"Qora kvadrat" ning 10 ta ma'nosi

Kazimir Malevichning mashhur surati shifrlangan falsafiy xabarmi?

5 dekabr kuni “Kazimir Malevich. Maydondan oldin va keyin." Mashhur rasm nafaqat rassomning hayotini, balki barcha zamonaviy san'atni ikki qismga ajratdi.

Bir tomondan, oq fonda qora kvadrat chizish uchun ajoyib rassom bo'lish shart emas. Ha, har kim buni qila oladi! Ammo bu erda sir: "Qora kvadrat" dunyodagi eng mashhur rasm. Yozilganiga qariyb 100 yil o'tdi va bahslar, qizg'in muhokamalar to'xtamayapti.

Nima uchun bu sodir bo'lmoqda? Malevichning "Qora kvadrat" asl ma'nosi va qiymati nima?

"Qora kvadrat" - qorong'i to'rtburchak

Keling, "Qora kvadrat" umuman qora emas va umuman kvadrat emasligidan boshlaylik: to'rtburchakning hech bir tomoni uning boshqa tomonlariga parallel emas va kvadrat ramkaning hech bir tomoniga parallel emas. rasm. A quyuq rang- bu aralashtirish natijasidir turli xil ranglar, ular orasida qorasi yo'q edi. Bu muallifning beparvoligi emas, balki printsipial pozitsiya, dinamik, harakatlanuvchi shakl yaratish istagi edi, deb ishoniladi.

Kazimir Malevich "Qora suprematistlar maydoni", 1915 yil

"Qora kvadrat" - muvaffaqiyatsiz rasm

1915 yil 19 dekabrda Sankt-Peterburgda ochilgan "0.10" futuristik ko'rgazmasi uchun Malevich bir nechta rasmlarni bo'yashiga to'g'ri keldi. Vaqt allaqachon tugab qolgan edi, rassom yo ko'rgazma uchun rasmni tugatishga ulgurmadi yoki natijadan qoniqmadi va qizg'in pallada qora kvadrat chizib, uni yashirdi. Shu payt uning do'stlaridan biri studiyaga kirib keldi va rasmni ko'rib, "Brilliant!" Shundan so'ng Malevich imkoniyatdan foydalanishga qaror qildi va o'zining "Qora kvadrat" uchun qandaydir yuqori ma'noni o'ylab topdi.

Demak, yorilib ketgan bo'yoqning yuzaga ta'siri. Hech qanday tasavvuf yo'q, rasm shunchaki ishlamadi.

Yuqori qatlam ostidagi asl nusxani topish uchun tuvalni tekshirishga bir necha bor urinishlar qilindi. Biroq, olimlar, tanqidchilar va san'atshunoslar durdonaga tuzatib bo'lmaydigan zarar etkazishi mumkinligiga ishonishdi va har tomonlama keyingi tekshiruvlarning oldini olishdi.

"Qora kvadrat" bu rangli kub

Kazimir Malevich bir necha bor rasm u tomonidan ongsiz, o'ziga xos "kosmik ong" ta'siri ostida yaratilganligini ta'kidlagan. Ba'zilarning ta'kidlashicha, faqat "Qora maydon"dagi maydonni tasavvurlari kam rivojlangan odamlar ko'rishadi. Agar ushbu rasmni ko'rib chiqayotganda, siz an'anaviy idrokdan tashqariga chiqsangiz, ko'rinadigan narsadan tashqariga chiqsangiz, sizning oldingizda qora kvadrat emas, balki ko'p rangli kub ekanligini tushunasiz.

Keyin "Qora kvadrat" ga kiritilgan maxfiy ma'noni quyidagicha shakllantirish mumkin: atrofimizdagi dunyo, faqat birinchi qarashda, tekis va qora va oq ko'rinadi. Agar inson dunyoni hajmda va uning barcha ranglarida idrok etsa, uning hayoti keskin o'zgaradi. Ularning so'zlariga ko'ra, bu rasmga instinktiv ravishda jalb qilingan millionlab odamlar "Qora kvadrat" ning hajmi va rang-barangligini ongsiz ravishda his qilishgan.

Qora rang boshqa barcha ranglarni o'zlashtiradi, shuning uchun qora kvadratda ko'p rangli kubni ko'rish juda qiyin. Qora ortida oqni, yolg‘on ortida haqiqatni, o‘lim ortidagi hayotni ko‘rish esa bir necha barobar qiyinroq. Ammo buni uddalagan kishi buyuk falsafiy formulani kashf etadi.

"Qora kvadrat" - bu san'atdagi g'alayon

Rasm Rossiyada paydo bo'lgan paytda kubizm maktabi rassomlarining ustunligi mavjud edi. Kubizm o'zining cho'qqisiga chiqdi, barcha rassomlar allaqachon to'ygan edilar va yangilari paydo bo'la boshladi. badiiy yo'nalishlar. Ushbu tendentsiyalardan biri Malevichning suprematizmi va uning yorqin timsoli sifatida "Qora suprematistlar maydoni" edi. "Suprematizm" atamasi lotincha supremdan kelib chiqqan bo'lib, u hukmronlik, rangning rasmning boshqa barcha xususiyatlaridan ustunligini anglatadi. Suprematist rasmlar - bu ob'ektiv bo'lmagan rasm, "sof ijodkorlik" harakati.

Shu bilan birga, "Qora doira" va "Qora xoch" yaratilgan va bir xil ko'rgazmada namoyish etilgan, ular Suprematizm tizimining uchta asosiy elementini ifodalaydi. Keyinchalik yana ikkitasi yaratildi Suprematistlar maydoni- qizil va oq.

"Qora kvadrat", "Qora doira" va "Qora xoch"

Suprematizm rus avangardining markaziy hodisalaridan biriga aylandi. Ko'pchilik uning ta'sirini boshdan kechirgan iste'dodli rassomlar. Mish-mishlarga ko'ra, Pikasso Malevichning "kvadratini" ko'rganidan keyin kubizmga qiziqishni yo'qotgan.

"Qora kvadrat" yorqin PRning namunasidir

Kazimir Malevich kelajakning mohiyatini ko'rib chiqdi zamonaviy san'at: nima muhim emas, asosiysi qanday taqdim etish va sotish.

