Tam, gdzie subtelnie, znaczenie przysłowia zostaje rozdarte. Tam, gdzie jest cienki - nie rozrywa się. „Gdzie jest cienkie, tam pęka”

3.1. „Gdzie jest cienkie, tam pęka”

Zainteresowanie badaniem subtelnych przeżyć emocjonalnych zrodzonych z miłości objawiło się u Turgieniewa już na bardzo wczesnym etapie jego twórczości i stało się jednym z głównych tematów całej jego twórczości pisarskiej. ważne miejsce po jego spuściźnie znajdują się dzieła dramatyczne, których podstawą jest konflikt miłosno-psychologiczny: „Gdzie jest cienkie, tam pęka”, „Miesiąc na wsi”, „Wieczór w Sorrente”. Analiza relacji mężczyzny i kobiety, zaproponowana przez Turgieniewa w tych sztukach, pozwala dostrzec w nich wyraz konceptualnej idei miłości pisarza.

Według W. Toporowa, jeszcze szesnastoletniego Turgieniewa, pracując nad dramatycznym wierszem „Steno”, „zrozumiał ten fatalny pojedynek dwóch woli - integralnej kobiety i rozwidlonego mężczyzny - i widział swoją przyszłą rolę w to” (236; 91). Pisarz po raz pierwszy przedstawił żywe artystyczne wcielenie wskazanego konfliktu w spektaklu „Gdzie jest cienkie, tam pęka”.

Już samo przysłowie umieszczone w tytule świadczyło o szczególnej subtelności „materiału” poddawanego dramatycznej obróbce. F. I. Tyutchev zaprzeczył nawet zdolności lirycznej do przekazania całej głębi duchowego życia człowieka, rozwiewając wątpliwości słynnym „jak serce może się wyrazić”. W odniesieniu do dziedziny literatury scenicznej wątpliwość ta staje się szczególnie dotkliwa. Tytułem swojej pierwszej sztuki psychologicznej Turgieniew zdaje się legitymizować pogląd na gatunek dramatyczny jako gatunek ograniczony w możliwościach analizy psychologicznej. działalność artystyczna. P. Karatygin natychmiast zgodził się z tym w fraszce do sztuki pisarza:

Turgieniew, choć zasługujemy na sławę,
Na scenie nie radzi sobie zbyt dobrze!
W swojej komedii był taki chudy,
Co powiesz niechętnie: tam, gdzie jest cienkie, tam pęka
(43; 332).

Jednak na metaforyczne znaczenie tytułu sztuki Turgieniewa dla scharakteryzowania jej cech artystycznych można spojrzeć także w inny sposób: subtelność środków dramatycznych stosowanych przez pisarza okazała się wyprzedzić ówczesne kanony sceniczne i złamać z nimi, nie chcąc przestrzegać ustalonych norm. Widać to wyraźnie, ujawniając typologiczne powiązanie „Gdzie jest cienkie, tam pęka” z przysłówkami (przysłowiami) - szczególnym gatunkiem dramatycznym popularnym w Rosji w latach trzydziestych XIX wieku.

Początki gatunku sięgają komedii salonowej lub świeckiej francuskiego dramaturga XVIII wieku P. Marivaux. Opierając się na normach estetyki klasycystycznej, rozwój akcji skoncentrował w świeckim salonie (salonie), którego motorem napędowym był determinowany werbalny dobór bohaterów. A. Musset w XIX wieku nadał tego typu sztukom strukturalną kompletność z zestawem stabilnych elementów dramatycznych. Najważniejszym elementem dowodu był słowny pojedynek bohaterów, ukazujący bystrość umysłu, pomysłowość intelektualną i pełną wdzięku lekkość fragmentów mowy bohaterów. Na zakończenie zabawy przysłowiem miała zabrzmieć aforystyczna uwaga, mająca na celu podsumowanie pouczającego wniosku z tego, co się wydarzyło i ujawnienie pouczającego znaczenia wydarzeń. Jednocześnie Musset przywiązywał dużą wagę do rozwoju psychologicznego postaci, ważności motywacji słownych sprzeczek.

O szczególnym zainteresowaniu rosyjskiej publiczności sztukami Musseta może świadczyć sukces komedii w Petersburgu w 1837 roku Autor francuski„Kaprys” („Umysł kobiety jest lepszy niż jakiekolwiek myśli”). Dowiedziawszy się o tym, aktorka Allan również wybrała twórczość Musseta na swój benefisowy występ w stolicy Rosji, a po powrocie do domu nalegała, aby włączyć tę sztukę do repertuaru Comedie Francaise.

Krajowi autorzy pracujący w gatunku przysłowia, wysoki rezultaty artystyczne nie dotarło. Zadowalali się przeważnie budującą moralnością „przysłów dramatycznych”, nie dbając o siłę przekonywania charakterów bohaterów. Tak więc N. A. Niekrasow i wiceprezes Botkin, analizując sztukę S. Engelhardta „Umysł przyjdzie - czas przejść”, skrytykowali ją za powierzchowność fabuły, ciężki humor, brak ciekawych obrazów-postaci i doszli do wniosek, że „w ogóle przyjęło się, że z tego rodzaju dziełami dramatycznymi mamy do czynienia bardzo bezceremonialnie” (164; 299). Niewątpliwie pojawienie się sztuki Turgieniewa „Gdzie jest cienkie, tam pęka” wyróżniało się na ogólnym tle rosyjskich przysłów. Nawet tak surowy krytyk dramatycznych eksperymentów pisarza, jak A. Grigoriew, był zmuszony to przyznać, choć w ogóle uważał gatunek „przysłowia dramatycznego” za lekki i nie cieszył się z uwagi na niego Turgieniewa (79; 240).

Broniąc klasyka przed oskarżeniami o lekkość, większość radzieckich literaturoznawców zaprzeczała powiązaniu sztuki Turgieniewa z tradycjami przysłowia, upatrując w „subtelnej ważności psychologicznej dialogów pisarza zerwanie z oprawą estetyczną„ przysłowia dramatycznego ”(29; 141. Jednak już w latach dwudziestych L. Grossman podkreślał, że Turgieniew w „Gdzie jest cienkie, tam pęka” interesuje się psychologicznym rozwojem postaci w ramach gatunku przysłowia odziedziczonego po Mussecie, a pod koniec lat 80. A. Muratow, kładąc nacisk na taki genetyczny związek dzieła, umieścił tę tezę w tytule artykułu o zabawie („Komedia świecka” I. S. Turgieniewa „Gdzie jest cienkie, tam pęka”) (158). „Najważniejsze jest – pisze badacz – „że „Gdzie cienko, tam się psuje” powtarza podstawową zasadę gatunkową „przysłów”: są to także „małe rozmowy dramatyczne” niemal pozbawione akcji scenicznej, odtwarzające styl zachowania i sposób krąg zainteresowań ludu szlacheckiego” (158; 185).

Zgadzając się z ogólnym podejściem naukowca do twórczości Turgieniewa jako swego rodzaju „świeckiej zabawy”, nie można jednak zgodzić się ze wskazaniem Muratowa na „prawie brak akcji scenicznej” jako gatunkową charakterystyczną dla przysłowia w ogóle i sztuki Turgieniewa w konkretny. ważne w ta sprawa prześledzić, co pisarz wniósł do rozwoju „komedii świeckiej”, zamieniając ją w dramat psychologiczny i tym samym dając rozszerzone pojęcie „akcji scenicznej”, która teoretycznie zostanie ustalona dopiero na przełomie wieków i uzna za zjawisko dopuszczalne „podwodnych”, „niewidzialnych” działań na trójwymiarowej przestrzeni sceny.

W tym miejscu należy zwrócić uwagę na fakt, że w teatrze rosyjskim jeszcze przed Mussetem nastąpiło wzbogacenie „świeckiej komedii” elementami psychologizmu, jeśli spojrzymy na sztukę „Biada dowcipu” A. S. Griboedowa jako dzieło z cechy tego modelu gatunkowego.

Akcja rozgrywa się w świeckim salonie (dom wpływowego moskiewskiego szlachcica), ciągłe słowne walki bohaterów (Chatsky - Famusov, Chatsky - Molchalin, Chatsky - Sofya, Sofya - Famusov, Lisa - Famusov itp.) oraz aforystyczna pojemność języka dzieła, zwroty, z których, zgodnie ze znaną przepowiednią Puszkina, szybko rozproszyły się w przysłowia. Ale Gribojedow obdarza głównego bohatera swojej sztuki głębokim konfliktem wewnętrznym („umysł i serce nie są w harmonii”), co nadaje wizerunkowi Czackiego szczególnego uroku i pełni życia, nietypowej dla walecznych bohaterów tradycyjnego „świecka zabawa”. A społeczna dotkliwość zagadnień poruszanych w słownych dysputach sprowadza problematykę twórczości Gribojedowa na poziom znaczący społecznie, czego także nie wymagano od zwolenników Mariveau i Musseta.

Turgieniew podążał także tą samą drogą wewnętrznych przemian, obserwując zewnętrzne formy gatunkowe przysłowia. W spektaklu „Gdzie jest cienkie, tam pęka” pisarz zachował widoczne znaki „przysłowia dramatycznego”: w tytule utworu umieszczona jest aforystyczna wypowiedź, a na końcu brzmi ona jak replika jednego bohaterów – Mukhin, którym zarzuca przyjacielowi nadmierną subtelność psychologicznej gry z uroczą dziewczyną; słowne pojedynki przenikają całą czynną tkankę spektaklu; wydarzenia rozgrywają się w „sali domu bogatego ziemianina we wsi pani Libanovej” (249; II, 74-75).

Co więcej, w twórczości Turgieniewa ściśle przestrzegana jest klasycystyczna zasada jedności nie tylko miejsca, ale także czasu. Co więcej, napięcie temporalne zostało przez dramatopisarza celowo zaakcentowane. Uwaga opisująca sytuację odnosi się do wiszącego „w rogu” dużego zegara ściennego (249; II; 75), który powinien dokładnie wyznaczać odstępy czasowe, gdyż w trakcie akcji są one głośno wskazywane przez uczestników wydarzeń. Na samym początku Gorski zada sobie pytanie i natychmiast udzieli odpowiedzi: „Która jest godzina? .. Wpół do dziewiątej - a wtedy określi istotę chwili - Dziś jest decydujący dzień…” ( 249; II; 75). Wkrótce ponownie zada Mukhinowi pytanie o czas i powie, że „dziesięć” (249; II; 78). Wtedy Vera nie będzie chciała iść na spacer do ogrodu, bo „teraz jest gorąco... Już prawie dwunasta” (249; II; 89). A przed lunchem aktorzy podejmą wszystkie niezbędne decyzje - od początku wydarzeń miną nie więcej niż cztery godziny.

W przestrzeni czasowej spektaklu namacalnie mieści się także wczorajszy wieczór, kiedy Gorski i Wiera płynęli łódką, a Jewgienij Aleksandrowicz czytał dziewczynie Lermontowa, a także zbliżający się spacer wszystkich mieszkańców domu Libanowów do lasu po tym, jak Wiera przyjęła propozycję Stanicyna. Sytuacja, która rozegrała się w ciągu czterech godzin, ma wyjaśnić, dlaczego w duecie z młodszą Libanovą doszło do zmiany partnera.

Sytuację organizuje „walka” dwóch głównych bohaterów: dziewiętnastoletniej córki właściciela majątku i młodego sąsiada-właściciela ziemskiego Jewgienija Gorskiego. Mężczyzna postrzega swój związek z dziewczyną jedynie w kategoriach działań wojennych: „Między mną a Wierą Nikołajewną toczy się straszliwa walka” (249; II; 78); „Dodatkowa broń!” (uzbrójmy się) (249; II; 81); „Albo zwyciężym, albo przegram bitwę…” (249; II; 85); „Jesteśmy skazani na to, aby się nie rozumieć i zadawać sobie nawzajem tortury…” (249; II; 99); „No cóż, dlaczego jestem złamany… Ale jak haniebnie złamany… Umrzyjmy przynajmniej z honorem” (249; II; 109). To nie przypadek, że emerytowany kapitan Czukhanow nadał Gorskiemu wysoki stopień wojskowy: „Nie przeszli pod takimi fortyfikacjami… Potrzebujemy tylko takich pułkowników jak Jewgienij Andriejewicz” (249; II; 87-88).

Tematyka gry jest ściśle spleciona z głównym wątkiem fabularnym zmagań w utworze, typowym na ogół dla gatunku „zabawy salonowej”, tworzącej model rzeczywistości oparty na zasadzie „życie jest grą”. O grze w komedii „Gdzie jest cienkie, tam pęka” mówi się nie rzadziej niż o bitwach. I to także oznacza gra karciana i grę na pianinie, i grę w chiński bilard, i zabawę psychologiczną, z innymi i ze sobą. Różnorodne zabawy uzupełniają, rozjaśniają wymierną egzystencję ludzi, stając się jej stałym tłem. Pod koniec zabawy rozmowa o preferencjach stanie się odzwierciedleniem gry psychologicznej, podsumowując jej wynik. A scena ostatnich wyjaśnień Gorskiego z Verą odbędzie się przy „akompaniamencie” uwag Mukhina i guwernantki grającej w bilard. Wiara. Słuchaj... to chyba ostatni raz kiedy o tym rozmawiamy... Jesteś mądrym człowiekiem, ale źle mnie oceniłeś.

Mukhin (głośno). J "ai gagne. (Wygrałem).
M "lle Bienaime. Eh bien! la revanche. (Cóż, zemsta).
Wiara. Nie dałem się oszukać - to wszystko... Uwierz mi, nie ma we mnie goryczy...
Gorski. Gratulacje... Hojność przystoi zwycięzcy.
Wiara. Podaj mi rękę... oto moja.
Gorski. Przykro mi, ale twoja ręka nie należy już do ciebie. (Vera odwraca się i idzie do bilarda.)
Jednak wszystko na tym świecie układa się najlepiej.
Wiara. Dokładnie... Qui gagne? (Kto wygrywa?)
(249; II; 110).

Zastosowana w tej scenie technika dialogu równoległego pozwala Turgieniewowi pokazać, jak gra uczuć i ekscytacja zwycięzcy gry w bilard łączą się ze sobą. Drugie demaskuje pierwsze jako zajęcie nie do utrzymania, które wyniszcza duszę i pozbawia człowieka pełni postrzegania życia.

Głównym graczem w dziedzinie zabaw psychologicznych jest Gorsky. Prowadzi grę, „kieruje” sytuacją, obserwuje innych i siebie. „...Jestem w najwspanialszych momentach życia ludzkiego, nie mogę przestać patrzeć…” – przyznaje Jewgienij Andriejewicz (249; II; 80).

Postać, podobnie jak Pechorin, stale analizuje to, co się dzieje. Po kolejnym wyjaśnieniu relacji z Verą Turgieniew koniecznie daje Gorskiemu chwilę samotności, kiedy może głośno ocenić wydarzenie, zachowanie dziewczyny i własne. Pod względem trzeźwej analizy, szczerości i bezlitosnego stosunku do siebie i innych Gorski nie ustępuje bohaterowi Lermontowa. W krytyce literackiej wielokrotnie podkreślano związek między wizerunkami Peczorina i Gorskiego.

Warto jednak zauważyć, że w dramaturgii przed Turgieniewem wizerunek osoby nie mieszczącej się w ścisłych ramach pozytywnych lub charakter negatywny, nie został opracowany. Pod koniec stulecia L. N. Tołstoj nadal będzie uważał takie zadanie za istotne podczas tworzenia sztuki „Żywe zwłoki”. Turgieniew w sztuce „Gdzie jest cienkie, tam pęka” po raz pierwszy w literaturze scenicznej odnotował złożoną „dialektykę duszy” „płynnej” osobowości.

Należy również podkreślić, że w przeciwieństwie do „bezdomnego” Peczorina Gorski żyje w domowej atmosferze, kochając i ceniąc komfort życia: „… Przecież jestem zdrowy, młody, mój majątek nie jest obciążony hipoteką” (249). ; II; 94). Wygoda, stabilność i solidność są częścią systemu wartości bohatera, jest on obdarzony rzadkim darem dostrzegania piękna rzeczywistości: „...Jakie poetyckie dzieło geniusza można porównać… no cóż, przynajmniej z tym dębem która rośnie w twoim ogrodzie na górze?” (249; II; 93). Jednocześnie Gorski odczuwa prawdziwy strach przed małżeństwem, jak się wydaje, warunek konieczny o pełnię ziemskiego szczęścia, a relację między mężczyzną a kobietą postrzega jako arenę nieustannej walki. Nawet w chwili „cudownej chwili”, na którą pozwolił sobie Jewgienij Andriejewicz (wieczorny spacer z Verą), czyta dziewczynie wiersz Lermontowa o sercu, w którym „miłość tak szaleńczo walczyła z wrogością” („Usprawiedliwienie”, 1841).

W związku z tym A. Muratow zauważa, że ​​„w dziele Lermontowa bohater Turgieniewa znajduje potwierdzenie dla swoich sądów o życiu”, a wiersz „Usprawiedliwienie” został wybrany przez Gorskiego nieprzypadkowo, ponieważ „podkreśla w nim motyw miłości – nienawiść, jedna z najtrwalszych w poezji Lermontowa i bliska jego świadomości” (158; 178).

Opowieścią o baronowej i trzech zalotnikach Jewgienij Andriejewicz próbuje wytłumaczyć Wierze, że kobieta zawsze żąda obietnic, a mężczyzna nigdy niczego nie chce obiecywać. Cztery lata po ukazaniu się sztuki Turgieniewa F.I. Tyutczew w wierszu „Predestynacja” (1852) poda klasyczną formułę konfliktu mężczyzny i kobiety, nazywając ich „śmiertelnym pojedynkiem”.

Strach Gorskiego przed małżeństwem najbardziej otwarcie objawia się w odcinku, w którym gwałtownie popycha kule bilardowe, zagłuszając irytację zazdrosnymi myślami. Jewgienij Andriejewicz natrafia na powieść opowiadającą o rozczarowaniach życie rodzinne. Czyta na głos: "I co z tego? Niecałe pięć lat po ślubie już urzekająca, żywa Maria zamieniła się w pulchną i hałaśliwą Maryę Bogdanowną...". Jednak brak możliwości metamorfoz przyszła żona przestraszyć Gorskiego: „Ale oto przerażająca rzecz: marzenia i aspiracje pozostają takie same, oczy nie mają czasu wyblaknąć, puch nie opuścił jeszcze policzka, a małżonek nie wie, dokąd iść… ... Tak, co! Porządny człowiek ma już gorączkę przed ślubem. Trzeba się ratować... Fu, mój Boże! zupełnie jak w "Ślubie" Gogola... "(249; II; 96).

Gorski porównuje się tu z Podkolesinem Gogola, który w przeddzień ślubu uciekł przez okno od swojej narzeczonej. I nie jest to podobieństwo sytuacyjne (postać Turgieniewa nawet nie dotarła do propozycji małżeństwa), ale mistyczny horror małżeństwa, który ogarnia obu bohaterów. Nasuwa się kolejna analogia, tym razem Turgieniew nie jest otwarcie wskazany w tekście sztuki. Nazwiska Gorski i Gorich z „Biada dowcipu” A.S. Gribojedowa brzmią zbieżnie. Życie rodzinne Platona Michajłowicza jest bardzo nudne: całkowite podporządkowanie się żonie, apatia psychiczna i lenistwo. „A kto się z nami nie ożeni!” wzdycha (78; 111). To właśnie ten gorzki los mężczyzny, który traci zainteresowanie życiem w małżeństwie, przeraża Gorskiego - odpuszcza, odstrasza dziewczynę, którą jest naprawdę zainteresowany. Raczej odmawia dalszego udziału w skomplikowanych eksperymentach psychologicznych Gorskiego i przyjmuje ofertę rustykalnego, zabawnego Stanicyna, który jest w niej zakochany bez pamięci.

W relacji Gorskiego i Wiery Libanovej niemiecki badacz E. Zabel dostrzegł projekcję komunikacji Benedykta i Beatrice ze sztuki Szekspira Wiele hałasu o nic (300; 157). Ale bohaterka Turgieniewa nie ma pasji, presji i ofensywności dziewczyny Szekspira. A. Muratow dostrzega nawet w centralnym kobiecym obrazie spektaklu „Gdzie jest cienkie, tam łamie” rysy pomysłowości – roli zbudowanej na rozegraniu naiwności i bezpośredniości bohaterki (158; 178). Jednak ta cecha nie wyraża istoty obrazu. W takim przypadku lepiej zaufać samemu Turgieniewowi. Ustami inteligentnego, wnikliwego i trzeźwo myślącego Gorskiego autor ocenia Wierę Libanową w następujący sposób: „Ona wciąż sama fermentuje” jak młode wino. Ale dobra kobieta może z niej wyjść. Jest szczupła, mądra i ma charakter; i serce ma czułe, i chce żyć, i jest wielką egoistką” (249; II; 78).

W wieku dziewiętnastu lat Vera nie musi „uczyć się panowania nad sobą” – biegle posługuje się tą sztuką i nie pozwala się obrażać. Wyraźnie objawia się to w kulminacyjnej scenie, która staje się zatem najwyższym punktem rozwoju konfliktu w spektaklu, ponieważ Vera odważnie przyjmuje wyzwanie Gorskiego, nie pozwalając się wyśmiewać. Miękka, kobieca i spokojna z wyglądu, podobnie jak Evgeny Andreevich, okrutnie niszczy urok wczorajszego wieczoru spędzonego razem, a wszystkim oddaje do uszu to, co drogie jej duszy. Nieustraszenie odpiera ataki męskiej próżności, przeciwstawiając mu kobiecą próżność. Po współpracy z Gorskim przy niszczeniu obu drogich wspomnień Vera postanawia poślubić Stanicyna.

Przesadą byłoby stwierdzenie, że dziewczyna przeżywa głęboki dramat osobisty. To nie miłość determinowała ich związek z Gorskim, ale przeczucie, oczekiwanie na nią. Dreszcz oczekiwania na miłość, osobiste zainteresowanie sobą połączyły młodszą Libanovę i Jewgienija Andriejewicza. Nic nie łączy dziewczyny ze Stanicynem. Trudno być szczęśliwym w małżeństwie, nie doświadczając prawdziwego uczucia, nawet nie wiedząc, co to jest. Osobiste dramaty Wiery Nikołajewnej jeszcze przed nami. O podobnym kobiecym losie Turgieniew opowiadał już w „Niedyskrecji”, a więcej opowie w „Miesiącu na wsi”.

Powszechnie przyjmuje się, że „Wiera pokonuje Gorskiego” (158; 178). Pytanie tylko, jaki jest sens zwycięstwa. Dziewczyna oczywiście nie pozwoliła Gorskiemu narzucić sobie cudzej woli, ale jakim kosztem? Przecież przed Verą czeka małżeństwo z mężczyzną, który ostatnio wywołał tylko wyśmiewanie.

