7a sinfonia dedicata a Leningrado. "Sinfonia di Leningrado". La musica come arma. Sinfonia di Leningrado di Dmitry Shostakovich

08.03.2019

Singhiozzavano furiosamente, singhiozzando
Per amore di un'unica passione
Alla fermata - una persona disabile
E Shostakovich è a Leningrado.
Alexander Mezhirov

La settima sinfonia di Dmitri Shostakovich è sottotitolata "Leningrado". Ma il nome “Legendary” le si addice meglio. E in effetti, la storia della creazione, la storia delle prove e la storia dell'esecuzione di quest'opera sono diventate quasi leggendarie.

Dal concetto alla realizzazione

Si ritiene che l'idea per la Settima Sinfonia sia nata da Shostakovich subito dopo l'attacco nazista all'URSS. Diamo altri pareri.
dirigendo prima della guerra e per una ragione completamente diversa. Ma ha trovato il personaggio, ha espresso una premonizione."
Il compositore Leonid Desyatnikov: "...con il "tema dell'invasione" stesso, non tutto è del tutto chiaro: sono state espresse considerazioni sul fatto che è stato composto molto prima dell'inizio della Grande Guerra Patriottica e che Shostakovich ha collegato questa musica con la macchina statale stalinista , eccetera." Si presume che il "tema dell'invasione" sia basato su una delle melodie preferite di Stalin: la Lezginka.
Alcuni vanno anche oltre, sostenendo che la Settima Sinfonia fu originariamente concepita dal compositore come una sinfonia su Lenin, e solo la guerra ne impedì la scrittura. Il materiale musicale è stato utilizzato da Shostakovich nella nuova opera, sebbene nell’eredità manoscritta di Shostakovich non siano state trovate tracce reali dell’“opera su Lenin”.
Sottolineano la somiglianza strutturale del “tema dell’invasione” con il famoso "Bolero" Maurice Ravel, nonché una possibile trasformazione della melodia di Franz Lehar dall'operetta "La vedova allegra" (aria del conte Danilo Alsobitte, Njegus, ichbinhier... Dageh` ichzuMaxim).
Lo stesso compositore ha scritto: "Quando ho composto il tema dell'invasione, ho pensato a un nemico dell'umanità completamente diverso. Naturalmente odiavo il fascismo. Ma non solo il tedesco: odiavo tutto il fascismo".
Torniamo ai fatti. Nel periodo luglio-settembre 1941, Shostakovich scrisse i quattro quinti della sua nuova opera. Il completamento della seconda parte della sinfonia nella partitura finale è datato 17 settembre. L'ora di fine della partitura del terzo movimento è indicata anche nell'autografo finale: 29 settembre.
La cosa più problematica è la datazione dell'inizio dei lavori sul finale. È noto che all'inizio di ottobre 1941 Shostakovich e la sua famiglia furono evacuati dall'assediata Leningrado a Mosca, per poi trasferirsi a Kuibyshev. Mentre era a Mosca, ha suonato le parti finite della sinfonia nell'ufficio del giornale " Arte sovietica"L'11 ottobre, un gruppo di musicisti. "Anche un ascolto superficiale della sinfonia eseguita dall'autore per pianoforte ci permette di parlarne come un fenomeno di enorme portata", ha testimoniato uno dei partecipanti all'incontro e ha osservato... che "Non c'è ancora il finale della sinfonia."
Nell'ottobre-novembre 1941, il paese visse il suo momento più difficile nella lotta contro gli invasori. In queste condizioni, il finale ottimista concepito dall'autore (“Nel finale vorrei dire del bello vita futura, quando il nemico è sconfitto"), non ha messo nero su bianco. L'artista Nikolai Sokolov, che viveva a Kuibyshev accanto a Shostakovich, ricorda: “Una volta ho chiesto a Mitya perché non aveva finito il suo Settimo. Lui rispose: “…non posso ancora scrivere…tanta gente del nostro popolo sta morendo!” ... Ma con quale energia e gioia si mise al lavoro subito dopo la notizia della sconfitta dei nazisti vicino a Mosca! Completò la sinfonia molto velocemente in quasi due settimane." Controffensiva Truppe sovietiche vicino a Mosca iniziò il 6 dicembre e i primi successi significativi arrivarono il 9 e 16 dicembre (liberazione delle città di Yelets e Kalinin). Un confronto tra queste date e il periodo di lavoro indicato da Sokolov (due settimane) con la data di completamento della sinfonia indicata nella partitura finale (27 dicembre 1941) ci consente di collocare con grande sicurezza l'inizio dei lavori sul finale a metà -Dicembre.
La pratica con l'orchestra è iniziata quasi immediatamente dopo aver terminato la sinfonia. Teatro Bolshoi sotto la guida di Samuil Samosud. La sinfonia fu presentata per la prima volta il 5 marzo 1942.

"Arma segreta" di Leningrado

L'assedio di Leningrado è una pagina indimenticabile della storia della città, che evoca un rispetto speciale per il coraggio dei suoi abitanti. Testimoni del blocco che ha portato a tragica morte quasi un milione di abitanti di Leningrado. Per 900 giorni e notti la città resistette all'assedio delle truppe fasciste. I nazisti nutrivano grandi speranze per la cattura di Leningrado. La cattura di Mosca era prevista dopo la caduta di Leningrado. La città stessa doveva essere distrutta. Il nemico circondava Leningrado da tutti i lati.

Per un anno intero lo strangolò con un blocco di ferro, lo inondò di bombe e granate e lo uccise di fame e di freddo. E cominciò a prepararsi per l'assalto finale. La tipografia nemica aveva già stampato i biglietti per il banchetto di gala nel miglior albergo della città il 9 agosto 1942.

Ma il nemico non sapeva che pochi mesi fa nella città assediata era apparsa una nuova “arma segreta”. Gli furono consegnati su un aereo militare i medicinali di cui avevano tanto bisogno i malati e i feriti. Si trattava di quattro grandi quaderni voluminosi ricoperti di appunti. Erano attesi con impazienza all'aeroporto e portati via come il tesoro più grande. Era la Settima Sinfonia di Shostakovich!
Quando il direttore d'orchestra Karl Ilyich Eliasberg, alto e persona magra, prese i quaderni preziosi e cominciò a sfogliarli, la gioia sul suo viso lasciò il posto al dolore. Perché questa musica grandiosa suonasse veramente, erano necessari 80 musicisti! Solo allora il mondo lo ascolterà e si convincerà che la città in cui tale musica è viva non si arrenderà mai e che le persone che creano tale musica sono invincibili. Ma dove trovare così tanti musicisti? Il direttore d'orchestra ha ricordato con tristezza i violinisti, i suonatori di fiati e i tamburini che morirono nella neve di un inverno lungo e affamato. E poi la radio ha annunciato la registrazione dei musicisti sopravvissuti. Il direttore d'orchestra, barcollante per la debolezza, girava per gli ospedali alla ricerca di musicisti. Ha trovato il batterista Zhaudat Aidarov nella stanza morta, dove ha notato che le dita del musicista si muovevano leggermente. "Sì, è vivo!" - esclamò il conduttore, e questo momento fu la seconda nascita di Jaudat. Senza di lui, l'esecuzione del Settimo sarebbe stata impossibile - dopotutto, ha dovuto battere il rullo di tamburi nel "tema dell'invasione".

I musicisti provenivano dal fronte. Il trombonista proveniva da una compagnia di mitragliatrici e il violista è scappato dall'ospedale. Il suonatore di corno è stato inviato all'orchestra da un reggimento antiaereo, il flautista è stato portato su una slitta: le sue gambe erano paralizzate. Il trombettista calpestava gli stivali di feltro, nonostante la primavera: i suoi piedi, gonfi per la fame, non entravano in altre scarpe. Lo stesso direttore d'orchestra sembrava la sua stessa ombra.
Ma si sono comunque riuniti per la prima prova. Alcuni avevano le braccia irruvidite dalle armi, altri tremavano per la stanchezza, ma tutti facevano del loro meglio per tenere gli strumenti come se la loro vita dipendesse da questo. Fu la prova più breve del mondo, durò solo quindici minuti: di più non avevano la forza. Ma hanno giocato per quei quindici minuti! E il direttore d'orchestra, cercando di non cadere dalla consolle, si rese conto che avrebbero eseguito questa sinfonia. Le labbra dei suonatori di fiati tremavano, gli archi dei suonatori di archi erano come ghisa, ma la musica suonava! Forse debolmente, forse stonato, forse stonato, ma l'orchestra suonava. Nonostante durante le prove - due mesi - le razioni di cibo dei musicisti siano state aumentate, diversi artisti non sono vissuti abbastanza per vedere il concerto.

