Sayyor san'at ko'rgazmalari uyushmasi tarkibiga kirgan rassomlar. Mashhur Peredvijniki rassomlari. Boshqa lug'atlarda "Peredvizhniki" nima ekanligini ko'ring

16.07.2019

Uzoq vaqt davomida tasviriy san’atdagi akademik monopoliyadan charchab, ijodiy ishlarda mustaqillikka intilishdi.

Qaysidir ma'noda, birlashgan rassomlar a'zolarining tashkil etilishiga ko'plab san'atkorlarning san'atni haqiqatan ham ommaga yaqinlashtirishga bo'lgan qiziqishi yordam berdi va shu orqali ularning hukumat homiyligidagi turli muassasalar, homiylar va tashkilotlardan mustaqilligini ta'minladi.

1863 yilda I. Kramskoy boshchiligidagi 14 nafar bitiruvchi rassom Valxalladagi bayramning taklif qilingan mifologik mavzusida bitiruv rasmini yozishdan bosh tortdi va rasm mavzusini o'zlari tanlashni talab qildilar, ular buni qilishdan qat'iyan rad etildi.

ko'plab rassomlar akademiyani qo'pol ravishda tark etishdi. Yechim shunday edi: kommunalarga o'xshash mustaqil rassomlar artelini, akademik monopoliyadan mustaqil rus rassomlari uyushmasini tuzish kerak edi. U uzoq davom etmadi va 7 yildan keyin tarqalib ketdi, garchi bu vaqtga kelib 1870 yilda yangi harakat paydo bo'ldi: Sayohatchilar uyushmasi yoki TPHVning sayohat san'ati ko'rgazmalari uyushmasi va ularning Rossiya shaharlari bo'ylab harakati, bu birlashma. professional rassomlar. "Peredvijniki" ishi ko'plab rassomlarni birlik va mafkuraviy pozitsiyalarda birlashtirdi, dekorativ landshaftlari, soxta teatralligi va turli mifologiyalari bilan akademizmni rad etdi.

Rassomlar o'z asarlarida tasviriy san'atning estetikadan ancha yuqori bo'lgan g'oyaviy tomonini ko'rsatishga intilib, o'z oldilariga tasviriy san'atni keng targ'ib etish vazifasini qo'ydilar, uning maqsadi ommani ijtimoiy-estetik tarbiyalashdan iborat edi. ularni demokratik san'at hayotiga yaqinroq. Uning rasmlarida yer egalari va boylar hokimiyatidan azob chekayotgan mazlum dehqonlarning haqiqiy hayotiy hayotini ochib berish asosiy vazifa edi. "Peredvijniki" rassomlarining ko'plab asarlari hayotdan janrli rangtasvir uslubida chizilgan, boshqa asarlar esa haqiqiy hayot tasavvurida yozilgan.

"Rossiya sayohatchilari" 60-yillardan boshlab asta-sekin shakllana boshlagan birinchi ko'rgazmada yangi ijodiy harakat mavjudligini katta ishontirish bilan namoyish etdilar. Ushbu ko'rgazmada Sayohatchilarning rasmlari - ko'plab taniqli rassomlarning barcha mashhur janrlardagi rasmlari namoyish etildi: portret, landshaft va tarixiy janrlar. Hammasi bo'lib, rasm haqidagi akademik g'oyalarni inqilob qilgan 47 ta eksponat namoyish etildi; bu o'z rasmlarini boshqa o'lchamda namoyish etgan sayohatchilarning muvaffaqiyati uchun birinchi qadam edi. Bu vaqtga kelib akademiyada ba'zi o'zgarishlar yuz berdi. chunki eski qarashlar asta-sekin o'tmishga aylandi.

19-asr rus tasviriy san'atining oltin davri bo'lib, u o'z avlodlariga boy meros qoldirgan ko'plab taniqli rus rassomlarini dunyoga keltirdi, ularning qiymati shunchaki bebahodir. O'sha davrning eng mashhur rassomlari bo'lgan rus rassomlari "Peredvijniki" ga rahmat, rus rangtasvirining rasmlari butun insoniyatga o'sha yillar hayoti va rus rassomlarining ijodi haqidagi g'oyalarni tushunishga yordam beradi. sayohat san'at ko'rgazmalari hamkorligi.

Mashhur Peredvijniki rassomlari

Kramskoy Ivan Nikolaevich (1837 - 1887) Ivan Kramskoy portret janrining ajoyib ustasi, "Noma'lum go'zal notanishning portreti", I. I. Shishkin va boshqalar. Uning mashhur "Masih cho'ldagi" kartinasi tuyg'ular bo'roni va bahs-munozaralarga sabab bo'ldi. uzoq vaqt.

Mashhur rassom, san'atning asosiy islohotchilaridan biri, o'zining antiakademik faoliyati bilan tanilgan, yosh rassomlarning erkin rivojlanishini targ'ib qilgan. u bir qator mashhur portretlarni chizgan: L. N. Tolstoy, M. E. Saltikov - Shchedrin, Nekrasov, A. D. Litovchenko, Sofiya Nikolaevna Kramskoy va boshqalar. Kramskoy - TPHV ning asosiy asoschisi va asoschisi. Kramskoysiz badiiy madaniyatning barcha boshlang'ichlarini uning so'nggi o'zgarishlari bilan tasavvur etib bo'lmaydi, bu esa san'atdagi hayotning butun haqiqatini ommaga ochib berdi. Rassom o'z vaqtida misli ko'rilmagan mashhurlikka erishdi, shuning uchun unga ko'pincha portretni buyurtma qilish ishonib topshirildi; shunga ko'ra, uning cho'tkalari bilan portretlar uning hayoti davomida doimiy ravishda qimmatlashdi.

(1834-1882). Uning "Mitichidagi choyxona", "Stavoyning tergovga kelishi", Perovning rasmlari haqiqiy fojia bilan to'ldirilgan: o'g'lining qabrida keksa ota-onalar, juda ta'sirli "Troyka", "Qushlarni tutuvchi", "Zakovatdagi so'nggi taverna". Savdogarning uyiga hokimning kelishi, "Baliqchi" rasmi, shuningdek, "Ovchilar dam olishda" juda mashhur rasm.

Bu bugungi kunda ham barcha ovchilar tomonidan eng ko'p muhokama qilinadigan va sevilgan hisoblanadi. Ustaning dastlabki asarlarining ko'pchiligi tanqidiy, ayblovchi idrok bilan sug'orilgan bo'lib, o'sha davrning rasmli karikaturalarini ifodalaydi. Mashhur yozuvchilarning zamondoshlarining go'zal portretlari, bu asarlar orasida Dostoevskiy, Turgenev, Ostrovskiy portretlari bor. Perov, hech kim kabi, o'z asarlarida mafkura ruhini va ijodiy tanlov erkinligini ochib berdi.

(1830-1897) Ajoyib landshaft rassomi, lirik rus manzarasining ustasi, uning mashhur kartinasi "Qalqonlar keldi", "O'rmon yo'li", "Monastr darvozasida", "Bahor kuni" kabi boshqa rasmlari ham mashhur.

Savrasovdan keyin "Lirik manzara" boshqa rassomlar orasida eng yuqori mashhurlikka erishdi. Rassom o'z rasmlarida rus manzarasining barcha nozik go'zalligini g'ayrioddiy lirika, mavjudlik sirini ochib berdi, bu esa zamondoshlarining ona rus tabiati haqidagi barcha g'oyalarini inkor etdi. I. Levitan Savrasov haqida shunday gapirdi: Savrasov o'sha samimiy narsalarni eng oddiy va eng oddiy narsadan topishga harakat qildi. chuqur ta'sirli, ko'pincha qayg'uli xususiyatlar bizning ona tabiatimizda juda kuchli seziladi va qalbga shunday qaytarib bo'lmas ta'sir qiladi. Rassom Savrasov ijodining kelib chiqishidan boshlab, rus peyzaj tasviriy san'atida lirika qayta tiklandi, o'z ona yurtiga cheksiz muhabbat bilan ta'kidlandi.

