Pełna akcji trylogia Władimira Bielajewa „Stara Twierdza” oparta jest na wydarzeniach pierwszej porewolucyjnej dekadzie. Książka była wznawiana ponad trzydzieści razy, w tym w serii „ złota biblioteka” i został nakręcony dwukrotnie - w 1938 r. (część 1) i 1955 r. (pod tytułem „Niespokojna młodzież”).
Pomysł na opowieść o losach chłopców z małego ukraińskiego miasteczka, którzy znaleźli się w centrum wydarzeń wojna domowa, Belyaev został rzucony przez S.Ya Marshaka. Sam autor nazwał swoje dzieło, nad którym prace trwały do 1967 r., „dziennikiem wspomnień”, ponieważ motywy autobiograficzne były w nim tak silne. Właściwie sam niedawno dowiedziałem się, że wszystkie trzy historie są osobliwą i dość szczegółową autobiografią Belyaeva.
Kształtowanie charakteru nastolatka-pracownika, nowe Człowiek radziecki- główny temat trylogii, być może dla nas teraz nie jest to istotne, ale w tamtych czasach takie książki były mile widziane.
Jeśli nie zagłębimy się w rozważania patriotyczne i ideologiczne trylogii, możemy powiedzieć, że Belyaev napisał interesującą i książka przygodowa dla nastoletnich chłopców.
Trylogia składa się z następujących książek:
Stara Twierdza
Dom z duchami
Miasto nad morzem
Pierwsza część książki opowiada o dzieciństwie chłopców, kłótniach, konfliktach, wycinaniu ulicy, skokach z mostu do głębokiej rzeki. Myślę, że aby pokazać patriotyczny charakter opowieści, Belyaev wprowadził do fabuły moment, w którym chłopcy weszli do starej tajemniczej dziury, aby zbadać starą, opuszczoną część twierdzy, i znaleźli się na końcu ścieżki w ogród. Zapadła noc, a chłopaki mimowolnie byli świadkami egzekucji żołnierza Armii Czerwonej. Śmierć mężczyzny, z którym niedawno rozmawiał, uśmiechając się, zszokowała chłopców do głębi. Co, swoją drogą, popchnęło ich do jeszcze większej nienawiści do Białych.
Dobrze napisane są epizody nauki w gimnazjum, incydent ze starymi dzwonami. Pierwsza część moim zdaniem jest najmocniejsza pod względem przygodowym.
Druga część książki ukazuje już świat dorosłych przyjaciół, pierwsze nieśmiałe uczucia miłości do dziewczyny z sąsiedztwa, chęć wyróżnienia się i bycia lubianym przez innych facetów. Szczególnie pamiętam moment, kiedy główny bohater Książka zaprasza sąsiadkę Walię do kina, a następnie zabiera ją do sklepu ze słodyczami. Młody pan oczywiście nie ma pieniędzy na te wydarzenia. I postanawia ukraść ciotki srebrne łyżki które stanowią dla ciotki cały jej majątek. Grzechem jest to, że nieszczęsną parę dzieci zobaczy ojciec w kawiarni, wkrótce wyjdzie na jaw utrata łyżek i będą musieli wszystko wyznać.
W końcowej części książki wczorajsi chłopcy stali się dorosłymi. Tutaj na działce główne miejsce zajęli Wielcy Wojna Ojczyźniana, wspomnienia z dzieciństwa o przyjaźni i tym, że wielu facetów już nie żyje.
Strona po stronie prowadzi nas przez prawie czterdzieści lat życia głównych bohaterów.
Książka chyba bardziej skupia się na naszym pokoleniu, jest dla nas bardziej zrozumiała i przejrzysta, trafniej będziemy postrzegać opis problemów politycznych w kraju. Ale mój syn czasami musiał nawet wyjaśniać pewne punkty, podawać przykłady z przeszłości, aby fabuła i idea tego stanu, która od dawna stała się inna, zostały całkowicie zrozumiane.
Nie żałujemy, że kupiliśmy te wspaniałe dzieła.
Zgodnie z tradycją serii książka wydana jest na papierze gazetowym, nieco szarawym, ale ogólnie wysokiej jakości. Lakierowana biała okładka i czerwone napisy - wizytówka Tej serii.
Abstrakcyjny
W pierwszej i drugiej książce słynnej powieści Pisarz radziecki, laureat Nagroda Państwowa ZSRR i Nagrodą im. Tarasa Szewczenki, opowiada o życiu dzieci z małego przygranicznego miasteczka Zachodnia Ukraina w latach wojny domowej. Młodzi bohaterowie stać się świadkami, a czasami uczestnikami rewolucyjnych bitew Władza radziecka.
Dla seniora wiek szkolny.
