Badiiy asarda harakatning rivojlanishi bir necha bosqichlarni o'z ichiga oladi: ekspozitsiya, syujet, avj, tanbeh, epilog.
Ekspozitsiya(lotincha expositio dan - taqdimot, tushuntirish) - voqealarning asosi san'at asari. Odatda u bosh qahramonlarni, ularning harakat boshlanishidan oldin, syujet oldidan joylashishini tasvirlaydi. Ekspozitsiya qahramonlarning xatti-harakatlarini rag'batlantiradi. Ekspozitsiya to'g'ridan-to'g'ri, ya'ni ish boshida yoki kechiktirilgan, ya'ni ishning o'rtasida yoki oxirida joylashgan bo'lishi mumkin. Masalan, Chichikovning kelishidan oldingi hayoti haqida ma'lumot viloyat shaharchasi berilgan oxirgi bob Gogolning "O'lik ruhlar" ning birinchi jildi. Kechiktirilgan ta'sir odatda asarga sirli, noaniq sifat beradi.
Boshiharakatning boshlanishi bo‘lgan hodisadir. Syujet yo mavjud qarama-qarshiliklarni ochib beradi, yoki o'zi ("tugunlar") ziddiyatlarni keltirib chiqaradi. Masalan, Gogolning "Bosh inspektor" komediyasining syujeti merning inspektor kelganligi to'g'risida xabarnoma olishidir.
Klimaks(lotin tilidan ulmen bilan - tepa) - nai eng yuqori nuqta harakatning rivojlanishidagi keskinlik, ziddiyatning eng yuqori nuqtasi, qarama-qarshilik o'z chegarasiga etib, ayniqsa keskin shaklda ifodalangan. Shunday qilib, Ostrovskiyning "Momaqaldiroq" dramasida eng yuqori nuqta - Katerinaning e'tirofi. Asarda konfliktlar qancha ko‘p bo‘lsa, harakatning tarangligini faqat bir avjiga tushirish shunchalik qiyin bo‘ladi. Klimaks konfliktning eng keskin ko'rinishi bo'lib, ayni paytda harakatning rad etilishini tayyorlaydi.
Denoument- hodisalarning natijasi. Bu yaratilishning oxirgi lahzasi badiiy ziddiyat. Denoment har doim ish-harakat bilan bevosita bog'liq bo'lib, go'yo hikoyaning yakuniy semantik nuqtasini qo'yadi. Masalan, N. Gogolning "Hukumat inspektori" asaridagi jimjimador sahna deb ataladigan narsa, bu erda komediyaning barcha syujet tugunlari "echiladi" va personajlar xarakteriga yakuniy baho beriladi. Denoment mojaroni hal qilishi mumkin (Fonvizin "Kichik"), lekin uni bartaraf eta olmaydi ziddiyatli vaziyatlar(Griboedovning "Aqldan voy", Pushkinning "Yevgeniy Onegin" filmida bosh qahramonlar qiyin vaziyatlarda qoladilar).
Epilog(yunoncha epilogosdan - keyingi so'z) - har doim ishni yakunlaydi. Epilog bu haqda gapiradi kelajak taqdiri qahramonlar. Masalan, Dostoevskiy "Jinoyat va jazo" epilogida Raskolnikov og'ir mehnatda qanday o'zgarganligi haqida hikoya qiladi.
Lirik chekinish - muallifning syujetdan chetga chiqishi, unchalik katta bo'lmagan yoki umuman aloqasi bo'lmagan mavzularda muallifning lirik qo'shimchalari. asosiy mavzu ishlaydi. Ular, bir tomondan, asarning syujet rivojlanishiga to'sqinlik qilsa, ikkinchi tomondan, yozuvchiga bevosita yoki bilvosita bog'liq bo'lgan turli xil masalalar bo'yicha o'z subyektiv fikrini ochiq aytishga imkon beradi. markaziy mavzu. Bular, masalan, lirik chekinishlar Pushkinning “Yevgeniy Onegin” romanida, “ O'lik jonlar» Gogol.
"Igorning yurishi haqidagi ertak" eng qadimiy va bahsli yodgorliklardan biridir qadimgi rus adabiyoti. Tadqiqotchilar ushbu asarning muallifi, kompozitsiyasi, adabiy janri, syujetining talqini, yozilish vaqti haqida ma'lumotlarni ilgari surdilar. Bularning barchasi "So'z" deyarli o'n asr oldin yozilganligi sababli sodir bo'ladi, bu vaqt ichida qo'lyozma ko'plab sinovlardan (yong'inlar, toshqinlar, urushlar) va tahrirlardan o'tdi (har bir rohib qayta yozishda o'ziga xos narsalarni qo'shgan). Biz bu afsonaning tarixi haqida faqat taxmin qilishimiz va uni o'qishdan zavqlanishimiz mumkin. Matnni to'liq tushunishni ta'minlash uchun biz uni qisqacha tasvirlab berdik kompozitsion elementlar: nima va u qayerda?