(1850-1873) Kichkina, qisqa umr kechirgan bu yosh rassomning ijodi rus rangtasvirini ko‘plab manzaralar bilan boyitgan: “Ho‘l o‘tloq”, “Eritish”, “Qrim tog‘larida, botqoqlik rasmi” kuzgi ohanglarda yorqin chizilgan. .

Vasilev o'z asarlarida zerikarli yomon ob-havodan quyoshli holatga o'tish holatining tabiatini ko'rsata oldi. Uning suratlaridagi eng sevimli motivlari xudo qo'yib yuborgan qishloq yo'llari, jarliklar, chuqurliklar va yerga o'stirilgan vayronaga aylangan dehqon uylaridir. Vasilev va Savrasovdan oldin rus rassomlari shveytsariyalik va italyancha qarashlarni tasvirlashgan va ularning tug'ilgan rus joylari timsolga loyiq emas deb hisoblangan. Vasilev landshaftda zerikarli rus tabiatining holatini ochib berishga muvaffaq bo'ldi, uning haqiqiy go'zalligini aks ettirdi va o'z zamondoshlarini qishloqda ilgari hech qachon ko'rilmagan tabiat go'zalligiga qoyil qolishga majbur qildi. Vasilev rassom sifatida juda qisqa umr ko'rdi, lekin shunday qisqa vaqt ichida ham o'nlab asarlar, go'zal romantik manzaralar chizdi.

(1841-1910) Kuindjining mashhur "Dneprdagi oy nuri kechasi" kartinasi tabiatning sokin ulug'vorligi bilan o'ziga jalb qiladi, Dnepr tongida, Qayin bog'i -

Rassom o'z rasmlarida rus tabiatini shu paytgacha misli ko'rilmagan rasm usulida ko'rsatib, g'ayrioddiy rang va sof ranglar va yorug'likning kontrasti bilan porlayotgan manzaralarning ajoyib qiyofasini ochib berdi. Tumanni yorib o'tib, loyqa yo'llardagi ko'lmaklarda o'ynagan yorug'lik nurlari rassomning oy nurini, qorong'u tunda oyning sirli nurini, Ukraina kulbalari devorlarida tongning yorqin qizil akslarini chizishdagi mahoratini sezilarli darajada ta'kidlaydi. U “Unutilgan qishloq” kartinasini chin dildan chizgan, unda rus xalqining og‘ir ahvolini dadil aks ettirgan. Kuindji manzara san'atida o'zining noyob, mustaqil yo'lini topdi.

(1860-1900) Sokin va sokin landshaftlarning ajoyib ustasi. Kuz kuni Sokolniki, Ma'yus kun, Kechqurun qo'ng'iroq yomg'irdan keyin va yorqin kuz kayfiyatini etkazish Oltin kuz mashhur rasmlar - Abadiy tinchlik ustidagi rasmlar, Oqshom, bahor. Katta suv, sokin maskan va momaqaldiroqdan yugurayotgan bolalar rasmi, O'roqchi, daladagi dehqon tushligi.

Rus rassom-rassom, klassik akademizm vakili. U go‘zallik va nafosat olamiga sho‘ng‘ib ketgan insonni, inson psixologiyasi va nafis tuyg‘ularini biluvchi mutaxassisni timsol qildi. Uning portretlari, Derazadagi Boyaryna. V.A. Morozova, Aleksandr II portreti va boshqalar. Tarixiy kartinalar "Ko'rlarni davolaydi", "Davolovchi Demetriyning agentlari Boris Godunovning o'g'lini o'ldiradilar", "Ivan Dahshatli o'lim", "Jin va Tamara va Parij hukmi" va boshqalar. Uning ko‘pgina asarlari lirizm va psixologizmga boy. Konstantin Makovskiy hayotida juda ko'p ajoyib daqiqalar bo'lgan, u o'sha davrning yuqori maoshli rassomi hisoblangan. Qaysidir ma'noda, u vaqti-vaqti bilan yangi echimlarni qidirib yurgan, u impressionizmga moyil bo'lgan, buning uchun uni hatto "Sayohatchilar" g'oyalaridan uzoqlashgani uchun tanqid qilishgan.

(1846-1920) Ajoyib rus rassomi hayoti davomida har doim kundalik janrning muxlisi bo'lgan. Uning bir nechta mashhur rasmlari - bu Uchrashuv qishloqlaridagi rus qashshoqligi, issiq kunlarda boy oilada yozgi ochiq havoda dam olish yoki Birinchi palto. Ikki sayohatchi. 1885 yil, pul bilan o'ynayotgan qishloq bolalari bilan rasm. 1870.

1872 yildan u Sayohatchilar ittifoqining a'zosi bo'lib, ikki yildan so'ng Ittifoq boshqaruvi tarkibiga kirdi. Uning rasmlari ko'pincha "Kambag'allarni ziyorat qilish" 1874, "Kutish" 1875, Bankning qulashi (1881) kabi sayohatchilarning shunga o'xshash ko'rgazmalarida namoyish etilgan. Albatta, Makovskiy ijtimoiy mavzular bilan qiziqdi va u bir nechta shunga o'xshash asarlar yozdi. Shunga o'xshash mavzularga kelsak, Makovskiy ko'plab portretlarni chizgan, masalan, rassomlar I. M. Pryanishnikov va E. Sorokinning portreti, boylar uchun ko'plab portretlar chizilgan, u kambag'allar, dehqonlar va dehqon ayollarini chizgan, ba'zida u gofrirovka qilgan va chizishni yaxshi ko'rgan. akvarellar. Uning rahbarligida MUZHVZda V.Baksheev, Arxipov kabi rassomlar mashhur bo'ldi.

Stepanov Aleksey Stepanovich (1858-1923) rus rassomi, Badiiy akademiyaning akademigi 1888 yilda Sayohatchilar ittifoqiga qo'shildi va ushbu ko'rgazmada Stepanovning Losi kartinasi rassomga katta muvaffaqiyat keltirdi.

Stepanovning badiiy uslubi o'ziga xos eskizligi bilan o'ziga jalb qiladi, uning palitrasi ranglaridan cheklangan foydalanish, shunga qaramay, uning zarbalari shaffof, uning rasmlari bo'yash I. Levitandan qolishmaydi, shuning uchun Levitan singari, uning landshaftlari ham kayfiyat landshaftlari deb ataladi. . Ajoyib asarlarining soniga qaramay, ko'plab hamkasblariga nisbatan Stepanov rus rassomchiligi tarixida mos ravishda ko'proq e'tiborga sazovor bo'lgan iste'dodli rassom sifatida kamdan-kam tilga olinadi.

Sayohat sanʼati koʻrgazmalari uyushmasiga birlashgan sanʼatda realizm, millatchilik va demokratik gʻoyalar anʼanalarini himoya qilgan ijodkorlar guruhini bildiruvchi atama (1 8 7 0 - 1923). Mafkura yetakchilari: I. N. Kramskoy va V. V. Stasov. Asosiy vakillari - I. E. Repin, V. I. Surikov, V. G. Perov, V. M. Vasnetsov, I. I. Levitan, I. I. Shishkin va boshqalar.

