کازاکوف همچنین خود را به عنوان یک معلم ثابت کرد و یک مدرسه معماری را در طول اکسپدیشن ساختمان کرملین سازماندهی کرد. شاگردان او معمارانی مانند I. V. Egotov، A. N. Bokarev، O. I. Boveو I.G. Tamansky و همچنین پسران خود - M.M. Kazakov و R.M. Kazakov. در سال 1805 مدرسه به مدرسه معماری تبدیل شد. در طول جنگ میهنی 1812، بستگان ماتوی فدوروویچ را از مسکو به ریازان بردند. در آنجا معمار از آتش سوزی در مسکو مطلع شد - این خبر مرگ استاد را تسریع کرد. کازاکوف در 26 اکتبر (7 نوامبر) 1812 در ریازان درگذشت و در قبرستان (اکنون دیگر حفظ نمی شود) صومعه ترینیتی ریازان به خاک سپرده شد. خیابان گوروخوفسکایا در مسکو در سال 1939 به نام او نامگذاری شد. خیابان Dvoryanskaya سابق در Kolomna نیز به نام او نامگذاری شده است.
ساختمان های مشهور:
ساختمان سنا در کرملین مسکو (1776-1787)؛
ساختمانهای دانشگاه در موخوایا (1786-1793، پس از آتش‌سوزی سال 1812 که توسط دومنیکو گیلاردی بازسازی شد).
خانه اسقف اعظم افلاطون بعداً کاخ نیکلاس کوچک (1775)
کاخ مسافرتی (Tver)؛
خانه کوزیتسکی در مسکو (1780-1788)
کلیسای معراج (1790-1793، مسکو)؛
کلیسای کوسما و دامیان (1791-1803، مسکو)؛
مقبره در نیکولو-پوگوری (منطقه اسمولنسک، 1784-1802)؛
بیمارستان گلیتسین (1796-1801)؛
بیمارستان پاولوفسک (1802-1807)؛
خانه املاک دمیدوف (1779-1791)؛
خانه-املاک گوبین (1790);
خانه املاک باریشنیکف (1797-1802)؛
طرح کلی کلومنا 1778;
کلیسای معراج در کلومنا؛
کلیسای ناجی در روستای Rai-Semenovskoye، تکمیل شده در 1774-1783
کاخ راه پتروفسکی (دسترسی) (1776-1780)؛
ساختمان تالار شهر مسکو (1782).
Beletskaya E. A. آلبوم های معماری توسط M. F. Kazakov. م.، 1956.
بوندارنکو I. E. معمار ماتوی فدوروویچ کازاکوف (1738-1813). م.، 1938.
Vlasyuk A. I.، Kaplun A. I.، Kiparisova A. A. Kazakov. م.، 1957.
میخائیلووا M.B. کازاکوف در میان معماران اروپایی - معاصران او // ماتوی فدوروویچ کازاکوف و معماری کلاسیک / اد. N.F. Gulyanitsky. - M.: RAASN، NIITAG، 1996. - P.69-81.
en.wikipedia.org
پرتره R.R. Kazakov (؟)
مقاله من در مورد او که تحت عنوان "فقط برای متخصصان شناخته شده است" (که از سردبیران تشکر ویژه ای دارد!) در روزنامه "تاریخ" منتشر شد ( انتشارات"اول سپتامبر"). 2007. شماره 24. http://his.1september.ru/2007/24/20.htm
طبیعتاً نه برای آنها، بلکه برای مجله دانشگاهی تاریخ هنر ادبی نوشته شده است. من هنوز خود روزنامه را منتشر نکردم، بنابراین متن را در نسخه ای که برای آن ارسال شده است می دهم، به جز لینک ها، آنها در نسخه روزنامه خواهند بود، اما در نسخه زندگی کشته شدند. در مورد تصاویر نیز همینطور است: احتمالاً همه آنها در نسخه روزنامه گنجانده نشده است. در "بولتن" تصاویر سیاه و سفید قدیمی در خود مقاله و تصاویر رنگی در درج خواهد بود.