- Lirik kirish. "Igorning yurishi haqidagi ertak" lirik kirish bilan boshlanadi, unda muallif o'z asarining haqiqiyligi ustuvorligini ta'kidlaydi. U qadimgi hikoyachi Boyanga murojaat qiladi, unga hurmat ko'rsatadi, lekin uning adabiy usulini rad etadi.
- Ekspozitsiya Igorga xos xususiyat bo'lib xizmat qiladi. U erda biz knyazni ukasi Vsevolod bilan birga Polovtsiylarga qarshi yurishga undagan sabablarni topamiz. Noma'lum muallif hukmdor bu qarorni rus manfaatlaridan emas, balki shaxsiy shon-shuhrat istagidan kelib chiqqan holda qabul qilganini ta'kidlaydi.
- Boshi Igor armiyasining ishlashi haqida gapiradi. Yomon belgi – quyosh tutilishi- beparvo shahzodani xijolat qilmadi, ammo bu voqea o'quvchilarga kampaniyaning natijasi qanday bo'lishini aytadi. Muallif ishonchlilikning ustuvorligini e'lon qilganiga qaramay, tarixiy ma'lumotlar, raqamlar, tafsilotlar bu erda emas, hikoyachi uchun g'oya va muhitni etkazish muhimroqdir.
- Harakatning rivojlanishi ruslar va polovtsiyaliklarning janglari tavsifida ko'rsatilgan. Birinchi jang g'alaba qozondi, bu jangchilarni mast qildi. Ertasi kuni tabiatning yana bir alomati paydo bo'ldi - qonli shafaq va ko'k chaqmoq chaqnagan qora bulutlar. Va xonlar Gzak va Konchak jang maydoniga shoshilishadi.
- Klimaks- Bu ruslarning mag'lubiyati bilan yakunlangan polovtsiyaliklar bilan ikkinchi jang. Va bu yo'qotish qanchalik halokatli, Igor o'z mag'rurligini kamsitish va Buyuk Gertsog Svyatoslavni tinglash qanchalik muhim bo'lar edi, tarixga qisqa ekskursiya. Igorning bobosi, Gorislavich laqabli Oleg Svyatoslavich rus erlarini dushman oldida himoyasiz qilib, janjal boshladi. Faqat Svyatoslav davrida vaziyat normal holatga qaytdi, lekin uning o'g'illari Igor va Svyatoslavning o'z xohish-irodasi barcha sa'y-harakatlarni behuda qildi.
- Klimaksdan denouementga o'tish epizodlarni kiritish: Svyatoslavning orzusi va uning "oltin so'zi", shuningdek, Yaroslavnaning faryodi. Tush orqali shahzodaning tajribalari ona yurt, o'g'illari. U ramzlar bilan to'ldirilgan: marvaridlar, tomida shahzodasiz qasr, qarg'alarning o'g'irlashi. " Oltin so'z"Jurnalistik pafosni o'z ichiga oladi, unda Svyatoslav yana bir bor Igorning beparvoligini ta'kidlaydi va birdamlikka chaqiradi. Yaroslavnaning qichqirig'i butunlay teskari, u qayg'u va sevgiga to'la, u tabiatning barcha kuchlaridan sevimli eri uchun rahm-shafqat so'raydi.
- Denoument- Igorning asirlikdan qochishi. Sodiq odam Ovlur shahzodaga ot berdi, asir esa ta'qibga qaramay, o'z vatanida tugaydi. U uyga qaytish uchun hamma narsani engadi. Rus erlari uni mamnuniyat bilan qabul qiladi, u xatolarini tushundi, demak, hamma narsani tuzatish mumkin.
- Epilog- Muallif rus hukmdorlariga kuylagan "Shon-sharaf". U shahzodalarni - o'tmishdagi va hozirgi - har doim ham muvaffaqiyatli bo'lmasa-da, dushmanga qarshi kurashgani uchun maqtaydi. Muvaffaqiyat nima? Bu savolning javobi aniq; bu "Yo'l" ning leytmotivi: birlikdagi kuch.