Rassomlar 17-asrdan beri "butun qora" rang bilan tajriba o'tkazdilar. Avval qattiq qora ish"Buyuk zulmat" nomli san'at asari 1617 yilda Robert Fludd tomonidan chizilgan, undan keyin Bertal 1843 yilda "La Hougue ko'rinishi (Tun qopqog'i ostida)" asari bilan chizilgan. Ikki yuz yildan ko'proq vaqt o'tdi. Va keyin deyarli tanaffuslar bo'lmaydi - " Alacakaranlık hikoyasi 1854 yilda Gustav Dorening "Rossiya", 1882 yilda Pol Bilxoldning "Yerto'ladagi negrlarning tungi jangi", "G'ordagi negrlar jangi" ning to'liq plagiati. kech tunda"Alfons Allais tomonidan. Va faqat 1915 yilda Kazimir Malevich o'zining "Qora suprematistlar maydoni" ni jamoatchilikka taqdim etdi. Va bu uning rasmini hamma biladi, boshqalari esa faqat san'atshunoslarga ma'lum. Ekstravagant hiyla Malevichni asrlar davomida mashhur qildi.

Keyinchalik, Malevich rasmning muvaffaqiyatini takrorlash va oshirish umidida dizayni, tuzilishi va rangi bilan ajralib turadigan "Qora kvadrat" ning kamida to'rtta versiyasini chizdi.

"Qora kvadrat" - bu siyosiy harakat

Kazimir Malevich nozik strateg edi va mamlakatdagi o'zgaruvchan vaziyatga mohirona moslashdi. Ko'p qora kvadratlar davomida boshqa rassomlar tomonidan chizilgan Chor Rossiyasi, va e'tiborsiz qoldi. 1915 yilda Malevich maydoni o'z davri uchun mutlaqo yangi ma'noga ega bo'ldi: rassom taklif qildi. inqilobiy san'at yangi xalq va yangi davr manfaati uchun.

"Kvadrat" odatiy ma'noda san'at bilan deyarli hech qanday aloqasi yo'q. Uning yozilishining o'zi oxiratning e'lonidir an'anaviy san'at. Madaniyatdan bolshevik, Malevich yarim yo'lda uchrashdi yangi hukumat, va rasmiylar unga ishonishdi. Stalin kelishidan oldin Malevich faxriy lavozimlarni egallagan va muvaffaqiyatli martabaga ko'tarilgan. xalq komissari NARKOMPROSDAN.

"Qora kvadrat" - bu tarkibni rad etish

Rasmda rasmiyatchilikning rolini anglash uchun aniq o'tish belgilandi tasviriy san'at. Formalizm - bu so'zma-so'z mazmunni foydasiga rad etish badiiy shakl. Rassom rasm chizishda "kontekst" va "mazmun" nuqtai nazaridan emas, balki "muvozanat", "perspektiv", "dinamik keskinlik" nuqtai nazaridan o'ylaydi. Malevich tan olgan va uning zamondoshlari tan olmagan narsa de-fakto zamonaviy rassomlar va boshqalar uchun "faqat kvadrat".

"Qora kvadrat" - pravoslavlikka qarshi kurash

Rasm birinchi marta 1915 yil dekabr oyida "0.10" futuristik ko'rgazmasida taqdim etilgan. Malevichning 39 ta boshqa asarlari bilan birga. "Qora kvadrat" eng ko'zga ko'ringan joyda, "qizil burchak" deb nomlangan joyda osilgan, u erda pravoslav an'analariga ko'ra rus uylarida piktogrammalar osilgan. U erda san'atshunoslar unga "qoqilib qolishdi". Ko'pchilik rasmni pravoslavlikka qarshi chiqish va nasroniylikka qarshi ishora sifatida qabul qildi. O'sha davrning eng buyuk san'atshunosi Aleksandr Benois deb yozgan edi: "Shubhasiz, bu futuristlar Madonnaning o'rniga qo'yadigan ikonadir."

Ko'rgazma "0.10". Peterburg. 1915 yil dekabr

"Qora kvadrat" - bu san'atdagi g'oyalar inqirozi

Malevich zamonaviy san'atning deyarli gurusi deb ataladi va o'limda ayblanadi an'anaviy madaniyat. Bugungi kunda har qanday jasur o'zini rassom deb atash va uning "asarlari" eng yuqori badiiy qiymatga ega ekanligini e'lon qilishi mumkin.

San'at o'zining foydaliligidan oshib ketdi va ko'plab tanqidchilar "Qora kvadrat" dan keyin hech qanday ajoyib narsa yaratilmaganiga rozi bo'lishadi. Yigirmanchi asrning aksariyat rassomlari ilhomni yo'qotdilar, ko'plari qamoqda, surgunda yoki muhojirlikda edi.

"Qora kvadrat" - bu to'liq bo'shliq, qora tuynuk, o'lim. Aytishlaricha, Malevich "Qora maydon" ni yozgandan so'ng, uzoq vaqt davomida hammaga na ovqat eyishi, na uxlashi mumkinligini aytdi. Va uning o'zi nima qilganini tushunmaydi. Keyinchalik u 5 jildni yozdi falsafiy mulohazalar san'at va hayot mavzusida.

"Qora kvadrat" - bu ahmoqlik

Charlatanlar ommani aldab, aslida mavjud bo'lmagan narsaga ishonishadi. Ularga ishonmaydiganlarni ahmoq, qoloq va tushunmaydigan ahmoqlar deb e'lon qiladilar, ular yuksak va go'zallarga yetib bo'lmaydi. Bu "yalang'och qirol effekti" deb ataladi. Hamma uyaladi, bu bema'nilik, chunki ular kulishadi.

Va eng ibtidoiy dizayn - kvadrat - har qanday narsaga tegishli bo'lishi mumkin chuqur ma'no, inson tasavvurining doirasi shunchaki cheksizdir. "Qora kvadrat" ning buyuk ma'nosi nima ekanligini tushunmay, ko'p odamlar rasmga qarab hayratga tushadigan narsaga ega bo'lishlari uchun uni o'zlari uchun ixtiro qilishlari kerak.

Avtoportret. Rassom. 1933 yil

1915 yilda Malevich tomonidan chizilgan rasm, ehtimol rus rasmidagi eng ko'p muhokama qilingan rasm bo'lib qolmoqda. Ba'zilar uchun "Qora kvadrat" to'rtburchaklar trapezoiddir, ammo boshqalar uchun bu shifrlangan chuqur falsafiy xabardir. buyuk rassom. Xuddi shu tarzda, kvadrat oynada osmonning bir bo'lagiga qarab, har kim o'ziniki haqida o'ylaydi. Nima deb o'ylading?

