« เป็นคนใจดีจากเสฉวน”(ตัวเลือกการแปล: "คนดีจากเสฉวน", เยอรมัน เดอร์ กูท เมนช ฟอน เซซวน Listen)) เป็นละครพาราโบลาโดย Bertolt Brecht สร้างเสร็จในปี 1941 ในประเทศฟินแลนด์ ซึ่งเป็นหนึ่งในรูปแบบที่โดดเด่นที่สุดของทฤษฎีโรงละครมหากาพย์ของเขา
ประวัติความเป็นมาของการทรงสร้าง
ละครเรื่องนี้เดิมมีชื่อว่า "Die Ware Liebe" เกิดขึ้นในปี พ.ศ. 2473; ภาพร่างที่เบรชท์กลับมาในต้นปี พ.ศ. 2482 ในเดนมาร์กมีห้าฉาก ในเดือนพฤษภาคมของปีเดียวกัน ใน Swedish Liding การเล่นเวอร์ชันแรกเสร็จสมบูรณ์แล้ว อย่างไรก็ตาม สองเดือนต่อมา การออกแบบใหม่ที่รุนแรงได้เริ่มต้นขึ้น เมื่อวันที่ 11 มิถุนายน พ.ศ. 2483 Brecht เขียนไว้ในสมุดบันทึกของเขา: “ อีกครั้งพร้อมกับเกรตา ฉันกำลังทบทวนข้อความของ The Good Man จากเสฉวนอีกครั้งทีละคำ” เฉพาะในเดือนเมษายน พ.ศ. 2484 เท่านั้นที่เขากล่าวว่าในฟินแลนด์แล้ว การเล่นจบลงแล้ว เดิมทีละครเรื่องนี้เป็นละครในประเทศ แต่ท้ายที่สุด ละครก็ได้กลายมาเป็นตำนานอันน่าทึ่ง
การผลิตครั้งแรกของ "The Good Man จากเสฉวน" ดำเนินการโดย Leongard Steckel ในเมืองซูริก รอบปฐมทัศน์เกิดขึ้นเมื่อวันที่ 4 กุมภาพันธ์ พ.ศ. 2486 ในบ้านเกิดของนักเขียนบทละครในเยอรมนี ละครเรื่องนี้จัดแสดงครั้งแรกในปี พ.ศ. 2495 โดยแฮร์รี บุควิทซา ในเมืองแฟรงก์เฟิร์ต อัมไมน์
ในภาษารัสเซีย "คนดีจากเสฉวน" ตีพิมพ์ครั้งแรกในปี 2500 ในวารสาร "วรรณกรรมต่างประเทศ" แปลโดย E. Ionova และ Yu. Yuzovsky บทกวีแปลโดย Boris Slutsky
ตัวละคร
รถตู้-คนแบกน้ำ
พระเจ้าสามองค์
เสินเต้
ฉุยต้า
Young Sun - นักบินว่างงาน
นางหยางเป็นแม่ของเขา
แม่ม่ายชิน
ครอบครัวแปดคน
ช่างไม้ หลิน โต
เจ้าของบ้านมิจู
เจ้าหน้าที่ตำรวจ
ตัวแทนจำหน่ายพรม
ภรรยาของเขา
โสเภณีเก่า
ช่างตัดผม ชูฟู่
บองเซ่
บริกร
ว่างงาน
ผู้สัญจรไปมาในบทนำ
โครงเรื่อง
เหล่าเทพที่ลงมายังโลกก็มองหาคนดีไม่สำเร็จ ในเมืองหลักของมณฑลเสฉวน ด้วยความช่วยเหลือจากเรือบรรทุกน้ำ Wang พวกเขาพยายามหาที่พักสำหรับคืนนี้ แต่กลับถูกปฏิเสธทุกที่ มีเพียงโสเภณี Shen Te เท่านั้นที่ยินยอมให้ที่พักพิงแก่พวกเขา
เพื่อให้เด็กผู้หญิงยังคงใจดีได้ง่ายขึ้น เหล่าทวยเทพจึงออกจากบ้านของ Shen Te ให้เงินแก่เธอ - ด้วยเงินจำนวนนี้เธอจึงซื้อร้านยาสูบเล็ก ๆ
แต่ผู้คนกลับฉวยโอกาสจากความมีน้ำใจของ Shen Te อย่างไม่ตั้งใจ ยิ่งเธอทำความดีมากเท่าไร เธอก็ยิ่งสร้างปัญหาให้กับตัวเองมากขึ้นเท่านั้น สิ่งต่างๆ กำลังเลวร้ายลงเรื่อยๆ เพื่อช่วยร้านของเธอให้พ้นจากความพินาศ Shen Te ผู้ไม่รู้ว่าจะพูดว่า "ไม่" อย่างไรจึงสวมชุดผู้ชายและแนะนำตัวเองว่าเป็นเธอ ลูกพี่ลูกน้อง- คุณฉุยต้า แข็งแกร่งและไร้ความรู้สึก เขาไม่ใจดี เขาปฏิเสธทุกคนที่หันไปขอความช่วยเหลือจากเขา แต่ไม่เหมือนกับ Shen Te ตรงที่ "พี่ชาย" ของเขาสบายดี
ความใจแข็งที่ถูกบังคับทำให้เซินเทรู้สึกหนักใจ เมื่อปรับปรุงเรื่องต่างๆ แล้ว เธอจึง "กลับมา" และได้พบกับหยาง ซุน นักบินที่ว่างงาน ซึ่งพร้อมที่จะแขวนคอตัวเองด้วยความสิ้นหวัง Shen Te ช่วยนักบินจากบ่วงและตกหลุมรักเขา แรงบันดาลใจจากความรักเธอเหมือนเมื่อก่อนปฏิเสธที่จะช่วยเหลือใครเลย อย่างไรก็ตาม ยางซุนยังใช้ความมีน้ำใจของเธอเป็นจุดอ่อนด้วย เขาต้องการเงินห้าร้อยเหรียญเงินเพื่อรับตำแหน่งนักบินในปักกิ่ง เงินดังกล่าวไม่สามารถหาได้จากการขายร้านค้า และ Shen Te เพื่อที่จะสะสมจำนวนที่ต้องการ กลับกลายเป็น Shui Ta ผู้ใจแข็งอีกครั้ง Yang Song ในการสนทนากับ "พี่ชาย" ของเขาพูดอย่างดูหมิ่นเกี่ยวกับ Shen Te ซึ่งปรากฎว่าเขาไม่ได้ตั้งใจจะพาไปปักกิ่งด้วยและ Shui Ta ปฏิเสธที่จะขายร้านตามที่นักบินเรียกร้อง
ด้วยความผิดหวังในตัวเธอที่รัก Shen Te ตัดสินใจแต่งงานกับ Shu Fu ชาวเมืองผู้มั่งคั่งซึ่งพร้อมที่จะทำงานการกุศลเพื่อเอาใจเธอ แต่หลังจากถอดชุด Shui Ta เธอก็สูญเสียความสามารถในการปฏิเสธ - และ Yang Sun ก็โน้มน้าวใจได้อย่างง่ายดาย หญิงสาวที่จะกลายเป็นภรรยาของเขา
อย่างไรก็ตาม ก่อนงานแต่งงาน Yang Sun ได้เรียนรู้ว่า Shen Te ไม่สามารถขายร้านได้ มันถูกจำนองบางส่วนในราคา 200 ดอลลาร์ ซึ่งมอบให้กับนักบินเมื่อนานมาแล้ว ยางซุนวางใจในความช่วยเหลือของฉุยต้า ส่งคนไปตามหาเขา และระหว่างรอ "พี่ชาย" ก็เลื่อนงานแต่งงานออกไป สุ่ยต้าไม่มา และแขกที่ได้รับเชิญไปงานแต่งงานดื่มไวน์จนหมดแล้วก็ออกไป
Shen Te เพื่อชำระหนี้ เธอต้องขายร้านที่ทำหน้าที่เป็นบ้านของเธอ ไม่มีสามี ไม่มีร้านค้า ไม่มีที่พักพิง และสุ่ยต้าก็ปรากฏตัวขึ้นอีกครั้ง โดยยอมรับจากซูฟู่ ความช่วยเหลือทางการเงินซึ่ง Shen Te ปฏิเสธ เขาบังคับให้ปรสิตจำนวนมากทำงานให้กับ Shen Te และในที่สุดก็เปิดโรงงานยาสูบเล็กๆ ในที่สุด Young Sun ได้งานในโรงงานที่กำลังเติบโตอย่างรวดเร็วแห่งนี้ และในฐานะคนที่มีการศึกษา เขาก็สามารถประกอบอาชีพได้อย่างรวดเร็ว
หกเดือนผ่านไป การไม่อยู่ของ Shen Te ทำให้ทั้งเพื่อนบ้านและคุณ Shu Fu กังวล ยางซุนพยายามแบล็กเมล์ฉุยต้าเพื่อยึดโรงงาน และเมื่อไม่บรรลุเป้าหมาย เขาจึงนำตำรวจไปที่บ้านของฉุยต้า หลังจากพบเสื้อผ้าของ Shen Te ในบ้าน ตำรวจก็กล่าวหาว่า Shui Ta เป็นคนฆ่าลูกพี่ลูกน้องของเขา เหล่าทวยเทพรับหน้าที่ตัดสินเขา Shen Te เปิดเผยความลับของเธอต่อเหล่าทวยเทพ ขอให้พวกเขาบอกเธอว่าจะมีชีวิตอยู่ต่อไปได้อย่างไร แต่เหล่าทวยเทพ มีความสุขกับสิ่งนั้นว่าได้พบคนดีของตนแล้ว บินหนีไปบนเมฆสีชมพูโดยไม่ตอบ
คนดีจากเซซวาน
ละครอุปมาเชิงปรัชญา
แปลจากภาษาเยอรมันโดย Yu. Yuzovsky และ E. Ionova บทกวีแปลโดย B. Slutsky
ผู้กำกับ - ยูริ Lyubimov
“ The Good Man of Sezhuana” เป็นการแสดงครั้งแรกของเรา โรงละคร Taganka เริ่มต้นด้วยมัน มันได้กลายเป็นสัญลักษณ์และเครื่องรางของโรงละครไม่ได้ออกจากเวทีมานานกว่าครึ่งศตวรรษและอายุการแสดงที่ยาวนานผิดปกตินี้ยังคงอยู่ไม่ได้เลยเพราะเราปกป้องมันเหมือนเครื่องราง ยูริ Lyubimov ไม่เคยแสดงต่อหากเขาคิดว่ามันไม่เกี่ยวข้องและล้าสมัยหากผู้ชมหยุดเข้าใจและรับรู้มัน (แม้ว่านี่จะไม่ใช่กรณีนี้ในงานของเขาก็ตาม)
ดังนั้น ละครเกี่ยวกับความเมตตาจึงอุทิศให้กับการยืนยันความเมตตา ซึ่งเป็นทรัพย์สินของมนุษย์โดยกำเนิด ตามข้อมูลของ Brecht
เหล่าเทพลงมายังโลกและค้นหาคนดีอย่างน้อยหนึ่งคนไม่สำเร็จ เราต้องหาให้เจอถ้าไม่เจอก็โลกนี้ไม่คุ้มที่จะดำรงอยู่ และในที่สุดพวกเขาก็พบโสเภณี Shen Te ชายที่ไม่สามารถปฏิเสธได้
เบรชต์เชื่อว่ามีหมวดหมู่ของมนุษย์ที่สามารถพรรณนาและอธิบายได้เฉพาะในรูปแบบของตำนาน สัญลักษณ์ ในรูปแบบละครอุปมาเท่านั้น นั่นคือความมีน้ำใจอันไม่สิ้นสุดและไม่อาจต้านทานของนางเอก - Shen Te แต่มันจะนำเธอไปที่ไหนมันเป็นไปได้ที่จะรวบรวมความเมตตาในโลกรอบตัวเราความเป็นคู่ของจิตวิญญาณหมายถึงอะไรและเหตุใดจึงมีอยู่คน ๆ หนึ่งถูกบังคับให้ปกป้องตัวเองอย่างไร - นี่คือคำถามที่ผู้เขียน การเล่นและการแสดงกำลังพยายามตอบหรือถาม
บนเวที ทุกคนรู้จักตำแหน่งและตัวละครเกือบทุกวันและสามารถจดจำได้ทันที และเหล่าทวยเทพก็เป็นทรินิตี้ที่ตลกขบขันในชุดสูทสมัยใหม่ที่กำลังมองหาที่พักสำหรับค้างคืน และนี่คือเทพเจ้าที่จะต้องตัดสินชะตากรรมของโลกซึ่งเราจะเห็นว่าอะไรคือความพินาศสำหรับมนุษย์และความรอดคืออะไร
Lyubimov กำลังมองหาการค้นพบละครของ Brecht การเคลื่อนไหวพิเศษการทำงานร่วมกับศิลปิน - พวกเขาเรียนรู้ที่จะพูดคุยกับสาธารณชนเพราะ Brecht มีบทบัญญัติเมื่อผู้เขียนมีความสำคัญมากสำหรับตำแหน่งของนักแสดงนอกภาพทัศนคติของเขาต่อความเป็นจริงนักแสดงในเวลานี้ออกจากภาพทิ้งเขาไว้ หลักการของโรงละคร Brechtian เหล่านี้เป็นไปตามสัญชาตญาณของ Lyubimov และในความเห็นของเขาควรขยายขอบเขตอันไกลโพ้นของทั้งศิลปินและผู้ชมให้กว้างขึ้นทำให้เขาคิดและเข้าใจบางสิ่งรอบตัวเขา ต่อมาพวกเขาก็เข้ามามีตำแหน่งที่แข็งแกร่งใน แนวคิดทางศิลปะโรงละครบน Taganka โดยสรุปพื้นที่เกี่ยวกับสุนทรียศาสตร์และวิธีการสนทนากับผู้ชม รวมถึงการเลือกหัวข้อต่างๆ เช่น หัวใจของมนุษย์ จิตวิญญาณ ความสัมพันธ์กับโลก ความรัก... จากนั้นในยุค 60 ความหวังที่ไม่บรรลุผลโดยทั่วไปฉันรู้สึกประหลาดใจกับการสนทนานี้ซึ่งไม่ได้รับการยอมรับในโรงภาพยนตร์อื่น ผู้ชมมีส่วนร่วมในการกระทำ พวกเขาไม่เพียงแค่ดูการแสดง ประสบการณ์ และความเห็นอกเห็นใจเท่านั้น แต่ยังมีส่วนร่วมด้วย
การแสดงนี้ไม่มีใครเสแสร้งเป็นใคร ไม่มีจมูก ไม่มีใครสั่งสอน ทุกสิ่งที่นี่มีเงื่อนไขและทุกสิ่งเป็นจริง ท้ายที่สุดแล้ว ศิลปะการละครไม่ใช่แนวทางแห่งชีวิตและไม่ใช่การลอกเลียนแบบ แต่เป็นบางสิ่งที่แตกต่าง มีความหมาย สร้างขึ้นใหม่ นอกจากนี้- สร้างขึ้นต่อหน้าต่อตาคุณ ผ้าใบศิลปะ.