"Igorning yurishi haqidagi ertak" rus xalqining barcha intilishlari, turmush tarzi va his-tuyg'ularini aks ettirgan qadimgi rus epik romanidir. Muallif Vatanni ulug‘laydi, uni o‘z qalbi bilan qayg‘uradi, uni yanada kuchliroq va yaxshiroq qilishni xohlaydi, shuning uchun u haqida hayqiradi. asosiy muammo- yuz yildan so'ng rus erlarini tatar-mo'g'ul bo'yinturug'iga olib keladigan fuqarolar nizosi.
Qiziqmi? Uni devoringizga saqlang! Maktabdan beri bizga "kirish - asosiy qism - xulosa" formulasi o'rgatilgan. Muallif uchun matn tuzilishini eslab qolish qanchalik muhim va umuman kerakmi?Tasodifiy yozmang
Ko'rinishidan, yozish ijodiy jarayon bo'lib, rejalashtirish, tizimlashtirish va tuzilish kabi oddiy tushunchalar bilan unchalik bog'liq emas. Lekin bunday emas. Yozuvchi o‘z fikrlarini qog‘ozga tashlabgina qolmay, uni o‘quvchiga yetkazishi kerak. Va bizning fikrlarimizni qo'yish shakli ularning idrokiga bevosita ta'sir qiladi.Agar siz o'ylamasdan yozsangiz, natija oldindan aytib bo'lmaydigan va mantiqsiz bo'lib chiqishi mumkin. An'anaga ko'ra, strukturaning beshta elementi mavjud adabiy ish: ekspozitsiya, syujet, rivojlanish, avj nuqtasi, tan olish. Syujetsiz, avj nuqtasi va tanbehsiz, izchil hikoya haqida gapirish qiyin.
Struktura elementlarining ma'nosi
Ekspozitsiyada muallif bizni hikoya bilan tanishtiradi, bizga ma'lumot beradi, harakat vaqti va joyini ko'rsatadi, qahramonlar bilan tanishtiradi. Boshida asarning asosiy ziddiyati yuzaga keladi va syujet rivojlanishi uchun zamin tayyorlanadi. Bu erda kurs aniqlanadi va voqealarning asosiy chizig'ining ochilishi boshlanadi. Boshlanishni o'tkazib yuborish, to'g'ri tashxisni kutib, shifokorga kasallikning alomatlari haqida aytib berishdan bosh tortish bilan tengdir. Rivojlanayotganda biz hikoyaning o'zi haqida bilib olamiz: ziddiyatlar va qarama-qarshiliklar aniqlanadi va biz qahramonlarni yaxshiroq tushunishni boshlaymiz. Klimaks vaqtiga kelib, hamma narsa o'zining eng yuqori cho'qqisiga chiqadi: qahramonlarning xarakteri aniq namoyon bo'ladi, ziddiyat chegaragacha qiziydi, voqealar tez rivojlanadi. Keyin ishni belgilaydigan asosiy burilish keladi.Hikoyalar soniga va muallifning niyatlariga qarab, asar bir nechta kulminatsiyaga ega bo'lishi mumkin, ammo ular orasida hali ham bittasi ustunlik qiladi. Bu erda oltin nisbat tamoyilini eslash o'rinlidir, unga ko'ra butunning har bir qismi boshqasi bilan bog'liq, chunki butun butun birinchi qismga tegishli. Bu tamoyil san’atning barcha turlarida, jumladan, adabiyotda ham mavjud. Yo'q, yo'q, biz strukturaning har bir elementining belgilar sonini hisoblashni umuman talab qilmaymiz, lekin bu elementlar bir-biri bilan va butun ish hajmi bilan uyg'un tarzda birlashtirilishi kerak.
Denoment qaytmaslik nuqtasi o'tgandan keyin sodir bo'lgan voqealarni tasvirlaydi. Biz qahramonlarning keyingi taqdiri, avjiga chiqqan voqealarning oqibatlari haqida bilib olamiz. Ba'zan denouement avj nuqtasi bilan birga keladi. Bu voqealarning to'g'ridan-to'g'ri davomi yoki to'satdan va kutilmagan, lekin baribir hikoyaning oldingi bosqichlari bilan bog'liq bo'lishi mumkin.
Agar kitob voqealari yaxshi o'ylangan va bir hikoyaning bir qismi bo'lsa, unda ular qiziqarli va kuzatib borish oson bo'lsa, o'quvchi diqqatini jamlab, sizning uslubingizni qadrlashi va qadrlashi mumkin. original fikr, u qahramon nima uchun bunday vaziyatga tushib qolgani va kim aybdor bo'lganini eslashga urinib, varaqlab sahifalarni varaqlamasligi kerak bo'ladi.
U qanday ishlaydi?