Kazimir Malevichning "Qora maydon" 1915 yil 21 iyunda yozilgan. dam olish qishlog'i Kuntsevo (hozirgi Moskva hududi) eng ko'p sirli rasm o'tgan asr - jahon avangardining "ikonasi". Uning atrofida hali ham bahs-munozaralar mavjud. Eng qarama-qarshi fikrlar bildirilgan, bunga ko'ra, rasm tomoshabinlarda barcha his-tuyg'ularni uyg'otadi - zavqlanishdan tortib to to'liq rad etishgacha. Nega "Qora kvadrat" san'at ixlosmandlarini juda hayajonlantiradi?

"Men nima qilganimni tushunmoqchi edim ..."

"Qora kvadrat" birinchi marta 1915 yil oxiri - 1916 yil boshida Sankt-Peterburgda bo'lib o'tgan "Oxirgi kub-futuristik rasmlar ko'rgazmasi "0,10" da ko'rilgan. Malevich u erda 39 ta rasmni namoyish etdi. Ular orasida uning asosiy asari bor edi, u o'sha paytda "To'rtburchak" deb nomlangan.

Futurizm deb e'lon qilingan badiiy harakat juda qisqa vaqt davomida mavjud edi: uning birinchi ko'rgazmasi 1915 yil mart oyida bo'lib o'tdi va dekabrda - "So'nggi futuristik ko'rgazma". "0.10" ochilishida ishtirokchilar o'rtasida kelishmovchiliklar paydo bo'ldi: Malevich suprematizmni futurizmning vorisi deb e'lon qildi, ammo uning hamkasblari yangi bayroq ostida turishni va butun ko'rgazmaga bu nom berishni xohlamadilar. Boshlanishidan bir soat oldin rassom qo'lda "Rasm suprematizmi" plakatlarini yozib, rasmlari yoniga osib qo'yishi kerak edi.

Ko'rgazmada muallifning ko'plab rasmlarning mazmunini bilmasligi haqida xabarnoma ham bor edi. Shunga qaramay, ularning nomlari tomoshabin ongida juda o'ziga xos tasvirlarni uyg'otadi, garchi Malevichning ushbu ko'rgazmadagi barcha rasmlari hech qanday ob'ektivlikdan, biron bir majoziy belgidan yoki hatto uzoqdan bir narsaga o'xshash tasvirdan mahrum edi. Umuman olganda, bu tushuncha odatda "alogizm" atamasi bilan belgilanadi.

Rassom rasmni ikonaga o'xshatib, "qizil burchakka" joylashtirdi. Malevichning imo-ishorasi e'tibordan chetda qolmadi.

Shubhasiz, bu futuristlar Madonna o'rniga qo'ygan ikona,

- san'atshunos Aleksandr Benua g'azablandi.

"Qora kvadrat" shunday boshlandi qiyin hayot jahon madaniyatida.

Bajarishning o'ta soddaligiga qaramay, rasm Malevichning uzoq davom etgan ichki ishining natijasi edi. Rassomning o'zi eslaganidek, "Kvadrat" g'oyasi unga 1913 yilda Matyushinning "Quyosh ustidan g'alaba" operasi dizayni ustida ishlayotgan paytda kelgan. Darhaqiqat, omon qolgan eskizlar Malevich pardaning kompozitsiyasi uchun asos sifatida kvadratdan foydalanganligini ko'rsatadi, ammo bu kvadrat hali qora emas edi. U kubizmga xos bo'lgan shakllar bilan to'ldirilgan edi.

Rasm triptixning bir qismi edi

Rasm "Qora doira" va "Qora xoch" ni o'z ichiga olgan triptixning bir qismi edi. Ko'rgazmada muallifning boshqa asarlari (taxminan o'ttiz) bor edi, lekin, albatta, ularning barchasi "Qora kvadrat" fonida yo'qolgan: shov-shuvli tuval eng ko'zga ko'ringan joyga osilgan edi - printsipga ko'ra. kulbalarga piktogramma qo'yilgan "qizil" burchak. Tabiiyki, ko'pchilik rasmni pravoslavlikka qarshi kurash va nasroniylikka qarshi ishora sifatida qabul qildi.

"Qora kvadrat" ning yaratilishidan oldin tajriba va izlanishlar davri bo'lgan

"Qora kvadrat" ning yaratilishidan oldin tajriba va izlanishlar davri bo'lgan. Rus avangardini ko'plab yangi badiiy harakatlar parchalab tashladi. Malevich suprematizmga etgunga qadar kubizm, futurizm va "abstrus realizm" da bir vaqtning o'zida ishladi. Ikkinchisining usuli yerga tashqaridan qarash edi. Shuning uchun, Suprematist rasmlarida bo'lgani kabi kosmik fazo, "yuqoriga" va "pastga", "chapga" va "o'ngga" g'oyalari yo'qoladi va umumjahon uyg'unligi bilan teng bo'lgan mustaqil dunyo paydo bo'ladi.

Qora kvadratning ramz sifatida tasviri birinchi marta Matyushin operasida paydo bo'lgan

Ramz sifatida qora kvadratning tasviri birinchi marta Matyushinning "Quyosh ustidan g'alaba" operasida paydo bo'lgan, u uchun Malevich sahna ko'rinishlari va liboslar eskizlarini yaratgan. Keyin tasvir faol inson ijodining tabiatning passiv shakli ustidan qozongan g'alabasining plastik ifodasini anglatardi: quyosh doirasi o'rniga qora kvadrat paydo bo'ldi.

"Quyosh ustidan g'alaba" spektaklidan sahna - Stas Namin teatri tomonidan rekonstruksiya.

Keyinchalik, N. E. Dobychina badiiy byurosida "0.10" ko'rgazmasi uchun Malevich rasm yaratish uchun qora kvadrat tasviridan foydalangan. Rassomlarga ko'plab asarlarini namoyish etish imkoniyati berildi. Malevichning do'sti Ivan Puni unga shunday deb yozgan edi: "Men hozir juda ko'p yozishim kerak. Xona juda katta va agar biz, 10 kishi, 25 ta rasm chizsak, bu faqat mumkin bo'ladi. Malevich alohida xonani egallagan 39 ta rasmga imzo chekdi.

Albatta, tez-tez sodir bo'lganidek, qo'shimcha ravishda rasmiy versiya rasm yaratish, hikoyalar mavjud. Shunday qilib, Malevich go'yoki ko'rgazma uchun rasmni tugatishga ulgurmadi va shuning uchun qora kvadratni bo'yash orqali uni shoshilinch ravishda yopdi. Shu payt uning do'stlaridan biri studiyaga kirib keldi va rasmni ko'rib: "Brilliant!" Bu haqiqatmi yoki yo'qmi, biz hech qachon bilmaymiz.