Władimir BELYAEV
NAUCZYCIEL HISTORII
NOCNY GOŚĆ
PUSTA LEKCJA
WIEŻA KONIECPOLSKA
DYREKTOR
KIEDY NADEJDZIE WIECZÓR
W STAREJ TWIERDZY
MAREMUKHA WYrzeźbiona
podpalacze
MUSI WYJŚĆ!
W NAGORYANI
JASKINIE LISIE
HISTORIA O NOCNYM GOŚCIU
NIEOCZEKIWANE SPOTKANIE
BITWA POD ZŁAMANYM DĘBEM
Opuszczamy wioskę
BIEGANIE ZAGRANICZNE
NOWI PRZYJACIELE
JESTEM WEZWANY DO CZEKI
WIERST jedenasty
RADOSNA JESIEŃ
Władimir BELYAEV
stara forteca
NAUCZYCIEL HISTORII
Niedawno zostaliśmy uczniami liceum.
Wcześniej wszyscy nasi chłopcy uczyli się w miejskiej wyższej szkole podstawowej.
Z Dzielnicy doskonale widać jego żółte mury i zielony płot.
Jeśli zadzwonili na podwórku szkoły, dzwonek usłyszeliśmy w domu, w dzielnicy. Bierzesz książki, piórnik z ołówkami i idziemy pobiegać, żeby zdążyć na lekcje.
I pospieszyli się.
Pędzisz Krutoy Lane, przelatujesz nad drewnianym mostem, potem kamienistą ścieżką - do Old Boulevard i teraz brama szkoły jest przed tobą.
Gdy tylko masz czas, aby wbiec do klasy i usiąść przy biurku, wchodzi nauczyciel z czasopismem.
Nasza klasa była mała, ale bardzo jasna, przejścia między ławkami były wąskie, a sufity niskie.
Trzy okna w naszej klasie wychodziły na Starą Twierdzę, a dwa na Dzielnicę.
Masz dość słuchania nauczyciela - możesz wyglądać przez okna.
Spojrzałem w prawo - Stara Twierdza ze wszystkimi dziewięcioma wieżami wznosi się ponad skałami.
I spójrz w lewo - tam jest nasza rodzima Dzielnica. Z okien szkoły widać każdą ulicę, każdy dom.
Tutaj w Stary dwór Matka Petki wyszła rozwiesić pranie: widać, jak wiatr puszcza bąbelki w wielkich koszulach ojca Petki, szewca Maremukhy.
Ale z Krutoy Lane ojciec mojego przyjaciela Yuzika, Starodomskiego z łukowatymi nogami, wyszedł łapać psy. Widać, jak jego czarna, podłużna furgonetka podskakuje na kamieniach – psie więzienie. Starodomski skręca swojego chudego konia w prawo i przejeżdża obok mojego domu. Z komina w naszej kuchni unosi się niebieski dym. Oznacza to, że ciocia Marya Afanasjewna już stopiła piec.
Zastanawiasz się, co będzie dzisiaj na lunch? młode ziemniaki z kwaśne mleko, hominy z węzłem czy kukurydza gotowana w kolbie?
„A teraz tylko smażone pierogi!” Marzę. Smażone pierogi z podrobami, które uwielbiam najbardziej. Czy naprawdę można z nimi porównywać młode ziemniaki lub kaszę gryczaną z mlekiem? Nigdy!
Któregoś razu śniłem na lekcji, wyglądając przez okno na Zarecze i nagle tuż nad uchem usłyszałem głos nauczyciela:
- Cóż, Manjura! Podejdź do tablicy - pomóż Bobyrowi...
Powoli odchodzę od biurka, patrzę na chłopaków i za cholerę nie wiem, w czym pomóc.
Przy tablicy czeka na mnie piegowata Sasha Bobyr, przestępując z nogi na nogę. Nawet posmarował nos kredą.
Podchodzę do niego, biorę kredę i żeby nauczyciel nie zauważył, mrugam do mojego przyjaciela Yuzika Starodomskiego, zwanego Martenem.
Kuna, podążając za nauczycielką, składa ręce w łódce i szepcze:
- Dwusieczna! Dwusieczna!
A co to za ptak, dwusieczna? Zwany także, monitowany!
Matematyk podszedł już do tablicy równymi, spokojnymi krokami.
„No cóż, młody człowieku, myślałeś o tym?
Ale nagle, w tej samej chwili, na podwórzu rozbrzmiewa dzwonek.
- Dwusieczna, Arkady Leonidowicz, to jest... - zaczynam energicznie, ale nauczyciel już mnie nie słucha i idzie do drzwi.
„Zręcznie się wykręciłem” – myślę – „w przeciwnym razie uderzyłbym jednostkę…”
Bardziej niż wszystkich nauczycieli szkolnictwa wyższego kochaliśmy historyka Waleriana Dmitriewicza Łazariewa.
Nie był wysoki, siwowłosy, zawsze nosił zieloną bluzę z rękawami łatanymi na łokciach – na pierwszy rzut oka wydawał nam się najzwyklejszym nauczycielem, takim sobie – ani ryb, ani mięsa.
