Atrofda Vasiliy Pukirevning "Teng bo'lmagan nikoh" rasmlari 1862 yilda yaratilgan paytda ham ko'plab mish-mishlar va rivoyatlar mavjud edi. Syujet ommaga shunchalik tanish va tushunarli ediki, hayratlantirmadi. Savollarni yana bir holat ko'tardi - rassom o'zini eng yaxshi odam qiyofasida tasvirladi. Bu syujet avtobiografik ekanligi va Pukirevning shaxsiy dramasi tufayli paydo bo'lganligi haqida gapirishga olib keldi. Keyinchalik, rasmning keksa da'vogarlarga sehrli ta'siri haqida mish-mishlar paydo bo'ldi: ular buni ko'rganlarida hushlarini yo'qotishadi yoki hatto turmush qurish niyatlaridan butunlay voz kechishadi ...
Suratdagi eng yaxshi odamning qiyofasi shu qadar yorqin bo‘lib chiqdiki, natijada e’tibor markazida kelin-kuyov emas, sevgi uchburchagi bo‘ldi. Rassomning o'zini eng yaxshi odam qiyofasida hamma osongina taniganligi sababli, u rasmda o'z dramasini tasvirlagani haqida mish-mishlar paydo bo'ldi - go'yo uning sevimli qizi boy, keksa taniqli shaxsga majburan uylangan.
Biroq, aslida, rasmni yaratishga Pukirevning qayg'usi emas, balki uning do'sti S. Varentsovning hayotidan hikoya qilingan. U ota-onasi badavlat ishlab chiqaruvchiga turmushga bergan qizga uylanmoqchi edi. Varentsovning o'zi uning to'yida eng yaxshi odam edi. Dastlab Pukirev uni bu rolda tasvirlagan, ammo keyinchalik do'stining iltimosiga binoan tashqi qiyofasini o'zgartirgan.
Pukirev kuyovni hayotdagidan ancha kattaroq va yoqimsizroq qildi. Ammo 19-asrda rus jamiyatida tengsiz nikohlar shunchalik keng tarqalgan ediki, bunday almashtirish mubolag'a bo'lib tuyulmadi - yosh qizlar ko'pincha badavlat keksa amaldorlar va savdogarlarga o'zlarining xohishlariga qarshi turmush qurishgan. Buni boshqa rassomlarning xuddi shu mavzuga bag'ishlangan rasmlari tasdiqlaydi.
Eng qizig'i, Moskva akademik san'at ko'rgazmasida "Teng bo'lmagan nikoh" kartinasi taqdim etilganidan keyin boshlandi: ularning aytishicha, keksa generallar bu asarni ko'rib, birin-ketin yosh kelinlarga uylanishdan bosh tortishgan. Bundan tashqari, ularning ba'zilari hatto yomon ahvolda - bosh og'rig'i, yurak og'rig'i va hokazolardan shikoyat qilishdi. Tomoshabinlar suratga "Kelin bilan Koshchey" laqabini berishdi.
Tarixchi N. Kostomarov do'stlariga Pukirevning rasmini ko'rib, yosh qizga uylanish niyatidan voz kechganini tan oldi. Buni rasmning sehrli ta'siri bilan izohlash mumkinmi? Qiyin. Ehtimol, uning istehzoli va ayblovchi ma'nosi shunchalik ravshan ediki, uning barcha xunukligida umumiy hodisa paydo bo'ldi. Oq sochli da'vogarlar keksa generalning jirkanch qiyofasida o'zlarini tanib olishdi va uning xatosini takrorlashdan bosh tortishdi.