Aytgancha, Tretyakov galereyasi mutaxassislari tomonidan yaqinda olib borilgan tadqiqotlar shuni ko'rsatadiki, qora kvadrat ostida bir-biriga bog'langan rangli komplekslar mavjud. geometrik raqamlar. Rasmning rentgenogrammasini olgach, mutaxassislar tuvalda Malevichning barmoq izlarini (bu tabiiy) va uchta so'zni ko'rdilar, ulardan ikkitasi muzey xodimlari tomonidan "Negrlar jangi ..." deb o'qilgan, uchinchisi - aniqlash qiyin. Bu ibora Alfons Allaisning 1882 yilda yaratilgan "Tun o'limida g'orda negrlarning jangi" nomli mashhur monoxrom rasmiga ishora qiladi, bu asarni Malevich hech qachon ko'rmagan.

Nima ostida kashf etilgan“Hqora kvadrat«

Malevich "Qora kvadrat" ning bir nechta nusxalarini yaratdi.

Keyinchalik Malevich "Qora kvadrat" ning bir nechta nusxalarini yaratdi. Endi, 1915 yildagi asl nusxadan tashqari, dizayni, tuzilishi va rangi bilan farq qiluvchi yana uchta variant ma'lum. Birinchi nusxasi 1923 yilda Venetsiya Biennalesi uchun (hozirda Rossiya muzeyida saqlanadi), ikkinchisi - 1929 yilda shaxsiy ko'rgazma Malevich Tretyakov galereyasi.

Uchinchi variant qahramonga aylandi sirli hikoya. 1932 yilda yozilgan bo‘lsa kerak, lekin o‘shanda ma’lum emas edi. Rasm haqidagi ma'lumotlar birinchi marta 1993 yilda, ismi noma'lum bo'lgan shaxs kartinani Inkombankning Samara filialiga kredit garovi sifatida olib kelganida paydo bo'lgan. Keyinchalik, egasi tuvalga da'vo qilmadi va u bankning mulkiga aylandi. 1998 yilda Inkombank qulagandan so'ng, Malevichning rasmi kreditorlar bilan hisob-kitoblarda asosiy aktivga aylandi. Rossiya hukumati bilan kelishilgan holda, "Qora kvadrat" dan olib tashlandi ochiq savdo, Vladimir Potanin tomonidan sotib olingan va Ermitajga topshirilgan.

Aytgancha, yana ikkita asosiy Suprematist kvadratlari bor - qizil va oq. Rassom ta'kidladi: "Suprematist uch kvadrat - bu ma'lum bir dunyoqarash va dunyoni qurishning o'rnatilishi ... iqtisod belgisi sifatida qora, inqilob belgisi sifatida qizil va sof harakat sifatida".

"Qizil maydon"

1935 yilda Malevichning dafn marosimi spektakl edi

1935 yilda Malevichning dafn marosimi o'ziga xos spektakl edi. Leningraddagi fuqarolarni yodgorlik marosimida tobutning boshiga "Qora kvadrat" osilgan, ustiga qora kvadrat tikilgan oq tuval bilan qoplangan; Bosh tomondan tobut qopqog'ida "Qora kvadrat" bo'yalgan. Nevskiy prospekti bo'ylab dafn marosimi paytida Suprematist sarkofagi kapotida qora kvadrat bo'lgan yuk mashinasining ochiq platformasiga o'rnatildi. Malevichning tobutini Moskvaga olib ketayotgan poyezd vagonida oq fonda qora kvadrat chizilgan. Moskvadagi Donskoy monastiridagi fuqarolarni yodgorlik marosimida "Qora maydon" gullar orasidan podiumga o'rnatildi.

Malevichning qizi Una va bevasi Natalya Andreevna rassomning Nemchinovkadagi qabrida

Malevich o'zining kulini tabiat qo'ynida, ochiq maydonda ko'mishni vasiyat qildi. Suprematistning tobuti poezdda Moskvaga jo'natildi, u erda Malevich kuydirildi. Uning kuli Nemchinovka qishlog‘i yaqinidagi dalaga ko‘milgan. Yodgorlik o'rniga qora kvadrat tasvirlangan oq yog'och kub o'rnatildi. Buyuklarga Vatan urushi qabr g'oyib bo'ldi va hozir o'sha joyda turar-joy majmuasi qurilgan.

2014 yil 25 yanvar

Marek Raczkovski.

Albatta, buni hamma biladi, lekin men hamma narsani bir joyda to'playman. Ushbu mavzuda siz yangi narsalarni kashf qilishingiz mumkin.

1882 yilda (Malevichning "Qora maydon" dan 33 yil oldin) Parijdagi "Exposition des Arts Incohérents" ko'rgazmasida shoir Pol Bilo "Combat de nègres dans un tunnel" (Tunneldagi negrlar jangi) rasmini taqdim etdi. . To'g'ri, bu kvadrat emas, balki to'rtburchak edi.

Frantsuz jurnalisti, yozuvchisi va ekssentrik hazil muallifi Alfons Allaisga bu g'oya shu qadar yoqdiki, u 1893 yilda uni yanada rivojlantirdi va o'zining qora to'rtburchaklarini "Combat de nègres dans une cave, pendant la nuit" ("G'ordagi g'orda negrlarning jangi") deb ataydi. O'lik tun"). Rasm birinchi marta Vivien galereyasida "Unboed Art" ko'rgazmasida namoyish etildi.

Ushbu asar quyidagicha ko'rinardi:

Yana ko'proq. Oq va qizil kvadratlar ham birinchi marta Allais Alphonse tomonidan tasvirlangan. " Oq kvadrat"Qordagi hissiz qizlarning birinchi uchrashuvi" deb nomlangan (shuningdek, 1883 yilda). Ushbu asar quyidagicha ko'rinardi:

Olti oy o'tgach, Alfons Allaisning navbatdagi rasmi o'ziga xos "rangli portlash" sifatida qabul qilindi. "Qizil dengiz qirg'og'ida apoplektik kardinallar tomonidan pomidor yig'ish" to'rtburchaklar manzarasi yorqin qizil rangli monoxrom rasm edi. eng kichik belgi tasvirlar (1894).

