maktabida o'qish konservatoriya dasturlari bo'yicha bitiruvchilarga oliy musiqiy ma'lumotni tasdiqlovchi bepul san'atkor sertifikatini berish bilan boshlandi.
Balakirev davrida Leonti Nikolaevich Benois loyihasi bo'yicha cherkovning barcha binolarini kapital rekonstruktsiya qilish amalga oshirildi.
19-asrning oxiriga kelib Imperial Court Singing Chapel dunyoda oʻxshashi boʻlmagan, yosh musiqachilarni tayyorlash va tarbiyalash jarayoni kontsert va spektakl bilan uzviy uygʻunlashgan noyob ijodiy, ijrochilik va oʻquv musiqa markazi sifatida rivojlandi. tadbirlar. Aynan shu erda Rossiyadagi barcha musiqiy mutaxassisliklar bo'yicha eng yaxshi kadrlar tug'ilgan.
20-asr Rossiya va rus madaniyati uchun eng qiyin sinov bo'ldi. 1917 yilgi Oktyabr inqilobidan so'ng, Kapellaning tuzilishi vayron qilindi: regentlik sinflari va "ovozidan uxlab qolgan" o'g'il bolalarga teatr mahoratini o'rgatadigan janoblar korpusi tugatildi. Keyinchalik, birinchi Sovet filarmoniyasining, keyin esa maktabning (xor maktabi) asosiga aylangan Kapella tarkibidan simfonik orkestr chiqarildi.
Sobiq sud xori va orkestri faol kontsert faoliyatini davom ettirdi. Konsertlarning aksariyati ishchilar, talabalar va harbiy klublar binolarida, shuningdek, o'z zallarida o'tkazildi. Repertuardan Glinka, Dargomijskiy, Chaykovskiy, Mussorgskiy, Rimskiy-Korsakov, Lyadov, Raxmaninov asarlari, xalq va inqilobiy qo'shiqlar bor edi.
1918 yilda Kapella Petrograd xalq xor akademiyasi deb o'zgartirildi. 1921 yilda sud xori va orkestri negizida Petrograd davlat filarmoniyasi tashkil etildi. Sobiq sud orkestri hozirda Rossiyada xizmat ko‘rsatgan ansambli, Sankt-Peterburg filarmoniyasining akademik simfonik orkestri sifatida tanilgan.
1920 yilgacha xor 30-35 erkak va 40-50 o'g'il bolalar - xor maktabining o'quvchilaridan iborat edi. 1920 yil bahorida xor qayta tashkil etildi: birinchi marta unga 20 nafar ayol ovozidan iborat guruh kiritildi.
1922 yilda xor mustaqil tashkilotga va xor, xor texnikumi va xor maktabidan iborat butun o'quv-ishlab chiqarish majmuasiga bo'linib, Davlat kapellasi deb nomlandi. 1922 yil oktyabr oyida u Akademik Kapella deb o'zgartirildi.
1923 yilda qizlar birinchi marta Kapelladagi xor maktabiga qabul qilindi. 1925 yildan beri Chapel xori 30 erkak, 28 ayol, 40 o'g'il va 30 qizdan iborat.
1928 yilda Chapelda kompaniya organi o'rnatildi E.F.Uolker, ilgari Nevskiy prospektidagi Gollandiya islohot cherkovida joylashgan.
20-asrning birinchi yarmidagi Kapellaning eng yuqori ijodiy yutuqlari asosan Pallady Andreevich Bogdanov va Mixail Georgievich Klimovning ismlari bilan bog'liq.
Palladiy Bogdanov - taniqli musiqachi va o'qituvchi, Balakirevning shogirdi, bastakor, RSFSR xalq artisti. Qisqa vaqt ichida Palladiy Andreevich sud qo'shiqlari cherkovining katta qo'shiq o'qituvchisi (bosh dirijyor) bo'lgan. Ulug 'Vatan urushi boshida Bogdanov boshchiligidagi xor maktabi Kirov viloyatiga evakuatsiya qilindi. 1943 yilda evakuatsiyadan qaytgach, maktab Moskvada qoldi va uning asosida Aleksandr Sveshnikov Moskva xor maktabini yaratdi. 1944-1945 yillarda qisqa vaqt ichida Pallady Bogdanov maktab faoliyatini Leningrad cherkovi devorlari ichida tikladi. Ko'p yillar davomida u maktabning O'g'il bolalar xoriga rahbarlik qildi va musiqachilarning yorqin galaktikasini tarbiyaladi.