Ajoyib ta'rif

Toʻliq boʻlmagan taʼrif ↓

Sayohatchilar

Demokratik ko'rgazmalar uyushmasi - Sayohat san'ati ko'rgazmalari assotsiatsiyasi (TPHV) a'zosi bo'lgan va o'zlarining ijodiy tamoyillarini akademizmga qarama-qarshi qo'ygan rus realist rassomlari. 1870 yilda G. G. Myasoedov, V. G. Perov, I. N. Kramskoy, N. N. Ge va boshqalar tashabbusi bilan tashkil etilgan uyushmaning maqsadi "san'atni byurokratik tuzumdan ozod qilish", 1860-yillar rassomchiligining oshkora tendentsiyalarini rivojlantirish, 1860-yillarda rassomchilikni uyg'otish edi. "Ijtimoiy vijdon" va ayni paytda zamondoshning ijobiy qiyofasini ko'rsatish, jamiyat uchun axloqiy ko'rsatmalar berish. 1870 yil noyabrda Sheriklik ustavi tasdiqlandi, unda realizm, milliylik (jamiyatning eng katta qismi manfaatlarini ifodalash) va rus madaniyatining ma'naviy asoslarini aniqlash rassomlar ijodining asosiy tamoyillari sifatida e'lon qilindi. Birinchi ko'rgazma 1871 yilda Sankt-Peterburgda bo'lib o'tdi, u erdan rasmlar boshqa shaharlarga namoyish qilish uchun yuborildi. TPHV birinchi marta nafaqat Sankt-Peterburg va Moskvada, balki Kiev, Xarkov, Odessa, Qozon va boshqa shaharlarda ham o'z asarlarini ommaga taqdim etib, "sayohat" ko'rgazmalarini tashkil qila boshladi. Uyushma 1923 yilgacha, oxirgi, 48-ko'rgazma tashkil etilganda mavjud bo'lgan, ammo Sayohatchilar san'atining gullab-yashnashi 1870-80-yillarda sodir bo'lgan.

Ko‘rgazmaga tashrif buyurish uchun to‘lov assotsiatsiya ishtirokchilari o‘rtasida bo‘linib, tushumning bir qismi umumiy fondda saqlandi. Bu TPHVning moddiy jihatdan muhtoj a'zolarini qo'llab-quvvatlashga imkon berdi va ularning butun e'tiborini ijodga qaratishga yordam berdi. Bundan tashqari, har bir rassom o'z asarlarini sayohat ko'rgazmalarida sotishga ishonishi mumkin edi. TPHV ning tijoriy muvaffaqiyati uning ishtirokchilari ijodiy mustaqilligining kaliti edi. Hamkorlik o'z saflariga kirishni cheklamadi, bu uning demokratik platformasiga ziddir. Biroq, assotsiatsiyaning yangi ishtirokchilarga ochiqligi oxiriga olib keldi. 1880-yillar uning saflarida kuchsiz rassomlar ko‘p edi, yangi g‘oyalarning yo‘qligi ma’lum bir turg‘unlikka, mavzularning “parchalanishiga” va oldingi motivlarning takrorlanishiga olib keldi. 1890-yillarda. Hamkorlikning koʻplab taniqli aʼzolari (I. E. Repin, V. E. Makovskiy, I. I. Shishkin va boshqalar) Sankt-Peterburg Badiiy Akademiyasi tarkibiga kirdilar.

Sayohatchilarning ijodiy usuli tanqidiy realizm, "hayot haqiqatini" gavdalantirish istagi edi. Har qanday fantastika, idealizatsiya yoki bezak akademik "yolg'on" ning ko'rinishi deb hisoblangan. "Peredvijniki" ijodkorligi tufayli san'at Rossiyada ommaviy platformaga aylanadi; san'atkorlar o'tkir ijtimoiy va axloqiy muammolarni hal qiladilar va ta'lim muammolarini hal qiladilar. Peredvijnikilar o'zlarining san'atga intilishlarini davlat xizmatining yuksak missiyasi deb bilishgan. Ularning rasmlari g'amxo'r, o'ychan va empatik tomoshabinga qaratilgan.

Sayohatchilar ishining ishonchli targ'ibotchisi tanqidchi V.V. Stasov bo'lib, u "xor" rasmini yaratish muhimligini e'lon qildi, unda asosiy qahramon odamlarning har xil turlarida tasvirlangan ("Kursk viloyatidagi diniy yurish"). ” I. E. Repin tomonidan, 1880–83). "Peredvijniki" harakatining rivojlanishida rus san'ati galereyasining asoschisi, nafaqat TPHV ishtirokchilarining rasmlari xaridoriga, balki rassomga aylangan savdogar va filantrop P. M. Tretyakovning yig'ish faoliyati muhim rol o'ynadi. ko'plab rassomlarning haqiqiy do'sti va ilhomchisi.

1860-yillarda dominant bilan birga. Sayyorlar ijodida kundalik janr sifatida portret va landshaft rivojlanmoqda. Badiiy idrok etishning asosiy ob'ekti dehqonlar va quyi tabaqa vakillari bo'lib, ular nafaqat ijtimoiy adolatsizlik qurboni sifatida, balki go'zallik va kuch timsoli sifatida ham namoyon bo'ladi. Rassomlar qishloq hayotidan kundalik manzaralarni chizadilar (V. M. Maksimov. “Sehrgarning dehqon to‘yiga kelishi”, 1875; G. G. Myasoedov. “Ehtiros vaqti”, 1887; I. M. Pryanishnikov. “Bo‘sh”, 1872); yorqin va ajralmas xalq turlarini qayta yaratuvchi dehqonlar portretlari (V. G. Perov. “Sayyor”, 1870; I. N. Kramskoy. “Polesovchik”, 1874, “Mina Moiseev”, 1883; I. E. Repin. “Qo'rqoqdan kelgan dehqon”, 1878); rus tabiatining aqlli go'zalligiga muhabbat bilan singdirilgan landshaftlar (A.K. Savrasov, F.A. Vasilev, I.I. Shishkin, A.I. Kuindji va boshqalar). Sayohatchilarning landshaftlari rivoyat tabiati (I. I. Shishkin, 1872), tabiatdagi o'tish davrini tasvirlashga bo'lgan muhabbat (A. K. Savrasovning "Qalqonlar keldi" kartinasidagi bahorning birinchi belgilari, 1871) bilan ajralib turadi. ; momaqaldiroq bilan yuvilgan er, F. A. Vasilyevning "Ho'l o'tloq" asarida, 1872). Ko'pgina landshaftlarda og'riqli qayg'u, o'z ona yurtining go'zalligi va uni to'ldiradigan qayg'u o'rtasidagi kelishmovchilikni his qiladigan rassomlarning og'rig'i bor. Tarixiy rasmlarda sayohatchilar qadimiy hayotni, liboslarni, me'morchilikni ishonchli tarzda qayta tiklashga, tasvirlangan voqeani tomoshabin uchun "aniq" qilishga, uni o'tgan davr muhitiga singdirishga intilishdi (N. N. Ge, "Pyotr I Tsarevich Aleksey Petrovichni so'roq qilmoqda" Peterhofda, 1871). V. I. Surikovning monumental rasmlari ("Streltsy qatl tongi", 1881; "Boyaryna Morozova", 1887) turli kuchlar qarama-qarshiligida milliy xarakterning eng muhim xususiyatlari namoyon bo'lgan rus tarixidagi burilish nuqtalarini anglatadi.

Sayyor ko‘rgazmalarda jamiyat tomonidan “fikrlar ustasi”, fidoyi payg‘ambarlar, qalblar va qalblarga chorlovchi yuksak haqiqatlarning voizlari sifatida qabul qilingan rus madaniyat arboblarining portretlari muhim o‘rin egalladi. "Xalq uchun aziz shaxslar" galereyasi asosan rassomlar V. G. Perovning portretlariga buyurtma bergan P. M. Tretyakovning maqsadli faoliyati tufayli yaratilgan (A. N. Ostrovskiy portretlari, 1871; F. M. Dostoevskiy, V. I. Dahl; I. S. Turgenev; hammasi - 182); , I. N. Kramskoy (T. Shevchenko, M. Andokolskiy, F. A.Nirparova, 1873; 1877; I. S. Turgenev, 1876; I. E. Zabelina, 1877) va boshqalar N. A. Yaroshenko tipdagi portretlar yaratdi (“Talaba”, 1881; “Talaba”, 1883).

