คำอธิบายสั้น ๆ ของความรักสาย Ostrovsky อเล็กซานเดอร์ ออสตรอฟสกี้. อ่านออนไลน์ “รักช้า”

27.02.2019

อเล็กซานเดอร์ นิโคลาวิช ออสตรอฟสกี้

ทำหน้าที่หนึ่ง

ใบหน้า:

เฟลิตซาตา อันโตนอฟนา ชาโบลวา, เจ้าของบ้านไม้หลังเล็กๆ.

เกราซิม ปอร์ฟิริช มาร์การิตอฟ, ทนายจากข้าราชการเกษียณ ชายชราหน้าตาหล่อเหลา.

มิลามิลา, ลูกสาวของเขาเป็นสาววัยกลางคน การเคลื่อนไหวทั้งหมดของเธอมีความสุภาพเรียบร้อยและเชื่องช้า เธอแต่งตัวสะอาดมาก แต่ไม่มีเสแสร้ง.

ดอร์เมดอน, ลูกชายคนเล็ก Shablova ในฐานะเสมียนของ Margaritov.

โอนูฟรี โปทาพิช โดรอดนอฟ, พ่อค้าวัยกลางคน.

ห้องที่มืดมิดและน่าสงสารในบ้านของชาโบลวา ทางด้านขวา (ห่างจากผู้ชม) มีประตูบานเดี่ยวแคบสองบาน ประตูที่ใกล้ที่สุดคือห้องของ Lyudmila และประตูถัดไปคือห้องของ Shablova ระหว่างประตูมีกระจกกระเบื้องของเตาอบแบบดัตช์พร้อมเตาไฟ ที่ผนังด้านหลังทางมุมขวาคือประตูห้องของ Margaritov ทางด้านซ้ายเป็นประตูที่เปิดออกไปสู่โถงทางเดินมืดๆ ซึ่งคุณสามารถมองเห็นจุดเริ่มต้นของบันไดที่ทอดไปสู่ชั้นลอยซึ่งเป็นที่อยู่ของบุตรชายของ Shablova ระหว่างประตูมีตู้ลิ้นชักโบราณพร้อมตู้กระจกสำหรับใส่จาน ทางด้านซ้ายมีหน้าต่างเล็ก ๆ สองบานผนังระหว่างนั้นมีกระจกเก่า ๆ ด้านข้างมีรูปภาพสลัวสองรูปในกรอบกระดาษ มีโต๊ะใหญ่อยู่ใต้กระจก ต้นไม้ที่เรียบง่าย. เฟอร์นิเจอร์สำเร็จรูป : เก้าอี้ ประเภทต่างๆและขนาด; กับ ด้านขวาใกล้กับ proscenium เก้าอี้วอลแตร์ตัวเก่าขาดครึ่งตัว ฤดูใบไม้ร่วงพลบค่ำ,ในห้องมันมืด.

ฉากหนึ่ง

Lyudmila ออกจากห้อง ฟังแล้วเดินไปที่หน้าต่าง

จากนั้น Shablova ก็ออกจากห้องของเธอ

ชาโบลวา(โดยไม่เห็น Lyudmila)เหมือนมีใครมาเคาะประตู ไม่ มันเป็นจินตนาการของฉัน ฉันแสบหูจริงๆ อากาศช่างเป็นเช่นนี้! ตอนนี้อยู่ในเสื้อคลุมสีอ่อน... โอ้ย! ลูกชายที่รักของฉันกำลังเดินไปที่ไหนสักแห่งหรือเปล่า? โอ้เด็ก ๆ เด็ก ๆ - วิบัติเป็นแม่! นี่คือวาสก้าแมวจรจัด แต่เขากลับมาบ้านแล้ว

มิลามิลา. มาแล้วเหรอ...มาจริงเหรอ?

ชาโบลวา. อา Lyudmila Gerasimovna! ฉันไม่เห็นเธอ ฉันยืนอยู่ที่นี่และเพ้อฝันในหมู่ตัวเอง...

มิลามิลา. คุณบอกว่าเขามาเหรอ?

ชาโบลวา. คุณกำลังรอใคร?

มิลามิลา. ฉัน? ฉันไม่มีใคร. ฉันเพิ่งได้ยินคุณพูดว่า "เขามา"

ชาโบลวา. นี่คือฉันที่แสดงความคิดของฉันที่นี่ หัวฉันแทบจะเดือดแล้วนะรู้ไหม... สภาพอากาศเช่นนี้ทำให้แม้แต่ Vaska ของฉันก็กลับบ้าน เขานั่งลงบนเตียงแล้วส่งเสียงครวญครางเช่นนั้นจนสำลัก ฉันอยากจะบอกเขาจริงๆว่าฉันถึงบ้านแล้วไม่ต้องกังวล แน่นอนว่าเขาอุ่นเครื่อง กิน แล้วก็จากไปอีกครั้ง มันเป็นเรื่องของผู้ชาย คุณไม่สามารถเก็บไว้ที่บ้านได้ ใช่ นี่คือสัตว์ร้าย และแม้แต่เขาก็เข้าใจว่าเขาต้องกลับบ้าน เพื่อดูว่ามันจะอยู่ที่นั่นได้อย่างไร และ Nikolenka ลูกชายของฉันหายตัวไปหลายวันแล้ว

มิลามิลา. คุณรู้ได้อย่างไรว่าเกิดอะไรขึ้นกับเขา?

ชาโบลวา. ใครจะไปรู้ถ้าไม่ใช่ฉัน! เขาไม่มีธุรกิจใดๆ เขาแค่ยุ่งอยู่

มิลามิลา. เขาเป็นทนายความ.

ชาโบลวา. ย่ออะไร! มีเวลา แต่มันก็ผ่านไปแล้ว

มิลามิลา. เขายุ่งอยู่กับธุรกิจของผู้หญิงบางคน

ชาโบลวา. ทำไมแม่คุณผู้หญิง! ผู้หญิงมีความแตกต่างกัน รอก่อน ฉันจะบอกคุณทุกอย่าง เขาเรียนเก่งกับฉันและจบหลักสูตรมหาวิทยาลัย และโชคดีที่ศาลใหม่เหล่านี้ได้เริ่มต้นขึ้นแล้ว! เขาสมัครเป็นทนายความ - สิ่งต่าง ๆ ดำเนินไปและไปและไปโดยควักเงินด้วยพลั่ว จากการที่เขาเข้าสู่วงการพ่อค้าเงิน คุณรู้ไหมว่าการได้อยู่กับหมาป่า หอนเหมือนหมาป่า และเขาเริ่มต้นชีวิตการค้าขายในวันนั้นในโรงเตี๊ยม และกลางคืนในคลับหรือที่ใดก็ตาม แน่นอน: ความยินดี; เขาเป็นคนร้อนแรง พวกเขาต้องการอะไร? กระเป๋าของพวกเขาหนา และพระองค์ทรงครอบครองและทรงครอบครอง แต่สิ่งต่าง ๆ อยู่ระหว่างมือและพระองค์ทรงเกียจคร้าน และมีทนายความนับไม่ถ้วนที่นี่ ไม่ว่าเขาจะสับสนแค่ไหน แต่เขาก็ยังใช้เงินอยู่ ฉันสูญเสียคนรู้จักและกลับสู่สถานการณ์ที่ย่ำแย่เหมือนเดิมอีกครั้ง: ถึงแม่ของฉันซึ่งหมายความว่าซุปปลาสเตอร์เล็ตถูกใช้สำหรับซุปกะหล่ำปลีเปล่า เขาติดนิสัยชอบไปร้านเหล้า - เขาไม่มีอะไรจะไปหาร้านดีๆ เขาจึงเริ่มคบหากับร้านที่ไม่ดี เมื่อเห็นเขาตกต่ำเช่นนี้ ฉันจึงเริ่มหาบางอย่างให้เขาทำ ฉันอยากพาเขาไปหาผู้หญิงที่ฉันรู้จัก แต่เขาขี้อาย

Felitsata Antonovna Shablova เจ้าของบ้านหลังเล็กๆ และ Lyudmila ลูกสาวของทนายความพูดคุยเกี่ยวกับการหายตัวไปของ Nikolenka Felitsata Antonovna เสียใจมากที่ลูกชายของเธอจากไปเป็นเวลาสองวันแล้ว ดอร์เมดอน ลูกคนเล็กของเธอ บอกแม่ของเขาว่าเขาเห็นน้องชายของเขาอยู่ในห้องบิลเลียด จากนั้นเขาก็ยอมรับกับเธอว่าเขาตกหลุมรัก Lyudmila แต่ดูเหมือนว่าเธอจะชอบนิโคไล