"نام معمار برجسته رودیون کازاکوف عمدتاً فقط برای متخصصان تاریخ معماری شناخته شده است. شهرت استاد بزرگ و رفیق ارشد او ماتوی کازاکوف به طور غیرقابل مقایسه ای بیشتر است ، اگرچه رودیون کازاکوف شایسته معلم خود بود. حرفه خلاق خود را به عنوان دانشجوی معماری "اکسپدیشن ساختمان کرملین"، او از واسیلی باژنوف و ماتوی کازاکوف تحصیل کرد، فعالیت های خود را با موفقیت ادامه داد و سپس ریاست مدرسه معماری مسکو را بر عهده گرفت، که استادان بسیاری از کلاسیک را پرورش داد. به دلیل نام خانوادگی او (در "پانتئون" معماری اتحاد جماهیر شوروی نمی توانست همزمان دو کازاکوف وجود داشته باشد)، R.R. Kazakov کمتر شناخته شده است و کار او با این جزئیات مورد مطالعه قرار نگرفته است، اگرچه، البته، او یک معمار برجسته، بسیار درخشان و درخشان بود. استاد با استعدادی که فردیت خلاقانه خود را داشت، که ساختمان هایی را ایجاد کرد که برای مدت طولانی تصویر مسکو را مشخص می کرد.
کتابشناسی در مورد R.R. Kazakov بسیار کمیاب است. اگرچه پایان نامه P.V. Panukhin "کار رودیون کازاکوف و جایگاه او در معماری کلاسیک گرایی مسکو" بر روی کار او دفاع شد ، اما متأسفانه هرگز در قالب یک تک نگاری منتشر نشد. حتی یک پرتره قابل اعتماد از R.R. Kazakov برای ما باقی نمانده است. یک تصویر کپی واقع در موزه روسی فرهنگ املاکدر کوزمینکی، و آنچه که به عنوان پرتره ای از R.R. Kazakov منتقل می شود، بعید است که چنین باشد...
رودیون رودیونوویچ کازاکوف (1758-1803) که بیست سال دیرتر از ماتوی کازاکوف به دنیا آمد و نه سال قبل از آن درگذشت، یک مسکووی ارثی بود. او از خانواده یک نجیب زاده کوچک، یک پرچمدار معماری در "تیم معماری" شاهزاده D.V. Ukhtomsky آمد. از پدرش R.R. Kazakov دانش اولیه در مورد معماری را دریافت کرد. R.R. Kazakov دوران کودکی و جوانی خود را در خانه والدین خود نه چندان دور از کرملین در Starovagankovsky Lane گذراند (بعداً خانه خود او در شهرک آلمانی در قطب گوروخوویه واقع شد).
در سال 1770، در سن شانزده سالگی، R.R. Kazakov امتحانات را گذراند و وارد دانشکده معماری اکسپدیشن ساختمان کرملین شعبه مسکو سنا، که در آن زمان توسط V.I. Bazhenov اداره می شد، در ایجاد مدل شرکت کرد. کاخ بزرگ کرملین، طراحی شده توسط V.I. باژنوف. در سال 1774 به عنوان دانش آموز (گزل) نزد M.F. Kazakov فرستاده شد. تحت رهبری او، به عنوان بخشی از یک تیم معماری، او درگیر برچیدن ساختمان های فرسوده کرملین بود و نقشه های اندازه گیری آنها را در 1770-1773 ترسیم کرد. R.R. Kazakov به عنوان یک مجسمه ساز در ساخت کاخ Prechistensky کاترین دوم در مسکو که توسط M.F. Kazakov طراحی شده بود کار کرد و برای این کار درجه گروهبان را دریافت کرد.