ความเป็นแบบแผนบนเวทีกลายเป็นความแท้จริงโดยสมบูรณ์ซึ่งรับรู้ได้โดยตรง อุปมาแทนที่ความคล้ายคลึงใดๆ ส่งผลต่อความรู้สึก และการกระทำนั้นตรงไปตรงมา เทพเจ้ามหัศจรรย์ต้นไม้ที่ทำจากไม้ระแนงโรงงานแสดงด้วยมือปรบมือและวิญญาณถูกฉีกออกเป็นสองส่วนที่เข้ากันไม่ได้และแยกกันไม่ออกและทั้งหมดนี้ทำให้เกิดความรู้สึกและความคิดที่แท้จริงที่สุดความเห็นอกเห็นใจน้ำตาและความกลัว
ระยะเวลา - 3 ชั่วโมง 10 นาที ( การแสดงเปิดอยู่โดยมีช่วงพักหนึ่งครั้ง)
คุณเห็นไหมว่า Lyovushka ไม่ว่าจะเกิดอะไรขึ้น สิ่งสำคัญคือการยังคงเป็นมนุษย์ได้
(E. Radzinsky“ 104 หน้าเกี่ยวกับความรัก”)
เขารู้วิธีการทำเช่นนี้ - เพื่อแตกต่าง ใหม่ คาดไม่ถึง ในขณะที่ยังคงรักษาสไตล์ของนักเขียนที่เป็นเอกลักษณ์ของเขา ซึ่งประชาชนชาวมอสโกชื่นชอบอย่างหลงใหลและซื่อสัตย์มานานกว่า 10 ปี มันเป็นของเขา คุณสมบัติที่โดดเด่น. และเขาไม่ยึดติดไม่แข็งตัวในทักษะอันน่าทึ่งของเขา - อย่างไรก็ตามเขายังมีชีวิตอยู่เบา ๆ หมดหวังและหลงใหลในวัยเยาว์บางทีอาจก้าวหน้าจากการแสดงไปสู่การแสดงด้วยซ้ำ และคุณไม่สามารถสร้างสิ่งนี้ขึ้นมาได้ มันมาจากภายใน จากตัวคุณเอง ใช่อาจเป็นเช่นนี้: เขาสร้างการแสดงของเขาตามภาพลักษณ์และอุปมาของเขาเองและจำเป็นต้องหายใจเข้าไปเป็นส่วนหนึ่งของจิตวิญญาณของเขาในความรู้สึกของเขาเอง นั่นคือสิ่งที่ฉันรู้สึกเกี่ยวกับมัน และจากการแสดงหนึ่งไปอีกการแสดง ดูเหมือนว่าเขาจะขยายขอบเขตความสามารถของเขาอย่างง่ายดายและมั่นใจ และพาผู้ชมไปพบกับพื้นที่ใหม่ เขาพูดซ้ำในการสัมภาษณ์: “ผู้ชมคือเพื่อนและพันธมิตร” การแลกเปลี่ยนอารมณ์กับผู้ชม - สัมผัสสุดท้ายเลเยอร์สุดท้ายของผลงานแต่ละชิ้นของเขา - นี่อาจเป็นเหตุผลว่าทำไมเราถึงรักพวกเขามากและมีส่วนร่วมในพวกเขามาก เขากระสับกระส่ายอย่างสมบูรณ์ไม่เหนื่อยกับพลังงานความคิดและแผนงาน และโรงละครก็กำลังฉีกมันออกจากกัน และฉันไม่เข้าใจว่าเขาจัดการทุกอย่างได้อย่างไร และทำมันด้วยวิธีที่สดใส ไม่ธรรมดา มีคุณภาพสูง และทรงพลัง เขาคือ ผู้กำกับที่ดีที่สุดประเทศ - ยูริ Nikolaevich Butusov
ตอนนี้ในเดือนตุลาคมที่โรงละคร Lensoveta ในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กเขาได้เปิดตัว "Macbeth" ที่แข็งแกร่งและยอดเยี่ยมที่สุด (หากการแสดงไม่รวบรวมรางวัลเมื่อสิ้นสุดฤดูกาล - โดยสุจริตรางวัลทั้งหมดเหล่านี้ไร้ค่า ) เช่นเดียวกับในเดือนกุมภาพันธ์ในโรงละครมอสโกพุชกินซึ่งไม่เหมือนกับสิ่งใดมาก่อนหน้านี้ในชีวประวัติการกำกับของเขาซึ่งเป็นงานที่ซับซ้อนและจริงจังที่สุดที่สร้างจาก Brecht "The Good Man from Szechwan" พร้อมดนตรีต้นฉบับที่ยอดเยี่ยมโดย Paul Dessau วงออเคสตราแสดงสด " เพลงล้วนๆ» บนเวทีและการแสดงสดโดยศิลปิน เยอรมัน(และเนื่องจากยูริ Nikolaevich เป็นผู้นำเทรนด์ในแง่ของเทคนิคการแสดงบนเวที ดังนั้นคาดว่าจะมีการแสดงหลายชุดในมอสโกในอีกไม่กี่ปีข้างหน้าด้วยดนตรีและเพลงที่แท้จริงในภาษาญี่ปุ่น ฮังการี Yagan หรือ Tuyuka) บทละครนั้นซับซ้อนมากและทุกอย่างข้างในอยู่ในรูปแบบไฮเปอร์เท็กซ์ แต่แน่นอนว่ายูริ บูตูซอฟได้ไถและยกเครื่องข้อความของเบรชต์ และหว่านมันด้วยไฮเปอร์เท็กซ์ของเขาเอง ตอนนี้ทั้งหมดนี้จะค่อยๆ (นี่คือวิธีที่ผลงานทั้งหมดของเขาส่งผลต่อผู้เห็นเหตุการณ์) จะงอกและปรากฏในหัวของเรา สำหรับตอนนี้ นี่เป็นเพียงความประทับใจผิวเผินครั้งแรกเท่านั้น
ฉันเกือบลืมไปแล้ว: ศิลปิน Alexander Shishkin และนักออกแบบท่าเต้น Nikolai Reutov ช่วยเขาสร้างการแสดง - นั่นคือชัดเจน องค์ประกอบเต็มรูปแบบทีมสตาร์
ฉันต้องพูดถึงสิ่งหนึ่งอีกครั้ง เกี่ยวกับการตีความผลงานของผู้กำกับคนนี้ ฉันชอบที่จะเข้าใจพวกเขาจริงๆ หรือว่าฉันพยายามที่จะทำมัน ของเขา ความคิดสร้างสรรค์ผลักฉันเข้าไปในพื้นที่ของภาพ แต่เมื่อถูกพาตัวไปฉันสามารถเดินไปที่ไหนสักแห่งที่ผิดไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิง กล่าวอีกนัยหนึ่งคือ Yuri Nikolaevich เล่นละครเกี่ยวกับตัวเขาเอง และฉันก็ดูพวกเขาเกี่ยวกับบางอย่างเกี่ยวกับฉัน และฉันไม่สามารถจินตนาการได้ว่าเราตัดกันกับเขาบ่อยแค่ไหนหรือว่าเราตัดกันเลยหรือไม่ โดยทั่วไปแล้ว อย่ามองข้ามสิ่งใดๆ เลย
ดังนั้น “คนดีแห่งเสฉวน” ในบทละครของ Brecht มีการอ่านแรงจูงใจทางสังคมและการเมืองอย่างชัดเจนซึ่งตามที่พวกเขากล่าวว่าเน้นย้ำในการแสดงของ Yuri Lyubimov ที่ Taganka อันโด่งดัง (ซึ่งฉันไม่เห็น) ยูริ บูตูซอฟมีมากกว่านั้นมาก ในระดับที่มากขึ้น(และตามประเพณี) ถูกครอบงำโดยคำถามเกี่ยวกับธรรมชาติที่ซับซ้อนและขัดแย้งของมนุษย์ บุคลิกภาพของมนุษย์และลักษณะของความสัมพันธ์ระหว่างบุคคล พูดอย่างเคร่งครัด นี่คือฐาน รากฐานที่มันถูกสร้างขึ้นในขณะนั้น รวมถึง และเวทีทางสังคมและการเมืองและโดยทั่วไปอื่น ๆ ที่คุณต้องการ ผู้ชายที่มีความซับซ้อนของเขา โลกภายใน- หลัก.
บนเวทีตามปกติกับยูรินิโคลาวิชมีน้อย แต่ทั้งหมดนี้มาจาก "กระเป๋าเป้สะพายหลังของผู้กำกับ" ของเขา ประตูของ MacBett (Magritte) ก้อนหินสีเทา (จาก ล่าเป็ด) กระจัดกระจายไปทั่วพื้นด้านหลังเวทีคือห้องแต่งตัว (จาก The Seagull และ Macbeth) - นี่คือบ้านของ Shen Te (ซึ่งขณะรอลูกค้าจะสวมเสื้อคลุมสีดำ “ โพลีเอทิลีน” - Macbeth - และวิกผมสีดำจาก The Seagull) กระดานไส (Lear) ที่มุมซ้ายของเวทีมีเตียง (Macbett, Richard, Lear, The Seagull) ตุ๊กตาสุนัขที่ดูเหมือนมากกว่า หมาป่า (สุนัขของยูรินิโคลาวิชอาศัยอยู่ในการแสดงเกือบทั้งหมด) บนโต๊ะเล็ก ๆ มี "เก้าอี้" และเก้าอี้อยู่ทุกหนทุกแห่ง บางตัวพลิกคว่ำ (โลกที่หลวม สั่นคลอน และเน่าเปื่อย ลองคิดดูสิ) จริงๆแล้วนั่นคือทั้งหมดที่ ก่อนหน้าเราคือไตรมาสที่ยากจนของเสฉวนซึ่งเหล่าเทพเจ้าพยายามค้นหาคนใจดีอย่างน้อยหนึ่งคน ตลอดการแสดงเกือบ 4 ชั่วโมง การออกแบบฉากจะเปลี่ยนไปน้อยมาก (เขารู้วิธีเติมเต็มเวทีด้วยสิ่งอื่นๆ เช่น พลังงาน การแสดง ดนตรี ปริศนา) และแน่นอนว่าวัตถุทุกชิ้นที่ปรากฏจะไม่ใช่เรื่องบังเอิญ .