1870 1923, Rossiya realist rassomlar uyushmasi (qarang Peredvijniki), Sankt-Peterburgda I. N. Kramskoy, G. G. Myasoedov, N. N. Ge va V. G. Perovlar tashabbusi bilan tashkil etilgan. Hamkorlik ta'lim faoliyatini boshladi; 1871 yildan beri tashkil etilgan ... Katta ensiklopedik lug'at

"Peredvijniki"ga qarang... Zamonaviy ensiklopediya

- (TPHV), (qarang: Wanderers). Sankt-Peterburg. Petrograd. Leningrad: Entsiklopedik ma'lumotnoma. M.: Buyuk rus entsiklopediyasi. Ed. kengash: Belova L.N., Buldakov G.N., Degtyarev A.Ya. va boshqalar 1992 yil ... Sankt-Peterburg (entsiklopediya)

1870 yilda Sankt-Peterburgda tuzilgan rus demokratik badiiy birlashmasi; Peredvijnikiga qarang. (Manba: "Ommaviy badiiy ensiklopediya." V.M. Polevoy tahriri ostida; M.: Sovet Entsiklopediyasi nashriyoti, 1986.)… … Badiiy ensiklopediya

Sayyor san'at ko'rgazmalari uyushmasi- (TPHV), Wanderersga qarang... Entsiklopedik ma'lumotnoma "Sankt-Peterburg"

1870 1923, Rossiya realist rassomlar uyushmasi (qarang Peredvijniki), Sankt-Peterburgda I. N. Kramskoy, G. G. Myasoedov, N. N. Ge va V. G. Perovlar tashabbusi bilan tashkil etilgan. 1871 yildan beri hamkorlik 48 ta ko'rgazmani Sankt-Peterburg, Moskva,... ... ensiklopedik lug'at

Sayyor san'at ko'rgazmalari uyushmasi- Mobil san'at bo'yicha o'rtoq. ko'rgazmalar Sayohat san'ati ko'rgazmalari assotsiatsiyasi, qarang: Peredvijniki. ... Illustrated entsiklopedik lug'at

TPHV (1870 1923), demokratik fikrdagi rus rassomlari uyushmasi (Peredvijniki). 1870 yilda Sankt-Peterburgda I.N. Kramskoy, N.N. Ge, V.G. Perov, A.K. Savrasov, I.I. Shishkin va boshqalar.1871 yildan Sankt-Peterburg, Moskva va... ... Moskva (entsiklopediya)

Sayyor san'at ko'rgazmalari uyushmasi- (TPHV) rassomi. birlashish, bu rus tarixida yangi bosqich edi. da'vo va. 1870 yilda (1923 yilda tarqatib yuborilgan) Sankt-Peterburgda tuzilgan. N. I. Kramskoy, G. G. Myasoedov, N. N. Ge, V. G. Perov. TPHV demokratni ishlab chiqdi. Artel of Artists g'oyalari, uning tamoyillarini meros qilib oldi... Rus gumanitar ensiklopedik lug'ati

1870 yilda Sankt-Peterburgda tuzilgan rus demokratik badiiy birlashmasi. Qarang: Peredvijniki... Buyuk Sovet Entsiklopediyasi

Kitoblar

Sayyor san'at ko'rgazmalari uyushmasi. Albom, Milyugina Elena, Albom rus san'atini sevadigan va qadrlaydigan barchaga - rassomlik olamiga ilk bor kirib kelayotgan maktab o'quvchilaridan tortib, universitet talabalari, san'at tarixi va jahon san'ati o'qituvchilarigacha... Kategoriya: Badiiy harakatlar Nashriyot: Oq shahar,
Sayohat san'ati ko'rgazmalari uyushmasi, Milyugina E., Albom rus san'atini sevadigan va qadrlaydigan barchaga - rassomlik olamiga birinchi marta kirib kelayotgan maktab o'quvchilaridan tortib, universitet talabalari, san'at tarixi va jahon san'ati o'qituvchilarigacha ... Kategoriya :

Sayyor ko'rgazmalar uyushmasi 1870 yilda tashkil etilgan. Bir guruh yosh ijodkorlar akademik san’atga qarshi chiqishdi. Bu faqat haqiqatdan ajralgan afsonalar va tarixiy mavzularni tasvirlashni talab qildi.

Bundan tashqari, bunday san'at faqat zodagonlar va boy savdogarlardan tanlangan kishilar uchun mavjud edi.

"Peredvijniki" san'atni kengroq tomoshabinlar doirasiga etkazishni xohladi. Rossiyaning turli shaharlarida ko'rgazmalar tashkil etish.

Ular ham oddiy odamlarning hayoti haqida yozmoqchi edilar. Xo'rlangan va haqoratlanganlarning taqdiri.

Ularning hikoyalari ochiq va dramatik edi. Sinflar tengsizligi, ijtimoiy adolatsizlik, qashshoqlik.

Mana 5 ta eng ko'zga ko'ringan Peredvijniki rassomlari, ularning asarlarida kambag'allarning hayoti bizga bezaksiz ko'rinadi.

1. Vasiliy Perov (1834-1882)

. Vasiliy Perovning portreti. 1881 yil, Sankt-Peterburg

Perovning asosiy asarlari sayohat ko'rgazmalari uyushmasi rasmiy tashkil etilishidan oldin yaratilgan. Ammo u harakatning asosiy ilhomlantiruvchilari va tashkilotchilaridan biri edi. Axir, Perov, hech kim kabi, kam ta'minlanganlar haqidagi hikoyalarga e'tibor qaratdi.

Ehtimol, uning eng hissiy ishi "Troyka" kartinasidir. Farzandlari borlar unga sog'inchsiz qaramaydilar. Hozirgi kunda bolalar mehnati bizga vahshiydek tuyuladi. Taxminan 100-150 yil oldin bu norma edi.

Dahshatli ob-havo. Chuqur minus. Blizzard. Kambag'al bolalar esa (qo'lqopsiz!) ustaxonaga bir barrel suv sudrab boradilar.

Vasiliy Perov. Troyka. Hunarmand shogirdlar suv tashiyapti. 1866 yil Davlat Tretyakov galereyasi, Moskva

Albatta, ular yaxshi hayot tufayli ustaxonada ishlashni tugatmadi. Ota-onalar bir nechta bolani boqishga qodir bo'lmagan holda, bittasini xizmatga berishlari mumkin edi.

Rasmning sokin kulrang, oq va bej ranglari bizni sovuq tuyg'uga olib keladi. Ammo bunday fonda bolalarning yuzlari aniq va jonli. Tomoshabin ularni ko'rmaslikning iloji yo'q. Va faqat beparvo quvonchni o'z ichiga olishi kerak bo'lgan ko'zlardagi azob-uqubatlarni ko'ring.

Troykadan oldin ham Perov bir qator antiklerikal asarlarni yaratdi. Ushbu mavzu bo'yicha eng qiziqarli rasmlardan biri bu "Mitishchidagi choy partiyasi".

Vasiliy Perov. Mytishchida choy ichish. 1862 yil Davlat Tretyakov galereyasi, Moskva

Haqiqatda bunday manzara yuz berishi mumkinmi? Juda. Tasavvur qiling, bu askar bir vaqtlar 20 yil xizmat qilish uchun yollangan. Albatta, uyga qaytgach, ota-onalar tirik qolishlari dargumon. Xotin yo'q, bolalar yo'q. Kam pensiya.

Faqat - harakat erkinligi (xizmat qilgan dehqon endi serf emas edi). Adashib, tilanchilikdan boshqa nima qoldi.

Perov ajoyib "stend dizayneri" edi. U qahramonlarning poza va imo-ishoralarini shu qadar yaxshi tanlaganki, uning hikoyalari bir qarashda o‘qilishi mumkin. Xizmatkorning noqulayligi, askarning kamtarligi, ruhoniyning loqaydligi tushunarli.

2. Ilya Repin (1844-1930)

Ilya Repin. Avtoportret. 1887 yil, Moskva

1878 yilda Repin rasman Sayohatchiga aylandi. Va bu ham ajablanarli emas. Uning "Volgadagi barja tashuvchilari" o'zining aniq ijtimoiy ohanglari bilan "uga boshqa tanlov qoldirmadi".

Ilya Repin. Volgada barja yuk tashuvchilar. 1870-1873 yillar Davlat rus muzeyi, Sankt-Peterburg

Endi biz xodimning juda ayanchli ko‘rinishidan hayratda qoldik. Tasmani tortayotgan 11 kishi yorqin yoz manzarasi fonida qorong'u, iflos joyga o'xshaydi. Va paroxod uzoqdan ko'rinadi. Bu baxtsiz odamlar o'rniga kemani tortib olishi mumkin edi.