หลังจากนั้นไม่นาน Felitsata Shablova ก็ได้รับข้อความจากลูกชายคนโตของเธอ โดยเขาเขียนว่าเขาเล่นมากเกินไป เขาขอให้แม่ของเขาส่งเงินจำนวนหนึ่งให้เขาเพื่อชดใช้เพื่อไม่ให้อับอายตัวเองโดยสิ้นเชิง

Felitsata Antonovna รู้สึกขุ่นเคืองอย่างยิ่ง แต่ Lyudmila เชื่อว่าควรให้เงินและไม่เสียใจกับการเรียกเก็บเงินเพียงใบเดียว

เมื่อนิโคไลกลับมาราวกับไม่มีอะไรเกิดขึ้น เขาก็เริ่มยิ้มให้แม่ของเขา Felitsata Shablova ผู้โกรธแค้นเริ่มตำหนิลูกชายของเธอโดยอธิบายให้เขาฟังว่าเงินไม่น้อย เธอแนะนำให้ Nikolenka มีสติสัมปชัญญะและระงับความหลงใหลในการพนันของเธอ ลูกชายเพียงยักไหล่อย่างร่าเริง

ต่อมามิลามิลายอมรับกับนิโคไลว่าเธอเป็นคนจ่ายเงิน เป็นจำนวนมาก. ชายหนุ่มประหลาดใจขอบคุณหญิงสาว

วันรุ่งขึ้น หญิงสาว Lebyodkina มาที่บ้านของ Shablova และพา Nikolai ไปเดินเล่นทันที หลังจากเดินเมื่อไหร่ ผู้หญิงที่มีความสุขกลับบ้านจูบลานิโคไล Lyudmila กังวลเริ่มถามคนรักของเธอว่าเขาเป็นหนี้ใครและเป็นหนี้เท่าไหร่ เมื่อรู้สึกถึงความเอาใจใส่และความอบอุ่นในน้ำเสียงของหญิงสาว Nikolai กล่าวว่าสิ่งที่เหลืออยู่คือการฆ่าคนที่เขาเป็นหนี้เงินให้หรือรับจดหมายที่ Lebyodkina พร้อมจะจ่าย สิ่งเดียวที่จับได้คือจดหมายนั้นอยู่กับพ่อของ Lyudmila และมีเพียงเด็กผู้หญิงเท่านั้นที่ได้รับมัน Lyudmila จับมือของเธอด้วยความหวาดกลัวและหลังจากนั้นไม่นานก็มอบเอกสารให้ Nikolai

Lyudmila ยิ้มอย่างมีความสุข: ตอนนี้คนรักของเธอจะสามารถชำระหนี้ของเขาได้แล้ว

นิทานสอนว่าถ้าคนเป็นผู้เล่นก็จะคงอยู่ได้นาน

รูปภาพหรือภาพวาดสายรัก

การเล่าขานอื่น ๆ สำหรับไดอารี่ของผู้อ่าน

สรุป Durov ข้อผิดพลาดของเรา
ในสมัยที่ยิมเนเซียมในวัยเด็ก มีเหตุการณ์หนึ่งเกิดขึ้นกับฉัน ในบทเรียนนอกจากจะสอนวิชาแล้วยังสอนวิธีตีเป้าหมายและเดินขบวนอีกด้วย สหายของฉันทุกคนแบ่งปันอาหารกับสุนัข โดยนำมาจากห้องอาหาร
สรุปลูกสาวของ Karamzin Natalya โบยาร์
ผู้บรรยายจดจำช่วงเวลาที่คนรัสเซียเป็นชาวรัสเซียและเมืองหลวงด้วยความปรารถนาดี ผู้หญิงสวยสวมใส่ ชุดพื้นบ้านพวกเขาไม่ได้อวดในสิ่งที่พวกเขาไม่เข้าใจ
บทสรุปของ Jack London เรื่องราวของ Kish
Kish อาศัยอยู่ใกล้ชายฝั่งขั้วโลก เขาอายุสิบสามปี เขาอาศัยอยู่กับแม่ในกระท่อมที่ยากจน พ่อของเขาต้องการเลี้ยงอาหารเพื่อนร่วมเผ่าที่หิวโหยจึงตายด้วยการต่อสู้กับหมี
สรุปคำสอนของวลาดิมีร์ โมโนมาค
ในการสอนของเขา เจ้าชายวลาดิเมียร์ปราศรัยกับลูกหลานของเขา กระตุ้นให้พวกเขาใช้เป็นตัวอย่างสำหรับตนเอง หากไม่ใช่ทั้งหมด อย่างน้อยก็บางส่วน ความคิดที่จะเขียนคำอุทธรณ์นี้เกิดขึ้นจากการที่เขาได้พบกับเอกอัครราชทูตจากพี่ชายของเขาระหว่างทางไปแม่น้ำโวลก้า เขายังบรรยายถึงการประชุมครั้งนี้ด้วย
บทสรุปของคลาส Zero Koval
วันหนึ่ง Marya Semyonovna ครูคนใหม่มาถึงโรงเรียนในหมู่บ้าน แต่เด็กๆ ไม่ยอมรับเธอและระมัดระวังเธอ Marya Semyonovna ดูเหมือนแปลกและผิดปกติสำหรับพวกเขา

UDC 82: 09 O-77

โทรทัศน์. ชัยนา

เล่นโดย A.N. OSTROVSKY "LATE LOVE": ข้อมูลจำเพาะของประเภท

เมื่อตีความบทละครของ Ostrovsky จำเป็นต้องคำนึงถึงการกำหนดประเภทด้วย “ฉากจากชีวิตของชนบทห่างไกล” “Late Love” แสดงตอนที่แยกจากชีวิตของตัวละคร ซึ่งสะท้อนถึงชีวิต ประเพณี และระบบคุณค่าของผู้อยู่อาศัยในเขตชานเมืองมอสโก ฉากสี่ฉากที่ต่อเนื่องกันเกี่ยวข้องกับโครงเรื่อง เหตุการณ์ต่างๆ เข้มข้นมากในเรื่องเวลาและสถานที่

คำหลัก: ประเภท ฉาก การประเมินเชิงวิพากษ์ ตอนสำคัญ บรรยากาศในชีวิตประจำวัน สภาพแวดล้อมทางจิตวิญญาณ เรื่องรัก ๆ ใคร่ ๆ การกำกับเวที บทสนทนา บทพูดคนเดียว โครโนโทป

อัล. สไตน์เน้นย้ำอย่างถูกต้อง

หนึ่ง. Ostrovsky เป็นปรมาจารย์ด้านประเภทรัสเซียผู้ยิ่งใหญ่และงานศิลปะของเขาก็เป็นประเภททุกวัน ตามชื่อเรื่องของละครแต่ละเรื่อง ผู้เขียนได้ให้คำบรรยายประเภทโดยระบุลักษณะต่างๆ ไว้อย่างชัดเจน การกระทำที่น่าทึ่งเช่นเดียวกับพื้นที่ภาพ หนึ่งในประเภทที่พบบ่อยที่สุดในละครของ Ostrovsky คือฉาก ในปี 1850 ฉาก "ยามเช้า" ก็ปรากฏขึ้น หนุ่มน้อย" ในปี พ.ศ. 2401 -“ ฉากจาก ชีวิตในหมู่บ้าน"" นักเรียน "จากนั้น" ฉากจากชีวิตในมอสโก" "วันที่ยากลำบาก" (2406), "นรก" (2409), "ไม่ใช่ทุกอย่างที่เป็น Maslenitsa สำหรับแมว" (2414)

ในปี พ.ศ. 2416 ใน " บันทึกในประเทศ“ Ostrovsky เผยแพร่ "ฉากจากชีวิตของชนบทห่างไกล" "สายรัก" ในปี พ.ศ. 2417 - "ขนมปังแรงงาน" พร้อมคำบรรยายประเภทเดียวกัน ในบทละครเหล่านี้ นักเขียนบทละครได้สะท้อนถึงความขัดแย้งของชีวิตในยุค 70 ของศตวรรษที่ 19 “มอสโกที่ถูกจับในภาพยนตร์เรื่อง “Bankrupt” และ “The Poor Bride” ได้จากไปแล้ว หายตัวไป และเมื่อเขาต้องการจะจดจำมันในละครใหม่ของเขา เพื่อที่จะมองไปยังมุมเดิมของมันที่ได้รับการอนุรักษ์ไว้อย่างน่าอัศจรรย์ เขาจึงต้องทำ ราวกับขอโทษให้สังเกตทุกครั้ง: “ฉากจากชีวิตในชนบทห่างไกล”^ ...> รูปแบบชีวิตรูปลักษณ์ทั้งหมดของเธอแตกต่างออกไป” กล่าว

บียา ลักษิณ.