W spektaklu „Gdzie cienko, tam pęka”, nie ma zwycięzców. Jak sprytnie zauważyła Y. Babicheva, „akcja komedii ma jedynie formalne zakończenie… Walka próżności i woli nie zakończyła się – życie toczy się dalej” (16; 15). Dodajmy do tego, co zostało powiedziane, przyszłe problemy wewnętrzne Wiery Nikołajewnej, aby zwrócić uwagę na nierozwiązany konflikt sztuki, charakterystyczną dla wszystkich dramatów Turgieniewa otwartość finału dzieła.

Autor naruszył tym samym gatunkową oprawę sprawdzania wyczerpania akcji pouczającym podsumowaniem słownym w formie przysłowia. W przedstawieniu potencjalne szczęście ludzi zostało rozerwane na naszych oczach i z poczuciem rozpadu więzi dusz wkraczają w kolejny etap swojego życia. A nieuformowany związek Wiery i Gorskiego jest uważany przez autora za naturalny wynik odwiecznego „fatalnego pojedynku” mężczyzny i kobiety. Konflikt psychologiczny w sztuce Turgieniewa odzwierciedla ten konflikt egzystencjalny, który pisarz postrzega jako archetypowy model relacji płci.

Znaczące jest, że kiedy w 1912 roku w Moskiewskim Teatrze Artystycznym wystawiono sztukę „Gdzie jest cienkie, tam pęka” z O. Gzowską i W. Kaczałowem w rolach głównych, krytycy zauważyli głębokość warstw psychologicznych w identyfikacji konflikt: „W pobieżnych aluzjach artystycznych oto nie do pogodzenia odwieczne sprzeczności życia” (86; 319).

Dlatego ostre porównanie Very z wężem, do którego ucieka się Gorski, wygląda całkiem naturalnie. „Ten wąż wymknie mi się z rąk albo sam mnie udusi” – zastanawia się Jewgienij Andriejewicz na początku spektaklu (249; II; 79). Starożytny obraz mitologiczny, syntetyzując zasady kobiece i diaboliczne (współczesna etymologia naukowa podnosi nawet imię biblijnej Ewy do słowa „wąż” w językach aramejskim i fenickim (154; 419), nabiera w umyśle Gorskiego wyglądu urocza młoda dziewczyna.

Wewnętrzna akcja spektaklu ma właśnie na celu ujawnienie przyczyn dziwnego i niekonsekwentnego zachowania Gorskiego, czasami sprzecznego z normami świeckiej etykiety, oraz ciągłego pozostawania Jewgienija Andriejewicza w ofensywno-obronnej pozycji wobec dziewczyny.

Werbalne „walki” Gorskiego i Wiery żywią się intensywnością ich wewnętrznych przeżyć. Aby w sposób widoczny uwidocznić się psychologiczne podłoże wydarzeń, Turgieniew posługuje się rozbudowanym systemem uwag. Niektórzy wskazują stan emocjonalny postacie poprzez swoje fizyczne działania: „Wiera w milczeniu podnosi oczy i patrzy na niego”, „Wiera cicho się odwraca” (249; II; 84); Gorski, widząc pozostawiony przez dziewczynę kwiat, „powoli bierze różę i pozostaje przez jakiś czas bez ruchu”, „patrzy na różę”, „ostrożnie wkłada różę do kieszeni” (249; II; 85); w scenie wyjaśnień ze Stanicynem „Wiera powoli podchodzi do okna, on za nią idzie”, „Wiera milczy i cicho pochyla głowę”, „Zatrzymuje się. Wiera w milczeniu wyciąga do niego rękę” (249; II; 97).

Inne uwagi to zapis niewypowiedzianych ocen wydarzeń i ludzi: nieustanne „słodkie uśmiechy” Barbary Iwanowna, biednej krewnej, która nie ma prawa do własnego głosu i zmuszona jest podporządkować się najmniejszemu zachciankom bogatego posiadacza ziemskiego. Trzeci rodzaj uwag zwraca uwagę czytelników na rozbieżność słów i pragnień mieszkańców domu Libanowów: „Czuchanow (który w ogóle nie chce się bawić). Chodźmy, mamo, chodźmy… Co czy nie jest za wcześnie? Trzeba odrobić straty” (249; II, 89).

Aby przekazać uczucia bohaterów, Turgieniew aktywnie wykorzystuje muzykę. Kiedy Wiera jest zirytowana i obrażona zachowaniem Gorskiego, zaczyna grać sonatę Clementiego, „stary i nudny utwór”, „mocno uderzając w klawisze” (249; II; 90); walc” (249; II, 92). Muzyka nie jest tu tłem, ale wyraża nastrój bohaterki, jego szybką zmianę.

Pracując z subtelnym „materiałem” ludzkich uczuć, Turgieniew poszukuje w dramacie niewerbalnych form ich wyrazu i udowadnia, wbrew nawet tytułowi własnej sztuki, że przekazywanie przeżyć emocjonalnych jest całkowicie podporządkowane literaturze scenicznej a ich przedstawienie w teatrze może być skuteczne.

Nowe techniki dramatyczne i odwołanie się do merytorycznej natury konfliktu w ramach gatunku przysłowiowego pozwoliły Turgieniewowi stworzyć pierwszy przykład sztuki w teatrze rosyjskim, opartej na psychologicznych sprzecznościach relacji mężczyzny i kobiety . Źródłem dramatu jest tutaj samo uczucie, a nie zewnętrzne przeszkody, które uniemożliwiają zjednoczenie kochających się ludzi.

W dramaturgii przełomu wieków konflikt ten najpełniej i boleśnie wyraził szczerze A. Strindberg, w połowie XIX wieku Turgieniew odsłonił go w eleganckiej formie sztuki salonowej.

Tam, gdzie jest cienkie, tam pęka

Źródła tekstowe

Pierwsze wydanie rękopiśmienne, zawierające pełny tekst baśni Gorskiego, zakazane przez cenzurę przy oddawaniu komedii do druku. Autograf szkicowy, na 26 kartkach notesu (format 222×181), zapisany obustronnie. Rękopis datuje się na lipiec 1848 r. Później na pierwszej stronie, nad nagłówkiem, widnieje napis: „Dedykowane Natalii Aleksiejewnej Tuchkowej”. W tym samym rękopisie zapis ołówkiem 12 tytułów scen i komedii, część już napisanych, część jeszcze nieukończona („Student”), część dopiero wymyślona (por. s. 526 tego tomu) oraz szkic wydania drugiego opowieści o trzech zalotnikach (l. 1 t.), datowana 26 czerwca 1849 r. Autograf przechowywany jest w dziale rękopisów GPB(k. 795, nr 19). Zobacz: Order Państwowy Czerwonego Sztandaru Pracy Biblioteka Publiczna nazwany na cześć M. E. Saltykowa-Szczedrina. Postępowania Działu Rękopisów. Rękopisy I. S. Turgieniewa. Opis. L., 1953, s. 13. 14.

Galery typograficzne magazynu z tekstem komedii, opieczętowane podpisem cenzora A. L. Kryłowa (trzy duże arkusze składu, po 8 stron każda, zakończone uwagą Wiery: „Naprawdę? Dziękuję za szczerość” – s. 100 z ten wolumen). Na pierwszej karcie znak typograficzny: „Do Pana Cenzora. paź. 6". W tekście galer doszło do kilku zmian dokonanych ręką cenzora (o nich poniżej). Dwie ostatnie korekty tego samego kompletu, z poprawkami cenzora i własną notatką z 12 października 1848 r. o dopuszczeniu sztuki do publikacji, do 1917 r. należały do ​​A.A. Aleksandrowa, ale do nas nie dotarły. Zobacz o nich w „Katalogu wystawy ku pamięci I. S. Turgieniewa w Cesarskiej Akademii Nauk”, wyd. 2, z poprawkami. Opracowane przez FA Vitberga i B. L. Modzalevsky'ego. SPb., 1909, s. 1. 40. Pierwsze trzy dowody przechowywane są w Muzeum I. S. Turgieniewa w Orelu, gdzie zostały przeniesione z archiwum O. V. Gałachowej.

Sovre, 1848, nr 11. s. 5–38.

Biały autograf drugiego wydania opowieści o trzech zalotnikach, od słów „U barona” do „Nie zdążyłem jeszcze zebrać informacji na ten temat”, na dwóch kartkach papieru firmowego, wklejony w druk pierwszy drukowany tekst komedii w czasopiśmie. Druk ten, obecnie przechowywany w dziale rękopisów IRLI, wcześniej należał do Biblioteki Teatrów Cesarskich (nr inw. 612). W tekście drukowanym - szereg oznaczeń i skrótów zarządzenia reżyserskiego. Wydrukowaną listę postaci uzupełniono ręcznie nazwiskami pierwszych wykonawców spektaklu na scenie petersburskiej 10 grudnia 1851 roku.

Urzędniczy egzemplarz tekstu komedii, uzupełniony opowieścią Gorskiego o trzech zalotnikach baronowej (wg rękopisu IRLI) i przekazany cenzurze teatralnej 29 listopada 1851 r. Egzemplarz na 50 kartkach, oprawiony. Tekst spektaklu podzielony na 28 zjawisk jest pełen cenzury i cięć reżyserskich. Na pierwszej karcie widnieje sygnatura starszego cenzora teatralnego A. Gederssterna z dnia 3 grudnia 1851 roku, dotycząca zezwolenia na wystawienie spektaklu. Egzemplarz ten, przechowywany w Bibliotece Teatrów Cesarskich (nr inwentarzowy 611), znajduje się obecnie w Leningradzkiej Bibliotece Teatralnej. A. V. Lunacharsky (nr 1063, kod: II. 1. 94), zob. poniżej, s. 23-35. 575–576.

Aby ułatwić czytanie, tom IV, s. 1 173–227.

Tabela poprawek i uzupełnień dokonanych przez Turgieniewa w 1868 r. w tekście Dla łatwego czytania w przygotowaniu do wydania z 1869 r.; biały autograf (GIM, fundusz I. E. Zabelina, nr 440, dz. grzbiet 1265, l. 169).

T, Socz, 1869, część VII, s. 1 95–146.

T, Socz, 1880, tom 10, s. 1 97–148.

Komedia opublikowana po raz pierwszy: Sovre, 1848, nr 11, s. 15. 5–38, z dedykacją dla N. A. Tuchkovej. Podpis: IV. Turgieniew. Opowieść Gorskiego o trzech zalotnikach księżniczki, która została usunięta z tekstu magazynu przez cenzurę, została zastąpiona przez s. 31. z dwoma rzędami kropek. Przedrukowano, z nową wersją opowieści: Aby ułatwić czytanie, tom IV, s. 1 173–227. Dedykacja dla N. A. Tuchkovej była tu nieobecna i nie została powtórzona w żadnym wznowieniu komedii. Po drobnych cięciach i poprawkach stylistycznych weszło T, Socz, 1869. Przygotowując to wydanie, Turgieniew dokonał kilku poprawek na specjalnej kartce do tekstu komedii, który ukazał się w 1857 roku w zbiorze Dla łatwego czytania. Najważniejsze z tych poprawek: s. 174 kolekcje - „widzisz” jest poprawione na „zobaczysz”; Z. 175 - „rozglądanie się” zastępuje się „rozglądaniem się wokół siebie”; usunięto tam również słowo „lepiej”; Z. 180 – po słowie „przyzwyczajony” dodano „człowiek”; Z. 184 - po „on” dodał „coś, co powiedziałeś”; Z. 187 - po „i” dodano „mówi”; Z. 192 - dodano po "powiedział" „(Po pauzie.) Jaki jest Twój świetny dom!"; Z. 194 - „wziął” zastępuje się „wybranym”; Z. 205 - „Ja mówię” zastępuje się przez „Będę mówił”; Z. 208 - „należy” poprawić na „trzeba wiedzieć”; Z. 211 - uwaga dodana po słowach "Barwara Iwanowna" "(wstępowanie)"; Z. 218 – „można zobaczyć” poprawiono na „można to zobaczyć”. Ponadto poprawiono sześć literówek w słowach francuskich.

Tekst komedii, powstałej w 1869 roku, był przedrukowywany we wszystkich kolejnych wydaniach dzieł Turgieniewa.

W tym wydaniu komedia „Gdzie jest cienkie, tam pęka” została wydrukowana według najnowszego autoryzowanego tekstu (T, Socz, 1880, tom 10, s. 1 97-148), z usunięciem błędów drukarskich zauważonych przez samego Turgieniewa. Ponadto usunięto dwa błędy drukarskie, których Turgieniew nie zauważył w uwagach Gorskiego w 1880 r.: zamiast błędnego: „jeśli jego majątki nie zostaną utracone na aukcji”, drukuje się: „jeśli jego majątki nie zostaną sprzedane na aukcji” (s. 93, wiersze 40–41); zamiast „Nie tak. Nie martw się, przyjacielu.” – „No cóż, tak. Nie martw się, przyjacielu” (s. 112, wersety 11–12). Korekty te dokonywane są zgodnie z rękopisem i tekstem pierwszych publikacji komedii.

Komedia „Gdzie cienko, tam się psuje” Turgieniew napisał w Paryżu w lipcu 1848 roku. Czas pracy nad tą sztuką, który opóźnił ukończenie zaplanowanego wcześniej „Freeloadera”, dokumentowany jest znakiem na strona tytułowa jej szkicu autografu: („Eseje dramatyczne. Paryż. Lipiec 1848”.

Pierwszą wzmianką o nowej sztuce jest list Hercena z Paryża do jego moskiewskich przyjaciół: „Turgieniew – relacjonował 5 sierpnia 1848 roku – „napisał dla teatru małą sztukę, bardzo ładną, a dla Micha pisze drugą”. . sem.<Щепкина>» (Herzen, tom 23, s. 23 90).

N. A. Tuchkova, której zadedykowano nową sztukę Turgieniewa, odnotowuje w swoich wspomnieniach, że „Gdzie jest cienkie, tam pęka” czytano w domu jej ojca podczas pobytu A. A. Tuchkowa z córkami w Paryżu. Wspomnienia N. A. Tuchkowej świadczą o dużej uwadze, jaką Turgieniew poświęcał jej w tym czasie, co potwierdza także list do niej N. P. Ogariewa z początku stycznia 1849 r.: „Dzisiaj czytam komedię Turgieniewa” – napisał. – Jest tyle obserwacji, talentu i wdzięku, że jestem przekonany o przyszłości tego człowieka. On coś stworzy ważny dla Rusi. A potem cię kocha.” (Rus Propyleje, tom IV, s. 1 73).

„Trzeciego dnia Annenkov przeczytał z nami wieczorem twoją komedię „Gdzie jest cienka, tam się psuje” – napisał N. A. Niekrasow 12 września 1848 r. z Petersburga do Paryża do Turgieniewa. - Bez przesady powiem wam, że we współczesnej literaturze rosyjskiej trudno znaleźć gadżety bardziej wdzięczne i artystyczne. Dobrze przemyślane i dobrze wykonane, utrzymane do ostatniego słowa. To zdanie nie tylko mnie, ale wszystkich, którzy słuchali tej komedii, a było ich dziesięciu - nawiasem mówiąc, Drużynina, którego przedstawiłem Annenkovowi. Zauważyłem (i wszyscy ze mną natychmiast zgodziłam się), że bajka o lalkach jest trochę niezręczna, bo szanowna publiczność może poprowadzić całe to miejsce w najbardziej żarliwym kierunku i wybuchnąć źrebiącym śmiechem. Przywołaj na myśl to miejsce, spójrz na nie Ten punkt, - być może uznasz tę uwagę za godną uwagi i uznasz za konieczne zastąpienie tego miejsca. Właśnie w tym celu przedstawiam Państwu<…>Jeśli przyślecie więcej opowiadań, wydrukuję komedię w numerze 11, a wszystkie historie, ile ich będzie, zostawię w pierwszym numerze. Napisz jak chcesz. Jeśli komedia ma numer 11, pospiesz się z poprawką (oczywiście, jeśli zdecydujesz się to zrobić) ” (Niekrasow, tom X, s. 1 114-116).

Zanim jednak „najbardziej szanowana publiczność” zdążyła odpowiedzieć na „bajkę” Gorskiego, o której autor Niekrasow ostrzegał przed pewną dwuznacznością, cały ten odcinek został bezwarunkowo usunięty z drukowanego tekstu komedii przez cenzurę: „Bajka została usunięta z twojej komedii” – napisał Niekrasow 17 grudnia 1848 r. Turgieniew - i zastąpiłem to miejsce kropkami, nie było nic do roboty! Próbowałem się bronić, ale na próżno” (tamże, s. 121).

Z magazynu komedii całkowicie usunięto nie tylko tekst bajki o trzech zalotnikach księżniczki, ale także kilka innych fragmentów uznanych przez cenzora Sovremennika za niedopuszczalne w prasie. Wśród wyeliminowanych słów i linii znalazły się te, które się zaostrzyły cechy satyryczne przedstawiciele klasy panującej (np. wzmianka „stary pochlebca” w danych o kapitanie Czuchanowie na s. 78, słowo „właściciel ziemski” we wzmiance o „hałaśliwej właścicielce ziemskiej Marii Bogdanownej” na s. 96, niektóre istotne szczegóły Autowyznania Gorskiego (np. na s. 85: „Ta absurdalna ostrożność, ta przesadna obawa nie oznaczają jakiejś dziecięcej wiary w przyszłość i życie”), a nawet pojedyncze słowa (np. na s. 99 w uwadze: „Ale nie żądajcie, na litość boską, tej samej odwagi i wolności od tak ciemnej i zagubionej osoby jak ja” usunięto słowa „i wolność”).

Jak wynika z rękopisu komedii, Turgieniew powrócił do finalizacji tekstu „Gdzie cienko, tam się psuje” w połowie czerwca 1849 roku, prawdopodobnie mając na myśli możliwość wystawienia sztuki na scenie. Pozostawiając tekst główny bez zmian, przerobił jedynie opowieść Gorskiego o trzech zalotnikach, uwzględniając wymogi cenzury. Dokładną datę powstania nowej wersji baśni wyznacza znak w rękopisie pierwszego wydania komedii (karta 20v.) na marginesie oryginalnej wersji baśni: „NB. Patrzeć. Le 26 czerwca 1849. Data ta została powtórzona jeszcze dwukrotnie na tym samym arkuszu i raz w formie „26 (14) J.”, co pozwala na ustalenie czasu obróbki według starego i nowego stylu. Tym samym atramentem i tym samym piórem na drugiej kartce rękopisu, która wcześniej pozostała pusta, Turgieniew naszkicował drugie wydanie opowieści. Ta nowa wersja różniła się znacząco od pierwowzoru, w którym nie chodziło o baronową, ale o księżniczkę, nie o barona, ale o króla, a nie o dwóch zalotników, wyróżniających się strojem („żółtawym” i „niebieskawy”), ale około trzech, różniących się kolorem włosów (blond, blond i czarnowłosy). W nowej wersji opowieści rozwinięto motyw procesów oferowanych zalotnikom księżniczki i całkowicie usunięto wersety o lalkach, których niestosowność odnotowano w liście Niekrasowa z 12 września 1848 r.

Dotarł do nas nie tylko projekt autografu nowej wersji opowieści Gorskiego (patrz. T, PSS i P, Działa, tom II, s. 2 326-328), ale także jej biały tekst – na dwóch kartkach cienkiego papieru pocztowego wklejonego przez Turgieniewa w druk pierwszego drukowanego tekstu komedii (IRLI, 4192, s. 39, l. 17 i 19). Z tego ujednoliconego tekstu sporządzono pisarską kopię sztuki, którą reżyser podzielił na 28 wydarzeń, przekazaną 29 listopada 1851 roku cenzurze teatralnej. Komedia została dopuszczona do wystawienia 3 grudnia 1851 r., z pewnymi dodatkowymi zmianami: w pierwszym monologu Gorskiego „generał” zastąpiono słowem „baron”, a zamiast „wywęszyć” wstawiono „rozpoznawanie”. W uwadze Gorskiego: „Co za wzruszający obraz” itd. (s. 111) słowo „głupi” zastępuje się słowem „głupi”. NA Następna strona w wierszu: „Przecież nadal jestem mistrzem ceremonii” przed dodaniem ostatniego słowa „twój”. Nas. 106 przekreślony: „Niech Bóg błogosławi Twoje stopy! Porządny człowiek nie powinien sobie pozwolić na tarzanie się w tych puchowych kurtkach ”(patrz: Pypin, Listy odtwarzania T, Z. 204–205).

Ponadto w teatralnej wersji komedii dokonano kilku cięć reżyserskich, a francuskie maksymy i dialogi przetłumaczono na język rosyjski. Na tej samej cenzursko-teatralnej liście komedii zachowała się reżyserska wersja jej zakończenia:

„Mukhin (dogadanie się z m-lle Bienaimé, do ucha Gorskiego). OK, bracie, OK. Ale zgoda...

Gorski. Tam, gdzie jest cienkie, tam pęka. Zgadzać się! (Zasłona.)"

Premiera komedii „Gdzie jest cienkie, tam pęka” odbyła się 10 grudnia 1851 roku w Petersburgu w benefisie N.V. Samoilovej. Spektakl został wystawiony wśród sześciu innych jednoaktowych komedii i wodewilów, najwyraźniej w obecności samego Turgieniewa. Lista wykonawców sztuki, którą Turgieniew sporządził na pierwszej stronie jej szkicowego rękopisu, należała do tego samego czasu: „Sosnicka. W. Samojłow. M-lle J. Bras. Martynow. Maksimow. Karatygin 2. Grigoriew.

„Plakat jest cudowny” – napisał słynny wodewil i reżyser N. I. Kulikov, pod wrażeniem tego przedstawienia, 10 grudnia 1851 r. „Sześć różnych utworów, przedstawienie zakończyło się o godzinie 13:00… ale niestety… kolekcja był bardzo mały w porównaniu z wcześniejszymi wynikami korzyści. Najlepsza ze wszystkich jest sztuka Turgieniewa „Gdzie cienko, tam pęka”, komedia w jednym akcie. V. Samoilova i Maksimov 1 znakomicie wykonali swoje role. Choć w spektaklu nie ma prawdziwej komedii wedle wulgarnych zasad dramaturgii, sceny są pełne życia, umysłu i uczuć. Pomysł Oniegina z Tatianą, który jednak jest wciąż nowy na scenie ”(Biblioteka Teatru i Sztuki, 1913, księga IV, s. 25).

Spektakl nie odniósł jednak sukcesu i po dwóch kolejnych przedstawieniach (12 i 16 grudnia) został usunięty z repertuaru. (Wilk, Kronika. Część druga. SPb., 1877, s. 2. 170; SPb Wed, 1851, № 278, 282, 284).