E fu fissato il giorno del concerto: 9 agosto 1942. Ma il nemico era ancora sotto le mura della città e stava radunando le forze per l'assalto finale. I cannoni nemici presero la mira, centinaia di aerei nemici aspettavano l'ordine di decollare. E gli ufficiali tedeschi diedero un'altra occhiata ai biglietti d'invito al banchetto che avrebbe avuto luogo dopo la caduta della città assediata, il 9 agosto.

Perché non hanno sparato?

La magnifica sala dalle colonne bianche era gremita e ha accolto l'apparizione del direttore d'orchestra con un'ovazione. Il direttore d'orchestra alzò la bacchetta e ci fu un attimo silenzio. Quanto durerà? Oppure il nemico scatenerà ora una raffica di fuoco per fermarci? Ma la bacchetta cominciò a muoversi e una musica inaudita irruppe nella sala. Quando la musica finì e tornò il silenzio, il direttore d'orchestra pensò: "Perché non hanno girato oggi?" Suonò l'ultimo accordo e nella sala rimase il silenzio per diversi secondi. E all'improvviso tutto il popolo si è alzato in un impulso: lacrime di gioia e orgoglio scorrevano lungo le loro guance e i loro palmi si sono riscaldati per il fragore degli applausi. Una ragazza corse fuori dalla platea sul palco e regalò al direttore d'orchestra un mazzo di fiori di campo. Decenni dopo, Lyubov Shnitnikova, trovata dagli scolari-esploratori di Leningrado, racconterà di aver coltivato fiori appositamente per questo concerto.

Perché i nazisti non spararono? No, hanno sparato, o meglio, hanno provato a sparare. Miravano alla sala dalle colonne bianche, volevano sparare sulla musica. Ma il 14° reggimento di artiglieria di Leningrado fece cadere una valanga di fuoco sulle batterie fasciste un'ora prima del concerto, garantendo i settanta minuti di silenzio necessari per l'esecuzione della sinfonia. Non un solo proiettile nemico è caduto vicino alla Filarmonica, nulla ha impedito alla musica di risuonare sulla città e sul mondo, e il mondo, ascoltandolo, ha creduto: questa città non si arrenderà, questo popolo è invincibile!

Sinfonia eroica del XX secolo

Diamo un'occhiata alla musica vera e propria della Settima Sinfonia di Dmitry Shostakovich. COSÌ,
Il primo movimento è scritto in forma sonata. Una deviazione dalla sonata classica è che invece dello sviluppo c'è un grande episodio sotto forma di variazioni ("episodio di invasione"), e dopo di esso viene introdotto un ulteriore frammento di natura evolutiva.
L'inizio del pezzo incarna immagini vita pacifica. La parte principale suona ampia e coraggiosa e ha le caratteristiche di una canzone di marcia. Dopo di ciò, appare una parte laterale lirica. Sullo sfondo di un morbido secondo "ondeggiare" di viole e violoncelli, suona una melodia leggera e simile a una canzone dei violini, che si alterna a accordi corali trasparenti. Una splendida conclusione della mostra. Il suono dell'orchestra sembra dissolversi nello spazio, la melodia del piccolo flauto e del violino sordinato sale sempre più in alto e si blocca, svanendo sullo sfondo di un accordo di mi maggiore dal suono silenzioso.
Inizia una nuova sezione: un'immagine straordinaria dell'invasione di una forza distruttiva aggressiva. Nel silenzio, come da lontano, si sente appena percettibile il battito di un tamburo. Si stabilisce un ritmo automatico che non si ferma durante questo terribile episodio. Lo stesso "tema dell'invasione" è meccanico, simmetrico, diviso in segmenti pari di 2 battute. Il tema suona secco, caustico, con clic. I primi violini suonano staccato, i secondi colpiscono rovescio si inchinano sulle corde, le viole suonano il pizzicato.
L'episodio è strutturato sotto forma di variazioni su un tema melodicamente costante. L'argomento viene affrontato 12 volte, acquisendo sempre più nuove voci, rivelando tutti i suoi lati sinistri.
Nella prima variazione, il flauto suona senz'anima, morto in un registro basso.
Nella seconda variazione vi si unisce un flauto piccolo a una distanza di un'ottava e mezza.
Nella terza variazione nasce un dialogo dal suono sordo: ogni frase dell'oboe viene copiata dal fagotto un'ottava più bassa.
Dalla quarta alla settima variazione l'aggressività della musica aumenta. Appaiono gli ottoni. Nella sesta variazione il tema è presentato in triadi parallele, sfacciatamente e compiaciute. La musica assume un aspetto sempre più crudele, “bestiale”.
Nell'ottava variazione raggiunge una terrificante sonorità fortissimo. Otto corni tagliano il ruggito e il clangore dell'orchestra con un "ruggito primordiale".
Nella nona variazione il tema si sposta su trombe e tromboni, accompagnati da un motivo lamentoso.
Nella decima e nell'undicesima variazione la tensione nella musica raggiunge una forza quasi inimmaginabile. Ma qui avviene una rivoluzione musicale di genio fantastico, che non ha analoghi nella pratica sinfonica mondiale. La tonalità cambia bruscamente. Entra gruppo aggiuntivo ottoni. Alcune note della partitura interrompono il tema dell'invasione e suona il tema opposto della resistenza. Inizia un episodio della battaglia, incredibile per tensione e intensità. Si sentono urla e gemiti in penetranti dissonanze strazianti. Con uno sforzo sovrumano, Shostakovich conduce lo sviluppo al culmine principale del primo movimento - il requiem - piangendo i morti.

Konstantin Vasiliev. Invasione

Inizia la ripresa. La parte principale è ampiamente rappresentata dall'intera orchestra al ritmo di marcia di un corteo funebre. È difficile riconoscere la parte secondaria nella ripresa. Un monologo stanco a intermittenza del fagotto, accompagnato da accordi di accompagnamento che inciampano ad ogni passo. La dimensione cambia continuamente. Questo, secondo Shostakovich, è “dolore personale” per il quale “non ci sono più lacrime”.
Nella coda della prima parte compaiono per tre volte, dopo il richiamo dei corni, immagini del passato. È come se i temi principali e secondari attraversassero in una foschia nella loro forma originale. E alla fine, il tema dell'invasione ricorda minacciosamente se stesso.
Il secondo movimento è uno scherzo insolito. Lirico, lento. Tutto in esso evoca ricordi della vita prebellica. La musica suona come sottotono, in essa si possono sentire gli echi di una sorta di danza o una canzone toccante e tenera. All'improvviso un'allusione a " Serenata al chiaro di luna"Beethoven, suona un po' grottesco. Cos'è questo? Sono i ricordi di un soldato tedesco seduto nelle trincee attorno all'assediata Leningrado?
La terza parte appare come un'immagine di Leningrado. La sua musica suona come un inno di affermazione della vita bella città. Accordi maestosi e solenni si alternano a “recitativi” espressivi di violini solisti. La terza parte confluisce nella quarta senza interruzione.
La quarta parte, il potente finale, è piena di efficacia e attività. Shostakovich lo considerava, insieme al primo movimento, il principale della sinfonia. Ha detto che questa parte corrisponde alla sua “percezione del corso della storia, che deve inevitabilmente portare al trionfo della libertà e dell’umanità”.
Il codice finale utilizza 6 tromboni, 6 trombe, 8 corni: sullo sfondo del suono potente dell'intera orchestra, proclamano solennemente argomento principale prima parte. Il comportamento stesso assomiglia al suono di una campana.

DD Šostakovič" Sinfonia di Leningrado»

La Settima Sinfonia di Shostakovich (Leningrado) è una grande opera che riflette non solo la volontà di vincere, ma anche l'irresistibile forza d'animo del popolo russo. La musica è una cronaca degli anni della guerra; in ogni suono si sente una traccia di storia. La composizione, di dimensioni grandiose, ha dato speranza e fede non solo alle persone della Leningrado assediata, ma anche all'intero popolo sovietico.

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La storia della creazione della “Sinfonia di Leningrado”

Dmitry Shostakovich è sempre stato una persona molto sensibile, era come se anticipasse l'inizio di una situazione difficile evento storico. Così, nel 1935, il compositore iniziò a comporre variazioni nel genere passacaglia. Vale la pena notare che questo genereè un corteo funebre comune in tutta la Spagna. Secondo il piano, il saggio avrebbe dovuto ripetere il principio di variazione utilizzato Maurizio Ravel V" Bolero" Gli schizzi furono mostrati anche agli studenti del conservatorio dove insegnava il brillante musicista. Il tema della passacaglia era piuttosto semplice, ma il suo sviluppo è stato creato grazie al tambureggiamento secco. A poco a poco la dinamica è aumentata fino a raggiungere un potere enorme, che ha dimostrato un simbolo di paura e orrore. Il compositore era stanco di lavorare sull'opera e la mise da parte.