แนวทางใหม่แนวทางของออสตรอฟสกี้ในการสร้างชีวิตใหม่ทำให้เกิดการตัดสินที่ขัดแย้งและบางครั้งก็ไม่เป็นมิตรในการวิพากษ์วิจารณ์ ดังนั้นตำแหน่งของผู้วิจารณ์หนังสือพิมพ์ "Grazhdanin" ซึ่งมีแบบแผนของตัวเองในการรับรู้ของ Ostrovsky จึงไม่สามารถคืนดีได้ เห็นได้ชัดว่าเขาพยายามเสียดสีเพื่อถ่ายทอดเนื้อหาของบทละครและแสดงลักษณะของตัวละคร บางครั้งการไตร่ตรองของนักวิจารณ์ก็เต็มไปด้วยการเสียดสี: เขาเรียก Lyudmila ซึ่งเป็นตัวละครหลักของละครเรื่องนี้ว่า "หัวขโมยที่มีความเห็นถากถางดูถูก"

และ “ผู้ทำลายล้าง”; ลูกชายของ Shablova - Cain และ Abel เน้นความซื่อสัตย์และความเมตตาของฝ่ายหนึ่งและการสลายของอีกฝ่าย นักวิจารณ์อธิบายจุดอ่อนของบทละครโดยข้อเท็จจริงที่ว่า "Late Love" ในความเห็นของเขานั้น เดิมทีนักเขียนบทละครคิดว่าเป็นการล้อเลียนเรื่องตลกบางประเภท โดยสรุป ผู้วิจารณ์ "Citizen" กล่าวอย่างตรงไปตรงมา: "นี่คือทั้งหมดที่เราเพิ่งเห็นว่าเป็นบทละครของ Ostrovsky จริงๆ หรือ? แต่พรสวรรค์ของเขาอยู่ที่ไหน คนรวยของเขาอยู่ที่ไหน อย่างน้อยก็มีร่องรอยของการต่อสู้บางประเภท อย่างน้อยก็มีอะไรคล้ายกับ Ostrovsky อยู่ที่ไหน? . ผู้วิจารณ์อยากเห็นการต่อสู้แบบไหน? เห็นได้ชัดว่าสิ่งหนึ่งที่นักเขียนบทละคร N.A. Dobrolyubov ตั้งข้อสังเกต: การปะทะกันของ "ทั้งสองฝ่าย - แก่กว่าและอายุน้อยกว่ารวยและจนมีเจตนาและขาดความรับผิดชอบ"

ไม่เห็นความริเริ่ม การเล่นใหม่ผู้วิจารณ์ Ostrovsky ของ "Odessa Bulletin" S.G. Her-tse-Vinigradsky, V.P. Burenin นักวิจารณ์หนังสือพิมพ์เซนต์ปีเตอร์สเบิร์กราชกิจจานุเบกษาและ V.G. Avseenko ผู้ซึ่งชี้ให้เห็นอย่างชัดเจนถึงความเชื่อมโยงของนักเขียนบทละครกับประเพณีของโกกอลในความพยายามที่จะพรรณนาถึง "สภาพแวดล้อมที่ต่ำและหยาบกระด้าง"

ข้อยกเว้นสำหรับการขับร้องทั่วไปคือข้อความในราชกิจจานุเบกษาเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กลงวันที่ 30 พฤศจิกายน พ.ศ. 2416 ผู้เขียนได้ชี้ให้เห็น ทั้งบรรทัดข้อดีของการเล่นใหม่ของ Ostrovsky ตามที่ผู้วิจารณ์ระบุว่าการแสดงสองครั้งแรกนั้นดีเป็นพิเศษเนื่องจาก“ การแสดงนั้นมีชีวิตชีวาใบหน้าทั้งหมดได้รับการจัดวางอย่างเชี่ยวชาญและเช่นเคยกับ Mr. Ostrovsky บทสนทนานั้นเต็มไปด้วยสำนวนทั่วไปที่ประสบความสำเร็จและเหมาะสม ” ความแข็งแกร่ง“ Late Love” นักวิจารณ์ของ St. Petersburg Vedomosti พิจารณาถึงความคิดริเริ่มของตัวละครโดยชี้ให้เห็นว่า ใบหน้าที่ดีที่สุดในละครเรื่องนี้คือ "หญิงชรา Shablova ลูกชายที่เรียบง่ายของเธอและ Lebyadkin โดยเฉพาะคนหลัง" ผู้วิจารณ์ที่ไวต่อคำ

สังเกตเห็นความเป็นเอกลักษณ์ของคำพูดของตัวละครซึ่งมีการแสดงออกถึง "สิ่งที่ดูถูกเหยียดหยามที่สุด" แม้ว่าจะไร้เดียงสา แต่ในขณะเดียวกันก็ฉลาดและมีเอกลักษณ์เฉพาะตัว ดังนั้นเขาจึงเชื่อว่า“ ในบรรดาสัมผัสที่ประสบความสำเร็จมากที่สุดคือคำพูดของหญิงชรา Shablova:“ คนจนมีอุปนิสัยแบบไหนคนจนสามารถมีอุปนิสัยได้หรือไม่.. การแต่งกายของเขาไม่ดี - นั่นคือสาเหตุที่เขาเขินอาย มิฉะนั้น - ตัวละคร!” "

ผู้เขียนบทวิจารณ์ไม่ได้พยายามที่จะเปรียบเทียบฉากของ "Late Love" กับ "บทละครหลัก" ของนักเขียนบทละครเลยโดยเข้าใจว่างานนี้อยู่ในขั้นตอนใหม่ของงานของ Ostrovsky เมื่อไม่เพียง แต่มีความคิดใหม่เท่านั้น หลักการที่น่าทึ่งบางประการและแนวทางของผู้เขียนต่อภาพ เส้นทางของชีวิต,ภาพชีวิตประจำวัน,ตัวละครแต่ยังมีโครงร่าง การเปลี่ยนแปลงอย่างมากในชีวิต และด้วยเหตุนี้ พื้นที่แห่งการกระทำจึงเปลี่ยนแปลงไป ตาม "ภาพ" และ "ฉากชีวิตในมอสโก" "ฉากจากชีวิตในชนบทห่างไกล" จะปรากฏขึ้น ยิ่งไปกว่านั้น ในร่างลายเซ็นต์ยังมีคำชี้แจง ซึ่งต่อมานักเขียนบทละครได้ละทิ้ง (“ฉากจากชีวิตของป่าดงดิบมอสโก”) [OR IRLI, f. 218 ความเห็น 1 หน่วย ชม. 30, ล. 4] จึงทำให้ลักษณะทั่วไปของตัวละครและสถานการณ์ดราม่าแข็งแกร่งขึ้น

ความคิดเชิงวิพากษ์เกี่ยวกับเวลาของนักเขียนบทละครยังไม่พร้อมที่จะยอมรับว่า Ostrovsky ในปี 1870 เริ่มเขียนไม่แย่ลง แต่แตกต่างออกไป "การเรียนรู้ข้อเท็จจริงใหม่ของละครแห่งชีวิตและรูปแบบใหม่ของศูนย์รวมของมัน" นอกจากนี้ยังมีความพยายามเล็กน้อยในการตีความ "Late Love" ตามลักษณะของแนวเพลง ต่อมาเมื่อ "ฉากจากชีวิตของชนบทห่างไกล" "ขนมปังแรงงาน" ปรากฏขึ้นผู้วิจารณ์ "Moskovskie Vedomosti" คนนอกจะเป็นหนึ่งในคนกลุ่มแรก ๆ ที่ให้ความสนใจกับการกำหนดประเภท: "นี่หมายความว่าอย่างไร? ฉากหรือภาพในศิลปะการละครคืออะไร? เช่นเดียวกับ Etude, Sketch, Studio ในการวาดภาพ ด้วยการกำหนดบทละครล่าสุดของเขาในลักษณะนี้ Mr. Ostrovsky เหมือนเดิมเตือนผู้ชมหรือผู้อ่านว่าอย่าคาดหวังจากเขาว่าเป็นงานที่สมบูรณ์ คิดออก และเสร็จสมบูรณ์แล้ว แต่ต้องปฏิบัติต่อมันด้วยความไม่ต้องการมากอย่างที่ใครๆ มอง ร่างจากประสบการณ์”

ในปี พ.ศ. 2419 ในขณะที่ทำงานในละครเรื่อง "ความจริงเป็นสิ่งที่ดี แต่ความสุขดีกว่า" ซึ่งคิดว่าเป็น "ฉาก" ออสตรอฟสกี้เองในจดหมายถึง F.A. Burdinu ตั้งข้อสังเกต:“ ... นี่ไม่ใช่หนังตลก แต่เป็นฉากจากมอสโกว