Anonimowy autor recenzji „Teatry petersburskie w listopadzie i grudniu 1851”, charakteryzującej „Gdzie cienko, tam pęka” jako „piękną komedię”, swoje szczegółowe opowiedzenie o jej treści zakończył słowami: „Sądząc po Fakt, że sztuka ta pojawiła się na scenie trzy lata po druku, pozwala stwierdzić, że nie była ona pisana na scenę. Tak naprawdę jest w nim bardzo mało sceny, bardzo niewiele, co mogłoby każdego zadziwić, zadowolić każdego. Zawiera także wiele fragmentów, które są bardzo zabawne i nawet konieczne do przeczytania, ale nudne na scenie. Dlatego też spektakl ten, mimo że był pięknie zagrany, zrobił wątpliwe wrażenie. Pani Samoilova 2. i pan Maksimov bardzo poprawnie zrozumieli swoje role i potrafili je przekazać z wielką umiejętnością strona psychologiczna» (Ojciec Zap, 1852, nr 1, ust. VIII, s. 60).

15 czerwca 1856 r. Niekrasow zwrócił się do Turgieniewa z prośbą o pozwolenie na przedruk komedii „Gdzie jest cienkie, tam się psuje” w opublikowanej przez siebie serii Dla łatwego czytania (Niekrasow, tom X, s. 1 278). W pismach z 4 i 10 lipca tego samego roku Turgieniew zgodził się na ten przedruk, po czym jego sztuka znalazła się w czwartym tomie publikacji. Dla łatwego czytania.

W tym zbiorze, dopuszczonym przez cenzurę 13 września 1856 r., komedia „Gdzie jest cienkie, tam pęka” po raz pierwszy ukazała się drukiem z tekstem bajki Gorskiego o trzech zalotnikach baronowej, ale nie w wersji który znalazł się w teatralnym wydaniu komedii w 1851 r., i z pewnymi nowymi poprawkami porządku stylistycznego, który następnie przeszedł bez żadnych zmian do wydania z 1869 r.

Tekst „Gdzie cienko, tam pęka”, opublikowany w zbiorze Dla łatwego czytania w 1856 r. miał jeszcze jedną cechę: nie zawierał dedykacji dla sztuki N. A. Tuchkowej, która była już wówczas żoną emigranta N. P. Ogariewa. Istnieją podstawy, aby sądzić, że usunięcie dedykacji w tym przypadku zostało wyjaśnione nie wolą autora, ale wymogami cenzury i policji, gdyż dedykacji tej nie było także w odrębnym wydaniu komedii wydanym przez księgarza F. Stellowskiego w 1861 r., bez udziału Turgieniewa. Tekst tego wydania, autoryzowanego przez cenzurę 18 stycznia 1861 r., był mechanicznym przedrukiem zniekształconego przez cenzurę tekstu magazynu komediowego, ze wszystkimi jego wadami, nawet dwoma rzędami kropek, który w 1848 r. zastąpił bajkę Gorskiego w Sowremenniku. W wydaniu z 1856 roku komedia „Gdzie jest cienkie, tam się łamie”, z najbardziej nieistotnymi cięciami i poprawkami, została włączona do wydania „Scen i komedii” z 1869 roku.

Specjalny gatunek literacki i teatralny, którego tematykę i formy opanował Turgieniew w „Gdzie jest cienkie, tam się łamie”, został kanonizowany na przełomie lat trzydziestych i czterdziestych w „Dramatycznych przysłowiach” Alfreda Musseta („Proverbes dramatiques”). Charakterystyka tego typu sztuk, podana na łamach „Sovremennika” zaraz po opublikowaniu „Gdzie cienko, tam pęka”, tak umiejętnie określona specyficzne cechy nowy styl dramatyczny, że pomimo braku bezpośrednich odniesień do Turgieniewa w tym anonimowym artykule (najwyraźniej I. I. Panaev), można go obecnie uznać za pierwszy komentarz historyczno-literacki do jednej z najpopularniejszych późniejszych „scen i komedii”.

„Pan Musset stworzył kolejny nowy rodzaj małych dramatycznych rozmów, które nazwał przysłowiami (przysłowiem), ponieważ swoim działaniem wyrażają znaczenie zawarte w tych przysłowiach… Te dramatyczne utwory, opublikowane w Revue des deux Mondes, dla po raz pierwszy pojawił się na scenie petersburskiej Teatr francuski(w 1842/1843) i dopiero wtedy wystawiane były w Paryżu na scenie Théâtre Français. Nie ma w nich prawie żadnej akcji scenicznej; ich główną zaletą jest ta subtelna i elegancka rozmowa towarzyska, którą mogą zrozumieć i przekazać jedynie tak wykształceni artyści jak pani Allan, Plessy i pan Allan. Spektakle te odniosły olśniewający sukces zarówno na scenach petersburskich, jak i paryskich. Niestety, nadal nie mamy świeckiego potoczny, dlatego bardzo trudno przetłumaczyć dramatyczne przysłowia pana Musseta: z pewnością muszą zatracić tę subtelność i tę świeżą, przejrzystą barwę, która stanowi ich główną zaletę. Przetłumaczenie tych przysłów jest tak trudne, jak na przykład skopiowanie z artystyczną subtelnością rysunku akwarelowego. (Sovre, 1848, nr 12, ust. II, s. 198-199).

Po tej krytycznoliterackiej deklaracji odniesienia do powiązań „przysłów” Musseta z niektórymi „scenami i komediami” stają się nieodzownym atrybutem wszelkich krytycznych analiz dramaturgii Turgieniewa. Żadne wyznania w tym kierunku autora „Gdzie jest cienkie, tam pęka” nie są jeszcze znane, ale kilka linijek z jednego z jego listów do Pauline Viardot, oddających wrażenia z gry pani Allan na paryskiej scenie w spektaklu Musseta Caprice z 27 listopada 1847 r. pozwalają ustalić prehistorię „Gdzie jest cienkie, tam pęka” i „Miesiąc na wsi”: „Calderon” – pisał Turgieniew 19 grudnia 1847 r. – „całkowicie przede wszystkim wyjątkowy i potężny geniusz. My, słabi potomkowie potężnych przodków, możemy jedynie starać się wyglądać elegancko w naszej słabości. „Myślę o Kaprysie Musseta, który wciąż robi tutaj furorę”.

Komedia „Gdzie jest cienkie, tam się psuje” otrzymała jednomyślnie pozytywną ocenę krytyków.

„Niedawno opublikowano go w Sovremenniku” – napisał P. V. Annenkov w 1849 r. w „Notatkach o literaturze rosyjskiej minionego roku”, małej komedii pana Turgieniewa: „Gdzie jest cienkie, tam się załamuje”, otwierając nowy poboczny talent , czyli malowanie twarzy w pewnym kręgu aktorów, gdzie nie może być ani silnych namiętności, ani ostrych impulsów, ani zawiłych incydentów. Kto wie, jak duży jest ten krąg, zrozumie zasługi autora, który był w stanie znaleźć treści i rozrywkę tam, gdzie zwyczajowo zakłada się brak wszelkich zainteresowań. Tymi cechami nakreślił główne oblicze komedii, sceptycznej do tego stopnia, że ​​nie wierzy własnym uczuciom, i tak zagubionej, że z fałszywej koncepcji niezależności odrzuca szczęście, którego sama szukała. Każdy zetknął się z taką postacią, o wiele trudniejszą do oddania niż wielu wspaniałych bohaterów tragedii czy wielu śmiesznych bohaterów komedii. Intryga, aż do skrajności, w komedii pana Turgieniewa nie traci na minutę żywotności, a komiczne twarze, w które wyposażona jest główna para aktorów, są przenoszone, więc do pobrania, z artystycznym umiarem ” (Sovre, 1849, nr 1, ust. III, s. 20).

„Kilka miesięcy temu” – A.V. Druzhinin opracował te przepisy – „autor„ Notatek myśliwego ”w małej sztuce„ Gdzie jest cienkie, tam się psuje ”<…>że nowa rosyjska komedia może stać się zabawna, jeśli wprowadzi się do niej sprawne myślenie, obserwację i zabawną rozmowę” (Sovre, 1849, nr 10, sek. V, s. 288). Jako „wdzięczne, mistrzowskie studium, nieprzeznaczone na scenę, a jednak dość dramatyczne” – scharakteryzował „Gdzie cienko, tam pęka” i anonimowy recenzent” Notatki krajowe„(1850, nr 1, sek. V, s. 18).

Wrażenia szerokiej publiczności teatralnej z nowa sztuka Turgieniew odzwierciedlił epigramat P. A. Karatygina:

Turgieniew, choć zasługujemy na sławę,

Na scenie nie radzi sobie zbyt dobrze!

W swojej komedii był taki chudy,

Cóż można powiedzieć niechętnie: tam, gdzie jest cienkie, tam się psuje.

Pod wrażeniem niepowodzenia sztuki w Petersburgu Turgieniew w liście z 6 marca (18) 1852 do S. V. Szumskiego (zob. s. 570) zakazał jej wystawiania także w Moskwie. Zakaz zniesiono dopiero pod koniec roku, kiedy Turgieniew zgodził się na włączenie komedii „Gdzie jest cienkie, tam pęka” wśród czterech utworów przeznaczonych na benefis S. W. Szumskiego. Przedstawienie odbyło się 5 listopada 1852 roku i zostało powtórzone 11 listopada (Moskwa Wed, 1852, nr 133 i 135, 4 i 8 listopada). Role zagrali: Vera Nikolaevna - A.P. Chistyakova, Stanitsyn - S.V. Vasiliev, Gorsky - I.V. Samarin, Mukhina - D.T. Lensky, kapitan Chukhanov - M.S. Shchepkin (Teatr, Z. 311). Mimo znakomitej obsady wykonawców, spektakl nie pozostał w repertuarze.

Porażka „Gdzie cienko, tam pęka” na scenach petersburskich i moskiewskich ułatwiła krytyczną pracę zarówno pryncypialnym zaprzeczającym „dramatycznym przysłowiom” Musseta, jak i jego rosyjskim następcom. „Autorzy wszystkich takich dzieł” – napisał A. Grigoriew w 1859 r. w artykule „I. S. Turgieniew i jego działalność” – zabiegał subtelności. Subtelność była wszędzie: subtelność sylwetki bohaterek, subtelność holenderskiego lnu itp. - subtelność, jednym słowem, a w dodatku taki, że obóz, wystarczy spojrzeć, będzie przypominał grzędę w pieśni ludowej:

Tonka-tonka - wygina się, obawiam się - pęknie<…>

zabrakło sprawy zwykle lub spokojnieświadomość bohatera i bohaterki, że oni stać na miłość z którego wyszło eo ipso - za kulisami oczywiście pożądany wniosek - lub tragicznie: bohater i bohaterka rozstali się „w cichym i dumnym cierpieniu”, parodiując tragiczny temat Lermontow… I ta żałosna moda, ten szał apatii i bezczynności – uległ, powiadasz, talentowi Turgieniewa… Tak, powiem bez wahania i wskażę bezpośrednio „Prowincjał” i „Gdzie jest cienka , tam pęka.” Niech „Gdzie cienko, tam się załamuje”, przez prawdziwą subtelność analizy, przez urok rozmowy, przez mnogość cech poetyckich – stoi ponad tym wszystkim damski I kawaler rozpieszczanie na poziomie przysłów Musseta; choć w „Dziewczynie z prowincji” kobieca twarz jest zarysowana, choć nieznacznie, ale z kunsztem prawdziwego artysty<…>, ale mimo to prace te są ofiarą mody i swego rodzaju kobiecego kaprysu autorki „Notatek myśliwego”, „Rudina” i „Szlachetnego gniazda”.

Wysokie uznanie osiągnięcia literackie Turgieniewa w „Gdzie jest cienkie, tam pęka” i wprowadzenie komedii do repertuaru wszystkich rosyjskich teatrów nastąpiło dopiero po wskrzeszeniu tradycji „scen i komedii” Turgieniewa w dramacie psychologicznym końca XIX i początku XX wieku wieki.

Pierwszą szczegółową odpowiedzią na krytykę, która nie doceniła komedii „Gdzie cienko, tam się psuje” była charakterystyka tego spektaklu w artykule E. Tsabela (zob.: Zabel, S. 156–157), którego główne zapisy rozwinęły się w recenzji L. Ya. Gurewicza „Komedie Turgieniewa na scenie teatru artystycznego” w 1912 r.: Życie w Rosji – wydaje się budzić najwięcej zarzutów za brak dramatyzmu. Nie ma w nim jasnych charakterów, głębokich uczuć i przebłysków namiętności. Złożona, zmienna, na wskroś świadoma psychologia dwóch głównych bohaterów – Gorskiego i Weroczki – już na pierwszy rzut oka wydaje się salonowo powierzchowna, nie wpływająca na żadne poważne motywy. ludzka egzystencja, który nie zawiera żadnych wewnętrznych konfliktów charakterystycznych. NIE! to nieprawda, spójrz. W tej nieśmiałej, ale szybko zmieniającej się w swoich etapach walce dwojga dusze ludzkie, następnie zbliżając się do siebie, ekscytując się, a następnie zawstydzając oddalając się, wpływa to na podstawowe instynkty męskiej i żeńskiej natury. Chce ją posiąść, zdobyć, nie krępując się, nie oddając jej bez reszty swego życia. Pragnie oddać się całkowicie, ale tak, aby on całkowicie należał do niej.<…>Te nie do pogodzenia, odwieczne sprzeczności życia zostały tu przedstawione w ulotnych, żartobliwych aluzjach artystycznych.

O produkcjach komedii „Gdzie jest cienkie, tam pęka” na scenie Teatru Aleksandryjskiego w Petersburgu w 1891 i 1908 roku. oraz w Moskiewskim Teatrze Artystycznym w 1912 roku, zob.: Berdnikow G. P. Turgieniew i teatr. M., 1953, s. 13. 588–589; Moskiewski Teatr Artystyczny. 1898–1938 Bibliografia. komp. AA Aganbekyan. M.; Prowadzony. WTO, 1939. s. 1. 51–52.

Pokazuje mu Journal des Débats.- „Le Journal des Débats” – gazeta wydawana w Paryżu w latach 1814-1864.

... „dostajemy Telegraph”.- Cytat z wiersza Puszkina „Hrabia Nulin” (1825), który w uwadze Gorskiego brzmi bardzo ironicznie, podobnie jak w oryginalnym źródle; „Telegraf Moskiewski” – dwutygodniowe czasopismo literacko-krytyczne, zawierające modne zdjęcia, wydawane w latach 1825–1834. pod redakcją NA Polevoy.

... ona żyje i daje życie innym.- Ta poetycka formuła weszła do języka rosyjskiego po wierszu G. R. Derzhavina „O narodzinach cesarzowej Gremisławy”: „Żyj i pozwól innym żyć, ale nie kosztem innego” (1798). W powieści Rudin (1855) Turgieniew zauważył: „Istnieją trzy kategorie egoistów: egoiści, którzy sami żyją i pozwalają żyć innym; egoiści, którzy sami żyją i nie pozwalają żyć innym; wreszcie egoiści, którzy nie żyją sobą i nie dają innym.

... w tym celu na rufie trzyma się zrujnowanego emerytowanego kapitana.- Wykreślone w 1848 r. przez cenzurę z tekstu pisma słowa „wypas” przywrócono w T, Socz, 1869, część VII.

Może nie dostanę się do Skylli, a wyprzedzę Charybdę!- Przez starożytny mit grecki, Skylla i Charybda - dwa potwory, które żyły na przybrzeżnych skałach w odległości strzału z łuku (Homer, Odyseja, pieśń 12). W przenośni: wyprzedzanie lub zagrożenie z dwóch stron.

C'est Rastrelli…- Rastrelli Bartolomeo (1700–1771), z urodzenia Włoch, rosyjski architekt XVIII wieku.

Sonata Clementi.- Clementi Muzio (1752–1832), muzyk angielski, twórca klasycznej formy sonaty fortepianowej.

Pamiętajcie, wczoraj czytałem wam Lermontowa – o tym sercu, w którym – miłość walczyła z wrogością…- Mówimy o wierszu M. Yu Lermontowa „Usprawiedliwienie” (1841).

...jakiś rodzaj raka morskiego jest sto tysięcy razy bardziej fantastyczny niż wszystkie historie Hoffmanna ...- Hoffmann Ernst Theodor Amadeus (1776–1822), niemiecki pisarz romantyczny, w którego twórczości często rzeczywistość splatała się z na wpół iluzorycznymi, fantastycznymi obrazami.

...dlaczego jestem gotowy, jak uczeń, płatać figle każdemu, każdemu na świecie ...- W rękopisie Turgieniewa i w ocenzurowanych korektach tekstu magazynu zamiast „płatać figle”, chodziło o „zagranie brudnej sztuczki”. Z ręki cenzora ostatnie słowo zastąpiono słowem „zgorszyć”, jednakże redakcja „Sovremennika”, nie zgadzając się z redakcją cenzora, zastąpiła w tekście czasownika „zgorszenie” wariantem „płatać figle”, który zachował się we wszystkich przedrukach „ komedia.

... zupełnie jak w „Ślubie” Gogola…- Gorski nawiązuje do ucieczki Podkolesina tuż przed ceremonią koronacyjną („Ślub”, 1842, zm. 2, yavl. 21).

Czy chcesz, żebym ci przeczytał wprowadzenie do historii naturalnej Buffona?- Georges-Louis Leclerc, hrabia Buffon (1707–1788), autor wielotomowej Histoire naturelle générale et particulière, częściowo przetłumaczonej na język rosyjski. Zobacz także obecny. wyd., Works, t. 1, s. 15 518.

…jest widok na Lago Maggiore…– Dotyczy to malowniczego jeziora na południowym stoku Alp. W kwietniu-maju 1840 r. Turgieniew odwiedził je podczas swojej podróży do Włoch. Zobacz jego list do A.P. Efremowa z 5 (17) maja 1840 r.

Oto jest pytanie.- Słowa z monologu Hamleta „Być albo nie być – oto jest pytanie” (W. Shakespeare, „Hamlet”, akt III, scena 1).

Chciałabym objąć cały świat...– Parafrazując słowa Don Juana z Kamiennego gościa Puszkina, scena III, werset 130.

…zdecydowany jak Fryderyk Wielki.- Fryderyk II Wielki (1712-1786) - król pruski, przedstawiciel tzw. „absolutyzmu oświeconego”; od dzieciństwa wyróżniał się odwagą i wojowniczością ducha, niezależnością ocen.

…wszystko jest najlepsze na tym świecie.- Obcięty cytat z Kandyda Woltera („W tym najlepszym z możliwych światów wszystko jest najlepsze”).

Welche Perle brodawki ich weg!- Cytat z tragedii F. Schillera „Maria Stuart” (1801), akt V, yavl. 10.

Tam, gdzie jest cienkie, tam pęka

Poślubić Turgieniew. (Tytuł komedii).

Poślubić Gdzie jest cienki - tam pęka: w sensie – kto ma mało, ten traci (dosłownie i alegorycznie).

Poślubić Poczuł napady duszności i zaczął upadać na jedną nogę... A na dodatek typowa petersburska zła pogoda... na mocy przysłowia: „Gdzie jest cienkie, tam się psuje”… ukazały się przed nim w całej swej beznadziejności.

Saltykow. Kolekcja. Stary smutek.

Poślubić Twój umysł wykracza poza Twój umysł... i gdzie jest cienkie, tam pęka.

Dal. Opowieść o dworze Shemyakina.

Poślubić Man zerreisst den Strick, wo er am dunnsten ist.

Poślubić Temu, kto nie ma, zostanie zabrane to, co ma.

Matt. 25, 29. Łukasz. 19, 26.

Cm. guzy spadają na biednego Makara .

Rosyjska myśl i mowa. Twoje i kogoś innego. Doświadczenia frazeologii rosyjskiej. Zbiór symbolicznych słów i przypowieści. T.T. 1-2. Chodzenie i trafne słowa. Zbiór rosyjskich i zagranicznych cytatów, przysłów, powiedzeń, wyrażeń przysłowiowych i pojedynczych słów. SPb., typ. Ak. Nauki.. MIMikhelson. 1896-1912.

Zobacz, co „gdzie jest cienkie, pęka” w innych słownikach:

Tam, gdzie jest cienkie, tam pęka. Gdzie jest źle, tutaj zostanie wychłostany. Zobacz SZCZĘŚCIE SZCZĘŚCIE Tam, gdzie jest cienkie (lub: na krótko), tam pęka. Zobacz OBAWIENIE SIĘ PRZESTĘPSTWA… W I. Dal. Przysłowia narodu rosyjskiego

Gdzie cienki, tam pęka. Poślubić Turgieniew. (Tytuł komedii). Poślubić Tam, gdzie cienko się łamie: w znaczeniu tego, kto ma mało, przegrywa (dosłownie i alegorycznie). Poślubić Poczuł napady duszności i zaczął przewracać się na jedną nogę... A poza tym, i... ... Wielki objaśniający słownik frazeologiczny Michelsona (oryginalna pisownia)

Tam, gdzie jest cienkie, tam pęka (Turgieniewa)- komedia... Słownik typów literackich

Blenalme, m-lle („Gdzie jest cienkie - tam pęka”)- Zobacz też >> towarzyszka i guwernantka 42 lata. Wzdycha nad Paryżem, uwielbia le petit mot pour rire i leniwie przewraca oczami... Słownik typów literackich

Gorsky, Evgeny Andreevich („Gdzie jest cienkie, tam pęka”)- Zobacz także Sąsiadka Libanova, 26 lat, mądry człowiek, stary przyjaciel Very; uchodzi za osobę drwiącą i zimną. Z własnej woli rzadko oddaje się wzniosłym uczuciom. Nie ma wrażliwości. O wiele przyjemniej jest się śmiać, ... ... Słownik typów literackich

Gutman, Karl Karlych („Gdzie jest cienkie, tam pęka”)- Zobacz także Doktora, młodego, przystojnego, z jedwabistymi bakami, zupełnie nie rozumiał swojego fachu... Słownik typów literackich

Stajniacze („Gdzie jest cienkie, tam się psuje”)- Zobacz także blond, jasnowłosy, brązowowłosy; Pakiet. ja... Słownik typów literackich

Libanova, Anna Wasiliewna („Gdzie jest cienkie, tam pęka”)- Zobacz także Właścicielka ziemska 40 lat, bogata wdowa, n? e Salotopine, miła kobieta, żyje sobą i daje życie innym. Nie należy do wyższych sfer; W Petersburgu w ogóle nie jest znana, ale jej dom jest pierwszym w prowincji. Szef administracyjny... Dom w... ... Słownik typów literackich

Mukhin, Iwan Pawłowicz („Gdzie jest cienkie, tam pęka”)- Zobacz także Sąsiad Libanovej, 26 lat, gorący zawodnik... Słownik typów literackich

Stanitsyn, Władimir Pietrowicz („Gdzie jest cienkie, tam pęka”)- Zobacz też Sąsiad Libanovej, 28 lat, emerytowany porucznik straży, przemiły człowiek, człowiek skromny, o ograniczonym umyśle, leniwy, domator. Ufny i rozmowny: to, co ma w sercu, a potem w języku. Gorsky nazywa go kobieciarzem... Słownik typów literackich

Książki

• Tam, gdzie jest cienkie, pęka, Jean-Daniel Simon, Richard Boringer, Jean-Pierre Petrolacci. Film oparty jest na prawdziwych wydarzeniach, które miały miejsce podczas kampania wyborcza Rok 1973 w małym prowincjonalnym miasteczku we Francji. Film wyreżyserował komunista Jean-Daniel Simon…

-------
| zbiór witryn
|-------
| Iwan Siergiejewicz Turgieniew
| Tam, gdzie jest cienkie, tam pęka
-------

//-- Postacie --//
Anna Wasiliewna Libanova, właścicielka ziemska, lat 40.
Vera Nikolaevna, jej córka, 19 lat.
M-lle Bienaimé, towarzyszka i guwernantka, lat 42.
Varvara Ivanovna Morozova, krewna Libanovej, 45 lat.
Władimir Pietrowicz Stanicyn, sąsiad, 28 lat.
Evgeny Andreevich Gorsky, sąsiad, 26 lat.
Iwan Pawlycz Mukhin, sąsiad, 30 lat.
Kapitan Czukhanow, 50 lat,
Lokaj.
Sługa.

