เอกลักษณ์ของนวนิยายประเภทนี้คืออะไร? คุณสมบัติทางศิลปะของนวนิยายเรื่อง "จะทำอย่างไร" ลักษณะประเภทและองค์ประกอบของนวนิยาย

ในบทความนี้เราจะพูดถึงว่านวนิยายแตกต่างจากเรื่องราวอย่างไร ขั้นแรก เรามากำหนดประเภทเหล่านี้แล้วเปรียบเทียบกัน

และเรื่องราว

นิยายที่มีขนาดค่อนข้างใหญ่เรียกว่า นวนิยาย ประเภทนี้จัดเป็นมหากาพย์ อาจมีตัวละครหลักหลายตัวและชีวิตของพวกเขาเกี่ยวข้องโดยตรงกับเหตุการณ์ทางประวัติศาสตร์ นอกจากนี้นวนิยายเรื่องนี้ยังเล่าถึงชีวิตทั้งชีวิตของตัวละครหรือเกี่ยวกับส่วนสำคัญบางประการของมัน

เรื่องราวก็คือ งานวรรณกรรมในร้อยแก้วซึ่งมักจะพูดถึงบางประเภท ตอนสำคัญในชีวิตของฮีโร่ ตัวละครปัจจุบันโดยปกติจะมีเพียงไม่กี่คน โดยมีเพียงหนึ่งในนั้นเท่านั้นที่เป็นรายการหลัก อีกทั้งความยาวของเรื่องมีจำกัดและไม่ควรเกินประมาณ 100 หน้า

การเปรียบเทียบ

แล้วอะไรคือความแตกต่างระหว่างนวนิยายกับเรื่องราว? เริ่มจากรูปแบบนวนิยายกันก่อน ดังนั้น ประเภทนี้เกี่ยวข้องกับการพรรณนาถึงเหตุการณ์ขนาดใหญ่ โครงเรื่องที่มีหลายแง่มุม กรอบเวลาขนาดใหญ่มากซึ่งรวมถึงลำดับเหตุการณ์ทั้งหมดของการเล่าเรื่อง นวนิยายเรื่องนี้มีหลักหนึ่งเรื่อง โครงเรื่องและหลายด้านที่เกี่ยวพันกันอย่างใกล้ชิดเป็นองค์ประกอบทั้งหมด

องค์ประกอบทางอุดมการณ์นั้นแสดงออกมาในพฤติกรรมของตัวละครและการเปิดเผยแรงจูงใจของพวกเขา การกระทำของนวนิยายเรื่องนี้เกิดขึ้นกับภูมิหลังทางประวัติศาสตร์หรือในชีวิตประจำวัน วงกลมใหญ่ปัญหาทางจิตวิทยา จริยธรรม และอุดมการณ์

นวนิยายเรื่องนี้มีหลายประเภทย่อย: จิตวิทยา สังคม การผจญภัย นักสืบ ฯลฯ

ทีนี้เรามาดูเรื่องราวกันดีกว่า ในงานประเภทนี้ การพัฒนากิจกรรมจะจำกัดอยู่เฉพาะสถานที่และเวลาที่เฉพาะเจาะจง บุคลิกและชะตากรรมของพระเอกถูกเปิดเผยใน 1-2 ตอน ซึ่งเป็นจุดเปลี่ยนของชีวิต

เนื้อเรื่องมีเรื่องเดียว แต่อาจมีหลายเรื่องก็ได้ การเลี้ยวที่ไม่คาดคิดซึ่งให้ความคล่องตัวและความลึก การกระทำทั้งหมดเชื่อมโยงกับตัวละครหลัก ในงานดังกล่าวไม่มีความเชื่อมโยงที่ชัดเจนกับประวัติศาสตร์หรือเหตุการณ์ทางสังคมวัฒนธรรม

ปัญหาของร้อยแก้วนั้นแคบกว่าในนวนิยายมาก โดยปกติจะเกี่ยวข้องกับคุณธรรม จริยธรรม การพัฒนาส่วนบุคคล การแสดงตน คุณสมบัติส่วนบุคคลในสภาวะที่รุนแรงและไม่ปกติ

เรื่องราวแบ่งออกเป็นประเภทย่อย: นักสืบ แฟนตาซี ประวัติศาสตร์ การผจญภัย ฯลฯ เป็นเรื่องยากที่จะพบเรื่องราวแนวจิตวิทยาในวรรณคดี แต่เรื่องราวเสียดสีและเทพนิยายได้รับความนิยมอย่างมาก

ความแตกต่างระหว่างนวนิยายกับเรื่องราวคืออะไร: บทสรุป

สรุป:

• นวนิยายเรื่องนี้สะท้อนสังคมและ เหตุการณ์ทางประวัติศาสตร์และในเรื่องนั้นเป็นเพียงพื้นหลังของเรื่องเท่านั้น
• ชีวิตของตัวละครในนวนิยายเรื่องนี้นำเสนอในรูปแบบทางสังคมและจิตวิทยาหรือ บริบททางประวัติศาสตร์. และในเรื่องนั้นภาพลักษณ์ของตัวละครหลักจะถูกเปิดเผยได้เฉพาะบางสถานการณ์เท่านั้น
• ในนิยายมีอยู่เรื่องหนึ่ง โครงเรื่องหลักและส่วนย่อยอีกหลายส่วนที่ก่อให้เกิดโครงสร้างที่ซับซ้อน เรื่องราวในเรื่องนี้ง่ายกว่ามากและไม่ซับซ้อนด้วยโครงเรื่องเพิ่มเติม
• การกระทำของนวนิยายเรื่องนี้เกิดขึ้นในช่วงเวลาที่ยาวนานและเรื่องราวก็เกิดขึ้นอย่างจำกัด
• ธีมของนวนิยายได้แก่ จำนวนมากคำถามและเรื่องราวก็พูดถึงเพียงไม่กี่คำถามเท่านั้น
• วีรบุรุษของนวนิยายเรื่องนี้แสดงความคิดเห็นทางอุดมการณ์และสังคมและเป็นสิ่งสำคัญในเรื่องนี้ โลกภายในตัวละครและคุณสมบัติส่วนตัวของเขา

นวนิยายและเรื่องราว: ตัวอย่าง

เราแสดงรายการผลงานที่:

• "นิทานของ Belkin" (พุชกิน);
• “ น้ำพุ” (ทูร์เกเนฟ);
• “ ลิซ่าผู้น่าสงสาร” (Karamzin)

ในบรรดานวนิยายมีดังนี้:

• “ The Noble Nest” (ทูร์เกเนฟ);
• "คนโง่" (ดอสโตเยฟสกี);
• “ Anna Karenina” (แอล. ตอลสตอย)

ดังนั้นเราจึงพบว่านวนิยายแตกต่างจากเรื่องราวอย่างไร กล่าวโดยสรุปความแตกต่างนั้นขึ้นอยู่กับขนาดของงานวรรณกรรม

21. ประเภทและโวหารสร้างสรรค์ของนวนิยายมหากาพย์เรื่อง "สงครามและสันติภาพ" ของ L. Tolstoy

Count Lev Nikolaevich Tolstoy (1828, Yasnaya Polyana-1910, จังหวัด Tambov) เป็นหนึ่งในนักเขียนและนักคิดชาวรัสเซียที่เป็นที่รู้จักอย่างกว้างขวางที่สุด ผู้เข้าร่วมในการป้องกันเซวาสโทพอล นักการศึกษา นักประชาสัมพันธ์ นักคิดทางศาสนาซึ่งมีความคิดเห็นที่เชื่อถือได้ทำให้เกิดขบวนการทางศาสนาและศีลธรรมใหม่ - ลัทธิตอลสตอย สมาชิกที่สอดคล้องกันของ Imperial Academy of Sciences (พ.ศ. 2416) นักวิชาการกิตติมศักดิ์ในสาขาวรรณกรรมวิจิตรศิลป์ (พ.ศ. 2443)

"สงครามและสันติภาพ" (1863 – 1869).