Darhaqiqat, barja tashish hayotning chekkasiga tashlangan odamlar uchun yaxshi daromad olish imkoniyati edi. Sobiq dengizchilar, yersiz, ozod qilingan dehqonlar uchun. Bir yoz mavsumida ishlagandan so'ng, ular kelgusi qishda o'zlarini boqishlari mumkin edi.

"Ishga qabul qilinganni ko'rish" - bu Repinning unchalik mashhur bo'lmagan rasmidir. Ammo u dehqonlar hayotidagi lahzalardan birini juda aniq ko'rsatadi. Oila va qo'shnilar bir yigitni xizmatga kuzatib qo'yishadi. Bu manzarani Repinning o'zi kuzatgan.

Ilya Repin. Yangi ishga qabul qilingan odamni kutib olish. 1879 yil Davlat rus muzeyi, Sankt-Peterburg

Bu vaqtda xizmat muddati allaqachon 20 yildan 6 yilga qisqartirilgan edi. Ammo bu, afsuski, ishga qabul qilinganlarning taqdirini osonlashtirmaydi. Rossiya-Turkiya urushi (1877-1878) davom etmoqda, qarindoshlari uni tirik ko'rishlarini bilishmaydi. Shuning uchun biz boshqalar orasida bunday tartibsizlikni ko'ramiz. Hatto bolalar ham qotib qolishdi, o'ynashni va kulishni to'xtatdilar.

Repin o'zining keng qamrovliligi bilan hayratda qoldiradi. Bitta rasmda u har bir qahramonning xarakterini ham, butun bir davrning asosiy daqiqalarini ham ko'rsatishga muvaffaq bo'ldi.

3. Vladimir Makovskiy (1846-1920)

Vladimir Makovskiy. Avtoportret. 1905 yil Davlat Tretyakov galereyasi, Moskva

Makovskiyni taqdirning sevgilisi deb atash mumkin. U badavlat va ijodkor oilada tug‘ilib o‘sgan. U katta akasi Konstantin Makovskiy kabi salon rassomi bo'lish uchun barcha imkoniyatlarga ega edi.

Ammo Vladimir tungi boshpana va bozorlarda sayr qilishni yaxshi ko'rardi. U yorqin turlarni qidirdi. Axir u oddiy odamlarning mashaqqatlari haqidagi janrli sahnalarni afzal ko'rardi. Shuning uchun ham uning qahramonlari haqiqatparvar va hissiyotli.

"Sana" rasmida biz ona va o'g'ilni ko'ramiz. O'g'lini shogird qilib berishdi. Onasi sovg'a sifatida kalach sotib olib, uni ziyorat qiladi.

Vladimir Makovskiy. Sana. 1883 yil Davlat Tretyakov galereyasi, Moskva

Yalangoyoq bola ochko‘zlik bilan tishlarini nonga tiqadi. Bolaning qanday dahshatli sharoitda yashashi va ishlashi darhol aniq bo'ladi. Onam buni tushunadi. Uning g'amgin ko'zlarida hamma narsani o'qish oson. Lekin u hech narsa qila olmaydi.

Qashshoqlik unga o'g'lini olishga imkon bermaydi. Yoki o‘g‘lining bir kun kelib usta bo‘lib, “xalqqa yo‘l ochadi” degan umid charaqlab turgandir. Ammo har qanday holatda ham, bolaning haqiqiy bolaligi yo'q.

Va bu erda yana bir hikoya "Bulvarda". Krepostnoylik huquqi bekor qilingandan keyin hamma dehqonlar yer uchastkalarini olmagan. Va ular oilalarini boqish uchun shaharlarga ishlash uchun ketishdi.

Yosh yigit shunday qildi. Farrosh bo‘lib ishga kirdim. Va bir muncha vaqt o'tgach, uning oldiga chaqaloqli yosh xotin keldi. Mana biz ularni Moskvadagi Sretenskiy bulvaridagi skameykada ko'ramiz.

Vladimir Makovskiy. Bulvarda. 1887 yil Davlat Tretyakov galereyasi, Moskva

Er allaqachon erkin hayotga o'rganib qolgan. Shuning uchun xotini unga faqat to'siq bo'ladi. Buni tushungan qiz o'z baxtsizligini tushunishga urinib, hayratda qoldi. Peyzaj esa mos keladi: noyabr, tushgan barglar, yolg'iz o'tkinchilar.

Makovskiyning rasmlari juda adabiy. Bu ko'proq hikoya. Ulardan biz qahramonlarning butun hayotiy holatini tushunamiz: olingan lahzadan oldingi narsa. Va ularni oldinda nima kutmoqda.

4. Sergey Ivanov

Osip Braz. Sergey Ivanovning portreti. 1903 yil Davlat Tretyakov galereyasi, Moskva

Krepostnoy huquq tugatilgandan so'ng, hamma dehqonlar o'zlarini boqadigan erlarni olmadilar. Ulardan millionlab odamlar Sibirga, bo'sh yerlarga ko'chib o'tishga qaror qilishdi. Va ularning hayotining ushbu qiyin davrining asosiy yilnomachisi Sergey Ivanov edi.

Uraldan tashqarida ham ularga ergashdi. Birinchi poezdda Tyumenga. Keyin sallarda Barnaulga. Va keyin piyoda va vagonlarda er uchastkalarini bo'shatish uchun.

Butun sayohat bir necha oy davom etdi. Yo'l qiyin va hatto hayot uchun xavfli. Muhojirlarning 7 foizi yo‘lda halok bo‘lgan. Ivanov ana shunday fojialardan birini tasvirlagan.

Sergey Ivanov. Migrantning o'limi. 1889 yil Davlat Tretyakov galereyasi, Moskva

Oila boshlig'i yo'lda to'satdan vafot etdi. Xotin qayg‘udan motam tutib yerga yiqildi. Uni nima kutmoqda? Agar u turmushga chiqsa (va Sibirda ayollar kam bo'lsa), unda omon qolish imkoniyati bor. Agar yo'q bo'lsa, unda uning taqdiri tilanchilik yoki og'ir yollanma mehnatdir. Sizning qo'lingizda bolangiz bor. Juda xafa.

Ivanov ko'chmanchilar taqdirida katta rol o'ynadi. Axir, uning rasmlari ko'pchilik tomonidan sayohat ko'rgazmalari tufayli ko'rilgan.

19-asrning 90-yillarida rasmiylar ko'chmanchilarni qo'llab-quvvatlay boshladilar. Hech bo'lmaganda, yo'lda ovqatlanish va sog'lig'iga g'amxo'rlik qilish. Va "Migrantning o'limi" kartinasidagi kabi dahshatli manzaralar hech qachon ko'rilmagan.

Albatta, Sergey Ivanov kabi adolat uchun kurashchi 1905 yil dekabrdagi qo'zg'olonning o'z-o'zidan sodir bo'lgan voqealarini e'tiborsiz qoldira olmadi.

Sergey Ivanov. Ijro. 1905 yil Rossiyaning zamonaviy tarix davlat markaziy muzeyi, Moskva

Biz yana bir bor kamsitilgan va haqoratlanganlarni ko'ramiz. Bu safar ularni Moskvadagi maydonlardan birida otishdi. Ivanov o'lim ovozini yozganga o'xshaydi. Bo'sh joyda o'q ovozlari, o'layotganlarning nolasi va olomonning bo'kirishi eshitiladi.

5. Abram Arkhipov

Abram Arkhipov. Avtoportret. Shaxsiy kolleksiya

Arkhipov juda kambag'al oiladan chiqqan. Ammo biz undan fojiali voqealarni deyarli ko'rmaymiz. Bundan tashqari, u boshqa sayohatchilarga qaraganda ko'proq impressionizmga moyil edi. Bu esa ixtiyoriy ravishda har qanday dramani yumshatadi.

Ammo Arkhipov o'zining asosiy asari - "Kir yuvishchilar" ga ega bo'lib, u Wanderers kontseptsiyasiga juda mos keladi.