สุนทรียภาพของการแสดงส่งให้เราเชื่อมโยงกับ "คาบาเร่ต์" ของฟอสส์ (อันที่จริง ซองในภาษาเยอรมันเห็นได้ชัดว่ามีเหตุผลเดียวกัน) ขนาน. ภาพยนตร์ของ Voss แสดงให้เห็นเยอรมนีในช่วงการกำเนิดของลัทธิฟาสซิสต์ เช่น ก่อนเกิดภัยพิบัติโลก เช่นเดียวกับก่อนเกิดภัยพิบัติโลก Brechtian ก็แข็งตัวลง ในช่วงเริ่มต้นของการแสดง หวังจะพูดอย่างหนักแน่นและหนักแน่นว่า “โลกนี้ไม่สามารถอยู่แบบนี้ได้อีกต่อไป หากไม่มีคนใจดีอยู่ในนั้น” ในการแปลบทละครสู่สาธารณะ วลีฟังดูแตกต่างออกไป: “โลกสามารถคงอยู่เช่นนี้ได้หากมีคนมากพอที่คู่ควรกับตำแหน่งของมนุษย์” ทั้งสองวลีเป็นเรื่องเกี่ยวกับความสมดุลที่ไม่มั่นคง - โลกได้แช่แข็งอยู่ในแนวอันตรายซึ่งเกินกว่านั้นจะมีเหว ฉันไม่รู้ภาษาเยอรมัน ฉันไม่รู้ว่าวลีดั้งเดิมของละครฟังดูเป็นอย่างไร แต่ค่อนข้างชัดเจนว่าวลีที่สองเป็นเรื่องเกี่ยวกับความจริงที่ว่าโลกยังอยู่ก่อนเส้น และวลีแรก – มันอยู่แล้ว จอบ แค่นั้นเอง
ก้อนหินก้อนเดียวกันนี้ส่งสัญญาณอย่างเชื่อมโยงว่า “ถึงเวลาเก็บก้อนหินแล้ว” (หนังสือปัญญาจารย์) คำว่า "เวลาในการรวบรวมหิน" เป็นสำนวนที่เป็นอิสระ ใช้ในความหมายของ "เวลาในการสร้างสรรค์" และในส่วนที่เกี่ยวข้องกับบทละครของเบรชต์ ฉันจะแปลเป็น "เวลาที่จะเปลี่ยนแปลงบางสิ่งบางอย่าง" จนกว่าจะไม่สายเกินไป
หรือทรายละเอียดที่ผู้ขนส่งน้ำหวางจะเทลงบนวัสดุสีขาวที่อยู่เบื้องหน้าก่อน แล้วจึงลงบนศีรษะของเขาเอง นี่ไม่ใช่ทราย หรือค่อนข้างจะเป็นทรายสำหรับพระเจ้า (ทรายเป็นสัญลักษณ์ของเวลานิรันดร์) สำหรับวังนี่คือฝนน้ำ ยูริ นิโคลาวิชเสกน้ำที่นี่ เช่นเดียวกับที่เขาเสกหิมะได้ แต่ตอนนี้ฉันจะไม่ลงรายละเอียดเกี่ยวกับอุปกรณ์ประกอบฉาก ยังมีอีกมากที่ต้องพูดถึง
ความเซอร์ไพรส์เริ่มต้นตั้งแต่วินาทีแรกของการแสดง เทพเจ้าทั้งสามของ Brechtian ของ Yuri Butusov กลายเป็นเด็กผู้หญิงที่เงียบและเงียบ (Anastasia Lebedeva) ในเสื้อคลุมยาวสีดำสวมทับกางเกงกีฬาและเสื้อยืด เธอเป็นเด็กสาวที่ไม่โดดเด่นและเงียบขรึม แต่คนโง่ผู้ศักดิ์สิทธิ์ - ผู้ขนส่งน้ำ Wang - จำเธอได้อย่างไม่ผิดเพี้ยนในฐานะผู้ส่งสารแห่งปรีชาญาณ เพราะคนโง่ผู้บริสุทธิ์คือคนของพระเจ้า และพวกเขาจะไม่รู้จักพระเจ้าในฝูงชนได้อย่างไร และในขณะที่ผู้เคราะห์ร้าย Shen Te พยายามอย่างกล้าหาญที่จะแบกรับภาระอันท่วมท้นของภารกิจที่เหล่าทวยเทพวางไว้บนบ่าของเธอ Wang ก็เฝ้าดูสิ่งที่เกิดขึ้นและในบทสนทนา (และในความเป็นจริง บทพูดคนเดียว) กับเหล่าทวยเทพก็พยายามตอบคำถามที่ถามด้วยตัวเอง โดย Brecht ในบทส่งท้ายของบทละครซึ่ง Yuri Butusov ละเว้นอย่างมีเหตุผลเนื่องจากคำถามเหล่านี้เป็นสาระสำคัญ:
มันต้องมีทางออกแน่นอนใช่ไหม?
เพื่อเงินคุณไม่สามารถจินตนาการได้ว่าอันไหน!
ฮีโร่อีกคนเหรอ? จะเกิดอะไรขึ้นถ้าโลกแตกต่าง?
หรือบางทีอาจจะจำเป็นต้องมีเทพเจ้าอื่นที่นี่?
หรือไม่มีเทพเลย?..
เมื่อคำถามที่ยุ่งวุ่นวายนี้คลี่คลายและเข้าใจแล้ว ทัศนคติของ Wang ที่มีต่อเทพเจ้าก็เปลี่ยนไป - จากการบูชาอย่างกระตือรือร้นอย่างคนตาบอด (ด้วยการจูบเท้า) ไปจนถึง ความผิดหวังโดยสิ้นเชิง(แล้วเขาจะลากเธอขึ้นไปบนเวทีเหมือนกระสอบ) สู่ผู้มีสติ.. หาคำพูดไม่เจอ.. ให้มันเป็น “หุ้นส่วน” เมื่อความผิดหวังในเทพเจ้าถึงขีดจำกัด หวังก็เริ่มพูดและทำแบบนั้น คนทั่วไป(กล้ามเนื้อไม่ตะกุกตะกัก) - ราวกับว่าเขาไม่ยอมเป็น คนของพระเจ้า. และบางที ฉันจะปรับสมมติฐานของฉันเกี่ยวกับทราย อย่างไรก็ตาม สำหรับ Wang นี่ไม่ใช่น้ำ แต่เป็นทรายซึ่งเป็นสัญลักษณ์ของพระเจ้า โดยการเทมันลงบนศีรษะของเขาในตอนเริ่มต้น เขาแสดงถึงทั้งความใกล้ชิดของเขากับนักปราชญ์ (เหมือนคนโง่เขลา) และการบูชาพวกเขาอย่างไม่ต้องสงสัย
ใช่ในความคิดของฉันนี่ก็เป็นสิ่งสำคัญเช่นกันว่าทำไมยูรินิโคลาวิชจึงกีดกันหญิงสาว - พระเจ้าจากคำพูดเกือบทั้งหมดทำให้เธอเกือบจะเป็นใบ้ในบางครั้ง ไม่ว่าจะมีพระเจ้าหรือไม่นั้นเป็นคำถามส่วนตัวที่ลึกซึ้งสำหรับทุกคน บุคคลและนั่นไม่ใช่สิ่งที่เรากำลังพูดถึงที่นี่ (อย่างไรก็ตาม Luka Gorky ใน "At the Lower Depths" ให้คำตอบที่ยอดเยี่ยมสำหรับคำถามนี้: "ถ้าคุณเชื่อ มันก็เป็นเช่นนั้น หากคุณไม่เชื่อ มันก็เป็นเช่นนั้น ไม่ สิ่งที่คุณเชื่อนั่นคือ”) ที่นี่เรากำลังพูดถึงความเงียบซึ่งกันและกันนี้ ความเงียบมีประโยชน์มหาศาล เมื่อใคร่ครวญคำถามนั้นแล้ว คำถามจะกลับไปหาผู้ถาม และบุคคลนั้นจะเริ่มจัดการกับคำถามนั้นด้วยตนเอง คิด วิเคราะห์ ชั่งน้ำหนัก และสรุปผล และนี่คือสิ่งที่ปราชญ์และนักปรัชญาทุกคนกำลังพูดถึง: คำตอบของทุกคำถามสามารถพบได้ในตัวคุณเอง ความเงียบของหญิงสาวพระเจ้าในบทละครของยูริ บูทูซอฟทำให้หวางตอบคำถามที่สำคัญสำหรับเขา
“..หากมองดูภายใน - ต้องใช้เวลา - ทีละน้อยคุณจะเริ่มรู้สึก แสงที่สวยงามข้างใน. นี่ไม่ใช่แสงที่รุนแรง เขาไม่เหมือนดวงอาทิตย์ เขาเป็นเหมือนดวงจันทร์มากกว่า ไม่แวววาว ไม่บอด มันเจ๋งมาก เขาไม่ร้อน มีความเห็นอกเห็นใจมาก อ่อนโยนมาก มันเป็นยาหม่อง
ทีละเล็กทีละน้อย เมื่อคุณปรับเข้าหาแสงจากภายใน คุณจะเห็นว่าตัวคุณเองคือแหล่งกำเนิดของมัน ผู้แสวงหาคือผู้แสวงหา แล้วคุณจะเห็นว่าสมบัติที่แท้จริงอยู่ในตัวคุณ และปัญหาทั้งหมดก็คือการที่คุณมองออกไปข้างนอก คุณกำลังมองหาที่ไหนสักแห่งข้างนอก แต่มันอยู่ในตัวคุณเสมอ มันอยู่ที่นี่เสมอในตัวคุณ” (โอโช)
ในขณะที่ตอนจบยังห่างไกล แต่ Shen Te ซึ่งเหล่าทวยเทพเลือกให้เป็นผู้กอบกู้โลก (ผลงานอันน่าทึ่งของ Alexandra Ursulyak) ค่อยๆเข้าใจความจริงอันขมขื่นที่ว่าหากคน ๆ หนึ่งอยากมีชีวิตอยู่มันเป็นไปไม่ได้ที่จะเป็น ใจดี (และเป็นไปไม่ได้ที่จะทำภารกิจให้สำเร็จ) ความเมตตาที่ไม่สามารถขับไล่ความชั่วร้ายเพียงเพื่อปกป้องตัวเองได้นั้นถึงวาระ (“ผู้ล่าจะรู้อยู่เสมอว่าใครเป็นเหยื่อของเขาอย่างง่ายดาย”) และโดยทั่วไปแล้ว เป็นไปไม่ได้เลยที่จะเป็นผู้ที่มีคุณสมบัติอันเป็นแบบอย่างอย่างใดอย่างหนึ่ง หากเพียงเพราะ (ฉันรู้ว่านี่คือความซ้ำซากจำเจ) ทุกสิ่งในโลกล้วนสัมพันธ์กัน คุณใจดีสำหรับคนสิบคน และคนที่สิบเอ็ดจะบอกว่าคุณชั่วร้าย และทุกคนก็จะมีข้อโต้แย้งเพื่อสนับสนุนความคิดเห็นของตน คุณไม่สามารถทำอะไรได้เลยไม่ว่าจะดีหรือชั่ว แต่จะยังมีทั้งคนที่คิดว่าคุณดีและคนที่คิดว่าคุณแย่ และอีกนัยหนึ่ง พวกเขาสามารถเปลี่ยนสถานที่ได้ โลกนี้เป็นโลกแห่งการประเมิน การประเมินเชิงอัตนัยชั่วขณะซึ่งล้าสมัยไปในทันที (ฉันชอบคำพูดนี้ของมุราคามิมาก: “เซลล์ของร่างกายมีความสมบูรณ์ หนึ่งร้อยเปอร์เซ็นต์ มีการต่ออายุทุกเดือน เราเปลี่ยนแปลงตลอดเวลา ที่นี่ แม้แต่ตอนนี้ ทุกสิ่งที่คุณรู้เกี่ยวกับฉัน ไม่เกินความทรงจำของตัวเอง") แม้แต่คุณเองก็ไม่รู้ว่าแท้จริงแล้วคุณเป็นใคร เพราะในสถานการณ์ที่ไม่คาดฝัน บางครั้งคุณก็เปิดเผยสิ่งที่คุณไม่เคยสงสัยเกี่ยวกับตัวเองด้วยซ้ำ หรือในทางกลับกัน คุณมั่นใจอย่างแน่นอนว่าจะทำอะไรบางอย่าง แต่เมื่อถึงเวลานั้นก็มาถึงและคุณยังคงไม่ได้ใช้งานอยู่ การกระทำและการกระทำของมนุษย์ทุกอย่าง (เช่นเดียวกับทุกคำพูด แม้จะโยนอย่างไม่เป็นทางการ เพราะคำพูดก็คือการกระทำ ยิ่งกว่านั้น ความคิดก็คือการกระทำด้วย) เช่นเดียวกับเหรียญใดๆ ก็ตาม มีสองด้าน สองผลลัพธ์ตรงกันข้ามกับเครื่องหมาย
ตัวอย่างเช่น Shui Ta ต้องการ "แก้ไข" Sun Yang ให้โอกาสเขาทำงานจากเงินที่สูญเปล่าและได้รับโดยทั่วไป งานถาวรและประกอบอาชีพ ภารกิจอันสูงส่ง การกระทำที่ดี และซ่งก็ค่อยๆ กลายเป็น มือขวา Shui Ta แต่ในขณะเดียวกันก็เป็นสัตว์ร้ายที่สมบูรณ์เมื่อเทียบกับคนงานคนอื่น ๆ โดยไม่ก่อให้เกิดความเกลียดชังต่อตัวเองเลย นอกจากนี้ เขาไม่อยากบินอีกต่อไป เขาสูญเสีย "ปีก" ของเขาไปแล้ว ซึ่งทำลายหัวใจของแม่ของคุณนายยังผู้เป็นแม่ ซึ่งรู้ว่าลูกของเธอเป็นนักบินชั้นหนึ่งขนาดไหน และจำได้ว่าเขามีความสุขแค่ไหนบนท้องฟ้า เนื่องจากพระองค์ทรงสร้างมาเพื่อพระองค์