แนวคิดนี้ย้อนกลับไปที่นวนิยายเรื่อง The Decembrists

ช่วงเวลาในนวนิยาย: 1805 – 1820 วิวัฒนาการของแผนการของเขา: 1856 → 1825 → 1812 → 1805

ตอลสตอยพูดถึงบทบาทชี้ขาดของผู้คนในประวัติศาสตร์ กระบวนการ. เขาตั้งเอง เป้า: เพื่อเผยให้เห็นลักษณะของคนทั้งปวงในความรุ่งเรือง ความรุ่งโรจน์ และการล่มสลายของมัน ตอลสตอยวางตัวปรัชญา คำถาม: เกี่ยวกับอิสรภาพและเจตจำนง เกี่ยวกับกระแสแห่งชีวิต ในตอนแรกนวนิยายเรื่องนี้มีชื่อว่า "Three Times: 1856, 1825, 1812" จากนั้น "1805" และ "All's Well That Ends Well"

ตอลสตอยแสดง 3 แผน:1) สังคม (สงครามไม่ใช่สงคราม) 2) จิตวิทยา (สงครามเป็นศัตรู) 3) ปรัชญา (ความดีและความชั่ว)

“ V and M” เป็นหนังสือประเภทที่ซับซ้อนแมวไม่สามารถนิยามได้ด้วยคำเดียว คุณสมบัติของนวนิยายและมหากาพย์ที่ผสานอยู่ที่นี่ การสร้างสายสัมพันธ์ของ "V และ M" กับมหากาพย์ยังแสดงให้เห็นถึงการเปรียบเทียบกับรัสเซียโบราณ สว่างไสว โดยเฉพาะอย่างยิ่งกับผลงานประเภทเรื่องราวทางทหาร และโดยเฉพาะอย่างยิ่งกับ "The Tale of Igor's Campaign" มีลักษณะสังเคราะห์ของประเภทนี้ . Turgenev และ Goncharov กล่าวถึงลักษณะที่ยิ่งใหญ่ของนวนิยายเรื่องนี้ นักวิจัยสมัยใหม่เรียกมันว่า นวนิยายมหากาพย์.

ในแง่ของความกว้างของชีวิต ความลึกซึ้งและพลังของการเปิดเผยตัวละครของมนุษย์ วรรณกรรมโลกไม่มีอะไรที่เท่าเทียมกัน ““ สงครามและสันติภาพ” คืออะไร” ตอลสตอยเขียนเกี่ยวกับรูปแบบงานของเขา “ นี่ไม่ใช่นวนิยายแม้แต่บทกวีแม้แต่น้อยก็เป็นพงศาวดารทางประวัติศาสตร์ด้วยซ้ำ “ สงครามและสันติภาพ” คือสิ่งที่ผู้เขียนต้องการและสามารถแสดงออกได้ ในรูปแบบที่แสดงออกมา” และในการสนทนากับกอร์กีเขาพูดว่า: "ไม่มี ความสุภาพเรียบร้อยเท็จมันเหมือนกับอีเลียด

คุณสมบัติของมหากาพย์ใน "สงครามและสันติภาพ": ตรงกลาง - ชะตากรรมทางประวัติศาสตร์ของชาวรัสเซียในสงครามรักชาติครั้งที่ 12 ความหมายของบทบาทที่กล้าหาญของพวกเขาและภาพลักษณ์ของการดำรงอยู่แบบ "องค์รวม"

คุณสมบัติของนวนิยาย:"สงครามและสันติภาพ" เล่าถึงชีวิตส่วนตัวของผู้คน โดยแสดงให้เห็นการพัฒนาทางจิตวิญญาณของแต่ละคนโดยเฉพาะ

คุณสมบัติของ VIM: พล็อตหลายเรื่องและตัวละครหลายตัว การผลิตและเวลากว้างที่สุด (1805-1820) การผสมผสานรายละเอียดในชีวิตประจำวันและฉากการต่อสู้ฟรี ศิลปะ รูปภาพและการพูดนอกเรื่องของผู้แต่งเกี่ยวกับตัวละครประวัติศาสตร์ -fsf ความหมายของฉากหรือตัวละครสามารถเข้าใจได้อย่างสมบูรณ์เฉพาะในบริบท (z-n ของการผันคำกริยา) ความครอบคลุมของการรายงานข่าวของรัสเซีย ชีวิตที่แสดงให้เห็นความน่าสะพรึงกลัวของสงครามผ่านการรับรู้ของมือสมัครเล่น (ปิแอร์) >>> มุมมองของมนุษย์โดยธรรมชาติเกี่ยวกับสิ่งที่เกิดขึ้น ลักษณะต้นแบบของตัวละคร >>> การตีข่าวของสารคดีและนิยาย

ประเภทของนวนิยายมหากาพย์- การสร้างตอลสตอย ความหมายทางอุดมการณ์และศิลปะของแต่ละฉากและตัวละครแต่ละตัวจะชัดเจนเฉพาะในส่วนที่เกี่ยวข้องกับเนื้อหาที่ครอบคลุมของมหากาพย์เท่านั้น นวนิยายมหากาพย์เรื่องนี้ผสมผสานภาพชีวิตชาวรัสเซีย ฉากการต่อสู้ การบรรยายเชิงศิลปะ และการพูดนอกประเด็นทางปรัชญาเข้าด้วยกัน เนื้อหาของนวนิยายมหากาพย์มีพื้นฐานมาจากเหตุการณ์ในประวัติศาสตร์ขนาดใหญ่“ชีวิตเป็นเรื่องธรรมดา ไม่ใช่เรื่องส่วนตัว” สะท้อนให้เห็นในโชคชะตา บุคคล. ตอลสตอยประสบความสำเร็จในการครอบคลุมชีวิตรัสเซียทุกชั้นในวงกว้างอย่างผิดปกติดังนั้นจึงมีตัวละครจำนวนมาก แก่นของอุดมการณ์และศิลปะของงานคือประวัติศาสตร์ของประชาชนและเส้นทางของตัวแทนที่ดีที่สุดของขุนนางที่มีต่อประชาชน งานนี้ไม่ได้เขียนขึ้นเพื่อสร้างประวัติศาสตร์ขึ้นมาใหม่ ไม่ใช่พงศาวดาร ผู้เขียนสร้างหนังสือเกี่ยวกับชีวิตของชาติ สร้างสรรค์ศิลปะมากกว่าความจริงที่น่าเชื่อถือทางประวัติศาสตร์ (ประวัติศาสตร์จริงส่วนใหญ่ในสมัยนั้นไม่ได้รวมอยู่ในหนังสือ นอกจากนี้ ข้อเท็จจริงทางประวัติศาสตร์ที่แท้จริงยังถูกบิดเบือนเพื่อยืนยัน แนวคิดหลักของนวนิยายเรื่องนี้การพูดเกินจริงเกี่ยวกับวัยชราและความเฉื่อยชาของ Kutuzov ภาพเหมือนและการกระทำหลายอย่างของนโปเลียน)