Kiedy Lazarev po raz pierwszy przyszedł na zajęcia, zanim z nami porozmawiał, długo kaszlał i szperał gazetka klasowa i wytarł pince-nez.
- No cóż, goblin przyniósł kolejnego czterookiego... - szepnął do mnie Yuzik.
Mieliśmy już wymyślić przezwisko dla Łazariewa, ale kiedy go bliżej poznaliśmy, od razu go rozpoznaliśmy i zakochaliśmy się głęboko, prawdziwie, tak jak nie kochaliśmy dotychczas żadnego z nauczycieli.
Gdzie wcześniej widziano, że nauczyciel z łatwością spacerował po mieście ze swoimi uczniami?
I Walerian Dmitriewicz szedł.
Często po lekcjach historii zbierał nas i chytrze mrużąc oczy, sugerował:
- Dzisiaj po szkole idę do twierdzy. Kto chce iść ze mną?
Było wielu myśliwych. Kto odmówi pójścia tam z Lazarevem?
Walerian Dmitriewicz znał każdy kamień w Starej Twierdzy.
Któregoś dnia Walerian Dmitriewicz i ja spędziliśmy w twierdzy całą niedzielę aż do wieczora. Tego dnia powiedział nam wiele ciekawych rzeczy. Dowiedzieliśmy się wówczas od niego, że najmniejsza wieża nazywa się Różanka, a ta, która stoi w pobliżu bram twierdzy, jest zniszczona. dziwne imię- Donna. A niedaleko Donny nad fortecą wznosi się najwyższa wieża ze wszystkich, Wieża Papieska. Stoi na szerokim czworokątnym fundamencie, pośrodku ośmiokątnym, a u góry zaokrąglonym, pod dachem. Osiem ciemnych luk wychodzi z miasta, do Dystryktu i w głąb dziedzińca fortecy.
„Już w czasach starożytnych” – powiedział nam Łazariew – „nasz region słynął z bogactwa. Tutejsza ziemia rodziła bardzo dobrze, na stepach rosła tak wysoka trawa, że rogi największego wołu były niewidoczne z daleka. Pług, często zapominany na polu, w ciągu trzech, czterech dni pokrył się grubą, bujną trawą. Pszczół było tak wiele, że nie wszystkie zmieściły się w dziuplach drzew i dlatego roiły się w ziemi. Zdarzyło się, że spod stóp przechodnia tryskały strumienie doskonałego miodu. Na całym wybrzeżu Dniestru rosły bez nadzoru smaczne dzikie winogrona, dojrzewały rodzime morele i brzoskwinie.
Nasz region wydawał się szczególnie słodki sułtanom tureckim i sąsiednim polskim obszarnikom. Rzucili się tu z całych sił, zasiali tu swoje ziemie, chcieli zwyciężyć ogniem i mieczem Ukraińcy.
Lazarev powiedział, że niecałe sto lat temu w naszej Starej Twierdzy znajdowało się więzienie przejściowe. W murach zrujnowanych biały budynek na dziedzińcu twierdzy zachowały się jeszcze kraty. Za nimi szli jeńcy, których na rozkaz cara zesłano na Syberię na ciężkie roboty. W Wieży Papieskiej za cara Mikołaja I marniał słynny ukraiński buntownik Ustin Karmeliuk. Z towarzyszami broni łapał panów, policjantów, księży, biskupów przechodzących przez las Kalinowski, zabierał im pieniądze, konie i wszystko, co zabrano, rozdawał biednym chłopom. Chłopi ukryli Karmeluka w piwnicach, w szoku na polu, a żaden z królewskich detektywów przez długi czas nie udało się złapać dzielnego buntownika. Trzykrotnie uciekł z odległej niewoli karnej. Bili go, jak go bili! Plecy Karmeliuka wytrzymały ponad cztery tysiące ciosów rękawicami i batogami. Głodny, ranny, za każdym razem uciekał z więzienia i poprzez mroźną, głuchą tajgę, tygodniami nie widząc ani kawałka czerstwego chleba, przedostał się do ojczyzny – na Podole.
„Samotnymi drogami na Syberię i z powrotem” – opowiadał nam Walerian Dmitriewicz – „Karmeliuk przeszedł pieszo około dwudziestu tysięcy mil. Nic dziwnego, że chłopi wierzyli, że Karmeliuk swobodnie przepłynie każde morze, że uda mu się zerwać kajdany, że nie ma na świecie więzienia, z którego nie mógłby uciec.
Został wprowadzony stara forteca miejscowy magnat, właściciel ziemski Janczewski. Karmelyuk uciekł z tej ponurej kamiennej fortecy w biały dzień. Chciał wzniecić powstanie przeciwko magnatom podolskim, lecz w ciemną październikową noc 1835 roku został zabity przez jednego z nich – Rutkowskiego.