Bir kuni rassom tasodifan uyning podvaliga kirib ketdi. Men bechora ayollarni ertalabdan kechgacha suv bilan oluklarda ishlayotganini ko'rdim.

Ularning mashaqqatli mehnatidan hayratda qoldi. Shuning uchun men o'zimning "Kirxonalar" ni yaratolmadim.

Abram Arkhipov. Kir yuvuvchilar. 1901 yil Davlat Tretyakov galereyasi, Moskva

Keksa ayol skameykaga cho'kdi. Uning yupqa, qiyshiq qo'li bunday jahannam ish uchun juda kichkina ko'rinadi.

Biz yosh kir yuvishchilarning yuzlarini ko'rmayapmiz. Go'yo Arxipov ularga bir kun kelib bu cheksiz bo'ron, sovun va bug'dan qutulish umidini beradi.

Ammo baribir Arkhipov xafa bo'lmaslikni afzal ko'rdi. Va ko'pincha u baxtli ayollarni tasvirlaydi.

Ushbu maqolada allaqachon xafa bo'ladigan ko'p narsa bor edi. Shuning uchun men ushbu postni yanada ijobiy eslatma bilan yakunlayman. Qoniqarli va oqlangan dehqon ayolining portreti.

Abram Arkhipov. Qizil kiyimdagi ayol. 1919 yil Nijniy Novgorod san'at muzeyi

Sayyor ko‘rgazmalar uyushmasi 53 yil (1870-1923) faoliyat ko‘rsatgan. 19-asrning oxirida ular tobora ko'proq tanqid qilina boshladilar. Uni adabiy tarafkashlikda va bo'rttirilgan fojiada ayblash.

Art Nouveau va ob'ektiv bo'lmagan san'at uchun modaning paydo bo'lishi bilan odamlar butunlay sotib olishni to'xtatdilar.

Ammo Peredvijniki rassomlarining rus san'ati rivojiga qo'shgan hissasi juda katta. Erkin muhitda ishlayotgan rassomlarning rassomlik mahorati aql bovar qilmaydigan yuksaklikka ko'tarildi.

Shuning uchun ham rus rassomchiligining ko'plab durdonalari aynan 19-asrning ikkinchi yarmida, Sayohatchilar davrining boshida yaratilgan.

Rassomlar va rasmlar haqidagi eng qiziqarli narsalarni o'tkazib yuborishni istamaydiganlar uchun. Elektron pochtangizni qoldiring (matn ostidagi shaklda) va siz mening blogimdagi yangi maqolalar haqida birinchi bo'lib xabardor bo'lasiz.

Bilan aloqada

The Wanderers The Wanderers

Rossiyaning ilg'or demokratik san'at assotsiatsiyasi - Sayohat san'ati ko'rgazmalari hamkorligi (TPHV) a'zolari bo'lgan rassomlar. Hamkorlik 1870 yilda Sankt-Peterburgda I. N. Kramskoy, G. G. Myasoedov, N. N. Ge va V. G. Perovlar tashabbusi bilan mamlakatning yetakchi badiiy kuchlarining demokratik gʻoyalar uchun kurashi davrida va rasmiy sanʼat markazi – Sankt-Peterburgga qarama-qarshilikda tashkil topgan. Sankt-Peterburg Badiiy Akademiyasi. Inqilobiy demokratlar V. G. Belinskiy va N. G. Chernishevskiylarning ijtimoiy va estetik qarashlarining doimiy ta'sirini boshdan kechirgan Rassomlar Artelining (uning rahbari Kramskoy TPHVning mafkuraviy rahbari bo'lgan) eng yaxshi an'analarini rivojlantirib, sayohatchilar qonunlarni va qonunlarni qat'iy ravishda buzishdi. akademikizmning idealistik estetikasi. Badiiy akademiyaning nizomi va vasiyligidan ozod bo‘lib, TPHVning ichki hayotini kooperativ asosda tashkil etdilar va o‘quv faoliyatini yo‘lga qo‘ydilar. 1871 yildan beri TPHV Sankt-Peterburg va Moskvada 48 ta sayohat ko'rgazmalarini tashkil etdi, keyinchalik ular Kiev, Xarkov, Qozon, Orel, Riga, Odessa va boshqa shaharlarda namoyish etildi.

Tanqidiy realizmning ijodiy usulini oʻz sanʼatining asosi qilib tanlagan sarsonchilar xalq hayoti va tarixini, ona yurtini, tabiatini haqqoniy tasvirlashga yuzlandilar; Ular o‘z ijodi bilan mehnatkash xalq manfaatlariga xizmat qilishga intilib, ularning buyukligini, kuch-qudratini, donishmandligini, go‘zalligini ulug‘ladilar, ko‘pincha o‘z zolimlari va dushmanlarini, hayotlarining chidab bo‘lmas og‘ir sharoitlarini ayovsiz qoralash darajasiga ko‘tardilar. Demokratik va insonparvarlik nuqtai nazaridan Peredvijniki rus avtokratik tartibini qat'iy qoraladi va rus xalqining ozodlik harakatini hamdardlik bilan ko'rsatdi. Sayohatchilarning eng yaxshi asarlari psixologizm va ijtimoiy umumlashtirishning buyuk kuchi, tiplashtirishdagi yuksak mahorati, alohida obrazlar va syujetlar orqali butun sinflar va mulklarni ifodalash qobiliyati bilan ajralib turardi. Sayohatchilar san'atida etakchi janrlar kundalik janr va portret bo'lib, ular xalq hayotini to'liq ko'rsatish, ilg'or odamlarning obrazlarini yaratish va demokratik g'oyalarni bevosita tasdiqlash imkonini berdi. Tarixiy janr va landshaft ham sezilarli rivojlanishga erishdi; diniy mavzudagi rasmlarda dolzarb axloqiy va falsafiy muammolar mujassam edi. 1870-80-yillarda, o'zining gullab-yashnagan davrida, Peredvijniki san'ati hayotning yanada keng doirasi, yanada tabiiylik va tasvir erkinligi tomon rivojlandi. To'q ranglar bilan bo'yashning biroz cheklangan va quruq usuli erkin, keng uslub bilan almashtiriladi, yorug'lik palitrasi, reflekslar va rangli soyalar yordamida engil havo muhitini etkazish; Rasmning tarkibi yanada xilma-xil va erkinroq bo'ladi. "Peredvijniki" asarida rus tasviriy san'atida tanqidiy realizm o'zining eng yuqori cho'qqisiga chiqdi. Peredvijnikining innovatsion, chinakam xalq san'ati ko'plab avlodlar uchun demokratik, ijtimoiy, axloqiy va estetik tarbiyaning samarali vositasi bo'lib xizmat qildi va pirovardida rus ozodlik harakati rivojlanishining muhim omiliga aylandi. V.I.Lenin, rus inqilobiy harakati va rus madaniyatining yetakchi arboblari “Sayohatchilar” ishini yuqori baholaganlar.

TPHV mamlakatdagi deyarli barcha iste'dodli badiiy kuchlarni birlashtirdi. Turli vaqtlarda uning a'zolariga (tashabbuschilardan tashqari) I. E. Repin, V. I. Surikov, V. E. Makovskiy, I. M. Pryanishnikov, A. K. Savrasov, I. I. Shishkin, V. M. Maksimov, K. A. Savitskiy, A. M. Vasnetsov va V. A. D. Vasnetsov, V. A. I. Vasnetsov, V. A. I. Vasnetsov, V. A. I. I. Yaroshenko, I. I. Levitan, V. A. Serov va boshqalar. TPHV koʻrgazmalari M. M. Antokolskiy, V. V. Vereshchagin, A. P. Ryabushkin va boshqalar ishtirok etgan. Sayohatchilar badiiy faoliyatining rivojlanishida demokrat tanqidchi V. V. Stasov katta rol oʻynagan; P. M. Tretyakov o'z galereyasi uchun sayohatchilarning asarlarini sotib olib, ularga muhim moddiy va ma'naviy yordam ko'rsatdi. TPHVning nufuzi va jamoatchilik ta'siri barqaror o'sib bordi. Reaksion tanqid va Badiiy akademiya Sayohatchilarni bostirish va ta'qib qilishning dastlabki taktikalaridan voz kechishga majbur bo'lib, ularning faoliyatini bo'ysundirishga va ularning yordami bilan akademik maktabni jonlantirishga urinishdi. 1890-yillarda. Badiiy akademiya tarkibiga taniqli Peredvijniki (Repin, Makovskiy, Shishkin va boshqalar) kirdi. Sayohatchilardan Ukraina (K.K.Kostandi, N.K.Pimonenko), Latviya (K.Gun), Armaniston (V.Surenyants) va boshqalarning milliy maktablarining realizm, millatchilik yoʻlida rivojlanishiga katta taʼsir koʻrsatgan rassomlar bor edi. va demokratik ideallar. Rus realistik san'ati uchun Perov, Repin, Makovskiy, Kramskoy, Savrasovlarning pedagogik faoliyati katta ahamiyatga ega edi. Kuindji, Savitskiy, Polenov va boshqalar.