Mixail Klimov - birinchi rus xorini takomillashtirish, uni saqlab qolish, yangi sharoitlarda rivojlantirish va ijrochilik san'ati cho'qqilariga ko'tarishga ulkan hissa qo'shgan ajoyib dirijyor va o'qituvchi. Har yili Klimov Kapella repertuarini jahon klassikasining fundamental asarlari bilan to'ldirdi va yangi xor dasturlarini shakllantirdi. Konsertlarda rus va Gʻarbiy Yevropa musiqasining yirik kantata va oratoriya asarlari muntazam ijro etilgan.
1928 yilda Kapella Klimov boshchiligida G'arbiy Evropa mamlakatlari: Latviya, Germaniya, Shveytsariya, Italiya bo'ylab katta gastrol safariga chiqdi. Ekskursiya juda muvaffaqiyatli bo'ldi. Keyinchalik taniqli dirijor Dimitrios Mitropulos Klimov ibodatxonasini "dunyoning sakkizinchi mo''jizasi" deb atadi.
1937 yilda Klimov vafotidan so'ng, urushdan oldingi davrda Nikolay Danilin va taniqli xor mutaxassisi va iste'dodli tashkilotchi Aleksandr Sveshnikov qisqa vaqt davomida Kapellaga rahbarlik qilishdi.
Ulug 'Vatan urushi Chapel faoliyatining mohiyatini o'zgartirdi. Xor artistlarining bir qismi frontga ketishdi. Chapelning qolgan qismi va uning xor maktabi 1941 yilda Kirov viloyatiga evakuatsiya qilingan.
Ushbu qiyin davrda asosiy dirijyor Elizaveta Petrovna Kudryavtseva, taniqli o'qituvchi, Rossiyadagi professional xorning birinchi ayol dirijyori edi. Repertuarni qayta tiklab, 50-60 san'atkordan iborat Kapella harbiy qismlarda, kasalxonalarda, zavod va fabrikalarda, ko'plab shaharlardagi konsert zallarida kontsertlar berdi. 1941 yil sentyabrdan 1943 yil iyulgacha Kapella 545 ta konsert berdi.
1943 yil kuzida taniqli usta va eng yirik sovet xormeysterlaridan biri Georgiy Aleksandrovich Dmitrevskiy Kapellaning badiiy rahbari etib tayinlandi. U Kapellaning ijrochilik va tarbiyaviy faoliyatini rivojlantirishga katta hissa qo'shgan. Uning nomi urushdan keyingi yillarda Chapelning yorqin tiklanishi bilan bog'liq.
1944 yil noyabr oyida Kapella Leningradga qaytib keldi. Xor tarkibi 60 kishidan ikki baravar ko'paydi. 1945 yil oxiriga kelib, cherkov faoliyati deyarli urushdan oldingi hajmiga qaytdi.
1946 yildan 1953 yilgacha Kapella Taneyevning Jon Damashq, Baxning "Minordagi Massasi", Verdining "Rekviem", Gydnning "Fasllar", Rimskiy-Korsakovning Gomerdan, Motsartning "Rekviyem", Vagnerning ko'plab operalari va xorlarini ijro etdi va qayta tikladi. boshqa ishlar. Sovet kompozitorlarining bir qator yirik asarlarining premyeralari bo'lib o'tdi.
1954 yilda M.I. tavalludining 150 yilligi munosabati bilan. Glinka, Akademik kapella va uning qoshidagi xor maktabi Mixail Ivanovich Glinka nomi bilan atalgan.
Yigirma yil davomida Kapella jiddiy ijodiy inqirozni boshdan kechirdi. Rejissyorlar, dirijyorlar, xormeysterlarning tez-tez o'zgarib turishi, qo'shiq kompozitsiyasining beqarorligi, guruh ichida ijodiy birlikning yo'qligi xor ovoziga salbiy ta'sir ko'rsatdi. Yangi asarlar ustida ish sekinlashdi.