Akcja rozgrywa się we wsi Pani Libanova.
Teatr reprezentuje salę domu bogatego ziemianina; na wprost - drzwi do jadalni, na prawo - do salonu, na lewo - szklane drzwi do ogrodu. Na ścianach wiszą portrety; na pierwszym planie stół zawalony czasopismami; fortepian, kilka foteli; trochę za chińskim bilardem; w rogu stoi duży zegar ścienny.

Gorski (wchodzi). Nikogo tu nie ma? tym lepiej... Która jest godzina?.. Wpół do dziesiątej. (Myśli przez chwilę.) Dziś jest decydujący dzień... Tak... tak... (Podchodzi do stołu, bierze czasopismo i siada.) "Le Journal des Débats" z trzeciego kwietnia br. nowy styl i mamy lipiec... hm... Zobaczymy, jakie wieści... ((Zaczyna czytać. Mukhin wychodzi z jadalni. Gorski rozgląda się pospiesznie.) Ba, ba, ba.. Mukhin! jakie losy? kiedy przyjechałeś?
Muchina. Dziś wieczorem i opuścił miasto wczoraj o szóstej wieczorem. Mój woźnica zgubił drogę.
Gorski. Nie wiedziałem, że znasz panią de Libanoff.
Muchina. Jestem tu po raz pierwszy. Zostałem przedstawiony pani de Libanoff, jak mówisz, na balu gubernatora; Tańczyłam z jej córką i otrzymałam zaproszenie. (Rozgląda się.) A jej dom jest dobry!
Gorski. Nadal by! pierwszy dom na prowincji. (Pokazuje mu „Journal des Débats”). Słuchaj, mamy „Telegraph”. Żarty na bok, życie tutaj jest dobre... Takie przyjemne połączenie rosyjskiego życia na wsi z francuskim vie de château. Zobaczysz. Pani... no cóż, wdowa i bogata... i córka...
Mukhin (przerywając Gorskiemu).

Ładna córka...
Gorski. A! (Po pauzie.) Tak.
Muchina. Jak ona ma na imię?
Gorski (z powagą). Nazywa się Vera Nikolaevna... Ma za sobą znakomity posag.
Muchina. Cóż, dla mnie to jedno. Wiesz, że nie jestem narzeczonym.
Gorski. Nie jesteś panem młodym, ale (patrząc na niego od stóp do głów) ubrany jak pan młody.
Muchina. Nie jesteś zazdrosny?
Gorski. Twoje zdrowie! Usiądźmy i porozmawiajmy lepiej, dopóki panie nie zejdą na dół na herbatę.
Muchina. Jestem gotowy usiąść (siadać), a później porozmawiam… Powiedz mi w kilku słowach, jaki to dom, jacy ludzie… Jesteś tutaj starym lokatorem.
Gorski. Tak, moja zmarła matka nie mogła znieść pani Libanovej przez dwadzieścia lat z rzędu… Znamy się od dawna. Odwiedziłem ją w Petersburgu i spotkałem ją za granicą. Więc chcesz wiedzieć, jacy to ludzie, jeśli możesz. Madame de Libanoff (tak jest napisane na jej wizytówkach, z dodatkiem - z domu Salotopine... Madame de Libanoff to miła kobieta, żyje sobą i daje życie innym. Nie należy do wyższych sfer, ale w Petersburgu w ogóle jej nie znają; przejeżdżający generał Monplaisir zostaje z nią. Jej mąż wcześnie zmarł; inaczej wyszłaby między ludzi. Jest zdrowa; trochę sentymentalna, rozpieszczona; gości przyjmuje albo niedbale, albo uprzejmie, nie ma tu prawdziwego szyku, wiesz... Ale przynajmniej dzięki za to, że się nie martwi, nie gada przez nos i nie plotkuje. Utrzymuje porządek w domu i zarządza majątkiem sama... Kierownik administracyjny! Mieszka z nią krewna - Morozowa, Varvara Ivanovna, porządna pani, także wdowa, tylko biedna. Podejrzewam, że jest zła jak mops i wiem na pewno, że może' nie znoszę jej dobroczyńcy... Ale nigdy nie wiadomo, co się dzieje! Ona jest ciągnięta; ale ponieważ ona nie gra w karty, a preferencje są tylko dla trzech, to zrujnowany emerytowany kapitan, niejaki Czuchanow, który wygląda jak wąsy i chrząka, ale w rzeczywistości jest niskopodłogowy i pochlebczy, pasie się dalej Ten. Wszystkie te osoby i tak nie wychodzą z domu; ale Madame Libanovy ma wielu innych przyjaciół... nie sposób ich wszystkich zliczyć... Tak! Zapomniałem wymienić jednego z najczęstszych gości, doktora Gutmana, Karla Karlycha. To młody, przystojny mężczyzna, z jedwabistymi bakami, w ogóle nie rozumie swojego interesu, ale z czułością całuje dłonie Anny Wasiljewnej… Anna Wasiljewna nie jest nieprzyjemna, a jej ręce nie są złe; trochę tłusty, ale biały, a czubki palców są wygięte ...
Mukhin (niecierpliwie). Dlaczego nic nie mówisz o swojej córce?
Gorski. Ale poczekaj. Zachowałem to na koniec. Co jednak mogę powiedzieć o Wierze Nikołajewnej? Jasne, nie wiem. Kto może powiedzieć dziewczynie w wieku osiemnastu lat? Wciąż wędruje po sobie jak młode wino. Ale dobra kobieta może z niej wyjść. Jest szczupła, mądra i ma charakter; a jej serce jest czułe i chce żyć, i jest wielką egoistką. Wkrótce wyjdzie za mąż.
Muchina. Dla kogo?
Gorski. Nie wiem… Ale tylko ona nie zostanie zbyt długo w dziewczynach.
Muchina. Cóż, oczywiście bogata panna młoda ...
Gorski. Nie, to nie dlatego.
Muchina. Od czego?
Gorski. Ponieważ zdała sobie sprawę, że życie kobiety zaczyna się dopiero w dniu jej ślubu; ale ona chce żyć. Słuchaj... która jest teraz godzina?
Mukhin (patrzy na zegarek). Dziesięć…
Gorski. Dziesięć... Cóż, mam jeszcze czas. Słuchać. Między mną a Verą Nikołajewną walka jest straszna. Czy wiesz, dlaczego wczoraj rano przyjechałem tu na łeb na szyję?
Muchina. Po co? nie, nie wiem.
Gorski. A potem, że dzisiaj młody mężczyzna, którego znasz, zamierza poprosić ją o rękę,
Muchina. Kto to jest?
Gorski. Stanicyn.
Muchina. Włodzimierz Stanicyn?
Gorski. Włodzimierz Pietrowicz Stanicyn, emerytowany porucznik Gwardii, jest moim wielkim przyjacielem, ale bardzo życzliwym człowiekiem. I rozważ to: sam go przyprowadziłem do miejscowego domu. Tak, wszedłem! Właśnie wtedy go sprowadziłem, aby poślubił Wierę Nikołajewną. To miły, skromny, ograniczony, leniwy, domator: najlepszy mąż i nie można ich żądać. I ona to rozumie. A ja, jako stary przyjaciel, życzę jej wszystkiego najlepszego.
Muchina. Więc przyszedłeś tu, żeby być świadkiem szczęścia swojego protegowanego?
Gorski. Wręcz przeciwnie, przyszedłem tu, żeby zburzyć to małżeństwo.
Muchina. Nie rozumiem cię.
Gorski. Hm… ale wydaje się, że sprawa jest jasna.
Muchina. Czy sam chcesz się z nią ożenić?
Gorski. Nie, nie chcę; Nie chcę też, żeby wychodziła za mąż.
Muchina. Jesteś w niej zakochany.
Gorski. Nie myśl.
Muchina. Jesteś w niej zakochany, przyjacielu, i boisz się o tym powiedzieć.
Gorski. Co za bezsens! Tak, jestem gotowy powiedzieć ci wszystko ...
Muchina. No cóż, tak się bierze ślub...
Gorski. NIE! W każdym razie nie mam zamiaru się z nią żenić.
Muchina. Jesteś skromny - nie masz nic do powiedzenia.
Gorski. Nie słuchać; Mówię do ciebie teraz szczerze. Rzecz w tym, że. Wiem, wiem na pewno, że gdybym poprosił ją o rękę, wolałaby mnie od naszego wspólnego przyjaciela, Władimira Pietrowicza. Jeśli chodzi o moją matkę, Stanicyn i ja jesteśmy w jej oczach przyzwoitymi zalotnikami… Nie będzie się sprzeciwiać. Vera myśli, że jestem w niej zakochany i wie, że bardziej boję się małżeństwa niż ognia… Chce przezwyciężyć we mnie tę nieśmiałość… więc czeka… Ale nie będzie czekać długo. I nie dlatego, że bała się stracić Stanicyna: ten biedny młodzieniec płonie i topi się jak świeca… Ale jest jeszcze jeden powód, dla którego nie będzie już czekać! Zaczyna mnie wywęszyć, bandyta! Zaczynam nabierać podejrzeń! Ona, prawdę mówiąc, za bardzo boi się przycisnąć mnie do ściany, tak, z drugiej strony chce się w końcu dowiedzieć, kim jestem… jakie są moje intencje. Dlatego jest między nami walka. Ale czuję, że dzisiaj jest decydujący dzień. Ten wąż wymknie mi się z rąk albo sam mnie udusi. Jednak wciąż nie tracę nadziei... Może nie dostanę się do Scylli i minę Charybdę! Jedno nieszczęście: Stanicyn jest tak zakochany, że nie potrafi być zazdrosny i zły. Więc chodzi z otwartymi ustami i słodkimi oczami. Jest strasznie zabawny, ale teraz nie można tego znieść samą kpiną… Trzeba być delikatnym. Zacząłem już wczoraj. I nie zmuszałam się, to jest niesamowite. Przestaję siebie rozumieć, na Boga.
Muchina. Jak to zacząłeś?
Gorski. Właśnie tak. Mówiłem już, że wczoraj przyjechałem dość wcześnie. Wieczorem trzeciego dnia dowiedziałem się o zamiarach Stanicyna... Jak to nie ma co rozpowiadać... Stanicyn jest ufny i rozmowny. Nie wiem, czy Wiera Nikołajewna przeczuwała propozycję swego wielbiciela – wyjdzie ona od niej – dopiero wczoraj jakoś szczególnie mnie obserwowała. Nie możesz sobie wyobrazić, jak trudno jest nawet zwykłemu człowiekowi znieść przenikliwe spojrzenie tych młodych, ale inteligentnych oczu, zwłaszcza gdy lekko je mruży. Musiała być także uderzona zmianą, jak ją traktowałem. Mam opinię drwiącej i zimnej i bardzo się z tego cieszę: łatwo jest żyć z taką reputacją... ale wczoraj musiałam udawać zajętą ​​i łagodną. Czemu kłamać? Poczułem lekkie podekscytowanie i moje serce chętnie zmiękło. Znasz mnie, mój przyjacielu Mukhin: wiesz, że w najwspanialszych chwilach ludzkiego życia nie mogę przestać patrzeć… a Vera zaprezentowała wczoraj spektakl, który porywa naszego brata obserwatora. Oddała się pasji, jeśli nie miłości – nie jestem godzien takiego zaszczytu – to przynajmniej ciekawości, a ona się bała, nie ufała sobie i nie rozumiała siebie… Wszystko to tak słodko odbijało się na jej świeżej twarzy . Nie opuszczałem jej przez cały dzień, a wieczorem poczułem, że zaczynam tracić nad sobą władzę… O Mukhin! Mukhin, długotrwała bliskość młodych ramion, młody oddech to niebezpieczna rzecz! Wieczorem poszliśmy do ogrodu. Pogoda była cudowna… cisza w powietrzu była nie do opisania… Mademoiselle Bienaimé wyszła na balkon ze świecą: a płomień się nie poruszał. Szliśmy razem długo, na widok domu, miękkim piaskiem ścieżki, wzdłuż stawu. A w wodzie i na niebie gwiazdy migotały delikatnie... Pobłażliwa, naga, ostrożna Mademoiselle Bienaimé śledziła nas wzrokiem z wysokości balkonu... Zaprosiłam Wierę Nikołajewną, żeby wsiadła na łódź. Zgodziła się. Zacząłem wiosłować i spokojnie dopłynąłem na środek wąskiego stawu... „Ou allez vous donc?” – odezwał się głos Francuzki. „Część Nulle” – odpowiedziałem głośno i odłożyłem wiosło. „Nulle part” – dodałem półgłosem… „Nous sommes trop bien ici”. Vera spuściła wzrok, uśmiechnęła się i czubkiem parasolki zaczęła czerpać wodę z wody... Słodki, zamyślony uśmiech otaczał jej dziecięce policzki... Już miała coś powiedzieć i tylko westchnęła, ale tak wesoło dzieci wzdychają. Cóż jeszcze mogę ci powiedzieć? Wszystkie moje środki ostrożności, zamiary i obserwacje wysłałem do piekła, byłem szczęśliwy i głupi, recytowałem jej wiersze… o cholera… nie wierzysz? cóż, na Boga, przeczytałem to i jeszcze drżącym głosem... Przy kolacji usiadłem obok niej... Tak... wszystko w porządku... Moje sprawy są w doskonałym położeniu i gdybym chciał ożenić się... Ale to jest problem. Nie możesz jej oszukać... nie. Inni mówią, że kobiety dobrze walczą mieczami. I nie możesz wytrącić jej miecza z rąk. Jednak zobaczmy dzisiaj... W każdym razie spędziłem niesamowity wieczór... Czy pomyślałeś o czymś, Iwanie Pawliczu?
Muchina. I? Myślę, że jeśli nie jesteś zakochany w Wierze Nikołajewnej, to albo jesteś wielkim ekscentrykiem, albo nieznośnym egoistą.
Gorski. Może; i kto... ci! idź... Aux armes! Liczę na Twoją skromność.
Muchina. O! Oczywiście.
Gorski (patrzy na drzwi do salonu). A! Mademoiselle Bienaimé… Zawsze pierwsza… mimowolnie… Jej herbata czeka. (Wchodzi panna Bienaimé. Mukhin wstaje i kłania się. Gorsky podchodzi do niej.) Mademoiselle, j „ai l” honorneur de vous saluer.
M lle Bienaimé (wkradając się do jadalni i spoglądając spod brwi na Gorskiego). Bien le bonjour, monsieur.
Gorski. Toujours fraîche comme une róża. .
M-lle Bienaimé (z wybrykami). Et vous toujours galant. Venez, j'ai quelque wybrał à vous dire. . (Wychodzi z Gorskim do jadalni.)
Mukhin (jeden). Cóż za ekscentryczny ten Gorski! A kto go poprosił, żeby wybrał mnie na adwokata? (chodzi po okolicy) Cóż, przyszedłem tu w interesach... Gdyby to było możliwe...

Szklane drzwi do ogrodu szybko się rozpadają. Vera wchodzi w białej sukni. W dłoniach trzyma świeżą różę. Mukhin rozgląda się i kłania z zakłopotaniem. Wiara zatrzymuje się w oszołomieniu.

Muchina. Ty... nie poznajesz mnie... ja...
Wiara. Oh! Panie… Panie… Mukhin; Nigdy się nie spodziewałem... kiedy przyjechałeś?
Muchina. Dziś wieczorem... Wyobraź sobie, mój woźnicy...
VERA (przerywa mu). Mamusia będzie bardzo szczęśliwa. Mam nadzieję, że zostaniesz z nami... (Rozgląda się.)
Muchina. Być może szukasz Gorskiego... Właśnie wyszedł.
Wiara. Jak myślisz, dlaczego szukam pana Gorsky'ego?
Mukhin (nie bez zażenowania). Ja... myślałem...
Wiara. Czy jesteś z nim zaznajomiony?
Muchina. Przez długi czas; serwowaliśmy razem.
VERA (podchodzi do okna). Jaka piękna pogoda dzisiaj!
Muchina. Czy spacerowaliście już po ogrodzie?
Wiara. Tak… Wstałam wcześnie… (Patrzy na brzeg swojej sukienki i na buty.) Taka rosa…
Mukhin (z uśmiechem). A twoja róża, spójrz, cała w rosie...
WERA (patrzy na nią). Tak…
Muchina. Pozwól, że zapytam... dla kogo to wybrałeś?
Wiara. Jak dla kogo? dla siebie.
Mukhin (znacznie). A!
Gorski (wychodząc z jadalni). Napijesz się herbaty, Mukhin? (Widząc Verę.) Witaj, Vera Nikolaevna!
Wiara. Cześć.
Mukhin (pośpiesznie i z udawaną obojętnością wobec Gorskiego). Czy herbata jest gotowa? No cóż, w takim razie pójdę. (idzie do jadalni)
Gorski. Wiera Nikołajewna, podaj mi rękę... (w milczeniu podaje mu rękę.) Co się z tobą dzieje?
Wiara. Powiedz mi, Jewgieniju Andriejewiczu, czy twój nowy przyjaciel, monsieur Mukhin, jest głupi?
Gorski (zakłopotany). Nie wiem... Mówią, że to nie jest głupie. Ale jakie jest pytanie...
Wiara. Czy jesteś z nim dobrym przyjacielem?
Gorski. Znam go... ale cóż... mówił ci coś?
WERA (pośpiesznie). Nic... Nic... Jestem taki... Co za cudowny poranek!
Gorski (wskazując na różę). Widzę, że już dzisiaj spacerowałeś.
Wiara. Tak… Panie… Mukhin już mnie pytał, dla kogo zerwałem tę różę.
Gorski. Co mu odpowiedziałeś?
Wiara. Odpowiedziałem mu to od siebie.
Gorski. I faktycznie, zerwałeś to dla siebie?
Wiara. Nie dla ciebie. Widzisz, jestem szczery.
Gorski. Więc daj mi to.
Wiara. Teraz nie mogę: jestem zmuszony wsunąć go za pasek lub dać Mademoiselle Bienaimé. Jakie to zabawne! I słusznie. Dlaczego nie jesteś pierwszym, który zszedł na dół.
Gorski. Tak, byłem tu przed wszystkimi innymi.
Wiara. Dlaczego więc nie spotkałem cię pierwszy?
Gorski. Ten nieznośny Mukhin...
VERA (patrząc na niego z boku). Gorski! oszukujesz ze mną.
Gorski. Jak…
Wiara. No cóż, udowodnię ci to później... A teraz chodźmy napić się herbaty.
Gorski (trzymając ją). Wiera Nikołajewna! słuchaj, znasz mnie. Jestem nieufną, dziwną osobą; na pozór jestem szyderczy i bezczelny, ale w rzeczywistości jestem po prostu nieśmiały.
Wiara. Ty?
Gorski. I. Poza tym wszystko, co mnie spotyka, jest dla mnie takie nowe… Mówisz, że jestem przebiegły… Bądź dla mnie wyrozumiały… wejdź na moje stanowisko. (VERA w milczeniu podnosi wzrok i patrzy na niego uważnie.) Zapewniam Cię, że nigdy nie miałam okazji z nikim rozmawiać... tak, jak mówię do Ciebie... dlatego jest mi to trudne... No cóż, tak, jestem przyzwyczajony do udawania... Ale nie patrz tak na mnie... Na Boga, zasługuję na zachętę.
Wiara. Gorski! Łatwo mnie oszukać... Wychowałem się na wsi i widziałem małych ludzi... Łatwo mnie oszukać; tak, do czego? Nie zdobędziesz przez to zbytniej chwały... Ale pobawić się ze mną... Nie, nie chcę w to wierzyć... Nie zasługuję na to i ty też nie będziesz chciał.
Gorski. Bawić się z Tobą... Tak, spójrz na siebie... Tak, te oczy widzą wszystko. (VERA cicho się odwraca.) Czy wiesz, że kiedy jestem z tobą, nie mogę… cóż, absolutnie nie mogę powstrzymać się od powiedzenia wszystkiego, co myślę… W twoim cichym uśmiechu, w twoim spokojnym spojrzeniu, w twojej ciszy tam jest nawet czymś tak rozkazującym...
VERA (przerywa mu). Nie chcesz się odezwać? Czy wy wszyscy chcecie kłamać?
Gorski. Nie... Ale posłuchaj, prawdę powiedziawszy, który z nas mówi wszystko? nawet jeśli ty...
VERA (znowu przerywając mu i patrząc na niego z uśmiechem). Mianowicie: kto mówi wszystko?
Gorski. Nie, mówię teraz o tobie. Na przykład powiedz mi szczerze, czy czekasz dzisiaj na kogoś?
WERA (spokojnie). Tak. Stanicyn prawdopodobnie dzisiaj do nas zawita.
Gorski. Jesteś okropną osobą. Masz dar, nic nie ukrywasz, nic nie mówisz... La franczyza est la meilleure des dyplomaty, prawdopodobnie dlatego, że jedno nie koliduje z drugim.
Wiara. Więc wiedziałeś, że powinien przyjść.
Gorski (z lekkim zakłopotaniem). Wiedziałem.
VERA (wąchając różę). A twój pan... Mukhin też... wie?
Gorski. O co mnie pytacie o Mukhinę? Dlaczego jesteś...
VERA (przerywa mu). No cóż, nie gniewaj się... Chcesz, żebyśmy po herbacie poszli do ogrodu? Porozmawiamy... Zapytam cię...
Gorski (pośpiesznie). Co?
Wiara. Jesteś ciekawy... Porozmawiamy z Tobą... o ważnej sprawie. (Z jadalni słychać głos m-lle Bienaimé: „C „est vous, Vera?”) (półgłosem.) Jakby nie słyszała, że ​​tu wcześniej byłem. (Głośno.) Oui, c „est moi, bonjour, je viens. (Wychodząc, rzuca różę na stół i rozmawia z Gorskim przy drzwiach.) Chodź zatem. (Idzie do jadalni.)
Gorski (powoli bierze różę i pozostaje przez jakiś czas bez ruchu). Jewgieniju Andriejewiczu, przyjacielu, muszę ci szczerze powiedzieć, że według mnie ten diabeł jest poza twoją siłą. Kręcisz się w tę i tamtą stronę, ale ona nie rusza palcem, a ty w międzyczasie coś wyrzucasz. A jednak, co? Albo wygram – tym lepiej, albo przegram bitwę – taka kobieta nie wstydzi się wyjść za mąż. To na pewno przerażające... tak, z drugiej strony, po co ratować wolność? Najwyższy czas, abyśmy przestali być dziecinni. Ale czekaj, Jewgienij Andriejewicz, czekaj, zaraz się poddasz. (Patrzy na różę.) Co masz na myśli, mój biedny kwiatku? (Odwraca się szybko.) Ach! mama z koleżanką... (Ostrożnie wkłada różę do kieszeni. Z salonu wychodzi madame Libanova z Barbarą Iwanowna. Gorski wychodzi im na spotkanie.) Bonjour, panie! jak odpoczywałeś?
Pani Libanova (podaje mu koniuszki palców). Bonjour, Eugène... Dzisiaj trochę boli mnie głowa.
Varwara Iwanowna. Późno kładziesz się spać, Anno Wasiliewno!
Pani Libanova. Może... Gdzie jest Vera? Widziałeś ją?
Gorski. Jest w jadalni na herbacie z Mademoiselle Bienaimé i Mukhinem.
Pani Libanova. O tak, monsieur Mukhin, jak mówią, przybył wczoraj wieczorem. Znasz go? (Usiądź.)
Gorski. Znam go od dawna. Masz zamiar napić się herbaty?
Pani Libanova. Nie, herbata mnie denerwuje... Gutman mi zabronił. Ale ja cię nie powstrzymuję... Idź, idź, Barbaro Iwanowna! (Warwara Iwanowna wychodzi.) A ty, Gorski, zostajesz?
Gorski. Już piłem.
Pani Libanova. Jaki Piękny dzień! Le capitaine - widziałeś go?
Gorski. Nie, nie zrobiłem tego; on jak zwykle musi spacerować po ogrodzie... szukać grzybów.
Pani Libanova. Wyobraź sobie, jaki mecz wygrał wczoraj… Tak, usiądź… dlaczego tam stoisz? (Gorski siada.) Mam siódemkę w karo i króla z asem kier – pamiętajcie, kier. Mówię: gram; Barbara Iwanowna oczywiście zdała; ten złoczyńca mówi też: Gram; ja siedem; i ma siedem lat; Jestem w tamburynach; jest w robakach. Zapraszam; ale Barbara Iwanowna jak zawsze nie ma nic. A jak myślisz, czym ona jest? weź to i wejdź do małego pik... A mój król sam jest przyjacielem. Cóż, oczywiście, wygrał… Ach, tak przy okazji, muszę wysłać do miasta… (Pierścionki.)
Gorski. Po co?
Butler (wychodzi z jadalni). Co zamawiasz?
Pani Libanova. Jedźmy do miasta Gavrila po kredki...wiesz jakie lubię.
Lokaj. Słucham, proszę pana.
Pani Libanova. Tak, powiedz im, żeby wzięli ich więcej... A co z koszeniem?
Lokaj. Słucham, proszę pana. Koszenie trwa.
Pani Libanova. OK. Gdzie jest Ilja Iljicz?
Lokaj. Spacer po ogrodzie, proszę pana.
Pani Libanova. W ogrodzie... No to zadzwoń do niego.
Lokaj. Słucham, proszę pana.
Pani Libanova. Cóż, śmiało.
Lokaj. Słucham, proszę pana. (Wychodzi przez szklane drzwi.)
Pani Libanova (patrzy na swoje ręce). Co będziemy dzisiaj robić, Eugène? Wiesz, że mogę na tobie polegać we wszystkim. Wymyśl coś zabawnego... Mam dzisiaj dobry humor. Co, ten monsier Mukhin to dobry młody człowiek?
Gorski. Piękny.