Rus rassomi Vasiliy Pukirevning 1862 yilda chizgan "Teng bo'lmagan nikoh" kartinasi o'z davrida ko'plab mish-mishlar va hatto afsonalarni keltirib chiqardi. O'sha paytda bunday nikohlar keng tarqalgan edi, shuning uchun syujetning o'zi hamma uchun tanish bo'lib chiqdi. Shunisi e'tiborga loyiqki, rassom o'zini eng yaxshi odam qiyofasida tasvirlagan va jamiyatda rasmning keksa kuyovlarga g'ayrioddiy ta'siri haqida mish-mishlar tarqalgan edi, ular go'yo shu sababli o'z niyatlaridan voz kechgan.
Suratdagi eng yaxshi odamning qiyofasi shu qadar yorqin bo‘lib chiqdiki, natijada e’tibor markazida kelin-kuyov emas, sevgi uchburchagi bo‘ldi. Rassomning o'zini eng yaxshi odam qiyofasida hamma osongina taniganligi sababli, u rasmda o'z dramasini tasvirlagani haqida mish-mishlar paydo bo'ldi - go'yo uning sevimli qizi boy, keksa taniqli shaxsga majburan uylangan.
Biroq, aslida, rasmni yaratishga Pukirevning qayg'usi emas, balki uning do'sti S. Varentsovning hayotidan hikoya qilingan. U ota-onasi badavlat ishlab chiqaruvchiga turmushga bergan qizga uylanmoqchi edi. Varentsovning o'zi uning to'yida eng yaxshi odam edi. Dastlab Pukirev uni bu rolda tasvirlagan, ammo keyinchalik do'stining iltimosiga binoan tashqi qiyofasini o'zgartirgan.
Pukirev kuyovni hayotdagidan ancha kattaroq va yoqimsizroq qildi. Ammo 19-asrda rus jamiyatida tengsiz nikohlar shunchalik keng tarqalgan ediki, bunday almashtirish mubolag'a bo'lib tuyulmadi - yosh qizlar ko'pincha badavlat keksa amaldorlar va savdogarlarga o'zlarining xohishlariga qarshi turmush qurishgan. Buni boshqa rassomlarning xuddi shu mavzuga bag'ishlangan rasmlari tasdiqlaydi.
Edmund Bler-Leyton. O'lim bizni ajratmaguncha, 1878 yil
Eng qizig'i, Moskva akademik san'at ko'rgazmasida "Teng bo'lmagan nikoh" kartinasi taqdim etilganidan keyin boshlandi: ularning aytishicha, keksa generallar bu asarni ko'rib, birin-ketin yosh kelinlarga uylanishdan bosh tortishgan. Bundan tashqari, ularning ba'zilari hatto yomon ahvolda - bosh og'rig'i, yurak og'rig'i va hokazolardan shikoyat qilishdi. Tomoshabinlar suratga "Kelin bilan Koshchey" laqabini berishdi.
Tarixchi N. Kostomarov do'stlariga Pukirevning rasmini ko'rib, yosh qizga uylanish niyatidan voz kechganini tan oldi. Buni rasmning sehrli ta'siri bilan izohlash mumkinmi? Qiyin. Ehtimol, uning istehzoli va ayblovchi ma'nosi shunchalik ravshan ediki, uning barcha xunukligida umumiy hodisa paydo bo'ldi. Oq sochli da'vogarlar keksa generalning jirkanch qiyofasida o'zlarini tanib olishdi va uning xatosini takrorlashdan bosh tortishdi.
Pavel Fedotov. Mayorning o'zaro kelishishi, 1848 yil
Akim Karneev. Tengsiz nikoh, 1866 yil
Firs Juravlev. Tojdan oldin, 1874 yil
Vasiliy Vladimirovich Pukirev, "Teng bo'lmagan nikoh"
V.V. tug'ilgan. Pukirev dehqon oilasida. Rassomlikka bo'lgan chaqiriqni his qilib, Vasiliy Mogilev ikonkachi rassomlaridan biri bilan o'qishni boshladi. 1840-yillarning ikkinchi yarmida. u Moskvada tugaydi va bir muncha vaqt o'tgach (1847 yilda) Moskva rassomlik, haykaltaroshlik va arxitektura maktabiga o'qishga kiradi va u erda kerakli ko'nikmalarni egallab, zo'r chizmachi bo'ladi.