Misol uchun uzoqqa qaraylik, keling, hamma biladigan asarni ko'rib chiqaylik: "Kolobok". Aytgancha, ertaklar biz yuqorida aytib o'tgan tuzilish tamoyilini juda aniq ko'rsatib beradi.Qanday voqealar sahnaga chiqadi? Kolobok bobosi va buvisini tark etgunga qadar sodir bo'lgan hamma narsa. Hayvonlar bilan barcha uchrashuvlar bizni avjiga tayyorlaydigan rivojlanishdir, bu Kolobok tulki tomonidan ushlanganda keladi. Bu ertakda avji va tanqislik bir-biriga to'g'ri keladi va quyidagi so'zlar bilan yakunlanadi: “Uning tulkisi - men! - va uni yedi."
Haqiqatan ham shunday Oddiy matn voqealar bir-biri bilan qanday bog'langanligini va hikoyaning qanday bosqichlarini ko'rishingiz mumkin.
Ushbu maqolada biz umumiy kontur klassik syujet sxemasini tasvirlab berdi. Tarkibi, albatta, har xil bo'lishi mumkin - original, innovatsion, provokatsion, chiziqli, teskari, detektiv bo'lishi mumkin, lekin u o'ylangan va mantiqiy bo'lishi kerak. Va eng muhimi: shunday bo'lishi kerak!
Ba'zan struktura yorqin bo'ladi badiiy qurilma. Misol uchun, Xulio Kortazarning "Hopskotch" romani eng mashhur antiromandir. Muallif romanni o'qish uchun turli xil sxemalarni o'ylab topdi, bu haqda o'zi so'zboshida tasvirlab bergan. Shunday qilib, kitobda boblar tartibiga qarab o'quvchiga ochiladigan bir nechta asarlar mavjud. Shuningdek, Nabokov va uning "Ochqin olov" - chiziqli bo'lmagan tuzilishga ega 999 satrdan iborat she'rini va bir nechta o'qish variantlarini esga olish kerak.
Qayerdan boshlash kerak?
Boshlashdan oldin, hikoyangizda qanday voqealar bo'lishi haqida bir necha eslatma yozing. Boshida nima sodir bo'ladi, asosiy narsa - avjiga olib keladigan rivojlanish, keyin esa tanbehlikning bir nechta asosiy nuqtalarini aniqlang. Siz shunchaki ko'rsatilgan nuqtalar orasidagi bo'shliqlarni to'ldirishingiz kerak. Bunday sxema, siz uni qanday loyihalashtirmasligingizdan qat'i nazar, har doim sizning ko'z o'ngingizda bo'lgan voqeani ko'z oldingizda ushlab turishga imkon beradi, lekin shu bilan birga uni doimo boshingizda ushlab turishingiz shart emas, bu sizga imkon beradi. Siz to'g'ridan-to'g'ri ijodkorlikka e'tibor qaratishingiz kerak.Keling, yo'lga chiqaylik!
Yozish unchalik oddiy emasligini, ijodiy fikrni go‘zal va tushunarli shaklga keltirish uchun ko‘p sinchkovlik bilan mehnat qilish zarurligini ko‘pincha aytamiz. Lekin, aslida, bu bilimlarning barchasi yozuvchining hayotini soddalashtirish uchun yaratilgan. Shunday qilib, konturlar bilan oldindan belgilangan tuzilma muhim voqealar har bir bosqichda sizga badiiy komponentga e'tibor qaratish imkonini beradi. Avvaliga qiyin bo'ladi. Hatto buyuklarga ham yozish oson bo‘lmagan: Gogol, Tolstoy, Chexovlar yozganlarini ko‘p marta qayta ko‘rib chiqishgan. Ammo amaliyot bilan siz strukturani tez va oson ishlab chiqish imkoniyatiga ega bo'lasiz. Shuning uchun, bu "iflos" ishdan qochmang, bu faqat samarali ishlash uchun asos bo'ladi ijodiy faoliyat.ga boring
va hoziroq kitob yozishni boshlang yoki uni katalogimizda chop etish uchun tayyor qo‘lyozmangizni yuklang!
"Syujet" tushunchasining bir nechta ta'riflarini taklif qiladi. Ozhegovning fikricha, adabiyotda syujet voqealarning tartibi va aloqasidir. Ushakovning lug'atida ularni harakatlar majmui, asarda sodir bo'layotgan voqealarning ketma-ketligi va motivatsiyasi deb hisoblash mumkin.
Syujet bilan munosabat
Zamonaviy rus tanqidida syujet butunlay boshqacha ta'rifga ega. Adabiyotda syujet deganda qarama-qarshilik namoyon bo'ladigan voqealar rivoji tushuniladi. Syujet asosiy badiiy konfliktdir.