در سال 1776 او اولین مستقل خود را ایجاد کرد پروژه معماریکاخ کلاسیک نووووروبیوفسکی - کاخ ملکه در تپه های اسپارو که با استفاده از کنده های مربوط به کاخ پرچیستنسکی ساخته شده است. برای این پروژه که او را به شهرت رساند، R.R. Kazakov عنوان معمار را دریافت کرد و یکی از معماران شناخته شده مسکو شد.
از آن زمان به بعد، او شروع به دریافت سفارشات بسیاری کرد: در 1781-1782. در ساخت شرکت کرد کاخ کاتریندر Lefortovo (در ابتدا توسط معمار شاهزاده P.V. Makulov ساخته شد، اما به دلیل محاسبات اشتباه در طول ساخت و ساز مجبور شد از نو شروع شود؛ علاوه بر R.R. Kazakov، V.S. Yakovlev، A. Rinaldi در ساخت کاخ Lefortovo شرکت کردند. و 1780 توسط D. Quarenghi، که رواق در سمت باغ و ایوان چند ستون معروف در نما ایجاد کرد.
کاخ لفورتوو عکس باهم. 19 - التماس 20 در مجموعه خصوصی (مسکو)
در مسکو و منطقه مسکو، ساخت و ساز فشرده عمارت های خصوصی با توجه به طرح های R.R. Kazakov انجام شد. در 1782-1792 R.R. Kazakov به همراه سایر معماران اکسپدیشن کرملین به دستور فرماندار منطقه Novorossiysk و مورد علاقه کاترین دوم شاهزاده G.A. پوتمکین (فرض بر این است که R.R. Kazakov برای طراحی و ساخت دروازه های قلعه در Kherson دعوت شده است). معماری مذهبی نیز جایگاه ویژه ای در آثار R.R. Kazakov دارد. تمام بناهای مذهبی طراحی شده توسط او تزئینی بوده و دارای ویژگی های سکولار بارز است. عناصر معمولی آنها عبارتند از روتوندا-belvedere و استفاده نظم دوریک. تقریباً در تمام آثار خود ، R.R. Kazakov به عنوان نماینده با استعداد کلاسیک گرایی بالغ ("سخت") مسکو ظاهر می شود. یک مرحله مهم در زندگی R.R. Kazakov کار طولانی او در 1778-1803 بود. در املاک پرنسس A.A. Golitsyna Kuzminka در نزدیکی مسکو که اکنون مدتهاست در محدوده شهر قرار دارد. R.R. Kazakov با جایگزینی I.P. Zherebtsov به عنوان معمار Kuzminok، بدون اینکه اساساً چیدمان قبلاً ایجاد شده Kuzminok را تغییر دهد، با بازسازی عناصر فردی آن جان تازه ای به آن بخشید. R.R. Kazakova در طول کار خود در Kuzminki ، خانه عمارت و ساختمان های جانبی ، کلیسا ، Slobodka - مجتمعی برای حیاط خانه ها ، مجتمع اقتصادی دیگری ساخته شد - باغبانی با گلخانه ها و خانه های باغبانان و حوضچه چینی (Pike) ، یک کانال بازسازی کرد. حفر شده و حوضچه چینی را با حوض نیژنی یا ملنیچنی (در حال حاضر نیژنی کوزمینسکی) واقع در رودخانه چوریلیخا (Goledyanka) متصل می کند.
خانه ارباب در املاک کوزمینکی (در بالا نمای شمالی و پایین نمای جنوبی است). شروع عکس قرن بیستم (از ویرایش: Poretsky N.A. روستای Vlahernskoye، املاک شاهزاده S. M. Golitsyn. M.، 1913).