1974 yilda Kapellani shogirdi Vladislav Chernushenko boshqargan. U ulkan iste'dod, ajoyib kasbiy bilim va tashkiliy energiya bilan ta'minlangan holda Rossiyadagi eng qadimgi xorni tarixiy mavqeiga qaytarishga muvaffaq bo'ldi. Uning rahbarligida mashhur rus xorining jahon shuhrati qayta tiklanmoqda.
Vladislav Chernushenkoning nomi, shuningdek, uzoq vaqt davomida taqiqlangan rus muqaddas musiqasining ulkan qatlamining mamlakat kontsert hayotiga qaytishi bilan bog'liq. Chernushenko boshchiligidagi Leningrad cherkovining xori 1982 yilda 54 yillik tanaffusdan so'ng Raxmaninovning "Tun bo'yi hushyorlik" ni ijro etdi. Grechaninov, Bortnyanskiy, Chaykovskiy, Arxangelskiy, Chesnokov, Berezovskiy, Vedellarning muqaddas asarlari yana eshitildi.
Vladislav Chernushenkoning kelishi bilan Kapellaga xos bo'lgan ijro etilgan musiqaning keng doirasi asta-sekin tiklandi; katta vokal va cholg'u shakllaridagi kompozitsiyalar - oratoriyalar, kantatalar, rekviemlar, massalar repertuarda muhim o'rin egallagan. Kapella zamonaviy kompozitorlarning musiqasiga, shuningdek, kamdan-kam ijro etilgan asarlarga alohida e'tibor beradi.
1991 yil 1 noyabrda Kapella tarkibida Simfonik orkestr qayta yaratildi, u butun dunyo bo'ylab tinglovchilarning keng doiralarining e'tirofi va hamdardligiga sazovor bo'ldi. Zamonamizning taniqli dirijyorlari va ijrochilari jamoa bilan hamkorlik qiladilar.
Kapella xor va simfonik orkestri Rossiyada ham, xorijda ham keng va katta muvaffaqiyat bilan gastrol qildi. Avvalgi davrlarda bo'lgani kabi, tanqidchilar Capellani dunyodagi eng yaxshi musiqiy guruhlar qatoriga qo'yishadi.
Hayot Miliya Alekseevich Balakirev(12.12.1836 - 16.05.1910) - taniqli bastakor, pianinochi, dirijyor, V.V. Stasov tomonidan "Qudratli hovuch" deb nomlangan rus bastakorlari ijodiy uyushmasi rahbari voqealarga boy edi. Nijniy Novgorod va Qozonda o'qish yillari, Sankt-Peterburgga ko'chib o'tish va bu erda kontsert pianinochisi sifatida ajoyib chiqishlari, M. I. Glinka bilan uchrashuvlar, bepul musiqa maktabini tashkil etish, dunyoga musiqiy san'atning yangi yo'nalishini ko'rsatgan musiqachilar jamoasini yaratish. san'at va boshqalar.
Uning tarjimai holining "sahifalaridan" biri bilan bog'liq edi Sud qo'shiq cherkovi.
N.A. Rimskiy-Korsakovning so'zlariga ko'ra, Miliy Alekseevichning Kapella menejeri, o'zi esa menejer yordamchisi etib tayinlanishi "kutilmagan" edi. Bundan tashqari, dastlab Rossiya Milliy kutubxonasida saqlanayotgan "Mening musiqiy hayotim yilnomasi" qo'lyozmasi matnida: "Bunday maqsadli sirli ip" deb yozilgan. Keyinchalik, varaqning o'ng chetiga qalam bilan Nikolay Andreevich "kutilmagan" so'zini kiritdi va shu bilan voqeaning kutilmagan tabiatiga alohida e'tibor qaratdi.
Bu erda, Xronikada u muallifning so'zlariga ko'ra, Balakirevning ijtimoiy mavqeining sezilarli darajada oshishiga olib kelgan "sirli ip" bo'lgan odamlarning ismlarini sanab o'tdi. "Ip" ni bog'laydigan ba'zi "tugunlar" ning izlari Rossiya Milliy kutubxonasining qo'lyozma kolleksiyalarida topilgan.