La guerra si risvegliò Shostakovich il desiderio di terminare l'opera e portarla a un finale trionfale e vittorioso. Il compositore decise di utilizzare nella sinfonia la passacaglia precedentemente iniziata, che divenne un grande episodio costruito su variazioni e sostituì lo sviluppo. Nell'estate del 1941 la prima parte era completamente pronta. Quindi il compositore iniziò a lavorare sui movimenti medi, che furono completati dal compositore anche prima dell'evacuazione da Leningrado.

L'autore ha ricordato il proprio lavoro sull'opera: “L'ho scritto più velocemente dei lavori precedenti. Non potevo fare niente di diverso e non scriverlo. Ho fatto un giro terribile guerra. Volevo solo catturare l'immagine del nostro Paese, che sta lottando così duramente nella propria musica. Il primo giorno di guerra mi sono già messo al lavoro. Poi ho vissuto al conservatorio, come tanti miei amici musicisti. Ero un combattente della difesa aerea. Non dormivo né mangiavo e alzavo lo sguardo dalla scrittura solo quando ero in servizio o quando c’erano allarmi antiaerei”.

La quarta parte era la più difficile, poiché doveva essere il trionfo del bene sul male. Il compositore era in ansia; la guerra aveva avuto un impatto molto grave sul suo morale. Sua madre e sua sorella non furono evacuate dalla città e Shostakovich era molto preoccupato per loro. Il dolore tormentava la sua anima, non riusciva a pensare a nulla. Non c'era nessuno nelle vicinanze che potesse ispirarlo all'eroico finale dell'opera, ma, tuttavia, il compositore ha raccolto il suo coraggio e ha completato l'opera nello spirito più ottimista. Pochi giorni prima dell'inizio del 1942, l'opera era completamente composta.

Esecuzione della Sinfonia n. 7

L'opera fu rappresentata per la prima volta a Kuibyshev nella primavera del 1942. La prima fu diretta da Samuil Samosud. È interessante notare che per l'esecuzione in piccola città Sono arrivati corrispondenti da diversi paesi. Il giudizio del pubblico fu più che alto; diversi paesi vollero subito eseguire la sinfonia nelle società filarmoniche più famose del mondo, e cominciarono ad arrivare richieste per l'invio della partitura. Il diritto di eseguire per primo l'opera fuori dal paese fu affidato al famoso direttore d'orchestra Toscanini. Nell'estate del 1942 l'opera fu rappresentata a New York e ebbe un enorme successo. La musica si diffuse in tutto il mondo.

Ma nessuna rappresentazione sui palcoscenici occidentali poteva essere paragonata alla portata della prima nella Leningrado assediata. Il 9 agosto 1942, il giorno in cui, secondo il piano di Hitler, la città avrebbe dovuto cadere dal blocco, fu suonata la musica di Shostakovich. Tutti e quattro i movimenti sono stati eseguiti dal direttore d'orchestra Carl Eliasberg. L'opera è stata ascoltata in ogni casa e per le strade, poiché veniva trasmessa alla radio e attraverso gli altoparlanti stradali. I tedeschi rimasero sbalorditi: fu una vera impresa, che dimostrò la forza del popolo sovietico.

Fatti interessanti sulla Sinfonia n. 7 di Shostakovich

L'opera ha ricevuto il nome "Leningradskaya" dalla famosa poetessa Anna Akhmatova.

Sin dalla sua composizione, la Sinfonia n. 7 di Shostakovich è diventata una delle opere più politicizzate di tutti i tempi. musica classica. Sì, la data della prima opera sinfonica a Leningrado non è stata scelta a caso. Secondo il piano tedesco, il 9 agosto era previsto il massacro completo della città costruita da Pietro il Grande. Al comandante in capo furono consegnati speciali biglietti d'invito per il ristorante Astoria, che a quel tempo era popolare. Volevano celebrare la vittoria sugli assediati in città. I biglietti per la prima della sinfonia furono distribuiti gratuitamente ai sopravvissuti all'assedio. I tedeschi sapevano tutto e divennero inconsapevoli ascoltatori dell'opera. Il giorno della prima divenne chiaro chi avrebbe vinto la battaglia per la città.
Il giorno della prima, l’intera città era piena della musica di Shostakovich. La sinfonia è stata trasmessa alla radio e anche dagli altoparlanti delle strade cittadine. Le persone ascoltavano e non riuscivano a nascondere le proprie emozioni. Molti hanno pianto con un senso di orgoglio per il Paese.
La musica della prima parte della sinfonia divenne la base di un balletto chiamato “Sinfonia di Leningrado”.
Il famoso scrittore Alexei Tolstoy ha scritto un articolo sulla sinfonia “Leningrado”, in cui non solo ha descritto l'opera come un trionfo del pensiero dell'umano nell'uomo, ma ha anche analizzato l'opera da un punto di vista musicale.
La maggior parte dei musicisti furono portati fuori città all'inizio del blocco, quindi sorsero difficoltà nella raccolta intera orchestra. Tuttavia, è stato assemblato e il pezzo è stato appreso in poche settimane. Ha diretto la prima di Leningrado famoso direttore d'orchestra Origine tedesca Eliasberg. Pertanto, è stato sottolineato che, indipendentemente dalla nazionalità, ogni persona si batte per la pace.

La sinfonia può essere ascoltata nel famoso gioco per computer chiamato "Intesa".
Nel 2015 l'opera è stata eseguita presso la Società Filarmonica della città di Donetsk. La prima ha avuto luogo come parte di un progetto speciale.
Dedicato al poeta e amico Alexander Petrovich Mezhirov questo lavoro poesia.
Uno dei tedeschi, dopo la vittoria dell’URSS sulla Germania nazista, ammise: “Fu il giorno della prima della Sinfonia di Leningrado che ci rendemmo conto che avremmo perso non solo la battaglia, ma l’intera guerra. Allora abbiamo sentito la forza del popolo russo, che poteva superare tutto, compresa la fame e la morte.
Lo stesso Shostakovich voleva che la sinfonia di Leningrado fosse eseguita dalla sua orchestra preferita, la Filarmonica di Leningrado, diretta dal brillante Mravinsky. Ma questo non poteva accadere, poiché l'orchestra si trovava a Novosibirsk, il trasporto dei musicisti sarebbe diventato troppo difficile e avrebbe potuto portare alla tragedia, poiché la città era sotto assedio, quindi l'orchestra doveva essere formata da persone che erano in città. Molti erano musicisti di bande militari, molti furono invitati dalle città vicine, ma alla fine l'orchestra fu riunita ed eseguì l'opera.
Durante l'esecuzione della sinfonia, l'operazione segreta "Squall" è stata portata a termine con successo. Successivamente, un partecipante a questa operazione scriverà una poesia dedicata a Shostakovich e all'operazione stessa.
È stata conservata una recensione di un giornalista della rivista inglese Time, inviato appositamente in URSS per la prima a Kuibyshev. Il corrispondente ha poi scritto che l'opera era piena di straordinario nervosismo, ha notato la luminosità e l'espressività delle melodie. Secondo lui la sinfonia doveva essere eseguita in Gran Bretagna e in tutto il mondo.

La musica è associata ad un altro evento militare accaduto ai nostri giorni. Il 21 agosto 2008 l'opera è stata eseguita a Tskhinvali. La sinfonia è stata diretta da uno di i migliori conduttori modernità Valery Gergiev. Lo spettacolo è stato trasmesso sui principali canali russi ed è stato trasmesso anche dalle stazioni radio.
Puoi vedere l'edificio della Filarmonica di San Pietroburgo targa commemorativa dedicato alla prima della sinfonia.
Dopo aver firmato la resa, in un telegiornale in Europa, un giornalista ha detto: “È possibile sconfiggere un paese in cui, durante operazioni militari così terribili, blocchi e morte, distruzione e carestia, le persone riescono a scrivere tali lavoro forte ed eseguirlo in una città assediata? Penso di no. Questa è un'impresa unica."