1858 yilda kursni muvaffaqiyatli tugatgan Pukirev piktogramma va portretlar chizish orqali tirikchilik qildi va tez orada o'z ona maktabiga chizmachilik o'qituvchisi sifatida qaytib keldi.
1860 yilda u "Qiz" portreti uchun akademik unvonini oldi. Va 1863 yilda "Teng bo'lmagan nikoh" (1862) akademik ko'rgazmada paydo bo'ldi va butun Rossiya Pukirevning ismini tan oladi, chunki rasm matbuotda qizg'in bahs-munozaralarga sabab bo'ladi. Rassom muvaffaqiyatga "mahkum" bo'lgan rasmni yaratishga muvaffaq bo'ldi. Asar barchaning e’tiborini tortdi va eng munozarali fikrlarga sabab bo‘ldi.
Teng bo'lmagan nikoh. Bunday nikohlar o'z qurbonlariga qanchalar qayg'u va shafqatsiz azoblarni keltirdi! O'tmishda ular qancha fojialarga sabab bo'ldi! Tengsiz nikoh mavzusi butun rus san'atida bo'lganligi bejiz emas. Qayg'uga to'la motamli xalq qo'shiqlarida rus ayoli o'zining achchiq taqdiri haqida yig'ladi.
Ko'plab taniqli so'z, cho'tka va musiqa ustalari ushbu mavzuni o'z tragediyasi bilan o'ziga jalb qildilar. A.S. Pushkin "Dubrovskiy" hikoyasida bu haqda gapirdi. Rus ayolining fojiasi xalq hayotining buyuk tarjimoni A.N.ning bir qator asarlarida ulkan kuch bilan aks ettirilgan. Ostrovskiy ("Mahr", "Momaqaldiroq"). Va nihoyat, bu mavzu N.A. asarlarida eng chuqur ijtimoiy tushunchaga ega bo'ldi. Nekrasova. "Qishloq qayg'usi" she'ridagi yoki "Rusda kim yaxshi yashaydi" va "Ayoz, qizil burun" she'rlarida ayollarning og'ir ahvoli haqidagi satrlar qanday muqarrar og'riqdir.
Hayotning o'zidan olingan tengsiz nikoh motivi tasviriy san'atga adabiyotga qaraganda ancha kechroq, 1860-yillarda, jadal ijtimoiy yuksalish davrida kirib keldi. Aynan shu yillarda Pukirev tanqidiy realizm san'atining poydevorini qo'ygan oltmishinchi yillarning ulug'vor galaktikasiga mansub ijodiy yo'lini boshladi. Dehqon oilasidan chiqqan, xalq hayotini yaxshi bilgan Pukirev umumdemokratik harakatning qo‘liga tushib, o‘z davrining ilg‘or kishilarini tashvishga solgan fikr va tuyg‘ularni o‘zining eng yaxshi asarlarida aks ettirgan. "Teng bo'lmagan nikoh" rasmini rassom ijodining cho'qqisi deb atash mumkin.
Xira yoritilgan cherkov cherkovi. Cherkov idishlarining buyumlari atrofdagi zulmatda cho'kib ketmoqda. Faqat diqqat bilan qarasangiz, og'ir qandilning murakkab bronza jingalaklari, qirol eshiklaridagi zerikarli yaltiroq zarhal qoplamalar va ularda zo'rg'a ko'rinadigan qorong'u piktogrammalarning siluetlarini ko'rasiz. Ko'rinmas manbadan chapga, tuvalning tashqarisidan tushgan kuchli yorug'lik oqimi zulmatga kirib, markaziy guruhni - kuyovni, kelinni va ruhoniyni qattiq yoritadi.