การพูดนอกเรื่องทางประวัติศาสตร์และปรัชญา การไตร่ตรองของผู้เขียนเกี่ยวกับอดีต ปัจจุบัน และอนาคตเป็นองค์ประกอบที่จำเป็นของโครงสร้างประเภทของสงครามและสันติภาพ องค์ประกอบของ "สงครามและสันติภาพ" ขึ้นอยู่กับข้อกำหนดของแนวเพลงด้วย โครงเรื่องมีพื้นฐานมาจากเหตุการณ์ทางประวัติศาสตร์ ประการที่สอง ความสำคัญของชะตากรรมของครอบครัวและบุคคลได้รับการเปิดเผยความสนใจของนักเขียนตอลสตอยไม่เพียงมุ่งเน้นไปที่การพรรณนาตัวละครมนุษย์แต่ละคนเท่านั้น แต่ยังรวมถึงการเชื่อมโยงระหว่างกันในโลกที่เคลื่อนไหวและเชื่อมโยงถึงกันด้วย ไม่ใช่ผู้ร่วมสมัยของตอลสตอยทุกคนที่ตระหนักถึงความลึกซึ้งของการค้นพบที่เขาทำใน "สงครามและสันติภาพ" และในปี พ.ศ. 2416 ตอลสตอยได้พยายามที่จะลดความซับซ้อนของโครงสร้างของงานและเคลียร์หนังสือการให้เหตุผลซึ่งตามที่นักวิจัยส่วนใหญ่ระบุทำให้เกิดความร้ายแรง ความเสียหายต่องานของเขา เชื่อกันว่าความยุ่งยาก ความหนักหน่วงของช่วงเวลา (ประโยค) องค์ประกอบที่มีหลายแง่มุม โครงเรื่องหลายเรื่อง และการพูดนอกเรื่องแบบเผด็จการมากมาย เป็นส่วนสำคัญและจำเป็นของสงครามและสันติภาพ

งานทางศิลปะนั้นเอง - การครอบคลุมมหากาพย์ของชีวิตทางประวัติศาสตร์หลายชั้น - ต้องการความซับซ้อน ไม่ใช่ความเบาและความเรียบง่ายของรูปแบบโครงสร้างทางวากยสัมพันธ์ที่ซับซ้อนของร้อยแก้วของตอลสตอยเป็นเครื่องมือในการวิเคราะห์ทางสังคมและจิตวิทยาซึ่งเป็นส่วนสำคัญของสไตล์ของนวนิยายมหากาพย์

ในส่วนที่ 2 ของบทส่งท้าย T ได้กล่าวถึงเขาแนวคิดปรัชญาประวัติศาสตร์:

1. ตะวันออกสร้างโดยมวลชนเอง

2. ผู้คนสร้างประวัติศาสตร์เป็นรายบุคคล ไม่ใช่ร่วมกัน

3.คนทำประวัติศาสตร์โดยไม่รู้ตัว

พื้นฐานของลัทธิประวัติศาสตร์นิยม– ความเข้าใจของตอลสตอยเกี่ยวกับความเชื่อมโยงที่แยกไม่ออกระหว่างเวลาและรุ่น >>> การเคลื่อนไหวไปสู่ส่วนลึกของเวลา “ViM” คือประวัติศาสตร์ของผู้คน และ “ไม่ใช่ความคิดของนายพลที่ยอดเยี่ยม” ที่นี่เราพบการเชิดชูความกล้าหาญของประชาชน ความกล้าหาญของผู้พิทักษ์บ้านเกิดเมืองนอนธรรมดาๆ

ความเข้าใจในประวัติศาสตร์ของตอลสตอยถูกกำหนดให้เป็นความตาย เขาเกือบจะเพิกเฉยต่อบทบาทของบุคคลในประวัติศาสตร์โดยสิ้นเชิง ประวัติศาสตร์ขับเคลื่อนโดยมวลชน ไม่ใช่ด้วยเหตุผล แต่โดยหลักการของฝูงชน ฟาตัม (ชะตากรรม) ฝ่าฟันอุบัติเหตุประเภทต่างๆ ตอลสตอยปฏิเสธการกำหนดเงื่อนไขทางประวัติศาสตร์ (เชอร์นีเชฟสกี) >>> การต่อต้านระหว่างนโปเลียนและคูตูซอฟ ซึ่งตรงกันข้ามกับความขัดแย้งทางประวัติศาสตร์ระหว่างนโปเลียนและอเล็กซานเดอร์ 1

มีสิ่งตรงกันข้ามในนวนิยายเรื่องนี้นโปเลียนและคูตูซอฟ ตอลสตอยวาดภาพบุคคล นโปเลียนลดลงเล็กน้อย นโปเลียนเล่นได้ทุกอย่าง เขาเป็นนักแสดง. Kutuzov ไม่คิดว่าตัวเองเป็นผู้ทำลายประวัติศาสตร์ มันง่ายทุกที่ ตอลสตอยลดความยิ่งใหญ่ภายนอกของเขา แต่เน้นย้ำกิจกรรมภายในของเขา คูตูซอฟ- ศูนย์รวมความคิดภายนอกของผู้คน นโปเลียนและคูทูซอฟเป็นหลักการสองประการของการดำรงอยู่: จุดเริ่มต้นของความดีศรัทธา (คูตูซอฟ) และความชั่วร้ายวิญญาณมาร (นโปเลียน) ตอลสตอยหยิบยกข้อเรียกร้องทางศีลธรรมเป็นอันดับแรก

“สงครามและสันติภาพ” = “สงครามและประชาชน”

ช. ฮีโร่ "วีแอนด์เอ็ม"- ไม่ใช่บุคคล แต่เป็นบุคคลจำนวนมาก ไม่ใช่ "ฉัน" แต่เป็น "เรา"

ความจริงเกี่ยวกับสงครามถูกเปิดเผยในรูปแบบต่างๆ:

ผ่านรายละเอียด (ความสับสนของกองทหารรัสเซียที่ Austerlitz)

ผ่านจิตวิทยามวลชน: การวางนัยทั่วไป (อารมณ์ของกองทหารก่อนโบโรดิโน) แย่งชิงคนคนหนึ่งจากมวลชนและเปิดเผยแก่นแท้ของตัวละครของเขาในคำพูดไม่กี่คำ

ความคิดริเริ่มของนวนิยาย: ประวัติศาสตร์กลายเป็นนวนิยาย และนวนิยายสู่ประวัติศาสตร์ บุคคลในประวัติศาสตร์ที่มีอยู่ในความเป็นจริง (Kutuzov, Napoleon, Alexander, Bagration, Dokhturov) อยู่ร่วมกันและแสดงร่วมกับตัวละครสมมติ (Prince Andrei, Natasha และ Petya Rostov, Pierre Bezukhov, Princess Marya) นักจิตวิทยาผู้ชาญฉลาด Tolstoy รู้ถึงคุณลักษณะที่สำคัญเช่นนี้ จิตวิญญาณของมนุษย์เป็นแนวโน้มที่จะพูดเกินจริงถึงความสำคัญของเหตุการณ์และบอกผู้อื่นถึงสิ่งที่พวกเขาต้องการจะได้ยินดังนั้นหนึ่งในวีรบุรุษที่ซื่อสัตย์ที่สุดของนวนิยายเรื่องนี้ Nikolai Rostov เล่าให้ Berg เกี่ยวกับการต่อสู้ครั้งแรกของเขาเริ่มต้นด้วยความปรารถนาที่จะบอกทุกอย่างตามที่เป็นอยู่ แต่เมื่อเรื่องราวดำเนินไป "เพื่อตัวเขาเองโดยไม่รู้ตัวโดยไม่สมัครใจและหลีกเลี่ยงไม่ได้เขาก็กลายเป็น โกหก." จากคุณลักษณะของจิตวิญญาณมนุษย์นี้ ผู้เขียนได้หยิบยกมุมมองส่วนตัวของเขาเกี่ยวกับเหตุการณ์ทางประวัติศาสตร์ในเวลานั้นในนวนิยาย ซึ่งบางครั้งก็แตกต่างอย่างสิ้นเชิงจากมุมมองของนักวิจัย นักประวัติศาสตร์หลายคนตำหนิตอลสตอยเพราะข้อเท็จจริงที่ว่าบุคคลในประวัติศาสตร์ในนวนิยายเรื่องนี้ยังห่างไกลจากความเป็นจริงส่วนใหญ่มีการเปลี่ยนแปลงและไม่น่าเชื่อ. แต่ในตัวละครของเขาผู้เขียนสนใจเรื่องศีลธรรมเป็นหลัก การถ่ายภาพบุคคลของ Bagration, Kutuzov, นโปเลียนนั้นยังห่างไกลจากความเป็นจริงและมักจะค่อนข้างธรรมดาห่างไกลจากสิ่งที่รู้เกี่ยวกับพวกเขาจากเอกสารทางประวัติศาสตร์ หนังสือ และคำพูดของคนรุ่นราวคราวเดียวกัน ดังนั้นนโปเลียนในการทำงาน - ภาพศิลปะไม่ใช่บุคคลในประวัติศาสตร์