ฉันอดใจไม่ไหว.. นี่คือเรื่อง "The Black Monk" ของเชคอฟ แม้ว่าโคฟรินจะยังไม่เพียงพอและได้สนทนากับผี เขาก็มีความสุขอย่างยิ่ง เชื่อในการเลือกของเขา และแสดงให้เห็นถึงความหวังอันยิ่งใหญ่ และบางทีอาจเป็นอัจฉริยะด้านวิทยาศาสตร์ในอนาคต แต่ ภรรยาที่รักด้วยความหวาดผวากับสภาพจิตใจของเขาด้วยความตั้งใจดี จึงวางยาและพาเขาไปที่หมู่บ้านเพื่อดื่มนมสด คอฟรินฟื้นร่างกาย เลิกเห็นพระดำ เลิกเชื่อในสิ่งที่ตนเลือก หมดความปรารถนาที่จะทำงาน ออกไป จางหายไป และไม่มีอะไรเหลือเลย อะไรคือความดีและความชั่วที่นี่? อะไรเป็นเรื่องปกติ พยาธิวิทยาคืออะไร? ความหลงผิดของความยิ่งใหญ่เติบโตขึ้นในตัวบุคคลหนึ่งซึ่งเป็นนักวิทยาศาสตร์ผู้ยิ่งใหญ่ที่สามารถ (และกระตือรือร้น) ในการสร้างประโยชน์ให้กับมนุษยชาติ ความปรารถนาของผู้หญิงที่จะช่วยสามีที่รักของเธอให้พ้นจากความเจ็บป่วยทำให้เธอทำลายเขา
บุคคลเรียนรู้เกี่ยวกับกฎแห่งความสามัคคีและการต่อสู้ของฝ่ายตรงข้ามในโรงเรียนก่อนไปโรงเรียน ชีวิตที่ดี. แนวคิดที่ตรงกันข้ามกับความหมาย "ไปเป็นคู่" - ทุกสิ่งเชื่อมโยงถึงกัน พึ่งพาซึ่งกันและกัน สิ่งใดสิ่งหนึ่งไม่สามารถดำรงอยู่ได้หากไม่มีสิ่งอื่นและใน รูปแบบบริสุทธิ์ไม่ค่อยเกิดขึ้น (ถ้าเลย) หากไม่มีสิ่งที่ตรงกันข้าม ความดีก็ไม่ดี และความชั่วก็ไม่ชั่ว - สิ่งเหล่านี้เป็นเพียงภูมิหลังของกันและกันเท่านั้น คำพูดจาก E. Albee: “ฉันตระหนักว่าความมีน้ำใจและความโหดร้ายด้วยตัวมันเอง เมื่อแยกจากกัน จะไม่นำไปสู่ความว่างเปล่า และในเวลาเดียวกัน สิ่งเหล่านี้จะสอนให้คุณรู้สึก” และไม่ว่าคุณจะชั่งน้ำหนักข้อเท็จจริงหรือตั้งประเด็นอย่างไร การวิเคราะห์สเปกตรัม- เมื่อประเมินบางสิ่งบางอย่าง คุณเกือบจะทำผิดพลาดอย่างแน่นอน ไม่ใช่โดยทั่วไป แต่โดยเฉพาะอย่างยิ่ง เราอาศัยอยู่ในโลกแห่งความเข้าใจผิดและความเข้าใจผิดและยังคงอยู่ในนั้น “ อย่ารีบเร่งที่จะตัดสินและอย่ารีบเร่งที่จะสิ้นหวัง” - การแปลวลีจากซงรายการใดรายการหนึ่งจะปรากฏบนสายอิเล็กทรอนิกส์
ไม่มีคนดีสมบูรณ์แบบบนโลกนี้ และไม่เลย คนในอุดมคติและถ้ามี - ช่างน่าเศร้าเหลือเกินที่ได้อยู่ในหมู่พวกเขา (ในหัวข้อนี้ - บุคคลที่เข้าสู่พื้นที่ในอุดมคติตามความคิดของเขา - มีการเขียนและถ่ายทำหลายสิ่งหลายอย่างมันน่ากลัวจริงๆ) และโดยเปล่าประโยชน์พระเจ้าผู้เหนื่อยล้า - เด็กผู้หญิงที่เงียบสงบในรองเท้าที่ชำรุดทรุดโทรม - ท่องไปทั่วโลกเพื่อค้นหาคนที่มีน้ำใจในอุดมคติ (เธอจะเดินบนลู่วิ่งและขี่จักรยานบนเวที - ทั้งหมดนี้เป็นการค้นหาของเธอ) ขาของเธอถูกเช็ดเลือด (ในการปรากฏตัวครั้งแรกแล้ว) จากนั้นเธอก็แทบจะไม่มีชีวิตอยู่ (ในข้อความของ Brecht "คนดี" ทำให้เทพเจ้าองค์หนึ่งมีรอยช้ำใต้ตาและหญิงสาว - พระเจ้าคนนี้มีผ้าพันแผลเปื้อนเลือดบนแขนของเธอ หัว คอ พุง) หวังจะลากเธอไปที่หน้าเวทีและเป็นครั้งที่สามที่เขาจะอุ้มเธอออกไปอย่างไร้ชีวิตชีวา พระเจ้าเองก็ไม่สามารถอยู่รอดได้ในโลกซึ่งพระองค์ทรงสั่งให้ดำเนินชีวิตตามกฎเกณฑ์อันศักดิ์สิทธิ์ของพระองค์ ผู้คนทำร้ายพระเจ้า ทำร้ายพระองค์ (ในละคร โดยไม่รู้ว่าเป็นพระเจ้า (ตอนแรกชาวเมืองจำเธอไม่ได้) และ ความหมายลึกซึ้ง- ผู้คนไม่ต้องการพระเจ้าเช่นนี้ตามพระบัญญัติของพระองค์ พระองค์ไม่มีอำนาจ) และพระเจ้าก็สิ้นพระชนม์ และหวางก็ขว้างทรายจำนวนหนึ่งลงบนร่างที่ไร้ชีวิตอย่างดูหมิ่นโดยพูดวลีที่ว่าในบทละครดั้งเดิมเป็นของเทพเจ้าองค์หนึ่ง (ฉันใช้คำแปลของบทละครที่เปิดเผยต่อสาธารณะและสำหรับบทละคร YN ได้แปลบทละครเป็นพิเศษอีกครั้งโดยเยกอร์ เปเรกุดอฟ):
“พระบัญญัติของพระองค์เป็นการทำลายล้าง ฉันเกรงว่ากฎแห่งศีลธรรมที่คุณตั้งไว้จะต้องถูกขีดฆ่าออกไป ผู้คนมีความกังวลมากพอที่จะช่วยชีวิตตนเองได้ เจตนาดีพาพวกเขาไปสู่จุดจบ แต่ความดีพาพวกเขาให้ตกต่ำ”
ทำไมพระเจ้าถึงเป็นผู้หญิงที่นี่? (ฉันแค่คาดเดา) ที่นี่มีความจำเป็นต้องสรุปและตั้งชื่อตามสิ่งที่ฉันไม่มีชื่อมาเป็นเวลานานในข้อความข้างต้น ใน “The Good Man from Szechwan” (ดังเช่นใน “The Black Monk”) หัวข้อหลักประการหนึ่งคือหัวข้อเรื่องความเป็นคู่ (ของมนุษย์ ปรากฏการณ์ แนวคิด ฯลฯ) Yuri Butusov ชอบธีมนี้มาก - ฟังดูดีในทุกผลงานของเขา ยิ่งกว่านั้นคำนี้มีความหมายมากมาย แต่สำหรับเราในฐานะผู้ที่ไม่ใช่ผู้เชี่ยวชาญ สิ่งที่เข้าใจได้มากที่สุด (มีเงื่อนไข) คือความเป็นคู่โดยตรงและย้อนกลับ เหล่านั้น. ในกรณีหนึ่ง - สำเนาในอีกกรณีหนึ่ง - ตรงกันข้าม, ย้อนกลับ, ด้านเงา หากมองใกล้ ๆ ตัวละครเกือบทุกตัวในละครเรื่องนี้จะมีเนื้อคู่เป็นของตัวเอง และมากกว่าหนึ่งด้วยซ้ำ ช่างเป็นเขาวงกตกระจกคู่ (ยูรินิโคลาวิชวาดรูปแบบอันชาญฉลาดในการแสดงอีกครั้ง - ฉันจำทุกอย่างไม่ได้) ฉันติดตามซีเควนซ์วิดีโอได้ไม่ดีนัก (คุณมัวแต่สนใจฉากแอ็กชั่นและลืมเอาจมูกบังลม) - / ผนังด้านหลังเวที รวมถึงม่านแสงที่ตกลงมาจากด้านหน้าเวทีจากด้านบน ทำหน้าที่เป็นหน้าจอเป็นครั้งคราว - เครื่องฉายวิดีโอจะสร้างลำดับวิดีโอให้กับพวกเขา / - แต่มีโสเภณีเกือบแฝดสองคน (ในชุดดำ, แว่นดำ) กับพื้นหลังของรูปเด็กหญิงฝาแฝดตัวน้อยสองคน (เศร้าและยิ้มแย้ม) ; ฉันจำรูปถ่ายของ Diana Arbus - Identical Twins ได้ และนี่คือคู่อริ: วัยเด็ก - ผู้ใหญ่; ความไร้เดียงสา - ความชั่วร้าย ; ความสุขและความเศร้า
มากกว่า. ฉันสงสัยว่าทำไมดวงตาของ Alexander Arsentiev (Sung Yang) ถึงมีสีแดง ตาแดง.. “มารศัตรูผู้ยิ่งใหญ่ของข้ามาแล้ว ฉันเห็นดวงตาสีแดงเข้มที่น่ากลัวของเขา ... "แล้ว - "Elegy" โดย Brodsky " ใช่แล้ว นี่คือ "นกนางนวล" อดีตนักบินซุนหยางเป็น "นักบินโหนสลิง" ที่ "ดื่มวอดก้าเพียงลำพังเหมือนนางฟ้าตกสวรรค์" เทวดาตกสวรรค์, ลูซิเฟอร์. ดวงตาของ Sun Yang คือดวงตาสีแดงของลูซิเฟอร์ ซึ่ง World Soul พูดถึงในบทพูดคนเดียวของ Nina Zarechnaya แล้วการเต้นรำของลูซิเฟอร์กับพระเจ้าก็เกี่ยวกับความเป็นคู่ด้วย และเกี่ยวกับการต่อสู้และปฏิสัมพันธ์ของหลักการแห่งแสงสว่างและความมืดในมนุษย์ และนี่คือหยางและหยินในสัญลักษณ์ตะวันออก ซึ่งแต่ละแนวคิดมีเมล็ดพืชที่ตรงกันข้ามอยู่ในตัวมันเอง สิ่งหนึ่งทำให้เกิดสิ่งหนึ่งและตัวมันเองมาจากสิ่งอื่น.. และนี่คือชีวิต (แดง บอลลูนซึ่งเป็นสัญลักษณ์ของสปาร์กลิ้งไวน์แก้วแรกในแก้วดวงอาทิตย์จากนั้น "เปลี่ยน" ให้เป็นท้องของ Shen Te และ God Girl แม้ว่าคนหนึ่งจะท้องจากคนที่คุณรักและอีกคนอาจถูกข่มขืน) และถ้าเราพัฒนาแก่นเรื่องของลัทธิลูซิเฟอร์ของซันต่อไป: ท้ายที่สุดแล้วเขา (ตามเงื่อนไขอีกครั้ง) แข่งขันกับพระเจ้าเพื่อสิทธิในการเป็นคนดีและบงการสิ่งที่สำหรับผู้หญิงคือพลังแห่งชีวิตความรัก โดยทั่วไปแล้ว Shen Te พบว่าตัวเองตกอยู่ในสถานการณ์ที่เลวร้ายเมื่อทุกคนต้องการบางสิ่งบางอย่างจากคุณ แต่ไม่มีใครสนใจคุณ Wang เพื่อนคนเดียวของเธออีกครั้งที่พยายามช่วยเธอ ในที่สุดก็เปิดเผยเธอและไม่เป็นความลับอีกต่อไป ตลอดการเล่น ไม่มีใครถามตัวเองว่าเธอรู้สึกอย่างไร คิดอย่างไร รู้สึกอย่างไร รู้สึกดีหรือไม่ดี ในความเป็นจริง มีเพียงพระเจ้าเท่านั้นที่พูดคุยกับเธอเกี่ยวกับเธอ (ฉากทั้งหมดของบทสนทนาระหว่าง Shen Te และนาง Shin ก่อนการจับกุมของ Shen Te ถูกเขียนใหม่โดย Yuri Butusov ภายใต้ Shen Te และ God "ฉันจะอยู่ที่นั่นเมื่อสิ่งนี้ เกิดขึ้น” พระเจ้าตรัสกับ Shen Te เกี่ยวกับเรื่องการคลอดบุตร แต่คุณต้องเข้าใจเรื่องนี้ให้กว้างกว่านี้มาก)
ข้อมูลเพิ่มเติมเกี่ยวกับคู่ผสม: Shen Te กับลูกชายในครรภ์ นาง Yang กับลูกชายของเธอ คู่ของ Mi Ju (เมื่อเธอสวมชุดสีดำและอุ้มท่อนไม้เบิร์ชห่อด้วยผ้าห่ม) ใช่แล้ว จริงๆ แล้ว เราทุกคนต่างก็เป็นกระจกเงาและเป็นสองเท่าของกันและกัน