وفور کار مستلزم مشارکت معماران دیگر بود؛ در سال 1783، R.R. Kazakov، که به سایر سفارشات معماری نیز مشغول بود، شوهر خواهرش، معمار ایوان واسیلیویچ اگوتوف (1756-1814) را جذب کرد تا در کوزمینکی کار کند. نظارت بر ساخت و ساز را انجام دهد (به او بلافاصله نظارت بر بازسازی خانه عمارت واگذار شد) ، یعنی. در اجرای پروژه های قزاق مشارکت دارد. متعاقبا، I.V. Egotov مجبور شد بسیاری از کارهایی را که در Kuzminki توسط R.R. Kazakov در کوزمینکی شروع شده یا طراحی کرده بود، به پایان برساند، اما تنها پس از مرگ او I.V. Egotov فعالیت های مستقل خود را در Kuzminki آغاز کرد. علیرغم مقیاس قابل توجه فعالیت های R.R. Kazakov در Kuzminki، این بخش از میراث معماری او خوش شانس نبود. در طول بازسازی املاک پس از جنگ میهنی 1812، بسیاری از ساختمان‌هایی که او ساخته بود با ساختمانهای جدیدی که توسط D.I طراحی شده بود، جایگزین شدند. و A.O.Gillardi. در سال 1916، یک آتش سوزی خانه عمارت کوزمینکی را که در 1783-1789 بازسازی شده بود، ویران کرد. طبق پروژه R.R. Kazakov (نظارت معماری توسط I.V. Egotov انجام شد). سپس در طبقات نیم طبقه ساخته شد، اتاق های اصلی: اتاق خواب، دفتر، سالن با نقاشی تزئین شد و اتاق های دیگر بازسازی شد. در همان زمان، ساختمان های بیرونی نیز بازسازی شدند، که از بین آنها دو تا مانند الان وجود نداشت، بلکه چهار - ساختمان های چوبی کوچک یک طبقه که به شکل های کلاسیک طراحی شده بودند.
قضاوت در مورد کار R.R. Kazakov حتی از روی تصاویر قدیمی این گروه که تا به امروز باقی نمانده است بسیار دشوار است؛ قدیمی ترین آنها به سال های 1828 و 1841 برمی گردد و پس از مرگ R.R. Kazakov خانه در سال 1990 بازسازی شد. 1804-1808. I.V. Egotov، به طور همزمان بازسازی ساختمان های جانبی و برنامه ریزی قلمرو حیاط اصلی. این گروه بعداً بازسازی شد. پس از جنگ میهنی 1812، خانه عمارت کوزمینکی بازسازی شد و به تازگی مبله شد، اما ساختمان های جانبی که تا آن زمان بسیار ویران شده بودند، با ساختمان های جدیدی که در 1814-1815 ساخته شده بودند، جایگزین شدند. طبق پروژه D.I.Gilardi. در 1830-1835 خانه عمارت، ساختمانهای بیرونی و گالری‌ها بازسازی شدند، اما تغییرات عمدتاً بر چیدمان داخلی این ساختمان‌ها تأثیر گذاشت. این کار توسط دی.آی.گیلاردی آغاز شد و پس از خروج وی به خارج از کشور ادامه داد عمو زاده A.O. Gilardi. طبق تعریف یو.آی.شامورین، ظاهر این روستایی‌ترین خانه‌های مالک زمین در نزدیکی مسکو، اینگونه بود. به جای آن، طبق طراحی S.A. Toropov، یک ساختمان اصلی جدید از مؤسسه تجربی دامپزشکی در سال 1927 ساخته شد، به طور قابل توجهی بزرگتر از آن در اندازه، اما در شبح ساده تر.