Il percorso verso l'obiettivo

Il virtuoso è nato il 25 settembre 1906 in una famiglia dove la musica era rispettata e amata. La passione dei genitori è stata trasmessa al figlio. All'età di 9 anni, dopo aver visto l'opera di N. A. Rimsky-Korsakov "La storia dello zar Saltan", il ragazzo dichiarò che intendeva studiare seriamente la musica. La prima insegnante è stata mia madre, che insegnava pianoforte. Più tardi diede il ragazzo a scuola di Musica, di cui è stato direttore famoso insegnante I. A. Glyasser.

Successivamente sono sorti incomprensioni tra studente e insegnante riguardo alla scelta della direzione. Il mentore vedeva il ragazzo come un pianista, il giovane sognava di diventare un compositore. Pertanto, nel 1918, Dmitry lasciò la scuola. Forse, se il talento fosse rimasto per studiare lì, il mondo oggi non conoscerebbe un'opera come la Settima Sinfonia di Shostakovich. La storia della creazione della composizione è una parte significativa della biografia del musicista.

Melodista del futuro

L'estate successiva, Dmitrij andò all'audizione per il Conservatorio di Pietrogrado. L'ho notato lì famoso professore e il compositore AK Glazunov. La storia dice che quest'uomo si è rivolto a Maxim Gorky con una richiesta di aiuto con una borsa di studio per giovani talenti. Alla domanda se fosse bravo in musica, il professore rispose onestamente che lo stile di Shostakovich gli era estraneo e incomprensibile, ma questo era un argomento per il futuro. Quindi, in autunno il ragazzo è entrato nel conservatorio.

Ma fu solo nel 1941 che fu scritta la Settima Sinfonia di Shostakovich. La storia della creazione di quest'opera: alti e bassi.

Amore e odio universali

Mentre studiava ancora, Dmitry creò melodie significative, ma solo dopo essersi diplomato al conservatorio scrisse la sua Prima Sinfonia. Il lavoro è diventato lavoro di diploma. I giornali lo definirono un rivoluzionario nel mondo della musica. Insieme alla gloria giovanotto Ci sono state molte critiche negative. Tuttavia, Shostakovich non ha smesso di lavorare.

Nonostante il suo straordinario talento, è stato sfortunato. Ogni lavoro falliva miseramente. Molti detrattori condannarono aspramente il compositore anche prima che fosse pubblicata la settima sinfonia di Shostakovich. La storia della creazione della composizione è interessante: il virtuoso l'ha composta già al culmine della sua popolarità. Ma prima, nel 1936, il quotidiano Pravda condannò duramente i balletti e le opere del nuovo formato. Ironia della sorte, anche la musica insolita delle produzioni, il cui autore era Dmitry Dmitrievich, è finita sotto la mano calda.

La terribile musa della Settima Sinfonia

Il compositore fu perseguitato e le sue opere furono bandite. La quarta sinfonia è stata una sofferenza. Per qualche tempo ha dormito vestito e con una valigia accanto al letto: il musicista aveva paura di essere arrestato da un momento all'altro.

Tuttavia, non si fermò. Nel 1937 pubblicò la Quinta Sinfonia, che superò le sue composizioni precedenti e lo riabilitò.

Ma un altro lavoro ha aperto il mondo delle esperienze e dei sentimenti nella musica. La storia della creazione della settima sinfonia di Shostakovich è stata tragica e drammatica.

Nel 1937 insegnò composizione al Conservatorio di Leningrado e in seguito ricevette il titolo di professore.

In questa città il Secondo lo trova Guerra mondiale. Dmitry Dmitrievich la incontrò nel blocco (la città fu circondata l'8 settembre), poi lui, come altri artisti dell'epoca, fu portato via da capitale culturale Russia. Il compositore e la sua famiglia furono evacuati prima a Mosca e poi, il 1 ottobre, a Kuibyshev (dal 1991 - Samara).

Inizio dei lavori

Vale la pena notare che l'autore ha iniziato a lavorare su questa musica anche prima della Grande Guerra Patriottica. Nel 1939-1940 iniziò la storia della creazione della Sinfonia n. 7 di Shostakovich. Le prime persone ad ascoltare i suoi brani furono i suoi studenti e colleghi. Inizialmente era un tema semplice che si sviluppava con il suono di un rullante. Già nell'estate del 1941, questa parte divenne un episodio emotivo separato dell'opera. La sinfonia è iniziata ufficialmente il 19 luglio. Successivamente l'autore ha ammesso di non aver mai scritto così attivamente. È interessante notare che il compositore si è rivolto a Leningrado alla radio, dove ha annunciato i suoi piani creativi.

A settembre ho lavorato alla seconda e alla terza parte. Il 27 dicembre il maestro ha scritto la parte finale. Il 5 marzo 1942, la settima sinfonia di Shostakovich fu eseguita per la prima volta a Kuibyshev. La storia della creazione dell'opera durante l'assedio non è meno emozionante della prima stessa. L'ha suonata l'orchestra evacuata del Teatro Bolshoi. Diretto da Samuel Samosuda.

Concerto principale

Il sogno del maestro era esibirsi a Leningrado. Hanno speso molti sforzi per far suonare la musica. Il compito di organizzare il concerto ricadde sull'unica orchestra rimasta nella Leningrado assediata. La città martoriata ha riunito i musicisti goccia dopo goccia. Tutti quelli che sapevano stare in piedi venivano accettati. Allo spettacolo hanno preso parte molti soldati di prima linea. Alla città venivano consegnate solo note musicali. Poi hanno firmato i giochi e affisso i manifesti. Il 9 agosto 1942 fu eseguita la settima sinfonia di Shostakovich. Anche la storia della realizzazione dell'opera è unica in quanto proprio in questo giorno le truppe fasciste progettarono di sfondare le difese.

Il direttore d'orchestra era Carl Eliasberg. Fu dato l'ordine: "Mentre il concerto è in corso, il nemico deve rimanere in silenzio". L'artiglieria sovietica garantiva la calma e copriva effettivamente tutti gli artisti. Trasmettono musica alla radio.

È stata una vera vacanza per i residenti esausti. La gente piangeva e faceva una standing ovation. Nel mese di agosto la sinfonia è stata eseguita 6 volte.

Riconoscimento mondiale

Quattro mesi dopo la prima, l'opera fu rappresentata a Novosibirsk. In estate lo hanno sentito i residenti della Gran Bretagna e degli Stati Uniti. L'autore è diventato popolare. Persone provenienti da tutto il mondo sono rimaste affascinate dalla storia dell'assedio della creazione della settima sinfonia di Shostakovich. Nei primi mesi è stato trasmesso più di 60 volte e la sua prima trasmissione è stata ascoltata da più di 20 milioni di persone in questo continente.

C'erano anche persone invidiose che sostenevano che l'opera non avrebbe ricevuto tanta popolarità se non fosse stato per il dramma di Leningrado. Ma nonostante ciò, anche il critico più coraggioso non ha osato dichiarare che il lavoro dell’autore fosse mediocre.

Anche sul territorio dell'Unione Sovietica si sono verificati cambiamenti. Ace è stato definito il Beethoven del ventesimo secolo. L'uomo ha ricevuto un'opinione negativa sul genio dal compositore S. Rachmaninov, che ha detto: "Hanno dimenticato tutti gli artisti, è rimasto solo Shostakovich". La settima sinfonia “Leningradskaya”, la cui storia è degna di rispetto, ha conquistato il cuore di milioni di persone.

Musica del cuore

Gli eventi tragici si sentono nella musica. L'autore ha voluto mostrare tutto il dolore che deriva non solo dalla guerra, ma amava anche il suo popolo, ma disprezzava il potere che lo governa. Il suo obiettivo era trasmettere i sentimenti di milioni di persone Popolo sovietico. Il maestro soffrì insieme alla città e ai suoi abitanti e difese le mura con delle note. Rabbia, amore, sofferenza sono incarnati in un'opera come la Settima Sinfonia di Shostakovich. La storia della sua creazione copre il periodo dei primi mesi di guerra e dell'inizio del blocco.

Il tema stesso è una grandiosa lotta tra il bene e il male, la pace e la schiavitù. Se chiudi gli occhi e accendi la musica, puoi sentire il cielo ronzare di aerei nemici, ad esempio patria geme per gli stivali sporchi degli invasori, come piange una madre mentre accompagna il figlio alla morte.

La "famosa Leningradka" divenne un simbolo di libertà - come la chiamava la poetessa Anna Akhmatova. Da un lato del muro c'erano i nemici, l'ingiustizia, dall'altro l'arte, Shostakovich, la settima sinfonia. La storia della sua creazione riflette brevemente la prima fase della guerra e il ruolo dell'arte nella lotta per la libertà!