และฉันยังพูดเรื่อง God the Girl ไม่จบ แน่นอนว่าคู่คู่หลักและชัดเจนในการเล่นคือ Shen Te และ Shui Ta (สำหรับคู่ดังกล่าวซึ่งซ่อนอยู่ในตัวเขาเอง Wikipedia แนะนำให้มีเสียงดัง คำภาษาเยอรมัน- ดอพเพลแกงเกอร์) แต่ในท้ายที่สุด เมื่อ Shen Te ตั้งครรภ์ได้ 7 เดือนแล้ว (และเมื่อเธออยู่ใน "หน้ากาก" ของพี่ชายของเธอ "เจ้าพ่อ" และราชายาสูบ Shui Ta มานานแล้ว) เธอก็มองในกระจกและเงาสะท้อนของเธอใน กระจกเงาเป็นหญิงสาว- เทพผู้มีพุง 7 เดือนเท่าเดิม ก่อนเซินเตอ ครั้งสุดท้ายตัดสินใจเอาเปรียบพี่ชายของเธอ God Girl จะแต่งตัวเหมือน Shui Ta (Shen Te แนะนำว่าเธอต้องทำสิ่งนี้) เธอผู้เป็นเทพหญิงสาวจะพับสิ่งผิดปกติลงบนพื้น ตัวอักษรจีน(อันไหน?) หรือบ้านที่ทำจากซองบุหรี่เปล่าที่ฝนตกบนหัวเธออย่างไม่แยแส Shen Te หรือที่รู้จักในชื่อ Shui Ta เจ้าพ่อและราชายาสูบคือพระเจ้าในอาณาจักรยาสูบของเธอ ก่อตั้งกฎของเธอเองที่นั่น แนะนำกฎเกณฑ์ของเธอเอง โดยทั่วไปแล้ว สถานการณ์เดียวกันกับเทพเจ้าที่มีกฎและข้อบังคับสำหรับโลก โดยทั่วไป (การเรียกซ้ำ กระบวนการของการทำซ้ำองค์ประกอบในลักษณะที่คล้ายกันในตัวเอง) และทุกสิ่งถูกทำลาย ทั้งโลกที่พระเจ้าสร้าง และอาณาจักรยาสูบที่สุ่ยต้าสร้างขึ้น
ตอนนี้มันอยู่ในใจ วลีที่สวยงาม: การแสดงนี้เป็นเรื่องเกี่ยวกับการค้นหาพระเจ้าของมนุษย์และการแสวงหาพระเจ้าของมนุษย์ เด็กหญิงทั้งสองผ่านความทรมานและความทุกข์ทรมานสรุปว่าจำเป็นต้องเปลี่ยนแปลงบางสิ่งใน "กฎเกณฑ์ของการมีปฏิสัมพันธ์" ระหว่างพระเจ้าและมนุษย์
Brecht ปล่อยให้ตอนจบของการเล่นเปิดทิ้งไว้ - คำถามยังคงไม่ได้รับคำตอบ แต่ยูรินิโคลาวิชแม้จะเรียกร้องความช่วยเหลือจาก Shen Te แต่ก็ยังปิดตอนจบและให้ความหวังโดยเสนอคำตอบสำหรับคำถามที่ว่า "จะทำอย่างไร" ในเวอร์ชันของเขาเอง มหัศจรรย์ ฉากสุดท้าย(อีกครั้ง - เมื่อฉันได้ยินเธอบางทีฉันอาจจะพูดผิด) ซึ่ง Shen Te ผู้น่าสงสารขอร้องให้เทพเจ้าอนุญาตให้เธอกลายเป็น Shui Ta ที่โหดร้ายอย่างน้อยสัปดาห์ละครั้ง: เด็กสาว - พระเจ้ายิ้มเบา ๆ จะอนุญาต (จะไม่โบกมือออกไป การอนุญาตนี้ด้วยความสยดสยองราวกับไม่อยากได้ยินอะไรเหมือนเทพเจ้าเบรชเชียน แต่จะพูดอย่างสงบและมีสติ): “อย่าละเมิดเลย เดือนละครั้งก็พอ” ยูริ Nikolaevich ไม่ได้สร้างโลกนี้ใหม่อย่างชาญฉลาด (เพราะเราเองสร้างความเป็นจริงรอบตัวเราสิ่งเหล่านี้เป็นผลจากการทำงานและความเชื่อของเราเองไม่ใช่ของคนอื่นและหากพวกเขาเป็น "ของใครบางคน" และเรายังคงอาศัยอยู่ในพวกเขาต่อไป งั้นมันก็เหมาะกับเราเหมือนกัน (“ถ้าวันนี้โชคไม่ดีไม่เป็นไร พรุ่งนี้ก็โชคดี พรุ่งนี้ถ้าโชคร้ายก็ไม่เป็นไร พรุ่งนี้ก็จะโชคดี ถ้า... โชคไม่ดีวันมะรืนหมายความว่าคุณชอบมันมากขึ้น”); ดังนั้นพวกเขาจะทำซ้ำให้เรา ใช่ เราจะคืนทุกอย่างกลับ); ไม่ได้เปลี่ยนฮีโร่ เพราะในความเป็นจริงแล้ว Shen Te อาจเป็นตัวอย่างที่ดีที่สุดของเผ่าพันธุ์มนุษย์ ไม่ได้ยกเลิกเทพเจ้า (และทุกสิ่งที่สามารถรวมอยู่ในกลุ่มที่มีชื่อทั่วไปเช่น ทั้งภายในและ แนวคิดภายนอก) โดยทั่วไปเพราะอนิจจาหากไม่มีปัจจัยควบคุมใด ๆ บุคคลนั้นก็ปล่อยตัวเองไปอย่างรวดเร็วและพรวดพราด โลกเข้าสู่ความโกลาหลและนี่คือหนทางสู่การทำลายตนเองโดยตรง Yuri Butusov เปลี่ยนไป - ความละเอียด พระเจ้าของพระองค์ทรงทำให้ความต้องการของพระองค์ที่มีต่อมนุษย์อ่อนลง ลดระดับที่สูงจนห้ามใจลง ทรงอนุญาตให้มนุษย์เป็นสิ่งที่เขาเป็นโดยธรรมชาติภายในขอบเขตที่กว้างกว่ามาก เช่น แตกต่าง - ดี ชั่ว ใจดี ชั่ว เข้มแข็ง อ่อนแอ ฯลฯ และพระเจ้าเช่นนี้เป็นที่ยอมรับของ Wang - พวกเขาจะจับมือกันไว้
นี่อาจเป็น "ข้อความ" ของ Yuri Butusov ต่อโลกนี้ซึ่งขณะนี้กำลังเข้าใกล้เส้นที่อันตรายเช่นกัน:
“มนุษย์ จงเป็นมนุษย์ พร้อมด้วยความอ่อนแอ ข้อบกพร่อง และความไม่สมบูรณ์ของมนุษย์ แต่ยังคงพยายามที่จะเป็นมนุษย์ แล้วโลกนี้ก็ยังมีโอกาสที่จะได้รับการช่วยให้รอด”
“คุณทำได้ เสินเตอ สิ่งสำคัญคือการมีน้ำใจ”
คุณไม่ควรรักมนุษยชาติทั้งหมด มันเป็นนามธรรมและไร้ประโยชน์ คุณสามารถมุ่งความสนใจไปที่วงกลมที่แคบกว่าได้ เช่น วงกลมที่อยู่ใกล้ๆ และหากมีโอกาสที่จะทำอะไรบางอย่างที่จะช่วยคนอื่นหรืออย่างน้อยก็ทำให้เขามีความสุข ทำไมไม่ทำล่ะ? บางครั้งแค่ฟังก็พอแล้ว มโนสาเร่และมโนสาเร่ดังกล่าวสามารถทำให้คนมีความสุข - ฉันรู้สึกประหลาดใจทุกครั้งรวมถึงตัวฉันเองด้วย ขณะนี้ผู้คนแยกจากกันอย่างมาก ห่างเหินจากกัน สูญเสียความไว้วางใจซึ่งกันและกัน ถูกปิดกั้นในตัวเอง ลักษณะหลักของการติดต่อคือการใช้ซึ่งกันและกัน
ชีวิตนั้นยากลำบาก - ทุกอย่างเป็นเรื่องจริง แต่ถ้าคุณสังเกตดู ชีวิตนั้นยากลำบากที่สุดสำหรับใคร หรือผู้ที่ต้องเผชิญกับสิ่งที่เลวร้าย ด้วยเหตุผลบางอย่าง ผู้ที่มีความเห็นอกเห็นใจและเห็นอกเห็นใจผู้อื่นมากที่สุดด้วยเหตุผลบางอย่าง เมื่อในช่วงฤดูร้อนพวกเขารวบรวมความช่วยเหลือให้กับผู้คนที่จมน้ำครัสโนดาร์ทุกหนทุกแห่งคุณย่าที่เกษียณอายุได้นำสิ่งของเก่า ๆ ที่ชำรุดมาที่จุดรวบรวม มันไม่ใช่เรื่องของเวลา “นี่คือเวลา” เวลาจะเหมือนเดิมเสมอ (“อย่าพูดว่า: มันเกิดขึ้นได้ยังไง? วันเก่า ๆดีกว่านี้อีกหรือเพราะว่าเจ้าถามเช่นนี้ก็มิใช่ปัญญา” - หนังสือปัญญาจารย์) มีบางอย่างผิดปกติกับตัวเรา
(นามธรรมจากความไม่สอดคล้องกันและความคลุมเครือของแนวคิดและใช้ความเข้าใจคำศัพท์ตามปกติ): ดีเหมือนความชั่วร้ายมีปฏิกิริยาลูกโซ่ (ผู้ขับขี่ทราบ: ถ้าคุณปล่อยให้ใครสักคนนำหน้าคุณบนท้องถนนตามกฎแล้วเขา อีกไม่นานก็จะมีคนนำหน้าเขาไปแล้วด้วย) ฉันขอย้ำอีกครั้ง: ชีวิตเป็นสิ่งที่ยาก แต่ในขณะที่เราอยู่ที่นี่ เราต้องใช้ชีวิตมันด้วยวิธีใดวิธีหนึ่ง ในโลกที่มี "โซ่ตรวนดีๆ" มากขึ้น ชีวิตก็ง่ายขึ้น
นางเอกโดโรนินาในภาพยนตร์เรื่อง "Once Again About Love" ส่งโปสการ์ดถึงเพื่อน ๆ ทุกคนในช่วงวันหยุด: "ผู้คนพอใจเมื่อพวกเขาถูกจดจำ ความอบอุ่นในชีวิตมีไม่มากนัก ในอดีตที่ผ่านมา ปีใหม่ส่งไปรษณียบัตร 92 ใบ"
และ คำพูดสุดท้าย. เชคอฟ "มะยม":
- พาเวล คอนสแตนตินิช! - กล่าว [Ivan Ivanovich] ด้วยน้ำเสียงอ้อนวอน - อย่าใจเย็น อย่าปล่อยให้ตัวเองถูกกล่อมให้หลับ! อายุยังน้อย แข็งแรง มีพลัง ไม่เบื่อที่จะทำดี! ไม่มีความสุขและไม่ควรมี และหากมีความหมายและจุดประสงค์ในชีวิต ความหมายและจุดประสงค์นี้ก็ไม่ได้อยู่ที่ความสุขของเราเลย แต่อยู่ในบางสิ่งที่สมเหตุสมผลและยิ่งใหญ่กว่า ทำดี!
จากประวัติความเป็นมาของประสิทธิภาพ
รอบปฐมทัศน์: 23 เมษายน 1964
ละครอุปมา 2 องก์
ผู้กำกับ ยูริ ลิวบิมอฟ
กับ “คนดี...” ทุกอย่างมันผิดไปหมด
เรื่องเล่าจากนักพูดเก่าๆเมื่อนักเรียนร้องเพลง “เดอะรามซอง”:
แรมส์เดินเป็นแถว
กลองกำลังตี
และซ่งที่สองโดยเฉพาะ:
เจ้าหน้าที่กำลังเดินไปตามถนน...
มีศพอยู่บนถนน
“เอ๊ะ! ใช่แล้ว คนเหล่านี้คือคน!”
ฉันแก้ไขซงทั้งสองนี้ ซึ่งแตกต่างกันใน Brecht ผู้ชมเริ่มกระทืบเท้าแล้วตะโกน: “ย้ำ! ทำซ้ำ! ทำซ้ำ!" - และประมาณห้านาที ฉันคิดว่าโรงเรียนจะแตกสลาย
ฉันทำให้ทุกคนกลัวและฉันเป็นคนแรกที่ทำให้ Yuzovsky กลัว - เขาเป็นหนึ่งในผู้แปล "The Good Man..." ครั้งหนึ่งเขาทำงานหนัก - เหมือนคนทั่วโลก เขาถูกไล่ออกจากงาน... และเขาก็พูดถึงมันในเชิงเปรียบเทียบ: "โทรศัพท์เสียก่อน" - ไม่มีใครโทรมา
แล้วเขาก็กลัวมากจนกดฉันจนมุม หน้าซีด ตัวสั่น: “คุณไม่เข้าใจอะไรเลย คุณมันบ้า คุณรู้ว่าพวกเขาจะทำอะไรคุณ - คุณนึกภาพไม่ออกเลย” ! ถ้าคุณไม่ลบซองเหล่านี้ อย่างน้อยก็ลบชื่อของฉันออกจากโปสเตอร์ เพื่อไม่ให้เห็นว่านี่คือการแปลของฉัน!...” สิ่งนี้ทำให้ฉันประทับใจมาก ความประทับใจที่แข็งแกร่ง: ผู้ชายที่แก่กว่าฉัน นับถือมาก - และเกรงกลัวขนาดนั้น โชสตาโควิชก็หวาดกลัวเจ้าหน้าที่เช่นกัน - กลัวพวกเขามาก
และซาฮาวาก็รู้สึกเสียใจอย่างยิ่ง เขากลัวว่านี่จะเป็นการต่อต้านโซเวียต และโรงเรียนจะปิดตอนนี้ และเขาไม่ชอบมัน...ก็แปลกเหมือนกัน ก่อนหน้านี้ ฉันได้แสดงข้อความหนึ่งให้แผนกดูเป็นเวลาสี่สิบนาที และแผนกก็ปรบมือซึ่งไม่ได้เกิดขึ้นบ่อยนัก นั่นหมายความว่าพวกเขารู้สึกบางอย่าง แต่พอผมแสดงทุกอย่างออกมา ปฏิกิริยากลับเป็นการปิดการแสดง
จากนั้นงานก็เริ่มขึ้นในโรงเรียน และพวกเขาตัดสินใจว่า: “ปิดการแสดงในฐานะต่อต้านคน เป็นทางการ” - ลงนามโดย Zahava แต่ขอบคุณพระเจ้า บทวิจารณ์ที่ดีปรากฏใน "The Week" - และฉันก็รอให้มันออกมา Zakhava โทรหาหนังสือพิมพ์และบอกว่าโรงเรียนไม่ยอมรับการแสดงนี้ และควรลบบทวิจารณ์ออก แต่เขาโทรมาช้า กำลังพิมพ์อยู่ และในเวลานี้การประชุมอย่างละเอียดก็เริ่มขึ้นฉันถูกเรียก
แต่ฉันถูกเตือนว่า มันกำลังดำเนินการอยู่ประทับตราแล้วตรัสว่า
คุณสามารถหยุดเวลาได้หรือไม่?