Alle Alfonsning rasmlari sifatida qabul qilindi toza suv hazil-mutoyiba va shafqatsizlik - aslida bu ularning nomlari bizga taklif qiladigan yagona fikr. Ko'rinib turibdiki, shuning uchun biz bu rassom haqida juda kam narsa bilamiz.

Shunday qilib, Kazimir Malevichning suprematist vahiylaridan yigirma yil oldin, taniqli rassom Alfons Allais " noma'lum muallif» birinchi mavhum rasmlar. Alfons Allais, shuningdek, qariyb yetmish yil o'tgach, kutilmaganda Jon Keyjning mashhur minimalist "4′33" musiqiy asarini kutgani bilan mashhur bo'ldi, ya'ni to'rt yarim daqiqalik sukunat. Ehtimol, Alfons Allais va uning izdoshlari o'rtasidagi yagona farq shundaki, u o'zining ajoyib innovatsion asarlarini namoyish etar ekan, u hech qanday muhim faylasuf yoki jiddiy kashshof kabi ko'rinishga harakat qilmagan.

Kim u? Alphonse Hallais (1854-yil 20-oktabr, Gonfleur (Kalvados departamenti) - 1905-yil 28-oktabr, Parij) - fransuz jurnalisti, ekssentrik yozuvchi va qora yumorist, oʻzining ijodi bilan mashhur o'tkir til 1910 va 1920 yillardagi dadaistlar va syurrealistlarning mashhur hayratlanarli ko'rgazmalarini chorak asr davomida kutgan qorong'u absurdistik antikalar.

Alfons Allais deyarli butun hayoti davomida eksantrik yozuvchi, eksantrik rassom va eksantrik shaxs edi. U nafaqat aforizmlari, ertaklari, she'rlari yoki rasmlarida, balki kundalik xatti-harakatlarida ham ekssentrik edi.

O'qishni tezda tugatib, o'n yetti yoshida bakalavr unvonini olgan Alfons Allais (yordamchi yoki stajyor sifatida) otasining dorixonasiga kirdi.

Alfonsning otasi katta g'urur unga buyuk kimyogar yoki farmatsevt sifatidagi martaba belgilab berdi. Kelajak shuni ko'rsatadi: Alfons Allais dorixona otasining umidlarini ajoyib tarzda oqladi. U kimyogardan ham, farmatsevtdan ham ko'proq bo'ldi. Biroq, uning oilaviy dorixonadagi faoliyatining boshlanishi ham juda istiqbolli bo'lib chiqdi. Debyut sifatida Alphonse o'zining asl retsepti bo'yicha yuqori sifatli platsebo bilan bemorlarga ta'sir qilish bo'yicha bir nechta jasur eksperimentlar o'tkazdi, asl qalbaki dori-darmonlarni sintez qildi, shuningdek, o'z qo'llari bilan bir nechta g'ayrioddiy qiziqarli tashxislarni qo'ydi. U o'zining birinchi kichik dorixona g'alabalari haqida biroz keyinroq, "Darvinizm cho'qqilari" ertakida gapirishdan xursand bo'ladi.

“...Oshqozon og‘rig‘idan qattiq aziyat chekkan xonim uchun ham nimadir topdim:

Xonim: - Menga nima bo'lganini bilmayman, avval ovqat tepaga ko'tariladi, keyin esa pastga tushadi ...

Alfons: - Kechirasiz, xonim, siz tasodifan liftni yutib yubordingizmi?

(Alfons Allais, "Men kuldim!")

O'g'lining farmatsevtika sohasidagi birinchi muvaffaqiyatlarini ko'rgan otasi uni mamnuniyat bilan Gonfleurdan Parijga yubordi, u erda Alfons Allais butun umrini o'tkazdi.

Otasi uni yaqin do‘stlaridan birining dorixonasiga amaliyot o‘tashga yubordi. Ko'proq ma'lumot uchun yaqin tekshirish, bir necha yil o'tgach, bu dorixona imtiyozli mason kabaresi "Qora mushuk" bo'lib chiqdi, u erda Alfons Allais va katta muvaffaqiyat retseptlarini tuzishda va bemorlarni davolashda davom etdi. U deyarli umrining oxirigacha bu hurmatli ish bilan shug'ullangan. Uning Charlz Kros (taniqli fonograf ixtirochisi) bilan do'stligi uni qaytadan qaytarishi kerak edi ilmiy tadqiqot, lekin bu rejalar yana amalga oshmadi. Asosiy ilmiy ishlar Alfons Allaisning asarlari ilm-fanga qo'shgan hissasini anglatadi, garchi bugungi kunda ular o'zidan kamroq mashhur. Alfons Allais rangli fotosuratlar bo'yicha o'zining eng jiddiy tadqiqotlarini, shuningdek, kauchuk sintezi (va kauchuk cho'zish) bo'yicha keng ko'lamli ishlarini nashr etishga muvaffaq bo'ldi. Bundan tashqari, u patent oldi o'z retsepti muzlatilgan quritilgan qahva tayyorlash.

41 yoshida Alfons Allais 1895 yilda Marguerite Allaisga turmushga chiqdi.

U Britannia mehmonxonasining xonalaridan birida vafot etdi, u erda Alfons Allais bo'sh vaqtini ko'p o'tkazdi. Bir kun oldin shifokor unga olti oy davomida yotoqda yotishni qat'iy buyurgan edi, shundan keyingina tiklanish mumkin edi. Aks holda - o'lim. “Qiziq odamlar, bu shifokorlar! Ular o'limni olti oy to'shakda yotishdan ham yomonroq deb o'ylashadi! Shifokor eshikdan g'oyib bo'lishi bilanoq, Alfons Allais tezda tayyorlanib, kechki paytni restoranda o'tkazdi va mehmonxonaga qaytib kelgan do'stiga so'nggi latifani aytdi:

"Esingizda bo'lsin, ertaga men allaqachon o'lik bo'laman! Siz uni aqlli deb topasiz, lekin men endi siz bilan kulmayman. Endi siz kulib qolasiz - mensiz. Demak, ertaga men o'laman! Uning oxirgisiga to'liq mos ravishda kulgili hazil, u ertasi kuni, 1905 yil 28 oktyabrda vafot etdi.

Alfons Allais Parijdagi Sen-Ouen qabristoniga dafn qilindi. 39 yil o'tib, 1944 yil aprel oyida uning qabri yer yuzidan o'chirildi va Sharl de Gollning frantsuz ozodlik armiyasining do'stona bombalari ostida zarracha iz qoldirmasdan g'oyib bo'ldi. 2005 yilda Alfons Allaisning xayoliy qoldiqlari tantanali ravishda (katta dabdaba bilan) Montmartr tepaligining "tepaligiga" ko'chirildi.