ชีวิตแบบไหนและฉันก็ไม่ได้ให้ความสำคัญกับพวกเขามากนัก” อย่างไรก็ตาม E.G. Kholodov ยังเชื่อด้วยว่าการเรียกละครว่า "ฉาก" (หรือ "รูปภาพ" ที่อยู่ใกล้กับพวกเขา) "นักเขียนบทละครไม่เพียงแต่หลบเลี่ยงคำจำกัดความประเภทที่ชัดเจน (ตลก, ละคร) แต่ยังดูเหมือนจะเห็นด้วยกับสาธารณชน (และพร้อมคำวิจารณ์) ด้วยว่า คราวนี้เขาไม่ได้เสนอบทละครที่เต็มเปี่ยม แต่เป็นเพียง "ฉาก" ที่ไม่แสร้งทำเป็นว่ามีความสอดคล้องและกลมกลืนกันเป็นพิเศษในโครงเรื่อง” แต่ถึงกระนั้นหากเชื่อว่าฉากที่เล่นนั้นไม่มีนัยสำคัญไม่เสร็จคงเป็นความผิดพลาด: ในตัวพวกเขา ในระดับที่มากขึ้นเสรีภาพในการสร้างสรรค์ของ Ostrovsky ปรากฏชัดทักษะของผู้เขียนไม่ได้รับภาระจากการยึดมั่นในกฎแห่งความตลกขบขันและโศกนาฏกรรมอย่างเข้มงวด ซ้ำแล้วซ้ำเล่าสร้างฉากไปทั่วพระองค์ เส้นทางที่สร้างสรรค์นักเขียนบทละครได้เพิ่มพูนแนวคิดเกี่ยวกับประเภทนี้อย่างมากและนำเสนอสิ่งใหม่ ๆ ให้กับแนวความคิดในยุคของเขา หากฉากแรก ๆ ของ "Morning of a Young Man" ของ Ostrovsky ซึ่งแสดงให้เห็นเช้าปกติของ "ฟิลิสเตียในหมู่ขุนนาง" ของรัสเซียค่อนข้างจะคล้ายกับภาพร่างที่ไร้เหตุผลในชีวิตประจำวัน งานล่าช้าที่กำหนดโดยฉากเป็นละครที่มีการพัฒนา โครงสร้างพล็อตโดยมีอุบายที่ชัดเจน วิธีการโดยละเอียดของผู้เขียนในการวาดภาพชีวิตประจำวันและความแม่นยำในการสังเกตในชีวิตประจำวันของเขายังคงไม่เปลี่ยนแปลง ก่อนที่การกระทำจะเริ่มต้น Ostrovsky จะร่างสภาพแวดล้อมบรรยากาศในชีวิตประจำวันเสมอภายในกรอบที่โครงเรื่องเริ่มพัฒนา

ละครเรื่อง “Late Love” เปิดฉากด้วยคำพูดที่กว้างขวางและกว้างขวาง โดยสร้างรายละเอียดวิถีชีวิตของตัวละครขึ้นมาใหม่: “ห้องที่น่าสงสาร มืดมนไปตามกาลเวลา ในบ้านของชาโบลวา ทางด้านขวา (ห่างจากผู้ชม) มีประตูบานเดี่ยวแคบสองบาน ประตูที่ใกล้ที่สุดคือห้องของ Lyudmila และประตูถัดไปคือห้องของ Shablova ระหว่างประตูมีกระจกกระเบื้องของเตาอบแบบดัตช์พร้อมเตาไฟ ที่ผนังด้านหลังทางมุมขวาคือประตูห้องของ Margaritov ทางด้านซ้ายเป็นประตูที่เปิดออกไปสู่โถงทางเดินมืดๆ ซึ่งคุณสามารถมองเห็นจุดเริ่มต้นของบันไดที่ทอดไปสู่ชั้นลอยซึ่งเป็นที่อยู่ของบุตรชายของ Shablova ระหว่างประตูมีตู้ลิ้นชักโบราณพร้อมตู้กระจกสำหรับใส่จาน ทางด้านซ้ายมีหน้าต่างเล็ก ๆ สองบานผนังระหว่างนั้นมีกระจกเก่า ๆ ด้านข้างมีรูปภาพสลัวสองรูปในกรอบกระดาษ ใต้กระจกมีโต๊ะไม้เรียบง่ายขนาดใหญ่ เฟอร์นิเจอร์สำเร็จรูป: เก้าอี้ประเภทและขนาดต่างๆ ทางด้านขวาใกล้กับ procenium

ขุดเก้าอี้วอลแตร์ที่ขาดครึ่งตัว ฤดูใบไม้ร่วงพลบค่ำ ห้องมืด" ตำแหน่งของการกระทำยังคงไม่เปลี่ยนแปลงตลอดการเล่น - นักเขียนบทละครได้ให้ความสำคัญกับเหตุการณ์ในเวลาและสถานที่เป็นอย่างมาก

ฉากมีลักษณะเฉพาะตามความสนใจของผู้เขียนในแต่ละบุคคล ดังนั้น บทละครประเภทนี้มักจะอิงจากหลายตอนจากชีวิตของตัวละครหลัก เกี่ยวข้องกับโครงเรื่องและมีความสำคัญอย่างไม่ต้องสงสัยสำหรับฮีโร่ กำหนดเขา ชะตากรรมในอนาคต. ใจกลางของละคร “Late Love” เป็นเรื่องราวความรักของสาวสูงวัย ลุดมิลา ผู้สุภาพเรียบร้อยและมีคุณธรรม ในฉากที่ 1 ของการแสดงชุดแรกแล้ว เธอปรากฏตัวบนเวทีเพื่อรอนิโคไลผู้เป็นที่รักของเธอพร้อมกับพูดว่า “มาแล้วเหรอ.. มาแล้วเหรอ?” . คู่สนทนาของนางเอก Felitsata Antonovna Shablova แม่ของ Nikolai และ "นายหญิงของบ้านไม้หลังเล็ก" เล่าให้ Lyudmila ทราบรายละเอียดเกี่ยวกับลูกชายของเธอว่า "เขาเรียนเก่งกับฉันเขาเรียนจบมหาวิทยาลัยแล้ว และโชคดีที่ศาลใหม่เหล่านี้ได้เริ่มต้นขึ้นแล้ว! เขาสมัครเป็นทนายความ - สิ่งต่าง ๆ ดำเนินไปและไปและไปโดยควักเงินด้วยพลั่ว จากการที่เขาเข้าสู่วงการพ่อค้าเงิน คุณรู้ไหมว่าการได้อยู่กับหมาป่า หอนเหมือนหมาป่า และเขาเริ่มต้นชีวิตการค้าขายในวันนั้นในโรงเตี๊ยม และกลางคืนในคลับหรือที่ใดก็ตาม แน่นอน: ความยินดี; เขาเป็นคนร้อนแรง พวกเขาต้องการอะไร? กระเป๋าของพวกเขาหนา และพระองค์ทรงครอบครองและทรงครอบครอง แต่สิ่งต่าง ๆ อยู่ระหว่างมือและพระองค์ทรงเกียจคร้าน และมีทนายความนับไม่ถ้วนที่นี่ ไม่ว่าเขาจะสับสนแค่ไหน แต่เขาก็ยังใช้เงินอยู่ ฉันสูญเสียคนรู้จักและกลับสู่สถานการณ์ที่ย่ำแย่เหมือนเดิมอีกครั้ง: ถึงแม่ของฉันซึ่งหมายความว่าซุปปลาสเตอร์เล็ตถูกใช้สำหรับซุปกะหล่ำปลีเปล่า เขาติดนิสัยชอบไปร้านเหล้า เขาไม่มีอะไรจะไปหาร้านดีๆ เขาเลยเริ่มคบหากับร้านที่ไม่ดี” Gerasim Porfirich Margaritov พ่อของเธอ“ ทนายความจากเจ้าหน้าที่เกษียณอายุชายชราหน้าตาหล่อเหลา” จะบอกเกี่ยวกับชะตากรรมของ Lyudmila เอง:“ นักบุญฉันกำลังบอกคุณอยู่ เธอเป็นคนสุภาพ นั่งทำงาน เงียบๆ มีความจำเป็นอยู่รอบตัว ท้ายที่สุดแล้ว เธอนั่งจมอยู่กับช่วงเวลาที่ดีที่สุดของเธออย่างเงียบๆ ก้มตัวลง และไม่บ่นแม้แต่คำเดียว ท้ายที่สุดแล้ว เธออยากมีชีวิตอยู่ เธอต้องมีชีวิตอยู่ และไม่เคยพูดอะไรเกี่ยวกับตัวเธอเลย เขาจะได้รับรูเบิลพิเศษ และคุณจะเห็นว่ามันเป็นของขวัญสำหรับพ่อของคุณอย่างน่าประหลาดใจ ท้ายที่สุดแล้วไม่มีของแบบนั้น... พวกมันอยู่ที่ไหน? .

