A.E. 1863 yilda Bersom o'zining do'sti graf Tolstoyga maktub yozib, 1812 yil voqealari haqida yoshlar o'rtasidagi qiziqarli suhbat haqida xabar beradi. Keyin Lev Nikolaevich o'sha qahramonlik davri haqida ulkan asar yozishga qaror qildi. 1863 yil oktyabr oyida yozuvchi o'z qarindoshiga yozgan maktublaridan birida u hech qachon o'zida bunday ijodiy kuchlarni his qilmaganligini yozgan; uning so'zlariga ko'ra, yangi asar u ilgari qilgan hech narsaga o'xshamaydi.

Dastlab, asarning bosh qahramoni 1856 yilda surgundan qaytgan dekabrist bo'lishi kerak. Keyinchalik, Tolstoy romanning boshlanishini 1825 yildagi qo'zg'olon kuniga ko'chirdi, ammo keyin badiiy vaqt 1812 yilga ko'chdi. Ko'rinishidan, graf roman siyosiy sabablarga ko'ra chiqarilmasligidan qo'rqqan edi, chunki Nikolay Birinchi tartibsizlikning takrorlanishidan qo'rqib, senzurani kuchaytirdi. Vatan urushi bevosita 1805 yil voqealariga bog'liq bo'lganligi sababli - aynan shu davr yakuniy versiya kitobning boshlanishi uchun asos bo'ldi.

"Uch g'ovak" - Lev Nikolaevich Tolstoy o'z asarini shunday deb atagan. Birinchi qism yoki vaqt urush qatnashchilari bo'lgan yosh dekabristlar haqida hikoya qilish rejalashtirilgan edi; ikkinchisida - dekabristlar qo'zg'olonining bevosita tavsifi; uchinchisida - 19-asrning ikkinchi yarmida, Nikolay 1ning to'satdan o'limi, Qrim urushida rus armiyasining mag'lubiyati, surgundan qaytib, o'zgarishlarni kutayotgan muxolifat harakati a'zolari uchun amnistiya.

Aytish joizki, yozuvchi “Urush va tinchlik”ning ko‘plab epizodlarini urush qatnashchilari va guvohlarining xotiralariga asos qilib, tarixchilarning barcha asarlarini rad etgan. Gazeta va jurnallardan olingan materiallar ham ajoyib informator bo'lib xizmat qildi. Rumyantsev muzeyida muallif nashr etilmagan hujjatlarni, kutuvchi xonimlar va generallarning xatlarini o'qidi. Tolstoy Borodinoda bir necha kun bo'ldi va xotiniga yozgan maktublarida, agar Xudo salomatlik bersa, u buni tasvirlab berishini hayajon bilan yozgan. Borodino jangi ilgari hech kim tasvirlamagan tarzda.

Yozuvchi umrining 7 yilini “Urush va tinchlik” ijodiga bag‘ishlagan. Romanning boshlanishining 15 ta varianti mavjud, yozuvchi bir necha bor o'z kitobini tashlab, qaytadan boshlagan. Tolstoy o‘z ta’riflarining global ko‘lamini oldindan ko‘ra bilgan, yangilik yaratishga intilgan va mamlakatimiz adabiyotini jahon miqyosida namoyon etishga munosib roman-epopeya yaratgan.

Urush va tinchlik mavzulari

1. Oila mavzusi. Aynan oila insonning tarbiyasi, psixologiyasi, qarashlari va axloqiy tamoyillarini belgilaydi, shuning uchun u tabiiy ravishda eng muhimlaridan birini egallaydi. markaziy joylar romanda. Axloqning mustahkamligi qahramonlarning xarakterini shakllantiradi va butun hikoya davomida ularning qalbining dialektikasiga ta'sir qiladi. Bolkonskiy, Bezuxov, Rostov va Kuragin oilalarining tavsifi muallifning uy qurilishi haqidagi fikrlarini va oilaviy qadriyatlarga qanchalik ahamiyat berishini ochib beradi.
2. Xalq mavzusi. G'alaba qozongan urushning shon-sharafi har doim qo'mondon yoki imperatorga tegishli bo'lib, ularsiz bu shon-sharaf paydo bo'lmagan odamlar soyada qoladilar. Muallif aynan shu muammoni ko'tarib, harbiy amaldorlarning bema'niligini ko'rsatib, oddiy askarlarni ko'taradi. insholarimizdan birining mavzusiga aylandi.
3. Urush mavzusi. Harbiy harakatlar tavsiflari romandan nisbatan alohida, mustaqil ravishda mavjud. Aynan shu erda ajoyib rus vatanparvarligi namoyon bo'ladi, bu g'alabaning kaliti, o'z vatanini saqlab qolish uchun har qanday imkoniyatga ega bo'lgan askarning cheksiz jasorati va matonatiga aylandi. Muallif bizni urush sahnalari bilan u yoki bu qahramon nigohi bilan tanishtiradi, o‘quvchini bo‘layotgan qon to‘kilishlar qa’riga botiradi. Keng ko'lamli janglar qahramonlarning ruhiy iztiroblarini aks ettiradi. Hayot va o'lim chorrahasida bo'lish ularga haqiqatni ochib beradi.
4. Hayot va o'lim mavzusi. Tolstoyning qahramonlari "tirik" va "o'lik" ga bo'lingan. Birinchisiga Per, Andrey, Natasha, Marya, Nikolay, ikkinchisiga keksa Bezuxov, Xelen, knyaz Vasiliy Kuragin va uning o'g'li Anatol kiradi. "Tiriklar" doimo harakatda bo'lib, jismoniy emas, balki ichki dialektik (ularning ruhlari bir qator sinovlar orqali uyg'unlashadi), "o'liklar" esa niqoblar ortiga yashirinib, fojia va ichki bo'linishlarga duch kelishadi. “Urush va tinchlik”da oʻlim 3 koʻrinishda taqdim etilgan: jismoniy yoki jismoniy oʻlim, maʼnaviy oʻlim va oʻlim orqali uygʻonish. Hayotni sham yonishi bilan solishtirish mumkin, kimningdir nuri kichik, miltillovchi yorqin nur(Pyer), ba'zilar uchun u tinimsiz yonadi (Natasha Rostova), Mashaning tebranish nuri. Bundan tashqari, ikkita gipostaza mavjud: axloqsizligi dunyoni ichki zaruriy uyg'unlikdan mahrum qiladigan "o'lik" qahramonlarning jismoniy hayoti va "ruh" hayoti, bu birinchi turdagi qahramonlar haqida, ular bo'ladi. o'limdan keyin ham eslab qoladi.

Bosh qahramonlar

• Andrey Bolkonskiy- bir zodagon, dunyodan hafsalasi pir bo'lgan va shon-sharaf izlovchi. Qahramon kelishgan, quruq yuzli, past bo'yli, ammo atletik tanaga ega. Andrey Napoleon kabi mashhur bo'lishni orzu qiladi va shuning uchun u urushga boradi. U yuqori jamiyatdan zerikadi, hatto homilador xotini ham unga hech qanday yordam bermaydi. Bolkonskiy Austerlitz jangida yaralanib, butun shon-shuhrat bilan birga unga chivindek tuyulgan Napoleonga duch kelganida dunyoqarashini o'zgartiradi. Bundan tashqari, Natasha Rostovaga bo'lgan muhabbat, xotinining vafotidan keyin yana to'liq va baxtli hayot kechirish uchun kuch topadigan Andreyning qarashlarini o'zgartiradi. U o'limni Borodino maydonida kutib oladi, chunki u odamlarni kechirishga va ular bilan kurashmaslikka yuragida kuch topa olmaydi. Muallif o‘z qalbidagi kurashni ko‘rsatib, shahzodaning jangovar odam ekanligini, u tinchlik muhitida til topisha olmasligiga ishora qiladi. Shunday qilib, u Natashaning xiyonatini faqat o'lim to'shagida kechiradi va o'zi bilan uyg'un holda o'ladi. Ammo bu uyg'unlikni topish faqat shu tarzda mumkin edi - oxirgi marta. Biz uning xarakteri haqida ko'proq "" inshosida yozdik.
• Natasha Rostova- quvnoq, samimiy, eksantrik qiz. Sevishni biladi. Uning ajoyib ovozi bor, u eng tanlagan musiqa tanqidchilarini o'ziga jalb qiladi. Asarda biz uni birinchi bo'lib 12 yoshli qiz sifatida, uning nomi kunida ko'ramiz. Butun ish davomida biz yosh qizning ulg'ayishini kuzatamiz: birinchi sevgi, birinchi to'p, Anatolning xiyonati, knyaz Andrey oldidagi aybi, uning "men" ni izlash, shu jumladan dinda, sevgilisining o'limi (Andrey Bolkonskiy) . Biz uning xarakterini "" inshosida tahlil qildik. Epilogda Per Bezuxovning rafiqasi, uning soyasi bizning oldimizda "rus raqslari" ni sevuvchi oshiqdan paydo bo'ladi.
• Per Bezuxov- kutilmaganda unvon va katta boylikni vasiyat qilgan to'la yigit. Per o'zini atrofida sodir bo'layotgan voqealar orqali kashf etadi, har bir voqeadan axloqiy va axloqiy fazilatlarni tortadi hayot darsi. Xelen bilan bo'lgan to'yi unga ishonch bag'ishlaydi, undan hafsalasi pir bo'lganidan so'ng, u masonlikka qiziqish uyg'otadi va oxirida Natasha Rostovaga nisbatan iliq his-tuyg'ularga ega bo'ladi. Borodino jangi va frantsuzlar tomonidan qo'lga olinishi unga falsafa qilmaslikni va boshqalarga yordam berishdan baxt topishni o'rgatdi. Bu xulosalar oddiy oziq-ovqat va kiyim-kechaksiz kamerada o'limni kutayotgan, "kichkina baron" Bezuxovga qaragan va uni qo'llab-quvvatlashga kuch topgan kambag'al Platon Karataev bilan tanishish orqali aniqlandi. Biz ham allaqachon ko'rib chiqdik.
• Grafik Ilya Andreevich Rostov- mehribon oila odami, hashamat uning zaifligi edi, bu esa unga olib keldi moliyaviy muammolar oilada. Xarakterning yumshoqligi va zaifligi, hayotga moslasha olmaslik uni ojiz va achinarli qiladi.
• Grafinya Natalya Rostova- grafning xotini bor sharqona lazzat, jamiyatda o'zini to'g'ri ko'rsatishni biladi, o'z farzandlarini haddan tashqari sevadi. Hisobchi ayol: u boy bo'lmagani uchun Nikolay va Sonyaning to'yini buzishga intiladi. Uning zaif eri bilan birga yashashi uni kuchli va mustahkam qildi.
• NikOlay Rostov– katta o‘g‘li mehribon, ochiq, jingalak sochli. Otasi kabi isrofgar va ruhi zaif. U oilasining boyligini kartalarga sovuradi. U shon-shuhratni orzu qilar edi, lekin bir qancha janglarda qatnashib, urush naqadar befoyda va shafqatsiz ekanini tushunadi. Oila farovonligi va Marya Bolkonskaya bilan turmush qurishda ma'naviy uyg'unlikni topadi.
• Sonya Rostova- grafning jiyani - kichkina, ingichka, qora o'ralgan. U aqlli xarakterga va yaxshi kayfiyatga ega edi. U butun umrini bir odamga bag'ishladi, lekin uning sevgilisi Nikolayning Maryaga bo'lgan sevgisini bilib, uni tark etishga ruxsat berdi. Tolstoy uning kamtarligini ulug'laydi va qadrlaydi.
• Nikolay Andreevich Bolkonskiy- Shahzoda, analitik fikrga ega, ammo og'ir, qat'iy va do'stona xarakterga ega. U juda qattiqqo'l, shuning uchun u bolalarga nisbatan iliq his-tuyg'ularga ega bo'lsa ham, sevgini qanday ko'rsatishni bilmaydi. Bogucharovodagi ikkinchi zarbadan vafot etadi.
• Mariya Bolkonskaya- kamtarin, oilasini sevadigan, yaqinlari uchun o'zini qurbon qilishga tayyor. L.N. Tolstoy ayniqsa, uning ko‘zlari go‘zalligini, yuzining xunukligini ta’kidlaydi. Muallif o‘z obrazida shakllar jozibasi ma’naviy boylik o‘rnini bosa olmasligini ko‘rsatadi. inshoda batafsil bayon etilgan.
• Helen Kuragina – sobiq xotini Piera go'zal ayol, sotsialist. Sevadi erkaklar jamiyati va u yovuz va ahmoq bo'lsa-da, xohlagan narsasiga qanday erishishni biladi.
• Anatol Kuragin- Xelenning akasi chiroyli va yuqori jamiyatga tegishli. Axloqsiz, axloqiy tamoyillarga ega bo'lmagan, Natasha Rostovaga yashirincha turmushga chiqmoqchi edi, garchi uning allaqachon xotini bor edi. Hayot uni jang maydonida shahidlik bilan jazolaydi.
• Fedor Doloxov- ofitser va partizanlar rahbari, baland bo'yli emas, ko'zlari engil. Xudbinlik va yaqinlaringizga g'amxo'rlikni muvaffaqiyatli birlashtiradi. Yovuz, ehtirosli, lekin oilasiga bog'langan.

Tolstoyning sevimli qahramoni

Romanda muallifning qahramonlarga nisbatan hamdardlik va antipatiyasi yaqqol seziladi. Ayol qahramonlariga kelsak, yozuvchi o'z sevgisini Natasha Rostova va Mariya Bolkonskayaga beradi. Tolstoy qizlardagi haqiqiy ayollikni qadrlagan - sevgiliga sadoqat, erining ko'zlarida doimo gullab-yashnash qobiliyati, baxtli onalik va g'amxo'rlikni bilish. Uning qahramonlari boshqalarning manfaati uchun o'zlaridan voz kechishga tayyor.

Yozuvchi Natashani hayratda qoldiradi, qahramon Andreyning o'limidan keyin ham yashashga kuch topadi, u akasi Petya vafotidan keyin onasiga sevgini yo'naltiradi va bu unga qanchalik qiyinligini ko'radi. Qahramon yana dunyoga keladi va umr bo'lganichalik tugamasligini tushunadi yorqin tuyg'u qo'shningizga. Rostova vatanparvarlikni namoyon etadi, shubhasiz, yaradorlarga yordam beradi.

Marya ham boshqalarga yordam berishdan, kimgadir kerakligini his qilishdan baxt topadi. Bolkonskaya Nikolushkaning jiyani uchun ona bo'lib, uni "qanoti" ostiga oladi. U yeydigan narsasi yo‘q oddiy erkaklardan xavotirlanib, muammoni o‘zidan o‘tkazib yuboradi va boylar kambag‘allarga qanday yordam bera olmasligini tushunmaydi. Kitobning so'nggi boblarida Tolstoy kamolotga erishgan va ayol baxtini topgan qahramonlari bilan hayratga tushadi.

Sevimli erkak tasvirlari Per va Andrey Bolkonskiy yozuvchi bo'lishdi. Bezuxov o'quvchiga birinchi bo'lib Anna Shererning yashash xonasida paydo bo'lgan qo'pol, to'la, past bo'yli yigit sifatida ko'rinadi. O'zining kulgili, kulgili ko'rinishiga qaramay, Per aqlli, ammo uni o'zi uchun qabul qiladigan yagona odam - Bolkonskiy. Shahzoda jasur va qattiqqo'l, uning jasorati va sharafi jang maydonida yordam beradi. Har ikki erkak o'z vatanini saqlab qolish uchun o'z hayotlarini xavf ostiga qo'yishdi. Ikkovi ham o‘zlarini qidirib oshiqadi.

Albatta, L.N. Tolstoy o'zining sevimli qahramonlarini birlashtiradi, faqat Andrey va Natashaning taqdirida baxt qisqa umr ko'radi, Bolkonskiy yosh vafot etadi, Natasha va Per esa topadilar. oilaviy baxt. Mariya va Nikolay ham bir-birlarining sheriklarida uyg'unlikni topdilar.