Ikkinchi jahon urushidan keyin Frantsiyada Alfons Allaisning mutlaq apologlari siyosiy assotsiatsiyasi (qisqacha "A.A.A.A.A.") tashkil etilgan va hozirgacha faol bo'lgan bu mutaassib odamlar guruhi Alfonsning hazilini hamma narsadan ustun qo'yadigan jamoat organidir. hayotning boshqa zavqlari. AAAA boshqa narsalar qatorida yuridik manzili, bank hisobi va bosh qarorgohi Honfleurning yuqori ko'chasidagi (Kalvados, Normandiya, dorixona) "Eng kichik Alphonse Allais muzeyi" ga ega.

Har shanba kuni tushdan keyin Alfons muzeyi hamma uchun bepul. Mehmonlar "a la Halle" laboratoriya tajribalari, "a la Halle" kimyoviy ta'mi, "a la Halle" tashxisi, arzon (lekin juda samarali) oshqozon tabletkalari "pur Alle" va hatto eski "Allo" telefonida to'g'ridan-to'g'ri suhbatdan bahramand bo'lishlari mumkin. "Alloh." Bu xizmatlarning barchasini Alfons Allais tug'ilgan Honfleur dorixonasining g'amgin sahnasida yarim soat ichida olish mumkin. Bu nihoyatda tor makon, shuningdek, dunyodagi eng kichik muzey, Parijdagi Alfons Allaisning “asl xonasi”ni hisobga olmaganda, dunyodagi eng kichik muzey deb e’lon qilingan. kichik muzey Frantsiya Madaniyat vazirligidagi "Erik Satining shkafi". Dunyodagi bu uchta eng kichik muzey kim kichikroq degan nom uchun kurashmoqda. Doimiy sayohatchi Alla uzoq yillar Jan-Iv Loriot ismli bir odam bor, u doimo o'zi bilan buyuk yumorist Alfons Allaisning noqonuniy reenkarnatsiyasi ekanligini tasdiqlovchi rasmiy hujjatni olib yuradi.

Alphonse Allais dorixonalar bilan aloqani uzdi va juda uzoq vaqt oldin muntazam nashr qilishni boshladi, bu 1880-82 yillarda bo'lganga o'xshaydi. Alfonsning birinchi beparvo hikoyasi uning 25 yillik yozuvchi hayotining boshlanishi edi. U hech narsada tartibga toqat qilmadi va to'g'ridan-to'g'ri aytdi: "Umid qilmang, men insofsizman". Men kafeda yozdim, deyarli kitoblar ustida ishlamay qoldim va u shunday ko'rinardi: “Bema'ni gaplarni gapirmang... eshagimni yechmasdan va kitobni teshib o'tirmasdan o'tirishim uchunmi? - bu nihoyatda kulgili! Yo‘q, baribir uni yirtib tashlaganim ma’qul!”

Ko'pincha u adabiy ijod haftada oʻrtacha ikki-uch marta yozgan hikoya va ertaklardan iborat. Jurnal yoki gazetada kulgili rukn yozish, hatto ba'zan butun bir rukn yozishdek "og'ir burch" ga ega bo'lgan u muqarrar ravishda deyarli har kuni "pul uchun kulishga" majbur bo'ldi. U umri davomida yettita gazetani o‘zgartirdi, ba’zilari ketma-ket, uchtasi bir vaqtning o‘zida.

Shunday qilib, birinchi navbatda, tirik ekssentrik, keyin biroz jurnalist va muharrir, va nihoyat, yozuvchi Alle abadiy shoshqaloqlik bilan ishladi, o'zining o'nlab "ertaklari", yuzlab qisqa hikoyalar va minglab maqolalar yozdi. uning chap tizzasi, shoshqaloqlik bilan va ko'pincha, stolda (yoki stol ostida) kafeda. Binobarin, uning ko‘p asarlari yo‘qoldi, undan ham qimmatini yo‘qotdi, lekin eng muhimi – tilning uchida qoldi – yozilmagan.

Alfons Allais hech qachon faqat bir narsa bilan cheklanmagan. U bir vaqtning o'zida hamma narsani yozishni, hamma narsani qamrab olishni, hamma narsada muvaffaqiyat qozonishni xohladi, lekin hech narsa emas. Hatto toza adabiy janrlar u doimo chalkashib ketadi, yiqilib, bir-birini almashtiradi. Maqola niqobi ostida u ertak nomi bilan hikoyalar yozgan - u tanishlarini tasvirlagan, she'r o'rniga so'z o'yinlari yozgan, "ertaklar" aytgan - lekin u qora hazilni nazarda tutgan va hatto. ilmiy ixtirolar uning qo‘lida insoniy ilm va inson tabiatiga oid kinoyalar shafqatsiz shakl oldi...

"Kafedagi stol ostida" adabiyotni o'rganishdan tashqari, Alfons Allais hayotida jamiyat uchun juda ko'p muhim vazifalarni bajargan.

Xususan, u Faxriy gidropatlar klubi boshqaruvi a'zosi, shuningdek, Black Cat mason kabaresining boshqaruv organlariga qabul qilingan asosiy ishtirokchilardan biri edi. Aynan o'sha erda Vivien galereyasida "Unboed Art" ko'rgazmalari paytida u o'zining mashhur monoxrom rasmlarini birinchi marta namoyish etdi.

Ehtimol, Alfons Allais va uning izdoshlari o'rtasidagi yagona farq shundaki, u o'zining ajoyib innovatsion asarlarini namoyish etar ekan, u hech qanday muhim faylasuf yoki jiddiy kashshof kabi ko'rinishga harakat qilmagan. Bu, ehtimol, uning san'at tarixiga qo'shgan hissasining professional darajada tan olinmasligiga sabab bo'lgan. Rassomlik sohasidagi asarlari bilan Alfons Allais vaqtdan beri qadimgi tezisni juda aniq tushuntirdi: "Siz nima qilayotganingiz muhim emas, uni qanday taqdim etganingiz muhimroqdir".

1897 yilda u "Buyuk kar odamning dafn marosimi" ni yaratdi va "ijro qildi", ammo unda bitta nota ham yo'q edi. Faqat sukunat, o'limga hurmat belgisi sifatida va katta qayg'ularning jim bo'lishining muhim tamoyilini tushunish. Ular hech qanday shovqin va tovushlarga toqat qilmaydilar. O'z-o'zidan ma'lumki, bu marshning partiturasi musiqa qog'ozining bo'sh sahifasi edi.