Ten właściciel ziemski Rutkowski bał się nawet wtedy ostatnie spotkanie z Karmelyukiem, żeby spojrzeć mu w oczy. Strzelił zza rogu w plecy Karmeliuka.
„Kiedy dzielny Karmeluk siedział w Wieży Papieskiej” – powiedział Walerian Dmitriewicz – „skomponował pieśń:
Słońce wschodzi za Syberią...
Chłopcy, nie ziewajcie:
Karmelyuk nie lubi patelni -
Chodź za mną do lasu!
Asesorzy, policjanci
W pogoni za mną...
Jakie są moje grzechy w porównaniu?
Z ich winy!
Nazywają mnie złodziejem
Ponieważ zabijam.
Zabijam bogatych
Nagradzam biednych.
Biorę od bogatych
Daję biednym;
Jak podzielę pieniądze?
I nie znam grzechu.
Okrągła cela, w której kiedyś siedział Karmeluk, była zasypana śmieciami. Jedno z jego okien wychodziło na dziedziniec twierdzy, a drugie, do połowy zamknięte zakrzywioną kratą, wychodziło na ulicę.
Po zbadaniu obu pięter Wieży Papieskiej udaliśmy się do szerokiej Czarnej Wieży. Kiedy tam weszliśmy, nasz nauczyciel kazał nam położyć się twarzą w dół na spleśniałych belkach, podczas gdy on ostrożnie wspiął się po belce poprzecznej do odległego, ciemnego kąta.
– Hrabia – powiedział i podniósł kamyk nad dziurą wyciętą pomiędzy belkami.
Ledwo pojawił się przed nami ten mały, biały, okrągły kamyczek i zniknął pod drewnianą podłogą, a wszyscy szeptali:
- Jeden dwa trzy cztery…
Słyszeli tylko, jak daleko w dole, pod spleśniałymi belkami, szemrał strumyk.
DZIECKO HAROLD
CHILD-HAROLD (z domu Childe Harold) jest bohaterem wiersza J. G. Byrona „Pielgrzymka Child Harolda” (1812-1818). Ch.-G, najpierw romantyczny bohater Poezja Byrona nie jest postacią w tradycyjnym znaczeniu tego słowa. To zarys charakteru, ucieleśnienie niejasnego przyciągania duszy, romantycznego niezadowolenia ze świata i siebie. Biografia Ch.-G. typowe dla wszystkich „synów jego wieku” i „bohaterów naszych czasów”. Według Byrona „próżniak, zepsuty lenistwem”, „jak ćma igrał, fruwając”, „życie swoje poświęcił jedynie próżnym rozrywkom”, „i był sam na świecie” (w przekładzie W. Levika) . Rozczarowany przyjaźnią i miłością, przyjemnością i występkiem, Ch.-G. zapada na modną w tamtych latach chorobę - przesyt i postanawia opuścić ojczyznę, która stała się dla niego więzieniem, i dom ojca, który wydaje mu się grobem. „Pragniony nowych miejsc” bohater wyrusza w wędrówkę po świecie, stając się w toku tych wędrówek niczym sam Byron kosmopolitą czy obywatelem świata. Co więcej, wędrówki bohatera zbiegają się z trasą podróży samego Byrona w latach 1809-1811 oraz w latach 1816-1817: Portugalia, Hiszpania, Grecja, Francja, Szwajcaria, Włochy.
Zmiana zdjęć różne kraje, życie narodowe, główne wydarzenia historia polityczna tworzą strukturę poematu Byrona, epickiego i lirycznego jednocześnie. Gloryfikując przyrodę i historię, poeta śpiewa o wolnym bohaterstwie ruchów narodowowyzwoleńczych swoich czasów. Wezwanie do oporu, działania, walki jest głównym patosem jego wiersza i przesądza o złożoności postawy Byrona wobec stworzonego przez niego bohatera literackiego. Granice obrazu Ch.-G. – biernego kontemplatora majestatyczne obrazy historia świata, który się przed nim otwiera – spętał Byrona. Liryczna siła współudziału poety okazuje się tak potężna, że począwszy od części trzeciej zapomina on o swoim bohaterze i opowiada we własnym imieniu.
"W Ostatnia piosenka pielgrzym pojawia się rzadziej niż w poprzednich, dlatego też trudniej go oddzielić od autora, który mówi tu od własnej osoby – napisał Byron we wstępie do czwartej pieśni poematu – tłumaczy się to faktem że jestem zmęczony konsekwentnym rysowaniem linii, że wszystko wydaje się, postanowiłem nie zauważać,<...>Na próżno argumentowałem i wyobrażałem sobie, że mi się udało, że nie należy mylić pielgrzyma z autorem. Jednak strach przed utratą rozróżnienia między nimi i ciągłe niezadowolenie z faktu, że moje wysiłki nie prowadzą do niczego, tak mnie przygnębiały, że zdecydowałem się zrezygnować z tego przedsięwzięcia - i tak zrobiłem. Tak więc pod koniec wiersza, który nabiera coraz bardziej konfesyjnego charakteru, po jego bohaterze pozostają jedynie romantyczne atrybuty: laska pielgrzyma i lira poety.