Asar janri

"Urush va tinchlik" romani Rossiyada epik roman janrini ochadi. Har qanday romanning xususiyatlari bu erda muvaffaqiyatli birlashtirilgan: oilaviy romanlardan tortib to xotiralargacha. “Epik” prefiksi romanda tasvirlangan voqealar muhim tarixiy hodisani qamrab olishi va uning mohiyatini butun xilma-xilligi bilan ochib berishini anglatadi. Odatda, ushbu janrdagi asar juda ko'p syujet chiziqlari va personajlarga ega, chunki asarning ko'lami juda katta.

Tolstoy ishining epik tabiati shundaki, u nafaqat mashhur tarixiy voqea haqida hikoya o'ylab topdi, balki uni guvohlarning xotiralaridan olingan tafsilotlar bilan boyitdi. Muallif kitobning hujjatli manbalarga asoslangan bo‘lishi uchun ko‘p ish qilgan.

Bolkonskiylar va Rostovlar o'rtasidagi munosabatlar ham muallif tomonidan o'ylab topilmagan: u o'z oilasining tarixini, Volkonskiy va Tolstoy oilalarining birlashishini tasvirlagan.

Asosiy muammolar

1. Qidiruv muammosi haqiqiy hayot . Misol tariqasida Andrey Bolkonskiyni olaylik. U e'tirof va shon-shuhratni orzu qilar edi va obro' va hurmat qozonishning eng ishonchli yo'li harbiy ekspluatatsiya edi. Andrey o'z qo'llari bilan armiyani qutqarish rejalarini tuzdi. Bolkonskiy doimo janglar va g'alabalar suratlarini ko'rdi, lekin u yaralanib, uyiga ketdi. Bu erda, Andreyning ko'z o'ngida xotini vafot etadi, shahzodaning ichki dunyosini butunlay silkitadi, keyin u odamlarning qotilliklari va azob-uqubatlarida quvonch yo'qligini tushunadi. Bu martaba bunga loyiq emas. O'zini qidirish davom etmoqda, chunki hayotning asl ma'nosi yo'qolgan. Muammo shundaki, uni topish qiyin.
2. Baxt muammosi. Helen va urushning bo'sh jamiyatidan yirtilgan Perni oling. Tez orada u yovuz ayoldan hafsalasi pir bo'ladi; xayoliy baxt uni aldadi. Bezuxov, do'sti Bolkonskiy kabi, kurashda chaqiruv topishga harakat qiladi va Andrey singari, bu qidiruvdan voz kechadi. Per jang maydoni uchun tug'ilmagan. Ko'rib turganingizdek, baxt va uyg'unlikni topishga bo'lgan har qanday urinish umidlarning barbod bo'lishiga olib keladi. Natijada, qahramon avvalgi hayotiga qaytadi va o'zini sokin oila boshpanasida topadi, lekin faqat tikanlar orasidan o'tib, o'z yulduzini topdi.
3. Xalq va buyuk inson muammosi. Dostonda xalqdan ajralmas bo'lgan bosh qo'mondonlar g'oyasi aniq ifodalangan. buyuk inson o'z askarlarining fikriga qo'shilib, bir xil tamoyil va ideallar asosida yashashi kerak. Agar bu shon-shuhratni o'zida yotgan askarlar unga "laganda" taqdim qilmaganida, biron bir general yoki podshoh o'z shon-sharafiga sazovor bo'lmas edi. asosiy kuch. Lekin ko‘p hukmdorlar uni qadrlamaydilar, aksincha, mensimaydilar va bunday bo‘lmasligi kerak, chunki adolatsizlik odamlarga og‘riqli, hatto o‘qdan ham og‘irroq azob beradi. 1812 yil voqealaridagi xalq urushi ruslar tomonida ko'rsatilgan. Kutuzov askarlarni himoya qiladi va ular uchun Moskvani qurbon qiladi. Ular buni sezib, dehqonlarni safarbar qiladilar va dushmanni tugatib, nihoyat uni haydab chiqaradigan partizan kurashini boshlaydilar.
4. Haqiqiy va soxta vatanparvarlik muammosi. Albatta, vatanparvarlik rus askarlari obrazlari, xalqning asosiy janglardagi qahramonliklarini tasvirlash orqali ochib beriladi. Romanda soxta vatanparvarlik graf Rostopchin timsolida ifodalangan. U butun Moskva bo'ylab kulgili qog'oz parchalarini tarqatadi va keyin o'g'li Vereshchaginni aniq o'limga jo'natib, odamlarning g'azabidan o'zini qutqaradi. Biz ushbu mavzu bo'yicha "" deb nomlangan maqola yozdik.

Kitobning mazmuni nimada?

Yozuvchining o‘zi buyuklik haqidagi satrlarda roman dostonining asl ma’nosi haqida gapiradi. Tolstoy qalbning soddaligi, yaxshi niyat va adolat tuyg'usi bo'lmagan joyda buyuklik bo'lmaydi, deb hisoblaydi.

L.N. Tolstoy buyuklikni xalq orqali ifodalagan. Jang rasmlari tasvirlarida oddiy askar misli ko'rilmagan jasoratni namoyon etadi, bu esa g'ururga sabab bo'ladi. Hatto eng qo'rqinchlilar ham o'zlarida vatanparvarlik tuyg'usini uyg'otdilar, bu noma'lum va g'azablangan kuch kabi rus armiyasiga g'alaba keltirdi. Yozuvchi soxta buyuklikka qarshi chiqadi. Taroziga qo'yilganda (bu erda siz ularning qiyosiy xususiyatlarini topishingiz mumkin), ikkinchisi uchib ketadi: uning shon-sharafi engil, chunki u juda zaif poydevorga ega. Kutuzovning qiyofasi "xalq" dir, qo'mondonlarning hech biri oddiy odamlarga yaqin bo'lmagan. Napoleon faqat shon-shuhrat mevasini yig'moqda, Bolkonskiy Austerlitz dalasida yarador bo'lib yotganida, muallif o'z ko'zlari bilan Bonapartni bu erda pashsha kabi ko'rsatishi bejiz emas. ulkan dunyo. Lev Nikolaevich qahramonlik xarakterining yangi yo'nalishini o'rnatdi. U "xalq tanlovi" ga aylanadi.

Ochiq qalb, vatanparvarlik va adolat tuyg'usi nafaqat 1812 yilgi urushda, balki hayotda ham g'alaba qozondi: axloqiy tamoyillarga amal qilgan qahramonlar, qalbining ovozi xursand bo'ldi.

O'ylangan oila

L.N. Tolstoy oila mavzusiga juda sezgir edi. Shunday qilib, adib o‘zining “Urush va tinchlik” romanida davlat ham urug‘ kabi qadriyat va an’analarni avloddan-avlodga yetkazishini, ezgu insoniy fazilatlar ham ajdodlarga borib taqaladigan ildizlardan o‘sib borayotganini ko‘rsatadi.

"Urush va tinchlik" romanidagi oilalarning qisqacha tavsifi:

1. Albatta, L.N.ning sevimli oilasi. Tolstoyniki Rostovliklar edi. Ularning oilasi samimiyligi va mehmondo'stligi bilan mashhur edi. Aynan shu oilada muallifning haqiqiy uy farovonligi va baxtiga oid qadriyatlari o'z ifodasini topgan. Yozuvchi ayolning maqsadini onalik, xonadonda farovonlikni saqlash, fidoyilik va fidoyilik deb bilgan. Rostovlar oilasining barcha ayollari shunday tasvirlangan. Oilada 6 kishi bor: Natasha, Sonya, Vera, Nikolay va ota-onalar.
2. Yana bir oila - Bolkonskiylar. Bu erda his-tuyg'ularning cheklanishi, Ota Nikolay Andreevichning jiddiyligi va kanoniklik hukm surmoqda. Bu yerdagi ayollar ko'proq erlarining "soyasi"ga o'xshaydi. Andrey Bolkonskiy meros oladi eng yaxshi fazilatlar, bo'lish munosib o'g'il uning otasi, Marya esa sabr-toqat va kamtarlikni o'rganadi.
3. Kuraginlar oilasi "aspen daraxtidan apelsin tug'ilmaydi" degan maqolning eng yaxshi timsolidir. Xelen, Anatol, Hippolyte beadab, odamlardan manfaat izlaydilar, ahmoqdirlar va qilgan ishlarida va aytganlarida zarracha samimiy emaslar. "Niqoblar namoyishi" - bu ularning turmush tarzi va bunda ular otasi knyaz Vasiliyga to'liq ergashdilar. Oilada do'stona va iliq munosabatlar mavjud emas, bu uning barcha a'zolarida namoyon bo'ladi. L.N. Tolstoy, ayniqsa, Helenni yoqtirmaydi, u tashqi ko'rinishi nihoyatda go'zal, lekin ichi butunlay bo'sh edi.

Odamlarning fikri

U romanning markaziy chizig'idir. Yuqorida yozilganlardan eslaganimizdek, L.N. Tolstoy umumiy qabul qilingan tarixiy manbalardan voz kechdi va "Urush va tinchlik" ni xotiralar, eslatmalar, kutuvchilar va generallarning xatlariga asosladi. Yozuvchini umuman urushning borishi qiziqtirmadi. Shaxsiy shaxslar, parchalar - bu muallifga kerak bo'lgan narsa. Bu kitobda har bir insonning o‘ziga xos o‘rni va ahamiyati bor edi, ular to‘g‘ri yig‘ilganda go‘zal manzara – milliy birlik kuchini ochib beradigan boshqotirma parchalaridek.

Vatan urushi romandagi har bir qahramonning ichida nimanidir o'zgartirdi, har biri g'alabaga o'zining kichik hissasini qo'shdi. Knyaz Andrey rus armiyasiga ishonadi va viqor bilan kurashadi, Per frantsuz saflarini chin yurakdan yo'q qilishni xohlaydi - Napoleonni o'ldirish bilan, Natasha Rostova ikkilanmasdan nogiron askarlarga aravalar beradi, Petya partizan otryadlarida jasorat bilan jang qiladi.

Borodino jangi, Smolensk uchun jang, fransuzlar bilan partizan jangi sahnalarida xalqning g‘alabaga bo‘lgan irodasi yaqqol seziladi. Ikkinchisi, ayniqsa, roman uchun esda qolarli, chunki oddiy dehqonlar tabaqasidan chiqqan ko'ngillilar partizan harakatlarida jang qilishgan - Denisov va Doloxov otryadlari butun xalq harakatining timsoli bo'lgan, "ham keksa, ham yosh" o'z kuchlarini himoya qilish uchun turishgan. vatan. Keyinchalik ular "xalq urushi klubi" deb nomlanadi.

Tolstoy romanidagi 1812 yilgi urush

1812 yilgi urush haqida, qanday qilib burilish nuqtasi“Urush va tinchlik” romanining barcha qahramonlarining hayoti haqida yuqorida bir necha bor aytilgan. Buni xalq yutgani ham aytildi. Keling, masalani tarixiy nuqtai nazardan ko'rib chiqaylik. L.N. Tolstoy ikkita tasvirni chizadi: Kutuzov va Napoleon. Albatta, ikkala obraz ham xalqdan bo‘lgan odamning ko‘zi bilan chizilgan. Ma’lumki, yozuvchi rus armiyasining adolatli g‘alabasiga ishonch hosil qilganidan keyingina romanda Bonapart xarakteri mukammal tasvirlangan. Muallif urushning go‘zalligini tushunmagan, uning raqibi bo‘lgan va o‘z qahramonlari Andrey Bolkonskiy va Per Bezuxov og‘zi bilan uning g‘oyasining ma’nosizligi haqida gapiradi.

Vatan urushi milliy ozodlik urushi edi. 3 va 4-jildlar sahifalarida alohida o'rin egalladi.

Qiziqmi? Uni devoringizga saqlang!

. Ishlash haqida matbuot

"Kommersant", 2001 yil 20 fevral

Roman Doljanskiy

Tolstoyizm ichida sof shakl

Pyotr Fomenko "Urush va tinchlik" asarini sahnalashtirdi.

Moskvadagi "Pyotr Fomenko ustaxonasi" teatri "Urush va tinchlik. Romanning boshlanishi" spektaklining premyerasini taqdim etdi. Ishlab chiqarishning birinchi g'oyasidan uni amalga oshirishgacha bo'lgan yo'l besh yildan ortiq davom etdi. Bunday uzoq kutish uchun Moskva teatri natija bilan taqdirlandi: "Fomenok" spektakli, albatta, joriy teatr mavsumining cho'qqilaridan biriga aylanadi.

Rus super romanining teatr tomonidan o'zlashtirilgan qismi kichik ko'rinadi - bu "Urush va tinchlik" birinchi jildining birinchi qismi, Anna Pavlovna Shererning salonidan Andrey Bolkonskiyning Taqir tog'laridan ketishigacha. Agar siz romanning standart nashrini olsangiz, u bir yarim yuz sahifadan oshmaydi. Harakatning batafsillik darajasini tasavvur qilish uchun esa spektakl to‘rt soat davom etishini aytish kifoya. Taxminan besh yil oldin, Fomenki mashg'ulot xonasida stolda o'tirganda deyarli butun romanni o'qib chiqdi. Aytishlaricha, o‘shanda spektakl rolli o‘qish janrida sahnalashtiriladi, deb taxmin qilingan, lekin ijrochilar ba’zan matndan chalg‘ib, alohida sahnalarni ijro etishadi. Ushbu rejaning izlari hozirgi spektaklning ikkinchi aktida namoyon bo'ladi, aktyorlar o'z rollaridan uzoqlashgandek, kitoblardan Tolstoy matnining parchalarini o'qidilar.

Garchi Pyotr Fomenko ishlab chiqarishining asosiy afzalligi uning asl nusxadan ajralishi emas, balki unga botirishdir. Zamonaviy sahnada hech kim o'z ustozi rahbarligida "Ustaxona" aktyorlari qila oladigan darajada jiddiy hayrat va vaznsiz mahorat bilan qanday to'qishni bilmaydigan odamning o'ziga xos jozibasi va itarishlari haqidagi ko'rinmas masalaga. "Urush va tinchlik" dagi deyarli barchasi bir nechta rollarni o'ynaydi - ikkalasi ham Tolstoyning ko'plab personajlari borligi sababli, lekin ulardan birida "uzoq qolmaslik" uchun. Birinchi harakat Sankt-Peterburgda bo'lib o'tadi, ikkinchisi - Onalar ko'chasida, uchinchisi - Bolkonskiy qishlog'ida. Fomenkov truppasining ikki yulduzi Galina Tyunina va Kseniya Kutepova bu geografik tarqoqlikdan birinchi navbatda foyda ko'radi. Birinchisi sotsialist Sherer, moskvalik xonim Rostova va malika Maryaga, ikkinchisi - homilador Liza Bolkonskaya, sevgilisi Sonya va Juli Karaginaga borishdi. Biroq, barcha aktyorlar tomoshabinlarning etarlicha e'tiboriga ega: "Urush va tinchlik" filmida yomon o'ynagan rollar yo'q.

Bundan tashqari, Fomenkas qahramonlarining haqiqiyligi eski kundalik teatrning zerikishi bilan hech qanday aloqasi yo'q. Ishlash uzoq bo'lsa-da, siz soatga qaramaysiz. "Urush va tinchlik" mavzusida katta va katta Siz mashhur teatrning estetikasi haqida yangi hech narsa o'rganmaysiz. Bu "Fomenki" ni avvalgidek sevadiganlar uchun spektakl. “Urush va tinchlik”da ular yengil, ko‘pincha ayyorona, hatto o‘ynoqi o‘ynab, tafsilotlar va tafsilotlarga qoyil qolishadi, lekin ularni chuqur o‘rganmasdan, ba’zan bir teginish, intonatsiya yoki bir qarash bilan vaziyatni tasvirlab berishadi. Go'yo ular falsafiy romandan ko'ra Oskar Uayldni olgandek.