19-20-asrlar oxirida. Bir qator sayohatchilarning san'ati hayotni aks ettirish chuqurligini, uning ayblovchi pafosini yo'qota boshladi. TPHV o'zining avvalgi ijtimoiy ta'sirini yo'qotdi, ammo "Vanderers" ning asosiy yadrosi oxirigacha realizm va demokratik g'oyalarga sodiq qoldi. 1890-1900 yillarda. Sayohatchilarning ilg'or guruhi ijodida mehnat harakatining rivojlanishini aks ettiruvchi sotsialistik g'oyalar paydo bo'ldi, sotsialistik san'at elementlari tug'ildi (N. A. Kasatkin, L. V. Popov, S. V. Ivanov va boshqalar). Sovet badiiy madaniyatiga kirib kelgan ko'plab Peredvijnikilar 19-asrning buyuk realistik an'analarining tashuvchilari edi. sotsialistik realizm san'atini shakllantirishga yordam berdi. TPHV 1923 yilda tarqab ketdi. Uning aʼzolari asosan AHRRga qoʻshildi va yangi tarixiy sharoitlarda xalqqa xizmat qilishda davom etdi.

Adabiyot: G. Burova, O. Gaponova, V. Rumyantseva, sayohat san'ati ko'rgazmalari uyushmasi, 1-2-jild, M., 1952-59; (A.V. Paramonov), Sayohatchilar. (Albom), 2-nashr, M., (1975); Sayohatchilar. Maqolalar toʻplami, M., 1977; Peredvijniki, Sayohat san'ati ko'rgazmalari uyushmasi, kirish maqolasi muallifi va tuzuvchisi A.K.Lebedev, 2-nashr, Leningrad, 1978; A. D. Minchenkov, “Sayohatchilarning xotiralari”, 6-nashr, Leningrad, 1980 yil.

(Manba: “Ommaviy badiiy ensiklopediya.” V.M. Polevoy tahriri ostida; M.: “Sovet entsiklopediyasi” nashriyoti, 1986 yil.)

peredvizhniki

Demokratik ko'rgazmalar assotsiatsiyasi - Sayohat san'ati ko'rgazmalari uyushmasi (TPHV) a'zosi bo'lgan va ularning ijodiy tamoyillariga qarshi chiqqan rus realist rassomlari. akademiklik. 1870 yilda G.G. tashabbusi bilan tashkil etilgan uyushmaning maqsadi. Myasoedova, V.G. Perova, I. N. Kramskoy, N.N. Ge va boshqalar "san'atni byurokratik tuzumdan ozod qilish", 1860-yillardagi rassomchilikning ayblovchi tendentsiyalarini rivojlantirish, "ijtimoiy vijdon" ni uyg'otish va shu bilan birga zamondoshning ijobiy qiyofasini ko'rsatish, jamiyat uchun axloqiy ko'rsatmalar berish edi. 1870 yil noyabrda Sheriklik ustavi tasdiqlandi, unda realizm, milliylik (jamiyatning eng katta qismi manfaatlarini ifodalash) va rus madaniyatining ma'naviy asoslarini aniqlash rassomlar ijodining asosiy tamoyillari sifatida e'lon qilindi. Birinchi ko'rgazma 1871 yilda Sankt-Peterburgda bo'lib o'tdi, u erdan rasmlar boshqa shaharlarga namoyish qilish uchun yuborildi. TPHV birinchi marta nafaqat Sankt-Peterburg va Moskvada, balki Kiev, Xarkov, Odessa, Qozon va boshqa shaharlarda ham o'z asarlarini ommaga taqdim etib, "sayohat" ko'rgazmalarini tashkil qila boshladi. Uyushma 1923 yilgacha, oxirgi, 48-ko'rgazma tashkil etilganda mavjud edi, ammo sayohatchilar san'atining gullab-yashnashi 1870-80-yillarda sodir bo'ldi.

Ko‘rgazmaga tashrif buyurish uchun to‘lov assotsiatsiya ishtirokchilari o‘rtasida bo‘linib, tushumning bir qismi umumiy fondda saqlandi. Bu TPHVning moddiy jihatdan muhtoj a'zolarini qo'llab-quvvatlashga imkon berdi va ularning butun e'tiborini ijodga qaratishga yordam berdi. Bundan tashqari, har bir rassom o'z asarlarini sayohat ko'rgazmalarida sotishga ishonishi mumkin edi. TPHV ning tijoriy muvaffaqiyati uning ishtirokchilari ijodiy mustaqilligining kaliti edi. Hamkorlik o'z saflariga kirishni cheklamadi, bu uning demokratik platformasiga ziddir. Biroq, assotsiatsiyaning yangi ishtirokchilarga ochiqligi oxiriga olib keldi. 1880-yillar uning saflarida kuchsiz rassomlar ko‘p bo‘lib, yangi g‘oyalarning yo‘qligi ma’lum bir turg‘unlikka, mavzularning “parchalanishiga” va oldingi motivlarning takrorlanishiga olib keldi. 1890-yillarda. Hamkorlikning ko'plab taniqli a'zolari (I.E. Repin, V. E. Makovskiy, I.I. Shishkin va boshqalar) kiritilgan Sankt-Peterburg Badiiy Akademiyasi.

Peredvijniki ijodiy usuliga aylandi tanqidiy realizm, "hayot haqiqatini" gavdalantirish istagi. Har qanday fantastika, idealizatsiya yoki bezak akademik "yolg'on" ning ko'rinishi deb hisoblangan. "Peredvijniki" ijodkorligi tufayli san'at Rossiyada ommaviy platformaga aylanadi; san'atkorlar o'tkir ijtimoiy va axloqiy muammolarni hal qiladilar va ta'lim muammolarini hal qiladilar. Peredvijnikilar o'zlarining san'atga intilishlarini davlat xizmatining yuksak missiyasi deb bilishgan. Ularning rasmlari g'amxo'r, o'ychan va empatik tomoshabinga qaratilgan.

"Peredvijniki" ishining ishonchli targ'ibotchisi tanqidchi V.V. Stasov, "xor" rasmini yaratish muhimligini e'lon qildi, unda asosiy qahramon odamlar bo'lib, ularning xilma-xilligi bilan tasvirlangan ("Kursk viloyatidagi diniy yurish", I. E. Repin, 1880-83). Savdogar va xayriyachi P.M.ning yigʻish faoliyati “Sayyorlik”ning rivojlanishida muhim rol oʻynadi. Tretyakov, rus san'ati galereyasining asoschisi, u nafaqat TPHV ishtirokchilarining rasmlari xaridori, balki ko'plab rassomlarning haqiqiy do'sti va ilhomlantiruvchisi bo'lishga muvaffaq bo'ldi.