นวนิยายทั้งเรื่องตื้นตันใจไม่เพียง แต่มีความคิดที่จะหักล้างความกล้าหาญส่วนตัวของบุคคลในประวัติศาสตร์เท่านั้น แต่ยังรวมถึง การปฏิเสธบทบาทพิเศษของบุคคลในประวัติศาสตร์โดยสมบูรณ์. ไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่การแสดงที่สำคัญที่สุดในนวนิยายเรื่องนี้ไม่ได้แสดงโดยคนจริง แต่แสดงโดยตัวละครสมมติเช่น Tushin และ Timokhin ตอลสตอยกล่าวว่าคน ๆ หนึ่งไม่สามารถมีอิทธิพลอย่างรุนแรงต่อเหตุการณ์ทางประวัติศาสตร์และมีเพียงการรวมตัวกันเช่นเดียวกับที่ชาวรัสเซียทำในสงครามรักชาติปี 1812 เท่านั้นจึงเป็นไปได้ไหมที่จะกลายเป็นผู้สร้างประวัติศาสตร์

โดยเฉพาะอย่างยิ่งการแสดงออกอย่างชัดเจนในนวนิยายเรื่องนี้คือการปฏิเสธศิลปะแห่งสงครามโดยสมบูรณ์ของผู้เขียนมุมมองของผู้เขียนเกี่ยวกับความจำเป็นในการทำสงครามแสดงออกมาผ่านปากของ Andrei Bolkonsky: "สงครามเป็นเหตุการณ์ที่ขัดต่อเหตุผลของมนุษย์และธรรมชาติของมนุษย์ทั้งหมด" ในการอธิบายการต่อสู้ ผู้เขียนเยาะเย้ยสัญลักษณ์และประเพณีทางทหาร (แบนเนอร์คือ "เศษผ้า") และเน้นย้ำถึงปัจจัยทางศีลธรรมของสงคราม จากตัวอย่างการต่อสู้หลายครั้ง ตอลสตอยแสดงให้เห็นว่าชัยชนะไม่ได้ขึ้นอยู่กับจำนวนทหาร ไม่ใช่การจัดวางของกองทัพ และไม่ใช่ขึ้นอยู่กับแผนการของผู้บัญชาการทหารสูงสุด แต่ขึ้นอยู่กับขวัญกำลังใจของทหารธรรมดา

แต่สิ่งสำคัญคือมุมมองของนักเขียนและนักประวัติศาสตร์แตกต่างกันอย่างไร- นี้ ความเข้าใจที่แตกต่างกันชัยชนะในสงครามขึ้นอยู่กับอะไร ตอลสตอยมองเห็นกุญแจสู่ความสำเร็จในด้านศีลธรรมและจิตใจของกองทัพ ความรักชาติของทหาร และความเข้าใจในความหมายและเป้าหมายของสงคราม

คุณสมบัติของบทกวี "สงครามและสันติภาพ"

ตัวละครระดับมหากาพย์งานนี้จัดทำขึ้นบนพื้นฐานของภาพของเหตุการณ์สำคัญทางประวัติศาสตร์รวมกับรายละเอียดชีวิตของบุคคลหนึ่งคน “ความคิดของประชาชน”ใน "สงครามและสันติภาพ" มีการแสดงออกอย่างเท่าเทียมกันในคำจำกัดความของตอลสตอยเกี่ยวกับบทบาทของประชาชนในฐานะพลังขับเคลื่อนประวัติศาสตร์โดยตระหนักถึงความสำคัญของประวัติศาสตร์ สภาพจิตวิญญาณเพื่อตัดสินชะตากรรมทางประวัติศาสตร์และในการพรรณนาถึงประชาชนโดยรวม ในเวลาเดียวกันในบรรดาตัวละครรองและตอนของนวนิยายเรื่องนี้ก็มีตัวละครและประเภทที่กำหนดไว้อย่างชัดเจนพร้อมบุคลิกลักษณะที่จดจำได้ง่าย

การสร้างภาพของตัวละครหลักตอลสตอยไม่ได้เบี่ยงเบนไปจากหลักการของ "วิภาษวิธีแห่งจิตวิญญาณ" ทำให้ภาพเหล่านี้มีพัฒนาการไม่เพียงทำให้พวกเขามีความรู้สึกมากมายเท่านั้น แต่ยังรวมถึงความคิดที่ลึกซึ้งด้วย ภาพของฮีโร่ได้รับการเสริมอย่างมีนัยสำคัญด้วยลักษณะภาพบุคคลที่น่าจดจำ (ในเวลาเดียวกัน Tolstoy มักเน้นย้ำถึงบทบาทของบางคน รายละเอียดที่สำคัญตัวอย่างเช่นดวงตาที่เปล่งประกายของเจ้าหญิงมารีอา) พฤติกรรมส่วนบุคคล (การเดินที่รวดเร็วและการสื่อสารกับผู้คนที่อยู่รอบ ๆ เจ้าชายโบลคอนสกี้; ความเป็นธรรมชาติและความมีชีวิตชีวาของนาตาชา) ความคิดริเริ่มของคำพูด

ภาษาของนวนิยายสะท้อนภาพชีวิตที่แท้จริงของชีวิตในยุคนั้นในทางของตัวเอง มีการรวมข้อความจำนวนมากที่เขียนโดยผู้เขียนเป็นภาษาเยอรมัน และส่วนใหญ่เป็นภาษาฝรั่งเศส ซึ่งสื่อถึงบรรยากาศที่แท้จริงของชีวิตในสังคมโลก อย่างไรก็ตามส่วนใหญ่ของนวนิยายเรื่องนี้คือ ภาษาวรรณกรรมรัสเซียซึ่งมีความงดงามในการนำเสนอความคิดที่แม่นยำนั้นอุดมไปด้วยตัวอย่างชีวิตของคำพูดพื้นบ้าน (ชาวนาและทหาร)

การสื่อสารกับธรรมชาติมักช่วยให้ตัวละครเข้าใจประสบการณ์ ความรู้สึก และงานทางจิตวิญญาณอันเข้มข้นของตัวละคร ทิวทัศน์ของท้องฟ้าใกล้ Austerlitz และใน Bogucharovo ต้นโอ๊กที่พบระหว่างทางไป Otradnoye ช่วยให้เจ้าชาย Andrei เข้าใจถึงการเปลี่ยนแปลงที่เกิดขึ้นในโลกภายในของเขาอย่างถ่องแท้ยิ่งขึ้น การตามล่าที่ Rostovs เข้าร่วมทำหน้าที่เป็นต้นแบบของความสามัคคีของชาติในอนาคตเมื่อเผชิญกับอันตราย