Iwan Siergiejewicz Turgieniew

Tam, gdzie jest cienkie, tam pęka

Prace zebrane w dziesięciu tomach. Goslitizdat, Moskwa, 1961. OCR Konnik M.V. Dodatkowa edycja: V. Esaulov, wrzesień 2004

Komedia w jednym akcie

POSTACIE

Anna Wasiliewna Libanova, właściciel gruntu, 40 lat. Wiera Nikołajewna, jej córka, 19 lat. M-lleWienaime, towarzyszka i guwernantka, 42 lata. Varwara Iwanowna Morozowa, krewny Libanovej, 45 lat. Władimir Pietrowicz Stanicyn, sąsiad, 28 lat. Jewgienij Andriejewicz Gorski, sąsiad, 26 lat. Iwan Pawlycz Muchin, sąsiad, 30 lat. Kapitan Czukhanow, 50 lat, Lokaj. Sługa.

Akcja rozgrywa się we wsi Pani Libanova.

Teatr reprezentuje salę domu bogatego ziemianina; bezpośrednio-- drzwi do jadalni po prawej stronie-- do salonu, po lewej stronie-- szklane drzwi do ogrodu. Na ścianach wiszą portrety; na pierwszym planie stół zawalony czasopismami; fortepian, kilka foteli; trochę za chińskim bilardem; w rogu stoi duży zegar ścienny.

Gorski(dołączony). Nikogo tu nie ma? tym lepiej... Która jest godzina?.. Wpół do dziesiątej. (Myślę chwilę.) Dziś decydujący dzień... Tak... tak... (Podchodzi do stołu, bierze czasopismo i siada.)„Le Journal des Debats” z 3 kwietnia w nowej odsłonie i mamy lipiec… hm… Zobaczymy, jakie będą wieści… (Zaczyna czytać. Mukhin wychodzi z jadalni. Gorski rozgląda się pospiesznie.) Ba, ba, ba... Mukhin! jakie losy? kiedy przyjechałeś? Muchina. Dziś wieczorem i opuścił miasto wczoraj o szóstej wieczorem. Mój woźnica zgubił drogę. Gorski. Nie wiedziałem, że znasz panią de Libanoff. Muchina. Jestem tu po raz pierwszy. Zostałem przedstawiony pani de Libanoff, jak mówisz, na balu gubernatora; Tańczyłam z jej córką i otrzymałam zaproszenie. (Rozglądać się.) I ma ładny dom! Gorski. Nadal by! pierwszy dom na prowincji. (Pokazuje mu „Journal des Debats”). Słuchaj, dostajemy Telegraph. Żarty na bok, życie tutaj jest dobre... Taka przyjemna mieszanka rosyjskiego życia na wsi z francuskim vie de chateau... (Życie wiejskiego zamku (Francuski).) Zobaczysz. Pani... no cóż, wdowa i bogata... i córka... Muchina (przerywając Gorskiemu). Ładna córka... Gorski. A! (Po pauzie.) Tak. Muchina. Jak ona ma na imię? Gorski (z powagą). Nazywa się Vera Nikolaevna... Ma za sobą znakomity posag. Muchina. Cóż, dla mnie to jedno. Wiesz, że nie jestem narzeczonym. Gorski. Nie jesteś narzeczonym (patrzy na niego od góry do dołu) ubrany jak pan młody. Muchina. Nie jesteś zazdrosny? Gorski. Twoje zdrowie! Usiądźmy i porozmawiajmy lepiej, dopóki panie nie zejdą na dół na herbatę. Muchina. Jestem gotowy, żeby usiąść (Usiądź), a pogadam później... Powiedz mi w kilku słowach, co to za dom, co za ludzie... Jesteś tu starym lokatorem. Gorski. Tak, moja zmarła matka nie mogła znieść pani Libanovej przez dwadzieścia lat z rzędu… Znamy się od dawna. Odwiedziłem ją w Petersburgu i spotkałem ją za granicą. Więc chcesz wiedzieć, jacy to ludzie, jeśli możesz. Madame de Libanoff (tak jest napisane na jej wizytówkach, z dodatkiem -exe Salotopine (Nee Salotopina (Francuski).)...Madame de Libanoff to dobra kobieta, żyje i daje żyć innym. Nie należy do wyższych sfer; ale w Petersburgu w ogóle jej nie znają; Generał Monplaisir zatrzymuje się przy niej. Jej mąż zmarł wcześnie; a potem wyszła do ludzi. Dba o siebie; trochę sentymentalny, zepsuty; przyjmuje gości swobodnie lub czule; wiesz, prawdziwego szyku nie ma... Ale przynajmniej dziękuję, że się nie martwisz, nie gadasz przez nos i nie plotkujesz. Dom utrzymuje porządek i sam zarządza majątkiem... Szef administracyjny! Mieszka z nią krewna - Morozowa, Varvara Ivanovna, porządna dama, także wdowa, tylko biedna. Podejrzewam, że jest zła jak mops i wiem na pewno, że nie może znieść swojego dobroczyńcy... Ale nigdy nie wiadomo, czego brakuje! W domu zastaje francuską guwernantkę, nalewa herbatę, wzdycha nad Paryżem i uwielbia le petit mot pour rire (Żartobliwe zdanie (Francuski) . ), leniwie przewraca oczami… geodeci i architekci ciągną za nią; ale ponieważ ona nie gra w karty, a preferencje są tylko dla trzech, to zrujnowany emerytowany kapitan, niejaki Czuchanow, który wygląda jak wąsy i chrząka, ale w rzeczywistości jest niskopodłogowy i pochlebczy, pasie się dalej Ten. Wszystkie te osoby i tak nie wychodzą z domu; ale Madame Libanovy ma wielu innych przyjaciół... nie sposób ich wszystkich zliczyć... Tak! Zapomniałem wymienić jednego z najczęstszych gości, doktora Gutmana, Karla Karlycha. To młody, przystojny mężczyzna, z jedwabistymi bakami, w ogóle nie rozumie swojego interesu, ale z czułością całuje dłonie Anny Wasiljewnej… Anna Wasiljewna nie jest nieprzyjemna, a jej ręce nie są złe; trochę tłusty, ale biały, a czubki palców są wygięte ... Mychin(z niecierpliwością). Dlaczego nic nie mówisz o swojej córce? Gorski. Ale poczekaj. Zachowałem to na koniec. Co jednak mogę powiedzieć o Wierze Nikołajewnej? Jasne, nie wiem. Kto może powiedzieć dziewczynie w wieku osiemnastu lat? Wciąż wędruje po sobie jak młode wino. Ale dobra kobieta może z niej wyjść. Jest szczupła, mądra i ma charakter; a jej serce jest czułe i chce żyć, i jest wielką egoistką. Wkrótce wyjdzie za mąż. Muchina. Dla kogo? Gorski. Nie wiem… Ale tylko ona nie zostanie zbyt długo w dziewczynach. Muchina. Cóż, oczywiście, bogata panna młoda... Gorski. Nie, to nie dlatego. Muchina. Od czego? Gorski. Ponieważ zdała sobie sprawę, że życie kobiety zaczyna się dopiero w dniu jej ślubu; ale ona chce żyć. Słuchaj... która jest godzina? Muchina (patrzy na zegarek). Dziesięć... Gorski. Dziesięć... Cóż, mam jeszcze czas. Słuchać. Między mną a Verą Nikołajewną walka jest straszna. Czy wiesz, dlaczego wczoraj rano przyjechałem tu na łeb na szyję? Muchina. Po co? nie, nie wiem. Gorski. A potem, że dzisiaj młody mężczyzna, którego znasz, zamierza poprosić ją o rękę, Muchina. Kto to jest? Gorski. Stanicyn. Muchina. Włodzimierz Stanicyn? Gorski. Włodzimierz Pietrowicz Stanicyn, emerytowany porucznik Gwardii, jest moim wielkim przyjacielem, ale bardzo życzliwym człowiekiem. I rozważ to: sam go przyprowadziłem do miejscowego domu. Tak, wszedłem! Właśnie wtedy go sprowadziłem, aby poślubił Wierę Nikołajewną. Jest miłym, skromnym, zamkniętym w sobie, leniwym, domowym człowiekiem: lepszego męża nie można nawet wymagać. I ona to rozumie. A ja, jako stary przyjaciel, życzę jej wszystkiego najlepszego. Muchina. Więc przyjechałeś tutaj, żeby być świadkiem szczęścia swojego protegowanego? (Protegowany-- Francuski) Gorski. Wręcz przeciwnie, przyszedłem tu, żeby zburzyć to małżeństwo. Muchina. Nie rozumiem cię. Gorski. Hm... cóż, wygląda na to, że sprawa jest jasna. Muchina. Czy sam chcesz się z nią ożenić? Gorski. Nie, nie chcę; Nie chcę też, żeby wychodziła za mąż. Muchina. Jesteś w niej zakochany. Gorski. Nie myśl. Muchina. Jesteś w niej zakochany, przyjacielu, i boisz się o tym powiedzieć. Gorski. Co za bezsens! Tak, jestem gotowy powiedzieć ci wszystko ... Muchina. No cóż, tak się bierze ślub... Gorski. NIE! W każdym razie nie mam zamiaru się z nią żenić. Muchina. Jesteś skromny - nie ma nic do powiedzenia. Gorski. Nie słuchać; Mówię do ciebie teraz szczerze. Rzecz w tym, że. Wiem, wiem na pewno, że gdybym poprosił ją o rękę, wolałaby mnie od naszego wspólnego przyjaciela, Władimira Pietrowicza. A jeśli chodzi o Matushkę, to ja i Stanicyn w jej oczach jesteśmy przyzwoitymi zalotnikami... Ona nie będzie się kłócić. Vera myśli, że jestem w niej zakochany i wie, że bardziej boję się małżeństwa niż ognia… Chce przezwyciężyć we mnie tę nieśmiałość… więc czeka… Ale nie będzie czekać długo. I nie dlatego, że bała się stracić Stanicyna: ten biedny młodzieniec płonie i topi się jak świeca… Ale jest jeszcze jeden powód, dla którego nie będzie już czekać! Zaczyna mnie wywęszyć, bandyta! Zaczynam nabierać podejrzeń! Ona, prawdę mówiąc, za bardzo boi się przycisnąć mnie do ściany, tak, z drugiej strony chce się w końcu dowiedzieć, kim jestem… jakie są moje intencje. Dlatego jest między nami walka. Ale czuję, że dzisiaj jest decydujący dzień. Ten wąż wymknie mi się z rąk albo sam mnie udusi. Jednak wciąż nie tracę nadziei... Może nie dostanę się do Scylli i minę Charybdę! Jedno nieszczęście: Stanicyn jest tak zakochany, że nie potrafi być zazdrosny i zły. Więc chodzi z otwartymi ustami i słodkimi oczami. Jest strasznie zabawny, ale teraz nie można tego znieść samą kpiną… Trzeba być delikatnym. Zacząłem już wczoraj. I nie zmuszałam się, to jest niesamowite. Przestaję siebie rozumieć, na Boga. Muchina. Jak to zacząłeś? Gorski. Właśnie tak. Mówiłem już, że wczoraj przyjechałem dość wcześnie. Wieczorem trzeciego dnia dowiedziałem się o zamiarach Stanicyna... Jak to nie ma co rozpowiadać... Stanicyn jest ufny i rozmowny. Nie wiem, czy Wiera Nikołajewna przeczuwała propozycję swego wielbiciela – wyjdzie ona od niej – dopiero wczoraj jakoś szczególnie mnie obserwowała. Nie możesz sobie wyobrazić, jak trudno jest nawet zwykłemu człowiekowi znieść przenikliwe spojrzenie tych młodych, ale inteligentnych oczu, zwłaszcza gdy lekko je mruży. Musiała być także uderzona zmianą, jak ją traktowałem. Mam opinię drwiącej i zimnej i bardzo się z tego cieszę: łatwo jest żyć z taką reputacją... ale wczoraj musiałam udawać zajętą ​​i łagodną. Czemu kłamać? Poczułem lekkie podekscytowanie i moje serce chętnie zmiękło. Znasz mnie, mój przyjacielu Mukhin: wiesz, że w najwspanialszych chwilach ludzkiego życia nie mogę przestać patrzeć… a Vera zaprezentowała wczoraj spektakl, który porywa naszego brata obserwatora. Oddała się entuzjazmowi, jeśli nie miłości – nie jestem godzien takiego zaszczytu – to przynajmniej ciekawości, a bała się, nie ufała sobie i nie rozumiała siebie… Wszystko to tak słodko odbijało się na niej świeża twarz. Nie opuszczałem jej przez cały dzień, a pod wieczór poczułem, że zaczynam tracić nad sobą władzę... O Mukhin! Mukhin, długotrwała bliskość młodych ramion, młody oddech to niebezpieczna rzecz! Wieczorem poszliśmy do ogrodu. Pogoda była cudowna... cisza w powietrzu była niewypowiedziana... Mademoiselle Bienaime wyszła na balkon ze świecą: a płomień się nie poruszał. Szliśmy razem długo, na widok domu, miękkim piaskiem ścieżki, wzdłuż stawu. Gwiazdy migotały delikatnie zarówno w wodzie, jak i na niebie... Protekcjonalna, naga, ostrożna Mademoiselle Bienaime śledziła nas wzrokiem z wysokości balkonu... Zaprosiłam Wierę Nikołajewną, żeby wsiadła na łódź. Zgodziła się. Zacząłem wiosłować i powoli dopłynąłem na środek wąskiego stawu... „Ou allez vous donc?” (Gdzie jesteś? (Francuski)) rozległ się głos Francuzki. „Część zerowa” (Nigdzie (Francuski).), odpowiedziałem głośno i odłożyłem wiosło. „Nulle part” – dodałem półgłosem… „Nous sommes trop bien ici” (Tutaj też czujemy się dobrze. (Francuski).). Vera spojrzała w dół, uśmiechnęła się i czubkiem parasolki zaczęła rysować wodę... Słodki, zamyślony uśmiech owinął jej dziecięce policzki... Już miała coś powiedzieć i tylko westchnęła, ale tak wesoło, jak dzieci westchnienie. Cóż jeszcze mogę ci powiedzieć? Wszystkie moje środki ostrożności, zamiary i obserwacje wysłałam do piekła, byłam szczęśliwa i głupia, recytowałam jej wiersze... na Boga... nie wierzysz? cóż, na Boga, przeczytałem to i jeszcze drżącym głosem... Przy kolacji usiadłem obok niej... Tak... wszystko w porządku... Moje sprawy są w doskonałym położeniu i gdybym chciał wyjść za mąż... Ale tu jest problem. Nie możesz jej oszukać... nie. Inni mówią, że kobiety dobrze walczą mieczami. I nie możesz wytrącić jej miecza z rąk. Ale zobaczmy dzisiaj... W każdym razie spędziłem wspaniały wieczór... Czy pomyślałeś o czymś, Iwanie Pawliczu? Muchina. I? Myślę, że jeśli nie jesteś zakochany w Wierze Nikołajewnej, to albo jesteś wielkim ekscentrykiem, albo nieznośnym egoistą. Gorski. Może; i kto... Ci! idź... Aux armes! (Do broni! (Francuski). ) Liczę na Twoją skromność. Muchina. O! Oczywiście. Gorski (patrzy na drzwi do salonu). A! Mademoiselle Bienaime... Zawsze pierwsza... chcąc nie chcąc... Jej herbata już czeka.

Wchodzi Mademoiselle Bienaime. Mukhin wstaje i kłania się. Gorski podchodzi do niej.

Mademoiselle, j „ai l” honneur de vous saluer (Mademoiselle, mam zaszczyt cię powitać (Francuski).}. M-lle Bienaime(wkradając się do jadalni i ponuro spoglądając na Gorskiego). Bien le bonjour, monsieur (Dzień dobry, proszę pana (Francuski).}. Gorski. Toujours fraiche comme une Rose (Zawsze świeży jak róża (Francuski).}. M-lle Bienaime(z uśmiechem). Et vous toujours galant. Venez, j „ai quelque wybrał vous dire (I zawsze jesteś miły. Chodź, muszę ci coś powiedzieć (Francuski).}. (Wychodzi z Gorskim do jadalni.) Muchina(jeden). Cóż za ekscentryczny ten Gorski! A kto go poprosił, żeby wybrał mnie na adwokata? (Spaceruje.) Cóż, przyszedłem w interesach... Gdyby to było możliwe...

Szklane drzwi do ogrodu szybko się rozpadają. Vera wchodzi w białej sukni. W dłoniach trzyma świeżą różę. Mukhin rozgląda się i kłania z zakłopotaniem. Wiara zatrzymuje się w oszołomieniu.

Ty... nie poznajesz mnie... ja... Wiara. Oh! Panie... Panie... Mukhin; Nigdy się nie spodziewałem... kiedy przyjechałeś? Muchina. Dziś wieczorem... Wyobraź sobie, mój woźnica... Vera (przerywa mu). Mamusia będzie bardzo szczęśliwa. Mam nadzieję, że nas odwiedzisz... (Rozglądać się.) Muchina. Być może szukasz Gorskiego... Właśnie wyszedł. Wiara. Jak myślisz, dlaczego szukam pana Gorsky'ego? Muchina (nie bez zamieszania). Ja... myślałem... Wiara. Czy jesteś z nim zaznajomiony? Mychin. Przez długi czas; serwowaliśmy razem. Wiara (podchodzi do okna). Jaka piękna pogoda dzisiaj! Muchina. Czy spacerowaliście już po ogrodzie? Wiara. Tak... Wstałem wcześnie... (Patrzy na rąbek jej sukienki i buty.) Taka rosa... Mychin (z uśmiechem). A twoja róża, spójrz, cała pokryta rosą... Wiara(patrzy na nią). Tak... Mychin. Pozwól, że zapytam... dla kogo to wybrałeś? Wiara. Jak dla kogo? dla siebie. Mychin(dużo). A! Gorski (wychodząc z jadalni). Napijesz się herbaty, Mukhin? (Widząc Verę.) Witaj, Vero Nikołajewna! Wiara. Cześć. Muchina (pośpiesznie i z udaną obojętnością wobec Gorskiego). Czy herbata jest gotowa? No cóż, w takim razie pójdę. (idzie do jadalni) Gorski. Wiera Nikołajewna, podaj mi rękę...

Ona w milczeniu podaje mu rękę.