Shostakovich iniziò a scrivere la sua settima sinfonia nella Leningrado assediata nell'estate del 1941. Durante i lavori visse nel conservatorio in una caserma, come un membro dei vigili del fuoco. Più volte il compositore ha presentato domande con una richiesta a cui inviare esercito attivo, ma ha invece ricevuto un ordine di evacuazione. La sinfonia fu terminata a Kuibyshev. La sua prima ebbe luogo lì il 5 marzo 1942. L'orchestra del Teatro Bolshoi dell'URSS è stata diretta da Samuil Abramovich Samosud. Lo sceneggiatore cinematografico Alexei Kapler, presente alla première, ha ricordato: “ Le parole “ovazione” e “successo” non trasmettono in alcun modo ciò che stava accadendo in sala. Molti avevano le lacrime agli occhi. L'ideatore di questa creazione è apparso sul palco ancora e ancora, ed era difficile credere che fosse lui, un intellettuale magro e occhialuto di 35 anni che sembrava molto giovane, a poter provocare una tale tempesta di emozioni».

Il giorno dopo la prima della sinfonia, una copia della partitura fu consegnata in aereo a Mosca. La prima rappresentazione nella capitale ebbe luogo il 29 marzo, nella Sala delle Colonne della Camera dei Sindacati. Olga Berggolts ha ricordato: “ ...tra l'ovazione soprannaturale del pubblico in piedi davanti alla sinfonia, Shostakovich è uscito con il volto di un adolescente, magro, fragile, apparentemente indifeso. E il popolo, in piedi, ha applaudito e applaudito il loro figlio e difensore di Leningrado. E l'ho guardato, un ragazzo, un uomo fragile con grandi occhiali, che, eccitato e incredibilmente imbarazzato, senza il minimo sorriso, si è inchinato goffamente, ha annuito con la testa agli ascoltatori, e ho pensato: "Quest'uomo è più forte di Hitler, sconfiggeremo sicuramente i tedeschi”.».

I maggiori direttori d'orchestra americani - Leopold Stokowski, Arturo Toscanini, Eugene Ormandy - hanno fatto appello alla All-Union Society connessione culturale con l'estero con la richiesta di inviare urgentemente negli Stati Uniti quattro copie delle partiture e un film che registra l'esecuzione della sinfonia in Unione Sovietica. Fotocopie degli spartiti furono inviate negli Stati Uniti da aerei militari e il 19 luglio ebbe luogo a New York la prima americana della Sinfonia di Leningrado. Esibizione della New York Radio Symphony Orchestra diretta da Arturo Toscanini, trasmessa da stazioni radio negli Stati Uniti, Canada e America Latina, è stato ascoltato da circa venti milioni di persone. " Quale diavolo può sconfiggere un popolo capace di creare musica come questa!“- scriveva un critico musicale americano nell’estate del 1942.

Ma attendevano con ansia soprattutto la Settima Sinfonia nella patria del compositore, Leningrado. Il 2 luglio 1942, un pilota ventenne, il tenente Litvinov, sotto il fuoco continuo dei cannoni antiaerei tedeschi, sfondò l'anello di fuoco e consegnò quattro voluminosi quaderni musicali alla città assediata insieme alle medicine. Il giorno successivo sulla Leningradskaya Pravda apparve una breve nota: “ La partitura della Settima Sinfonia di Dmitry Shostakovich è stata consegnata a Leningrado in aereo. La sua rappresentazione pubblica avrà luogo nella Sala Grande della Filarmonica».

Quando il direttore principale dell'Orchestra Sinfonica Bolshoi del Comitato Radiofonico di Leningrado, Karl Ilyich Eliasberg, aprì il primo taccuino della partitura, si addolorò. Dove puoi trovare un'orchestra così grande? Otto corni, sei trombe, sei tromboni!... Sulla partitura di mano di Shostakovich era scritto: "La partecipazione di questi strumenti all'esecuzione della sinfonia è obbligatoria". E “richiesto” è sottolineato in grassetto. Per eseguire una sinfonia erano necessari circa ottanta musicisti e nell'orchestra del comitato radiofonico composta da centocinque orchestrali, solo quindici potevano suonare. Gli altri furono evacuati, o morirono di fame, o divennero distrofici, incapaci persino di muoversi. E lo stesso direttore d'orchestra sembrava la sua stessa ombra.

Cercavano musicisti in tutta la città. Eliasberg, barcollante per la debolezza, visitò gli ospedali. Ma non c'erano ancora abbastanza musicisti. Allora si decise di chiedere aiuto al comando militare: molti musicisti difendevano la città con le armi in mano. La richiesta è stata accolta. Per ordine del capo della direzione politica del Fronte di Leningrado, il maggiore generale Dmitry Kholostov, ai musicisti dell'esercito e della marina fu ordinato di arrivare in città, portando con sé strumenti musicali. Nei loro documenti c’era scritto: “distaccato presso l’Orchestra di Eliasberg”.

Le prove duravano dalle cinque alle sei ore al mattino e alla sera, a volte terminavano a tarda notte. Ai musicisti venivano forniti dei pass speciali che permettevano loro di passeggiare per Leningrado di notte. In città sono apparsi manifesti che annunciavano che il 9 agosto nella Sala Grande della Filarmonica avrebbe avuto luogo la prima della Settima Sinfonia di Dmitry Shostakovich.

Ci stavamo preparando per il concerto in prima linea. Il comandante del Fronte di Leningrado, il tenente generale Leonid Aleksandrovich Govorov, invitò al suo posto i comandanti di artiglieria. Il compito è stato brevemente dichiarato: "Durante l'esecuzione della Settima Sinfonia del compositore Shostakovich, nessun proiettile nemico dovrebbe esplodere a Leningrado!"

E gli artiglieri si sedettero ai loro "punteggi". Quante conchiglie ci vorranno? Che calibri? Quali batterie nemiche dovrebbero essere soppresse per prime? Tutto doveva essere calcolato in anticipo. Sulle mappe erano segnate non solo le batterie nemiche, ma anche i loro posti di osservazione, quartier generali e centri di comunicazione. L'artiglieria nemica doveva essere "accecata" distruggendo i suoi posti di osservazione, "stordita" interrompendo le linee di comunicazione e "decapitata" sconfiggendo il suo quartier generale. Il comandante dell'artiglieria della 42a armata, il maggiore generale Mikhail Semyonovich Mikhalkin, fu nominato "direttore" dell'"orchestra" di artiglieria.

Quindi sono andate avanti due prove, fianco a fianco. I nazisti, ovviamente, sapevano del primo. E, senza dubbio, si stavano preparando a interrompere il concerto. Ma della seconda prova non sapevano nulla.

E poi è arrivato il 9 agosto. L'esercito ha tenuto il suo concerto: un concerto dell'artiglieria del Fronte di Leningrado, che ha colpito con tutta la sua forza l'artiglieria e gli aeroporti nemici. Non un solo proiettile cadde per le strade della città, non un solo aereo riuscì a decollare dagli aeroporti nemici durante tutti gli ottanta minuti in cui risuonò la musica di Shostakovich.

La sinfonia è stata trasmessa dalla radio e dagli altoparlanti della rete cittadina. Chi non è riuscito ad arrivare alla Filarmonica ha ascoltato il concerto per strada vicino agli altoparlanti, negli appartamenti, nelle panchine e nelle panchine in prima linea. Coloro che assediavano la città ascoltarono il concerto Truppe tedesche. Come dissero in seguito, i tedeschi semplicemente impazzirono quando sentirono questa musica. Credevano che la città fosse quasi morta. Dopotutto, un anno fa Hitler aveva promesso che il 9 agosto le truppe tedesche avrebbero marciato Piazza del Palazzo, e un banchetto di gala si terrà presso l'Hotel Astoria. Dopo la guerra, due turisti della DDR, dopo aver trovato Eliasberg, gli confessarono: “ Poi, il 9 agosto 1942, ci rendemmo conto che avremmo perso la guerra. Abbiamo sentito la tua forza, capace di superare la fame, la paura e perfino la morte...»

Il poeta Nikolai Tikhonov, di ritorno da un concerto, scrisse nel suo diario: “ La sinfonia di Shostakovich... non fu suonata così grandiosamente, forse, come a Mosca o New York, ma l'esibizione di Leningrado aveva il suo: Leningrado, qualcosa che fondeva la tempesta musicale con la tempesta di battaglia che si scatenava sulla città. È nata in questa città, e forse solo lì avrebbe potuto nascere. Questa è la sua forza speciale».