Salon tanlash va uyda chirqirash, erkaklarning qattiq suhbati va bema'ni xonimlar jangi - rejissyorning qo'li harakatni halqadagi naqsh kabi "kashta tikadi". Ba'zan bu noyob qo'lda ishlangan asarning tikuvlari Fomenko hayot haqiqatidan ko'ra ko'proq qiziqqan ochiq grotesklarga aylanadi. O'sha Shererning qotib qolgan oyog'ini stul suyanchig'iga tashlashi kulgili. Keksa graf Bezuxov shifokorlar, kostryulkalar va havzalar qurshovida o'layotgani afsuski, kulgili. Kichkina, korroziy Bolkonskiyning otasi deyarli karikatura qilingan (Karen Badalovning ajoyib ishi), mashhur sovet multfilmidagi Baron Munxauzenga o'xshaydi. Fomenko sahnasi nafaqat lirika va joziba bilan, balki kundalik absurdlar va inson tabiatining jilmayishlari bilan ham nafas oladi.

Bu kulgilarning eng shafqatsizi urushdir. Nima uchun odamlar urushga boradilar? Rejissyor bu javobsiz savolni bir necha bor o'zining virtuoz sahna kashtasining asosiy ipi sifatida tortadi. Kattaroq vazn uchun spektakl Per Bezuxov tomonidan o'qilgan epilogdan parchalar bilan bezatilgan. So'zlar so'zdir, lekin ulardan kuchliroqdir, Fomenkov ijrosi atmosferasiga chimchilab tashlangan barcha tirik mavjudotlarning befoydaligi va mo'rtligi. Harbiy harakatlar sodir bo'layotgan Evropaning ulkan xaritasi romandagi tinch sahnalar uchun parda bo'lib xizmat qiladi. Dastlab Napoleon va Aleksandrning yarim bo'yalgan portretlari bo'lgan ramkalar keyinchalik eshiklarga aylantirildi. Ammo ular kundalik bo'ronning qandaydir bo'sh dvigateli kabi aylanadilar. Qahramonlar tez-tez yugurib chiqadigan tik zinapoyalar, asosan, hech qaerga olib kelmaydi. Yo'q, yo'q, va aktyorlarning ovozi oldindan sezilib turadi. “Ustaxona”ning kamerali sahnasida yaratilgan dunyo urush va qo'zg'olon arafasida. Buni tushunish, ehtimol, zarbalarning o'zini tasvirlashdan ko'ra muhimroqdir. Shuning uchun ular "Urush va tinchlik" ni teatrda davom ettirmoqchi emaslar.

"Vremya Novostey", 2001 yil 19 fevral

Alena Solntseva

Tafsilotlarning qudratli Xudosi

"Urush va tinchlik. "Romanning boshlanishi" "Petr Fomenko ustaxonasi" da

Spektakl Moskva standartlari bo'yicha uzoq davom etadi - ikki tanaffus bilan taxminan to'rt soat. Biroq, tomosha qilish hayratlanarli darajada oson. Ehtimol, Tolstoyning "Urush va tinchlik" "Fomenki" estetikasiga eng yaqin mualliflardan biri bo'lgan. Maktab yillaringizdagi romaningizdan nimani ko'proq eslaysiz? Muallifning falsafiy mulohazalari emas, garchi bu haqda ko'plab tadqiqotlar yozilgan bo'lsa ham. Siz tanishlaringizdan ko'ra haqiqiyroq odamlarni eslaysiz - Natasha, Sonya, shahzoda Andrey, Per - ularning fe'l-atvori va odatlari sizga mutlaqo tanish ekanligiga rozi bo'lasiz, ularning munosabatlari muhim va sizni hali ham qiziqtiradi.

Fomenko teatri uchun personajlarning psixologik haqiqiyligi mutlaqo zarur. Bu aktyorlarga qahramonlar ustidagi kulgili "konsertlar"ni zavq bilan tortib olishga imkon beradigan manba materialdir va tomoshabinlar ularga yuraklarini bog'lab, darhol g'amxo'rlik qila boshlaydilar.

Romandan eng muhimi tanlangan - uchta oila: Bezuxovlar, Rostovlar, Bolkonskiylar - uchta dunyo, uchta uy, uchta oila. Qattiq bo'lingan. Birinchi harakat Sankt-Peterburg, dunyoviy jamiyat va uning tikuvli tomoni. Galina Tyunina rolini o‘ynagan Anna Pavlovna Sherer zamonaviy, nafis, bugungi jamiyat ayolining taniqli intonatsiyasi, stul suyanchig‘iga o‘rnatib qo‘yadigan kulgili bog‘langan oyog‘i va maftunkorlik bilan qat’iy ifodalangan siyosiy so‘zlari bilan. Kichkina malika Liza Bolkonskaya - kashtado'zlik va homilador qorni oldinga surish bilan (Kseniya Kutepova), Xelen (Polina Agureeva) tomonidan qora tuklar halosida ko'rindi - xonimlar, sorority, dunyo, birinchi o'rin. Keyin "o'g'il bolalar", erkak mast birodarlik, hayotni qadrlamaydigan provokator Doloxov (Kirill Pirogov); provokatsiyalarga berilib ketgan mast Per (Andrey Kazakov) va shahzoda Andrey (Ilya Lyubimov) "Malbruk kampaniyaga ketmoqchi" qo'shig'iga mehr va yolg'ondan, xotinidan, dunyoviy bo'shliqdan qochishga qaror qilishdi. urush, muhim erkak faoliyati dunyosiga.

Ikkinchi harakat - Moskva. Oilaviy masalalar. Sahna ikki darajaga bo'lingan - tepada keksa graf Bezuxov o'lmoqda - nola, qo'llarini silkitmoqda, ikki chet ellik shifokorlar qiyshayib o'tirishmoqda, suv oqimi havzaga qarshi shivirlaydi, sham yonmoqda. Knyaz Kuragin (Rustem Yuskaev), malika Katish (Lyudmila Arinina) va hammaning xolasi Anna Mixaylovna (Madelen Djabrailova) meros uchun kurashning detektiv hikoyasini o'ynaydi. Quyida Rostovlarning uyi joylashgan. Bu toj. "Fomenki" dan yaxshiroq hech kim bu qichqiriqni, qo'shiq aytishni, aylanib yurishni, yugurishni, eshiklarni taqillatishni, porlab turgan ko'zlarni, issiq o'pishni, shivirlashni, qichqiriqni va "u naqadar yoqimli, bu Natashani o'ynay olmaydi. ”. Natasha Rostova rolini Polina Agureeva o'ynaydi, balki hamma ham Rostov uyi muhitini yaratadi, unda hech qanday da'vo va zukkolik yo'q, lekin ma'naviy saxiylik va bolalarcha quvonch bor, va sevgi, sevgi, sevgi - bu holda. o'lchash va hisoblash. Eng yaxshisi Galina Tyunina (bu safar grafinya Rostova rolida) - ona tovuq kabi dahshatli kostyumda, avtomat bilan - "hammani ovqatlanishga chaqiring", yorqin xotiralar bilan, samimiy tashvish bilan - " Bu mendan Borisga forma tikish uchun "...

Uchinchi harakat - kal tog'lar, his va aql, burch va e'tiqod. Malika Mariya rolidagi Galina Tyunina ham bu erda asosiy qahramondir. Karen Badalov ( keksa shahzoda) ko'proq Munchausenga o'xshaydi - o'tkir burun, kukunli parik. Knyaz Andrey rolini ijro etgan Ilya Lyubimov hali unchalik ishonarli emas. Ammo Tyunina vidolashuv muhitini shunchalik qizdirish uchun etarliki, bu erkaklarning barcha urush o'yinlarining ma'nosizligi va achinarliligi inson hayotining mo'rtligi oldida ayon bo'ladi.

Pyotr Fomenko oddiy narsalar haqida gapirishni biladi. Hikoya oddiy va sodda ko'rinadi, lekin qandaydir tarzda juda qiziqarli va hayajonli. U rol chizmasini deyarli grotesk darajasiga qadar charxlash, karikatura qilishni biladi, lekin personajlarning issiq qonliligini, jildlarning to‘laqonliligini saqlab qolishni, qahramonlarni bir ma’noli darajada quritib yubormaslikni va g'oyalar tekislik darajasiga qadar.

Birinchi pardada sahnaning yon tomonlarida aylanadigan ramkalarda ikkita portret - Napoleon va Aleksandr tasvirlangan. Ikkalasi ham eskizda, faqat yuzlar chizilgan, qolganlari bir nechta chiziqlar bilan chizilgan. Butun spektakl ham shunday - rasmdan bitta tafsilot, syujetdan bitta sahna ko'rsatilgan va chizilgan, lekin butun haqida g'oya olinadi. Spektakl, uning uzunligiga qaramay, hayratlanarli darajada ixcham va hatto romanning ulkan tanasidan mavzularni tanlashda ziqnadir. Fomenkoning o'zi tomonidan boshqa uchta hammualliflar yordamida yaratilgan dramatizatsiya juda ko'p muhim epizodlarni qoldiradi. Ammo mis havzani knyaz Andreyning (yoki janob Malbruk) boshiga qo'ydi, lekin Natashaning Perning quchog'iga raqsga tushishi va qarindoshlariga xijolat bo'lgan to'lqin, ammo Bolkonskiyning xizmatkori Tixon hech qachon bunday imkoniyatga ega bo'lmagan. asabiy kechki ovqat paytida uni stolga qo'ying ...

"Qaysi kuch xalqlarni harakatga keltiradi?" - deb so'raydi Per o'yin muqaddimasida urushlar sabablari va qo'mondonlarning muvaffaqiyatlarini muhokama qilib. Asar o‘z javobini beradi – inson hamma narsaga sababchi, uning tabiati uni qahramonlik va qotillikka, yomon va yaxshi ishlarga undaydi.

Pyotr Fomenkoning chiqishlariga tomoshabinni qanday kuch jalb qiladi? Aslida, javob, g'alati, bir xil. Fomenkalarning chiqishlarida siz ko'plab kamchiliklarni topishingiz mumkin; rasmiy mukammallik nuqtai nazaridan, hamma narsa ideal emas, ba'zi narsalar juda oddiy, murakkab emas va yangi emas. Ammo bu kamchiliklar, xuddi inson tanasidagi nuqsonlar kabi, muqarrar va mutlaqo ahamiyatsizdir. Spektakllarning jonli hayot bilan nafas olishi, o'ziga xos teatrlashtirilgan tarzda aniq tafsilotlarga to'g'ri kelishi muhim.

“Urush va tinchlik” romani qanchalik buyuk boʻlmasin, madaniyat tarixiga qoʻshgan hissasi bilan emas, balki uchinchi asr davomida sheʼrlari xalq hayotini yorugʻ qilgan qahramonlari uchun sevilgan romandir. "Ustaxona" spektakli Tolstoy qahramonlari mifologiyasining o'ziga xos davomini yaratdi - va Marya, Natasha, Sonya va boshqalar boshqa o'lchovga ega bo'ldilar. Teatrlashtirilgan.

Larisa Yusipova

Kamera formatida epik

Avangard bo'lmagan Amazonlar

Teatr Moskva 80-yillarning boshidan 90-yillarigacha ikkita rejissyorlik va pedagogik vasiyatning qutblari o'rtasida mavjud ekanligiga har doim ishonishgan (va hozir ham ishoniladi): Anatoliy Vasilyev va Pyotr Fomenko. Va birinchisining ezoterizmi, asketizmga intilishi va ikkinchisining sodda fikrli ochiqligi umumiy maxrajga kelmaydi. Urush va tinchlik paydo bo'lishi bilan bu farq unchalik katta emasligi hissi paydo bo'ldi. Vasilev laboratoriya tadqiqotlari labirintiga so'nggi bor ketganidan so'ng, beg'araz ko'zlardan yashiringan Fomenko yiliga uchta premyera qilib, dramatik san'at maktabining asosiy yutuqlaridan birini jamoatchilikka namoyish etishda davom etmoqda: qanday iste'dodli aktyor. Agar u tayyor bo'lsa va shov-shuvsiz rolda ishlashga ruxsat berilsa, erisha oladi. Tushunish uchun "Urush va tinchlik" ning sahnada paydo bo'lishining uzoq tarixini bilish shart emas: Tyunina, Kutepova, Jabrailovalarning mahorati to'satdan ilhom emas, balki zamonaviy teatrdagi juda g'ayrioddiy jarayonning natijasidir. , rejissyor o'zini aktyorga, aktyor esa rejissyor qo'ygan vazifaga to'liq bo'ysunganda.

Ushbu spektakldagi aktrisalarning mavjudligi sababli, spektakl uchun hamma narsani kechirish mumkin: uzunlik, "erkak" sahnalari va finalda ayanchli yangragan Malbryuk haqidagi qo'shiqning noqulay o'ychanligi.

"Urush va tinchlik" - bu Fomenkovskiy aktrisalari uchun spektakl bo'lib, ular Moskvadagi eng yaxshilar qatorida ekanligi uzoq vaqtdan beri ma'lum bo'lgan, garchi ular teatrdan tashqari jamoatchilikka deyarli noma'lum bo'lsa ham. 33 yoshida Galina Tyunina filmda faqat ikkita asosiy rolga ega (bir rejissyor uchun - Aleksey Uchitel), Kseniya Kutepova, Madlen Djabrailova va ularning eng kichigi Polina Agureevada esa yo'q. Teatrga alohida e'tibor har doim eng yaxshi Vasilev ijrochilari, birinchi navbatda Natalya Kolyakanovani ajratib turadigan narsadir. Bu g'alati, lekin kino, juda kamdan-kam istisnolardan tashqari, bu aktrisalardan qo'rqqanga o'xshaydi - ularning maktabi bilan nima qilishni bilmaydi, bu haqiqatan ham tengi yo'q.

Rejissyor Aleksey Uchitel bir marta Galina Tyuninaga "Xotinining kundaligi" filmidagi barcha bosh qahramonlarni o'ynashni taklif qilmoqchi ekanligini tan oldi. ayol rollari- o'ziga o'xshagan boshqa ijrochini hali ham topa olmasligini anglab. Kino tabiati nimani ko'rsatmasa, teatr to'liq muvaffaqiyat qozonadi: Tyunina "Urush va tinchlik" filmida uchta rol o'ynadi - ular bir-biridan maksimal masofa printsipi asosida tanlanganga o'xshaydi. U o'zining tashqi ko'rinishi, yoshi, fe'l-atvori bilan shafqatsizlarcha o'ynadi - "kult aktrisasi" tushunchasini tashkil etuvchi barcha narsalar bilan.

Odamlar Fomenkovning "Urush va tinchlik" ga to'rt soatdan ortiq bo'lishiga qaramay, ko'p marotaba borishadi, xuddi baletomalar va musiqa ixlosmandlari opera va baletga borishlari kabi: bugungi kunda bu qism qanday ijro etilayotganini, ko'z oldimizda virtuozlik qanday namoyon bo'lishini tomosha qilish uchun. ..

"Bularning barchasi yaxshi, lekin men nima uchun ekanligini tushunmayapman, chunki bu erda teatr fikrining harakati yo'q", dedi premyeradan keyin bir teatr tanqidchisi. Va u mutlaqo haq - Fomenkov studiyasining muxlislari buni tan olishlari qanchalik achinarli bo'lmasin. Ammo aktyorlikning yuksakligi qolganda doimo saqlanib qoladigan yagona narsa ekanligi ham haqiqat: barcha bo'ronlardan, yutuqlardan va rejissyor fikrining u belgilab bergan keyingi bosqichlarga bo'lgan harakatidan keyin.

Ekspert, 2001 yil 12 mart

Viktoriya Nikiforova ("Segodnya" gazetasi muxbiri, ayniqsa Ekspert uchun)

Tinchlik va urush o'rtasida

Pyotr Fomenko rejissyorlik tushunchasini o'zgartirmoqda

Lev Tolstoy ayollar va teatrni yoqtirmasdi. Ular Pyotr Fomenkoning "Urush va tinchlik" spektaklida birlashib, undan o'ch olishdi. Ular yoqimli tabassumlar va xirillagan gaplar bilan sof ayollarga xos tarzda qasos olishdi. Uning klassikaga bo'lgan sadoqati alohida ta'kidlangan. Ular romanni Muqaddas Yozuv sifatida hurmat qilishayotganini ko'rsatib. Vaqti-vaqti bilan qahramonlar qo'rqinchli jildni olib, o'zlariga o'qiydilar: "Xonaga xunuk qiz yugurdi". Natasha (Polina Agureeva) qichqiradi: “Xunuk” qani? Xuddi maktabdagi kabi. Ovozlarni o'qish.