Miliy Alekseevich 10 yildan ortiq vaqt davomida Mahkama qo'shiqlari cherkovining boshqaruvchisi bo'lib ishlagan. "Davlat maslahatchisi Miliya Alekseevich Balakirev, sud kapellasi menejeri xizmatining formulali ro'yxati" da shunday deyilgan: “Imperator sudi janob vazirining 1883-yil 3-fevraldagi 240-son buyrug‘i bilan e’lon qilingan oliy buyruq bilan u bir ming sakkiz yuz sakson uchinchi fevralning uchinchi kuni Sud Kapellasining boshqaruvchisi etib tayinlandi. ”.. Va 1894 yil 17 apreldagi uni 2-darajali Sankt-Stanislaus ordeni bilan mukofotlash to'g'risidagi yozuvdan keyin biz o'qiymiz: "Fuqarolik boshqarmasining 1894 yil 20 dekabrdagi 5-sonli buyrug'i bilan u 1894 yil 20 dekabrda kasallik tufayli arizaga ko'ra xizmatdan bo'shatildi." .
M. A. Balakirevning Rossiya imperiyasidagi bunday muhim davlat muassasasiga tayinlanishi juda jiddiy sabablarga ega bo'lishi kerak edi. O'sha paytda saroy qo'shiq cherkovi nafaqat Rossiyada muqaddas musiqa markazi edi. 1479 yilda Buyuk Gertsog Ivan III ning farmoni bilan tashkil etilgan, cherkov tarixi boshlangan suveren qo'shiqchilar xori 400 yildan ortiq vaqt davomida "suveren" bo'lib qoldi. Va uning nomlari o'zgargan bo'lsa ham ("Sud qo'shiq xori" yoki "Janob hazratlarining qo'shiq uylari" - "Sud xonandalari kapellasi" yoki "Sud xori" - "Sud qo'shiqlari ibodatxonasi" - "Janob hazratlari sudining sud qo'shiqlari cherkovi")), ularning barchasi Kapella faoliyatining davlatning birinchi shaxsining mafkuraviy munosabati va badiiy didiga bog'liqligini aks ettirdi.
M. A. Balakirev kapellada xizmat qilgan davr Aleksandr III hukmronligiga to'g'ri keladi. Imperator 1881 yil 2 martda taxtga o'tirdi va uning toj kiyish marosimi 1883 yil 15 mayda bo'lib o'tdi. Ushbu voqeadan bir oy oldin Balakirev o'z vazifalarini boshladi. Moskvada toj kiyish munosabati bilan tantanalar bo'lib o'tdi, u erda Sankt-Peterburgdan kelgan imperator juftligi katta tantana bilan kutib olindi.
Rossiya Milliy kutubxonasida noma'lum rassomning "Imperator Aleksandr III ning Qizil maydonga kirishi" akvarel bo'yoqlari joylashgan.
Bu yerda biz toj kiyish marosimi uchun maxsus qurilgan imperator va imperatorning monogrammasi tushirilgan zafar darvozalarini va maydonda Aleksandr Aleksandrovich va Mariya Fedorovnani kutib olgan katta olomonni ko'ramiz. Biroq, bu akvarel haqiqatda 1883 yil 10 mayda sodir bo'lgan voqealarni aks ettiradi, deb ishonch bilan aytish mumkin emas. O'sha kuni imperator zamondoshlarining ta'rifiga ko'ra, Moskvaga aravada emas, otda minib kelgan. Ehtimol, bu rasmning pastki qismida qalam yozuvi paydo bo'lishiga sabab bo'lgan: "otda". Bundan tashqari, xuddi shu qo'lyozmada uning yonida sana yozilgan: "1893 yil 12 may", bu toj kiyish marosimidan 10 yil olib tashlangan. Ehtimol, rassom imperator juftligining Moskvaga toj kiyishning o'n yilligini nishonlash uchun kelishini tasvirlagan.
1883 yilda Moskvada sodir bo'lgan voqealarga kelsak, sud qo'shiqlari cherkovi u erga to'liq tarkibda, shu jumladan menejer M.A. Balakirev va uning yordamchisi N.A. Rimskiy-Korsakov ham bordi. “Sud departamenti kiyimida, deb esladi Rimskiy-Korsakov o'zining Xronikasida, - biz xorda turib, Assotsiatsiya soborida toj kiyish marosimida qatnashdik: Balakirev o'ngda, men chap tomonda.<…>Marosim tantanali ravishda o‘tkazildi...” .