در حال حاضر، تنها بنای معماری در کوزمینکی که با نام R.R. Kazakov مرتبط است، کلیسای Blachernae Icon مادر خدا است که نسبتاً اخیراً به نقش غالب سابق خود در مجموعه املاک بازگشته است. در دو مرحله ساخته شد. در 1759-1762 موارد زیر ساخته شد: یک ساختمان کلیسا، که در ابتدا دارای تزئینات باروک بود (در نهایت فقط در سال 1774 تزئین و تقدیس شد)، و همچنین یک برج ناقوس چوبی جداگانه. بر اساس شواهد غیرمستقیم، می توان فرض کرد که نویسندگی پروژه کلیسا متعلق به معمار سن پترزبورگ S.I. Chevakinsky است، که طبق طراحی آن زمان ساخت "خانه پریچیستنسکی" توسط M.M. Golitsyn (اکنون Volkhonka، 14) ساخته شده است. در جریان بود. نویسنده پروژه برج ناقوس که در بهار سال 1760 تکمیل شد، I.P. Zherebtsov بود. اگرچه نام R.R. Kazakov مستقیماً در اسناد ذکر نشده است، نویسنده پروژه کلیسا بدون شک به او تعلق دارد: در آن زمان او تنها معمار اصلی طراحی در املاک بود و عملکرد I.V. Egotov ماهیت فنی داشت. این کلیسا در سال های 1784-1785 بازسازی شد. در اشکال کلاسیک گرایی بالغ. برج ناقوس جدیدی نیز به جای برج ناقوس قدیمی ساخته شد. در طول بازسازی، کلیسا پایان جدیدی دریافت کرد - یک طبل گرد با لوکارن، که بالای آن یک گنبد قرار داشت. رواق ها و رواق ها در چهار طرف اضافه شد. در جلوی کلیسا، برج ناقوس دو طبقه سنگی گرد با تقسیم بندی منظم نماها برپا شده بود. کنجکاو است که V.I. Bazhenov در این کارها شرکت کرد: نام او در برآورد تهیه شده برای خرید مصالح ساختمانی لازم آمده است.
کلیسای Blachernae نماد مادر خدا در املاک Kuzminki. در بالای عکس شروع است. قرن بیستم (از ویرایش: Poretsky N.A. روستای Vlakhernskoye، املاک شاهزاده S. M. Golitsyn. M.، 1913)، در زیر عکسی از M.Yu. KOrobko 2005 است.
متأسفانه این بنای تاریخی جالب در زمان شوروی آسیب زیادی دید. کلیسا در سال 1929 بسته شد و سر بریده شد و در 1936-1938. در نتیجه بازسازی در خانه تعطیلات کمیته مرکزی اتحادیه کارگری صنعت خودرو (ظاهراً طبق طراحی S.A. Toropov) ویژگی های سبک سابق خود را از دست داد و به یک ساختمان مسکونی سه طبقه تبدیل شد. فقط در سال 1994-1995. طبق طراحی معمار E.A. Vorontsova، مجموعه ای از کارها برای بازسازی کلیسا انجام شد: در طول مرمت، طبقه سوم اواخر برچیده شد، سیستم قبلی طاق ها و طاق ها بازسازی شد، یک برج ناقوس بر روی یک برج ساخته شد. فونداسیون بتن آرمه یکپارچه در محل بقایای قدیمی که در نتیجه کاوش های باستان شناسی شناسایی شده است. کارهای زیادی برای تعمیر آجرکاری و بازسازی سنگ سفید و تزئینات گچ بری نماها انجام داد. سازه های سقفی را با روکش مس، گنبد و صلیب با تذهیب ساختیم.
R.R. Kazakov به موازات فعالیت های خود در Kuzminki، تعدادی از دستورات به همان اندازه مهم و مسئولانه را انجام داد که در میان آنها توسعه منطقه آندرونیفسکایا در مسکو جایگاه ویژه ای را اشغال می کند. طبق طرح‌های او، کلیسای مارتین اعتراف در آلکسیفسکایا نوایا اسلوبودا ساخته شد - املاک سابق صومعه آندرونیکوف (خیابان بولشایا کمونیستچسکایا، 15/2) که بر چشم‌انداز زایاوزیه، مدرسه دولتی خصوصی مجاور و چهارخانه باشکوه مسلط است. برج ناقوس دروازه صومعه آندرونیکوف، که بعد از کرملین ایوان کبیر (ارتفاع 79 متر) به دومین بلندترین در مسکو تبدیل شد. ساخته شده در 1795-1803. برج ناقوس، ایجاد عکس جدیدورودی اصلی صومعه، به ویژگی غالب آن تبدیل شد (این جالب ترین بنای تاریخی کلاسیک در سال های 1929-1932 تخریب شد). املاک شهردار P. Khryashchev در کنار برج ناقوس ساخته شد. بنابراین، تصویر کلاسیک میدان آندرونیفسکایا شکل گرفت که تا به امروز به صورت تکه ای حفظ شده است.