Dosł.: Dyakonova N.Ya. Byron na wygnaniu. L., 1974; Świetny romantyk. Byrona i literatura światowa. M., 1991.
EG Khaychensh
bohaterowie literaccy. - Akademicki. 2009 .
Zobacz, co kryje się pod hasłem „CHILD-HAROLD” w innych słownikach:
Bohater wiersza Angielski poeta George Gordon Byron (1788 1824) „Pielgrzymka Childe Harolda” (1812 1818). Niemożność zrealizowania się w zwykłych ramach istnienia, niezadowolenie z życia, niezrozumienie ze strony innych popychają… ... Słownik skrzydlate słowa i wyrażenia
Istnieje., liczba synonimów: 1 sfrustrowany (4) Słownik synonimów ASIS. V.N. Trishin. 2013... Słownik synonimów
Zobacz rozczarowany Słownik rosyjskich synonimów. Praktyczny przewodnik. M.: Język rosyjski. Z. E. Alexandrova. 2011... Słownik synonimów
- (n.) osoba pozbawiona złudzeń (nawiązanie do Childe Harold, tytuł dzieła Byrona) Por. Bez tego Childe Harold z pewnością będzie zawiedziony, nie jest Childe Harold... Udawał takiego przed księżniczką. Powiedział jej... całą powszechną wiedzę... ...
Childe Harold (n.) człowiek pozbawiony złudzeń (aluzja do Childe Harold, tytuł dzieła Byrona). Poślubić Childe Harold z pewnością musi być zawiedziony, bo przecież nie jest Childe Haroldem... Udawał takiego przed księżniczką. Mówił... ... Wielki objaśniający słownik frazeologiczny Michelsona (oryginalna pisownia)
Dziecięcy Harold- skrzydło. śl. Bohater wiersza Byrona „Pielgrzymka Childe Harolda” (1812-1818), skrajny indywidualista, nasycony roztargnionym, pełnym przyjemności życiem. Bezczynność, samotność i izolacja Childe Harolda od otoczenia spychają go na ścieżkę... ... Uniwersalny opcjonalny praktyczny Słownik I. Mostitsky
Dziecięcy Harold- Zobacz także bohatera wiersza Byrona o tym samym tytule. Podobnie jak Chield Harold, ponury, ospały, pojawiał się w salonach (Evg. He., I, 38). Bezpośredni Oniegin Childe Harold popadł w zamyślone lenistwo (IV, 44). Czy to naprawdę (Eugene) imitacja, nieistotny duch, czy ... ... Słownik typów literackich
Dziecięcy Harold- Chailde Harold,... Słownik ortografii rosyjskiej
Dziecięcy Harold- R. Cha / ild Garo / lód (dosł. znak) ... słownik ortograficzny Język rosyjski
- (inosk.) nasycony życiem Por. Ale życie całkowicie ostygło. Jak Dzieciątko Harold, ponury, ospały, pojawił się w salonach... A.S. Puszkin. Ew. Oniegin. 1, 38. Por. Kim teraz będzie?.. Harold, kwakier, hipokryta?.. Tamże. 8, 8. Por. Byrona. Dziecko Harolda (… Wielki objaśniający słownik frazeologiczny Michelsona
Książki
- Don Juan. Pielgrzymka Childe Harolda, George Gordon Byron. „Don Juan” i „Pielgrzymka Childe Harolda” to arcydzieła angielskiego poety romantycznego George’a Gordona Byrona – geniusza i „władcy myśli”, niedoścignionego mistrza wierszy romantycznych.
George'a Gordona Byrona
Pielgrzymka Childe Harolda
L „univers est une espèce de livre, don on n” a lu que la premiere page quand on n „a vu que son pays. J” en ai feuilleté un assez grand nombre, que j „ai trouvé également mauvaises. Cet Examen ne m „a point été infructueux. Je haïssais ma patrie. Toutes les impertinences des peuples divevers, parmi lesquels j „ai vécu, m” ont réconcilié avec elle. Quand je n „aurais tiré d” autre bénéf ce de mes voyages que celuilà, je n „en requireterais ni les frais, ni les zmęczenie.
Le Cosmopolite
© V. Levik, tłumaczenie na język rosyjski. Spadkobiercy, 2014
Przedmowa
(do piosenki pierwszej i drugiej)
Większość tego wiersza powstał w miejscach, w których toczy się jego akcja. Rozpoczęto ją w Albanii, a fragmenty dotyczące Hiszpanii i Portugalii oparte są na osobistych obserwacjach autora w tych krajach. Wspominam o tym jako gwarancję poprawności opisów. Naszkicowane tu przez autora sceny i krajobrazy przedstawiają Hiszpanię, Portugalię, Epir, Akarnanię i Grecję. Na tym na razie poemat się kończy. To, czy autor odważy się przeprowadzić czytelnika przez Ionię i Frygię do stolicy Wschodu, zależy od tego, jak jego dzieło zostanie przyjęte. Te dwie piosenki to nic innego jak test.