เป็นที่น่าสังเกตว่าถึงแม้ความขัดแย้งด้านความรักจะแสดงออกมาอย่างชัดเจนในตอนเริ่มเล่น แต่ Ostrovsky ก็ไม่รีบร้อนที่จะพัฒนาแบบไดนามิก

วางอุบาย ปรากฏการณ์แรกเป็นตัวกำหนดโทนทั่วไปของละครทั้งหมด: นำเสนอเฉพาะบทสนทนาระหว่างตัวละคร เผยให้เห็นความกังวลในชีวิตประจำวันและความคิดทางจิตวิญญาณ อย่างไรก็ตามในบทสนทนาที่กว้างขวางเหล่านี้ การสนทนาแบบสบาย ๆ มีการเปลี่ยนแปลงบางอย่างในการพัฒนาที่เห็นได้ชัดเจน เรื่องรัก ๆ ใคร่ ๆ: ในนั้นผู้แต่ง "Late Love" ไม่เพียงมีข้อมูลเกี่ยวกับตัวละครหลักเท่านั้น แต่ยังแสดงให้เห็นถึงความสัมพันธ์ของตัวละครที่เกี่ยวข้องกับตัวละครใหม่ในเนื้อเรื่องของบทละคร ตัวอักษรก่อให้เกิดปัญหาใหม่

เป็นลักษณะเฉพาะที่นักวิจัยบางคนคิดว่าละครช่วงปลายของ Ostrovsky นั้นเป็นศูนย์รวมของตรรกะโครงสร้างของกลอุบายตลกยุโรปซึ่งเป็นละครที่แสดงออกอย่างแม่นยำในการพัวพันของสถานการณ์ที่ซับซ้อนภายใต้กรอบของความขัดแย้งความรักหลายมิติ อย่างไรก็ตามโครงเรื่องมีการพลิกผันของ "Late Love" (การหลอกลวงทางการเงิน, ความสัมพันธ์ระหว่าง Nikolai และ Lebyadkina ฯลฯ ) สถานการณ์ต่าง ๆ มากมายที่ไม่เกี่ยวข้องโดยตรงกับการพัฒนาเส้นรักหลักเท่านั้นที่เป็นเพียงภายนอก โครงร่างของฉากแอ็คชั่นดราม่าซึ่งค่อนข้างกำหนดได้ คุณสมบัติประเภทฉาก ทักษะของ Ostrovsky อยู่ที่ความจริงที่ว่าในแต่ละฉากเขาแสดงให้เห็นในรายละเอียดและหลายแง่มุมในชีวิตประจำวันของสภาพแวดล้อมทางจิตวิญญาณที่ตัวละครหลักอาศัยอยู่ แต่สายหลักที่เกี่ยวข้องกับความสัมพันธ์ระหว่าง Lyudmila และ Nikolai ยังคงเป็นสิ่งเดียวและสำคัญที่สุด นักเขียนบทละครเองเขียนถึงเพื่อนและศิลปินของเขา F.A. Burdin เกี่ยวกับการทำงานอย่างระมัดระวังในละครเกี่ยวกับการพัฒนาอย่างพิถีพิถันของการวางอุบายความรัก: “ ไม่สามารถพูดได้ว่าฉันเขียนหนังตลกเรื่องนี้อย่างเร่งรีบฉันใช้เวลาทั้งเดือนในการคิดเกี่ยวกับสคริปต์และเอฟเฟกต์บนเวทีและจบฉากของนิโคไลอย่างระมัดระวัง และลุดมิลา”

หากการแสดงครั้งแรกแสดงถึงความคาดหวังของ Lyudmila ที่จะพบกับคนรักของเธอ การแสดงครั้งที่สองคือการพบปะซึ่งนางเอกสารภาพความรู้สึกของเธอบอกนิโคไลเกี่ยวกับชีวิตของเธอเกี่ยวกับอดีตของเธอ:“ ฉันใช้ชีวิตในวัยเยาว์โดยปราศจากความรักมีเพียง ความต้องการความรัก ประพฤติตนสุภาพ ไม่บังคับใคร บางทีฉันอาจจะละทิ้งความฝันที่จะถูกรักด้วยความเสียใจ<...>มันยุติธรรมไหมที่จะปลุกความรู้สึกของฉันอีกครั้ง? ความรักเพียงหนึ่งเดียวของคุณปลุกความฝันและความหวังในจิตวิญญาณของฉันอีกครั้ง ปลุกทั้งความกระหายความรักและความพร้อมในการเสียสละ... ท้ายที่สุดนี่อาจจะสายเกินไป ความรักครั้งสุดท้าย; คุณรู้ว่าเธอมีความสามารถอะไร... และคุณ

แถลงการณ์ของ KSU ตั้งชื่อตาม บน. เนกราโซวา ♦ ฉบับที่ 2, 2552

ล้อเล่นเกี่ยวกับเธอ” ความทรงจำดังกล่าวการกลับไปสู่อดีตของฮีโร่ในการสนทนาคำอธิบายและการสารภาพเกี่ยวกับธรรมชาติของการเล่าเรื่องและมหากาพย์ทำให้ก้าวของการกระทำช้าลงอย่างไม่ต้องสงสัยขยายขอบเขตของมัน

สิ่งสำคัญคือผู้เขียนจะต้องแสดงให้เห็นลักษณะเฉพาะของวิถีชีวิตของตัวละครในฉากต่อไป (วินาที) วิธีการหลักในการเป็นตัวแทนในที่นี้ไม่ใช่คำพูดของผู้เขียนอีกต่อไป แต่เป็นการพูดคนเดียวที่บอกเล่าถึงตนเอง การพูดคนเดียวเชิงประเมิน บทสนทนาที่ไม่เพียงแต่ให้ข้อมูลเท่านั้น แต่ยังประกอบด้วยองค์ประกอบของการใช้เหตุผลและการวิเคราะห์ด้วย ดังนั้นในการปรากฏตัวครั้งแรก Margaritov ออกจากธุรกิจอย่างเป็นทางการของเขาเตือนลูกสาวของเขา:“ ที่นี่ Lyudmilochka ฝ่ายหิวโหยผู้คนใช้ชีวิตในแต่ละวัน ไม่ว่าพวกเขาจะฉกฉวยอะไรก็ตามพวกเขาก็พอใจ พวกเขาพูดว่าชายที่จมน้ำกำฟางไว้ คนที่หิวโหยเพราะเขานอนป่วยอยู่ ที่นี่ทุกอย่างจะถูกขโมยและทุกอย่างจะถูกขายและคนฉลาดก็ใช้ประโยชน์จากสิ่งนี้<.>เมื่อคุณเห็นผู้ชายรวยแต่งตัวดีมาหรือมาที่นี่ก็รู้ว่าเขาไม่เหมาะกับ การกระทำที่ดีเข้ามา - เขากำลังมองหาเกียรติหรือมโนธรรมที่เสื่อมทราม” Lyudmila ยังเชื่ออีกว่าคนรวย “อย่าไปชนบทเพื่อหาของดี” เมื่อทราบเกี่ยวกับการมาเยี่ยมของ Lebyadkina หญิงม่ายเศรษฐีที่กำลังจะมาถึงบ้านของเธอ Shablova ก็ประหลาดใจเช่นกัน:“ คิดเพิ่มอีกสิ! ผู้หญิงแบบนี้จะไปเล้าไก่ของเรา”

สว่าง สัญญาณในครัวเรือน Ostrovsky เริ่มองก์ที่สามโดยที่บรรทัดแรกของ Shablova - "กาโลหะต้มหมดแล้ว" - เพิ่มรสชาติพิเศษ ผู้เขียนยังคงพัฒนาอย่างต่อเนื่องไม่น้อยเลยทีเดียว รักความขัดแย้งซึ่งในระหว่างนั้นเหล่าฮีโร่ก็พบว่าตัวเองอยู่ในนั้น สถานการณ์ที่ยากลำบาก. ตำแหน่งของนิโคไลซึ่งพัวพันกับการหลอกลวงทางการเงินของ Lebyadkina และพ่อค้า Dorodnov อย่างไม่อาจเพิกถอนได้นั้นสิ้นหวัง ตำแหน่งของ Lyudmila นั้นน่าทึ่งไม่น้อยโดยมอบเงินก้อนสุดท้ายให้กับคนรักของเธอและท้ายที่สุดก็ทรยศต่อพ่อของเธอเองโดยส่งจดหมายยืมตัวจาก Nikolai Lebyadkina เพื่อความรอดของเขา อย่างไรก็ตาม Ostrovsky ไม่ได้พยายามที่จะพัฒนาการดำเนินการไปสู่โศกนาฏกรรม