ทักษะของตอลสตอยในฐานะจิตรกรการต่อสู้นั้นได้รับการเสริมคุณค่าด้วยการใช้ภาพธรรมชาติอันเป็นเอกลักษณ์ (ย้อนกลับไปสู่ประเพณีโบราณ): ธรรมชาติร่วมกับผู้คนดูเหมือนจะเข้าร่วมในการต่อสู้ (หมอกที่ปกคลุมทุ่ง Austerlitz และขัดขวางกองทัพรัสเซีย ควันและหมอก ดวงอาทิตย์ที่ส่องเข้าตา ขัดขวางชาวฝรั่งเศสที่ Borodino); ตอลสตอยมอบความไว้วางใจในการประเมินอารมณ์ของสงครามโดยธรรมชาติ (ฝนโปรยปรายที่หยดลงมาเหนือสนามรบดูเหมือนจะพูดว่า: "พอแล้ว ผู้คน หยุดเถอะ... จงตั้งสติให้ดี คุณกำลังทำอะไรอยู่?")

ในส่วนที่เกี่ยวข้องกับ "สงครามและสันติภาพ" มักพูดถึง หลักการของ "การผันคำกริยา" เช่น เงื่อนไขร่วมกันของการสลับและลำดับตอนของหนังสือซึ่งกำหนดล่วงหน้าซึ่งกันและกัน. ดังนั้น Platon Karataev จึงเสียชีวิตในคืนก่อนค่ำเมื่อปิแอร์เห็นความฝันที่ช่วยให้เขาเข้าใจ "ความจริง" ของเพลโต แต่เมื่อไม่เข้าใจ "ความจริง" นี้ ชีวิตที่สมบูรณ์ของฮีโร่ก็เป็นไปไม่ได้ การตื่นขึ้นจากการนอนหลับเกิดขึ้นในช่วงเวลาแห่งการปลดปล่อยนักโทษโดยการปลดประจำการของเดนิซอฟหลังจากนั้นปิแอร์ก็เข้าร่วมกระแสชีวิตทั่วไปอีกครั้ง

ความสมบูรณ์ของเนื้อหาและคุณสมบัติ บทกวีของงานไม่สามารถนำมาซึ่งการทำลายกรอบปกติของนวนิยายได้ผู้ร่วมสมัยไม่ยอมรับรูปแบบเฉพาะของงานใหม่ของตอลสตอยในทันที ผู้เขียนเองเข้าใจลักษณะประเภทของงานของเขาอย่างสมบูรณ์โดยเรียกมันว่า "หนังสือ" และด้วยเหตุนี้จึงเน้นย้ำถึงอิสรภาพของรูปแบบและการเชื่อมโยงทางพันธุกรรมกับประสบการณ์มหากาพย์ของวรรณกรรมรัสเซียและโลก

คุณสมบัติของประเภทของนวนิยายเรื่อง "อาชญากรรมและการลงโทษ"

ความเป็นเอกลักษณ์ของประเภทของนวนิยายเรื่องนี้โดย F.M. Dostoevsky อยู่ที่ความจริงที่ว่างานนี้ไม่สามารถนำมาประกอบกับประเภทที่รู้จักและทดสอบแล้วในวรรณคดีรัสเซียได้อย่างสมบูรณ์เนื่องจากมันมีคุณสมบัติสไตล์ที่แตกต่างกัน

ลักษณะนักสืบ

ก่อนอื่น นวนิยายเรื่องนี้สามารถจัดได้อย่างเป็นทางการว่าเป็นเรื่องราวนักสืบ:

• โครงเรื่องมีพื้นฐานมาจากอาชญากรรมและวิธีแก้ปัญหา
• มีอาชญากร (Raskolnikov)
• มีนักสืบที่ชาญฉลาดซึ่งเข้าใจคนร้ายและนำเขาไปสู่การเปิดเผย (Porfiry Petrovich)
• มีเหตุจูงใจให้เกิดอาชญากรรม
• มีปลาเฮอริ่งแดง (คำสารภาพของ Mikolka) หลักฐาน

แต่ไม่มีผู้อ่านคนใดเลยที่คิดจะเรียก "อาชญากรรมและการลงโทษ" ว่าเป็นเรื่องราวนักสืบธรรมดา ๆ เพราะทุกคนเข้าใจว่าพื้นฐานนักสืบของนวนิยายเรื่องนี้เป็นเพียงข้อแก้ตัวในการกำหนดงานอื่น ๆ

นวนิยายประเภทใหม่ - จิตวิทยา

งานนี้ไม่สอดคล้องกับกรอบของนวนิยายยุโรปแบบดั้งเดิม

ดอสโตเยฟสกีเป็นผู้สร้างขึ้น แนวเพลงใหม่- นวนิยายจิตวิทยา

แก่นแท้ของมันคือมนุษย์ ความลับอันยิ่งใหญ่ซึ่งผู้เขียนพิจารณาร่วมกับผู้อ่าน อะไรเป็นแรงผลักดันให้บุคคลหนึ่งเหตุใดบุคคลหนึ่งจึงสามารถกระทำบาปได้ จะเกิดอะไรขึ้นกับบุคคลที่ล้ำเส้น?

บรรยากาศของนวนิยายเรื่องนี้เป็นโลกแห่งความอัปยศอดสูและดูถูกเหยียดหยาม ไม่มีผู้คนที่มีความสุข ไม่มีคนที่ไม่ตกต่ำ โลกนี้ผสมผสานความเป็นจริงและจินตนาการเข้าด้วยกัน ดังนั้นสถานที่พิเศษในนวนิยายจึงถูกครอบครองโดยตัวละครที่ทำนายชะตากรรมของฮีโร่แตกต่างจากในนวนิยายทั่วไป ไม่ ความฝันของพระเอกสะท้อนสภาพจิตใจ วิญญาณหลังฆ่า หญิงชรา ฉายภาพความเป็นจริง (ฝันฆ่าม้า) สะสม ทฤษฎีปรัชญาฮีโร่ (ความฝันสุดท้ายของโรเดียน)

ฮีโร่แต่ละคนจะถูกวางไว้ในสถานการณ์ที่เลือก

ทางเลือกนี้สร้างความกดดันให้กับบุคคล บังคับให้เขาก้าวไปข้างหน้า ไปโดยไม่คิดถึงผลที่ตามมา ไปเพียงเพื่อค้นหาว่าเขามีความสามารถอะไร เพื่อช่วยผู้อื่นหรือตัวเขาเอง เพื่อทำลายตัวเอง

วิธีแก้ปัญหาโพลีโฟนิกของระบบเป็นรูปเป็นร่าง

คุณสมบัติประเภทอื่นของนวนิยายดังกล่าวคือพฤกษ์พฤกษ์พฤกษ์

ในนวนิยาย ผู้คนทำการสนทนา พูดบทพูดคนเดียว ตะโกนอะไรบางอย่างจากฝูงชน และทุกครั้งที่มันไม่ใช่เพียงวลีเท่านั้น ปัญหาเชิงปรัชญาคำถามเกี่ยวกับชีวิตหรือความตาย (บทสนทนาระหว่างเจ้าหน้าที่และนักเรียน, บทพูดของ Raskolnikov, บทสนทนาของเขากับ Sonya, กับ Svidrigailov, Luzhin, Dunechka, บทพูดคนเดียวของ Marmeladov)