برج ناقوس صومعه آندرونیکوف. عکس 1882 از آلبوم N.A. Naidenov. GNIMA im. A.V.Shchuseva
کلیسای مارتین اعتراف کننده یک معبد بزرگ و قدرتمند با پنج گنبد است که در سال های 1791-1806 ساخته شده است. به هزینه یکی از ثروتمندترین بازرگانان مسکو، وی.یا.ژیگارف، که بعداً شهردار شد (ساختمان یک مدرسه دولتی خصوصی در سال 1798 ساخته شد، همچنین با هزینه وی.یا.ژیگارف). این کلیسا شامل چهار ضلعی دو طبقه و چهار ستونی با یک اپسی نیم دایره ای بزرگ، یک هشتی مجاور آن از سمت غرب (تکرار شکل اپیس) و یک برج ناقوس سه طبقه مرتفع است که توسط یک گذرگاه کوتاه به آن متصل می شود. . اهمیت برجسته ساختمان که برای سنت معماری مسکو غیرمعمول است، این افسانه را به وجود آورد که R.R. Kazakov کلیسای جامع سنت را تکرار می کند. پیتر در رم (یکی از دلایل ساخت معبد بازدید از مسکو توسط امپراتور مقدس روم جوزف دوم بود). پس از جنگ میهنی 1812، کلیسا که در اثر آتش سوزی آسیب دیده بود، در سال 1813-1821 بازسازی شد: سپس پوشش های آهنی و روکش های ساختمان مرتب شد. در طی یکی از تعمیرات، گذرگاه باز قبلی بین معبد و برج ناقوس گذاشته شد، در طول بازسازی ساختمان بازسازی شد (کلیسا در سال 1931 بسته شد و تنها در سال 1991 دوباره به بهره برداری رسید).
کلیسای مارتین اعتراف کننده. عکس 1882 از آلبوم N.A. Naidenov. GNIMA im. A.V.Shchuseva
یکی دیگر از بناهای مذهبی معروف که به طرح ر.ر کازاکوف ساخته شده و می باشد مثال خوبکلاسیک گرایی بالغ، کلیسای تک گنبدی واروارا در واروارکا است - اولین کلیسای کرملین در زنجیره معروف معابد و اتاق های زریادیه (Varvarka، 2). کوچک، اما در همان ابتدای خیابان قرار گرفته است، هنوز هم تصویر خود را مشخص می کند (در ابتدا گوشه بلوک را در تقاطع خیابان واروارکا و خیابان حفظ نشده زریادینسکی مشخص می کرد). کلیسا تک گنبدی است که با یک روتوندای گنبدی شکل با یک طبل و یک گنبد، در پلان صلیبی تکمیل شده است. به دلیل پایین بودن نقش برجسته منطقه، در زیرزمینی مرتفع قرار گرفته است؛ نمای شرقی آن رو به خیابان است، بنابراین محراب به صورت یک حجم محراب مستقل از هم جدا نمی شود، بلکه مانند سایر نماها با رواق قدرتمند قرنتی تزئین شده است. از ساختمان برج ناقوس دو طبقه که بر اساس طرح A.G. Grigoriev در دهه 1820 ساخته شد، در زمان اتحاد جماهیر شوروی تخریب شد، اما در طول بازسازی در سال 1967 بازسازی شد (کلیسا اکنون عملیاتی است). این ساختمان در سال های 1796-1804 ساخته شد. با هزینه سرگرد I.I. Baryshnikov و تاجر مسکو N.A. Smagin. در سال 2006، یک زیرزمین سنگ سفید کاملاً حفظ شده در زیر کلیسای واروارا کشف شد. معبد باستانیدر این مکان در سال 1514 توسط معمار Aleviz Novy، نویسنده کلیسای جامع فرشته در کرملین مسکو ساخته شده است. ساختمان R.R. Kazakov با مساحت بزرگ به نوعی محفظه برای بقایای ساختمان علویز تبدیل شد و به همین دلیل کاملاً حفظ شد.