นักแสดง Burdin ในจดหมายถึง Ostrovsky ตั้งข้อสังเกตอย่างถูกต้องว่านักเขียนบทละคร "กำหนดแนวทางการเล่นเมื่อสิ้นสุดการแสดงที่ 3 เพื่อให้ผู้ชมคาดการณ์ข้อไขเค้าความเรื่องล่วงหน้า" สำหรับฉากของ Ostrovsky คุณลักษณะในการพัฒนาอุบายนี้เป็นเรื่องปกติ จุดจบของ “The Pupil” (1859) เป็นเรื่องที่ไม่คาดคิดที่ปิตาธิปไตย

แถวที่ผู้เขียนร่างไว้อย่างชำนาญในขั้นต้นนำไปสู่การกระทำเพื่อทำลายความหวังของนางเอก ข้อไขเค้าความเรื่องใน "Labor Bread" (1874) ไม่ได้ดูไม่คาดคิดที่หญิงสาวที่ใช้ชีวิตทำงานอิสระมีสิทธิ์เลือกเจ้าบ่าวของเธอเอง ฯลฯ ข้อไขเค้าความเรื่องในองก์ที่สี่ของ "Late Love" เป็นผลเชิงตรรกะในความสัมพันธ์ระหว่าง Lyudmila และ Nikolai ออสตรอฟสกี้แสดงให้เห็นว่า "ความพร้อมในการเสียสละสามารถเปลี่ยนบุคคลที่มีความมุ่งมั่นได้" และนิโคไลสัญญาว่าจะสละชีวิตว่างและเริ่มทำงาน

เป็นสิ่งสำคัญอย่างยิ่งที่ใน "Late Love" ข้อไขเค้าความเรื่องรัก ๆ ใคร่ ๆ ไม่ได้ตรงกับจุดจบที่แท้จริงของการกระทำเลย ในจดหมายถึง Burdin ลงวันที่ 29 ตุลาคม พ.ศ. 2416 Ostrovsky ตั้งข้อสังเกตว่า: "คุณยังพบข้อผิดพลาดในความจริงที่ว่าหลังจากจบการเล่นจะมีการสนทนาเกี่ยวกับไพ่ ใช่ ขอความเมตตา เพื่อประโยชน์ของพระเจ้า นี่เป็นเทคนิคคลาสสิกธรรมดาที่มีมานานหลายศตวรรษ คุณจะพบได้ทั้งในภาษาสเปนและเช็คสเปียร์” เทคนิคนี้เป็นคุณลักษณะเฉพาะของละครของ Ostrovsky ซึ่งช่วยให้สามารถเปลี่ยนจากสิ่งที่น่าสมเพชไปสู่ความตลกขบขันได้ นอกจากนี้ บทสนทนาของตัวละครหลังจากการแก้ปัญหาอุบายยังคงสร้างชีวิตของฮีโร่ขึ้นมาใหม่อย่างต่อเนื่อง และเนื่องจากไม่มีคำพูดสุดท้าย พวกเขาจึงเพิ่มการพูดน้อยเกินไปในฉากนี้ เป็นที่ทราบกันดีว่า Ostrovsky เองก็ถือว่าการกระทำของบทละครที่ไม่สมบูรณ์ดังกล่าวมีความสำคัญ สัญลักษณ์ประเภทฉาก: “อาจมีข้อโต้แย้งว่าเรามีงานศิลปะที่เสร็จสมบูรณ์เพียงเล็กน้อย ผลงานละคร. แล้วมีเยอะที่ไหนล่ะ? เราจะชี้เฉพาะสิ่งที่เกิดขึ้นสำหรับเราเท่านั้น ทิศทางครัวเรือนในละครแสดงออกมาเป็นเรียงความ ภาพวาด และฉากจาก ชีวิตชาวบ้านทิศทางมีความสดใหม่ปราศจากความซ้ำซากจำเจและการปฏิบัติอย่างยิ่ง”

ดังนั้น “ฉากจากชีวิตในชนบทห่างไกล” “ความรักตอนสาย” จึงเป็นอีกเวทีหนึ่งในชีวิต ตัวละครหลักบทละครละครและในเวลาเดียวกันก็สำคัญที่สุดในชะตากรรมของเธอ ละครประกอบด้วยตอนสำคัญ 4 ตอน เกี่ยวข้องกับโครงเรื่อง เปิดเผยเรื่องราวความรักของผู้ล่วงลับของนางเอกตามลำดับ พัฒนาอย่างช้าๆ สายรักปฏิเสธโครงเรื่องที่ซับซ้อนกีดกันการกระทำ การเลี้ยวที่ไม่คาดคิดและข้อไขเค้าความเรื่องโดยหันไปใช้ภาพร่างในชีวิตประจำวันที่แม่นยำและมีรายละเอียดอย่างต่อเนื่อง Ostrovsky สร้างสุนทรียศาสตร์ของฉากซึ่งเป็นประเภทละครที่เป็นอิสระและเฉพาะเจาะจง

บรรณานุกรม

1. ออสตรอฟสกี้ เอ.เอ็น. เต็ม ของสะสม อ้าง: ใน 12 ฉบับ -ม., 1973-1980.

2. อ.เอ็น. Ostrovsky และ F.A. เบอร์ดิน. จดหมายที่ไม่ได้เผยแพร่. - ม.; หน้า 1923.

3. บาบิเชวา ยู.วี. Ostrovsky ในวัน " ละครเรื่องใหม่" // หนึ่ง. ออสตรอฟสกี้, A.P. เชคอฟและ กระบวนการวรรณกรรมศตวรรษที่ 19-20 - ม., 2546.

4. โดโบรลิยูบอฟ เอ็น.เอ. วิจารณ์วรรณกรรม: ใน 2 เล่ม ต. 2. - ล., 2527.

5. Zhuravleva A.I. Ostrovsky เป็นนักแสดงตลก - ม., 2524.

6. วรรณกรรมเชิงวิจารณ์เกี่ยวกับผลงานของ A.N. ออสตรอฟสกี้ / คอมพ์ เอ็น. เดนิสยุค ฉบับ. 3, 4. - ม., 2449.

7. ลักษิณ V.Ya. อเล็กซานเดอร์ นิโคลาวิช ออสตรอฟสกี้ - ม., 2547.

8. มิลอฟโซโรวา M.A. เกี่ยวกับลักษณะเฉพาะของการวางอุบายในคอเมดี้ตอนปลายของ A.N. Ostrovsky // Shchelykovsky อ่านปี 2545: วันเสาร์ บทความ - โคสโตรมา, 2546.

10. ฟาร์โควา อี.ยู. คุณธรรมและความชั่วร้ายในการเล่นโดย A.N. Ostrovsky "สายรัก" // รากฐานทางจิตวิญญาณและศีลธรรมของวรรณคดีรัสเซีย: คอลเลกชัน ทางวิทยาศาสตร์ บทความเป็น 2 ส่วน ส่วนที่ 1 - Kostroma, 2007

11. โคโลดอฟ อี.จี. ออสตรอฟสกี้ เอ.เอ็น. ในปี พ.ศ. 2416-2420 // Ostrovsky A.N. เต็ม ของสะสม อ้าง: มีจำนวน 12 เล่ม ต. 4. - ม., 2518.

12. เชอร์เน็ตส์ แอล.วี. พล็อตและพล็อตในบทละครของ A.N. Ostrovsky // Shchelykov Readings 2550: วันเสาร์ บทความ - โคสโตรมา, 2550.

13. สไตน์ เอ.แอล. ปรมาจารย์ด้านละครรัสเซีย: ภาพร่างเกี่ยวกับงานของ Ostrovsky - ม., 2516.

UDC 82.512.145.09 ช.17

ซี.เอ็ม. ไชดุลลินา

วลีที่แสดงออกทางอารมณ์ในการค้นพบโลกแห่งความคิดสร้างสรรค์ของ NUR AKHMADIEV

บทความนี้เผยให้เห็นความคิดริเริ่ม โลกที่สร้างสรรค์กวีตาตาร์ชื่อดัง Nur Akhmadiev ผ่านแนวคิดหลักหลายประการ

โลกศิลปะของกวี:

ก) สภาพจิตใจ ฮีโร่โคลงสั้น ๆ;

c) วลีที่แสดงออกทางอารมณ์

การระบายสีคำที่สื่อความหมายใน ผลงานโคลงสั้น ๆแตกต่างจากการแสดงออกของคำเดียวกันในคำพูดที่ไม่เป็นรูปเป็นร่าง ในบริบทที่เป็นโคลงสั้น ๆ คำศัพท์จะได้รับเฉดสีความหมายเพิ่มเติมที่ช่วยเสริมความหมาย การระบายสีที่แสดงออกและช่วยเปิดเผยผ่านสภาพจิตใจของพระเอกโคลงสั้น ๆ โลกภายในกวี.