วีรบุรุษของดอสโตเยฟสกีแบกนรกหรือสวรรค์ไว้ในจิตวิญญาณของพวกเขา ดังนั้น แม้ว่าอาชีพนี้จะน่ากลัว แต่เธอก็แบกสวรรค์ไว้ในจิตวิญญาณ การเสียสละ ศรัทธา และช่วยชีวิตเธอจากนรกแห่งชีวิต ฮีโร่เช่นตามที่ Dostoevsky กล่าวเป็นผู้ใต้บังคับบัญชาของปีศาจในใจของเขาและเลือกนรก แต่ใน ช่วงเวลาสุดท้ายเมื่อพระเอกมองเข้าไปในเหวก็ถอยกลับออกมาและไปประณามตัวเอง นอกจากนี้ยังมีวีรบุรุษแห่งนรกในนวนิยายของ Dostoevsky เมื่อนานมาแล้วพวกเขาเลือกนรกอย่างมีสติไม่เพียงแต่ด้วยความคิดเท่านั้น แต่ยังเลือกด้วยใจด้วย และใจของพวกเขาก็แข็งกระด้าง นี่เป็นกรณีในนวนิยายของ Svidrigailov

สำหรับฮีโร่แห่งนรก มีทางเดียวเท่านั้นที่จะออกไปได้ นั่นคือความตาย

ฮีโร่อย่าง Raskolnikov นั้นมีสติปัญญาเหนือกว่าคนอื่น ๆ เสมอ: ไม่ใช่เพื่ออะไรที่ทุกคนจะรับรู้ถึงความฉลาดของ Raskolnikov Svidrigailov คาดหวังคำพูดใหม่จากเขา แต่ Raskolnikov มีจิตใจที่บริสุทธิ์ หัวใจของเขาเต็มไปด้วยความรักและความเห็นอกเห็นใจ (สำหรับเด็กผู้หญิงบนถนน สำหรับแม่และน้องสาวของเขา สำหรับ Sonechka และครอบครัวของเธอ)

จิตวิญญาณของมนุษย์เป็นพื้นฐานของความสมจริงทางจิตวิทยา

การทำความเข้าใจจิตวิญญาณมนุษย์ไม่สามารถคลุมเครือได้ ซึ่งเป็นเหตุผลว่าทำไมในนวนิยายของดอสโตเยฟสกี (ใน "อาชญากรรมและการลงโทษ" ด้วย) จึงมีสิ่งที่ไม่ได้กล่าวไว้มากมาย

Raskolnikov ระบุสาเหตุของการฆาตกรรมหลายครั้ง แต่ในที่สุดทั้งเขาและฮีโร่คนอื่น ๆ ก็ไม่สามารถตัดสินใจได้ว่าทำไมเขาถึงฆ่า แน่นอน ก่อนอื่นเลย เขาถูกชี้นำโดยทฤษฎีเท็จ ปราบปรามเขา ล่อลวงเขาด้วยการตรวจสอบ บังคับให้เขายกขวาน ยังไม่ชัดเจนว่า Svidrigailov ฆ่าภรรยาของเขาหรือไม่

ต่างจากตอลสตอยที่อธิบายว่าทำไมพระเอกถึงทำแบบนี้ไม่ใช่อย่างอื่น Dostoevsky บังคับให้ผู้อ่านพร้อมกับฮีโร่สัมผัสกับเหตุการณ์บางอย่างเห็นความฝันและในความสับสนในชีวิตประจำวันของการกระทำที่ไม่สอดคล้องกันบทสนทนาและบทพูดที่ไม่ชัดเจนโดยอิสระ ค้นหารูปแบบ

บทบาทอย่างมากในประเภทนี้ นวนิยายจิตวิทยาเล่นคำอธิบายของสถานการณ์ เป็นที่ยอมรับกันโดยทั่วไปว่าตัวมันเองสอดคล้องกับอารมณ์ของฮีโร่ เมืองนี้กลายเป็นฮีโร่ของเรื่อง เมืองนี้เต็มไปด้วยฝุ่น สกปรก เป็นเมืองแห่งอาชญากรรมและการฆ่าตัวตาย

ความคิดริเริ่ม โลกศิลปะดอสโตเยฟสกีเล่าว่าฮีโร่ของเขาต้องผ่านการทดลองทางจิตวิทยาที่อันตราย โดยปล่อยให้ “ปีศาจ” เข้ามาในตัวเอง พลังแห่งความมืด. แต่ผู้เขียนเชื่อว่าในที่สุดพระเอกจะทะลุผ่านพวกเขาไปสู่แสงสว่างได้ แต่ทุกครั้งที่ผู้อ่านชะงักก่อนที่จะไขปริศนาการเอาชนะ “ปีศาจ” นี้ เพราะไม่มีคำตอบที่ชัดเจน

สิ่งที่อธิบายไม่ได้นี้ยังคงอยู่ในโครงสร้างของนวนิยายของนักเขียนเสมอ

เนื้อหาถูกเผยแพร่โดยได้รับอนุญาตส่วนตัวจากผู้เขียน - ปริญญาเอก มาสเนวอย โอ.เอ. (ดู "ห้องสมุดของเรา")

ลักษณะประเภทและองค์ประกอบของนวนิยาย

I. Turgenev "พ่อและลูกชาย"

หน้าแรก >> ผลงานทั้งหมด >> Turgenev I.S. >> พ่อและลูกชายประเภทและองค์ประกอบการประพันธ์ของนวนิยายเรื่อง "Fathers and Sons" ของ I. Turgenev ดาวน์โหลดเรียงความเรื่อง "Fathers and Sons" - นี่คือนวนิยายทางสังคมและจิตวิทยาที่ประเด็นหลักคือความขัดแย้งทางสังคม งานนี้สร้างขึ้นจากการต่อต้านของตัวละครหลัก - สามัญชน Bazarov - และตัวละครที่เหลือ ในการปะทะกันของ Bazarov กับตัวละครอื่น ๆ ลักษณะตัวละครหลักของฮีโร่และมุมมองของเขาจะถูกเปิดเผย

ศัตรูหลักของ Bazarov คือ Pavel Petrovich Kirsanov ความขัดแย้งระหว่างพวกเขาเกิดขึ้นทันที ลักษณะแนวตั้งบ่งบอกว่าสิ่งนี้สมบูรณ์แล้ว ผู้คนที่หลากหลาย. เมื่ออธิบายรูปลักษณ์ของ Bazarov และ Pavel Petrovich ผู้เขียนใช้ภาพบุคคลที่มีรายละเอียด รูปร่างบาซารอฟและท่าทางของเขาเผยให้เห็นถึงประชาธิปไตยที่แท้จริงในตัวเขา ในชุดคลุมที่มีพู่ คนหนึ่งสัมผัสได้ถึงการไม่คำนึงถึงบรรทัดฐานทางสังคม บางทีอาจเป็นเรื่องท้าทาย ในการอธิบายใบหน้า ผู้เขียนเน้นย้ำถึง “ความมั่นใจในตนเองและความฉลาด” บาซารอฟไม่คำนึงถึงเงื่อนไขที่ครอบครัวขุนนางยอมรับ เขาประพฤติตนอย่างเรียบง่าย ผ่อนคลาย และในลักษณะที่สะดวกกว่าสำหรับเขา ภาพเหมือนของ Pavel Petrovich พูดถึงชนชั้นสูงของเขา: รูปร่างหน้าตาของเขา "สง่างามและเป็นพันธุ์แท้" ความปรารถนาแม้แต่ในหมู่บ้านที่จะแต่งตัวให้เหมาะสมกับสังคมชั้นสูง ในขณะที่อธิบายลักษณะนิสัยของ Kirsanov ผู้เขียนก็เปิดเผยมุมมองของเขาไปพร้อม ๆ กัน ดังนั้นในระหว่างการพบปะกับ Arkady พาเวล เปโตรวิช "หลังจากแสดงการ "จับมือ" ของชาวยุโรปเบื้องต้น... จูบเขาในภาษารัสเซียสามครั้ง" ในกรณีนี้ ผู้เขียนเน้นย้ำการผสมผสานที่แปลกประหลาดระหว่างแองโกลมานนิยมและปิตาธิปไตย