Postać fikcyjna została wprowadzona do wiersza, aby połączyć jego poszczególne części, nie oznacza to jednak, że autor nie zamierza pozwolić sobie na dygresje. Przyjaciele, których zdanie bardzo cenię, ostrzegali mnie, że niektórzy mogą podejrzewać, że w tej fikcyjnej postaci Childe Harolda przedstawiłem prawdziwą osobę. Pozwolę sobie raz na zawsze odrzucić takie podejrzenia. Harold jest dzieckiem wyobraźni, stworzonym przeze mnie wyłącznie w wyżej wymienionym celu. Niektóre są zupełnie nieistotne i czysto cechy charakteru, oczywiście, może dawać podstawy do takich założeń. Ale mam nadzieję, że najważniejsze w tym nie spowoduje takich podejrzeń.
Może zbyteczne będzie stwierdzenie, że tytuł „Childe” (przypomnijmy Childe-Waters, Childe-Childers itp.) został przeze mnie wybrany jako najbardziej zgodny ze starą formą wersyfikacji.
"Przepraszam, przepraszam!" na początku utworu, pierwszy utwór jest inspirowany „Pożegnaniem Lorda Maxwella” z albumu Border Songs wydanego przez pana Scotta.
W pierwszej części gdzie rozmawiamy jeśli chodzi o Półwysep Iberyjski, można dostrzec pewne podobieństwa z różnymi wierszami, których tematem jest Hiszpania; ale to tylko przypadek, bo z wyjątkiem kilku końcowych zwrotek, cała ta piosenka została napisana w Lewancie.
Zwrotka Spencera, należąca do jednego z naszych najsłynniejszych poetów, charakteryzuje się dużą różnorodnością. Doktor Beatty mówi o tym: „Niedawno zacząłem wiersz w stylu Spencera od jego zwrotki. Chcę w nim w pełni oddać swoje upodobania i uczynić go zabawnym, czasem wzniosłym, czasem opisowym, czasem sentymentalnym, delikatnym lub satyrycznym – zależnie od nastroju. Jeśli się nie mylę, to rozmiar, który wybrałem to ten sam stopień pozwala na te wszystkie posunięcia kompozycyjne…”
Opierając się na takich autorytetach i na przykładzie wielu wybitnych włoskich poetów, nie będę się usprawiedliwiał, że moja twórczość zbudowana jest na tych samych przesunięciach i przejściach. Jeśli moja poezja zawiedzie, zadowoli mnie informacja, że przyczyna tego niepowodzenia leży jedynie w wykonaniu, a nie w projekcie, uświęconym nazwiskami Ariosto, Thomsona i Beatty’ego.
Londyn, luty 1812
Dodatek do przedmowy
Czekałem, aż nasze czasopisma wykorzystają swoją zwykłą dawkę krytyki. Wbrew słuszności całej tej krytyki nie mam nic do powiedzenia; nie do mnie należy kwestionowanie jej drobnych nagan; być może, gdyby była mniej uprzejma, byłaby bardziej szczera. Wyrażając jednak wdzięczność wszystkim krytykom i każdemu z osobna za tolerancję, muszę jednak wyrazić swoje uwagi tylko przy jednej okazji. Wśród wielu słusznych zarzutów, jakie wzbudziła postać mojego „błędnego rycerza” (ja jednak pomimo licznych oznak przeciwnych twierdzę, że ta postać jest fikcyjna), wyrażono opinię, że, nie mówiąc już o anachronizmach, zachowuje się on bardzo nierycerskie, podczas gdy czasy rycerskie to czasy miłości, honoru itd. Ale obecnie wiadomo, że stare dobre czasy, kiedy kwitła „miłość za dawnych dobrych czasów, stara miłość”, były po prostu najbardziej zdeprawowanym z nich wszystkie możliwe epoki w historii. Ci, którzy w to wątpią, mogą pytać St. Palais w wielu miejscach, a zwłaszcza w drugiej części (s. 69). Śluby rycerskie nie były lepiej wypełniane niż wszystkie inne, a pieśni trubadurów były nie mniej obsceniczne i z pewnością mniej wyrafinowane niż pieśni Owidiusza. W Sądach miłości, Rozmowach o miłości, Uprzejmości i uprzejmości o wiele więcej zrobiono z miłością niż z uprzejmością i kurtuazją. Zobacz o tym Rolland i Saint-Palais.