ฉันพูด:
ฉันจะดึงได้อย่างไร?
ในขณะที่พวกเขากำลังพิมพ์อยู่ ใช้เวลาอีกสักหน่อยเพื่อจัดการเรื่องทั้งหมดนี้ออก
ในความคิดของฉัน Natella Lordkipanidze ทำงานที่นั่น จากนั้นก็พักสูบบุหรี่ และพวกเขาก็นำหนังสือพิมพ์ร้อนๆ ฉบับหนึ่งมาให้ฉัน และเมื่อการประชุมเริ่ม ฉันก็เริ่มอ่านหนังสือ พวกเขาดึงฉันกลับ: “พวกเขากำลังทำงานกับคุณ แต่คุณกำลังอ่านอะไรบางอย่างอยู่”
ขออภัย” และปล่อยให้ “สัปดาห์” ผ่านไปในมือของผู้ที่ทำงาน จากนั้นพวกเขาก็เริ่มพูดอีกครั้ง:
ตอนนี้คุณกำลังอ่านอยู่ คุณต้องพยายามผ่านมัน ไม่ใช่อ่าน
สรุปแล้วหนังสือพิมพ์ก็มาถึง Zahava เป็นวงกลม เขาพูดว่า:
พวกคุณทุกคนกำลังอ่านอะไรอยู่ที่นั่น? นั่นคืออะไร? และมีคนพูดว่า:
ใช่พวกเขาสรรเสริญเขาที่นี่พวกเขาบอกว่ามันน่าสนใจและมหัศจรรย์ ปรากฎว่าเราผิดในการอธิบายรายละเอียดของเรา...
มันเป็นห้องที่สำนักงานปาร์ตี้ของโรงเรียนมาพบกัน ห้องเรียนบางประเภท ที่นั่นมีคนอยู่ประมาณสิบห้าถึงยี่สิบคน แต่คนยากจนเหล่านั้นมาเพราะถูกปฏิเสธไม่ได้ แม้แต่คนจากโรงละครก็อยู่ที่นั่นด้วย มีเจ้าหน้าที่ระดับสูงอยู่ที่นั่น: Tolchanov, Zakhava และ Cecilia (Mansurova) Zahava ต่อต้านมัน Tolchanov สนับสนุน Zahava:
เราผ่านเรื่องนี้มา
และฉันก็พูดว่า:
แค่นั้นแหละ! คุณเดินผ่านไป และนั่นเป็นเหตุผลว่าทำไมคุณถึงติดอยู่ในบึงแห่งความสมจริงของคุณ
ใช่ นี่ไม่ใช่ความสมจริงแต่อย่างใด แต่เป็นแค่งานลิงเท่านั้น
ท้ายที่สุดปรากฎว่ามีการแสดงต่อสาธารณะตามธรรมเนียมและมอสโกคือมอสโก - ยังไม่ชัดเจนว่าพวกเขารู้ได้อย่างไร แต่เช่นเคยเกิดขึ้นคุณไม่สามารถระงับมันได้ พวกเขาพังประตูและนั่งลงบนพื้น ห้องโถงเล็ก ๆ แห่งนี้ที่โรงเรียน Shchukin มีจำนวนมากเป็นสองเท่า ผู้คนมากขึ้นกว่าจะมีสถานที่ต่าง ๆ และพวกเขาก็กลัวว่าโรงเรียนจะพัง
ฉันจำได้ว่าครั้งแรกที่ฉันประหลาดใจคือตอนที่พวกเขาเรียกเราทุกคนมารวมกัน - มี Ruben Nikolaevich ด้วย - เพื่อปิด Sovremennik และทุกคนกำลังแยกแยะ "ราชาที่เปลือยเปล่า": ใครคือกษัตริย์ที่เปลือยเปล่าและใครเป็นนายกรัฐมนตรี - นี่อยู่ภายใต้ครุสชอฟ และพวกเขาทำงานหนักจนปิดการประชุมเพราะไม่เข้าใจ - ถ้าครุสชอฟเป็นกษัตริย์ที่เปลือยเปล่าแล้วใครคือนายกรัฐมนตรี? แล้วเบรจเนฟล่ะ? ความไร้สาระที่เชื่อมโยงกันทำให้พวกเขาหวาดกลัวและปิดการประชุมครั้งนี้ ซึ่งเป็นการพิจารณาคดีของ Sovremennik แต่พวกเขาต้องการปิดโรงละครด้วยมือของเราเพื่อที่เราจะได้ประณามมัน
และฉันก็มีสิ่งเดียวกัน - การเรียนครั้งแรกอยู่ที่แผนก เพื่อนร่วมงานของฉันไม่อยากสร้าง “The Good Man...” และไม่อยากนับเป็นการแสดงรับปริญญาของนักเรียนด้วย และทันใดนั้นก็มีสื่อที่น่ายินดีปรากฏขึ้น และพนักงานจากโรงงาน Stankolit และ Borets ปัญญาชน นักวิทยาศาสตร์ นักดนตรี ได้รับเชิญให้เข้าร่วมการแสดง - และพวกเขาก็สนับสนุนฉันจริงๆ พวกเขาหวังว่าจะบีบคอฉันด้วยมือของคนงาน แต่พวกเขาชอบ "คนดี..." มีเพลงซงเยอะมาก หนุ่มๆ แสดงได้ดีมาก คนงานปรบมือแสดงความยินดีกับผู้ที่ต้องการปิดการแสดง พวกเขากล่าวว่า: “ขอบคุณมาก” ประสิทธิภาพที่ดี! - และพวกเขาก็ร่วงโรยไป และในเวลานี้เธอก็ปรากฏตัวในปราฟดา หมายเหตุที่ดีคอนสแตนติน ซิโมนอฟ.
ที่นี่. ฉันต่อสู้กลับอย่างหนัก แล้วใครล่ะมีชะตากรรมอะไร? และชะตากรรมของฉันคือ: ฉันต่อสู้กลับตลอดเวลา
แต่ฉันเชื่อว่าในเวลานั้น Brecht ยังไม่เสร็จสมบูรณ์อย่างแท้จริงเพราะนักเรียนไม่เข้าใจนั่นคือพวกเขาเพียงทำตามที่ฉันบอก ท้ายที่สุด การแสดงนี้ถูกไม้ค้ำยันแทงเข้าที่ตัวฉัน เพราะเอ็นของฉันถูกฉีกขาด แล้วมีโจรเข้ามาขวางทางฉัน อย่างแท้จริงผู้เขียนประณามฉัน - ถ้าเราบอกความจริง - ว่าฉันไม่ได้สอนพวกเขาตามระบบสตานิสลาฟสกี้ เพราะฉันใช้ไม้ค้ำยันเป็นจังหวะ - ฉันฉีกเอ็นแล้วเดินไปด้วย
สร้าง ใหม่อาร์บัต. รถดัมพ์ผลักฉัน และฉันก็กลิ้งลงไปในหลุมบ่อ และเอ็นที่ขาฉีก และนั่นคือสาเหตุที่ฉันเดินโดยใช้ไม้ค้ำยันเพื่อซ้อมให้เสร็จ และทุกครั้งที่ฉันคิดว่า: “ให้ตายเถอะ… ฉันจะถ่มน้ำลายและจะไม่ไปโรงเรียนสกปรกนี้อีกต่อไป!” นั่นคือความจริง นี่คือความจริง. ส่วนที่เหลือทั้งหมดได้รับการตกแต่งอย่างหรูหรา
ก่อนหน้านั้นในฐานะครู ฉันเรียบเรียงข้อความที่ตัดตอนมาเล็กน้อยด้วย นักเรียนที่แตกต่างกัน. ฉันแสดง "Schweik" กับ Andrei Mironov - Lukas the Lieutenant ที่เขาเมาซึ่งเขากำลังโต้เถียงกับ Schweik ถึงอย่างนั้นฉันก็มีทฤษฎี: จำเป็นต้องเขียนข้อความที่ตัดตอนมาสำหรับนักเรียน - ประมาณสิบห้านาที - เพื่อที่เขาจะได้ปรากฏตัวเพื่อที่เขาจะได้จ้างได้ ดังนั้นเราจึงต้องทำให้มันสนุกและน่าสนใจ
และนี่คือตำนานของโรงเรียน - เขาได้รับการยอมรับให้เข้าโรงภาพยนตร์ทุกแห่งด้วยข้อความนี้ ยกเว้น Vakhtangov ฉันรู้สึกประหลาดใจด้วยซ้ำฉันบอก Ruben Nikolaevich:
ทำไม Ruben Nikolaevich คุณไม่ยอมรับเขา? - แต่เขาตอบอย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้
เช่นเดียวกับที่ฉันทำข้อความที่ตัดตอนมาจาก Chekhov กับ Volkov กับ Okhlupin ซึ่งปัจจุบันเป็นศิลปินที่มีชื่อเสียง ทำไมฉันถึงจำได้เพราะที่นี่พวกเขาเริ่มสอนฉันที่แผนกนี้เหมือนกันว่าเชคอฟไม่ควรสอนแบบนั้น ฉันจัดฉากเกี่ยวกับหมอที่มาเยี่ยมคนป่วย - เขาเห็นเพียงความบังเอิญ - และเด็กคนหนึ่งเสียชีวิตที่บ้านของเขา
ฉันเคยแสดงเรื่อง “Turbine Days” ที่นั่นด้วย ฉันทำข้อความที่ตัดตอนมาจากความกลัวและความสับสนสองหรือสามตอน .. " หลังจาก “คนดี...” ฉันไม่ได้สอนอีกต่อไป
ฉันอ่านคำแปลของ Yuzovsky และ Ionova ในนิตยสาร และฉันก็พบว่ามันน่าสนใจมาก ยาก และแปลก เพราะว่าฉันรู้เพียงเล็กน้อยเกี่ยวกับเบรชท์ ฉันแค่ไม่ได้รู้อะไรมาก
สำหรับมอสโก นี่เป็นละครที่ไม่ธรรมดา เบรชต์จัดแสดงน้อยมาก และมอสโกก็รู้จักเขาไม่ดี ฉันไม่เคยเห็น Berliner Ensemble และปราศจากอิทธิพลโดยสิ้นเชิง ซึ่งหมายความว่าเขาทำมันอย่างสัญชาตญาณ อิสระ โดยไม่มีแรงกดดันจากประเพณีของ Brecht แน่นอนว่าฉันอ่านเกี่ยวกับเขา ผลงานของเขา คำแนะนำต่างๆ ของเขา แต่ก็ยังดีที่ฉันไม่ได้เห็นการแสดงแม้แต่ครั้งเดียว ต่อมาฉันเห็น "Arthur Oui" และ "Galileo" และ "Coriolanus", "Mother" ในสไตล์ Brechtian จากนั้น "ซื้อทองแดง" - นี่เป็นการแสดงที่ขัดแย้งกันมาก น่าสนใจมาก. ฉันยังอยากจะแสดงมันด้วยซ้ำ
และเนื่องจากฉันไม่เห็นอะไรเลยเกี่ยวกับ Brecht ฉันจึงสะอาดและกลายเป็น Brecht เวอร์ชันรัสเซีย การแสดงเป็นไปตามสัญชาตญาณของฉันและสัญชาตญาณบอกฉัน ฉันเป็นอิสระ ฉันไม่ได้เลียนแบบใคร ฉันเชื่อว่าท้ายที่สุดแล้ว ฉันนำละครแนวใหม่มาให้พวกเขาที่โรงเรียน ฉันหมายถึงเบรชต์ เพราะสำหรับฉันแล้วดูเหมือนว่าการสร้างละคร Brechtian ซึ่งเป็นหลักการของโรงละครของเขา - แน่นอนว่าเป็นโรงละครทางการเมืองจะบังคับให้นักเรียนมองเห็นโลกรอบตัวพวกเขามากขึ้นและพบว่าตัวเองอยู่ในนั้นและค้นหาทัศนคติของพวกเขาต่อสิ่งที่พวกเขาเห็น เพราะถ้าไม่มีสิ่งนี้ คุณจะไม่สามารถเล่น Brecht ได้ จากนั้น ฉันยังคงสามารถทำลายหลักการในแง่ที่ว่าโดยปกติแล้วประกาศนียบัตรจะผ่านในปีที่สี่ แต่ฉันโน้มน้าวให้นักเรียนของฉันอนุญาตให้ผ่านประกาศนียบัตรในปีที่สาม มันยากมากที่จะทำ ฉันต้องโน้มน้าวแผนก พวกเขาอนุญาตให้ฉันแสดงชิ้นส่วนหนึ่งเป็นเวลาสามสิบถึงสี่สิบนาที และหากชิ้นส่วนนี้ทำให้พวกเขาพอใจ พวกเขาก็อนุญาตให้ฉันทำประกาศนียบัตรได้
และตอนนี้พวกเขาก็มอบสิ่งนี้ให้กับนักเรียนของฉันอย่างใจเย็น Sabinin กำลังจัดการแสดงการสำเร็จการศึกษาทีละคนแล้วและพวกเขาทั้งหมดเป็นอาจารย์และรองศาสตราจารย์ และฉันเป็นครูธรรมดาคนหนึ่งฉันได้รับรูเบิลต่อชั่วโมง พวกเขาจ้างให้สอนเป็นคนขับรถ - ฉันคิดว่าจะหารายได้จากการสอนด้วยซ้ำ - สามรูเบิลต่อชั่วโมง และเมื่อพวกเขาเสนอ Taganka ให้ฉันหลังจากนั้น "ดี ... " ฉันพูดด้วยรอยยิ้ม:“ แต่โดยทั่วไปแล้วคุณเสนอสามร้อยรูเบิลให้ฉันและฉันก็หารายได้หกร้อยรูเบิลอย่างตลกในโรงภาพยนตร์ทางโทรทัศน์และทางวิทยุและคุณพูดแบบนี้: เงินเดือนของคุณจะเท่ากับสามร้อย รูเบิล” ฉันขัดแย้งกับผู้บังคับบัญชาทันที ฉันเสนอให้พวกเขาสิบสามประเด็นสำหรับการสร้างโรงละครเก่าขึ้นมาใหม่
มอสโก - เมืองที่น่าตื่นตาตื่นใจ- ทุกคนที่นั่นรู้ทุกอย่างจากข่าวลือ มีข่าวลือแพร่สะพัดว่ากำลังเตรียมการแสดงที่น่าสนใจอยู่ และเนื่องจากทุกคนเบื่อและนักการทูตด้วย หากมีอะไรน่าสนใจแสดงว่าจะต้องมีเรื่องอื้อฉาวเกิดขึ้น ดังที่เพื่อนผู้ล่วงลับของฉัน Erdman กล่าวว่า “หากไม่มีเรื่องอื้อฉาวรอบโรงละคร โรงละครนั้นก็ไม่ใช่โรงละคร” ดังนั้นในแง่นี้ ท่านจึงเป็นศาสดาพยากรณ์ที่เกี่ยวข้องกับข้าพเจ้า และมันก็เป็นเช่นนั้น น่าเบื่อใครๆ ก็อยากมาดู และรู้ว่าถ้าน่าสนใจจะปิดแล้ว ดังนั้น การแสดงจึงใช้เวลานานมาก ผู้ชมจึงรีบเข้าไปในห้องโถง นักการทูตเหล่านี้นั่งลงบนพื้นในทางเดิน มีพนักงานดับเพลิงคนหนึ่งวิ่งเข้ามา ผู้อำนวยการหน้าซีด อธิการบดีของโรงเรียนบอกว่าเขาไม่ยอมให้เพราะห้องโถงอาจพังได้ ในห้องโถงซึ่งมีที่นั่งได้สองร้อยสี่สิบคน มีที่นั่งประมาณสี่ร้อยคน โดยทั่วไปมี เรื่องอื้อฉาวที่สมบูรณ์. ฉันยืนถือไฟฉาย - ไฟฟ้าที่นั่นแย่มากและฉันเองก็ยืนและขยับไฟฉาย ภาพเหมือนของ Brecht ถูกเน้นในตำแหน่งที่ถูกต้อง และฉันก็ขับตะเกียงนี้ต่อไปและตะโกน:
เพื่อประโยชน์ของพระเจ้า ให้การแสดงดำเนินต่อไป คุณกำลังทำอะไรอยู่ เพราะพวกเขาจะปิดการแสดงไม่มีใครเห็น! ทำไมคุณถึงย่ำยีคุณไม่เข้าใจว่าคุณอยู่ที่ไหนคุณงี่เง่า!