Karl Ilyich Eliasberg ha ricordato: “ Non sta a me giudicare la riuscita di quel memorabile concerto. Lasciatemi solo dire che non abbiamo mai giocato con tanto entusiasmo prima. E questo non sorprende: il maestoso tema della Patria, oscurato dall'ombra minacciosa dell'invasione, il patetico requiem in onore degli eroi caduti - tutto questo era vicino e caro a ogni membro dell'orchestra, a tutti coloro che ascoltavano noi quella sera. E quando la sala gremita scoppiò in un applauso, mi sembrò di essere di nuovo nella pacifica Leningrado, che la più brutale di tutte le guerre mai scoppiate sul pianeta fosse già finita, che le forze della ragione, della bontà e dell'umanità avessero vinto».

Il lavoro del direttore d'orchestra è stato equiparato a un'impresa, conferendogli l'Ordine della Stella Rossa “per la lotta contro Invasori fascisti tedeschi"e conferendo il titolo di "Artista Onorato della RSFSR".

E per gli abitanti di Leningrado il 9 agosto 1942 divenne, secondo le parole di Olga Berggolts, il “Giorno della Vittoria in mezzo alla guerra”. E il simbolo di questa Vittoria, il simbolo del trionfo dell'Uomo sull'oscurantismo, divenne la settima sinfonia “Leningrado” di Dmitry Shostakovich.

Ma aspettavano con particolare impazienza la “loro” Settima Sinfonia nella Leningrado assediata.

Nell'agosto 1941, il 21, quando fu pubblicato l'appello del Comitato comunale di Leningrado del Partito comunista sindacale dei bolscevichi, del Consiglio comunale e del Consiglio militare del Fronte di Leningrado "Il nemico alle porte", Shostakovich parlò la radio cittadina:

E ora, quando suonava a Kuibyshev, Mosca, Tashkent, Novosibirsk, New York, Londra, Stoccolma, gli abitanti di Leningrado stavano aspettando che lei arrivasse nella loro città, la città dove è nata...

Il 2 luglio 1942, un pilota ventenne, il tenente Litvinov, sotto il fuoco continuo della contraerea tedesca, sfondò l'anello di fuoco e consegnò al corpo medicine e quattro voluminosi libri di musica con la partitura della Settima Sinfonia. città assediata. Li stavano già aspettando all'aeroporto e furono portati via come il tesoro più grande.

Il giorno successivo, sulla Leningradskaya Pravda apparve una breve informazione: “La partitura della Settima Sinfonia di Dmitry Shostakovich è stata consegnata a Leningrado in aereo. La sua esecuzione pubblica avrà luogo nella Sala Grande della Filarmonica.

Ma quando il direttore principale dell'Orchestra Sinfonica del Bolshoi del Comitato Radiofonico di Leningrado, Carl Eliasberg, aprì il primo dei quattro quaderni della partitura, si addolorò: invece delle solite tre trombe, tre tromboni e quattro corni, Shostakovich aveva il doppio di molti. E abbiamo anche aggiunto la batteria! Inoltre, sulla partitura è scritto di mano di Shostakovich: “La partecipazione di questi strumenti all’esecuzione della sinfonia è obbligatoria”. E "Necessariamente" sottolineato con coraggio. Divenne chiaro che la sinfonia non poteva essere suonata con i pochi musicisti rimasti nell'orchestra. Sì, e sono loro ultimo concerto giocato il 7 dicembre 1941.

Allora le gelate erano forti. La Sala Filarmonica non era riscaldata: non c'era niente.

Ma la gente veniva comunque. Siamo venuti per ascoltare musica. Affamato, esausto, avvolto in così tanti vestiti che era impossibile dire dove fossero le donne, dove fossero gli uomini: sporgeva solo una faccia. E l'orchestra suonava, anche se i corni di ottone, le trombe e i tromboni facevano paura al tatto: ti bruciavano le dita, i bocchini ti si congelavano sulle labbra. E dopo questo concerto non ci furono più prove. La musica a Leningrado si bloccò, come se fosse congelata. Nemmeno la radio lo ha trasmesso. E questo è a Leningrado, una delle capitali musicali del mondo! E non c'era nessuno con cui giocare. Dei centocinque membri dell'orchestra, diverse persone furono evacuate, ventisette morirono di fame, il resto divenne distrofico, incapace persino di muoversi.

Quando le prove ripresero nel marzo 1942, solo 15 musicisti indeboliti potevano suonare. 15 su 105! Adesso, a luglio, è vero che sono di più, ma anche i pochi che sanno giocare sono stati raccolti con tanta fatica! Cosa fare?

Dalle memorie di Olga Berggolts.

“L’unica orchestra del Comitato Radiofonico rimasta a Leningrado in quel momento fu ridotta di quasi la metà dalla fame durante il nostro tragico primo inverno d’assedio. Non dimenticherò mai come, in una buia mattina d'inverno, l'allora direttore artistico del Comitato Radiofonico, Yakov Babushkin (morto al fronte nel 1943), dettò al dattilografo un altro rapporto sullo stato dell'orchestra: - Il primo violino è morendo, il tamburo è morto andando al lavoro, il corno sta morendo... Eppure questi musicisti sopravvissuti, terribilmente esausti, e la direzione del comitato radiofonico erano entusiasti dell'idea di eseguire a tutti i costi la Settima a Leningrado. .. Yasha Babushkin, attraverso il comitato del partito cittadino, ha procurato ai nostri musicisti razioni aggiuntive, ma non c'erano ancora abbastanza persone per eseguire la Settima Sinfonia. Poi, a Leningrado, attraverso la radio fu annunciato un appello affinché tutti i musicisti della città venissero al Comitato Radiofonico per lavorare nell’orchestra”..

Cercavano musicisti in tutta la città. Eliasberg, barcollante per la debolezza, visitò gli ospedali. Ha trovato il batterista Zhaudat Aidarov nella stanza morta, dove ha notato che le dita del musicista si muovevano leggermente. "Sì, è vivo!" - esclamò il conduttore, e questo momento fu la seconda nascita di Jaudat. Senza di lui, l'esecuzione del Settimo sarebbe stata impossibile - dopotutto, ha dovuto battere il rullo di tamburi nel "tema dell'invasione". È stato selezionato il gruppo d'archi, ma è sorto un problema con la sezione dei fiati: le persone semplicemente non potevano fisicamente soffiare negli strumenti a fiato. Alcuni sono svenuti proprio durante le prove. Successivamente i musicisti furono assegnati alla mensa del Comune: ricevevano un pranzo caldo una volta al giorno. Ma non c'erano ancora abbastanza musicisti. Decisero di chiedere aiuto al comando militare: molti musicisti erano in trincea, a difendere la città con le armi in mano. La richiesta è stata accolta. Per ordine del capo della direzione politica del Fronte di Leningrado, il maggiore generale Dmitry Kholostov, ai musicisti che erano nell'esercito e nella marina fu ordinato di venire in città, alla Casa della Radio, con strumenti musicali. E hanno raggiunto. Nei loro documenti era scritto: "Viene mandato all'Orchestra di Eliasberg". Il trombonista proveniva da una compagnia di mitragliatrici e il violista è scappato dall'ospedale. Il suonatore di corno è stato inviato all'orchestra da un reggimento antiaereo, il flautista è stato portato su una slitta: le sue gambe erano paralizzate. Il trombettista calpestava gli stivali di feltro, nonostante la primavera: i suoi piedi, gonfi per la fame, non entravano in altre scarpe. Lo stesso direttore d'orchestra sembrava la sua stessa ombra.

Le prove sono iniziate. Duravano dalle cinque alle sei ore al mattino e alla sera, a volte terminavano a tarda notte. Agli artisti venivano forniti pass speciali che permettevano loro di passeggiare per Leningrado di notte. E la polizia stradale diede persino una bicicletta al controllore, e sulla Prospettiva Nevskij si poteva vedere un uomo alto, estremamente emaciato, che pedalava diligentemente - correndo verso una prova o a Smolny, o a Istituto Politecnico- alla Direzione politica del Fronte. Durante le pause tra le prove, il direttore si affrettò a sistemare molte altre questioni dell'orchestra. I ferri da maglia lampeggiavano allegramente. La bombetta militare sul volante tintinnò leggermente. La città ha seguito da vicino lo svolgimento delle prove.