O'yin talaba ta'sirchan tarzda: "Urush va tinchlik. Romanning boshlanishi. Sahnalar" deb nomlanadi. Fomenko ayyor, o'zini zerikarli o'quvchiga o'xshatadi, u faqat zerikarli parchalarni "ifoda bilan" gapira oladi. Va tashqi tomondan, ishlash juda oddiy. Bu to'rt soat davom etadi - an'anaviy interyerda, taxminiy kostyumlarda. Shererning salonidagi, Rostovlarning yashash xonasidagi va eski Bezuxovning yotoqxonasidagi sahnalar har bir detalda qayta tiklangan. Dialoglar deyarli kesilmasdan o'qildi. Har bir so'z lazzatlanadi, pauza bilan soyalanadi. Shahzoda Andrey shuhratparast, Per Bezuxov shov-shuvli, kichkina malika homilador. Agar siz aksiya o'rtasida spektaklga borsangiz, siz keyingi kvartirada bo'lganga o'xshaysiz - axir, siz Tolstoyning qahramonlarini o'z qo'shnilaringizdan yomon bilasiz.

Ammo ularning nutqini tinglash bilanoq, nimadir tashvishga soladi. Va tez orada siz Fomenkilar "Urush va Tinchlik" ni umuman o'ynamasligini tushunasiz. Qandaydir mo''jiza bilan, satrlar orasida, syujetdan farqli o'laroq, ular Tolstoy qahramonlari haqida muallif aytmoqchi bo'lganidan butunlay boshqacha narsani aytishga muvaffaq bo'lishdi. Metamorfozlar sezilmasdan sodir bo'ladi, ammo ta'siri halokatli. Qo'pol Sherer (Galina Tyunina) kamdan-kam aqlli qiz bo'lib chiqadi. Andrey Bolkonskiyning (Ilya Lyubimov) napoleon rejalari bolalarcha ko'rinadi va uning rafiqasi (Kseniya Kutepova) qo'rquvi yagona jiddiy masala. Keksa Bolkonskiy (Karen Badalov) kulgili eksantrik va Tolstoy bizni bunga ishontirgandek aqlli emas. Har bir aktyor bir nechta rollarni o'ynaydi va turli personajlarda birdaniga deyarli oilaviy o'xshashlik paydo bo'ladi.

Natasha Rostova eng kulgili o'zgarishlarni boshdan kechirmoqda. Fomenko Polina Agureevaga ikkita rol o'ynashni berdi - Xelen Kuragina va Natasha. Natijada, Helen ta'sirchan qizga o'xshaydi va Natasha ijtimoiy kaltakning xususiyatlarini ko'rsatadi. Va bu Natashani - uning bo'rtib ketgan ko'zlari, tirsaklari, o'padigan, qo'shiq aytadigan, yashaydigan odobsiz ochko'zligi - ko'p bolali onasi, muammolar va tagliklar botqog'ini tasavvur qilish qiyin emas. Fomenko o'zining jozibasi qadrini biladi va Tolstoyning eng romantik qahramonini ayyorlik bilan qoralaydi.

Yangi sentimentallik

O'yinning roman bilan sokin bahsini kuzatish juda qiziq. Uning butun mohiyati arzimas narsalarda. Ko'rinishda aktyorlar o'z chiziqlari bo'yicha almashadilar. Kichkina malika to'qishda. Malika Maryaning silliq taralgan sochlarida raqsga tushadigan shamning porlashida.

Temir kiyingan rejissyorlik kontseptsiyasi bilan qurollangan Tolstoy bilan bahslashish mumkindek tuyuladi. Misol uchun, feministik pozitsiyani oling va jangga boring. Ammo Fomenkovning ijrosi - Tolstoy iborasi bilan aytganda - "aqlli bo'lishga loyiq emas". U roman bilan mayda-chuydalar ustida bahslashadi, o‘rinsiz hazillar qiladi, yig‘lab yuboradi. U to'g'ridan-to'g'ri hech narsa deya olmaydi, hamma narsa bilvosita, hamma narsa jiddiy emas. "Urush va Tinchlik 2001" ayol mantiqiga ega.

Ko'pchilik buni yoqtirmaydi. Aytishlaricha, spektaklda fikr yo'q. Ya'ni, so'z bilan ta'riflash osonroq bo'lgan tushuncha yo'q. Lekin Fomenko, albatta, nima haqida gapirayotganini tushunadi. U rejissyorlikka mutlaqo yangicha qarashga ega. Rus teatrida shu paytgacha ikkita satr bor edi: yo siz Stanislavskiy kabi muallif va aktyorda o'lasiz yoki ularni Meyerxold kabi o'zingizga egasiz - butunlay totalitar badiiy strategiyalar. Fomenko demokrat bo‘lishga harakat qilmoqda. U aktyorlariga gapirishga ruxsat beradi, matnni senzura qilmaydi. Ammo jimgina, pauzalarda, kichik rejissyor hazillarida u o'zini tushuntirishga harakat qiladi.

Bunday yondashuv 90-yillarda boshdan kechirgan rejissyorlik inqirozining odatiy natijasidir: to'satdan rejissyorlar o'zlarining kuchlari - aktyorlar, tomoshabinlar ustidan qattiq xijolat bo'lishdi. Eng yaxshi rejissyorlar sahna ortida kim madaniyatliroq ekanini bilish uchun bellashishdi. Fomenko bu inqirozdan foyda ko'rdi. Atmosfera ustasi, arzimas narsalarni sevuvchi, bizning his-tuyg'ularimiz bilan o'ynashni biladigan u doimo aktyor rejissyori bo'lgan. Va uning nozik munosabatlari - ijrochilar, muallif bilan - so'nggi paytlarda eng yaxshi spektakllarning ko'rinishini aniqlaydi: "Oila baxti" va "Bir mutlaq baxtli qishloq".

Keyin nima?

Fomenko asarni knyaz Andreyning urushga ketishi bilan yakunlaydi. Omma dovdirab qolgan. Etti yil davomida Fomenko o'z aktyorlari bilan "Urush va tinchlik" ni o'qidi va to'satdan syujetni jumla o'rtasida to'xtatdi. Intervyuda u davom etmoqchi emasligini aytdi.

Bu kamtarlik Fomenkoning rejissyorlik uslubining mohiyatidir. U Tolstoy bilan munosabatlarni yomonlashtirishni istamagani uchun sekinlashdi. Agar u biroz uzoqroq bo'lganida, muallifning sevimli g'oyalari to'liq masxara qilingan bo'lar edi. Agar Fomenko urush haqida yozishni boshlaganida edi, Napoleon sentimental, bolalarga mehribon ruh sifatida paydo bo'lardi va Borodino jangi qandaydir mayda-chuydalarga botib ketgan bo'lardi. Bu haqiqiy kontseptsiyaga ega spektakl bo'lardi. Va endi asarda jimgina nima eshitilayotgani aniq bo'lardi. Bu erkaklarning barcha o'yinlari - urush, adabiyot, shon-shuhrat, falsafa - shunchaki zerikarli dahshatli tush. Napoleonning jasoratlari, Tolstoyning asarlari va rejissyorning izlanishlari Kseniya Kutepovaning qo'rqoq tabassumi oldida so'nadi.

Lekin, albatta, Fomenko buni to'g'ridan-to'g'ri aytmaydi. O'zining aktrisalaridan - Moskvadagi eng yaxshi aktrisalardan - u ayollikdan qochishni qabul qildi.

"Izvestiya", 2001 yil 20 fevral

Aleksey Filippov

Juda oz Tolstoy

“P.Fomenko ustaxonasi”ning yangi premyerasi

"Urush va tinchlik. Romanning boshlanishi. Sahnalar" - "P. Fomenko ustaxonasi"ning yangi spektaklini hozir ko'rmaslik kerak. Fomenko teatr sehri bilan shug'ullanadi va bu tushunarli bo'lmasligi kerak: sehrni tushuntirib bo'lmaydi, aks holda u hiyla-nayrangga aylanadi. Bir oy o'tadi va ishlash o'ladi; u ommaga bir necha bor namoyish etiladi - va u hayotga kiradi: rejissyor o'ylab topgan narsa kinoya, nazokat va hayratga to'ladi, hatto eng shubhali tomoshabinlarning tomog'ida bir dona paydo bo'ladi. Yoki, ehtimol, bu sodir bo'lmaydi: ham muloyimlik, ham qo'rquv ko'p jihatdan qabul qilinishi kerak.

Tolstoyning romani juda katta va Fomenko uni kichik, yashaydigan dunyolarga ajratdi - xalqlar va imperiya irodalari to'qnashuvi shaxsiy hikoyalar uchun ramka bo'lib xizmat qiladi. "Scherer salonidagi sahna", "Andrey va Per", "Bet", "Rostovlar, Bezuxovlar", "U qanchalik yomon!" - spektakl Galina Tyunina ham Sherer, ham malika Marya o'ynaydi, Karen Badalov esa Vikont de Mortemart yoki knyaz Nikolay Andreevich Bolkonskiyga aylanadigan sahnalardan iborat. Teatr o'z aktyorlarini roman qahramonlariga aylantirib, "Urush va tinchlik" ni sahnalashtirmaydi, lekin matnni osongina va erkin o'qiydi, unga o'zining majoziy izohini taklif qiladi: Shererning salonidagi sahna tugashi bilan, shahzoda Andrey va Per suhbatni davom ettirib, uni va Anna Pavlovnaning o'zi va aqlli frantsuz vikontini yelkalariga ko'tarishdi. Ular xuddi ulkan manekenlardek qo‘llariga osilib turishibdi, Andrey Kazakov va Ilya Lyubimov yaqindagi suhbatdoshlarini muhokama qilishdi va suhbat davomida o‘girilib, Vikont va Anna Pavlovnaga qarashdi.

Bu erda hazil bor va har doimgidek Fomenko bilan samimiy iliqlik - odatiy hayot, sahnada noyob mukammallik bilan qayta yaratilgan, soyalar va insoniy ohanglarning boyligi bilan maftun etadi. Ism kuni sahnasida yolg'on qo'shiqlar, noqulay raqslar va ta'sirchan epchil pantomima bilan Bezuxovning uy bayrami tasviri o'z-o'zidan qimmatli bo'ladi. Va muqaddimada muhokama qilingan xalqlar janglari bu spektakl uchun unchalik muhim emas - Fomenko haqiqatan ham odamlar o'rtasida sodir bo'layotgan voqealar bilan qiziqadi.

Va bu erda - "Xatlar" sahnasida, Julie Karagina (Kseniya Kutepova) malika Maryaga maktubni o'qiyotganida, imperator Aleksandrning portretiga mehr bilan jilmayib, Napoleon uchun echki qurib, noz-karashma, begunoh ayyorlik, shirin safsatalarni aytish; Galina Tyunina malikasi Mariya bo'm-bo'sh xonasiga qarasa va uyat bilan tungi ko'ylagini o'rab oladi; Shahzoda Andreyning rafiqasi rolini o'ynagan Kseniya Kutepova o'zining dahshatli qaynotasining aql-zakovatidan muloyim dahshat bilan hayratda qolganda, ijroni beqiyos. Ammo uning asosiy zaifligi shu erda.

Sahna ortida hali ham romantika bor - u bilan hikoyalar, motivatsiyalar, ulkan mafkuraviy qamrov. Rejissyor bu ulkan uyni kichik xonadonlarga bo'lib, ularni yashab, jihozladi - kitob va spektakl o'lchovlari o'rtasidagi nomuvofiqlik uning kamchiligi sifatida seziladi. Fomenko spektaklni "sahnalar" deb atagan bo'lsa-da, garchi u o'zining rejissyorlik niyatlarini aniq va aniq ifoda etgan bo'lsa-da, uning ijrosi Tolstoyga nisbatan juda yaqin ko'rinadi - sahna ortida qolgan, o'zini eslatib, qulay va kichik dunyoni buzadi.

Gap stilistikada: Fomenkoning akvarellari Tolstoyning ovoziga to‘g‘ri kelmaydi, spektaklga o‘z qahramonlari tinchligiga tahdid soladigan, rahm-shafqatni bilmagan Tarixni kiritishi kerak bo‘lgan rejissyorlik texnikasi begonadek ko‘rinadi va havoda osilib qoladi. Buni tasvirlash qiyin; Fomenko, har doimgidek, murakkab rejissyorlik chiaroscurodan foydalanadi: ikki yoki uchta zarba - va tomoshabin yig'lashi kerak. Malbruk nam tuproqda uxlayotgani haqidagi qo'shiq, "Mironton, Mironton, Mironton" nafratiga o'xshaydi, shahzoda Andrey, oyna ostidan vertikal ramkada cho'zilgan: uning boshida Don Kixotning mis havzasi, uning yuzi o'lik odamnikidek oqarib ketdi - spektakl unga tegdi va tegdi, endi uning ichiga o'lim kirib keldi va ko'z yoshlari vaqti keldi ...

Ammo rejissyor umid qiladigan hech qanday reaktsiya yo'q: uning ishi hali hayotga kirmagan, hali nafas olmagan va texnika texnika bo'lib qoladi - agar u ishlamasa, u aniq bo'lib qoladi va bu noqulaylik tug'diradi. "Urush va tinchlik" ni albatta qayta ko'rib chiqish kerak: spektakl qanday o'zgarishi haqida intriga bor va bu erda aniq berilgan qulaylik va iliqlik o'rniga qo'pollik va istehzo keladi - bu sevuvchilar uchun qiziqarli bo'ladi. yaxshi teatrni qadrlang.

Yoki "Urush va tinchlik"da hech narsa o'zgarmasligi mumkin - va keyin "P. Fomenko ustaxonasi"da bitta juda yaxshi chiqish bo'ladi.

Kechki Moskva, 2001 yil 20 fevral

Olga Fuks

Jasorat haqida, ekspluatatsiyalar haqida, shon-sharaf haqida

Pyotr Fomenko “Urush va tinchlik”ga yetti yil tayyorlandi. Butun teatr barcha to‘rt jildni ovoz chiqarib o‘qib chiqdi, etyudlar yozdi va shu bilan birga boshqa spektakllarni ham tayyorladi, buning uchun bugun bir necha oy oldin yozilish kerak: “Fomenok” yana bum... “Urush va tinchlik. Romanning boshlanishi” ana shu yetti yil natijasidir.

Pyotr Fomenko dostonning birinchi jildining birinchi qismini (Anna Shererning saloni, Rostovdagi kechki ovqat, graf Bezuxovning o'limi, knyaz Andreyning urushga Taqir tog'laridan ketishi) sahnalashtirdi, uni ketma-ket, deyarli so'zma-so'z o'qib chiqdi. Va u roman syujetini tugallangan asarga aylantirdi. Deyarli barcha aktyorlar o'zlarining hamdardliklari yoki antipatiyalari nuqtai nazaridan bir-birini istisno qiladigan bir nechta personajlarga ega bo'lishdi, bu graf Lev Nikolaevich o'z qahramonlariga nisbatan aniq ifodalangan. Doloxov va hurmatli Nikolay Rostovning bema'ni raki Kirill Pirogov uchun tuzatib bo'lmas romantikaga aylandi, ular har qanday holatda ham muvaffaqiyatga chanqoq bo'ldi - xoh ochiq derazani ochishda rom ichish, xoh Bonapartni mag'lub etish. "Xunuk, ammo tirik qiz" Natasha Rostova va go'zal, ammo jonsiz Elen Kuragina - go'yo Polina Agureevaga qiyin o'zgarish muammosi berilgan va u buni ajoyib tarzda hal qilgan. Homilador Liza Bolkonskaya, yirtqich Sonechka va Julie Karagina - Kseniya Kutepova tomonidan ijro etilgan uch turdagi joziba. Har bir satrida taqdirdan norozilik haqida qichqiradigan qurigan cho'ri Katish va qafasidan latta yulib ketayotgan qushdek, har bir mehmon bilan yurakdan chiyillashadigan qadimiy xola yoshligida Lyudmila Arininaning oldiga borishdi. , lekin juda etuk, mahorat truppasida etuk. Sankt-Peterburg salonining to'quv va suhbatlar bo'yicha mutaxassisi Anna Pavlovna Sherer, moskvalik ayol grafinya Rostova va lisogorsklik Mariya Bolkonskayani "nur ko'zlari" bilan rad etishdi - ular Galina Tyunina bilan aqlli, biroz charchagan ayolning o'ziga xos jamoaviy qiyofasiga birlashdilar. boshqalarning hayoti bilan yashash, o'zi esa sezilmasdan o'tib ketadi. Yakuniy qismda Karen Badalov o'zining eng kuchli rollaridan birini o'ynadi: keksa knyaz Bolkonskiy. Buzilgan cholning quruq, singan plastikligi, Ketrin zodagonining parigi (o'sha paytda - "o'tmishdan"), fojiali fartsik grotesk o'yini va - farzandlaringiz benuqson bo'lsa ham, ko'z o'ngida haqiqiy azob. xuddi siz kabi, baxtsiz va ular sizdan ko'ra ko'proq o'tishlari kerak. Klassik g'amxo'rlik va grafik qulaylik bilan chizilgan belgilar, taqdirlar, portretlar.