ความคิดสร้างสรรค์บทกวี Nura Akhmadieva ได้รับการศึกษาเพียงเล็กน้อยในการวิจารณ์วรรณกรรมตาตาร์ บทความนี้จะพิจารณาทักษะด้านบทกวีของผู้เขียนเพียงด้านเดียว นั่นคือคุณลักษณะของการแสดงออกทางอารมณ์ - วลีที่แสดงออกในโลกศิลปะของเขา

ความหมายทางอารมณ์ใน งานวรรณกรรมจะถูกแบ่งออกเป็นประเภท แต่ละคนพิจารณาแยกกันและเล่น บทบาทสำคัญในการเปิดเผยโลกศิลปะของผู้เขียน หนึ่งในนั้นคือความหมายทางอารมณ์ซึ่งระบุไว้ในประโยคเดียวแม้ว่าจะเผยให้เห็นอารมณ์ของกวีได้อย่างสมบูรณ์ก็ตาม ความหมายทางอารมณ์นี้ก็คือ องค์ประกอบความหมายไมโครธีม ในโปร-

ผลงานของ Nur Akhmadiev ถูกนำมาใช้กันอย่างแพร่หลาย วลีทางอารมณ์ช่วยให้ฮีโร่-ตัวละครได้แสดงได้เต็มที่ยิ่งขึ้นด้วยความช่วยเหลือจากฮีโร่ โลกศิลปะผู้เขียน. วลีทางอารมณ์เหล่านี้โดดเด่นด้วยความสว่างและความสมบูรณ์ ความหมายลึกซึ้ง. ตัวอย่างเช่น ข้อความที่ตัดตอนมาจากบทกวี "Ketu kitkende" Ketunets ktulere, Ketu kichen kaytyr ele, Tik... gomer ugulere

(เกตุ คิตเคนเด้)

ฝูงวัวไปกินหญ้า แต่ฝูงจะกลับมาตอนเย็น ชีวิตเท่านั้นที่ผ่านไป

(คำแปลของเรา)

แถลงการณ์ของ KSU ตั้งชื่อตาม บน. เนกราโซวา ♦ ฉบับที่ 2, 2552

ใบหน้า:

เฟลิตซาตา อันโตนอฟนา ชาโบลวา, เจ้าของบ้านไม้หลังเล็กๆ.

ดอร์เมดอน, ลูกชายคนเล็กของ Shablova เสมียนของ Margaritov.

โอนูฟรี โปทาพิช โดรอดนอฟ, พ่อค้าวัยกลางคน.

ห้องที่มืดมิดและน่าสงสารในบ้านของชาโบลวา ทางด้านขวา (ห่างจากผู้ชม) มีประตูบานเดี่ยวแคบสองบาน ประตูที่ใกล้ที่สุดคือห้องของ Lyudmila และประตูถัดไปคือห้องของ Shablova ระหว่างประตูมีกระจกกระเบื้องของเตาอบแบบดัตช์พร้อมเตาไฟ ที่ผนังด้านหลังทางมุมขวาคือประตูห้องของ Margaritov ทางด้านซ้ายเป็นประตูที่เปิดออกไปสู่โถงทางเดินมืดๆ ซึ่งคุณสามารถมองเห็นจุดเริ่มต้นของบันไดที่ทอดไปสู่ชั้นลอยซึ่งเป็นที่อยู่ของบุตรชายของ Shablova ระหว่างประตูมีตู้ลิ้นชักโบราณพร้อมตู้กระจกสำหรับใส่จาน ทางด้านซ้ายมีหน้าต่างเล็ก ๆ สองบานผนังระหว่างนั้นมีกระจกเก่า ๆ ด้านข้างมีรูปภาพสลัวสองรูปในกรอบกระดาษ ใต้กระจกมีโต๊ะไม้เรียบง่ายขนาดใหญ่ เฟอร์นิเจอร์สำเร็จรูป: เก้าอี้ประเภทและขนาดต่างๆ ทางด้านขวาใกล้กับ procenium มีเก้าอี้วอลแตร์ตัวเก่าขาดครึ่งตัว ฤดูใบไม้ร่วงพลบค่ำห้องมืด

ฉากหนึ่ง

Lyudmila ออกจากห้อง ฟังแล้วเดินไปที่หน้าต่าง

จากนั้น Shablova ก็ออกจากห้องของเธอ

ชาโบลวา (โดยไม่เห็น Lyudmila)เหมือนมีใครมาเคาะประตู ไม่ มันเป็นจินตนาการของฉัน ฉันแสบหูจริงๆ อากาศช่างเป็นเช่นนี้! ตอนนี้อยู่ในเสื้อคลุมสีอ่อน... โอ้ย! ลูกชายที่รักของฉันกำลังเดินไปที่ไหนสักแห่งหรือเปล่า? โอ้เด็ก ๆ เด็ก ๆ - วิบัติเป็นแม่! นี่คือวาสก้าแมวจรจัด แต่เขากลับมาบ้านแล้ว

มิลามิลา. มาแล้วเหรอ...มาจริงเหรอ?

มิลามิลา. คุณบอกว่าเขามาเหรอ?

ชาโบลวา. คุณกำลังรอใคร?

มิลามิลา. ฉัน? ฉันไม่มีใคร. ฉันเพิ่งได้ยินคุณพูดว่า "เขามา"

มิลามิลา. คุณรู้ได้อย่างไรว่าเกิดอะไรขึ้นกับเขา?

ชาโบลวา. ใครจะไปรู้ถ้าไม่ใช่ฉัน! เขาไม่มีธุรกิจใดๆ เขาแค่ยุ่งอยู่

มิลามิลา. เขาเป็นทนายความ.

ชาโบลวา. ย่ออะไร! มีเวลา แต่มันก็ผ่านไปแล้ว

มิลามิลา. เขายุ่งอยู่กับธุรกิจของผู้หญิงบางคน

มิลามิลา. เขาจะต้องมีนิสัยขี้อาย

ชาโบลวา. เอาน่าแม่ตัวละครช่างเป็นอะไร!

มิลามิลา. ใช่แล้ว มีคนขี้กลัวด้วย

ชาโบลวา. เอาน่า ตัวละครอะไรอย่างนี้! คนจนมีอุปนิสัยไหม? คุณพบตัวละครอะไรอีกบ้าง?

มิลามิลา. แล้วไงล่ะ?

ชาโบลวา. คนจนก็มีนิสัยเหมือนกัน! วิเศษจริงๆ! การแต่งตัวไม่ดีก็แค่นั้น ถ้าคนไม่มีเสื้อผ้า นั่นเป็นนิสัยขี้อาย เขาจะมีบทสนทนาที่น่ารื่นรมย์ได้อย่างไร แต่เขาต้องมองไปรอบ ๆ ตัวเองเพื่อดูว่ามีข้อบกพร่องอยู่ที่ไหนสักแห่ง ผู้หญิงอย่างพวกเรา: ทำไมผู้หญิงดีๆถึงมีบทสนทนาหน้าด้านในบริษัท? เพราะทุกอย่างที่อยู่บนนั้นเป็นระเบียบ: อันหนึ่งเข้ากันกับอีกอันหนึ่ง อันหนึ่งไม่สั้นหรือยาวกว่าอีกอัน สีก็เข้ากัน ลวดลายก็เข้ากันกับลวดลาย นี่คือที่ที่จิตวิญญาณของเธอเติบโตขึ้น แต่น้องชายของเราลำบากอยู่ในสังคมชั้นสูง ดูเหมือนว่าจะล้มลงกับพื้นดีกว่า! มันแขวนอยู่ที่นี่ สั้นๆ ที่นี่ ในอีกที่หนึ่งเหมือนถุง มีรูจมูกอยู่ทุกที่ พวกเขามองคุณเหมือนคุณบ้า ดังนั้นจึงไม่ใช่มาดามที่เย็บให้เรา แต่พวกเราเองก็เรียนรู้ด้วยตนเอง ไม่ใช่ตามนิตยสาร แต่เป็นตามที่จำเป็นบนลิ่มเว้า ไม่ใช่ชาวฝรั่งเศสที่เย็บให้ลูกชายของเขา แต่เป็น Vershkokhvatov จากด้านหลังด่าน Dragomilovskaya เขาจึงคิดเรื่องเสื้อท้ายเป็นปี เดิน เดินรอบๆ ผ้า ตัดแล้วตัด; เขาจะตัดมันข้างใดข้างหนึ่ง—เขาจะตัดกระสอบ ไม่ใช่เสื้อคลุมท้าย แต่ก่อนหน้านี้นิโคไลมีเงินมากแค่ไหน มันช่างเลวร้ายสำหรับเขาในความอับอายเช่นนี้ ในที่สุดฉันก็ชักชวนเขา และฉันก็ไม่พอใจเช่นกัน เขาเป็นคนหยิ่งยโส เขาไม่อยากแย่กว่าคนอื่น เพราะงั้นเธอถึงสำรวยตั้งแต่เช้าจรดค่ำ แล้วเขาก็สั่ง แต่งตัวดียืมตัวไปเยอรมันที่รัก

มิลามิลา. เธอยังเด็กอยู่หรือเปล่า?