Biroq, bu masala bo'yicha boshqa nuqtai nazarlar o'tmishda mavjud bo'lgan va hozir ham mavjud. Rus tanqidchilari 19-yil o'rtalari asrlar davomida Veselovskiy va Gorkiy tomonidan qo'llab-quvvatlangan, syujetning kompozitsion jihatini, ya'ni muallif o'z asarining mazmunini qanday aniq etkazishini ko'rib chiqdi. Adabiyotdagi syujet esa, ularning fikricha, qahramonlarning harakatlari va munosabatlaridir.
Ushbu talqin Ushakovning lug'atiga to'g'ridan-to'g'ri qarama-qarshidir, bunda syujet voqealarning ketma-ket bog'liqligidan iborat.
Nihoyat, uchinchi nuqtai nazar mavjud. Unga amal qilganlar "syujet" tushunchasiga ishonishadi. mustaqil ma'no yo'q va tahlil qilishda "syujet", "kompozitsiya" va "syujet diagrammasi" atamalarini ishlatish etarli.
Mahsulot sxemalarining turlari va variantlari
Zamonaviy tahlilchilar syujetning ikkita asosiy turini ajratib ko'rsatishadi: xronika va konsentrik. Ular bir-biridan hodisalar orasidagi bog`lanish xarakteriga ko`ra farqlanadi. Asosiy omil, aytganda, vaqt. Surunkali turi o‘zining tabiiy yo‘nalishini takrorlaydi. Konsentrik - endi asosiy e'tibor jismoniy emas, balki aqliy.
Adabiyotdagi konsentrik syujetlar detektiv hikoyalar, trillerlar, ijtimoiy va psixologik romanlar, dramalar. Xronika memuar, doston va sarguzasht asarlarida koʻproq uchraydi.
Konsentrik syujet va uning xususiyatlari
Voqealarning bunday kechishida epizodlar orasidagi aniq sabab-natija aloqasini kuzatish mumkin. Bu tipdagi adabiyotda syujetning rivojlanishi izchil va mantiqiydir. Bu erda boshlanishi va oxirini ajratib ko'rsatish oson. Oldingi harakatlar keyingilarning sabablari bo'lib, barcha hodisalar bir tugunga birlashtirilganga o'xshaydi. Yozuvchi bitta ziddiyatni tadqiq qiladi.
Bundan tashqari, ish chiziqli yoki ko'p chiziqli bo'lishi mumkin - sabab-natija munosabatlari aniq saqlanib qoladi, bundan tashqari, har qanday yangi. hikoyalar allaqachon sodir bo'lgan voqealar natijasida paydo bo'ladi. Detektiv, triller yoki hikoyaning barcha qismlari aniq ifodalangan ziddiyatga asoslangan.
Xronika hikoyasi
Buni konsentrik bilan solishtirish mumkin, garchi aslida bu erda qarama-qarshilik yo'q, lekin qurilishning butunlay boshqacha printsipi. Adabiyotdagi bu turdagi syujetlar bir-biriga kirib borishi mumkin, lekin ko'pincha u yoki boshqasi hal qiluvchi ahamiyatga ega.
Xronika tamoyili asosida qurilgan asardagi voqealarning o‘zgarishi vaqt bilan bog‘liq. Aniq bog'lanish, qat'iy mantiqiy sabab-oqibat munosabatlari bo'lmasligi mumkin (yoki hech bo'lmaganda bu bog'liqlik aniq emas).
Bunday asar ko'plab epizodlar haqida bo'lishi mumkin, ularning yagona umumiy tomoni shundaki, ular sodir bo'ladi xronologik ketma-ketlik. Adabiyotdagi xronika syujeti ko'p konfliktli va ko'p komponentli tuval bo'lib, u erda qarama-qarshiliklar paydo bo'ladi va yo'qoladi, biri boshqasi bilan almashtiriladi.
Boshlanish, avj nuqtasi, bekor qilish
Syujeti konfliktga asoslangan asarlarda u mohiyatan sxema, formuladir. Uni tarkibiy qismlarga bo'lish mumkin. Adabiyotdagi syujet elementlariga ekspozitsiya, oʻrnatish, konflikt, koʻtarilish harakati, inqiroz, kulminatsiya, pasayish harakati va yechim kiradi.
Albatta, yuqoridagi elementlarning barchasi har bir ishda mavjud emas. Ko'pincha siz ulardan bir nechtasini topishingiz mumkin, masalan, syujet, to'qnashuv, harakatning rivojlanishi, inqiroz, avj va tanqislik. Boshqa tomondan, ishning qanday aniq tahlil qilinishi muhim.