Pochi giorni dopo, in città apparvero dei manifesti affissi accanto al proclama “Il nemico è alle porte”. Annunciarono che il 9 agosto 1942 la prima della Settima Sinfonia di Dmitry Shostakovich avrebbe avuto luogo nella Sala Grande della Filarmonica di Leningrado. Grandi giocate Orchestra Sinfonica Comitato radiofonico di Leningrado. Diretto da K. I. Eliasberg. A volte proprio lì, sotto il manifesto, c'era un tavolo luminoso su cui giacevano pile di programmi del concerto stampati nella tipografia. Dietro di lui sedeva una donna pallida vestita in modo caldo, apparentemente ancora incapace di riscaldarsi dopo il rigido inverno. La gente si fermava vicino a lei e lei consegnava loro il programma del concerto, stampato in modo molto semplice, disinvolto, solo con inchiostro nero.

Nella sua prima pagina c'è un'epigrafe: “Dedico la mia Settima Sinfonia alla nostra lotta contro il fascismo, alla nostra imminente vittoria sul nemico, alla mia città natale, Leningrado. Dmitri Shostakovich." Sotto, grande: “SETTIMA SINFONIA DI DIMITRI SHOSTAKOVICH”. E in basso, in piccolo: “Leningrado, 194 2". Questo programma servì come biglietto d'ingresso per la prima rappresentazione della Settima Sinfonia a Leningrado il 9 agosto 1942. I biglietti sono andati esauriti molto rapidamente: tutti quelli che potevano andare erano ansiosi di assistere a questo concerto insolito.

Uno dei partecipanti alla leggendaria esecuzione della Settima Sinfonia di Shostakovich nella Leningrado assediata, l'oboista Ksenia Matus, ha ricordato:

“Quando sono arrivato alla radio, all’inizio ho avuto paura. Ho visto persone, musicisti che conoscevo bene... Alcuni erano coperti di fuliggine, altri erano completamente esausti, non si sapeva cosa indossassero. Non ho riconosciuto le persone. L'intera orchestra non poteva ancora riunirsi per la prima prova. Molti semplicemente non riuscivano a salire al quarto piano, dove si trovava lo studio. Quelli che avevano più forza o carattere più forte presero il resto sotto braccio e lo portarono di sopra. All'inizio abbiamo provato solo 15 minuti. E se non fosse stato per Karl Ilyich Eliasberg, non per il suo carattere deciso ed eroico, a Leningrado non ci sarebbero né l'orchestra né la sinfonia. Anche se era anche distrofico, come noi. Sua moglie lo portò alle prove su una slitta. Ricordo che alla prima prova disse: "Bene, andiamo...", alzò le mani, e tremavano... Quindi questa immagine rimase davanti ai miei occhi per il resto della mia vita, questo uccello sparato, queste ali che cadranno, e lui cadrà...

È così che abbiamo iniziato a lavorare. A poco a poco abbiamo acquisito forza.

E il 5 aprile 1942 ebbe luogo il nostro primo concerto al Teatro Pushkin. Gli uomini indossano prima giacche trapuntate e poi giacche. Indossavamo tutto anche sotto i vestiti per stare al caldo. E il pubblico?

Non si riusciva a capire dove fossero le donne, dove fossero gli uomini, tutti avvolti, impacchettati, con i guanti, il colletto alzato, una sola faccia sporgente... E all'improvviso esce Karl Il'ic - in camicia bianca, vestito pulito collare, in generale, come un direttore d'orchestra di prima classe. All'inizio le sue mani hanno cominciato a tremare di nuovo, ma poi è andato tutto... Abbiamo suonato molto bene il concerto in una sezione, non ci sono stati “calci”, né intoppi. Ma non abbiamo sentito nessun applauso, avevamo ancora i guanti, abbiamo solo visto che tutta la sala si muoveva, si animava...

Dopo questo concerto, in qualche modo ci siamo subito rianimati, ci siamo tirati su: “Ragazzi! La nostra vita inizia! Sono iniziate le vere prove, ci è stato persino dato del cibo extra e all'improvviso la notizia che la partitura della Settima Sinfonia di Shostakovich stava volando verso di noi su un aereo bombardato. Tutto fu organizzato all'istante: le parti furono pianificate, altri musicisti furono reclutati dalle bande militari. E finalmente, le parti sono sulle nostre console e cominciamo a esercitarci. Naturalmente a qualcuno qualcosa non ha funzionato, la gente era esausta, aveva le mani congelate... I nostri uomini lavoravano con i guanti e con le dita tagliate... E proprio così, prova dopo prova... Abbiamo preso il torna a casa per imparare. In modo che tutto sia impeccabile. Venivano da noi persone del Comitato per le arti, alcune commissioni ci ascoltavano costantemente. E abbiamo lavorato tanto, perché allo stesso tempo dovevamo imparare altri programmi. Ricordo un incidente del genere. Hanno suonato qualche frammento in cui la tromba aveva un assolo. E il trombettista ha lo strumento sulle ginocchia. Karl Il'ic gli si rivolge:

— Prima tromba, perché non suoni?
- Karl Ilyich, non ho la forza di soffiare! Nessuna forza.
- Cosa, pensi che abbiamo la forza?! Lavoriamo!

Erano frasi come queste che facevano funzionare l'intera orchestra. C'erano anche prove di gruppo, durante le quali Eliasberg si avvicinava a tutti: suonatemi questo, così, così, così... Cioè, se non fosse per lui, ripeto, non ci sarebbe la sinfonia.

…Il 9 agosto, giorno del concerto, finalmente si avvicina. C'erano manifesti appesi in città, almeno in centro. Ed ecco un'altra foto indimenticabile: non c'erano trasporti, la gente camminava, le donne camminavano abiti eleganti, ma questi abiti pendevano come su braccialetti a croce, troppo grandi per tutti, gli uomini erano in giacca e cravatta, anche come dalla spalla di qualcun altro... Veicoli militari con soldati si stavano avvicinando alla Filarmonica - per il concerto... In generale, c'erano molte persone nella sala e abbiamo provato un incredibile sollievo perché abbiamo capito che oggi avremmo sostenuto un esame importante.

Prima del concerto (la sala non è stata riscaldata per tutto l'inverno, era ghiacciata) sono stati installati dei faretti al piano superiore per riscaldare il palco, in modo che l'aria fosse più calda. Quando siamo andati alle nostre consolle, i riflettori erano spenti. Appena è apparso Karl Ilyich, ci sono stati applausi assordanti, tutta la sala si è alzata per salutarlo... E quando abbiamo suonato, abbiamo ricevuto anche una standing ovation. Da qualche parte apparve all'improvviso una ragazza con un mazzo di fiori freschi. È stato fantastico!... Dietro le quinte tutti si sono precipitati ad abbracciarsi e baciarsi. Era bella vacanza. Tuttavia, abbiamo creato un miracolo.

È così che la nostra vita ha cominciato a continuare. Siamo risorti. Shostakovich ha inviato un telegramma e si è congratulato con tutti noi.»

Ci stavamo preparando per il concerto in prima linea. Un giorno, quando i musicisti stavano appena scrivendo la partitura della sinfonia, il comandante del Fronte di Leningrado, il tenente generale Leonid Aleksandrovich Govorov, invitò a casa sua i comandanti dell'artiglieria. Il compito è stato brevemente affermato: durante l'esecuzione della Settima Sinfonia del compositore Shostakovich, nessun proiettile nemico dovrebbe esplodere a Leningrado!

E gli artiglieri si sedettero ai loro "punteggi". Come al solito, prima di tutto è stato calcolato il timing. L'esecuzione della sinfonia dura 80 minuti. Gli spettatori inizieranno a riunirsi alla Filarmonica in anticipo. Esatto, più altri trenta minuti. Più lo stesso importo per l'uscita del pubblico dal teatro. I cannoni di Hitler dovevano restare muti per 2 ore e 20 minuti. E quindi, le nostre armi devono parlare per 2 ore e 20 minuti - eseguire la loro "sinfonia infuocata". Quante shell richiederanno? Che calibri? Tutto avrebbe dovuto essere preso in considerazione in anticipo. E infine, quali batterie nemiche dovrebbero essere soppresse per prime? Hanno cambiato posizione? Sono state introdotte nuove armi? L’intelligence doveva rispondere a queste domande. Gli scout hanno affrontato bene il loro compito. Sulle mappe erano segnate non solo le batterie nemiche, ma anche i loro posti di osservazione, quartier generali e centri di comunicazione. I cannoni erano cannoni, ma anche l'artiglieria nemica doveva essere “accecata” distruggendo i posti di osservazione, “stordita” interrompendo le linee di comunicazione, “decapitata” distruggendo i quartieri generali. Naturalmente, per eseguire questa “sinfonia infuocata”, gli artiglieri dovevano determinare la composizione della loro “orchestra”. Comprendeva molti cannoni a lungo raggio, artiglieri esperti che per molti giorni avevano condotto una guerra di controbatteria. Il gruppo "basso" dell '"orchestra" era costituito dai cannoni di calibro principale dell'artiglieria navale della flotta baltica della bandiera rossa. Per il supporto dell'artiglieria sinfonia musicale il fronte ha assegnato tremila proiettili di grosso calibro. Il comandante dell'artiglieria della 42a armata, il maggiore generale Mikhail Semenovich Mikhalkin, fu nominato “direttore” dell'“orchestra” di artiglieria.