ชาโบลวา. ถึงเวลาสำหรับผู้หญิงแล้ว นั่นคือปัญหา. ถ้าเป็นหญิงชราเธอจะจ่ายเงิน

มิลามิลา. แล้วเธอล่ะ?

ชาโบลวา. ผู้หญิงเป็นคนเบาใจแตกหวังในความงามของเธอ มีคนหนุ่มสาวอยู่รอบตัวเธออยู่เสมอ - เธอคุ้นเคยกับทุกคนที่ทำให้เธอพอใจ อีกคนหนึ่งจะถือว่ายินดีที่ได้ช่วยเหลือ

แผนการเล่นของ Ostrovsky ไม่ได้แตกต่างกันมากนัก ผู้เขียนย้ำตัวเองอยู่ตลอดเวลาโดยพูดในหัวข้อเดียวกันโดยไม่ต้องคิดถึงรูปแบบต่างๆ มากนัก การอ่านบางเรื่องก็ให้ความรู้สึกเหมือนเดจาวู ฉันเคยเห็นเรื่องนี้มาก่อน ฉันได้อ่านละครเรื่องนี้แล้ว มันเป็นไปไม่ได้ที่จะกำจัดสิ่งนี้จนกว่าการกระทำจะเคลื่อนไปสู่ส่วนสุดท้ายของเรื่อง และมีเพียง Ostrovsky เท่านั้นที่ยอมให้ตัวเองเปลี่ยนสถานการณ์ที่ผู้อ่านคุ้นเคย เป็นการยากที่จะคาดเดาล่วงหน้าว่าการเล่นจะจบลงอย่างไรแต่ตัวละครตัวใดตัวหนึ่งจะต้องตายไม่เช่นนั้นตัวละครที่เหลือจะไม่สามารถพบความสุขได้ Ostrovsky ไม่ได้ทำโดยไม่มีการหลอกลวง นักต้มตุ๋นกำลังเบ่งบานอย่างรวดเร็ว

คนดีมักยิงตัวเองเพราะการกระทำที่ทำให้เสื่อมเสียชื่อเสียง ตัวอย่างเช่น Leo Tolstoy ได้รับการยอมรับ ความรู้สึกผิดชอบชั่วดีหลอกหลอนฮีโร่ของเขา บังคับให้พวกเขาจ่อปืนเข้าขมับหรือจบชีวิตด้วยความรุนแรงอื่นๆ ด้วย Ostrovsky ทุกอย่างแตกต่างออกไป ยิ่ง คนไม่ซื่อสัตย์คุณปรากฏตัวเร็วเท่าไหร่คุณก็จะโชคดีและคุณจะแต่งงานได้สำเร็จและมีชีวิตอยู่ได้เร็วเท่านั้น คุณเพียงแค่ต้องทำงานอย่างเชี่ยวชาญโดยแสร้งทำเป็นแกะผู้บริสุทธิ์ที่ทุกข์ทรมานจากสภาพที่ทนไม่ได้ซึ่งกำหนดโดยผู้ปรารถนาดีคนหนึ่งซึ่งท้ายที่สุดก็กลายเป็นอสูรแห่งนรกในจิตใจของผู้ประสบภัย

ทุกคนรู้จักภาพลักษณ์ของหญิงสาวของ Turgenev (บุคลิกที่ปิดตัวจากทุกคนพร้อมที่จะทำทุกอย่างเพื่อคนที่เธอรัก) และผู้หญิงของ Nekrasov (เธอจะทิ้งม้าควบม้าและเข้าไปในกระท่อมที่ถูกไฟไหม้) แต่ไม่มีใครคิดเกี่ยวกับเด็กผู้หญิง Ostrov แม้ว่าภาพลักษณ์ของเธอจะพบได้ในบทละครส่วนใหญ่ของ Ostrovsky เธอรู้สึกไม่มีความสุขอย่างสุดซึ้ง มีความสงสัย พยายามค้นหาแสงสว่างที่ปลายอุโมงค์แต่มักไม่พบ เลือกที่จะว่ายต่อไปตามกระแสน้ำ บางทีมันอาจจะพาเธอไปฝั่งขวาก็ได้ การพัฒนาภาพลักษณ์ของเธอมักจะนำไปสู่ผลที่ตามมาร้ายแรงหรือส่งผลเชิงบวก ขึ้นอยู่กับว่าผู้เขียนจะพลิกสถานการณ์อย่างไร คุณไม่มีทางรู้ล่วงหน้าว่ามันจะจบลงอย่างไร แต่เป็นหนึ่งในสองทางเลือกอย่างแน่นอน ในทำนองเดียวกัน คุณสามารถวาดภาพมนุษย์ชาวเกาะได้ แต่อย่าไปคิดถึงมันจะดีกว่า เพราะมันยากที่จะจินตนาการถึงคนที่น่ารังเกียจกว่านี้ และทุกอย่างคงจะเศร้า แต่ Ostrovsky รู้วิธีที่จะมอบความสุขให้กับทุกคนถ้าเขาต้องการถ้าเขาไม่กล้าเติมน้ำตาอันขมขื่นในภาชนะ

ทุกคนรอบตัวควร หนี้ไม่รบกวนพวกเขา พวกเขาล้อเล่น ล้อเลียนตัวเอง และล้อตัวเอง ความรำคาญไม่ค่อยแทะที่จิตวิญญาณ ไม่มีใครพยายามแก้ไขสถานการณ์ พวกเขาหวังว่าทุกอย่างจะสำเร็จโดยไม่ต้องมีส่วนร่วม พวกเขาไม่เคยพยายามหาเงินเลย ไม่ทราบว่าปัจจัยในการดำรงชีวิตมาจากไหน คนธรรมดา. คนเดียวที่ได้รับเงินสดคือผู้ให้กู้ยืมเงิน แต่เขาเป็นบุคคลเชิงลบ ในขณะที่ลูกหนี้ของเขาเกือบจะทำให้เกิดความเมตตาต่อตนเอง ยังไม่ชัดเจนว่าควรปรบมือที่ไหนในสถานการณ์เช่นนี้

Ostrovsky มีบทละครที่คู่ควรหลายประการ พวกเขาควรค่าแก่การใส่ใจในขณะที่สิ่งอื่นเกือบทั้งหมดทำซ้ำ คุณสามารถชมเชยผู้เขียนถึงพรสวรรค์ของเขาในการแสดงความคิดที่กระชับและกระชับ แต่คุณไม่ควรยกย่องผลงานทั้งหมดของเขาโดยสิ้นเชิง ไม่มีอะไรที่น่าสังเกตมากนัก เข้าใจขนบธรรมเนียมของชาวบ้าน จักรวรรดิรัสเซียตัวอย่าง กลางวันที่ 19ศตวรรษก็ไม่ได้ผลเช่นกัน พวกเขาแตกต่างจากภาพสะท้อนของความเป็นจริงที่สามารถพบได้ในผลงานของผู้ร่วมสมัยของ Ostrovsky แต่เราสามารถพูดได้ว่า Ostrovsky พยายามแสดงชีวิตของจังหวัดเพื่อสร้างความสนุกสนานให้กับผู้อยู่อาศัยในเมืองหลวงรวมถึงชาวจังหวัดด้วย เป็นที่น่าสงสัยว่าจังหวัดหนึ่งจะเห็นด้วยอย่างเต็มที่กับเหตุการณ์ที่ผู้เขียนอธิบายไว้เนื่องจากทั้งหมดนี้อาจเกิดขึ้นได้ เมืองใกล้เคียงแต่ไม่เคยเป็นของตัวเอง ดังนั้นจึงเป็นเรื่องง่ายที่จะยอมรับว่าเป็นความจริงในสิ่งที่คุณไม่เคยเห็นตัวเอง แต่เป็นสิ่งที่คนรอบข้างนินทาโดยเฉพาะอย่างยิ่งในพื้นที่ห่างไกลจากคุณ

ฉันเสนอให้ยุติเรื่องนี้ในการอภิปรายงานของ Ostrovsky

แท็กเพิ่มเติม: บทวิจารณ์ความรักตอนปลายของ Ostrovsky, บทละครของ Ostrovsky, บทวิจารณ์ความรักตอนปลายของ Ostrovsky, การวิเคราะห์ความรักตอนปลายของ Ostrovsky, บทวิจารณ์ความรักตอนปลายของ Ostrovsky, Alexander Ostrovsky