Bu boradagi ko'rgazma eng statik qismdir. Uning vazifasi - ba'zi belgilar va harakatni sozlash.
Syujetda asosiy harakatni keltirib chiqaradigan bir yoki bir nechta voqea tasvirlangan. Syujetning rivojlanishi adabiyot ketadi mojaro, kuchayib borayotgan harakat, inqiroz orqali avjiga. U, shuningdek, asarning cho'qqisi bo'lib, qahramonlar xarakterini ochishda va konfliktning ochilishida katta rol o'ynaydi. Denoment hikoya qilinayotgan voqeaga va qahramonlarga yakuniy tus beradi. belgilar.
Adabiyotda o'quvchiga ta'sir qilish nuqtai nazaridan psixologik jihatdan oqlangan ma'lum bir syujet tuzilmasi shakllangan. Ta'riflangan har bir element o'z o'rni va ma'nosiga ega.
Agar hikoya sxemaga mos kelmasa, u sust, tushunarsiz va mantiqsiz ko'rinadi. Asar qiziqarli bo‘lishi, o‘quvchilar qahramonlarga hamdard bo‘lishi va ular bilan sodir bo‘layotgan voqealarga chuqurroq kirib borishi uchun undagi hamma narsa o‘z o‘rniga ega bo‘lishi va ana shu psixologik qonuniyatlar asosida rivojlanishi kerak.
Qadimgi rus adabiyotining syujetlari
Qadimgi rus adabiyoti, D. S. Lixachevning so'zlariga ko'ra, "bir mavzu va bir syujetli adabiyot". Jahon tarixi va ma'nosi inson hayoti– ana shular o‘sha davr adiblarining asosiy, teran motivlari, mavzularidir.
Qadimgi rus adabiyotining syujetlari bizga hayotda, maktublarda, yurishlarda (sayohat tavsiflari), yilnomalarda ochib berilgan. Ularning aksariyati mualliflarining ismlari noma'lum. Vaqt oralig'iga ko'ra, qadimgi rus guruhiga 11-17-asrlarda yozilgan asarlar kiradi.
Zamonaviy adabiyotning xilma-xilligi
Amaldagi syujetlarni tasniflash va tavsiflashga urinishlar bir necha marta qilingan. Xorxe Luis Borxes o'zining "To'rt davr" kitobida jahon adabiyotida faqat to'rtta tur borligini aytdi:
- qidiruv haqida;
- Xudoning o'z joniga qasd qilishi haqida;
- uzoq qaytish haqida;
- mustahkam shaharga hujum qilish va himoya qilish haqida.
Kristofer Buker ettitani aniqladi: latta boylik (yoki aksincha), sarguzasht, u erda va yana qaytib kelish (Tolkienning "Xobbiti" esga tushadi), komediya, fojia, tirilish va yirtqich hayvonni mag'lub etish. Jorj Polti jahon adabiyotining butun tajribasini 36 taga qisqartirdi fitna to'qnashuvlari, va Kipling ularning 69 ta variantini aniqladi.
Hatto boshqa profil mutaxassislari ham bu savolga befarq qolmadi. Mashhur shveytsariyalik psixiatr va analitik psixologiya asoschisi Yungning fikricha, adabiyotning asosiy sub’ektlari arxetiplik bo‘lib, ulardan faqat oltitasi – soya, anima, animus, ona, chol va bola.
Xalq ertaklari indeksi
Ehtimol, eng muhimi, Aarne-Tompson-Uther tizimi yozuvchilar uchun imkoniyatlarni "ta'kidladi" - u taxminan 2500 ta variant mavjudligini tan oladi.
Biroq, biz bu erda folklor haqida gapiramiz. Ushbu tizim katalog, ertak syujetlari indeksi, fanga ma'lum ushbu monumental asarni tuzish vaqtida.
Bu erda voqealar rivoji uchun faqat bitta ta'rif mavjud. Ushbu turdagi adabiyotdagi syujet quyidagicha ko'rinadi: “Quvg'in qilingan o'gay qizni o'rmonga olib ketishadi va u erga tashlab ketishadi. Baba Yaga yoki Morozko yoki Leshy yoki 12 oy yoki qish, uni sinab ko'ring va mukofotlang. O'gay onaning o'z qizi ham sovg'a olishni xohlaydi, lekin sinovdan o'tmaydi va vafot etadi.