Tengsiz nikoh haqida hamma narsa juda aniq gapiradi. Bu rasmga birinchi qarashda tomoshabinga tushunarli. O'zining jozibasi va sofligi bilan ta'sirchan yosh qizni bu erga nima olib keldi, uning hayotini keksa odam bilan bog'lashga nima majbur qildi? Quruq ehtiyotkorlik va qo'pol xudbinlik uning yuz xususiyatlaridan porlaydi. U yuraksiz, ruhsiz odam va u kirgan nikoh keksa shahvoniyning injiqligidan, boy zolimning irodasidan boshqa narsa emas. Allaqachon uning yarim ochiq lablaridan bechora kelinining ko‘z yoshlari va umidsizliklarini qoralovchi sovuq, shafqatsiz so‘zlar tushishga tayyor.
Rassom o'z asarini rasmga asoslanib, haqiqiy voqea - Pukirevning do'sti S.M.ning baxtsiz sevgisi haqidagi hikoyani yaratdi. Varentsova. Rasm yaratilishidan bir yil oldin, allaqachon qari bo'lgan badavlat ishlab chiqaruvchi kambag'al oiladan bo'lgan yosh qizga, S.N. Rybnikova, sevimli SM. Varentsova. Negadir qiz o'z sevganiga emas, balki boy ishlab chiqaruvchiga turmushga chiqdi va uning sevgilisi bu to'yda eng yaxshi odam rolini o'ynadi.
Rassom haqiqiy voqeani asos qilib olgan holda, uni protokol tasviri bilan cheklamadi. U hayot haqiqatini ijtimoiy umumlashtirishga asoslangan ijodiy rejasiga bo'ysundirdi. Pukirev kuyovni o'zidan ancha qari va eskirgan, kelin esa deyarli bolaga o'xshardi. Tengsiz nikohning ochiq-oydin adolatsizligi vizual ishonch bilan qabul qilina boshladi. Bundan tashqari, qahramonning salbiy xususiyatlarini etkazishga harakat qilgan Pukirev uni ishlab chiqaruvchidan fuqarolik general-mansabdorga aylantiradi, undan byurokratik, quruq va asosiy narsa paydo bo'ladi. Uning uzun, qo'pol, eskirgan yuzidagi chuqur ajinlar qanchalik o'tkir va yoqimsiz! Ayniqsa, qattiq va qattiq yoqa bilan chimchilab, harakatsiz va muzlatilgan ko'rinadi. Kuyovning bo'ynida II darajali Vladimir ordenli xochi bor va uning ko'kragida bu ordenga mos keladigan yulduz porlaydi. U o'zining muhimligi hissi bilan to'lgan. Kelinning ko'z yoshlarini ko'rib, u hatto boshini u tomonga burmadi va faqat ko'zlarini qisib, unga g'azabini pichirladi.
Xuddi shu kontrast uchun Pukirev jozibaga to'la yosh kelinning tasvirini chizdi. Uning go'zal yuzining mayin oval shakli, ipakdek jigarrang sochlari, nafis kichkina og'zi - uning hamma narsasi qizcha jozibaga to'la. U to'y libosida ayniqsa ta'sirchan va sof ko'rinadi. Ruhoniyning qattiq xalatidan keskin farqli o'laroq, uning pardasidagi shaffof muslin va ko'ylagining to'rli nozik ko'piklari deyarli engil ko'rinadi.
Eng yaxshi odamning yuzini osongina tanib olish mumkin edi - Pukirev uni hayotdan chizgan. Boshqa odamda, kelinning o'ng tomonida, rassomning o'ziga xos xususiyatlarini farqlash mumkin.