Fomenkovning chiqishlaridan keyin, eng ko'p bo'lgani kabi muhim voqealar hayotda men tafsilotlarni ko'rib chiqmoqchiman. Marya Bolkonskaya qanday qilib umidsiz ravishda oyog'ini osib qo'ydi va ko'z yoshlarini yutib yubordi, tajribasiz sevgiga intildi va baxtli do'stiga yo'llagan maktubida kamtarlik va burch haqidagi siqilgan iboralarni yozdi. Qanday qilib Natasha Rostova Per bilan raqsga tushdi, noz-karashma qildi, qo'rquvdan va noma'lum narsani kutishdan o'ldi. Bolkonskiylarning xayrlashuv kechki ovqatida qanday keskinlik yangradi va butler Tixon (Sergey Yakubenko) turenga xizmat qilishga jur'at etmadi; singlisi unga ikonachani osib qo'yganida, bukilmas knyaz Andreyning (Ilya Lyubimov) ovozi qanday qilib pichirladi ...

Pyotr Fomenko rus o'g'illari - Dostoevskiyning yulduzli osmon xaritasini tuzatishga tayyor bo'lganlar haqida spektakl qo'ydi. Faqat bu erda ular dunyo xaritasini tuzatishni xohlashadi (harbiy xaritalar o'yinning asosiy atributlaridan biridir). Ular kundalik hayotning mayda-chuydaligiga intiladilar, uning qadr-qimmatini his qilishni istamaydilar, ular uzoqqa shoshilishadi, shov-shuvli yoki falsafa qiladilar, jasoratni orzu qiladilar, chunki faqat jasorat, ularga ko'rinadigandek, hayotni yanada kuchliroq his qiladi. . Fomenko graf Bezuxovning o'limi kabi jirkanch va bema'ni o'lim haqidagi spektaklni sahnalashtirdi: to'kilgan suv, shifokorlarning muloyim befarqligi, meros uchun janjallar, ammo uzoq muddatda (ayniqsa, urush davrida) tushunarsiz va tantanali. Va bu o'g'il bolalar uchun bunday istiqbol juda yaqin ... "Romanning boshlanishi" finalida ulardan birining so'zlariga ko'ra, Andrey Bolkonskiyning so'zlariga ko'ra, ular o'ziga xos xotira ibodatini - sentimental marshni kuylashadi " Malbroek kampaniyaga jo'nab ketdi." Barmoqlari bilan ular mis plitalar ustida qayg'uli "baraban rulosini" urishadi - biroz hazil bilan (chunki pafos va Fomenko mos kelmaydi) va ta'riflab bo'lmaydigan darajada qayg'uli.

Bugun, 2001 yil 20 fevral

Mayya Odin

Bizning zamonamizning Tolstoy

Pyotr Fomenko ustaxonasida “Urush va tinchlik” filmining premyerasi bo‘lib o‘tdi

"Urush va Tinchlik. Romanning boshlanishi" Pyotr Fomenkoning eng uyg'un spektakllaridan biridir. Hammasi: “Malbroek kampaniyaga chiqishga tayyor” qoʻshigʻidan tortib, parda oʻrniga 1805 yilgi Yevropa xaritasi, imperator Aleksandr Pavlovich va imperator Napoleon portretlari uchun akvarel eskizlari, Liza Bolkonskayaning toʻrchasi, Annet Shererning sallasi va Natasha Rostovagacha. Tug'ilgan kun libosi - Pyotr Fomenkoning virtuoz adabiy sezgirligidan dalolat beradi. Nasrni shu qadar mohirlik bilan yurita olishi, u nafaqat sahnada qisqarmaydi, balki yozilganidan ham yaxshiroq va hayajonli ko'rinadi.

Fomenkoda Tolstoy ideal o‘quvchi topdi. Pyotr Naumovich "Urush va tinchlik"ning sahna versiyasi ustida Lev Nikolaevich roman ustida ishlagani kabi uzoq va qunt bilan ishladi. Tolstoy deyarli har bir sahifada o'quvchilar e'tiborini Perning beadabligiga, kichkina malikaning titroq shimgichiga, Natashaning jonliligiga, malika Maryaning nigohiga va boshqa kundalik, psixologik va fiziognomik tafsilotlarga qaratdi. Fomenko teatr jihatidan dabdabali, eski uslubdagi bemalol hikoyadan ham, aktyorlarning samimiy hayratidan ham, o'zgaruvchan personajlar va interyerlarning ko'pligidan ham uyalmaydi.

Fomenko spektaklda bir vaqtning o'zida bir nechta rollarni o'ynagan aktyorlar bilan nozik adabiy o'yinni boshladi - u g'alati tuyuldi, lekin juda aniq aloqalar bo'lib chiqdi. Helen Kuragina va Natasha Rostova bir kishi - Polina Agureeva tomonidan taqdim etilgan. Sonya, Lise Bolkonskaya, Julie Karagina - Kseniya Kutepova. Doloxov va Nikolenka Rostov - Kirill Pirogov va boshqalar. Rejissyor tomoshabinlarga yuqori darajada adabiy o'yin-kulgini taklif qildi - nafaqat yarim unutilgan romanning syujetini, balki uning qahramonlarining eng nozik portret xususiyatlarini ham ko'rib chiqilgan va o'ynagan tafsilotlardan foydalangan holda reproduksiya qildi. U aktyorlarni o'zgarishlarda Tolstoy matnidan tashqari qo'shimcha, psixologik va adabiy subtekstlarni izlashga va topishga majbur qildi. Shunday badiiy hamnafasda muallif va rejissyor bir-biriga shunchalik yaqinlashib qolganki, birining mahorati ikkinchisining mahoratini nafaqat cheklab qo‘ymas, balki oziqlantirardi.

Uchta akt: Sankt-Peterburgda Annet Sherer, Moskvada Rostovlar va Bezuxovlar, Bolkonskiyning Bald tog'larida. To'rt soatlik sahna vaqti - bu bitta baxtsiz hodisa, nomaqbul yoki zerikarli sahna emas. Barcha personajlar va tafsilotlarga e'tibor: o'layotgan chol Bezuxovning uyidagi siqilgan suv, Juli Karaginaning vatanparvarlik ruhidagi shirin maktubi (Kseniya Kutepova maftunkor o'qigan), ijtimoiy oqsoqlangan missis Sheerer (Galina Tyunina), ziyoratchilar libosi. Per (Andrey Kazakov), homilador Lizaning o'rdak yurishi, jiddiy va ta'sirchan yosh knyaz Andreyning (Ilya Lyubimov) qattiq yoqasi. Bularning barchasi rejissyorlik puxtaligi va so'zsizligi, xuddi Sonya va Nikolayning o'pishayotganini ko'rgan o'n uch yoshli Natashaning reaktsiyasini keltirib chiqaradi: oh, bu qanchalik yaxshi!

Romanning bu o‘yinida, to‘g‘rirog‘i uning boshida hikoyaga endigina kirib kelayotgan Tolstoy personajlarida, keng ko‘rgazmada, hali buzilmagan oilaviy baxtda ma’lum bir noaniqlik seziladi (rejissyor mohirlik bilan o‘zgacha bo‘lgan masofani ko‘rsatadi. bepul roman hali aniq ko'rinmaydi) "Urush va tinchlik" ning ushbu versiyasi doirasidan tashqarida qolgan dostonning uch yarim jildiga proektsiya. Va hatto Tolstoyning keyingi so'ziga ham. Afsuski, Fomenko, har qanday aqlli hikoyachi kabi, eng qiziqarli joyda to'xtadi. Knyaz Andrey urushga ketdi ...

Kechki klub, 2001 yil 23 fevral

Gleb Sitkovskiy

Knyaz Andrey mis havzasi ostida

Spektakldan so'ng uyga qaytib, javondan 1950 yilda nashr etilgan "Urush va tinchlik"ning yirtilgan jildini oldim. Birovning qog‘ozidan sarg‘aygan qog‘oz tushib ketdi maktab inshosi: “Buyuk soʻz sanʼatkori, V.I. Lenin, Tolstoy bir vaqtning o'zida ajoyib portret ustasi edi. Romanda L.N. Tolstoyning "Urush va tinchlik" asarida harbiy va tinch hayot suratlari berilgan, uning markazida uchta zodagon oila - Rostovlar, Bolkonskiylar, Bezuxovlar hayotining yilnomasi joylashgan. Ularni tomosha qilib, biz bir vaqtning o'zida butun bir davr hayotini kuzatamiz, harbiy hayotning turli xil suratlari oldimizda o'tadi va biz tug'ilishdan to o'limgacha oilaviy hayotni ko'ramiz.

Bu qo'rqinchli. “Urush va tinchlik” spektakliga borganingizda aynan mana shulardan qo‘rqasiz: “buyuk so‘z ustasi” va “ajoyib portret ustasi”.

Ammo Pyotr Fomenko Virjiniya Vulfdan ham, Lev Nikolaevichdan ham qo‘rqmaydi. Tolstoy o'z ijrosida yumshoq va havodor, engil va orzuchan, qat'iy va ixcham bo'lib chiqdi.

Spektakl haqidagi dastlabki hikoyalarga ko'ra, g'alati bo'lib chiqdi. Qanday qilib birinchi jildning birinchi qismini roman kontekstidan chiqarib tashlash va uni o'ziga xos qimmatli asar sifatida taqdim etish mumkin? Ammo ma'lum bo'lishicha, Tolstoyning dahosi shu qadar yumaloq va uyg'unki, hatto Tolstoyning tomchilarida ham okeanni ifodalash mumkin.

Uchta harakatning har biri to'liq san'at asari sifatida alohida ijro etilishi mumkin edi. Proporsiyaning matematik go‘zalligi shundan iboratki, siz ijrodan qushning nazari bilan quvonishingiz yoki iloji boricha yaqinlashib, qahramonlarning yuzlariga nazar tashlashingiz mumkin.

Fomenkoning o'zi doimo o'z nuqtai nazarini o'zgartiradi. Aktyorlarning har biri o'ynamaydi, lekin bir nechta personajlarni "ko'rsatadi", vaqti-vaqti bilan kitobni qiziqish bilan tekshirib, biror narsa noto'g'ri yo'qmi? Ular Tolstoy qahramonlarining oldingi qiyofasini takrorlamasdan, ularning konturlarini aniq va mohirlik bilan chizadilar. Ushbu spektaklning aktyorlik ishi haqida faqat ustunliklardan foydalangan holda gapirish qiyin. Galina Tyunina (dekadent Anna Pavlovna Sherer, Rostovning mehmondo'st grafinyasi, xayolparast malika Mariya) haqida yana qanday gapirish mumkin? Lyudmila Arinina haqida (chiqiruvchi xola, tantanali Marya Dmitrievna Axrosimova, tavba qilgan Katish)? Andrey Kazakov haqida (har doim Per Bezuxov biroz hayratda)? Karen Badalov haqida (karikatura darajasiga ko'tarilgan va shu bilan birga ilhomlantiruvchi chuqur hurmat eski knyaz Bolkonskiy)?

Men aktyorlik muvaffaqiyatlari ro'yxatini davom ettirmoqchiman, lekin baxtga ko'ra, "Urush va tinchlik" da Fomenko nafaqat "ajoyib portret ustasi" bo'lib qolmoqda. Uning ijrosi chinakam uch qismli simfoniya bo‘lib, unda turli qismlar asosiy mavzuni bo‘g‘ib qo‘ymagan holda bir butunlikka o‘zaro bog‘langan. Fomenko Per Bezuxovni bosh qahramon qiladi, bu hayotni tashqaridan biroz ajablanib kuzatadi.

"Qaysi kuch xalqlarni harakatga keltiradi?" - Per spektakl boshida so'raydi. U yerga qadam bosmasdan stullarni bosib o'tadi va birdan aybdor jilmayib qoqiladi. Demak, javob yo'q.

Har bir harakat "nima uchun" va "nima uchun" degan la'nati savollar bilan tugaydi. Odamlar Anna Pavlovna Shererning salonida siyosat haqida uzoq vaqt va ishtiyoq bilan gaplashishadi, lekin bularning barchasi to'satdan Perning oddiy savoliga duch keladi va u Andrey Bolkonskiyga (Ilya Lyubimov): "Nega urushga boryapsiz?"

Yoki mana quvnoq odam keladi oilaviy bayram Rostovlarning uyida. Butun oila, yoshu qari, ta'sirchan chorvachilikda qatnashadi va ularning yonida, to'g'ridan-to'g'ri sahnada, bizga mutlaqo notanish odam, keksa graf Bezuxov vafot etadi. Mis havzaga tushgan tomchilarning ovozi ostida qarindoshlar uning merosi haqida pichirlab qasamyod qilishadi. Ular bahslashadilar va birdan o'zlariga kelishadi: “Biz qancha gunoh qilamiz, qancha aldayapmiz va nima uchun? Hammasi o'lim bilan tugaydi, tamom!”

Bu quvnoq, xotirjam va tinch hayot vaqti-vaqti bilan mis havzasi bilan qoplangan. Va spektaklning finalida keksa Bezuxovga umrining so'nggi daqiqalarida dubulg'a o'rniga xizmat qilgan havza shahzoda Andreyning boshida bo'ladi. Nega u urushga boradi? Noma'lum. "Malbruk sayrga chiqishga tayyor", - aktyorlar jimgina kuylashadi. Va ular qo'shiqni ushbu spektaklning so'nggi savoli bilan yakunlashadi: "Xudo biladi, qaytib keladimi?"

"Vedomosti", 2001 yil 20 fevral

Oleg Zintsov

Kamera formatida epik

Pyotr Fomenko teatrida "Urush va tinchlik"

Pyotr Fomenko "Urush va tinchlik" ni sinab ko'rish uchun uzoq vaqt talab qildi - repetitsiyalar, to'g'rirog'i, rollar uchun o'qish "Seminarda" etti yil oldin boshlangan, ehtimol hamma narsa oldinroq rejalashtirilgan edi. Fomenkoning g'oyasi uzoq vaqt davomida ishlab chiqilgan spektakllarga erishish hayratlanarli darajada oson. Bu yozda "Mutlaqo baxtli qishloq" filmida sodir bo'lgan va "Urush va tinchlik" haqida ham xuddi shunday deyish mumkin: spektakl deyarli to'rt soat davom etsa ham, engil.

Oldindan ko'p narsani taxmin qilish mumkin edi: albatta, bu "sahnalar" - sevimli romandan tanlangan joylar; albatta, ba'zida qahramonlarning o'zlari varaqlaydilar, eskirgan jildli kitobdan matnni o'qiydilar; albatta, u xuddi elektr nurida emas, sham yorug‘ida o‘qilgan – juda ehtiyotkorlik bilan, biroz kinoya bilan; Tolstoyning og'irligi yo'q, xuddi kuzda "Oila baxti" yo'q edi, u endi eskizga o'xshaydi - chunki bu "Urush va tinchlik", garchi u Perning "Xalqlarni qanday kuch harakatga keltiradi?" monologi bilan ochilgan bo'lsa ham ( va pardada - Evropa xaritasi), lekin baribir oila, oilalar, maishiy, samimiy dunyo haqida.