Niezależnie od zastrzeżeń, jakie może budzić wysoce nieatrakcyjny charakter Childe Harolda, był on przynajmniej prawdziwym rycerzem – „nie sługą tawerny, ale templariuszem”. Nawiasem mówiąc, podejrzewam, że Sir Tristram i Sir Lancelot nie byli lepsi, niż mogliby być, chociaż są to postacie wysoce poetyckie i prawdziwi rycerze „bez strachu”, choć nie „bez wyrzutów”. Jeśli historia powstania Zakonu Podwiązki nie jest fikcją, to znaczy, że rycerze tego zakonu od kilku stuleci noszą odznakę hrabiny Salisbury, która bynajmniej nie błyszczała dobra reputacja. Oto prawda o rycerskości. Burke nie powinien był żałować, że czasy rycerstwa minęły, chociaż Maria Antonina była równie cnotliwa jak większość tych, w których chwale łamano włócznie, a rycerzy zrzucano z koni.
Od Bayarda do Sir Josepha Banksa, najbardziej cnotliwi i słynny rycerz dawnych i nowych czasów, znajdziemy bardzo nieliczne wyjątki od tej reguły i obawiam się, że gdy niektórzy zagłębią się w temat, przestaniemy żałować tej potwornej maskarady średniowiecza.
Pozostawiam teraz Childe Harolda, aby mógł żyć takim, jakim jest. Ładniej i na pewno łatwiej byłoby przedstawić bardziej atrakcyjną postać. Łatwo byłoby stępić jego wady, zmusić go do robienia więcej i mówienia mniej, ale nie miał być przykładem. Należy raczej uczyć się z tego, że wczesne zepsucie serca i zaniedbanie moralności prowadzą do przesytu przeszłymi przyjemnościami i rozczarowania nowymi, a także pięknem przyrody i radością podróżowania i w ogóle wszelkich pobudek, z wyjątkiem jedynie ambicje – najpotężniejsze ze wszystkich – zostają utracone dla tak stworzonej duszy, a raczej fałszywie skierowanej. Gdybym kontynuował wiersz, obraz Childe'a pogłębiłby się pod koniec, gdyż zarys, który chciałem wypełnić, stałby się, z pewnymi odchyleniami, portretem współczesnego Timona lub Zeluki w formie poetyckiej.
Londyn, 1813
Ani w krajach, po których wędrowałem jako pielgrzym,
Gdzie czar piękna jest niezrównany,
Nie w tym, że serce jest niestety kochane
Pozostałość niespełnionego marzenia
Nie ma piękniejszego obrazu od Ciebie
Ani w rzeczywistości, ani w snach wyobraźni.
Dla tych, którzy widzieli piękne rysy
Wszystkie obrazy będą bezsilne,
A dla tych, którzy nie widzieli - czy znajdę wyrazy?
„L” univers est une espèce ae livre, nie na n „a lu que la premiere page quand na n” a vu que son pays. J „en ai feuilleté un assez grand nombre, que j” ai trouve également mauvaises. Cet Examen ne m „ale point été infructueux. Je haïssais ma patrie. Toutes les impertinences des peuples divevers, parmi lesquels j „ai vécu, m” ont réconcilié avec elle. Quand je n „aurais tiré d” autre bénéfice de mes voyages que celuila, je n „en requireterais ni les frais ni les zmęczenie”.
Poniższy wiersz został napisany w przeważającej części w naturze, którą próbuje opisać. Rozpoczęto ją w Albanii, a wszystko, co dotyczy Hiszpanii i Portugalii, zestawiono na podstawie osobistych wrażeń autora wyniesionych z pobytu w tych krajach – to właśnie należy ustalić co do poprawności opisów. Krajobrazy, które autor próbuje opisać, znajdują się w Hiszpanii, Portugalii, Epirze, Akarnanii i Grecji. Na tym na razie zatrzymuje się wiersz: w zależności od przyjęcia, w jakim został przyjęty, autor zadecyduje, czy poprowadzić czytelników dalej, do stolicy Wschodu, przez Ionię i Frygię; Prawdziwe dwie piosenki zostały napisane wyłącznie jako doświadczenie.
Aby nadać wierszowi pewną spójność, przedstawia postać fikcyjna- osoba, która wcale nie pretenduje jednak do konsekwencji i rzetelności. Od znajomych, których opinię bardzo sobie cenię, powiedziano mi, że mogę być podejrzany o to, że mam zamiar zagrać w Childe Harold pewną, prawdziwą osobę; w związku z tym uważam za swój obowiązek raz na zawsze obalić to założenie: Harold jest dzieckiem wyobraźni, stworzonym we wskazanym przeze mnie celu. Niektóre drobne szczegóły, o charakterze czysto lokalnym, mogą budzić takie przypuszczenie, ale w sumie, mam nadzieję, nie dałem podstaw do takiego zbliżenia.