Oxirgi daqiqagacha qiz bu dahshatli nikohga to'sqinlik qiladigan narsaga umid qilgan bo'lishi kerak. Endi to'y marosimi o'z nihoyasiga yetayotgan bo'lsa, kutadigan boshqa narsa yo'q. Yoshdan shishgan qovoqlari bilan yosh bo'yalgan ko'zlarini pastga tushirib, ruhoniyga qaramay, kuchini yo'qotib, asta-sekin, go'yo yarim uxlab yotgandek, qo'lida ushlab turgan sham ko'ylagining alangasiga deyarli tegayotganini sezmadi. , boshqa qo'lini ruhoniyga uzatadi, shunda u og'ir nikoh uzugi bilan uning taqdirini bu begona, sevilmagan odam bilan abadiy zanjirband qiladi. Rasmni P.M. Tretyakov tomonidan Badiiy akademiya Puki-revga xalq sahnalari rassomligi professori unvonini berdi.
1873 yilda rassom og'ir kasal bo'lib, o'qituvchilikni tark etishga majbur bo'ldi. 1879 yilda uning hamkasblari unga kamtarona pensiya tayinlashdi. Ammo pul etarli emas edi, rasm muvaffaqiyatli bo'lmadi. Pukirev o'zining rasmlar to'plamini sotdi va kvartirani o'zgartirdi. Ilgari do'stona va muloyim bo'lgan xarakteri ham o'zgardi. 1890 yilda yarim unutilgan rassom qashshoqlikda vafot etdi.
, moyi .173×136,5 sm
Fon
19-asrning oʻrtalarida oʻz irodasiga qarshi turmushga chiqqan ayolning, sepsiz qizning ojiz mavqei masalasi Rossiya uchun ogʻriqli boʻldi. O'sha paytdagi nikohlarning katta qismi foyda va moddiy manfaatdorlik asosida qurilgan. 1854 yilda Mali teatri sahnasida A.N.Ostrovskiyning "Qashshoqlik illat emas" pyesasi qo'yildi va 1861 yil fevralda Muqaddas Sinodning katta yosh farqi bilan nikohlarini qoralovchi farmoni chiqdi.
Ushbu mavzu bo'yicha rasm chizish g'oyasini uning rassom do'sti Vasiliy Pukirevga taklif qilgan, u savdogarlar dunyosining urf-odatlarini o'rgangan va kinizm ularning dunyosini boshqaradi va foyda chanqog'i savdogarlarni kinik qiladi, degan xulosaga kelgan.
Rasm ustida ishlash
Pukirev 1862 yilda ish boshlagan. U tezda kichik eskiz (34x26) yozdi va katta tuvalni bo'yashni boshladi.
Tavsif
Rasmda pravoslav cherkovidagi to'y marosimi (marosim) tasvirlangan. Cherkovning alacakaranlığı fonida derazadan tushayotgan yorug'lik faqat kuyovni, kelinni va ruhoniyni yorqin tarzda yoritadi. Kuyov yaxshi kostyum kiygan keksa odam sifatida tasvirlangan, uning yuzida o'tkir, kamsitilgan, asabiy ifodalangan. Uning ajin yuzi, ifodasiz xira ko'zlari, jirkanch tarzda chiqib ketgan lablari bor, bo'ynida II darajali Vladimir ordenli xochi, ko'kragining chap tomonida esa ushbu tartibga mos keladigan yulduz bor. Chimchilgan va tarang yoqasi uning yuziga harakatsiz va muzlagan ko'rinish beradi, faqat uning ko'zlari kelin tomon biroz qiyshaydi.
Kuyovdan farqli o'laroq, kelinning tasviri bo'yalgan. U juda yosh, endigina bola ekan, yuzining ovalligi, ipakdek jigarrang sochlari va kichik bo'yliligidan dalolat beradi. U boshiga parda kiyib, uning aybsizligini ko'rsatadi. Uning yuzi oqarib ketgan, ko'zlari yosh va nigohi pastroq, bu tasvirga o'ziga xos ta'sirchan sifat beradi. U to'y libosida ayniqsa toza ko'rinadi. Uning chap qo'lida sham osilib turibdi va u o'ng qo'lini ruhoniyga uzatib, nikoh uzugi uchun ko'rsatkich barmog'ini ochdi.