Darhaqiqat, Aarnening o'zi ertakdagi voqealarni rivojlantirish uchun mingdan ortiq variantni o'rnatmagan, ammo u yangilariga ruxsat berdi va o'zining asl tasnifida ular uchun joy qoldirdi. Bu ilmiy foydalanishga kirgan va ko'pchilik tomonidan e'tirof etilgan birinchi indeks edi. Keyinchalik ko'plab mamlakatlar olimlari unga o'z qo'shimchalarini kiritdilar.
2004 yilda ma'lumotnomaning nashri paydo bo'ldi, unda ertak turlarining tavsiflari yangilangan va aniqroq qilingan. Indeksning ushbu versiyasida 250 ta yangi tur mavjud edi.
Tarkibi - bu asarning alohida qismlarini (o'yin, ssenariy, spektakl) taqqoslash, birgalikda joylashtirish. Ya'ni, kompozitsiya bu jarayonda bevosita ishtirok etgan holda, ishning qurilishi uchun "mas'uldir".
Har bir ishning o'ziga xos "qurilish tartibi" mavjud. U umumiy qabul qilingan, bizga ma'lum bo'lgan shartli ravishda "harakatning asosiy momentlari" ga bo'linish bilan belgilanadi: boshlanish (boshlang'ich hodisa qaerda), avj nuqtasi (asosiy voqea bo'lgan joyda), tan olish (yakuniy " rezolyutsiyasi” oxirigacha harakat/syujet sodir bo'ladi).
Kompozitsiyada asarning alohida qismlari - harakatning asosiy momentlari, epizodlar, sahnalar va kerak bo'lganda ular ichida o'zaro bog'liqlikning muayyan qonuniyatlari o'rnatiladi. Ya'ni, oldingi va keyingi harakatlar, hodisalar o'rtasida ma'lum bir munosabat va o'zaro bog'liqlikni o'rnatish - ular bir-biriga qanday va nima bilan ta'sir qiladi - bu "asarning alohida qismlari o'rtasidagi bog'liqlik naqshlarini o'rnatish" bo'lishi kerak. kompozitsiyaning asosiy "tashvishi".
Dramaturgiyaning klassik variantida badiiy asarning quyidagi qismlari ajratiladi: muqaddima, ekspozitsiya, syujet, rivojlanish, avj nuqtasi, epilog.
Ushbu ro'yxat va buyurtma majburiy emas. Prolog va epilog hikoyada mavjud bo'lmasligi mumkin va ekspozitsiya to'liq bo'lishi shart emas, balki har qanday joyda joylashgan bo'lishi mumkin.
Zamonaviy asarlarning syujetlari ko'pincha soddalashtirilgan sxema bo'yicha quriladi: syujet - harakatning rivojlanishi - avj nuqtasi - denouement yoki undan ham soddalashtirilgan syujetga ko'ra - harakat - avj (shuningdek, denouement deb ham ataladi).
Prolog - adabiy-badiiy asarning asarning umumiy ma’nosi, syujet-syujet asosi yoki asosiy motivlarini oldindan ko‘ra oladigan yoki asosiy mazmundan oldingi voqealarni qisqacha bayon qiladigan kirish (boshlang‘ich) qismi.
Prolog funktsiyasi - asosiy ish-harakatni tayyorlovchi voqealarni bayon eting.Ammo muqaddima hikoyaning undan majburan uzilgan birinchi epizodi emas.
Muqaddima voqealari dastlabki epizoddagi voqealarni takrorlamasligi kerak, balki u bilan uyg'unlashgan holda intriga yaratishi kerak.
Ekspozitsiya - syujet harakati boshlanishidan oldingi belgilar va vaziyatlarning joylashishini tasvirlash.
EHM funktsiyalari:
Ta'riflangan voqealar joyi va vaqtini aniqlang;
Qahramonlar bilan tanishtirish;
Konfliktning dastlabki shartlari bo'ladigan vaziyatlarni ko'rsating.
Boshi - syujet harakatlana boshlagan payt. Boshlanish - qarama-qarshi tomonlar o'rtasidagi birinchi to'qnashuv.
Voqea global yoki kichik bo'lishi mumkin yoki qahramon birinchi lahzada uning ahamiyatini umuman qadrlamasligi mumkin, ammo har holda, voqea qahramonlarning hayotini o'zgartiradi. Qahramonlar asar g'oyasiga ko'ra rivojlana boshlaydi.
Klimaks - syujet cho‘qqisi, asar ziddiyatining eng yuqori nuqtasi, uning yechilish nuqtasi.
Syujet rezolyutsiyasi - voqealar natijasi, syujet qarama-qarshiliklarini hal qilish.
Epilog - yakuniy qism tugallangan badiiy asarga qo'shiladi va u bilan harakatning ajralmas rivojlanishi bilan bog'lanishi shart emas.