Ba'zi narsalar, aksincha, juda kutilmagan ko'rinadi: masalan, rollarni taqsimlash. Per Bezuxov rolini Bezuxov qurgan aktyor va ajoyib tragikomik sovg'a bo'lgan Yuriy Stepanov o'ynashiga kim shubha qiladi. Ammo yo'q: Per - Andrey Kazakov, bir paytlar "Sarguzasht" filmida Kazanovani o'ynagan. U butunlay bohem kiyingan: yenglari osilgan uzun trikotaj ko'ylagi, keng shlyapa va keng qirrali shlyapa. Sochlar taralgan, burun uchida dumaloq ko'zoynaklar bor; lekin bularning barchasi bema'ni ko'rinmaydi - moda. Va Natasha Rostova: "U qanchalik kulgili!" - deb takrorlaganida, uning intonatsiyasida koketa ulushi allaqachon mavjud.

Natashani Polina Agureeva, aka Helen Kuragina - Perning birinchi xotini. Bunday chorrahalar butun spektakl bo'ylab o'tadi: Nikolay Rostovga ishtiyoqi borligini yashirgan Julie va unga oshiq Sonya - bir xil ajoyib Kseniya Kutepova. Biroq, u ham malika Bolkonskaya, shahzoda Andreyning rafiqasi - homilador bechora Liza. Ammo qaysidir ma'noda, bu barcha tafsilotlardan - birinchi qismda kim qanday kiyingan va kim o'ynagan, ikkinchi va uchinchi qismda - syujet asta-sekin shakllanib, rasmiy ravishda uch qismga bo'lingan: "Peterburg" , "Moskva", "Taqir tog'lar" ; harakat knyaz Andreyning urushga ketishi bilan to'xtatiladi.

Qismlarda uchta kundalik doira aniq tasvirlangan, ularning kesishishlari yana faqat teatrlashtirilgan: Galina Tyunina bu erda hukmronlik qiladi (ba'zida u bo'linmagan ko'rinadi) - birinchi navbatda bekasi. Sankt-Peterburg saloni Anna Pavlovna Sherer a la Zinaida Gippius kostyumida, keyin bema'ni jingalak kiygan grafinya Natalya Rostova o'zining Moskva samimiyligi va provintsialligi bilan va nihoyat, uchinchi pardada sokin malika Marya; Uchala rol ham butunlay boshqacha! - yaxshi bo'lmasligi uchun mohirona o'ynadi. Biz, albatta, Madlen Jabrailovani eslashimiz kerak, u ikkinchi pardada malika Drubetskaya rolini o'ynaydi (u Bezuxovning merosi haqida zerikarli tarzda bezovtalanadi) va uchinchisida Bolkonskiylarning gubernatori Mademoiselle Burien. Va Karen Badalov - eski knyaz Nikolay Andreevich Bolkonskiy; Tasvir deyarli karikatura qilingan, ammo "deyarli" aniq.

Urush va tinchlik kulgilimi? Bu g'alati savolga o'xshaydi, lekin "Ustaxona" aktyorlari ba'zida juda kulgili bo'lishadi - ular komediya o'ynayotganga o'xshamaydi, balki ular o'z qahramonlarini tutib oladigan kulgili mayda-chuyda narsalar haqida.

Biroq, urush hali ham mavjud - bu oilaviy tartibsizliklarga jiddiylik baxsh etadigan fon sifatida: xaritadagi parda, suhbatlar, burchaklardagi ikki imperatorning tugallanmagan portretlari, har doim g'amgin va g'amgin yig'ilishlar. Maftunkor shahzoda Andrey (Ilya Lyubimov) - uning halokati juda eskirgan teatrlashtirilgan tarzda, "Malbruk yurishga tayyorlanmoqda, u qaytib keladimi yoki yo'qmi, Xudo biladi" qo'shig'i bilan o'ynadi. . Ya'ni, urush hali ham bir oz real emas, lekin u allaqachon oila doirasini ochmoqda. Va darhol haqiqiy, jiddiy hayot (shahzoda Andrey intilayotgan "biznes") u erda emas, balki bu erda oila, uy va minglab kichik narsalar yig'ilgan degan fikrga qaytamiz. Faqat takrorlash kerakki, "Seminarda" boshqa hech qanday joyda bo'lgani kabi, ular darslik matnini ma'lumotnomaga aylantirishni va oddiy haqiqatlar haqida gapirishni bilishadi. an'anaviy qadriyatlar minimal patos bilan; chunki ma'no - teatr, har holda - hali ham pafosda emas, balki Fomenko teatri eng mashhur bo'lgan o'yinning o'zi, aktyorlik jozibasi.

Vremya MN, 2001 yil 20 fevral

Irina Korneeva

Sevgi bilan to'qilgan

Pyotr Fomenko "Urush va tinchlik" filmini suratga oldi.

"Pyotr Fomenko ustaxonasi" dagi Tolstoy romanining butun falsafiy ko'lami "Urush va tinchlik"ning birinchi jildidan to'liq va o'zini o'zi etarli darajada sahnalashtirilgan bir nechta rasmlar bilan cheklangan. Butun romanni tasavvur qilish jismonan imkonsiz bo'lar edi - va dramatik tanlov natijasida uchta oilaning taqdiri qoldi: Rostovlar, Bolkonskiylar va Bezuxovlar.

Asardagi urush faqat fon sifatida berilgan - Anna Shererning salonidagi suhbatning asosiy mavzusi va bu dahshatli urush erini undan olib ketayotganiga ishonadigan Liza Bolkonskayaning nolalari sababi. Ammo Pyotr Fomenkoning romani sevgi haqida hamma narsani aytadi. Sevgining uchta turi shu qadar chuqur o'rganilgan: ona (Malika Drubetskaya), qiz (Natasha Rostova va Sonya), rafiqasi (Liza Bolkonskaya), go'yo insoniyatning bu haqda aytadigan yangiligi yo'q. Qolaversa, personajlarda rejissyorlik muhabbati shunchalik ko‘pki, bu spektakl muhabbatdan to‘qilgan va muhabbat bilan o‘ynalgan deyish mumkin. Tolstoyning ko'plab personajlarga bo'lgan badiiy muhabbati yozuvchi Fomenkodan, Fomenkodan aktyorlarga, aktyorlardan tomoshabinlarga o'tdi, bu bugungi kunda kamdan-kam uchraydi.

"Fomenki" asarda bir nechta rollarni ijro etadi, "Urush va tinchlik" esa ular uchun o'z iste'dodini namoyish etish uchun yana bir ajoyib imkoniyatdir. Polina Agureeva ham takabbur ijtimoiy go'zallik Helen, ham spontan Natasha Rostova. Bu erda ham, u erda ham organik. Kseniya Kutepova - Elizaveta Bolkonskaya, u Bolkonskiyga "Andre-e!" Deb talaffuz qiladiki, u nega go'zal xotinidan urushga qochib ketayotgani ayon bo'ladi; u ham uyatchan Sonya, ham noz-karashma xayolparast Juli Karagina. Galina Tyunina - salonning keng egasi Anna Scherer, grafinya-onasi va itoatkorlikning o'zi timsoli - malika Marya Bolkonskaya. Karen Badalov uchun bir spektaklda bir vaqtning o'zida bir nechta personajlarni o'ynash odatiy holga aylangan. "Urush va tinchlik"da u Sherer salonida mehmonlarni qabul qiladigan nafis Vikont de Mortemart, Bezuxovning o'layotgan otasi to'shagida navbatchi shifokor va shahzoda Nikolay Bolkonskiy - shubhasiz keksa odam. Go'zal - aql bovar qilmaydigan. Rustem Yuskaev ham intrigan knyaz Vasiliy Kuragin, ham uning to'liq qarama-qarshisi - mehribon va samimiy graf Ilya Rostov. Ularning o'zgarishi vaqti - bu faqat tanaffus, natijada aktyorlar almashtiriladi. Odatda Andrey Bolkonskiy va Per Bezuxov, Ilya Lyubimov va Andrey Kazakovga mos keladi. Fomenko har bir mashg‘ulotda auditoriyada o‘tirib, mas’uliyatli chempionatda murabbiy o‘z jamoasi haqida qayg‘urganidek, aktyorlar haqida qayg‘uradi.

Rejissyorni matnga tom ma'noda amal qilganlikda ayblab bo'lmaydi. U bizni uchinchi darajali belgilar mavjudligidan xalos qiladi va ba'zi belgilarning izohlarini boshqalarga o'tkazadi yoki voqealar ketma-ketligini aralashtirib yuboradi. Tolstoy uchun bitta satrni egallagan narsa Fomenko uchun o'n daqiqalik syujetga aylanishi mumkin. Bu, ehtimol, "Urush va tinchlik"ning birinchi muvaffaqiyatli teatrlashtirilgan spektakli bo'lib, klassik teatr shaklidan uzoqdir. Shunga qaramay, butun roman Tolstoyning hayratlanarli ravshanligi va soddaligini aks ettiruvchi qulay, to'rt soatlik spektaklga to'g'ri kelganga o'xshaydi. Fomenko, zamonaviy teatrda hech kim kabi, qalbingiz haqiqatan ham yorug' bo'ladigan tarzda ularni qanday ifodalashni biladi. Go'yo sizni rostovliklar bilan kechki ovqatga taklif qilishgan va siz juda xursand bo'lgansiz ...

Asarda voiz Tolstoydan oz narsa qolgan. Siz Per Bezuxovning "Xalqlarni harakatga keltiradigan kuch" monologini muqaddimada majburiy va protokol sifatida tinglaysiz, ammo undan keyingi hamma narsa - o'ynagan, kuylagan va hatto raqsga tushgandek ahamiyatli emas. Fomenkoning Tolstoyning kundalik hayotiga bo'lgan muhabbati Vladimir Maksimovning ko'p funktsiyali bezaklarida namoyon bo'ldi - harbiy harakatlar xaritasi ekran, parda va xaritaning o'zi, stol ustidagi bir nechta plitalar va turli xil tabiiy tovushlarda rol o'ynaydi. .. Ammo rassom Tolstoydan xafa bo'lmagani aniq. Pyotr Fomenkoning "Urush va tinchlik" dan keyin siz Tolstoy haqida maktab inshosini yozolmaysiz: Elizaveta Bolkonskaya spektaklda qiziqarli pozitsiyada, Natasha Rostova esa o'n uch yoshda. Ammo bir nafasda ijro etilgan spektakldan oladigan zavq - engil, shuning uchun taniqli "Fomenkovskiy" - ulkan.

Madaniyat, 2001 yil 22-28 fevral

Natalya Kaminskaya

Dostonning ifodalab bo'lmaydigan yengilligi

Albatta, sahnalar. Yana qanday qilib ulkan romantikani o'ynash kerak? Biroq, ular Austerlitz jangidan oldingi narsani o'ynashmoqda. Natasha Rostova hali ham qiz va Boris Drubetskiyni sevib qolgan. Per hali Helen Kuragina bilan turmush qurishga ulgurmagan edi. Liza Bolkonskaya hali tug'ish paytida vafot etgani yo'q. Andrey urushga boradi. Bu ishlashni tugatadi. Bu Lev Tolstoy uchun 115 sahifa matnga, Pyotr Fomenko uchun esa uch yarim soatlik sahna vaqtiga to'g'ri keladigan romanning birinchi qismi. Bu mo''jiza. Tolstoyning gap-so‘zlaridan xijolat tortmaydigan o‘sha nodir kitobxonning romanni o‘qishi mo‘jizasi. Rejissyor “epik” degan ulug‘vor so‘zdan aslo hayratga tushmaydi, chunki unda u faqat insoniy xarakterlarning kuchli polifoniyasini, hayotning mazali va iliq tafsilotlarini ko‘radi, unda barcha nazariyalar va barcha falsafalar jamlanishi mumkin. Tirik dunyo. Urush arafasida dunyo. Ana xolos.

Pyotr Fomenkoning har qanday g'oya va e'lonni, har qanday tarixni geografiya bilan bir xilda, mehr bilan ko'rilgan insoniy shaxsga qaratishning ajoyib qobiliyati bu "Urush va Tinchlik" bilan sahna mo''jizasini yaratadi. Falsafiy ta'riflar Per Bezuxovga berilgan. Katta, keng yuzli, ko'zoynakli, qurolsizlantiruvchi darajada maftunkor Andrey Kazakov - ideal Per. Sof romantik qalbning hajmlari ko'rinadi, tabiatning geometrik uyg'unligi ko'rinadi - bunga qanday erishilgani aql uchun tushunarsizdir. Tanish belgilarning "tipikligi" mutlaq ko'rinadi. Andrey Bolkonskiy - Ilya Lyubimov - past bo'yli va kelishgan va gipertrofiyalangan g'ururli odamning xulq-atvorini zo'rg'a sezish mumkin. Keksa shahzoda Bolkonskiy - Karen Badalov yosh boshi parik va mo'ylov bilan qoplangan, mo'rt, nozik qalay askariga o'xshaydi. Shahzoda Vasiliy Kuragin - Rustem Yuskaev - dunyoviy jilo bilan porlayotgan, ta'sirchan, ta'sirchan odam. Ammo Ilya Rostov rolidagi o'sha Yuskaev - eng yoqimtoy ayiq. Aktyorlar bir nechta rollarni o'ynaydi. Ammo bunda alohida niyatlarni izlashga arziydimi? Asardagi Kseniya Kutepova ham Liza Bolkonskaya, ham Sonya, ikkalasi ham baxtsiz va ikkalasini ham Tolstoyning o'zi qonli hayotning chekkasiga tashlagan, ammo bu rejissyorning harakati bilan bog'liqmi? Va Madlen Djabrailova, beva Drubetskayaning topqirligini mademoazelle Burienning chiyillashi bilan almashtiradimi? Anna Pavlovna Sherer va grafinya Rostova rolini o'ynaydigan Galina Tyunina - bu erda nima diqqatga sazovor? Qarama-qarshiliklar printsipi? Keyin o'sha Kutepova ijro etgan Juli Karagina va o'sha Tyunina tomonidan malika Maryani qaysi jadvalga kiritishimiz kerak?

Fomenko teatri har qanday sxemalardan cheksiz uzoqdir. O'yin bu erda ajoyib o'zgarishlar zanjiri sifatida yashirin emas. Asardagi Tolstoy personajlarining tipikligi mutlaqo teatrlashtirilgan. Ammo u moyli bo'yoqlar bilan emas, balki akvarel bilan bo'yalgan.

Fomenkoning teatralligi inson odatlarining eng nozik va eng nozik kuzatishlariga asoslanadi. Hayotda hamma narsa bo'lgani kabi ko'rinadi. Kattalashtiruvchi oyna yo'q. O'zingizni maqtashning hojati yo'q! Bu. Bu juda nozik, zargarlik oynasi.

Lyudmila Arinina - Keksa Bezuxovning qarindoshi va hamshirasi Katish uzoq vaqtdan beri qora qarg'a qiyofasida edi. Va to'satdan - dahshatli urg'uli, vahshiyona frantsuzchalashtirilgan "bulyon" so'zi va bir zumda bo'ri zoti yangradi, bu Bezuxov merosi atrofida kelajakdagi yirtqich raqslarning debochasi. Keyin u Yuskaev-Kuragin bilan o'layotgan odamning yotoqxonasi oldida kamdan-kam uchraydigan ruhiy zo'riqish bilan fitna sahnasini o'ynaydi.