Choyshabdagi ruhoniyning qiyofasi egilgan holda, xira qiyofada tasvirlangan, chap qo'lida cherkov kitobi, o'ng qo'lida esa kelinning barmog'iga taqmoqchi bo'lgan oltin nikoh uzugini ushlab turadi. .
Mehmonlar orasida kelinning orqasidagi rasmning chetida tasvirlangan eng yaxshi odamning qiyofasi ajralib turadi. Uning yuz ifodasi norozi, qo‘llarini ko‘kragiga bog‘lagan. Eng yaxshi erkak va kelinning tasvirlari rasmda nozik, bilvosita aloqalar orqali bog'langan. Birinchidan, rassom buni cherkovning tor maydonida bir-biriga yaqin joyda joylashtirish orqali namoyish etdi, ikkinchidan, rasmda faqat ular yosh va bitta umumiy tajriba bilan birlashtirilgan. Eng yaxshi odamning ko'kragida, kutilganidek, uning yuragiga o'ralgan atirgul bor, ammo bu holda bu qahramonni azob-uqubatlarga mahkum qiladigan belgidir.
Qolgan belgilar ikkinchi darajali rol o'ynaydi. Muallif ularni ikki guruhga – kuyovlar guruhi va kelinlar guruhiga ajratadi. Birinchisi, ularning orasida muhim harbiy xizmatchi va uning yonida turgan bir kishi kelinga ochiq va beadab qiziqish bilan qaraydi. Chap tarafdagi keksa ayol, shekilli, sotuvchi, keksa kuyovga sadoqat bilan qaraydi. Ikkinchi guruhda, eng yaxshi odamdan tashqari, uning yonida turgan odamning qiyofasiga e'tibor qaratish mumkin, uning nigohida jonli ishtirokni aniq o'qish mumkin.
Rasmning prototiplari
Nikolay Varentsov versiyasi
Birinchi versiyaga ko'ra, rasmning syujeti rassomning do'sti, yosh savdogar Sergey Mixaylovich Varentsov bilan sodir bo'lgan sevgi dramasi bilan bog'liq. Ushbu versiyaga ko'ra, Sergey Varentsov 24 yoshli Sofya Nikolaevna Rybnikovani sevib qolgan, ammo kelinning ota-onasi uni keksa emas (37 yosh, 13 yosh) emas, balki tijorat va sanoat dunyosida boyroq va mashhurroq bo'lganidan afzal ko'rishgan. kelindan katta) Andrey Aleksandrovich Karzinkin. Bundan tashqari, Varentsovning nevarasi N.P.Sireyshchikovning ko'rsatmasiga ko'ra, mavjud sharoitlar tufayli Sergey Varentsov 1860 yilda Kulishkidagi Uch Avliyo cherkovida bo'lib o'tgan to'yda eng yaxshi odam sifatida qatnashishga majbur bo'lgan. N.A. Varentsov o'z xotiralarida bu ehtiyojni Karzinkinaning singlisi Sergey Varentsovning akasi Nikolayga uylanganligi bilan izohlagan.
Versiyaga ko'ra, Sergey Varentsov tez orada rasmda o'zini tasvirlashiga qarshi norozilik bildirgan, chunki u o'z navbatida Olga Urusovaga turmushga chiqmoqchi edi. Rassom rasmda o'zini tasvirlashga majbur bo'ldi.
Ular Sergey Mixaylovich haqida, u savdogar Ribnikovning qizi bo'lgan yosh xonimga oshiq bo'lganini va unga uylanmoqchi ekanligini aytishdi, lekin ota-onasi uni Andrey Aleksandrovich Karzinkinga berishni afzal ko'rishdi, garchi unchalik chiroyli bo'lmasa-da, lekin juda boy va boy. yaxshi odam.