แต่ฉันก็ทำให้พวกเขาสงบลง แต่แน่นอนว่าทุกอย่างถูกบันทึกและรายงาน หลังจากนั้นพวกเขาก็ปิดมัน
พวกเขารักษาเกียรติยศของเครื่องแบบ จบลงด้วยน้ำตาเพราะอธิการ Zahava เข้ามาและเริ่มแก้ไขการแสดง นักเรียนไม่ฟังเขา จากนั้นเขาก็โทรหาฉัน ฉันมีต้นไม้ที่มีเงื่อนไขซึ่งทำจากแผ่นกระดาน เขาพูดว่า:
ละครเรื่องนี้ใช้กับต้นไม้แบบนั้นไม่ได้ ถ้าไม่ทำให้ต้นไม้ดูสมจริงกว่านี้ฉันยอมไม่ได้
ฉันพูด:
ฉันขอให้คุณบอกฉันว่าต้องทำอย่างไร เขาพูดว่า:
อย่างน้อยก็คลุมแถบเหล่านี้แล้วปิดกระบอกด้วยกระดาษแข็ง เราไม่มีเงิน ฉันเข้าใจ วาดเปลือกไม้
ฉันสามารถปล่อยมดลงตามลำต้นได้ไหม?
เขาโกรธแล้วพูดว่า:
ออกจากสำนักงานของฉัน
นั่นคือวิธีที่ฉันต่อสู้ แต่นักเรียนรุ่นเยาว์ยังคงฟังฉัน มีบางคนไปบ่นกับฉันที่แผนกว่าฉันกำลังทำลายประเพณีของสัจนิยมรัสเซีย และอื่นๆ
สิ่งนี้น่าสนใจสำหรับฉันเพราะฉันกำหนดงานใหม่ให้กับตัวเองตลอดเวลา สำหรับฉันดูเหมือนว่าบางครั้ง Brecht ก็สอนและน่าเบื่อเกินไป สมมติว่าฉันจัดฉากในโรงงานเกือบจะแบบ paptomimically มีข้อความน้อยที่สุด และใน Brecht นี่เป็นฉากข้อความขนาดใหญ่ ฉันแก้ไขบทละครใหม่เล็กน้อย และย่อให้สั้นลงมาก ฉันสร้างซ่งหนึ่งเพลงตามข้อความของ Tsvetaeva บทกวีรักของเธอ:
เมื่อวานฉันมองตาคุณ
สมกับอำนาจจีน
ฉันสะบัดมือทั้งสองออกพร้อมกัน
ชีวิตตกต่ำเหมือนเงินขึ้นสนิม...
และที่เหลือก็เป็นเพลงของ Brechtian ทั้งหมด แม้ว่าฉันจะเอาเพลงอื่นมาหลายเพลงก็ตาม ไม่ใช่สำหรับละครเรื่องนี้
แทบจะไม่มีการตกแต่งใด ๆ เลย แต่ต่อมาก็ยังคงเหมือนเดิมฉันพาพวกเขาจากโรงเรียนไปที่โรงละครเมื่อทากันกาก่อตั้งขึ้น มีสองโต๊ะที่นักเรียนเรียน - จากผู้ฟัง - ไม่มีเงิน เราตกแต่งเอง: ฉันและนักเรียน
แต่ทางด้านขวายังมีภาพเหมือนของ Brecht - ศิลปิน Boris Blank วาดภาพได้ดีมาก และตัวเขาเองดูเหมือน Brecht มาก - ราวกับว่าเขากับ Brecht เป็นฝาแฝดกัน จากนั้นเมื่อภาพเหมือนเก่าเขาก็พยายามเขียนใหม่หลายครั้ง แต่มันก็ออกมาแย่เสมอ และเราเก็บภาพนี้ไว้ตลอดเวลา เราเย็บมัน สาปมัน และย้อมสีมัน ดังนั้นเขาจึงมีชีวิตอยู่เป็นเวลา 30 ปี สิ่งใหม่ทั้งหมดที่ Blank พยายามทำไม่ได้ผล - มันคือโชคชะตา
ฉันศึกษาเรื่องความเป็นพลาสติกและจังหวะมากมาย แต่สำหรับนักเรียนแล้วดูเหมือนว่านี่จะเป็นผลเสีย โรงเรียนจิตวิทยาสตานิสลาฟสกี้ น่าเสียดายที่ระบบของสตานิสลาฟสกี้ โปรแกรมของโรงเรียนแคบลงมาก ตัวเขาเองก็กว้างขึ้นมาก และการลดระบบลงเหลือเพียงโรงเรียนจิตวิทยาเท่านั้น จะทำให้งานฝีมือแย่ลงอย่างมาก และลดระดับของทักษะ
เมื่อค้นพบละครของ Brecht ฉันยังมองหาวิธีการใหม่ในการทำงานกับนักเรียนด้วย - ฉันแสดงการแสดงรับปริญญาในปีที่สามเพื่อที่พวกเขาจะได้พบปะกับผู้ชมและเล่นต่อไปอีกปีหนึ่ง และพวกเขาใช้เวลาทั้งปีจริงๆ เพื่อเรียนรู้วิธีพูดคุยกับสาธารณชน เพราะในความคิดของฉัน Brecht เป็นไปไม่ได้หากไม่มีบทสนทนากับผู้ชม โดยทั่วไปสิ่งนี้ช่วยได้มากในการพัฒนาโรงละครทั้งหมดเพราะในเวลานั้นสิ่งเหล่านี้เป็นเทคนิคใหม่สำหรับโรงเรียนและสำหรับนักเรียน
การทำศัลยกรรมพลาสติกรูปแบบใหม่ความสามารถในการดำเนินการเจรจาด้วย หอประชุมความสามารถในการเข้าถึงผู้ชม... ไม่มีกำแพงที่สี่เลย แต่ไม่มีอะไรใหม่เป็นพิเศษที่นี่ ตอนนี้ทุกคนเข้าใจผลกระทบจากการแยกตัวของ Brechtian ที่มีชื่อเสียงในแบบของตัวเองแล้ว มีการเขียนเล่มทั้งหมดเกี่ยวกับเขา เมื่อดูเหมือนเป็นคนภายนอก...ไร้บุคลิก
Diderot ใน "The Paradox of the Actor" มีแนวคิดเดียวกันในความรู้สึก แต่เฉพาะใน Brecht เท่านั้นที่ยังมีสถานะทางการเมืองที่หวือหวาซึ่งเป็นตำแหน่งของศิลปินในสังคม “ความขัดแย้งของนักแสดง” เกิดขึ้นที่ความเป็นคู่ของนักแสดง ความรู้สึกของนักแสดง และความเป็นคู่ของเขาบนเวที และเบรชต์ยังคงมีช่วงเวลาที่ตำแหน่งของนักแสดงนอกภาพในฐานะพลเมือง ทัศนคติต่อความเป็นจริง ต่อโลกเป็นสิ่งสำคัญมากสำหรับเขา และเขาพบว่ามันเป็นไปได้สำหรับนักแสดงในเวลานี้ที่จะก้าวออกจากตัวละครและปล่อยมันไว้เฉยๆ
ข้าแต่พระเจ้า ทันทีที่พระองค์เริ่มทรงจำ เครือสมาคมทั้งหมดจะตามมาทันที Boris Vasilich Shchukin ครูของฉันเสียชีวิตพร้อมกับหนังสือ “The Paradox of the Actor” เมื่อบุตรชายมาหาเขาในตอนเช้าเขาก็นอนตายอยู่ด้วย เปิดหนังสือดิเดอโรต์. ในเรื่องนี้ ฉันยังจำหนังสือเล่มหนึ่งที่ฉันอ่านตอนเด็กๆ เรื่อง “The Actress” ของพี่น้อง Goncourt ได้ มีข้อสังเกตที่ดีอย่างหนึ่ง คือ เมื่อเธอยืนอยู่ต่อหน้าผู้เป็นที่รัก ผู้ตาย ผู้เป็นที่รัก เธอประสบความโศกเศร้าอย่างสุดซึ้ง ขณะเดียวกัน เธอก็จับใจตัวเองด้วยความคิดอันเลวร้ายว่า “จงจำไว้ว่า สิ่งเหล่านี้ควรเป็นเช่นนั้น เล่นบนเวที” นี่เป็นข้อสังเกตที่น่าสนใจมาก ฉันเริ่มเรียนเพื่อเป็นนักแสดง และฉันก็มักจะจับได้ว่าตัวเองกำลังทำสิ่งเดียวกัน
การทำงานกับนักเรียน ฉันแสดงให้เห็นหลายอย่างเสมอ ฉันมองหาการแสดงออกในฉากต่างๆ อยู่เสมอ และเขาได้พัฒนาการวาดภาพที่แม่นยำทั้งทางจิตวิทยาและภายนอก ฉันระมัดระวังอย่างมากเกี่ยวกับการแสดงออกของร่างกาย และพระองค์ทรงสอนพวกเขาตลอดเวลาว่าอย่ากลัวที่จะเปลี่ยนจากภายนอกสู่ภายใน และบ่อยครั้งฉากที่ถูกต้องก็ให้สิทธิ์แก่พวกเขาในเวลาต่อมา ชีวิตภายใน. แม้ว่าแน่นอนว่าแนวโน้มของพวกเขาคือทำตรงกันข้าม: ไปจากภายในสู่ภายนอก? นี่คือคำสั่งหลักของโรงเรียน: สัมผัส สัมผัสชีวิตของจิตวิญญาณมนุษย์ภายใน แต่ฉันก็เชื่อด้วยว่าสิ่งสำคัญคือชีวิตของจิตวิญญาณมนุษย์เราแค่ต้องหารูปแบบการแสดงละครเพื่อที่ชีวิตของจิตวิญญาณมนุษย์นี้สามารถแสดงออกมาได้อย่างอิสระและมีรูปแบบการแสดงออกที่ไร้ที่ติ ไม่เช่นนั้นจะทำให้นักแสดงกลายเป็นมือสมัครเล่น เขาไม่สามารถแสดงความรู้สึกของเขาได้ เขาขาดวิธีการ: ไม่มีการใช้คำพูด ไม่มีเสียง ไม่มีความเป็นพลาสติก ไม่มีความรู้สึกของตัวเองในอวกาศ ฉันเชื่อว่าแม้ตอนนี้การสอนนักแสดงให้เข้าใจความตั้งใจของผู้กำกับก็แย่มาก ความขัดแย้งที่สำคัญทั้งหมดระหว่างนักแสดงและผู้กำกับเกิดขึ้นเนื่องจากนักแสดงมีความสนใจในแนวคิดทั้งหมดเพียงเล็กน้อย แต่ผู้อำนวยการก็ต้องอธิบายแผนของเขาโดยทั่วไปด้วย และเรารู้คำอธิบายที่ยอดเยี่ยมของ Meyerhold, Stanislavsky, Vakhtangov
บางทีฉันอาจถึงความขัดแย้ง แต่ฉันเชื่อว่าการแสดงที่มีชื่อเสียงในประวัติศาสตร์ของโรงละครสามารถอธิบายได้อย่างแม่นยำมากด้วยวิธีการสร้าง วิธีการแก้ไข: แสง ฉาก และพลาสติก ฉันสามารถบอกคุณได้ว่าการแสดงบางอย่างที่สร้างความประทับใจให้กับฉัน ฉันจำฉากต่างๆ ได้ทั้งหมด ฉันจำการตีความบทบาท ความปั้นของโอลิเวียร์คนเดียวกันใน Othello ได้ เช่นเดียวกับที่เราทุกคนจำความเป็นพลาสติกของแชปลิน ไม้เท้า หมวกกะลา และการเดินของเขา
มีการแข่งขันแชปลินซึ่งแชปลินเองก็ได้อันดับที่แปด
นั่นคือฉันชอบโรงละครประเภทนี้ และนั่นเป็นสาเหตุว่าทำไมฉันถึงถึงขีดจำกัดเมื่อฉันบอกว่าฉันไม่เห็นความแตกต่างมากนักในงานของนักออกแบบท่าเต้นและงานของผู้กำกับ มีเพียงนักออกแบบท่าเต้นที่ดีเท่านั้นที่จะรับฟัง ในขณะที่ศิลปินละครก็พูดคุยกับผู้กำกับอย่างไม่รู้จบ นี่คือบางสิ่งบางอย่าง