Muqaddima harakat boshlanishidan oldin qahramonlarni tanishtirgani yoki undan oldingi voqealar haqida xabar berganidek, epilog ham uni asarga qiziqtirgan qahramonlar taqdiri bilan tanishtiradi.
M.A. Chexov spektakl kompozitsiyasini uch a'zoli bir butun deb belgilagan. “Siz boshlang'ichni o'simlik rivojlanadigan urug' sifatida his qilasiz; oxiri pishgan mevaga o‘xshaydi, o‘rtasi esa donni yetuk o‘simlikka, boshlanishini oxiriga aylantirish jarayoniga o‘xshaydi”. Uning ta'kidlashicha, "yaxshi qurilgan o'yinda (yoki spektaklda) uchta asosiy qismga mos keladigan uchta avj nuqtasi mavjud. Ular bu qismlarning o'zlari (boshlanish, rivojlanish, bekor qilish) kabi bir-biri bilan bir xil munosabatdadirlar. Keyin butunning uchta asosiy qismining har biri o'ziga xos yordamchi kulminatsiyaga ega bo'lgan har qanday miqdordagi kichikroq qismlarga bo'linishi mumkin. Bundan tashqari, boshqa keskin daqiqalarda rejissyorga asosiy g'oyadan chetga chiqmaslik va shu bilan birga o'zining rejissyorlik rejasini amalga oshirish imkonini beradigan urg'ularni joylashtirish kerak.
Kompozitsiya bir rejissyorning ishini boshqasidan ajratib turadigan asosiy narsadir. Tarkibi hech qachon sun'iy ravishda, o'ziga xos o'ylab topilgan mikrosxema bo'lmasligi kerak. Bu aktyorlardan, havodan va o'ziga xos sahnadan, spektakl atrofidagi munosabatlardan kelib chiqadigan kosmosning biografiyasi. Tarkibi real sharoitlarda mujassamlanishlar massasidir.
"Masha va Vitya yovvoyi gitaralarga qarshi" spektakli kompozitsiyasi:
Ekspozitsiya: Sehrgar ertak aytishni, "yaratishni" boshlaydi.
U tanishtiradi auditoriya bosh qahramonlar bilan - ertaklarga ishonadigan Masha va ularga ishonmaydigan Vitya. Yigitlar o'rtasida janjal bor, natijada Masha o'zining haqligini isbotlashga qaror qiladi - ertak mavjud.
Syujet: Masha va Vitya Qorqizning o'g'irlanishi haqida bilib olishadi.
Ota Frost bolalarga Koschey Qorqizni o'g'irlaganini va endi Yangi yil hech qachon kelmasligini aytadi. Boshlang'ich maktab o'quvchilari ertak o'rmoniga borishga va har qanday holatda ham Santa Klausning nabirasini qutqarishga qaror qilishadi.
Syujetning rivojlanishi: maktab o'quvchilari o'zlarini ertak o'rmonida topib, yovuz ruhlarga duch kelishadi, ularga do'stlik va jasorat bilan kurashishga yordam beradi.
Yigitlar Qorqizni qutqarmoqchi ekanligini bilib, yovuz ruh ularni ajratishga va ularni birma-bir mag'lub etishga qaror qiladi. Ularning asosiy vazifasi yigitlarning Koshchey qirolligini topishiga yo'l qo'ymaslikdir. Biroq, yovuz ruhlardan xafa bo'lgan o'rmon aholisi yo'lda talabalar tomonidan qutqarilgan Masha va Vitaga yordamga keladi. Najot uchun minnatdorchilik bildirgan holda, "ijobiy qahramonlar" bolalarga Koshcheyga yo'l topishga yordam beradi.
Climax: Qorqizning asirlikdan ozod etilishi.
Koshcheevo qirolligiga kelgan Masha, asosiy yovuz odam bilan shartnoma tuzadi - u tish og'rig'i uchun "sehrli" retseptni (Koshchey uzoq vaqtdan beri tishlari bilan "qiynalmoqda") Qorqizga almashtiradi.
Denoument: yovuz ruhlar ustidan g'alaba.
Vitya, Mashani Koshcheyning changalidan qutqarib, u bilan jang qiladi va u g'alaba qozonadi. Baba Yaga, Leshi, Yovvoyi mushuk Matvey va boshqa yovuz ruhlar bolalarni ta'qib qilish uchun ketishdi. Sehrgar va auditoriya bolalarga yordamga keladi.
Epilog: Bolalar maktabga qaytadilar, u erda Ayoz ota va Qorqiz ularni kutmoqda.
Spektakl umumiy quvonch bilan tugaydi - Yangi yil keldi.