หนึ่งในความขัดแย้งที่สำคัญที่สุดของนวนิยายเรื่องนี้เกิดขึ้นในบทที่ 10 ผู้เขียนเรียกบทสนทนาที่มีอยู่ในนั้นว่า "การต่อสู้" ระหว่าง Pavel Petrovich และ Bazarov ในระหว่างการสนทนา Bazarov มีพฤติกรรมอย่างมั่นใจและสงบในขณะที่คู่ต่อสู้ของเขามีพฤติกรรมเหมือนคนอารมณ์ร้อนที่ไม่สามารถควบคุมอารมณ์ของเขาได้ จุดสุดยอดของความสัมพันธ์ระหว่าง Pavel Petrovich และ Bazarov เกิดขึ้นในบทที่ 24 ระหว่างการดวลซึ่ง Bazarov ได้รับชัยชนะ ตูร์เกเนฟเขียนเกี่ยวกับบทบาทของฉากนี้ในนวนิยายเรื่องนี้ซึ่งพิสูจน์ให้เห็นอย่างชัดเจนถึงความว่างเปล่าของอัศวินผู้สูงศักดิ์ที่สง่างามเนื่องจากมันเปิดเผยในรูปแบบการ์ตูน

แม้ว่าสถานที่หลักในการทำงานจะถูกครอบครองโดยความขัดแย้งทางสังคม แต่ก็มีอยู่ด้วย เรื่องรัก ๆ ใคร่ ๆแต่ถูกบีบอัดด้วยข้อพิพาททางการเมืองจึงแบ่งออกเป็นห้าบท จุดสุดยอดของเรื่องรักๆ ใคร่ๆ มีแสดงอยู่ในบทที่ 18 นี่คือคำอธิบายระหว่าง Bazarov และ Odintsova หลังจากนั้นผู้เขียนแยกพวกเขาออกจนจบนวนิยาย อย่างไรก็ตาม แม้ว่าความรักจะมีลักษณะที่กระชับ แต่มันก็เล่นได้ บทบาทสำคัญเพื่ออธิบายตัวละคร บางทีความจริงที่ว่า Turgenev บังคับให้ตัวละครหลักของเขาล้มเหลวในความรักอาจเป็นความตั้งใจของนักเขียนที่จะหักล้าง Bazarov ฮีโร่เริ่มแสดงความคิดในแง่ร้ายสูญเสียความมั่นใจในตนเองกิจกรรมที่มีพลังถูกแทนที่ด้วยความเบื่อหน่ายอันน่าเบื่อหน่ายผู้เขียนตั้งข้อสังเกตว่าแม้แต่การเดินของเขาก็เปลี่ยนไป ตูร์เกเนฟเป็นผู้นำฮีโร่ไปตามเส้นจากมากไปน้อยค่อยๆทำให้เขาขาดความมั่นใจในตนเองและความจำเป็นในการทำกิจกรรมของเขา ในฉากการเสียชีวิตของ Bazarov ภาพของตะเกียงที่กำลังจะตายปรากฏขึ้นซึ่งทำหน้าที่เป็นสัญลักษณ์เปรียบเทียบเกี่ยวกับชะตากรรมของฮีโร่

ในบทส่งท้ายของนวนิยายเรื่องนี้ ผู้เขียนได้วางภูมิทัศน์ที่ Herzen กล่าวไว้ มีลักษณะคล้ายกับพิธีบังสุกุล ที่นี่ Turgenev สรุปผลลัพธ์สุดท้ายของชีวิตของ Bazarov โดยแสดงให้เห็นว่าบุคลิกภาพของเขาสลายไปโดยมีฉากหลังของธรรมชาตินิรันดร์อย่างไร “ไม่ว่าหัวใจที่เร่าร้อน บาป และกบฏจะซ่อนอยู่ในหลุมศพใด ดอกไม้ที่เติบโตบนนั้นก็มองมาที่เราด้วยสายตาที่ไร้เดียงสาอย่างสงบ พวกเขาไม่เพียงแต่บอกเราเกี่ยวกับความสงบสุขชั่วนิรันดร์เท่านั้น แต่ยังเกี่ยวกับความสงบสุขอันยิ่งใหญ่ของธรรมชาติที่ "เฉยเมย"; พวกเขายังพูดถึงการคืนดีชั่วนิรันดร์และชีวิตอันไม่มีที่สิ้นสุด…”

ดังนั้นภูมิทัศน์ในนวนิยายจึงเป็นวิธีสำคัญในการสะท้อนจุดยืนของผู้เขียน ตัวอย่างเช่นด้วยความช่วยเหลือของภูมิทัศน์ Turgenev แสดงทัศนคติของเขาต่อคำกล่าวของ Bazarov ที่ว่าธรรมชาติไม่ใช่วัด แต่เป็นเวิร์กช็อปซึ่งตรงกันข้ามกับภาพบทกวีในช่วงเย็นของฤดูร้อน

ควรสังเกตว่าในนวนิยายเรื่อง Fathers and Sons มีมากมาย คำอธิบายน้อยลงธรรมชาติและการพูดนอกเรื่องโคลงสั้น ๆ มากกว่างานอื่น ๆ ของ Turgenev สิ่งนี้อธิบายได้จากประเภทของนวนิยายสังคมและจิตวิทยาซึ่งในนั้น บทบาทหลักเล่นข้อพิพาททางการเมืองที่เปิดเผยผ่านการสนทนา ด้วยความช่วยเหลือของบทสนทนาที่ผู้เขียนสามารถสะท้อนการต่อสู้ทางอุดมการณ์และเน้นปัญหาปัจจุบันในยุคของเขาจากมุมมองที่ต่างกัน บทสนทนาเป็นวิธีสำคัญในการเปิดเผยโลกทัศน์ของตัวละคร

ผู้เขียนยังใช้ลักษณะคำพูดด้วย ในการสนทนา Bazarov มักจะสั้น ๆ เสมอ แต่คำพูดของเขาเต็มไปด้วยความหมายที่ลึกซึ้งซึ่งเป็นพยานถึงความรอบรู้และความเฉลียวฉลาดของฮีโร่ บาซารอฟมักใช้สุภาษิตและคำพูดซึ่งเป็นพยานถึงประชาธิปไตยของฮีโร่เช่นเดียวกับภาพเหมือนของเขา ลักษณะคำพูดมีความสำคัญไม่น้อยในการเปิดเผยภาพลักษณ์ของ Pavel Petrovich Kirsanov คำพูดของ Pavel Petrovich มีคำและสำนวนเฉพาะมากมายที่มีลักษณะเฉพาะของคำศัพท์ของเจ้าของที่ดินในศตวรรษที่ 19 ผู้เขียนเองอธิบายลักษณะเฉพาะของคำพูดของเขา: เมื่อพระเอกโกรธเขาจงใจพูดว่า "efto" และ "eftim" โดยจงใจละเลยบรรทัดฐานทางไวยากรณ์ด้วยความเย่อหยิ่งของขุนนาง “นิสัยแปลกๆ นี้สะท้อนถึงช่วงเวลาที่เหลือของอเล็กซานเดอร์” ลักษณะคำพูด Pavel Petrovich กล่าวว่านี่คือชายแห่ง "ศตวรรษเก่า"