Sergey Mixaylovichning bu muvaffaqiyatsizligi juda tushkunlikka tushdi va u o'zining do'sti rassom Pukirev bilan qayg'usini o'rtoqlashdi, u bu voqeadan kuyovni keksa general va eng yaxshi odam sifatida tasvirlagan "Teng bo'lmagan nikoh" kartinasi uchun ishlatgan. qo'llari ko'kragiga bog'langan - Sergey Mixaylovich. Rasm ko'rgazmada katta muvaffaqiyat qozondi, P.M. Tretyakov tomonidan sotib olingan va hali ham Tretyakov galereyasida. Ushbu rasm tufayli Sergey Mixaylovich va Pukirev o'rtasida uning suratini ko'rganida katta janjal kelib chiqdi. Pukirev eng yaxshi odamga kichkina soqol qo'yishga majbur bo'ldi va barcha yuz xususiyatlarini o'zgarishsiz qoldirdi, chunki Sergey Mixaylovich soqol qo'ymagan.
Vasiliy Pukirev "Teng bo'lmagan nikoh" kartinasidagi eng yaxshi odam sifatida Pukirevning "Rassom ustaxonasida" kartinasi.
Orqa fonda qo'li molbertga qo'yilgan holda muallifning o'zi tasvirlanganAndrey Aleksandrovich Karzinkin.
19-asr oxiridan olingan fotosurat.Pukirevning S. M. Varentsov portreti.
1860-yillarGribkov va Mudrogelning versiyasi
Rassomning do'sti Sergey Gribkov va N.A. Mudrogel tomonidan aytilgan boshqa versiyaga ko'ra, rasmda rassomning sevgi dramasi tasvirlangan. Bundan tashqari, Gribkov ushbu voqeaning tafsilotlarini ham aytib berdi:
V.V.Pukirevning yoshligidan o'rtoq va do'sti bo'lgan u (S.I.Gribkov) "Teng bo'lmagan nikoh" kartinasi tarixini va muallif hayotining butun fojiasini bilar edi: bu eski muhim amaldor tirik odam. Uning yonidagi kelin V.V.Pukirev kelinining portreti, qo‘llarini chalg‘itib turgani esa tirikdek V.V.Pukirevning o‘zi.
Kuyovning suratida, L. Katsning so'zlariga ko'ra, rassom Tver zodagonlarining rahbari Aleksey Markovich Poltoratskiyni tasvirlagan, uning o'limidan keyingi katta portreti bilan u o'xshashliklarni topdi. Rassom "Qari odamning boshi" rasmining eskizida u knyaz Tsitsianovga asoslanganligini ko'rsatdi, L. Polozova u knyaz Pavel Ivanovich Tsitsianov haqida gapirayotganini aytdi. va N.P.Syreyshchikovning ta'kidlashicha, bosh o'sha yillarda Varentsovlar uyida xizmat qilgan oshpaz Vladimir Ivanovichdan bo'yalgan. Bundan tashqari, L. Polozova tasvirni birgalikda chizilgan bo'lishi mumkin deb hisoblaydi: figura va kiyim Poltoratskiydan, maxsus yuz ifodasi bilan bosh Tsitsianovdan, kulrang soch toji oshpaz Vladimir Ivanovichdan.
Rasmda rassomga tanish bo'lgan yana ikkita shaxs tasvirlangan. Eng yaxshi odamning yonida Pukirevning do'sti, rassom Pyotr Mixaylovich Shmelkov tasvirlangan, u bir versiyaga ko'ra muallifga rasm g'oyasini taklif qilgan. Bundan tashqari, rasmning yon tomonida ramka ishlab chiqaruvchisi Grebenskiy bo'lib, u rassomga "hech qachon bo'lmaganidek" rasm uchun ramka yasashni va'da qilgan.
Ko'plab bahs-munozaralarga sabab bo'lgan ko'plab san'at asarlari mavjud. Ma'lumki, ijodkor odamlar alohida, shuning uchun ularning ijodi noaniqdir.