"Ertadan keyingi kun qila oladigan ishni hech qachon ertaga qoldirmang."

"...Pul hatto qashshoqlikni ham osonlashtiradi, shunday emasmi?"

"Eng qiyin narsa - oyning oxiri, ayniqsa oxirgi o'ttiz kun."

"Biz vaqtni qanday qilib eng yaxshi o'ldirishni o'ylayotgan bo'lsak-da, vaqt bizni muntazam ravishda o'ldiradi."

“Ko'chib o'tish juda o'limdir. Ammo o'lish juda ko'p haydashdir!"

“...Maslahatdan keyin vafot etgan bir odamning bevasi aytganidek uchta eng yaxshi Parij shifokorlari: "Ammo u yolg'iz, kasal, uchta sog'lom odamga qarshi nima qila olardi?"

“...Biz insonga nisbatan bag‘rikengroq bo‘lishimiz kerak, lekin u yaratilgan ibtidoiy davrni ham unutmaylik”.

(Alfons Allais, "Narsalar")

Malevich maydoni haqida nima deyish mumkin?

Kazimir Malevich o'zining "Qora kvadrat" asarini 1915 yilda yozgan. Ushbu tuvalning o'lchami 79,5 ga 79,5 santimetr bo'lib, unda oq fonda qora kvadrat tasvirlangan, ingichka cho'tka bilan bo'yalgan. Rassomning so'zlariga ko'ra, u buni bir necha oy yozgan.

Qora maydon 1915 yil Malevich,

Malumot:

Kazimir Severinovich Malevich (11) 1878 yil 23 fevralda Kiev yaqinida tug'ilgan. Biroq, uning tug'ilgan joyi va vaqti haqida boshqa ma'lumotlar mavjud. Malevichning ota-onasi kelib chiqishi bo'yicha polyaklar edi. Uning otasi taniqli ukrainalik sanoatchi Tereshchenkoning shakar zavodida menejer bo'lib ishlagan (boshqa ma'lumotlarga ko'ra, Malevichning otasi belaruslik etnograf va folklorshunos bo'lgan). Onam uy bekasi edi. Malevichlarning o'n to'rt farzandi bor edi, lekin ulardan faqat to'qqiztasi voyaga etgan. Kazimir oilada birinchi o'g'il edi.

15 yoshida onasi unga bo'yoqlar to'plamini sovg'a qilganidan keyin u mustaqil ravishda chizishni o'rgana boshladi. 17 yoshida u Kievskayada bir oz vaqt o'tkazdi san'at maktabi. 1896 yilda Malevichlar oilasi Kurskga joylashdi. U erda Kazimir kichik amaldor bo'lib ishlagan, ammo rassom sifatida karerasini davom ettirish uchun xizmatidan voz kechgan. Malevichning birinchi asarlari impressionizm uslubida yozilgan. Keyinchalik rassom ulardan biriga aylandi faol ishtirokchilar futuristik ko'rgazmalar.

Biz uchun K. Malevichning hayoti aql bovar qilmaydigan voqealarga boy, qarama-qarshiliklar, ko'tarilishlar va pasayishlarga to'la ko'rinadi. Ammo ustaning fikricha, u orzu qilganidek, unchalik uzoq va voqealarga boy bo'lmagan. Uzoq vaqt Malevich Parijga tashrif buyurishni orzu qilar edi, lekin u hech qachon bunga erisha olmadi. U xorijda faqat Varshava va Berlinda bo'lgan. Malevich chet tillarini bilmas edi, u butun umri davomida juda afsusda edi. U Jitomirdan uzoqroqqa sayohat qilmadi. U boyroq va bilimli hamkasblari uchun mavjud bo'lgan ko'plab estetik va kundalik quvonchlarni boshdan kechira olmadi.

"Bulvarda", 1903 yil

"Gul qiz", 1903 yil

"Tegirmon" 1912 yil

Malevich mustaqil ravishda kamtarona o'zini o'zi o'rgatgan odamdan butun dunyoga mashhur bo'lgan odamgacha bo'lgan yo'lni bosib o'tdi mashhur rassom, u ikki inqilobda qatnashgan, futuristik she'rlar yozgan, teatrni isloh qilgan, shov-shuvli bahslarda so'zlagan, teosofiya va astronomiyani yaxshi ko'rgan, dars bergan, yozgan. falsafiy asarlar, qamoqda edi, nufuzli institut direktori edi va ishsiz edi ... Punin Malevich "dinamit bilan ayblangan" odamlarga tegishli ekanligini yozgan. Ularning har biri emas mashhur rassomlar juda qutblanuvchi bo'lishi mumkin jamoatchilik fikri. Malevich har doim qurshab olingan sodiq do'stlar va ehtirosli raqiblar, u tanqidchilarning eng qo'pol haqoratiga sabab bo'ldi, "shogirdlari uni Napoleon armiyasi kabi butparast qilishdi". Hatto hozirgi kunda ham o'tkir odamlarni uchratish mumkin qarama-qarshi munosabat Malevichning merosiga ham, uning shaxsiy insoniy fazilatlariga ham.

Malevich hayotining butun ma'nosi san'at edi. Malevich o'z xarakteriga xos bo'lgan portlovchi energiyani o'z ishiga olib keldi. Uning rassom sifatidagi evolyutsiyasi haqiqatan ham bir qator portlashlar va falokatlarga o'xshaydi. Ular, ayniqsa, tadqiqotchilarning ta'kidlashicha, bu rasm san'ati o'zining yangi imkoniyatlarini sinovdan o'tkazadigan "sinov maydoni" edi. Shunga asoslanib, 20-asr boshlaridagi sanʼat tarixidagi yoʻnalishlarni aniqlash mumkin. Malevich edi buyuk rassom, o'sha davr san'ati rivojiga hissa qo'shgan.

Malevichning "Kvadrati" katta zalda bo'lib o'tgan ko'rgazma uchun yozilgan. Bir versiyaga ko'ra, rassom rasmni o'z vaqtida tugata olmagan, shuning uchun u asarni qora bo'yoq bilan qoplashga majbur bo'lgan. Keyinchalik, jamoatchilik e'tirofidan so'ng, Malevich bo'sh tuvallarga yangi "Qora kvadratlar" ni chizdi. Yuqori qatlam ostidagi asl nusxani topish uchun tuvalni tekshirishga urinishlar bir necha bor amalga oshirildi. Biroq, olimlar va tanqidchilar asarga tuzatib bo'lmaydigan zarar etkazishi mumkinligiga ishonishdi.