Uważam za niemal zbyteczne zaznaczanie, że używam imienia „Childe” w imionach „Childe-Waters”, „Childe-Childers” itp., ponieważ odpowiada to starej formie wersyfikacji, którą wybrałem dla wiersza . Piosenka „Sorry” (Good Night) na początku pierwszej piosenki jest inspirowana piosenką „Lord Maxwell's Good Night” z Border Minstrelsy, kompilacji wydanej przez pana Scotta.
W pierwszej pieśni, która mówi o Hiszpanii, mogą wystąpić drobne zbieżności z różnymi wersetami pisanymi w języku hiszpańskim, ale zbieżności te są jedynie przypadkowe, gdyż poza kilkoma końcowymi zwrotkami cała ta część wiersza została napisana na wschodzie.
Zwrotka Spencera, jak dowodzi dzieło jednego z naszych najbardziej szanowanych poetów, ma najróżnorodniejszą treść. Doktor Beatty tak mówi na ten temat: „Niedawno zacząłem pisać wiersz w stylu Spencera i jego metrum i zamierzam w nim w pełni oddać swoje nastroje, aby był komiczny lub entuzjastyczny, wzruszał od tonu spokojnie opisowego po wrażliwy, od łagodnego po satyryczny - jak chce, bo jeśli się nie mylę, wybrany przeze mnie metrum w równym stopniu dopuszcza wszystkie rodzaje poezji. Znajdując potwierdzenie siebie u tak autorytatywnego sędziego i mając dla siebie przykład niektórych z największych poetów włoskich, nie uważam za konieczne usprawiedliwianie się, że wprowadziłem tę samą odmianę do mojego wiersza; i gdyby moje próby nie zakończyły się sukcesem, to winić za to należy jedynie nieudane wykonanie planu, a nie konstrukcję wiersza, uświęconą przykładami Ariosto, Thomsona i Beattiego.
Londyn, luty 1812.
Dodatek do przedmowy
Czekałem, aż większość naszych czasopism poświęci mi zwykłą kwotę. artykuły krytyczne. Wbrew rzetelności większości recenzji nie mam nic do zarzucenia: niestosowne byłoby z mojej strony polemizować z lekkimi potępieniami pod moim adresem, bo generalnie zostałem potraktowany bardziej życzliwie niż surowo. Dlatego też, wyrażając wdzięczność wszystkim i każdemu za okazaną mi pobłażliwość, ośmielam się poczynić kilka uwag tylko w jednym punkcie. Wśród wielu uzasadnionych ataków na niezadowalający charakter bohatera, „błędnego młodego rycerza” (w dalszym ciągu utrzymuję, wbrew wszelkim wskazówkom, że jest to osoba fikcyjna), wskazywano, że oprócz tego, że jest anachroniczny, on też w ogóle nie wygląda na rycerza, bo czasy rycerskie były czasami miłości, honoru itp. Ale faktem jest, że stare, dobre czasy, kiedy „l” amour du bon vieux temps, l „amour Antique” rozkwitła, była najbardziej nieokiełznana ze wszystkich epok. Ci, którzy w to wątpią, niech przeczytają Sainte Palaye, passim, a zwłaszcza tom II. Śluby rycerskie nie były wówczas przestrzegane bardziej niż jakiekolwiek inne śluby w ogóle, a pieśni trubadurów nie były bardziej przyzwoite, a w każdym razie znacznie mniej wyrafinowane w tonie, niż pieśni Owidiusza. W tak zwanym „cours d” amour, parlemens d „amour ou de courtésie et de gentillesse” było więcej miłości niż uprzejmości i delikatności. Może to sprawdzić zarówno Roland, jak i Saint-Palais. Bardzo nieatrakcyjnemu Childe Haroldowi można robić najróżniejsze wyrzuty, ale w każdym razie był on prawdziwym rycerzem w swoich cechach – „nie sługą tawerny, ale templariuszem”. Swoją drogą obawiam się, że Sir Tristan i Sir Lancelot też nie byli lepsi od swoich rówieśników, choć są bardzo poetyccy, i prawdziwi rycerze „bez strachu”, choć nie „bez wyrzutów”. Jeśli historia założenia Zakonu Podwiązki nie jest bajką, to rycerze tego zakonu noszą przez wiele stuleci pamięć o jakiejś hrabinie Sallusbury, której sława jest raczej wątpliwa. Oto, co można powiedzieć o rycerskości. Burke nie miał powodu żałować, że czasy rycerstwa minęły, choć Maria Antonina była równie cnotliwa jak większość tych, na cześć których rycerzom łamano włócznie i strącano z koni.
Pośród odległych wędrówek mój wzrok został przyciągnięty
Piękności obce, cudowne cechy,
I w lekki sen czasami do mnie latał
Powietrzne stworzenia ze snów:
Przyćmiłeś wszystkich pięknem życia.
Nie mów mi słabymi ustami
O delikatnych urokach młodzieńczej urody.
Jesteś sam - na twoich oczach,