Chapelning keyingi faoliyati bevosita Aleksandr III ning dunyoqarashi va manfaatlariga bog'liq edi. Hukmron sulolaning ushbu vakilining xususiyatlari I. S. Turgenev tomonidan eng qisqacha ifodalangan: “U faqat rus. U faqat rus san'atini, rus musiqasini, rus adabiyotini, rus arxeologiyasini sevadi va unga homiylik qiladi<...>. Xuddi shu sababga ko'ra u g'ayratli pravoslav nasroniydir; Uning taqvosi samimiy va beg'arazdir". N. F. Findeisen o'zining "Kundaliklari" da "Aleksandr III rus musiqachilarini yuqori darajaga ko'tardi va ularni sargardonlar emas, balki rassomlar deb tan oldi" deb ta'kidladi. S. D. Sheremetevning yozishicha, Aleksandr III “Rus dostonlari va rus qoʻshiqlari, qadimgi cherkov qoʻshiqchiligi va ikonografiyasi, qoʻlda yozilgan yuz tasvirlari va bizning qadimiy meʼmorchiligimizni yaxshi koʻrardi, chunki u Rossiyani ishtiyoq bilan sevar edi...”.
Hukmron imperator dunyoqarashining asosini monarxiya davlatchiligi va rus milliy o'ziga xosligi mafkurasi tashkil etdi. Aleksandr Aleksandrovichning ushbu g'oyalarga sodiqligi rus hayotining turli sohalarida, shu jumladan muqaddas musiqada sodir bo'lgan o'zgarishlarni aniqladi.
Balakirevni sud kapellasiga olib borgan "sirli ipni" "ochib", Rimskiy-Korsakov T. I. Filippov, K. P. Pobedonostsev va S. D. Sheremetevning ismlarini aytadi. Keyinchalik, bu shaxslarga u V.K.Sabler, D.F.Samarin, M.N.Katkovlarni qo'shadi. Nikolay Andreevich ularning barchasini "avtokratiya va pravoslavlikning qadimiy asoslari" deb ataydi. Musiqachining bayonotida ba'zi istehzolar mavjud bo'lsa-da, bu umuman to'g'ri. Rimskiy-Korsakov nomini olgan shaxslar mutlaqo hamfikr bo'lmagan va ba'zan antagonistlarga aylangan, ammo ularni milliy o'ziga xoslik, vatanga muhabbat va uning tarixiy ildizlariga sodiqlik birlashtirgan.
Ro'yxatga olingan shaxslarning deyarli har biri Aleksandr III hokimiyatga kelishi bilan o'zlarining ijtimoiy mavqeini va / yoki ijtimoiy mavqeini o'zgartirdi. Davlat nazoratchisi Tertiy Ivanovich Filippov 1881 yilda u senator - imperatorga bo'ysunadigan oliy davlat organi a'zosi bo'ldi. Muqaddas Sinodning bosh prokurori Konstantin Petrovich Pobedonostsev(1827-1907), Buyuk Gertsog Aleksandr Aleksandrovichning tarbiyachisi, taxtga o'tirgandan so'ng, sobiq shogirdiga o'z ta'sirini saqlab qolgan hukumatdagi eng yuqori martabali shaxs.
Aleksandr III taxtga o'tirishi bilan N. A. Rimskiy-Korsakov sanab o'tgan boshqa shaxslar ham yuqori maqomga ega bo'ldilar. Nashriyotchi, publitsist, "Moskovskie vedomosti" gazetasi muharriri Mixail Nikiforovich Katkov(1818-1887), davlat millati tamoyilini mamlakat birligining asosi sifatida shakllantirgan, rus siyosiy matbuotining yaratuvchisi deb atalgan odam, 1882 yilda u bo'lmaganiga qaramay, davlat maslahatchisi unvonini oldi. davlat xizmatida. Grafik Sergey Dmitrievich Sheremetev(1844-1918), imperator oilasining mulozimlariga mansub, imperator Aleksandrning shaxsiy do'sti 1881 yilda ofitser unvoniga ko'tarildi (ad'yutant bo'ldi) va Mahkama qo'shiqlari cherkovining boshlig'i lavozimiga tayinlandi.