1860-yillarda dominant bilan birga. Sayyorlar ijodida kundalik janr sifatida portret va landshaft rivojlanmoqda. Badiiy idrok etishning asosiy ob'ekti dehqonlar va quyi tabaqa vakillari bo'lib, ular nafaqat ijtimoiy adolatsizlik qurboni sifatida, balki go'zallik va kuch timsoli sifatida ham namoyon bo'ladi. Rassomlar qishloq hayotidan kundalik sahnalarni chizadilar (V.M. Maksimov. "Dehqon to'yiga sehrgarning kelishi", 1875; G. G. Myasoedov. "Qashshoqlik vaqti", 1887; ULAR. Pryanishnikov."Bo'sh", 1872); yorqin va ajralmas xalq turlarini qayta yaratuvchi dehqonlar portretlari (V. G. Perov. “Sayyor”, 1870; I. N. Kramskoy. “Polesovchik”, 1874, “Mina Moiseev”, 1883; I. E. Repin. “Qo'rqoqdan kelgan dehqon”, 1878); rus tabiatining aqlli go'zalligiga muhabbat bilan to'ldirilgan landshaftlar (A.K. Savrasov, F.A. Vasilev, I. I. Shishkin, A. I. Kuindji va boshq.). Sayohatchilarning landshaftlari rivoyat tabiati (I. I. Shishkin, 1872), tabiatdagi o'tish davrini tasvirlashga bo'lgan muhabbat (A. K. Savrasovning "Qalqonlar keldi" kartinasidagi bahorning birinchi belgilari, 1871) bilan ajralib turadi. ; momaqaldiroq bilan yuvilgan er, F. A. Vasilyevning "Ho'l o'tloq" asarida, 1872). Ko'pgina landshaftlarda og'riqli qayg'u, o'z ona yurtining go'zalligi va uni to'ldiradigan qayg'u o'rtasidagi kelishmovchilikni his qiladigan rassomlarning og'rig'i bor. Tarixiy rasmlarda sayohatchilar qadimiy hayotni, liboslarni, arxitekturani ishonchli tarzda qayta tiklashga, tasvirlangan voqeani tomoshabin uchun "aniq" qilishga, uni o'tgan davr muhitiga singdirishga intilishdi (N. N. Ge. "Pyotr I Tsarevich Aleksey Petrovichni so'roq qilmoqda. Peterhofda, 1871). V.I.ning monumental rasmlarida. Surikov("Streltsy qatlining tongi", 1881; "Boyarina Morozova", 1887) rus tarixidagi burilish nuqtalarini taqdim etadi, bunda milliy xarakterning eng muhim xususiyatlari turli kuchlarning qarama-qarshiligida namoyon bo'ladi.

Sayyor ko‘rgazmalarda jamiyat tomonidan “fikrlar ustasi”, fidoyi payg‘ambarlar, qalblar va qalblarga chorlovchi yuksak haqiqatlarning voizlari sifatida qabul qilingan rus madaniyat arboblarining portretlari muhim o‘rin egalladi. "Xalq uchun aziz shaxslar" galereyasi asosan rassomlar V. G. Perovning portretlariga buyurtma bergan P. M. Tretyakovning maqsadli faoliyati tufayli yaratilgan (A. N. Ostrovskiy portretlari, 1871; F. M. Dostoevskiy, V. I. Dahl; I. S. Turgenev; hammasi - 182); , I. N. Kramskoy (T. Shevchenko, M. Andokolskiy, F. A.Nirparova, 1873; 1877; I. S. Turgenev, 1876; I. E. Zabelina, 1877) va boshqalar ... HAQIDA. Yaroshenko turdagi portretlar yaratgan (“Talaba”, 1881; “Talaba”, 1883).

Ko'pgina sayohatchilarning ishida muhim o'rinni e'tirof etishning ochiqligi va chuqurligi bilan boshdan kechirgan xushxabar hikoyalari egallagan. Kramskoy ("Sahrodagi Masih", 1872), Ge ("Haqiqat nima?", 1890) va boshqa rassomlar Muqaddas Bitikning rasmlarini yaratishga emas, balki dolzarb axloqiy va falsafiy muammolarni hal qilishga intilishgan. V.M. Vasnetsov Asarida u rus folklorining tasvirlariga murojaat qildi. 1880-90-yillarda. Ko'pgina sayohatchilarning rasmlaridagi ranglar palitrasi yorqinroq va engilroq bo'ladi, rasm uslubi erkinroq, kompozitsion texnikalar xilma-xildir (I. E. Repin, V. I. Surikov, M. V. Nesterov, I.I. Levitan, V.A. Serov va boshq.).
Bir necha o'n yillar davomida hamkorlik deyarli barcha eng iste'dodli rus rassomlarini birlashtirdi. Turli vaqtlarda uning tarkibiga tashkilotchilardan tashqari I. E. Repin, V. I. Surikov, V. E. Makovskiy, I. M. Pryanishnikov, A.K.Savrasov, I.I.Shishkin, V.M.Maksimov, K.A.Savitskiy, A.M. va V.M.Vasnetsov, A.I.Kuindji, V.D. Polenov, N. A. Yaroshenko, I. I. Levitan, V. A. Serov va boshqalar Hamkorlik ko'rgazmalarida M. M. Antokolskiy, A.P. Ryabushkin va hokazo. TPHV qulagandan so'ng, ko'plab sayohatchilar kirdilar Inqilobiy Rossiya rassomlari uyushmasi.

(Manba: “Art. Zamonaviy tasvirlangan ensiklopediya.” Prof. Gorkin A.P. tomonidan tahrirlangan; M.: Rosman; 2007.)

Boshqa lug'atlarda "Peredvijniki" nima ekanligini ko'ring:

Sayohatchilar- Sayohatchilar, Sayohat san'ati ko'rgazmalari uyushmasi (TIHV) demokratik san'at assotsiatsiyasi a'zosi bo'lgan rassomlar. 1870 yilda I. N. Kramskoy, N. N. Ge, G. G. Myasoedov, V. G. Perov tashabbusi bilan tuzilgan. Birlashgan...... Entsiklopedik ma'lumotnoma "Sankt-Peterburg"

Rossiya demokratik san'at uyushmasi tarkibiga kirgan realist rassomlar - Sayohat san'ati ko'rgazmalari ijodi (1870 yilda tashkil etilgan). Akademiklikni buzgan Peredvijniki tanqidiy realizm usulini boshqargan ... ... Madaniyatshunoslik entsiklopediyasi

Sayohatchilar- Sayohatchilar. I.E. Repin. Kursk viloyatida xoch yurishi. 1880 83. Tretyakov galereyasi. Sayohatchilar, 1870-yilda tashkil etilgan sayyohlik san'ati ko'rgazmalari assotsiatsiyasining Rossiya san'at uyushmasi a'zosi bo'lgan rassomlar .... ... Illustrated entsiklopedik lug'at

1870 yilda tashkil etilgan Rossiya san'at assotsiatsiyasi, Sayyor san'at ko'rgazmalari uyushmasi a'zosi bo'lgan rassomlar Rossiya xalqlarining kundalik hayoti va tarixini, uning tabiatini, ijtimoiy ziddiyatlarini tasvirlashga, ... Katta ensiklopedik lug'at

Sayohat san'ati ko'rgazmalari uyushmasi (TIHV) demokratik san'at assotsiatsiyasi a'zosi bo'lgan rassomlar. 1870 yilda I. N. Kramskoy, N. N. Ge, G. G. Myasoedov, V. G. Perov tashabbusi bilan tuzilgan. Birlashgan rassomlar ...... Sankt-Peterburg (entsiklopediya)

Rossiyaning "Sayohat san'ati ko'rgazmalari uyushmasi" a'zosi bo'lgan rassomlar. Hamkorlik 1870 yilda Sankt-Peterburgda I.N.ning tashabbusi bilan tuzilgan. Kramskoy, G.G. Myasoedova, N.N. Ge va V.G.Perovdan farqli ravishda... ...Rossiya tarixi

Sayohat san'ati ko'rgazmalari uyushmasi (Peredvijniki) - 19-asrning oxirgi uchdan birida mavjud bo'lgan rus rassomlarining ijodiy uyushmasi. Estetik nuqtai nazardan, Hamkorlik ishtirokchilari yoki Wanderers, maqsadli ravishda... ... Vikipediya