ดังนั้นวิธีการทางศิลปะทั้งหมดของนวนิยายเรื่องนี้จึงอยู่ภายใต้ความคิดริเริ่มประเภทและมีวัตถุประสงค์เพื่อเปิดเผยเนื้อหาทางอุดมการณ์

นวนิยายเรื่อง "สงครามและสันติภาพ"- งานปริมาณมาก ครอบคลุม 16 ปี (ตั้งแต่ปี 1805 ถึง 1821) ของชีวิตรัสเซียและมากกว่าห้าร้อยปี ฮีโร่ต่างๆ. บางส่วนของพวกเขาเป็นจริง ตัวอักษรเหตุการณ์ทางประวัติศาสตร์ที่บรรยายไว้ ตัวละครสมมติและอีกหลายคนที่ตอลสตอยไม่ได้บอกชื่อด้วยซ้ำ เช่น "นายพลผู้สั่งการ" "เจ้าหน้าที่ที่ไม่มา" ด้วยวิธีนี้ผู้เขียนต้องการแสดงให้เห็นว่าการเคลื่อนไหวของประวัติศาสตร์ไม่ได้อยู่ภายใต้อิทธิพลของบุคคลใดบุคคลหนึ่งโดยเฉพาะ แต่ต้องขอบคุณผู้เข้าร่วมทุกคนในเหตุการณ์. เพื่อรวมเนื้อหาขนาดใหญ่ดังกล่าวไว้ในงานเดียว ผู้เขียนได้สร้างแนวเพลงที่ไม่เคยมีนักเขียนคนใดเคยใช้มาก่อน ซึ่งเขาเรียกว่า นวนิยายมหากาพย์.

นวนิยายเรื่องนี้อธิบายถึงเหตุการณ์ทางประวัติศาสตร์ที่แท้จริง: Battle of Austerlitz, Shengraben, Borodino, บทสรุปของ Peace of Tilsit, การยึด Smolensk, การยอมจำนนของมอสโก, สงครามพรรคพวกและอื่น ๆ ที่เหตุการณ์จริงแสดงออกมา ตัวเลขทางประวัติศาสตร์. เหตุการณ์ประวัติศาสตร์ในนวนิยายสมหวังและ บทบาทการเรียบเรียง. เพราะ การต่อสู้ของโบโรดิโนส่วนใหญ่กำหนดผลลัพธ์ของสงครามปี 1812 มี 20 บทที่อุทิศให้กับคำอธิบายซึ่งเป็นศูนย์กลางสูงสุดของนวนิยายเรื่องนี้ งานนี้มีภาพการต่อสู้ เปิดทางให้ภาพของโลกที่ตรงกันข้ามกับสงคราม สันติภาพ เป็นการดำรงอยู่ของชุมชนของคนจำนวนมาก รวมถึงธรรมชาติ นั่นคือ ทุกสิ่งที่ล้อมรอบบุคคลในอวกาศและ เวลา. ข้อพิพาท ความเข้าใจผิด ความขัดแย้งที่ซ่อนเร้นและเปิดเผย ความกลัว ความเกลียดชัง ความรัก... ทั้งหมดนี้เป็นจริง มีชีวิต จริงใจ เหมือนกับวีรบุรุษแห่งงานวรรณกรรม

การค้นหาตัวเองอยู่ใกล้ๆ ในช่วงเวลาหนึ่งของชีวิต มันไม่ใช่เลย เพื่อนที่คล้ายกันเมื่อทำงานร่วมกัน ผู้คนจะช่วยตัวเองให้เข้าใจความรู้สึกและแรงจูงใจของพฤติกรรมได้ดีขึ้นโดยไม่คาดคิด ดังนั้นเจ้าชาย Andrei Bolkonsky และ Anatol Kuragin จะมีบทบาทสำคัญในชีวิตของ Natasha Rostova แต่ทัศนคติของพวกเขาต่อเด็กผู้หญิงที่ไร้เดียงสาและเปราะบางคนนี้แตกต่างออกไป สถานการณ์ที่เกิดขึ้นทำให้สามารถแยกแยะช่องว่างลึกระหว่างกันได้ อุดมคติทางศีลธรรมผู้ชายสองคนนี้มาจาก สังคมชั้นสูง. แต่ความขัดแย้งของพวกเขาอยู่ได้ไม่นานเมื่อเห็นว่าอนาโทลได้รับบาดเจ็บเช่นกัน เจ้าชายอังเดรจึงให้อภัยคู่ต่อสู้ของเขาในสนามรบ เมื่อนวนิยายดำเนินไป โลกทัศน์ของตัวละครจะเปลี่ยนไปหรือค่อยๆ ลึกซึ้งยิ่งขึ้น สามร้อยสามสิบสามบทจากสี่เล่มและบทส่งท้ายยี่สิบแปดบททำให้เกิดภาพที่ชัดเจนและชัดเจน

การบรรยายในนวนิยายไม่ได้ดำเนินการในบุคคลที่หนึ่ง แต่การปรากฏตัวของผู้เขียนในทุกฉากนั้นชัดเจน: เขาพยายามประเมินสถานการณ์อยู่เสมอแสดงทัศนคติของเขาต่อการกระทำของฮีโร่ผ่านคำอธิบายผ่าน การพูดคนเดียวภายในพระเอกหรือผ่านการพูดนอกเรื่อง-เหตุผลของผู้เขียน บางครั้งผู้เขียนให้สิทธิ์ผู้อ่านในการพิจารณาว่าเกิดอะไรขึ้นสำหรับตัวเขาเองโดยแสดงเหตุการณ์เดียวกันจากมุมมองที่ต่างกัน ตัวอย่างของภาพดังกล่าวคือคำอธิบายของ Battle of Borodino: ก่อนอื่นผู้เขียนจะให้รายละเอียด ข้อมูลทางประวัติศาสตร์เกี่ยวกับความสมดุลของกำลัง, เกี่ยวกับความพร้อมรบของทั้งสองฝ่าย, พูดถึงมุมมองของนักประวัติศาสตร์ กิจกรรมนี้; จากนั้นแสดงให้เห็นการต่อสู้ผ่านสายตาของผู้ที่ไม่ใช่มืออาชีพในกิจการทหาร - ปิแอร์เบซูคอฟ (นั่นคือแสดงประสาทสัมผัสมากกว่าการรับรู้เชิงตรรกะของเหตุการณ์) เผยให้เห็นความคิดเกี่ยวกับพฤติกรรมของเจ้าชาย Andrei และ Kutuzov ระหว่างการต่อสู้ ในนวนิยายของเขา L.N. ตอลสตอยพยายามแสดงมุมมองต่อเหตุการณ์ทางประวัติศาสตร์เพื่อแสดงทัศนคติต่อความสำคัญ ปัญหาชีวิตตอบคำถามหลัก: “ความหมายของชีวิตคืออะไร” และการเรียกร้องของตอลสตอยเกี่ยวกับปัญหานี้ฟังดูจนไม่มีใครเห็นด้วยกับเขา: "เราต้องมีชีวิตอยู่ เราต้องรัก เราต้องเชื่อ"

อ่านเพิ่มเติม:

คุณสมบัติทางศิลปะนิยาย

ความหมายทางศีลธรรมและปรัชญาของงาน