ทันสมัย - ฉันไม่เข้าใจ พวกเขายอมมอบตัวเองให้อยู่ในมือทางโทรทัศน์ วิทยุ และภาพยนตร์อย่างไม่ต้องสงสัย แต่นี่คือจุดที่พวกเขาสามารถผ่อนคลาย โต้เถียง พูดคุย พูดคุยตลอดเวลาเกี่ยวกับความคิดสร้างสรรค์ร่วมกัน และอื่นๆ ได้ในที่สุด นี่คือการแสดงในโรงละคร ดังนั้นพวกเขากำลังแก้แค้น ก็เหมือนอิน. ภาพยนตร์ที่ยอดเยี่ยม“การซ้อมวงออเคสตรา” โดยเฟลลินี มีการต่อสู้กันอย่างต่อเนื่องระหว่างวาทยากรกับวงออเคสตรา วงออเคสตรากระตุ้นผู้ควบคุมวงอย่างต่อเนื่อง ทดสอบความแข็งแกร่งของเขา และผู้ควบคุมวงค้นหาและพยายามวางวงออเคสตราให้เข้าที่ ทดสอบระดับของวงออเคสตรา มันเป็นอย่างนั้น การตรวจสอบร่วมกันกันและกัน. นี่คือสิ่งที่เกิดขึ้นเสมอเมื่อนักแสดงและผู้กำกับมาพบกัน นี่คือสิ่งที่เกิดขึ้น เกม แต่ถึงขีดจำกัดแล้ว เพราะมีคนต้องเอากระบองของผู้ควบคุมวงและเริ่มดำเนินการ
“คนดี...” มีเสียงก้องกังวานอย่างมาก และทุกคนก็เอื้อมมือออกไป กวีและนักเขียนมา เราจัดการแสดง "The Good Man..." ได้ แม้ว่าแผนกนี้จะถูกสั่งห้าม ทั้งใน House of Cinema, House of Writers และในหมู่นักฟิสิกส์ใน Dubna พวกเขาเล่นห้าครั้งที่โรงละคร Vakhtangov เราได้รับอนุญาตเพราะละครเรื่องนี้ประสบความสำเร็จและนอกจากนั้นเพื่อนร่วมชั้นของฉันและ เพื่อนเก่าตามโรงเรียน; แม้แต่ที่โรงละครศิลปะมอสโกแห่งที่สอง Isaiah Spector ก็ยังเป็นเช่นนั้น ผู้อำนวยการฝ่ายการพาณิชย์โรงละครผู้ปฏิบัติจริงและโรงละคร Vakhtangov กำลังออกทัวร์ในเวลานั้น และประตูก็พังที่นั่น และผมถูกส่งไปเล่นละครท่องเที่ยวถึงแม้จะมีนักแสดงอีกคนก็ตาม และฉันไม่เห็นว่าการแสดงเหล่านี้บนเวที Vakhtangov เป็นอย่างไร ฉันมาถึงอันสุดท้ายฉันคิดว่า แล้วพวกเขาก็บอกฉันว่ามิโคยานอยู่ที่นั่นและพูดว่า: "โอ้! นี่ไม่ใช่การแสดงด้านการศึกษา นี่ไม่ใช่การแสดงของนักเรียน มันจะเป็นโรงละครและมีเอกลักษณ์เฉพาะตัวมาก” เห็นไหมว่าสมาชิกโปลิตบูโรคิดออกแล้ว
นับเป็นครั้งแรกในชีวิตของฉันที่ฉันได้กำหนดสิ่งที่ฉันต้องการสิบสามประการให้กับกรมวัฒนธรรมอย่างแม่นยำมากเพื่อสร้างโรงละคร ฉันเข้าใจว่าฉัน โรงละครเก่าจะบดฉันให้กลายเป็นเนื้อสับ - จะไม่เหลืออะไรเลย ฉันจะจมอยู่ในการทะเลาะวิวาทของคณะเก่า ฉันเข้าใจว่าทุกอย่างจะต้องทำซ้ำอีกครั้งโดยเริ่มจากศูนย์ ดังนั้นฉันจึงให้ประเด็นเหล่านี้แก่พวกเขา และพวกเขาก็คิดอยู่นานว่าจะอนุมัติฉันหรือไม่
ฉันพานักเรียนจากหลักสูตรนี้ไปด้วย... แม้แต่ผู้แจ้งสองคนที่เขียนเกี่ยวกับฉันว่าฉันกำลังทำลายระบบของ Stanislavsky และไม่ใช่เพราะฉันมีเกียรติมาก ฉันแค่ไม่อยากแนะนำศิลปินสองคนอีกและเสียเวลา นักเรียนมีความแตกต่างกันมาก นี่ไม่ใช่ไอดีลที่ครูและนักเรียนที่ดีซ้อมด้วยความปีติยินดี
ฉันจะแสดง "The Good Man..." ได้อย่างไร? - ฉันตอกจังหวะด้วยไม้ค้ำยันจริงๆ เพราะฉันฉีกเอ็นที่ขาและวิ่งไม่ได้และแสดงได้ และฉันก็ใช้ไม้ค้ำยัน มันยากมากที่จะเข้าใจแบบฟอร์ม นักเรียนรู้สึกว่ามีบางอย่างผิดปกติ กล่าวคือ พวกเขาไม่ได้รับการสอนแบบที่ฉันทำงานด้วย
เมื่อได้รับอนุญาตให้นำ “คนดี...” และคนอีกสิบคนจากสนามไปที่โรงละคร ฉันก็ตระหนักว่าฉันต้องการอะไร ฉันลบละครเก่าทั้งหมดออก เหลือเพียงละครเดียวของ Priestley เพราะเธอทำรายได้ทะลุบ็อกซ์ออฟฟิศไม่มากก็น้อยแม้ว่าฉันจะไม่ชอบการแสดงก็ตาม
เราไม่สามารถเล่น “The Good Man...” ได้ทุกวัน ถึงแม้ว่าเกมจะขายหมดแล้วก็ตาม ดังนั้นฉันจึงเปิดตัวผลงานสองชิ้นทันที - ชิ้นแรกคือ "ฮีโร่แห่งกาลเวลาของเรา" ที่ไม่ประสบความสำเร็จ จากนั้นฉันก็รู้ว่าเขาไม่ได้ช่วยฉัน - และเปิดตัว "Anti-Worlds" และ "Ten Days..." ทันที
ในเวลานั้นฉันสนใจ Andrei Voznesensky และบทกวีของเขาและเริ่มสร้าง "Anti-Worlds" เป็นการแสดงบทกวีซึ่งดำเนินไปเป็นเวลานานมาก แล้วฉันก็พอใจกับผู้ชมมอสโกว ประการแรก หลายคนบอกฉันว่าผู้ชมจะไม่มาที่ตากันกา แต่พวกเขามา เขามาเพื่อ "ดี..." เขามาเพื่อ "ล้มลง" .." เขามาที่ "สิบวัน..." เขามาที่ "Antiworlds" และด้วยเหตุนี้ฉันจึงได้เวลา ทางการโซเวียตให้เวลาอย่างน้อยหนึ่งปีเสมอ...เมื่อพวกเขาได้รับการแต่งตั้ง พวกเขาก็ปล่อยพวกเขาไว้ตามลำพังเป็นเวลาหนึ่งปี พวกเขามีจังหวะชีวิตที่ปล่อยให้เขาทำงานสักสองสามปี แล้วเราจะได้เห็นกัน และฉันก็หันหลังกลับอย่างรวดเร็ว ในหนึ่งปีฉันผ่านแก่งและได้รับละคร: "ดี ... ", "สิบวัน ... ", "ต่อต้านโลก" หลังจากการต่อสู้อันยาวนาน "ล้มลง" .. ” ยังคงอยู่ในละคร - มีการแสดงสี่ครั้งแล้วและต่อไป
ฉันสามารถพึ่งพาพวกเขาได้ จริงอยู่ฉันไม่คิดว่าพวกเขาจะเริ่มทำงานกับฉันเร็วขนาดนี้ “สิบวัน...” เจ้าหน้าที่ก็ยอมรับวิธีนี้...ถึงจะเป็นการปฏิวัติครั้งที่ห้าหรือสิบแต่ด้วยความไม่พอใจ แต่พวกเขายังคงถูกโยนกลับด้วยความสำเร็จ - ดูเหมือนว่า ธีมการปฏิวัติและความสำเร็จดังกล่าว สื่อมวลชน... ปราฟดาดุ แต่โดยทั่วไปแล้วอนุมัติ ทันใดนั้นพวกเขาก็เริ่มดุด่าว่า "อาจารย์" ว่า "คนที่จัดฉาก" สิบวัน ... " ได้อย่างไร - และมันอยู่กับฉันตลอดเวลา - ผู้ชายคนนี้ที่จัดฉากนี้และอย่างนั้นได้อย่างไร จัดการกับความยุ่งเหยิงนี้?” - "บ้าน..." สมมุติ หรือมายาคอฟสกี้ เป็นต้น
R.S. คุณเห็นไหมลูกชายของฉัน ผู้ปกครองเหล่านั้นยังคงให้เวลาพ่อหนึ่งปีในการเลื่อนตำแหน่งเขา แต่ซาร์บอริสเปลี่ยนนายกรัฐมนตรีของเขาสี่ครั้งในหนึ่งปี!
ไม่มีวัน.
เมื่อทุกอย่างพร้อมและสามารถกำหนดเวลาฉายรอบปฐมทัศน์ได้ ก็บังเอิญว่าเป็นวันเกิดของเลนิน และวันเกิดของเช็คสเปียร์ วันของเรา... และฉันก็เริ่มประกาศว่าต้องขอบคุณสภาคองเกรสครั้งที่ 20 เท่านั้นที่ทำได้เช่นนี้ โรงละครปรากฏขึ้น แต่ก่อนการประชุมรัฐสภาครั้งที่ 20 - ไม่ และเมื่อพวกเขาเริ่มลืมการประชุมครั้งที่ 20 ฉันพบว่าตัวเองไม่มีเครื่องช่วยชีวิตและเริ่มจมน้ำตาย
แต่เขาไม่ได้จมน้ำตายสนิท และฉันเห็นด้วยกับวิธีที่ Pyotr Leonidovich Kapitsa อธิบาย:“ ฉันกังวลมากเกี่ยวกับชะตากรรมของคุณ Yuri Petrovich จนกระทั่งฉันรู้ว่าคุณคือ Kuzkin และเมื่อฉันรู้ว่าคุณคือ Kuzkin ในระดับหนึ่งฉันก็หยุดกังวล”
พวกเขามี งานแต่งงานสีทองและมีผู้ชมที่ยอดเยี่ยมมากนักวิทยาศาสตร์นักวิชาการและทุกคนพูดอะไรบางอย่างที่เคร่งขรึม - งานแต่งงานสีทอง Anna Alekseevna นั่งอยู่กับ Pyotr Leonidovich และฉันก็นำโปสเตอร์สีทองของ "The Master and Margarita" - โปสเตอร์คือ สร้างเป็นบทและฉันให้ความเห็นเกี่ยวกับ Pyotr Leonidovich ในแต่ละบท
ฉันยังต้องพูดอะไรบางอย่างด้วยและบอกว่าไม่น่าแปลกใจเลยที่ฉันคือ Kuzkin แต่ Pyotr Leonidovich ต้องเป็น Kuzkin ในประเทศนี้เพื่อความอยู่รอดมันน่าประหลาดใจ Anna Alekseevna รู้สึกขุ่นเคืองมาก:
ยูริ เปโตรวิช คุณจะโทรหา Pyotr Leonidovich Kuzkin ได้อย่างไร?
และทันใดนั้น Pyotr Leonidovich ก็ลุกขึ้นยืนแล้วพูดว่า:
เงียบๆ เจ้าหนูตัวน้อย (เขามักจะเรียกเธอแบบนั้น) ใช่แล้ว ยูริ เปโตรวิช คุณพูดถูก ฉันชื่อคุซคินเหมือนกัน
ป.ล. Kuzkin เป็นฮีโร่ของเรื่องราวที่ยอดเยี่ยมของ B. Mozhaev ซึ่งคล้ายกับช่างเย็บในสไตล์รัสเซีย