Va Rostov uyining issiq va beparvo muhiti qanday etkaziladi! Cheksiz tafsilotlar va tafsilotlar: graf va grafinya aka-uka quchoqlashdi; ikki do'st Rostova va Drubetskaya charchab o'tirdilar va bir-biriga yelkalarini bosdilar. Parda ortida esa klavikord, arfa, nayning tinimsiz sadolari, uy musiqasi ijro etilishining chalkash bolalarcha dalili bor. Va ovozlar - basklar, falsettolar, sopranolar. Va kulgi. Va pichirlash. Va yugurish. Ammo apotheosis - bu uy ishlashi, qandaydir ahmoq pastorlik. Har kimning boshida gulchambarlar bor. Yoshlar ham, keksalar ham, mehmonlar qatnashadilar. Hech narsa takrorlanmaydi. "San'atkorlar"ni kulgi bo'g'adi. Hamma bir-biriga ko'z qisib qo'yadi: Natasha va Boris, Nikolay va Sonya. Ko'ngilsiz Per bu to'shakda eriydi va ehtimol eslaydi sovuq uy ruhoniylar, qarindoshlarning yirtqich shov-shuvi. Bularning barchasi jonli, sayoz, ammo chuqur insoniy ma'nolarga to'la tafsilotlarni tasvirlash va tasvirlash mumkin. Bu spektakl haqidagi masala bir kun kelib uni tasavvur qilishni xohlaydiganlarga qoldiriladi. U ikkilanishlar va xo'rsinishlardan, uyatchanlik bilan cheklangan ayol figuralaridan yoki aksincha, sof to'yinganlik bilan bo'shashgan, ohangdor frantsuz iboralaridan, homilador Liza hayvon kabi ovqatlanadigan parchalardan, Natashaning - Polina Agureevaning aqldan ozgan jingalaklaridan to'qilgan. yoqimli o'smir yumaloqligi ...

Kichkina sahnaning maydoni (rassom Vladimir Maksimov), shekilli, kichik narsalardan iborat. Ikki qavat - Bezuxov tepada o'lmoqda, qarindoshlari va mehmonlari pastda frezalashmoqda. Va endi Per vizual, jismonan hayoliy ulkan va sovuq uyda yolg'iz. Stendda bo'sh portret ramkasi aylanmoqda - u erda, uning ichida, keng usta zallaridan uzoqda yolg'iz qolishga muhtoj bo'lganlar juft-juft bo'lib to'planishadi. Shererning saloni, frontal va tekis, chuqurlikdan parda bilan kesilgan. Anna Pavlovna oqlangan sallada (kostyum dizayneri Mariya Danilova), ammo masxarabozning "ortopedik" oyog'i bilan Napoleon haqida temperamentli gapiradi. Bu nutqlarda chuqurlik yo'q. Rostovliklar bilan bunday emas. Parda yosh qabila buzuqlik va o'sadigan burchaklarni ochadi. Aynan ularning hayoti ikkiga bo'lingan: urush va tinchlik.

Fomenkov spektaklini tashkil etuvchi sahnalar dunyo tafsilotlariga boy va urushni oldindan sezish bilan teshilgan. Pardada Napoleon yo'llari bilan 19-asr boshidagi Evropa xaritasi. Rossiya uchun kelajakdagi shafqatsiz kampaniyaning leytmotivi ko'pincha kuylangan qo'shiq"Malbruk sayohatga chiqishga tayyor." Variant munosib, frantsuzcha rad etish bilan. Ammo ma'nosi aniq. Tolstoyning ma'yus shubhalari Fomenkovning yashirin kinoyasiga aylanadi. Andrey Bolkonskiy boshida bir necha marta mis havzasi bilan paydo bo'ladi. "Piyoda chiqishga tayyorlanmoqda." Tolstoy qahramonlarining taqdiri prognozlari bir necha bor aniq va qayg'uli tarzda namoyon bo'ladi.

Sahnani ikki tomonda ikkita portret qo'riqlaydi. Yuzlari allaqachon bo'yoqqa bo'yalgan va figuralari hali ham qalam bilan chizilgan imperatorlar Napoleon va Aleksandrning tugallanmagan ikkita tasviri. Romanning Pyotr Fomenko tomonidan hali sahnalashtirilmagan sahnalari bir kun kelib ularni rang-baranglikka to‘ldiradi.

"Qaysi kuch xalqlarni harakatga keltiradi?" – xayolparastlik bilan so'radi Per. Hozircha, natijada paydo bo'lgan imperator kuchlari faqat portal ramkasini bosmoqda, lekin tez orada, juda tez orada ular hamma narsani ichkariga aralashtirib yuborishadi. Baraban ovozi allaqachon eshitiladi. Dunyoning tirik polifoniyasi o'lik va o'lchovli urush ritmi bilan almashtiriladi. Bu ajoyib spektakl shu bilan tugaydi. Uning ajoyib yengil nafasi bo'lmasa, ulug'vor deyish mumkin edi.

2001 yil fevral oyida Fomenko ustaxonasi premyerasini namoyish etdi “Urush va tinchlik. Romanning boshlanishi". Va keyingi yili spektakl uchta nominatsiya bo'yicha Milliy teatr mukofoti "Oltin niqob" bilan taqdirlandi: eng yaxshi spektakl, eng yaxshi rejissyor va eng yaxshi aktrisa. “Urush va tinchlik” spektakli uchun chiptalar. Romanning boshlanishi" premyeradan ancha oldin sotilgan edi - axir, spektakl teatr mavsumining cho'qqilaridan biriga aylanishga va'da berdi.

Fomenko ustaxonasida "Urush va tinchlik"- bu Mademoiselle Sherer salonidan boshlab va Andrey Bolkonskiyning ketishi bilan yakunlangan fundamental romanning bir qismi. Shunday qilib, spektakl romanning bir yarim yuz sahifasidan kamroq qismini tasvirlaydi. Va uning tafsilotlari darajasini tasavvur qilish uchun ishlab chiqarish deyarli 4 soat davom etishini aytish kifoya (ikki tanaffus bilan).

Pyotr Fomenko Tolstoyning romanini aynan shunday sahnalashtirishga qaror qilgani ajablanarli emas. U bo'lmasa, yana kim - tafsilotlarni yaxshi ko'radigan, nozik psixolog, atmosfera ustasi - roman mohiyatiga singib ketgan o'sha ko'rinmas insoniy itarish va jozibador matoni qayta tiklay oladi.

Asardagi aktyorlarning aksariyati bir nechta rollarni ijro etadi. Fomenkov truppasining yulduzlaridan biri Galina Tyunina bir vaqtning o'zida bir nechta obrazlarda namoyon bo'ladi: sotsialist, salon egasi Anna Pavlovna Sherer, g'amxo'r xotini va mehribon ona Natalya Rostova, sezgir, ma'naviyatli Marya Bolkonskaya. Bu uch xil rolni o'ynash "Urush va tinchlik" spektakli, Tyunina o'zining tashqi ko'rinishi, fe'l-atvori, yoshi bilan shafqatsizlarcha tajriba o'tkazadi, o'zini ajoyib, ko'p qirrali, yorqin aktrisa sifatida namoyon qiladi.

Fomenko ustaxonasining yana bir yulduzi Kseniya Kutepova ham undan uzoqda emas. Bu maftunkor kichkintoy

Malika Liza Bolkonskaya va sevgilisi Sonya Rostova va koketka Juli Karagina. Shirin, o'z-o'zidan Natasha Rostova va takabbur ijtimoiy go'zal Helen Kuragina rolini ham bitta aktrisa - Polina Agureeva ijro etadi. Knyaz Andrey Bolkonskiy - olijanob, shuhratparast, istehzoli - Ilya Lyubimov tomonidan ajoyib ijro etilgan. Uning do'sti va uning to'liq qarama-qarshisi - Per Bezuxovni Andrey Kazakov o'ynadi. Karen Badalov tomonidan ijro etilgan knyaz Nikolay Andreevich Bolkonskiy o'zining o'tkir burni va kukunli parik bilan mashhur baron Munxauzenga sezilarli darajada o'xshaydi.

Tanqidchilar ko'pincha Pyotr Fomenko ustaxonasi yulduzlarini Moskvadagi eng yaxshi teatr aktyorlari deb atashadi. Darhaqiqat, ichida “Urush va tinchlik. Romanning boshlanishi" Shunchaki yomon o'ynagan rollar yo'q.

Uyda chiyillash va salon tanlash, kulgili ayollar jangi va qattiq erkaklar to'qnashuvi, samimiylik va istehzo, grotesk va jiddiylik - bularning barchasi o'zaro bog'liq bo'lib, spektaklning tushunarsiz, nozik konturini yaratadi. . Fomenko ustaxonasida "Urush va tinchlik" nafaqat lirizm va joziba, balki inson tabiatining qattiq absurdlari va jilmayishlari bilan to'ldirilgan.

Va bu jilmayishlarning asosiysi - bu urush. Va buni kutgan holda, roman va pyesa qahramonlari oddiy ijtimoiy yoki oilaviy hayotni davom ettirmoqdalar - ular oshiq bo'ladilar, sevadilar, noz-karashma qiladilar, aldashadi, kundalik bo'ronning bo'sh dvigatelini aylantiradilar, hech narsani o'zgartira olmaydilar.

Pyotr Fomenkoning kamera sahnasidagi dunyo urush va qo'zg'olon arafasida. Va bu jihatni ko'rsatish rejissyor uchun zarbalarni tasvirlashdan ko'ra muhimroq bo'lib chiqdi. Shuning uchun bo'lsa kerak “Urush va tinchlik. “Romanning boshlanishi” Fomenko ustaxonasida hech qachon davom ettirilmaydi.

BIRINCHI QISM

"Otradnoyedagi bog'".
1809 yil bahori.
Knyaz Andrey Bolkonskiy Count Rostovga mulk masalalari bo'yicha tashrif buyurib, Otradnoyeda tunash uchun to'xtadi. U o'z hayotini achchiq va umidsizlik bilan aks ettiradi. U graf Rostovning qizi Natashaning va uning amakivachchasi Sonyaning ovozlarini eshitadi. Natasha oydin tunning go'zalligidan hayajonlanib uxlab qololmaydi.

Ikkinchi rasm.
"Ketrinning zodagonining uyidagi to'p."
1809 yil 31 dekabr.
Natasha Rostovaning birinchi ko'rinishi. Mehmonlar orasida hamma Per deb ataydigan graf Pyotr Bezuxov, uning rafiqasi Xelen, uning akasi Anatol Kuragin va do'sti Doloxov, shuningdek, Andrey Bolkonskiy bor. Per Bezuxovning iltimosiga binoan shahzoda Andrey Natashani valsga taklif qiladi.

Uchinchi rasm.
"Qadimgi knyaz Bolkonskiyning saroyidagi zal."
1811 yil qish.
Natasha shahzoda Andrey bilan unashtirilgan. U otasi bilan birga Bolkonskiylarning uyiga tashrif buyuradi. Keksa shahzoda Natashani o'g'li uchun mos kelmaydigan o'yin deb hisoblab, Rostovlarni qabul qilishdan bosh tortadi. Mehmonlarni ziyorat qilish uchun Andrey Bolkonskiyning singlisi malika Mariya chiqadi. Keksa shahzoda birdan ichkariga kirib, Natashaga masxara bilan murojaat qildi.

To'rtinchi rasm.
"Helen Bezuxovadagi divan."
Yelenning qabulida Anatol Kuragin Natashaga sevgi yozuvini beradi. Sonya Natashani to'xtatmoqchi bo'ladi, lekin u Bolkonskiydagi ziyofatdan xafa bo'lib, hayajonga tushdi. yangi uchrashuv, ogohlantirishlarga quloq solmaydi.

Beshinchi rasm.
"Doloxovning kabineti."
Yana bir necha kundan keyin Anatol Kuragin Doloxov yordamida xudojo'y onasi Axrosimovaga tashrif buyurgan Natasha Rostovani o'g'irlashga tayyorlanmoqda.

Oltinchi rasm.
— Axrosimovaning uyidagi xona.O'sha oqshom.
Natasha Anatolning kelishini kutmoqda, shunda u u bilan qochib ketadi. Sonya tomonidan ogohlantirilgan Axrosimova qochishning oldini oladi. Per Bezuxov Natashaga Anatol Kuragin turmushga chiqqanligini aytdi.

Ettinchi rasm.
"Pyer Bezuxovning idorasi."O'sha kuni kechqurun.
Per Anatolni Natasha Rostovaning xatlarini qaytarishga va Bolkonskiy bilan dueldan qochish uchun Moskvani tark etishga majbur qiladi. Denisov dahshatli xabar bilan kiradi: Napoleon Rossiya chegarasiga qo'shinlarni to'pladi.

IKKINCHI QISM

Sakkizinchi rasm.
"Borodino maydoni jang oldidan."
1812 yil 26 avgust.
Rossiya qo'shinlari jangga tayyorgarlik ko'rmoqda. Polkni boshqaradigan Andrey Bolkonskiy bir paytlar o'n besh yoshli Natashaga turmush qurishni taklif qilgan Denisov bilan uchrashadi. Uchrashuv shahzoda Andrey uchun og'riqli xotiralarni uyg'otadi. Per Bezuxov paydo bo'ladi va jangni o'z ko'zlari bilan ko'rishni xohlaydi. Dala marshal Kutuzov jang oldidan qo'shinlarni tekshiradi.

To'qqizinchi rasm.
"Shevardinskiy redoubt ichidaBorodino jangi vaqti haqida.
Napoleon jangning borishini kuzatadi. U o'zining mard qo'shini nega bu safar tez g'alaba qozona olmasligini tushunolmaydi.

O'ninchi rasm. "Fili."
1812 yil 1 sentyabr.
Harbiy kengash Moskva taqdirini hal qilishi kerak. Armiya va Rossiyani qutqarish uchun Kutuzov shaharni jangsiz tark etishga qaror qiladi.

O'n birinchi rasm. "Moskva ko'chalari".
1812 yil sentyabr.
Frantsuzlar tomonidan bosib olingan Moskva yong'inlar bilan qoplangan. Aksariyat aholi shaharni tark etmoqda. Napoleonni o'ldirish g'oyasiga berilib ketgan Per Bezuxov Moskvada qoldi. U knyaz Andreyning og'ir yaralanganini biladi. Frantsiya o't qo'yishda ayblangan shahar aholisini otib tashladi. Mo''jizaviy tarzda o'limdan qutulishga muvaffaq bo'lgan Per oddiy askar Platon Karataev bilan uchrashadi.

O'n ikkinchi rasm. "Mytishchi".
Borodino jangidan ikki hafta o'tgach
Natasha Rostova shahzoda Andreyning oldiga keladi, u aqldan ozgan. U yarador Bolkonskiydan kechirim so'raydi. Bir lahzaga sobiq baxt Natasha va Andreyga qaytadi.

O'n uchinchi rasm. "Smolensk yo'li".
1812 yil oxiri.
Frantsuzlar o'zlari bilan asirlarni olib, Moskvadan chekinishdi. Charchagan Platon Karataev otib tashlandi. Qolgan mahbuslar, shu jumladan Per Bezuxov, Denisov va Doloxov boshchiligidagi partizan otryadi tomonidan ozod qilinadi. Kutuzov rus armiyasining g'alabasini e'lon qiladi.