Co jest z tobą nie tak? Wiara. Powiedz mi, Jewgieniju Andriejewiczu, czy twój nowy przyjaciel, monsieur Mukhin, jest głupi? Gorski (ze zdumieniem). Nie wiem... Mówią, że to nie jest głupie. Ale jakie jest pytanie... Wiara. Czy jesteś z nim dobrym przyjacielem? Gorski. Znam go... ale cóż... mówił ci coś? Wiara (pochopnie). Nic... Nic... Jestem taki... Co za cudowny poranek! Gorski (wskazuje na różę). Widzę, że już dzisiaj spacerowałeś. Wiara. Tak... Monsieur... Mukhin już mnie pytał, komu zerwałem tę różę. Gorski. Co mu odpowiedziałeś? Wiara. Odpowiedziałem mu to od siebie. Gorski. I faktycznie, zerwałeś to dla siebie? Wiara. Nie dla ciebie. Widzisz, jestem szczery. Gorski. Więc daj mi to. Wiara. Teraz nie mogę: jestem zmuszony wsunąć go za pasek lub dać Mademoiselle Bienaime. Jakie to zabawne! I słusznie. Dlaczego nie jesteś pierwszym, który zszedł na dół. Gorski. Tak, byłem tu przed wszystkimi innymi. Wiara. Dlaczego więc nie spotkałem cię pierwszy? Gorski. Ten nieznośny Mukhin... Wiara (patrząc na niego z boku). Gorski! oszukujesz ze mną. Gorski. Jak... Wiara. No cóż, udowodnię ci to później... A teraz chodźmy napić się herbaty. Gorski (trzyma ją). Wiera Nikołajewna! słuchaj, znasz mnie. Jestem nieufną, dziwną osobą; na pozór jestem szyderczy i bezczelny, ale w rzeczywistości jestem po prostu nieśmiały. Wiara. Ty? Gorski. JA: Poza tym wszystko, co mnie spotyka, jest dla mnie takie nowe... Mówisz, że jestem przebiegła... Bądź dla mnie wyrozumiały... postaw się na moim miejscu.

Vera w milczeniu podnosi wzrok i patrzy na niego uważnie.

Zapewniam Cię, że nigdy wcześniej nie miałem okazji z nikim rozmawiać... tak jak z Tobą rozmawiam... dlatego jest mi ciężko... No cóż, przywykłem do udawania... Ale nie patrz tak na mnie... Na Boga, zasługuję na zachętę. Wiara. Gorski! Łatwo mnie oszukać... Wychowałem się na wsi i widziałem małych ludzi... Łatwo mnie oszukać; tak, do czego? Nie zdobędziesz przez to zbytniej chwały... Ale pobawić się ze mną... Nie, nie chcę w to wierzyć... Nie zasługuję na to i ty też nie będziesz chciał. Gorski. Baw się z tobą... Tak, spójrz na siebie... Tak, te oczy widzą wszystko.

Vera powoli się odwraca.

Czy wiesz, że kiedy jestem z Tobą, nie mogę... no, absolutnie nie mogę powstrzymać się od powiedzenia wszystkiego, co myślę... W Twoim cichym uśmiechu, w Twoim spokojnym spojrzeniu, w Twoim milczeniu jest wręcz coś tak rozkazującego.. . Wiara(przerywa mu). Nie chcesz się odezwać? Czy wy wszyscy chcecie kłamać? Gorski. Nie... Ale posłuchaj, prawdę powiedziawszy, który z nas mówi wszystko? chociaż ty... Wiara(znowu mu przerywam i patrzę na niego z uśmiechem). Mianowicie: kto mówi wszystko? Gorski. Nie, mówię teraz o tobie. Na przykład powiedz mi szczerze, czy czekasz dzisiaj na kogoś? Wiara(spokojnie). Tak. Stanicyn prawdopodobnie dzisiaj do nas zawita. Gorski. Jesteś okropną osobą. Masz dar, nic nie ukrywasz, nic nie mówisz... La franczyza est la meilleure des dyplomatyczne (Szczerość to najlepsza dyplomacja (Francuski).), prawdopodobnie dlatego, że jedno nie koliduje z drugim. Wiara. Więc wiedziałeś, że powinien przyjść. Gorski(z lekkim zawstydzeniem). Wiedziałem. Wiara (wąchając różę). A twój pan... Mukhin też... wie? Gorski. O co mnie pytacie o Mukhinę? Dlaczego jesteś... Wiara (przerywa mu). No cóż, nie gniewaj się... Chcesz, żebyśmy po herbacie poszli do ogrodu? Porozmawiamy... Zapytam cię... Gorski(pośpiesznie). Co? Wiara. Jesteś ciekawy... Porozmawiamy... o ważnej sprawie.

(półgłosem.) Jakby nie słyszała, że ​​tu wcześniej byłem. (Głośno.) Oui, c "est moi, bonjour, je viens (Tak, to ja, cześć, idę (Francuski).}. (Wychodząc, rzuca różę na stół i rozmawia z Gorskim przy drzwiach.) Pospiesz się. (Idzie do jadalni.) Gorski(powoli bierze różę i pozostaje przez chwilę bez ruchu). Jewgieniju Andriejewiczu, przyjacielu, muszę ci szczerze powiedzieć, że według mnie ten diabeł jest poza twoją siłą. Kręcisz się w tę i tamtą stronę, ale ona nie rusza palcem, a ty w międzyczasie coś wyrzucasz. A jednak, co? Albo wygram – tym lepiej, albo przegram bitwę – taka kobieta nie wstydzi się wyjść za mąż. To na pewno przerażające... tak, z drugiej strony, po co ratować wolność? Najwyższy czas, abyśmy przestali być dziecinni. Ale czekaj, Jewgienij Andriejewicz, czekaj, zaraz się poddasz. (Patrzy na różę.) Co masz na myśli, mój biedny kwiatku? (Odwraca się szybko.) A! mama z koleżanką...

Ostrożnie wkłada różę do kieszeni. Z salonu wchodzi pani Libano.Vi z VarvarotIwanowna. Gorski idzie na spotkanie z nimi.

Bonjour, panienki! (Witam panie! (Francuski). ) jak ci się spało? Pani Libanova(podaje mu palce). Bonjour, Eugene... (Witam, Eugene (Francuski).) Dziś trochę boli mnie głowa. Varwara Iwanowna. Późno kładziesz się spać, Anno Wasiliewno! Pani Libanova. Może... A gdzie jest Vera? Widziałeś ją? Gorski. Jest w jadalni i pije herbatę z Mademoiselle Bienaime i Mukhinem. Pani Libanova. O tak, monsieur Mukhin, jak mówią, przybył wczoraj wieczorem. Znasz go? (Usiądź.) Gorski. Znam go od dawna. Masz zamiar napić się herbaty? Pani Libanova. Nie, herbata mnie denerwuje... Gutman mi zabronił. Ale ja cię nie powstrzymuję... Idź, idź, Barbaro Iwanowna!

Barbara Iwanowna odchodzi.

A ty, Gorski, zostajesz? Gorski. Już piłem. Pani Libanova. Jaki Piękny dzień! Le capitaine (Kapitan (Francuski).) Widziałaś go? Gorski. Nie, nie zrobiłem tego; pewnie jak zwykle spaceruje po ogrodzie... i szuka grzybów. Pani Libanova. Wyobraź sobie, jaki mecz wygrał wczoraj… Tak, usiądź… dlaczego tam stoisz?

Gorski siada.

Mam siedem karo i króla z asem kier – kier, pamiętaj. Mówię: gram; Barbara Iwanowna oczywiście zdała; ten złoczyńca mówi też: Gram; ja siedem; i ma siedem lat; Jestem w tamburynach; jest w robakach. Zapraszam; ale Barbara Iwanowna jak zawsze nie ma nic. A jak myślisz, czym ona jest? weź to i wejdź do małego pik... A mój król sam jest przyjacielem. No oczywiście, że wygrał... A swoją drogą, muszę wysłać do miasta... (Powołanie.) Gorski. Po co? Lokaj (wychodzi z jadalni). Co zamawiasz? Pani Libanova. Jedźmy do miasta Gavrila po kredki...wiesz jakie lubię. Lokaj. Słucham, proszę pana. Pani Libanova. Tak, powiedz im, żeby wzięli ich więcej... A co z koszeniem? Lokaj. Słucham, proszę pana. Koszenie trwa. Pani Libanova. OK. Gdzie jest Ilja Iljicz? Lokaj. Spacer po ogrodzie, proszę pana. Pani Libanova. W ogrodzie... No to zadzwoń do niego. Lokaj. Słucham, proszę pana. Pani Libanova. Cóż, śmiało. Lokaj. Słucham, proszę pana. (Wychodzi przez szklane drzwi.) Pani Libanova(patrzy na jej dłonie). Co będziemy dzisiaj robić, Eugene? Wiesz, że mogę na tobie polegać we wszystkim. Wymyśl coś zabawnego... Mam dzisiaj dobry humor. Co, ten monsier Mukhin to dobry młody człowiek? Gorski. Piękny. Pani Libanova. Il n "est pas genant? (Czy on nas nie zawstydzi? (Francuski). } Gorski. Och, wcale. Pani Libanova. I odgrywa preferencje? Gorski. Jak... Pani Libanova. Ach! mais c "est tres bien... (Ach! to jest cudowne (Francuski).) Eugene, daj mi stołek pod nogi.

Gorski przynosi stołek.

Merci... (Dziękuję (Francuski).) I oto nadchodzi kapitan. Czuchanow (wychodzi z ogrodu, ma grzyby w czapce). Witaj, jesteś moją mamą! proszę, długopis. Pani Libanova (wyciągając do niego rękę). Witaj złoczyńco! Czuchanow(całuje ją w rękę dwa razy z rzędu i śmieje się). Złoczyńca, złoczyńca... I to ja wszystko tracę. Jewgienijowi Andriejewiczowi, mojemu najskromniejszemu...

Gorski kłania się; Czuchanow patrzy na niego i kręci głową.

Eka, dobra robota! A co w wojsku? A? No cóż, jak się masz, moja mamo, jak się czujesz? Mam dla ciebie grzyby. Pani Libanova. Dlaczego nie weźmie pan koszy, kapitanie? Jak umieścić grzyby w czapce? Czuchanow. Słuchaj, mamo, słuchaj. Dla naszego brata, starego żołnierza, to oczywiście nic. Cóż, dla ciebie na pewno… słucham. Zaraz je położę na talerz. A co, nasz mały ptaszek, Vera Nikolaevna, raczył się obudzić? Pani Libanova (nie odpowiadając Czukhanowowi, Gorskiemu). Dites-moi (powiedzmy (Francuski).), czy ten pan Mukhin jest bogaty? Gorski. Ma dwieście dusz. Pani Libanova(obojętnie). A! Dlaczego tak długo piją herbatę? Czuchanow. Rozkażesz ich szturmować, mamo? Zamówienie! zaraz zwyciężymy... Nie przeszliśmy pod takimi umocnieniami... Szkoda tylko, że nie mieliśmy takich pułkowników jak Jewgienij Andriejewicz... Gorski. Jakim ze mnie pułkownikiem, Ilja Iljicz? Miej litość! Czuchanow. No cóż, nie według rangi, ale według figury… Mówię o figurze, mówię o figurze… Pani Libanova. Tak, kapitanie... daj spokój... spójrz, jaką pili herbatę? Czuchanow. Słuchaj, mamo... (Wchodzi.) A! tak, oto oni.

Wchodzą Vera, Mukhin, Mademoiselle Bienaime, Varvara Ivanovna.

Moje wyrazy uznania dla całej firmy. Wiara(mimochodem). Cześć... (Biegnie do Anny Wasiliewnej.) Bonjour, maman (Witam, mamo (Francuski).}. Pani Libanova(całując ją w czoło). Bonjour, mała... (Witam, kochanie (Francuski).}

Mukhin kłania się.

Panie Mukhin, proszę bardzo... Bardzo się cieszę, że o nas nie zapomniał... Muchina. Zlituj się... Ja... wielki zaszczyt... Pani Libanova(Wiara). A ty, jak widzę, biegasz już po ogrodzie, minx… (do Mukhiny.) Widziałeś już nasz ogród? Il est grand (On jest duży (Francuski).). Wiele kolorów. Strasznie lubię kwiaty. Jednak u nas każdy może robić, co chce: liberte eniere… (Całkowita wolność (Francuski).} Muchina(uśmiecha się). C „est Charmant (To urocze (Francuski).}. Pani Libanova. To moja zasada... Nienawidzę egoizmu. Dla innych jest to trudne, a dla ciebie nie jest to łatwe. Więc zapytaj ich...

Wskazując na wszystkich. Varvara Iwanowna uśmiecha się słodko.

Muchina(też się uśmiecha). Mój przyjaciel Gorski już mi powiedział. (Po pauzie.) Jaki masz piękny dom! Pani Libanova. Tak dobrze. C „est Rastrelli, vous sa-vez, qui en a donne la plan (To Rastrelli wykonał projekt (Francuski).), mojemu dziadkowi hrabiemu Lubinowi. Muchina(z aprobatą i szacunkiem). A!

Przez całą tę rozmowę Wiera celowo odwróciła się od Gorskiego i podeszła to do Mademoiselle Bienaime, to do Morozowej. Gorski natychmiast to zauważył i ukradkiem zerka na Mukhina.

Pani Libanova (zwracając się do całej społeczności). Dlaczego nie pójdziesz na spacer? Gorski. Tak, chodźmy do ogrodu. Wiara(wszystko bez patrzenia na niego). Teraz jest gorąco... Już prawie dwunasta... Teraz jest gorąco. Pani Libanova. Jak sobie życzysz... (Muchin.) Mamy bilard... Jednak liberte entiere, wiesz... I wiesz co, kapitanie, zasiądziemy do kart... Trochę za wcześnie... Ale Vera mówi, że nie można iść na spacer ... Czuchanow(Kto w ogóle nie chce się bawić). Chodźmy, mamo, chodźmy... Jak wcześnie? Musisz odzyskać siły. Pani Libanova. Jak... jak... jak... (Z niezdecydowaniem do Mukhina.) Monsieur Mukhin... mówią, że kochasz preferencje... Nie chcesz? Mademoiselle Bienaime nie może się ze mną bawić, a ja już dawno nie bawiłam się w czwórkę. Muchina(nie spodziewałem się takiego zaproszenia). Ja... bardzo chciałbym... Pani Libanova. Vous etes fort aimable... (Jesteś niezwykle miły (Francuski).) Jednak proszę nie stać na ceremonii. Muchina. Nie, proszę pana... Bardzo się cieszę. Pani Libanova. No cóż, chodźmy... chodźmy do salonu... Stół jest już gotowy... Monsieur Mukhin! donnez-moi votre bras... (Podaj mi rękę (Francuski).} (Wstaje.) A ty, Gorski, wymyśl coś dzisiaj dla nas… słyszysz? Wiara Ci pomoże... (Idzie do salonu.) Czuchanow (zbliżając się do Barbary Iwanowna). Pozwól, że zaoferuję Ci swoje usługi... Varwara Iwanowna(podaje mu rękę ze zirytowaniem). Cóż, ty...

Obie parycichoidą do salonu. W drzwiach Anna Wasiliewna odwraca się i mówi do m-lle Bienaime: „Ne termez pas la porte…”(Nie zamykaj drzwi (Francuski).} M-llBienaime wraca z uśmiechem, siada na pierwszym planie po lewej stronie i z zatroskaną miną podnosi płótno. Wiara, która przez chwilę stała niezdecydowana-- czy powinna zostać, czy pójść za matką.Naglepodchodzi do fortepianu, siada i zaczyna grać. Gorski spokojnie-- podchodzi do niej.

Gorski(po krótkiej ciszy). W co grasz. Wiera Nikołajewna? Wiara(nie patrząc na niego). Sonata Clementi. Gorski. Mój Boże! co za staruszek! Wiara. Tak, to stare i nudne rzeczy. Gorski. Dlaczego ją wybrałeś? I co za fantazja nagle usiąść do fortepianu! Zapomniałeś, że obiecałeś mi pójść ze mną do ogrodu? Wiara. Właśnie dlatego usiadłem do fortepianu, żeby nie iść z Tobą na spacer. Gorski. Skąd nagle taka hańba! Co za kaprys? Pani Bienaime. Ce n "est pas joli ce que vous jouez la, Vera (W co grasz. Vera, to jest brzydkie (Francuski).}. Wiara(głośny). Je crois bien... (Wiem to... (Francuski).} (Do Gorskiego, który kontynuuje grę.) Słuchaj, Gorsky, nie mogę i nie lubię flirtować i być kapryśnym. Jestem na to zbyt dumny. Sami wiecie, że nie jestem teraz kapryśny... Ale jestem na was zły. Gorski. Po co? Wiara. Jestem na ciebie urażony. Gorski. Czy cię uraziłem? Wiara(kontynuując demontaż sonaty). Wybrałbyś przynajmniej bardziej zaufanego. Zanim zdążyłem wejść do jadalni, jak mógł ten pan… monsieur… co pan ma na myśli?… pan Mukhin zauważył, że moja róża prawdopodobnie w końcu dotarła do celu… Potem, widząc, że ja nie odpowiedziałam na jego uprzejmości, nagle zaczął cię chwalić, ale tak niezręcznie... Dlaczego przyjaciele zawsze tak niezręcznie cię chwalą? Nie mogę go znieść. Gorski. Co z tego wnioskujesz? Wiara. Dochodzę do wniosku, że monsieur Mukhin… a l „honneur de recevoir vos trusts (miałem zaszczyt zdobyć Twoje zaufanie (Francuski) . }. (Uderza mocno w klawisze.) Gorski. Jak myślisz, dlaczego? .. I co mógłbym mu powiedzieć ... Wiara. Nie wiem, co mogłeś mu powiedzieć... Że mnie śledzisz, że się ze mnie śmiejesz, że odwrócisz moją głowę, że bardzo cię bawię. (Mille Bienaime kaszle sucho.) Qu "est ce que vous avez, bonne amie? Pourquoi toussez vous? (Co się z tobą dzieje, przyjacielu? Dlaczego kaszlesz? (Francuski). } Pani Bienaime. Rien, rien... je ne sais pas... cette sonate doit etre bien difficile (Nic, nic... nie wiem... ta sonata musi być bardzo trudna (Francuski).}. Wiara (półgłosem). Jak ona mnie nudzi... (Do Gorskiego.) Dlaczego milczysz? Gorski. I? dlaczego milczę? Zadaję sobie pytanie: czy jestem wobec Ciebie winny? Dokładnie, wyznaję: to moja wina. Mój język jest moim wrogiem. Ale posłuchaj. Wiera Nikołajewna... Pamiętajcie, wczoraj czytałem wam Lermontowa, pamiętacie, gdzie mówi o tym sercu, w którym miłość tak szaleńczo walczyła z wrogością...

Vera spokojnie podnosi wzrok.

No cóż, nie mogę dalej patrzeć, kiedy tak na mnie patrzysz... Wiara(wzrusza ramionami). Pełnia... Gorski. Słuchaj... wyznaję Ci szczerze: nie chcę, boję się ulec temu mimowolnemu urokowi, do czego w końcu nie mogę nie przyznać... Próbuję wszelkimi sposobami się go pozbyć, z słowa, kpiny, opowieści... Gadam jak stara dziewczynka jak dziecko... Wiara. Dlaczego to? Dlaczego nie możemy zostać dobrzy przyjaciele?.. Czy relacja między nami nie może być prosta i naturalna? Gorski. Prosto i naturalnie... Łatwo powiedzieć... (Zdecydowanie.) Cóż, tak, jestem przed tobą winny i proszę cię o przebaczenie: byłem przebiegły i przebiegły… ale mogę cię zapewnić. Vera Nikolaevna, bez względu na moje założenia i decyzje pod twoją nieobecność, od twoich pierwszych słów wszystkie te intencje ulatniają się jak dym i czuję… będziesz się śmiać… Czuję, że jestem w twojej mocy… Wiara(powoli przestań grać). To samo powiedziałeś mi wczoraj wieczorem... Gorski. Bo wczoraj czułem się tak samo. Stanowczo odmawiam udawania się z tobą. Wiara(z uśmiechem). A! Widzieć! Gorski. Mówię o was samych: musicie wreszcie wiedzieć, że nie oszukuję was, mówiąc... Wiara(przerywa mu). Że mnie lubisz... nadal! Gorski(z irytacją). Dziś jesteś niedostępny i nieufny jak siedemdziesięcioletni lichwiarz! (Odwraca się; obaj milczą przez chwilę.) Wiara(ledwo kontynuuję grę). Chcesz, żebym zagrał Ci Twojego ulubionego mazurka? Gorski. Wiera Nikołajewna! nie torturuj mnie... przysięgam... Wiara(śmieszny). No dalej, pomóżmy sobie. Przebaczam ci.

Gorski pospiesznie podaje jej rękę.

Nous faisons la paix, bonne amiel (Zawarliśmy pokój, przyjacielu (Francuski).}. M-lle Bienaime(z udaną niespodzianką). Ach! Est-ce que vous vous etiez quereiles? (Ach! Pokłóciliście się? (Francuski). } Wiara(półgłosem). O niewinności! (Głośny.) Oui, un peu (Tak, trochę (Francuski).}. (Górski.) Cóż, chcesz, żebym zagrał ci twojego mazurka? Gorski. NIE; ten mazurek jest zbyt melancholijny... Słychać w nim jakieś gorzkie dążenie w dal; i zapewniam Cię, że tutaj też jest mi dobrze. Zagraj mi coś wesołego, jasnego, żywego, co będzie grało i błyszczało w słońcu jak ryba w strumieniu…

Vera chwilę się zastanawia i zaczyna grać genialnego walca.

Mój Boże! Jaki słodki jesteś! Sam wyglądasz jak taka ryba. Wiara(kontynuuje grę). Widzę stąd pana Mukhina. Jaki on musi być zabawny! Jestem pewien, że od czasu do czasu będzie sobie darował. Gorski. Nic dla niego. Wiara(po krótkiej ciszy i nadal gra). Powiedz mi, dlaczego Stanicyn nigdy nie kończy swoich myśli? Gorski. Podobno ma ich mnóstwo. Wiara. Jesteś złem. On nie jest głupi; jest miłą osobą. Kocham go. Gorski. To doskonały, solidny człowiek. Wiara. Tak... Ale dlaczego sukienka zawsze tak na nim leży? jak nowy, prosto od krawca?

Gorski nie odpowiada i w milczeniu patrzy na nią.