Quindi due prove si sono svolte fianco a fianco.

Uno suonava con la voce di violini, corni, tromboni, l'altro veniva eseguito in silenzio e anche per il momento in segreto. I nazisti, ovviamente, sapevano della prima prova. E senza dubbio si stavano preparando a interrompere il concerto. Del resto le piazze dei quartieri centrali della città erano da tempo prese di mira dai loro artiglieri. I proiettili fascisti rimbombarono più di una volta sull'anello del tram di fronte all'ingresso dell'edificio della Filarmonica. Ma della seconda prova non sapevano nulla.

E arrivò il giorno 9 agosto 1942. 355° giorno del blocco di Leningrado.

Mezz'ora prima dell'inizio del concerto, il generale Govorov è uscito alla sua macchina, ma non vi è salito, ma si è bloccato, ascoltando attentamente il rombo lontano. Guardò di nuovo l'orologio e disse ai generali di artiglieria che si trovavano nelle vicinanze: "La nostra "sinfonia" è già iniziata".

E sulle alture di Pulkovo, il soldato Nikolai Savkov ha preso il suo posto davanti alla pistola. Non conosceva nessuno dei musicisti dell'orchestra, ma sapeva che ora avrebbero lavorato con lui, nello stesso momento. I cannoni tedeschi tacevano. Una tale raffica di fuoco e metallo cadde sulle teste dei loro artiglieri che non c'era tempo per sparare: dovevano nascondersi da qualche parte! Seppellirti nella terra!

La sala della Filarmonica era piena di ascoltatori. Arrivarono i leader dell'organizzazione del partito di Leningrado: A. A. Kuznetsov, P. S. Popkov, Ya. F. Kapustin, A. I. Manakhov, G. F. Badaev. Il generale D.I. Kholostov sedeva accanto a L.A. Govorov. Scrittori pronti ad ascoltare: Nikolai Tikhonov, Vera Inber, Vsevolod Vishnevsky, Lyudmila Popova...

E Karl Ilyich Eliasberg ha agitato la bacchetta. In seguito ricordò:

“Non sta a me giudicare la riuscita di quel memorabile concerto. Lasciatemi solo dire che non abbiamo mai giocato con tanto entusiasmo prima. E non c'è nulla di sorprendente in questo: il maestoso tema della Patria, su cui si trova l'ombra minacciosa dell'invasione, il patetico requiem in onore degli eroi caduti - tutto questo era vicino e caro a ogni membro dell'orchestra, a tutti coloro che ci ha ascoltato quella sera. E quando la sala gremita scoppiò in un applauso, mi sembrò di essere di nuovo nella pacifica Leningrado, che la più brutale di tutte le guerre mai scoppiate sul pianeta fosse già finita, che le forze della ragione, della bontà e dell'umanità avessero vinto .”

E il soldato Nikolai Savkov, l'esecutore di un'altra "sinfonia infuocata", dopo il suo completamento scrive improvvisamente poesie:

...E quando come segno dell'inizio
La bacchetta del direttore si alzò
Sopra il bordo anteriore, come un tuono, maestoso
Un'altra sinfonia è iniziata -
La sinfonia delle armi delle nostre guardie,
Affinché il nemico non attacchi la città,
Perché la città possa ascoltare la Settima Sinfonia. ...
E c'è una burrasca nel corridoio,
E lungo la parte anteriore c'è una burrasca. ...
E quando le persone tornavano ai loro appartamenti,
Pieno di sentimenti elevati e orgogliosi,
I soldati abbassarono le canne dei fucili,
Proteggere la Piazza delle Arti dai bombardamenti.

Questa operazione è stata chiamata “Squall”. Non un solo proiettile è caduto per le strade della città, non un solo aereo è riuscito a decollare dagli aeroporti nemici mentre il pubblico si recava al concerto in Sala grande Filarmonica durante lo svolgimento del concerto e quando il pubblico tornava a casa o alle proprie unità militari dopo il concerto. Non c'erano trasporti e la gente andava alla Filarmonica a piedi. Le donne indossano abiti eleganti. Sulle donne emaciate di Leningrado erano appese come su una gruccia. Gli uomini indossavano abiti eleganti, anche loro come se appartenessero a qualcun altro... I veicoli militari arrivarono all'edificio della Filarmonica direttamente dalla prima linea. Soldati, ufficiali...

Il concerto è iniziato! E al ruggito del cannoneggiamento - Tuonava tutt'intorno, come al solito - L'annunciatore invisibile disse a Leningrado: "Attenzione! Suona l'orchestra del blocco!.." .

Coloro che non sono riusciti a entrare nella Filarmonica hanno ascoltato il concerto per strada vicino agli altoparlanti, negli appartamenti, nelle panchine e nelle frittelle in prima linea. Quando gli ultimi suoni si spensero, scoppiò un'ovazione. Il pubblico ha rivolto all'orchestra una standing ovation. E all'improvviso una ragazza si alzò dalla platea, si avvicinò al direttore d'orchestra e glielo porse mazzo enorme da dalie, astri, gladioli. Per molti fu una specie di miracolo e guardarono la ragazza con una sorta di gioioso stupore: fiori in una città che muore di fame...

Il poeta Nikolai Tikhonov, di ritorno dal concerto, scrisse nel suo diario:

“La sinfonia di Shostakovich... fu suonata forse non così grandiosamente come a Mosca o New York, ma l'esecuzione di Leningrado aveva il suo - Leningrado, qualcosa che fondeva la tempesta musicale con la tempesta di battaglia che si scatenava sulla città. È nata in questa città, e forse solo lì avrebbe potuto nascere. Questa è la sua forza speciale”.

La sinfonia, trasmessa dalla radio e dagli altoparlanti della rete cittadina, fu ascoltata non solo dagli abitanti di Leningrado, ma anche dalle truppe tedesche che assediavano la città. Come dissero in seguito, i tedeschi semplicemente impazzirono quando sentirono questa musica. Credevano che la città fosse quasi morta. Dopotutto, un anno fa, Hitler aveva promesso che il 9 agosto le truppe tedesche avrebbero sfilato lungo la Piazza del Palazzo e che si sarebbe tenuto un banchetto di gala all'Hotel Astoria!!! Alcuni anni dopo la guerra, due turisti della DDR, che trovarono Karl Eliasberg, gli confessarono: “Poi, il 9 agosto 1942, ci rendemmo conto che avremmo perso la guerra. Abbiamo sentito la tua forza, capace di superare la fame, la paura e perfino la morte..."

Il lavoro del direttore d'orchestra è stato equiparato a un'impresa, insignito dell'Ordine della Stella Rossa "per la lotta contro gli invasori nazisti" e del titolo di "Artista onorato della RSFSR".

E per gli abitanti di Leningrado il 9 agosto 1942 divenne, secondo le parole di Olga Berggolts, il “Giorno della Vittoria in mezzo alla guerra”. E il simbolo di questa Vittoria, il simbolo del trionfo dell'Uomo sull'oscurantismo, divenne la Settima Sinfonia di Leningrado di Dmitry Shostakovich.

Passeranno gli anni e il poeta Yuri Voronov, sopravvissuto all'assedio da ragazzo, ne scriverà nelle sue poesie: “...E la musica si levò sopra l'oscurità delle rovine, Distruggendo il silenzio degli appartamenti bui. E il mondo sbalordito l'ascoltava... Potresti fare questo se stessi morendo?...”

« 30 anni dopo, il 9 agosto 1972, la nostra orchestra, -ricorda Ksenia Markyanovna Matus, -
Ho ricevuto di nuovo un telegramma da Shostakovich, che era già gravemente malato e quindi non è venuto allo spettacolo:
“Oggi, come 30 anni fa, sono con voi con tutto il cuore. Questo giorno vive nella mia memoria e conserverò per sempre un sentimento di profonda gratitudine nei tuoi confronti, ammirazione per la tua dedizione all'arte, la tua impresa artistica e civica. Insieme a voi, onoro la memoria di quei partecipanti e testimoni oculari di questo concerto che non sono vissuti abbastanza da vedere questo giorno. E a quanti sono qui riuniti oggi per celebrare questa data, invio i miei più sentiti saluti. Dmitri Shostakovich."