Xulosa ko'rsatish

Birinchi qism

I

- Eh bien, shahzoda. Gênes et Lucques ne sont plus que des apanages, des estates, de la famille Buonaparte. Non, je vous préviens que si vous ne me dites pas que nous avons la guerre, si vous vous permettez encore de pallier toutes les infamies, toutes les atrocités de cet Dajjol (ma parole, j"y crois) - je ne vous connais , vous n"êtes plus mon ami, vous n"êtes plus mening sodiq qulim, comme vous dites. Xo‘sh, salom, salom. Je vois que je vous fais peur, o‘tirib menga ayt. Buni mashhur Anna Pavlovna Sherer, imperator Mariya Fedorovnaning faxriy xizmatkori va yaqin sherigi 1805 yil iyul oyida uning oqshomiga birinchi bo'lib kelgan muhim va rasmiy knyaz Vasiliy bilan uchrashganda aytdi. Anna Pavlovna bir necha kundan beri yo'talayotgan edi gripp, u aytganidek ( gripp o'shanda yangi so'z bo'lib, uni faqat kamdan-kam odamlar ishlatgan). Ertalab qizil piyoda tomonidan yuborilgan eslatmalarda, hech qanday farqsiz yozilgan: “Si vous n"avez rien de mieux à faire, Monsieur le comte (yoki mon Prince), et si la perspective de passer la soirée chez une pauvre malade ne vous effraye pas trop, je serai charmée de vous voir chez moi entre 7 va boshqalar. 10 heures. Annet Sherer. - Dieu, quelle virulente sortie! - javob berdi, bunday uchrashuvdan xijolat bo'lmagan holda, shahzoda tikilgan formada, paypoq, poyabzal va yulduzlarda, tekis yuzida yorqin ifoda bilan sudga kirdi. U shunday nozik gapirdi frantsuz, unda bizning bobolarimiz nafaqat gapirgan, balki o'ylashgan va dunyoda va sudda qarigan muhim shaxsga xos bo'lgan sokin, homiylik qiluvchi intonatsiyalar bilan. U Anna Pavlovnaning oldiga bordi, uning qo'lini o'pdi va unga xushbo'y va porloq kal boshini taklif qildi va divanga xotirjam o'tirdi. — Avant tout dites-moi, comment vous allez, chère amie? "Meni tinchlantiring", dedi u ovozini o'zgartirmasdan va odob va hamdardlik tufayli befarqlik va hatto masxara porlayotgan ohangda. - Axloqiy qiynalib... qanday sog'lom bo'lasan? Bizning zamonamizda tuyg'u bilan xotirjam bo'lish mumkinmi? - dedi Anna Pavlovna. - Kechqurun men bilan birgasiz, umid qilamanki? — Ingliz elchisining bayrami haqida nima deysiz? Bugun chorshanba. "Men u erda o'zimni ko'rsatishim kerak", dedi shahzoda. - Qizim meni ko'tarib olib ketadi. - Hozirgi bayram bekor qilingan deb o'yladim, Je vous avoue que toutes ces fêtes et tous ces feux d'artifice commencent à devenir insipides. "Agar ular buni xohlayotganingizni bilishsa, bayram bekor bo'lardi", dedi shahzoda odatiga ko'ra, o'ralgan soat kabi, hech kimga ishonishini istamagan narsalarni aytdi. - Ne me tourmentez pas. Eh bien, qu"a-t-on décidé par rapport à la dépêche de Novosilzoff? Vous savez tout. - Sizga qanday ayta olaman? – dedi shahzoda sovuq, zerikkan ohangda. - Qu "a-t-on décidé? On a décidé que Buonaparte a brûlé ses vaisseaux, et je crois que nous sommes en train de brûler les nôtres. Knyaz Vasiliy har doim eski spektakl rolini gapiradigan aktyor kabi dangasa gapirardi. Anna Pavlovna Sherer, aksincha, qirq yoshiga qaramay, animatsiya va impulslar bilan to'lgan edi. Ishqiboz bo'lish uni qildi ijtimoiy maqom, va ba'zida u hatto xohlamaganida, uni tanigan odamlarning umidlarini aldamaslik uchun ishtiyoqli bo'lib qoldi. Anna Pavlovnaning yuzida doimo o'ynab turuvchi vazmin tabassum, garchi uning eskirgan xususiyatlariga to'g'ri kelmasa ham, xuddi buzilgan bolalar kabi, o'zining qadrli kamchiligini doimo anglashini, uni tuzatishni istamaydigan, qila olmaydigan va zarur deb topmayotganini ifoda etdi. o'zi. Haqida suhbat o'rtasida siyosiy harakat Anna Pavlovna hayajonlandi. - Oh, menga Avstriya haqida gapirma! Men hech narsani tushunmayapman, lekin Avstriya hech qachon urushni xohlamagan va xohlamaydi. U bizga xiyonat qilmoqda. Faqat Rossiya Yevropaning qutqaruvchisi bo'lishi kerak. Bizning xayrixohimiz o'zining yuksak da'vatini biladi va unga sodiq qoladi. Bu men ishonadigan narsadir. Bizning yaxshi va ajoyib suverenimiz dunyodagi eng katta rolga ega va u shunchalik fazilatli va yaxshiki, Xudo uni tashlab qo'ymaydi va u inqilobning gidrasini tor-mor etish haqidagi chaqirig'ini bajaradi, bu esa endi odamda yanada dahshatliroqdir. bu qotil va yovuz odam. Faqat biz solihlarning qonini to'lashimiz kerak. Kimga tayanishimiz kerak, sizdan so‘rayman?.. Angliya o‘zining tijoriy ruhi bilan imperator Aleksandr qalbining to‘liq balandligini tushunmaydi va tushunmaydi. U Maltani tozalashdan bosh tortdi. U bizning xatti-harakatlarimiz asosidagi fikrlarni qidirib, ko'rishni xohlaydi. Novosiltsevga nima deyishdi? Hech narsa. O‘zi uchun hech narsani xohlamaydigan, dunyo manfaati uchun hamma narsani xohlaydigan imperatorimizning fidoyiligini tushunmadilar, tushuna olmadilar. Va ular nimani va'da qilishdi? Hech narsa. Va ular va'da qilgan narsa amalga oshmaydi! Prussiya allaqachon Bonapartni yengilmas, butun Yevropa unga qarshi hech narsa qila olmasligini e’lon qilgan... Men esa Xardenbergning ham, Gaugvitsning ham bir so‘ziga ishonmayman. Cette fameuse neutralité prussienne, ce n"est qu"un piège. Men yagona Xudoga va aziz Imperatorimizning yuksak taqdiriga ishonaman. U Yevropani qutqaradi!.. – U birdan uning shijoatidan masxara tabassumi bilan to‘xtadi. - Menimcha, - dedi knyaz jilmayib, - agar sizni bizning aziz Vinzengerod o'rniga yuborganingizda, Prussiya qirolining roziligini bo'ron bilan qabul qilgan bo'lar edingiz. Siz juda so'zsiz. Menga choy berasizmi? - Hozir. Taklif, - deya qo'shib qo'ydi u yana tinchlanib, - bugun menda ikkita juda qiziq odam bor, le vicomte de Mortemart, il est allié aux Montmorency par les Rohans, ulardan biri. eng yaxshi ismlar Fransiya. Bu yaxshi muhojirlardan, haqiqiylardan biri. Va keyin l "abbe Morio; siz bu chuqur aqlni bilasizmi? U suveren tomonidan qabul qilingan. Bilasizmi? - A! "Men juda xursand bo'laman", dedi shahzoda. - Ayting-chi, - deya qo'shib qo'ydi u, go'yo u nimanidir eslagandek, ayniqsa beparvolik bilan. asosiy maqsad uning tashrifi rostmi, l "impératrice-mère baron Funkeni Venadagi birinchi kotib qilib tayinlamoqchimi? C" est un pauvre sire, ce baron, à ce qu "il paraît. - Knyaz Vasiliy o‘z o‘g‘lini bu lavozimga tayinlamoqchi edi. Ular imperator Mariya Fedorovnani baronga topshirishga harakat qilgan joy. Anna Pavlovna imperator nimani xohlashini yoki nimani yoqtirishini na o'zi, na boshqa hech kim hukm qila olmasligining belgisi sifatida deyarli ko'zlarini yumdi. "Janob le baron de Funke a été recommandé à l"impératrice-mère par sa sur,"dedi u faqat qayg‘uli, quruq ohangda. Anna Pavlovna imperatorning ismini qo‘yganda, uning yuzida birdaniga chuqur va samimiy sadoqat va hurmat ifodasi paydo bo‘ldi. Har safar suhbatda o'zining oliy homiyligini tilga olganida uning boshiga tushgan qayg'u bilan birlashdi.U Janobi Oliylari baron Funke beaucoup d'estime ko'rsatishga loyiq ekanini aytdi va yana uning nigohi qayg'uga to'ldi. Knyaz befarq jim bo'lib qoldi, Anna Pavlovna o'ziga xos xushmuomalalik va nazokatli epchilligi va tezkor xushmuomalaligi bilan imperatorga tavsiya etilgan odam haqida ko'p gapirishga jur'at etgani uchun shahzodani urishni va shu bilan birga unga tasalli berishni xohladi. - Mais à propos de votre famille, - dedi u, - bilasizmi, qizingiz ketganidan beri fait les délices de tout le monde bo'lib qoldi. On la trouve belle comme le jour. Shahzoda hurmat va minnatdorchilik belgisi sifatida egildi. - Men tez-tez o'ylayman, - deb davom etdi Anna Pavlovna bir lahzalik sukutdan so'ng, shahzodaga yaqinlashib, unga mehr bilan jilmayib, go'yo bu bilan siyosiy va ijtimoiy suhbatlar tugaganini va endi samimiy suhbatlar boshlanganini ko'rsatganday, - men ko'pincha bu qanchalik adolatsiz deb o'ylayman. hayot baxti ba'zan taqsimlanadi." Nega taqdir sizga shunday ikkita go'zal farzand berdi (sizning eng kichigi Anatoldan tashqari, men uni sevmayman, - dedi u qoshlarini ko'tarib, qat'iyat bilan), - shunday yoqimli bolalar? Va siz, albatta, ularni eng kam qadrlaysiz va shuning uchun ularga loyiq emassiz. Va u jo'shqin tabassum bilan tabassum qildi. - Que voulez-vous? "Lafater aurait dit que je n"ai pas la bosse de la paternité, - dedi shahzoda. - Hazil qilishni bas. Men siz bilan jiddiy gaplashmoqchi edim. Bilasanmi, men kichkina o'g'lingdan mamnun emasman. O‘rtamizda aytaylik (yuzi ma’yus tus oldi), Janobi Hazratlari u haqida gapirib, sizga achinishdi... Shahzoda javob bermadi, lekin u jimgina unga jiddiy qarab, javob kutdi. Knyaz Vasiliy irg'ib ketdi. - Nima qilishim kerak? — dedi nihoyat. "Bilasizmi, men ularni tarbiyalash uchun otam qo'lidan kelganini qildim va ikkalasi ham ahmoq bo'lib chiqdi." Hippolyte, hech bo'lmaganda, xotirjam ahmoq, Anatol esa bezovta. "Mana, bitta farq bor", dedi u odatdagidan ko'ra g'ayritabiiyroq va jonliroq jilmayib, ayni paytda og'zi atrofida paydo bo'lgan ajinlarda kutilmaganda qo'pol va yoqimsiz narsani keskin ochib berdi. - Nega odamlar sizning farzandli bo'lishingizni xohlashadi? Agar siz mening otam bo'lmaganingizda, men sizni hech narsada ayblay olmayman, - dedi Anna Pavlovna ko'zlarini o'ychan ko'tarib. "Je suis votre sodiq qul, et à vous seule je puis l"avouer. Mening bolalarim ce sont les entraves de mon existence. Bu mening xochim. Men buni o‘zimga shunday tushuntiraman. Que voulez-vous?.." U shafqatsiz taqdirga bo'ysunishini imo-ishora bilan ifodalab, to'xtadi. Anna Pavlovna bu haqda o'yladi. -Yigitingizga turmushga chiqish haqida hech o'ylab ko'rganmisiz? adashgan o'g'il Anatoliy. Aytishlaricha, - dedi u, - keksa kanizaklar ont la manie des mariages ekan. Men hali o'zimda bu zaiflikni his qilmayapman, lekin mening bitta kichkina odamim bor, u otasidan juda norozi, une parente à nous, une princesse Bolkonskaya. - Knyaz Vasiliy javob bermadi, garchi o'ziga xosligi bilan dunyoviy odamlar tez fikrlash va xotira, uning bosh harakati bu ma'lumotni hisobga olganligini ko'rsatdi. "Yo'q, bilasizmi, bu Anatol menga yiliga qirq mingga tushadi", dedi u, aftidan, o'z fikrlarining qayg'uli poezdini boshqara olmay. U pauza qildi. - Besh yildan keyin shunday ketsa nima bo'ladi? Voilà l "avantage d" être père. U boymi, malika? — Mening otam juda boy va ziqna. Qishloqda yashaydi. Bilasizmi, marhum imperator davrida ishdan bo'shatilgan va Prussiya qiroli laqabini olgan bu mashhur knyaz Bolkonskiy. U juda aqlli odam, lekin g'alati va og'irligi bilan. La pauvre petite est malheureuse comme les pierres. Uning akasi bor, u yaqinda Kutuzovning ad'yutanti Lise Meinenga uylangan. U bugun men bilan bo'ladi. — Ecoutes, chère Annette, — dedi shahzoda to‘satdan suhbatdoshining qo‘lidan ushlab, negadir engashib. - Arrangez-moi cette affaire et je suis votre most sadiq qul à tout jamais (rap - comme mon headman m"écrit des dispatches: peace-er-p). Uning ismi yaxshi va boy. Menga kerak bo‘lgan hamma narsa. Va u o'zini ajratib turuvchi o'sha erkin va tanish nafis harakatlari bilan xizmatkorning qo'lidan ushlab, o'pdi va o'pib, stulda cho'zilgan va yon tomonga qarab, xizmatkorning qo'lini silkitdi. "Attendes", dedi Anna Pavlovna o'ylanib. - Bugun Liza bilan gaplashaman (la femme du jeune Bolkonsky). Va, ehtimol, bu amalga oshadi. Ce sera dans votre famille que je ferai mon apprentissage de vieille fille.

Xo'sh, Shahzoda, Genuya va Luka - Bonapart oilasining mulklari. Yo'q, men sizga oldindan aytyapman, agar siz menga urushda ekanligimizni aytmasangiz, agar siz hali ham bu Dajjolning barcha yomon narsalarni, barcha dahshatlarini himoya qilishga ruxsat bersangiz (haqiqatan ham, men u Dajjol), keyin men seni endi tanimayman, sen endi mening do'stim emassan, sen aytganidek, endi mening sodiq qulim emassan. (frantsuz). (Keyingi qismida frantsuz tilidan tarjimalar ko'rsatilmagan. Bu erda va bundan keyin ham barcha tarjimalar, alohida qayd etilganlardan tashqari, L. N. Tolstoyga tegishli. - Ed.) Men sizni qo'rqitayotganimni ko'raman. Agar siz, graf (yoki shahzoda), xayolingizda bundan yaxshiroq narsa yo'q bo'lsa va agar bechora kasal ayol bilan kechki o'tish sizni juda ham qo'rqitmasa, bugun soat yettidan o'nga qadar sizni ko'rganimdan juda xursand bo'laman. soat. Anna Sherer. Xudo, qanday issiq hujum! Avvalo aytingchi, sog'ligingiz qanday, aziz do'stim? Tan olaman, bu bayramlar va salyutlar chidab bo'lmas holga aylanib bormoqda. Meni qiynamang. Xo'sh, ular Novosiltsevning jo'natilgani munosabati bilan nima qaror qilishdi? Siz hamma narsani bilasiz. Siz nima deb o'ylaysiz? Ular Bonapart o'z kemalarini yoqib yubordi, deb qaror qilishdi va biz ham o'zimiznikini yoqishga tayyormiz. Prussiyaning bu mashhur betarafligi faqat tuzoqdir. Aytgancha, Vikont Mortemar, u Roganlar orqali Montmorency bilan qarindosh. Abbot Moriot. Empress Dowager. Bu baron arzimas jonzot, shekilli. Baron Funke imperator onaga singlisi tomonidan tavsiya etilgan. katta hurmat. Darvoqe, oilangiz haqida... bu butun jamiyatning zavqi. Ular uni kundek go'zal deb bilishadi. Nima qilish kerak! Lavater menda ota-ona mehrining bir parchasi yo'q, deb aytadi. ahmoqlar. Men... va faqat siz tan olasiz. Farzandlarim borligimning yukidir. Nima qilish kerak?.. turmush qurish uchun maniya bor. qiz... bizning qarindoshimiz, malika. Ota bo‘lishning foydasi shu. Bechora toshdek baxtsiz. Eshiting, aziz Annet. Menga bu ishni tartibga soling, shunda men abadiy sizniki bo'laman ... boshlig'im menga yozganidek. Kutmoq. Liza (Bolkonskiyning rafiqasi). Sizning oilangizda men keksa xizmatkorning hunarini o'rganishni boshlayman.