O czym myślisz? Gorski. Pomyślałem… Wyobraziłem sobie mały pokój, tylko nie w naszych śniegach, ale gdzieś na południu, w pięknym dalekim kraju… Wiara. A ty właśnie powiedziałaś, że nie chcesz jechać daleko. Gorski. Nie chce się... W okolicy nie widać nikogo znajomego, na ulicy od czasu do czasu słychać odgłosy obcego języka, z otwartego okna tchnie świeżość pobliskiego morza... Biała kurtyna cicho kręci się jak żagiel, drzwi otwarte na ogród, a na progu, pod jasnym cieniem bluszczu... Wiara (z zamieszaniem). O tak, jesteś poetą... Gorski. Ocal mnie, Boże. Tylko pamiętam. Wiara. Pamiętasz? Gorski. Natura - tak; reszta... wszystko, czego nie pozwoliłeś mi dokończyć, jest snem. Wiara. Marzenia się nie spełniają... naprawdę. Gorski. Kto ci to powiedział? Mademoiselle Bienaime? Zostaw, na litość boską, wszystkie takie powiedzonka o kobiecej mądrości czterdziestopięcioletnim dziewczętom i młodzieńcom z limfą. Rzeczywistość… tak, ta, która jest najbardziej ognista, najbardziej twórcza wyobraźnia nadążać za rzeczywistością, za naturą? Zlituj się... niektóre raki morskie są sto tysięcy razy bardziej fantastyczne niż wszystkie opowieści Hoffmanna; i jakie poetyckie dzieło geniuszu można porównać… no cóż, przynajmniej z tym dębem, który rośnie w twoim ogrodzie na górze? Wiara. Jestem gotowy ci uwierzyć, Gorsky! Gorski. Uwierz mi, najbardziej przesadnego, najbardziej entuzjastycznego szczęścia, wymyślonego przez kapryśną wyobraźnię bezczynnego człowieka, nie da się porównać z błogością, która jest mu naprawdę dostępna… jeśli tylko pozostanie zdrowy, jeśli los go nie znienawidzi, jeśli jego majątki nie są sprzedawane na aukcjach i jeśli w końcu sam dokładnie wie, czego chce. Wiara. Tylko! Gorski. Ale jesteśmy… ale jestem zdrowy, młody, mój majątek nie jest obciążony hipoteką… Wiara. Ale nie wiesz czego chcesz... Gorski (zdecydowanie). Ja wiem. Wiara(nagle patrzy na niego). Cóż, powiedz mi, jeśli wiesz. Gorski. Proszę. Chcę abyś... Sługa(wychodzi z jadalni i melduje). Władimir Pietrowicz Stanicyn. Wiara(szybko wstając). Nie widzę go teraz... Gorsky! Myślę, że w końcu cię rozumiem... Zaakceptuj go zamiast mnie... zamiast mnie, słyszysz... puisque tout est aranż... (Ponieważ wszystko jest ułożone (Francuski).} (Idzie do salonu.) M-lleWiedeń. Ech, był? Elle s "en va? (Czy tak jest? Wyszła? (Francuski)} Gorski (nie bez wstydu). Oui... Elle est a1lee voir... (Tak... Poszła zobaczyć (Francuski).} M-lle Bienaime (potrząsa głową). Quelle petite folle! (Co za szaleniec! (Francuski). } (Wstaje i też idzie do salonu.) Gorski (po krótkiej ciszy). Czym jestem? Żonaty?.. „Wydaje się, że w końcu cię rozumiem”… Widzisz, gdzie ona się pochyla… „puisque tout est aranż”. Tak, nie mogę jej znieść w tej chwili! Och, jestem przechwałką, przechwałką! Przed Mukhinem byłem taki odważny, ale teraz… W jakie poetyckie fantazje wpadłem! Brakowało tylko zwykłych słów: zapytaj mamę… Fu!… co za głupie stanowisko! Tak czy inaczej, sprawa musi zostać zakończona. Swoją drogą, Stanicyn przybył! O losie, losie! powiedz mi o litość, śmiejesz się ze mnie czy co, czy też mi pomagasz? Ale zobaczmy… Ale mój przyjaciel Iwan Pawlich jest dobry…

Wchodzi Stanicyn. Jest elegancko ubrany. W prawej ręce ma kapelusz,Vlewy koszyk owinięty w papier. Na jego twarzy widać podekscytowanie. Na widok Gorskiego nagle zatrzymuje się i szybko się rumieni. Gorsky idzie na spotkanie z nim z największą ilością lasekDoOVspojrzenie i wyciągnięte ręce.

Witaj Władimir Pietrowicz! Cieszę się, że cię widzę... Stanicyn. A ja... bardzo... Jak długo... jak długo tu jesteś? Gorski. Od wczoraj Władimir Pietrowicz! Stanicyn. Czy wszyscy są zdrowi? Gorski. Wszystko, absolutnie wszystko, Władimir Pietrowicz, zaczynając od Anny Wasiliewnej, a kończąc na psie, którego podarowałeś Wierze Nikołajewnej… No cóż, jak się masz? Stanicyn. Ja... dziękuję Bogu... Gdzie oni są? Gorski. W salonie!...grają w karty. Stanicyn. Tak wcześnie... a ty? Gorski. I oto jestem, jak widać. Co przyniosłeś? może hotel? Stanicyn. Tak, powiedziała kiedyś Vera Nikołajewna ... Wysłałem do Moskwy po słodycze ... Gorski. Do Moskwy? Stanicyn. Tak, tam jest lepiej. Gdzie jest Wiera Nikołajewna? (kładzie kapelusz i notatki na stole.) Gorski. Wydaje się, że jest w salonie... i obserwuje, jak się bawią. Stanicyn (zerkając z lękiem do salonu). Kim jest ta nowa twarz? Gorski. Nie wiedziałeś? Muchin, Iwan Pawlicz. Stanicyn O tak... (Zmienia się w miejscu.) Gorski. Nie chcesz wejść do salonu?.. Wygląda na to, że jesteś podekscytowany, Władimirze Pietrowiczu! Stanicyn. Nie, nic... droga, wiesz, kurz... No i głowa też...

W salonie następuje eksplozja generałaśmiech... Wszyscy krzyczą: „Bez czterech, bez czterech!” Vera mówi: „Gratulacje, monsieur Mukhin!

(Śmieje się i spogląda z powrotem do salonu.) Co tam jest... ktoś się upokorzył? Gorski. Więc dlaczego nie wejdziesz? Stanicyn. Powiedzieć ci prawdę. Gorski... Chciałbym porozmawiać z Wierą Nikołajewną. Gorski. Sam? Stanicyn(niezdecydowanie). Tak, tylko dwa słowa. Chciałbym... teraz... inaczej w ciągu dnia... Sam wiesz... Gorski. Dobrze? przyjdź i powiedz jej... Tak, weź swoje słodycze... Stanicyn. I to prawda.

Podchodzi do drzwi i nie ma odwagi wejść, gdy nagle słychać głos Anny Wasiliewnej: „C” est vous, Woldemar? Bonjour... Entrez dons..."(Czy to ty, Władimir? Cześć… Wejdź (Francuski).} Wstępuje.

Gorski(jeden). Jestem z siebie niezadowolona... Zaczynam się nudzić i złościć. Mój Boże, mój Boże! więc co się ze mną dzieje? Dlaczego żółć podnosi się we mnie i podchodzi do gardła? Dlaczego nagle robię się nieprzyjemnie wesoły? dlaczego jestem gotowy, jak uczeń, płatać figle wszystkim, wszystkim na świecie, a przy okazji sobie? Jeśli nie jestem zakochany, dlaczego miałbym dokuczać sobie i innym? Ożenić? Nie, nie wyjdę za mąż, cokolwiek powiesz, zwłaszcza tak, spod noża. A jeśli tak, czy nie mogę poświęcić swojej dumy? Cóż, ona zatriumfuje – cóż, niech ją Bóg błogosławi. (Podchodzi do chińskiego bilarda i zaczyna pchać piłki.) Może byłoby dla mnie lepiej, gdyby wyszła za mąż... No cóż, nie, to nic... Wtedy jej nie zobaczę, bo moi przyjaciele odeszli... (Kontynuuje pchanie piłek.) Zgadnę... Teraz, jeśli trafię... Fu, mój Boże, co za dziecinność! (Rzuca kij, podchodzi do stołu i bierze książkę.) Co to jest? Rosyjska powieść... Tak właśnie jest. Zobaczmy, co mówi rosyjska powieść. (Otwiera losowo książkę i czyta.)"I co? Niecałe pięć lat po ślubie już urzekająca, pełna życia Maria zamieniła się w pulchną i hałaśliwą Maryę Bogdanovną... Gdzie podziały się wszystkie jej aspiracje, jej marzenia"... Och, panowie, autorzy! jakie z was dzieci! To jest to, na co narzekasz! Czy można się dziwić, że człowiek się starzeje, staje się cięższy i głupszy? Ale oto, co jest straszne: marzenia i aspiracje pozostają takie same, oczy nie mają czasu zblednąć, puch z policzka jeszcze nie opadł, a mąż nie wie, dokąd iść ... Dlaczego! porządny człowiek już przed ślubem bije z gorączki... Tutaj zdaje się, że tu idą... Trzeba się ratować... Fu, mój Boże! jak w „Ślubie” Gogola… Ale przynajmniej nie wyskoczę przez okno, ale spokojnie wyjdę drzwiami do ogrodu… Honor i miejsce, panie Stanicynie!

Kiedy on pospiesznie wychodzi, z salonu wchodzą Wiera i Stanicyn.

Wiara (do Stanicyna). Wydaje się, że co to jest, Gorsky wpadł do ogrodu? Stanicyn. Tak, proszę pana... Ja... muszę wyznać... Powiedziałem mu, że chcę być z panem sam na sam... tylko dwa słowa... Wiara. A! powiedziałeś mu... Kim on jest dla ciebie... Stanicyn. On... nic... Wiara. Jakie przygotowania!... Przerażasz mnie... Nie do końca zrozumiałem Twoją wczorajszą notatkę... Stanicyn. Rzecz w tym, Wiera Nikołajewna... Na litość boską, wybacz mi moją bezczelność... Wiem... Nie stoję...

Vera powoli podchodzi do okna; idzie za nią.

Oto rzecz... Ja... ośmielam się prosić o twoją rękę...

Vera milczy i cicho pochyla głowę.

Mój Boże! Wiem aż za dobrze, że nie jestem Ciebie godzien... to oczywiście z mojej strony... ale znasz mnie od dawna... jeśli ślepe oddanie... spełnienie najmniejszego pragnienia , jeśli to wszystko... Przepraszam za moją odwagę... Czuję.

On zatrzymuje. Vera w milczeniu wyciąga do niego rękę.

Czy nie mogę mieć nadziei? Wiara(cichy).Źle mnie zrozumiałeś, Władimirze Pietrowiczu. Stanicyn. W takim razie... oczywiście... wybacz mi... Ale pozwól, że zapytam cię o jedno, Vero Nikołajewna... nie pozbawiaj mnie szczęścia, że ​​cię widuję przynajmniej od czasu do czasu... Zapewniam cię... Nie będę Ci przeszkadzać... Choćby z innym... Ty... z wybranym... Zapewniam Cię... Zawsze będę się radować Twoją radością... Znam swoją wartość.. , gdzie ja oczywiście... Ty oczywiście masz rację... Wiara. Niech pomyślę, Władimir Pietrowicz. Stanicyn. Jak? Wiara. Tak, zostaw mnie teraz... na chwilę... do zobaczenia... porozmawiam z tobą... Stanicyn. Cokolwiek postanowisz, wiesz, poddam się bez narzekania. (Kłania się, idzie do salonu i zamyka za sobą drzwi.) Wiara (opiekuje się nim, podchodzi do drzwi ogrodu i woła). Gorski! chodź tu, Gorski!

Ona idzie do przodu. Kilka minut później wchodzi Gorski.

Gorski. Dzwoniłeś do mnie? Wiara. Wiedziałeś, że Stanicyn chciał ze mną porozmawiać na osobności? Gorski. Tak, powiedział mi. Wiara. Czy wiedziałeś dlaczego? Gorski. Prawdopodobnie nie. Wiara. Prosi mnie o rękę. Gorski. Co mu odpowiedziałeś? Wiara. I? Nic. Gorski. Odmówiłeś mu? Wiara. Poprosiłem go, żeby poczekał. Gorski. Po co? Wiara. Dlaczego, Gorski? Co jest z tobą nie tak? Dlaczego patrzysz tak chłodno i mówisz tak obojętnie? co to za uśmiech na twoich ustach? Widzisz, przychodzę do Ciebie po radę, wyciągam rękę - a Ty... Gorski. Przepraszam. Wiera Nikołajewna... Czasami nachodzi mnie jakaś głupota... Chodziłam w słońcu bez kapelusza... Nie śmiej się... Naprawdę, może dlatego... Więc Stanicyn prosi cię o rękę, i pytasz mnie o radę... a ja pytam: jakie jest Twoje zdanie na temat życia rodzinnego w ogóle? Można je porównać do mleka... ale mleko szybko kwaśnieje. Wiara. Gorski! Nie rozumiem. Kwadrans temu, w tym miejscu (wskazuje na fortepian), pamiętasz, czy tak do mnie mówiłeś? czy cię zostawiłem? Co się z tobą dzieje, śmiejesz się ze mnie? Gorsky, czy naprawdę na to zasłużyłem? Gorski(gorzko). Zapewniam, że nie przychodzi mi do głowy śmiech. Wiara. Jak wytłumaczyć tę nagłą zmianę? Dlaczego nie mogę Cię zrozumieć? Dlaczego wręcz przeciwnie… Powiedz mi, powiedz mi sam, czy nie zawsze byłem z tobą szczery, jak siostra? Gorski(nie bez zawstydzenia). Wiera Nikołajewna! I... Wiara. A może… spójrz, co każesz mi powiedzieć… może Stanicyn budzi w tobie… jak mogę powiedzieć… zazdrość, czy co? Gorski. Dlaczego nie? Wiara. Oj, nie udawaj... Wiesz aż za dobrze... A poza tym, co ja mówię? Czy wiem, co o mnie myślisz, co do mnie czujesz... Gorski. Wiera Nikołajewna! wiesz co? Jasne, lepiej będzie, żebyśmy się trochę poznali... Wiara. Gorski... co jest? Gorski.Żarty na bok... Nasz związek jest taki dziwny... Jesteśmy skazani na to, żeby się nie rozumieć i torturować... Wiara. Nie przeszkadzam nikomu dręczyć mnie; ale nie chcę, żeby mnie wyśmiano... nie chcę się rozumieć... - dlaczego? Czy nie patrzę prosto w Twoje oczy? czy lubię nieporozumienia? czy nie mówię wszystkiego, co myślę? Czy jestem niedowierzający? Gorski! jeśli już musimy się rozstać, rozstańmy się przynajmniej jako dobrzy przyjaciele! Gorski. Jeśli się rozstaniemy, nigdy nawet mnie nie będziesz pamiętać. Wiara. Gorski! to tak, jakbyś chciał, żebym... Chcesz ode mnie spowiedzi... Jasne. Ale nie jestem przyzwyczajony do kłamstwa i przesadzania. Tak, lubię cię – czuję do ciebie pociąg, pomimo twoich dziwactw – i… i nic więcej. To przyjazne uczucie może się rozwinąć lub może ustać. To zależy od Ciebie... To właśnie się we mnie dzieje... Ale Ty, mówisz co chcesz, co o tym myślisz? Czy nie rozumiesz, że nie pytam Cię z ciekawości o to, co naprawdę muszę wiedzieć... (Zatrzymuje się i odwraca.) Gorski. Wiera Nikołajewna! Posłuchaj mnie. Jesteś szczęśliwie stworzony przez Boga. Od dzieciństwa żyjesz i oddychasz swobodnie... Prawda jest dla Twojej duszy, jak światło dla Twoich oczu, jak powietrze dla Twojej piersi... Odważnie się rozglądasz i śmiało idziesz do przodu, chociaż nie znasz życia, bo dla Ciebie nie ma, nie będzie żadnych przeszkód. Ale nie żądaj, na litość boską, tej samej odwagi od człowieka ciemnego i zagubionego jak ja, od człowieka, który sam sobie wiele winien, który grzeszył i grzeszy nieustannie... Nie wyrywaj mi tego ostatniego, decydujące słowo, którego nie mam, wypowiem je głośno przy Was, może właśnie dlatego, że powiedziałem to słowo do siebie tysiąc razy na osobności... Powtarzam Wam: bądźcie dla mnie wyrozumiali albo zostawcie mnie całkowicie.. poczekaj jeszcze trochę... Wiara. Gorski! czy ci wierzę? Powiedz mi – uwierzę ci – czy w końcu ci uwierzę? Gorski(z mimowolnym ruchem). I Bóg wie! Wiara (po chwili ciszy). Pomyśl i daj mi inną odpowiedź. Gorski. Zawsze odpowiadam lepiej, kiedy nie myślę. Wiara. Jesteś kapryśna jak mała dziewczynka. Gorski. I jesteś strasznie spostrzegawczy... Ale wybacz... Chyba mówiłem: "poczekaj". To niewybaczalnie głupie słowo właśnie wymknęło mi się z ust... Wiara(rumieniąc się szybko). Rzeczywiście? Dziękuję za szczerość.

Gorski chce jej odpowiedzieć, ale drzwi od salonu nagle się otwierają i wchodzi cała kompania, z wyjątkiem Mille Bienaime. Anna Wasiliewna jest w przyjemnym i pogodnym nastroju; Mukhin prowadzi ją za ramię. Stanicyn rzuca szybkie spojrzenie na Wierę i Gorskiego.

Pani Libanova. Wyobraź sobie, Eugene, całkowicie zrujnowaliśmy pana Mukhina... Jasne. Ale jaki z niego gorący gracz! Gorski. A! nie wiedziałem! Pani Libanova. C „est nie do pokonania! (Niesamowite! (Francuski). ) Remis na każdym kroku... (Usiądź.) A teraz możesz chodzić! Mychin(podchodzi do okna i z powściągliwą irytacją). Ledwie; zaczyna padać deszcz. Varwara Iwanowna. Barometr dzisiaj mocno spadł... (Siada trochę za panią Libanovą.) Pani Libanova. Rzeczywiście? comme c "est sprzeczne! (Jakie to irytujące! (Francuski). ) Eh bien (No cóż (Francuski).), musimy coś wymyślić... Eugene, a ty, Woldemar, to zależy od ciebie. Czuchanow. Chcesz żeby ktoś powalczył ze mną w bilard?

Nikt mu nie odpowiada.

Może coś przekąsisz, wypijesz kieliszek wódki?

Znowu cisza.

No to pójdę sam, wypiję za zdrowie całego uczciwego towarzystwa...

Wychodzi do jadalni. Tymczasem Stanicyn podszedł do Wiery, ale nie śmiał z nią rozmawiać... Górski odsunął się. Mukhin przygląda się rysunkom na stole.

Pani Libanova. Czym jesteście, panowie? Gorsky, zacznij coś. Gorski. Czy chcesz, żebym ci przeczytał wprowadzenie do historii naturalnej Buffona? Pani Libanova. Cóż, kompletność. Gorski. Zagrajmy więc w petits jeux niewinnych (Innocent Games (Francuski).}. Pani Libanova. Cokolwiek chcesz... nie mówię tego jednak od siebie... Kierownik musi na mnie czekać w biurze... Czy już przyszedł, Barbaro Iwanowna? Varwara Iwanowna. Prawdopodobnie, proszę pana, przyszedł. Pani Libanova. Dowiedz się, moja duszo.

Barbara Iwanowna wstaje i wychodzi.

Wiara! chodź tu... Dlaczego jesteś dzisiaj blady? Czy czujesz się dobrze? Wiara. Jestem zdrowy. Pani Libanova. To samo. Ach tak, Woldemar, nie zapomnij mi przypomnieć... Dam ci zlecenie dla miasta. (Wer.) Jestem narzekający! (On jest taki miły! (Francuski). } Wiara. Il est plus que cela, maman, il est bon (Co więcej, matko, on jest dobry (Francuski).}.

Stanicyn uśmiecha się entuzjastycznie.

Pani Libanova. Nad czym rozważasz z taką uwagą, monsieur Mukhin? Mychin. Widoki z Włoch. Pani Libanova. O tak... Przyniosłem tę... pamiątkę... (Pamiątka (Francuski).) Kocham Włochy...Byłam tam szczęśliwa... (wzdycha.) Varwara Iwanowna(wstępowanie). Fedot przybył, proszę pana, Anna Wasiliewna! Pani Libanova(wstawać). A! przychodzić! (Do Mukhina.) Znajdziesz... jest widok na Lago Maggiore... Urok!.. (Do Barbary Iwanowna.) A starszy przyszedł? Varwara Iwanowna. Przyszedł starszy. Pani Libanova. Cóż, do widzenia, mes enfants... (Moje dzieci (Francuski).) Eugene, powierzam je Tobie... Amusez-vous... (Baw się dobrze (Francuski).) Mademoiselle Bienaime przychodzi ci z pomocą.

Z salonu wchodzi M-lle Bienaime.

Chodźmy, Barbaro Iwanowna!...

Wychodzi z Morozową do salonu. Zapada lekka cisza.

M-lleBienaime (suchym głosem). Eh bien, que ferons nous? (Więc co zrobimy? (Francuski). } Muchina. Tak, co będziemy robić? Stanicyn. Oto jest pytanie. Gorski. Hamlet powiedział to przed tobą, Władimirze Pietrowiczu! (Nagle się rozjaśnia.) Ale tak na marginesie, zobaczmy, jak padało... Po co tak naprawdę siedzieć? Stanicyn. Jestem gotowy... A ty, Wiera Nikołajewna? Wiara(który przez cały ten czas pozostawał prawie bez ruchu). Ja też... gotowy. Stanicyn. Bardzo dobrze! Muchina. Czy pomyślałeś o czymś, Jewgieniju Andriejewiczu? Gorski. Wynaleziony przez Iwana Pawlicha! Oto, co zrobimy. Usiądźmy wszyscy przy stole... M-lleBienaime. Och, ce sera Charmant! (Och, byłoby cudownie! (Francuski). } Gorski. N "est-ce pas? (Czyż nie? (Francuski). ) Napiszmy wszystkie nasze nazwiska na skrawkach papieru, a kto pierwszy się wyciągnie, będzie musiał opowiedzieć jakąś absurdalną i fantastyczną historię o sobie, o kimś innym, o czymkolwiek… Liberte entiere, jak mówi Anna Wasiliewna. Stanicyn. Dobrze dobrze. Pani Bienaime. Ach! tres bien, tres bien (Ach! cudownie, cudownie (Francuski).}. Muchina. Ale jaką bajkę? Gorski. Cokolwiek lubisz… Cóż, usiądźmy, usiądźmy… Podoba ci się, Vera Nikolaevna? Wiara. Dlaczego nie?

Usiądź. Gorski siada po jej prawej ręce. Mukhin po lewej stronie, Stanitsyn koło Mukhina, m-lle Bienaime koło Gorskiego.