Bularni quyidagicha tasniflash mumkin Vasiliy Pukirevning "Teng bo'lmagan nikoh" kartinasi. Hatto 1862 yilda yaratilgan paytda ham bu kompozitsiya atrofida ko'plab mish-mishlar tarqaldi.
Syujet tomoshabinlarga shunchalik tanish ediki, u hech qanday ajablantirmadi. Mish-mishlar boshqa narsa haqida edi: ko'pchilik rassom o'zini eng yaxshi odam qiyofasida tasvirlagan deb o'ylashdi. Va keyinroq mish-mishlar paydo bo'ldi, go'yo bu rasm keksa da'vogarlarga sehrli ta'sir ko'rsatgan: ular yo hushlarini yo'qotishdi yoki umuman turmush qurishdan bosh tortishdi.
Eng yaxshi odamning qiyofasi juda yorqin bo'lib chiqdi, bu esa jamoatchilikni rasmda sodir bo'layotgan voqealarni oddiy to'y sifatida emas, balki sevgi uchburchagi sifatida talqin qilishga undadi. Pukirevning o'ziga xos xususiyatlari eng yaxshi odam qiyofasida yaqqol ko'rinib turganligi sababli, odamlar uning dramasini shu tarzda tasvirlashiga qaror qilishdi: go'yo uning kelini keksa taniqli shaxsga majburan uylangan.
Ammo aslida bu Vasiliyning do'sti haqidagi hikoya edi - Sergey Varentsov. U turmush qurishni rejalashtirgan yosh qizni sevib qolgan edi. Ammo ota-onasi uni kulrang sochli ishlab chiqaruvchiga turmushga berishdi.
Vasiliy Pukirev bu dramani tuvalda tasvirlashga qaror qildi. Va dastlab kelinning orqasidagi odam Varentsovga asoslangan edi. Ammo Sergey bu rasmni ko'rgach, hatto rassom bilan gaplashishni ham to'xtatdi. Keyinchalik, xafagarchilik o'tdi va u eng yaxshi odamni o'zgartirishni so'radi. Shunday qilib, eng yaxshi odam allaqachon rassomning o'ziga o'xshardi.
Vasiliy Pukirev kuyovni yoshi kattaroq va ma'yus qildi, shuning uchun u yoqimsiz odamga aylandi. Ammo 19-asrda ham Rossiyada tengsiz nikohlar shunchalik keng tarqalgan ediki, bunday almashtirish mubolag'a emas edi - yosh qizlar ko'pincha keksa boy savdogarlar va amaldorlar sifatida o'tib ketishgan. Buni boshqa rassomlarning rasmlari tasdiqlaydi.
Edmund Bler Leyton. O'lim bizni ajratmaguncha, 1878 yil
Akim Karneev. Tengsiz nikoh, 1866 yil
Firs Juravlev. Tojdan oldin, 1874 yil
Biz sizning e'tiboringizga rasmga turli burchaklardan qarashingiz mumkin bo'lgan videoni taqdim etamiz!
Tarixchi N. Kostomarov do‘stlariga “Teng bo‘lmagan nikoh” kartinasini ko‘rib, yosh qizga uylanish fikridan qaytganini tan oldi. Sehrlimi? Toʻgʻrirogʻi, suratning istehzoli va ayblovchi maʼnosi shunchalik ravshan ediki, oqargan kuyovlar bundan shunchaki xijolat boʻlishdi va ular koʻplab tengdoshlarining xatosini takrorlashni istashmadi.
Rasmning odamlarga bunday hayajonli ta'siri borligi yaxshi. Yo'q, biz buni eslaymiz "Sevgi yosh tanlamaydi", lekin siz hali ham nikohga kirishdan oldin ikki marta o'ylab ko'rishingiz kerak, ayniqsa, tengsiz. Hozirgi kunda katta yosh farqi bo'lgan er-xotinni hayratda qoldirish qiyin, lekin men bu turli savdo sabablarga ko'ra emas, balki sevgi uchun ekanligiga ishonishni xohlayman.