Vikipediya bizga Malevichda bitta qora kvadrat emas, to'rtta maydon borligini aytadi:

*Hozirda Rossiyada to‘rtta “Qora kvadrat” mavjud: Moskva va Sankt-Peterburgda ikkitadan “Kvadratchalar” bor: ikkitasi Tretyakov galereyasida, bittasi Rossiya muzeyida va bittasi Ermitajda. Asarlardan biri rossiyalik milliarder Vladimir Potaninga tegishli bo‘lib, u uni 2002 yilda Inkombankdan 1 million dollarga (taxminan 28 million rubl) sotib olib, Ermitajga muddatsiz saqlash uchun topshirgan.

Qora kvadrat 1923 yil Malevich, Vikipediya

Qora kvadrat 1929 yil Malevich, Vikipediya

Qora kvadrat 1930-yillar Malevich, Vikipediya

Malevichda Qizil maydon va Oq maydon va yana ko'p narsalar mavjud. Lekin jahon miqyosida shon-sharaf Negadir men aynan shu Qora maydonni zabt etdim. Biroq, bu nafaqat Malevich rasmida chizilgan kvadrat emas (burchaklar to'g'ri emas!), balki butunlay qora emas (hech bo'lmaganda rasm bilan faylda 18 000 ga yaqin rang mavjud),

Dono san'at tanqidchilari yozing:

"Qora kvadrat"ning kontseptual mazmuni, birinchi navbatda, tomoshabin ongini boshqa o'lchov makoniga, o'sha yagona suprematistik tekislikka ham iqtisodiy, ham iqtisodiy jihatdan olib kirishdir. Boshqa o'lchamdagi bu makonda uchta asosiy yo'nalishni ajratib ko'rsatish mumkin - ustunlik, iqtisod va iqtisod. Suprematizmdagi shaklning o'zi ob'ektiv bo'lmaganligi sababli hech narsani tasvirlamaydi. Aksincha, u narsalarni yo'q qiladi va ramziy ifodada "nol shakllar", "qora kvadrat" bo'lgan iqtisodiy tamoyilga to'liq bo'ysunadigan asosiy element sifatida ma'no kasb etadi.

Shunga qaramay, qora rang, ob'ektivlashtirilgan va "qora kvadrat" shaklida ifodalangan, oq fon bilan chambarchas bog'liqligini hisobga olsak, rangning namoyon bo'lishi doimo to'liq va xira bo'lib qoladi. Bu ramz sifatida "qora kvadrat" uchun yana bir muhim formulani ochib beradi: "Qora kvadrat" bu qarama-qarshi ranglarning birligining ifodasidir. Ushbu eng umumlashtirilgan formulada oq va qora rangni yorug'lik va yorug'liksiz, ajralmas va birlashtirilmagan Absolyutning ikkita atributi sifatida ifodalash mumkin. Ya'ni, ular bitta, bitta bo'lib mavjud - buning natijasida biri ikkinchisida, va bu erda. Ko'proq asarlarni ko'rib chiqing Asl maqola veb-saytda InfoGlaz.rf Ushbu nusxa olingan maqolaga havola -

Kazimir Malevich butun tarixi davomida ijodiy faoliyat bir necha bosqichlarni bosib o‘tdi boshqa vaqt san'atning turli jihatlariga e'tibor qaratish. Rassomning qarashlari asta-sekin o'zgarib bordi va bu o'zgarishlarning natijasi har bir davrning mohiyatini eng yaxshi aks ettiruvchi rasmlar edi. Biroq, rassom asarlarining bu xilma-xilligiga qaramasdan, eng ko'p mashhur rasm Malevich "Qora kvadrat" rasmiga aylandi.

Rasm kichik tuval bo'lib, uning kengligi va uzunligi 79,5 santimetr. Fon oq rangda, markazda katta qora kvadrat mavjud. Ushbu rasmni yaratishning soddaligiga qaramay, Malevich bu rasm ustida bir necha oy ishlaganligini aytdi. Rasm 1915 yilda chizilgan va ayni paytda ommaga namoyish etilgan.

1915 yil dekabr oyida Sankt-Peterburgda "Nol-o'n" deb nomlangan ko'rgazma bo'lib o'tdi. Malevich u erda "Rasm suprematizmi" rasmlari siklini taqdim etdi. Ko'rgazma nomi bilan bog'liq alohida ma'no bor edi yangi kontseptsiya, Malevich tomonidan ishlab chiqilgan. Yangi fikr nolga intilishdan, keyin esa uning chegarasidan chiqib ketishdan iborat edi. Shu ma'noda "Qora kvadrat" rasmi alohida ahamiyatga ega edi. Katta ahamiyatga ega Ushbu rasm ko'rgazmadagi joylashuvi bilan ta'kidlangan: ish an'anaviy ravishda uylarda piktogramma joylashgan joyda, "qizil burchak" deb nomlangan joyda joylashgan.

Malevich darhol Qora maydonga kelmadi. Ushbu asarning xabarchilari "Quyosh ustidan g'alaba" operasi ustida ishlayotgan davrda paydo bo'lgan, uning manzarasi Malevich hamfikrlar bilan birgalikda yaratilgan. Keyin bezaklardan biri quyosh o'rniga qora kvadrat shaklida yaratilgan. Bu harakat inson faol ijodining tabiat ustidan g'alaba qozonishi g'oyasini ifodalashi kerak edi.

"Qora kvadrat" suprematistlarning asosiy rasmlaridan biri edi. Ular orasida “Oq ustidagi oq maydon”, “Qizil maydon” kartinalari ham bor edi. Ikki o‘lchovdagi dehqon ayolining manzarali realizmi”.

Tanqidning munosabati janjalli rasm noaniq edi. Biroq, darhol sharhlar paydo bo'ldi, ular "Qora kvadrat" an'anaviy piktogrammalarga zamonaviy alternativ bo'lib, yangi dinni izlash, zamonaviylikning ba'zi tartibsizliklari haqida guvohlik beradi. Rassomning o'zi "Qora kvadrat" san'atning tugashi, uning cho'qqisi va ayni paytda oxiri ramzi ekanligini ta'kidladi. Darhaqiqat, rasm tomoshabinni o'ziga tortadigan va tasavvur qilish uchun cheksiz imkoniyatlarni qoldiradigan sirli tubsizlikni tasvirlaydi.

Kazimir Malevichning rasmlari -