Gorski. Oto kawałek papieru (łamie prześcieradło) a oto nasze imiona. (Zapisuje nazwiska i zwija bilety.) Muchina(Wiara) Jesteś dziś osobą zamyśloną. Wiera Nikołajewna? Wiara. A skąd wiesz, że nie zawsze taki jestem? Widzisz mnie po raz pierwszy. Muchina(uśmiechając się). O nie, proszę pana, jak możesz zawsze taki być... Wiara(z lekką irytacją). Rzeczywiście? (Do Stanicyna) Twoje słodycze są bardzo dobre, Woldemar! Stanicyn. Bardzo się cieszę... że Ci służyłem... Gorski. Och, panie! (Kłóci się z biletami.) Tutaj, gotowe. Kto się wycofa?.. Mademoiselle Bienaime, voulez-vous? (Mademoiselle Bienamey, chcesz? (Francuski). } Pani Bienaime. Mais tres volontiers (Z przyjemnością (Francuski).}. (Bierze bilet z grymasem i czyta go.) Kaspadin Stanicyn. Gorski(do Stanicyna). Cóż, powiedz nam coś, Władimir Pietrowicz! Stanicyn. Co mam ci powiedzieć?... Naprawdę nie wiem... Gorski. Wszystko. Możesz powiedzieć wszystko, co przyjdzie ci do głowy. Stanicyn. Tak, nic nie przychodzi mi do głowy. Gorski. Oczywiście, że to denerwujące. Wiara. Zgadzam się ze Stanicynem... Jak to możliwe, że nagle... Muchina(pochopnie). I jestem tego samego zdania. Stanicyn. Tak, pokaż nam przykład, Jewgieniju Andriejewiczu, zaczynasz. Wiara. Tak, zacznij. Mychin. Zacznij, zacznij. Pani Bienaime. Oui, comm „encez, monsieur Gorski (Tak, zaczynaj, panie Gorsky (Francuski. ). }. Gorski. Na pewno chcesz... Przepraszam... zaczynam. Hmm... (Oczyszcza gardło.) M-lle Bienaime. Cześć, cześć, nous allons rire (He, hee, pośmiejmy się (Francuski).}. Gorski. Ne riez pas d „avance” (Nie śmiej się z góry (Francuski).). Więc słuchaj. Jeden baron... Mychin. Czy była fantazja? Gorski. Nie, jedna córka. Mychin. Cóż, to prawie nie ma znaczenia. Gorski. Boże, jaki dziś jesteś bystry! .. A więc jeden baron miał jedną córkę. Była bardzo ładna, ojciec bardzo ją kochał, ona bardzo kochała ojca, wszystko szło znakomicie - ale nagle, pewnego pięknego dnia, baronowa nabrała przekonania, że ​​życie w istocie jest okropne, stała się bardzo znudzona - zaczęła płakać i poszła spać... Kamerfrau natychmiast pobiegł za rodzicem, rodzic przyszedł, popatrzył, potrząsnął głową, powiedział po niemiecku: m-m-m-m-m, wyszedł miarowymi krokami i, wołając swoją sekretarkę, podyktował do niego trzy listy z zaproszeniami do trzech młodych arystokratów starożytnego pochodzenia i przyjemnego wyglądu. Następnego dnia, ubrani po dziewiątki, przechadzali się po kolei przed baronem, a młoda baronowa uśmiechała się jak dawniej - jeszcze lepiej niż poprzednio, i dokładnie przyglądała się swoim zalotnikom, bo baron był dyplomatą, a młodzi ludzie zalotnicy. Mychin. Jak szeroko mówisz! Gorski. Mój drogi przyjacielu, co za katastrofa! Pani Bienaime. Mais oui, laissez-le faire (Niech kontynuuje (Francuski).}. Wiara(uważnie patrząc na Gorskiego). Kontynuować. Gorski. Tak więc baronowa miała trzech zalotników. Kogo wybrać? Serce najlepiej odpowiada na to pytanie...Ale kiedy serce...Ale kiedy serce się waha?blond, nagle zwróciła się do niego z pytaniem: powiedz mi, co jesteś gotowy zrobić, aby udowodnić swoją miłość Dla mnie? Jasnowłosa, z natury bardzo zimnokrwista, ale tym bardziej skłonna do przesady, odpowiedziała jej z zapałem: Jestem gotowa na twój rozkaz rzucić się z najwyższej dzwonnicy świata. Baronowa uśmiechnęła się uprzejmie i już następnego dnia zadała to samo pytanie innemu narzeczonemu, jasnowłosemu, po poinformowaniu go o odpowiedzi jasnowłosej. Blondyn odpowiedział dokładnie tymi samymi słowami, o ile to możliwe, z wielkim zapałem. Baronowa zwróciła się wreszcie do trzeciego, pieśniarza. Shantret milczał przez chwilę, przez przyzwoitość, i odpowiedział, że na wszystko inne zgadza się, a nawet z przyjemnością, ale nie rzuci się z wieży z bardzo prostego powodu: po zmiażdżeniu głowy trudno jest podaj każdemu rękę i serce. Baronowa była wściekła na pieśni; ale skoro on... może... ona lubiła trochę bardziej niż pozostała dwójka, zaczęła go dręczyć: obiecaj, mówią, przynajmniej... Nie będę żądać egzekucji w praktyce... Ale śpiew, jako osoba sumienna nie chciałam niczego obiecywać... Wiara. Nie jesteś dzisiaj w dobrym humorze, monsieur Gorsky! M-lle Bienaime. Non, il n „est pas envene, c” est vrai (To prawda, nie jest w najlepszej formie (Francuski).). Nie ma mowy. Stanicyn. Kolejna historia, kolejna. Gorski(nie bez irytacji). Nie jestem dzisiaj w najlepszej formie... nie codziennie... (Do Very.) Tak, a ty na przykład dzisiaj… Niezależnie od tego, czy to było wczoraj! Wiara. Co chcesz powiedzieć?

Powstaje; wszyscy wstają.

Gorski(odnosząc się do Stanicyna). Nie możesz sobie wyobrazić, Władimirze Pietrowiczu, jaki wspaniały wieczór spędziliśmy wczoraj! Szkoda, że ​​cię tam nie było, Władimirze Pietrowiczu. Mademoiselle Bienaime była świadkiem. Wiera Nikołajewna i ja jechaliśmy razem ponad godzinę po stawie… Wiera Nikołajewna tak bardzo podziwiała wieczór, czuła się tak dobrze… Wydawało się, że leci w niebo… Łzy napłynęły jej do oczu. .. Nigdy nie zapomnę tego wieczoru, Władimirze Pietrowiczu! Stanicyn(niestety). Wierzę ci. Wiara(która cały czas patrzyła na Gorskiego). Tak, wczoraj było nam całkiem zabawnie... I wy też zostaliście porwani, jak mówicie, w niebo... Wyobraźcie sobie, panowie, Gorski wczoraj recytował mi wiersze, ale jacy oni wszyscy mili i troskliwi! Stanicyn. Czytał ci poezję? Wiara. Jak... i takim dziwnym głosem... jak chory, z takimi westchnieniami... Gorski. Sama tego żądałaś, Wiero Nikołajewno!..Wiesz, że z własnej woli rzadko oddaję się wzniosłym uczuciom... Wiara. Zwłaszcza, że ​​wczoraj mnie zaskoczyłeś. Wiem, że o wiele przyjemniej jest Ci się śmiać niż... niż na przykład wzdychać lub... marzyć. Gorski. O, zgadzam się z tym! I naprawdę powiesz mi coś niegodnego śmiechu? Przyjaźń, szczęście rodzinne, miłość?.. Tak, wszystkie te uprzejmości są dobre tylko jako chwilowy odpoczynek, a potem niech Bóg błogosławi twoje stopy! Porządny człowiek nie powinien sobie pozwolić na tarzanie się w tych puchowych kurtkach...

Muchin z uśmiechem patrzy najpierw na Wierę, potem na Stanicyna;

Wiara to zauważa.

Wiara(powoli). Widać, że mówisz teraz prosto z serca!.. Ale czym się tak ekscytujesz? Nikt nie wątpi, że zawsze tak myślałeś. Gorski(wymuszony śmiech). Tak jak? Wczoraj byłeś innego zdania. Wiara. Dlaczego wiesz? Nie, żarty na bok. Gorski! pozwól, że dam ci przyjacielską radę... Nigdy nie bądź wrażliwy... Wcale ci nie przeszkadza... Jesteś taki mądry... Dasz sobie radę bez niej... O tak, to zdaje się, że deszcz już minął... Spójrz, jakie cudowne słońce! No dalej, ogródku... Stanicynie! daj mi swoją rękę. (Odwraca się szybko i bierze Stanicyna za rękę.) Bonne amie, venez vous? (Przyjacielu, przyjdziesz? (Francuski). } Pani Bienaime. Oui, oui, allez toujours... (Tak, tak, idź (Francuski).} (Bierze kapelusz z fortepianu i zakłada go.) Wiara(do reszty). A wy, panowie, nie idziecie? Biegnij, Stanicynie, uciekaj! Stanicyn(uciekają z Verą do ogrodu). Jeśli łaska, Wiera Nikołajewno, jeśli łaska. Pani Bienaime. Monsieur Mukhin, chcesz mi oddać staniki? (Panie Mukhin, czy byłby pan tak miły i pomógł mi? (Francuski). } Muchina. Avec plaisir, mademoiselle... (Z przyjemnością, mademoiselle (Francuski).} (Górski.)Żegnaj, pieśniarz! (Wychodzi z m-lle Bienaime.) Gorski (jeden, podchodzi do okna). Jak on biegnie!... i nie ogląda się za siebie... Ale Stanicyn, Stanicyn potyka się z radości! (wzrusza ramionami). Biedny człowiek! nie rozumie swojego stanowiska... Daj spokój, czy on jest biedny? Wydaje mi się, że posunąłem się za daleko. Tak, co chcesz zrobić z żółcią? Przez cały czas mojej historii ten diabeł nie spuszczał ze mnie wzroku... Daremnie wspominałem wczorajszy spacer. Gdyby jej się wydawało… to koniec, mój drogi przyjacielu Jewgieniju Andriejewiczu, spakuj walizkę. (Spaceruje.) Tak, i nadszedł czas… zdezorientowany. O losie, nieszczęściu głupców i opatrzności mędrców! chodź mi pomóc! (Rozglądać się.) Kto to jest? Czuchanow. Czy on nie jest w jakiś sposób... Czuchanow(ostrożnie wchodząc z jadalni). Ach, ojcze Jewgieniju Andriejewiczu, jak się cieszę, że znalazłem cię samego! Gorski. Co chcesz? Czuchanow (półgłosem). Widzisz co, Jewgienij Andriejewicz! .. Anna Wasiliewna, niech ją Bóg błogosławi, raczyli zaprosić żyłkę do mojego domu, ale zapomnieli wydać rozkaz do biura, proszę pana ... I bez zamówienia nie robią daj mi las, proszę pana... Gorski. Cóż, przypomnij jej. Czuchanow. Ojcze, boję się przeszkadzać... Ojcze! bądź delikatny, spraw, aby twoje stulecie modliło się do Boga za siebie… Jakoś pomiędzy dwoma słowami… (mruga) Przecież jesteś w tym mistrzem… czy nie możesz, że tak powiem, ramię w ramię? .. (Więcej mrugnięć.) Co więcej, czytasz, że właściciel jest już w domu… ​​hehe! Gorski. Rzeczywiście? Proszę, miło mi... Czuchanow. Ojciec! zobowiązać się do trumny... (Głośno i z tymi samymi manierami.) A jeśli będziesz czegoś potrzebować, po prostu mrugnij. (Przechyla głowę.) O tak, i co za dobry człowiek! .. Gorski. No cóż… zrobię wszystko; bądź spokojny. Czuchanow. Słuchaj, Wasza Ekscelencjo! A stary Czukhanow nikomu nie przeszkadza. Zgłosiłem, zapytałem, pobiegłem i będzie tak jak szef sobie życzy. Wielu jest szczęśliwych i wdzięcznych. Skręć w lewo, marsz! (Idzie do jadalni.) Gorski. No cóż, wygląda na to, że z tej „sprawy” nie da się nic wycisnąć…

Za drzwiami ogrodowymi słychać pospieszne kroki na schodach.

Kto tak biega? Ba! Stanicyn! Stanicyn (biega w pośpiechu). Gdzie jest Anna Wasiliewna? Gorski. Czego chcesz? Stanicyn (nagle zatrzymując się). Gorski... Och, gdybyś tylko wiedział... Gorski. Jesteś uszczęśliwiony... Co się z tobą dzieje? Stanicyn(bierze go za rękę). Gorski... Naprawdę nie powinienem... ale nie mogę - radość mnie dusi... Wiem, że zawsze brałeś we mnie udział... Wyobraź sobie... Kto by to mógł sobie wyobrazić... Gorski. Co jest w końcu? Stanicyn. Poprosiłem Wierę Nikołajewną o rękę, a ona... Gorski. Czym ona jest? Stanicyn. Wyobraź sobie, Gorski, zgodziła się... właśnie teraz, w ogrodzie... pozwoliła mi zwrócić się do Anny Wasiliewnej... Gorski, cieszę się jak dziecko... Co za niesamowita dziewczyna! Gorski(ledwo ukrywa podekscytowanie). A jedziesz teraz do Anny Wasiliewnej? Stanicyn. Tak, wiem, że ona mi nie odmówi... Gorski, jestem szczęśliwy, ogromnie szczęśliwy... Chciałbym przytulić cały świat... Pozwól, że chociaż ciebie przytulę. (Przytula Gorskiego.) Och, jaki jestem szczęśliwy! (Ucieka.) Gorski(po długim milczeniu). Bravissimo! (Kłania się Stanicynowi.) Mam zaszczyt pogratulować... (chodzi po pokoju z irytacją.) Nie spodziewałem się tego, przyznaję. Przebiegła dziewczyna! Jednak muszę już iść... Albo nie, zostanę... Uff! jak serce nieprzyjemnie bije... Źle. (Myślę chwilę.) No cóż, jestem załamany... Ale jak haniebnie złamany... i nie tak i nie tam, gdzie bym chciał... (Podchodzi do okna, wygląda na ogród.) Idą... Przynajmniej umrzemy z honorem...

Zakłada kapelusz, jakby miał wyjść do ogrodu, a przy drzwiach wpada na Mukhina, z Verą i m-lle Bienaime, Vera trzyma m-lle Bienaime za ramię.

A! Już wracasz; i już miałem do ciebie iść... Vera nie podnosi wzroku. M-lle Viennaime. Il fait encore trop mouille (Wciąż jest zbyt wilgotno (Francuski).}. Muchina. Dlaczego nie poszedłeś z nami od razu? Gorski. Czukhanow mnie zatrzymał... I wygląda na to, że dużo biegałeś. Wiera Nikołajewna? Wiara. Tak... jest mi gorąco.

M-lle Bienaime z Mukhinem odsuwają się trochę na bok, po czym zaczynają grać w chińskiego bilarda, co jest trochę w tyle.

Gorski(półgłosem). Wiem wszystko, Wiera Nikołajewna! Nie spodziewałem się tego. Wiara. Wiesz... Ale ja się nie dziwię. To, co ma w sercu, ma na języku. Gorski(z wyrzutem). On... Pokutujesz. Wiara. NIE. Gorski. Zachowałeś się pod wpływem frustracji. Wiara. Może; ale postąpiłem mądrze i nie będę żałować... Odniosłeś do mnie swoje wersety Lermontowa; powiedziałeś mi, że pójdę nieodwołalnie, dokądkolwiek los mnie zaprowadzi... Poza tym, sam wiesz. Gorsky, byłbym z tobą niezadowolony. Gorski. Dużo honoru. Wiara. Mówię co myślę. On kocha mnie i ciebie... Gorski. I ja? Wiara. Nie możesz nikogo kochać. Twoje serce jest zbyt zimne, a wyobraźnia zbyt gorąca. Rozmawiam z tobą jak z przyjacielem, jak o rzeczach, które dawno minęły... Gorski(stłumiony). Obraziłem cię. Wiara. Tak... ale nie kochałeś mnie na tyle, żeby mieć prawo mnie obrazić... Jednak to już przeszłość... Rozstańmy się w przyjaźni... Podaj mi rękę. Gorski. Dziwię się tobie, Vera Nikołajewna! Jesteś przezroczysty jak szkło, młody jak dwuletnie dziecko i zdeterminowany jak Fryderyk Wielki. Podać Ci rękę...ale czy nie czujesz jak gorzko musi być w mojej duszy?.. Wiara. Twoje ego boli... to nic: zagoi się. Gorski. O tak, jesteś filozofem! Wiara. Słuchaj... To chyba ostatni raz kiedy o tym rozmawiamy... Jesteś mądrym człowiekiem, ale popełniłeś we mnie rażący błąd. Uwierz mi, nie postawiłem cię au pied du mur (Do ściany (Francuski).), jak to ujął twój przyjaciel, monsieur Mukhin, nie narzucałem ci testów, ale szukałem prawdy i prostoty, nie żądałem, abyś skoczył z dzwonnicy, a zamiast tego… Muchina (głośny). J „ai gagne (wygrałem (Francuski).}. Pani Bienaime. Ech, bien! la revanche (No cóż! Zemsta (Francuski).}. Wiara. Nie dałem się oszukać - to wszystko... Uwierz mi, nie ma we mnie goryczy... Gorski. Gratulacje... Hojność przystoi zwycięzcy. Wiara. Podaj mi rękę... oto moja. Gorski. Przykro mi, ale twoja ręka nie należy już do ciebie.

Vera odwraca się i idzie do bilarda.

Jednak wszystko na tym świecie układa się najlepiej. Wiara. Dokładnie... Qui gagne? (Kto wygrywa? (Francuski). } Muchina. Póki co wszystko jest mną. Wiara. Och, jesteś wspaniałym człowiekiem! Gorski(klepie go po ramieniu). A mój pierwszy przyjaciel, czyż nie jest to Iwan Pawlich? (Wkłada rękę do kieszeni.) A tak przy okazji, Vera Nikolaevna, chodź tu... (Idzie na przód.) Wiara (podążając za nim). Co chcesz mi powiedzieć? Gorski(wyjmuje z kieszeni różę i pokazuje ją Wierze). A? Co mówisz? (Śmiech.)

Vera rumieni się i spuszcza wzrok.

Co? czy to nie zabawne? Spójrz, jeszcze nie zniknęło. (Z kokardą.) Pozwól mi wrócić według moich rzeczy... Wiara. Gdybyś miał do mnie choć odrobinę szacunku, nie oddałbyś mi jej teraz. Gorski(cofa rękę). W takim razie proszę. Niech zostanie ze mną, ten biedny kwiatek... Jednak wrażliwość mnie nie urzekła... prawda? I rzeczywiście, niech żyje kpina, wesołość i gniew! Tutaj znów jestem w swoim żywiole. Wiara. I świetnie! Gorski. Spójrz na mnie. (Wiera patrzy na niego; Gorski kontynuuje, nie bez wzruszenia.)Żegnajcie... A teraz przy okazji zawołam: Welche Perle warf ich weg! (Co za klejnot, który zaniedbałem! (Niemiecki). ) Ale dlaczego? To wszystko dla najlepszego. Mychin (wykrzykuje). J "ai gagne encore un fois! (Znowu wygrałem! (Francuski). } Wiara. Wszystko idzie ku dobremu. Gorski! Gorski. Może… może… Ach, tak, drzwi od salonu się otwierają… Jest polonez rodzinny!

Z salonu wychodzi Anna Wasiliewna. Na jej czele stoi Stanicyn. Za nimi przemawia Varvara Ivanovna... Vera biegnie do matki i ją ściska.

Pani Libanova(łzawy szept). Pourvu que tu sois heureuse, mon enfant... (Gdybyś tylko był szczęśliwy, moje dziecko (Francuski).}

Oczy Stanicyna rozszerzają się. Jest gotowy płakać.

Gorski (O mnie). Cóż za wzruszający obraz! A jak myślisz, czy mógłbym być na miejscu tego kretyna! Nie, zdecydowanie, nie urodziłem się do życia rodzinnego... (Głośny.) No cóż, Anno Wasiliewno, czy w końcu skończyłaś swoje mądre porządki, rachunki i obliczenia? Pani Libanova. Skończyłem, Eugene, skończyłem… ale co? Gorski. Proponuję odłożyć powóz i pojechać całą kompanią do lasu. Pani Libanova(z uczuciem). Z przyjemnością. Barbaro Iwanowna, duszo moja, wydaj rozkazy. Varwara Iwanowna. Słucham, słucham. (Idzie na przód.) M-lle Bienaime (przewraca oczami pod czołem). Dieu! que cela sera Charmant! (Boże! jakie to urocze! (Francuski). } Gorski. Spójrzcie jak będziemy się wygłupiać... Dziś cieszę się jak kotek... (O mnie.) Po tych wszystkich zdarzeniach krew uderzyła mi do głowy. To było tak, jakbym był pijany… Mój Boże, jaka ona słodka! .. (Głośny.) Zabierzcie kapelusze; chodźmy, chodźmy. (O mnie.) Tak, chodź do niej, głupcze! ..

Stanicyn niezdarnie podchodzi do Very.

Cóż, w ten sposób. Nie martw się, przyjacielu, zaopiekuję się tobą podczas spaceru. Ukażesz mi się w pełnej okazałości. Jakie to dla mnie łatwe!.. Fu! i taki smutny! To dobrze. (Głośny.) Pani, chodźmy pieszo: powóz nas dogoni. Pani Libanova. Chodźmy, chodźmy. Mychin. Co to jest, jakby opętał cię demon? Gorski. Demonem jest... Anna Wasiliewna! podaj mi rękę... Nadal jestem mistrzem ceremonii, prawda? Pani Libanova. Tak, tak, Eugene, oczywiście. Gorski. Cóż, to wspaniale! Vera Nikolaevna! proszę, pomóż Stanitsynowi... Mademoiselle Bienaime, prenez mon ami monsieur Mukhin ( Mademoiselle Bieneme, idź z panem Mukhinem (Francuz).), a kapitan... gdzie jest kapitan? Czuchanow (wejście od przodu). Gotowy do serwisu. Kto do mnie dzwoni? Gorski. Kapitan! Podaj rękę Barbarze Iwanowna... A tak przy okazji, ona nadchodzi...

Wchodzi Barbara Iwanowna.

I z Bogiem! Marsz! Powóz nas dogoni ... Wiera Nikołajewna, otwierasz procesję, Anna Wasiljewna i ja jesteśmy w tylnej straży. Pani Libanova(cicho do Gorskiego). Ach, m „on cher, si vous saviez, combien je suis heureuse aujourd” hui (Ach, moja droga, gdybyś tylko wiedziała, jaki jestem dzisiaj szczęśliwy (Francuski).}. Muchina(dogadać się z m-lle Bienaime, do ucha Gorskiego). To dobrze, bracie, to dobrze: nie wstydź się… ale przyznaj się, gdzie jest cienkie, tam pęka.

Każdy odchodzi. Kurtyna opada.

1847