کلیسای باربارا در Varvarka. عکس 1882 از آلبوم N.A. Naidenov. GNIMA im. A.V.Shchuseva
نام R.R. Kazakov با ساختمان ساخته شده در 1798-1802 مرتبط است. املاک شهری بزرگ صاحب کارخانه آهن I.R. Batashev (از سال 1878 بیمارستان یاوزسکایا، اکنون بیمارستان بالینی شهر شماره 23، خیابان یاوزسکایا 9-11). متأسفانه، تألیف R.R. Kazakov تأیید مستند دقیقی ندارد، با این حال، شایستگی های هنری بنای تاریخی و ماهیت به تصویر کشیدن بسیاری از جزئیات آن از خانه دلیلی برای این فرض است که R.R. Kazakov در ایجاد آن شرکت داشته است. این پروژه توسط معمار سرف باتاشف ها، M. Kiselnikov، ظاهراً کسی که لانه خانواده Batashev را در املاک ویکسا ساخت، اجرا شد.
املاک I.R. Batashev با خانه عمارت و ساختمان های بیرونی که مجموعه حیاط جلویی را تشکیل می دهند یک بنای یادبود برجسته از عصر کلاسیک است ، نظم و تزئینات گچ بری آن یکی از بهترین ها در ساختمان های مسکو است. اوایل XIX V. (در یک زمان این مجموعه حتی به V.I. Bazhenov نسبت داده می شد). در ابتدا، خانه عمارت دارای یک ایوان و گالری تزئینی بود که مشرف به پارک به سمت Yauza بود. این ملک پس از آتش سوزی سال 1812 به طور جدی بازسازی شد و پس از سازماندهی بیمارستان یاوزا در اینجا، تا حدی بازسازی شد: گالری های باز حیاط جلویی و پله های ایوان گذاشته شد. در سال 1899 یک کلیسا ساخته شد. با این حال، برخی از فضاهای داخلی گم شدند، اما نمای اصلی حفظ شد.
خانه ارباب املاک I.R. Batashev در مسکو. شروع عکس قرن بیستم مجموعه خصوصی (مسکو)
به موازات املاک I.R. Batashov طبق پروژه R.R. Kazakov در 1799-1801. املاک شهری معاون صدراعظم شاهزاده A.B. Kurakin، که در آن زمان ریاست کالج امور خارجه روسیه (خیابان Staraya Basmannaya، 21) را بر عهده داشت، بازسازی شد. خانه اصلی دو طبقه شد و رواقی از نظم قرنتی را دریافت کرد. گسترشی به ساختمان خدمات "نیمه دایره" جداگانه ایجاد شد - یک راهرو به عرض 1 متر 60 سانتی متر ، یعنی. یکی از دیوارهای بیرونی ساختمان به پارتیشن داخل ساختمان تبدیل شده است. طرح enfilade با یک سری اتاق جدا شده و یک سالن با راهروی ترکیبی در امتداد دیوار بیرونی ساختمان جایگزین شد (در سال های 1836-1838، معمار E.D. Tyurin یک طبقه دوم را به ساختمان اضافه کرد و آن را به خانه اصلی متصل کرد). .
در 1790-1800 R.R. Kazakov به همراه معلم خود M.F. کازاکوف روی ایجاد "آلبوم ساختمان های خاص شهر مسکو" کار کرد - نوعی کاتالوگ از ساختمان های کلاسیک مسکو، به اصطلاح "آلبوم های کازاک" (در مجموع شش عدد وجود دارد). این آلبوم ها شامل شرح 103 عمارت مسکو، بیش از 360 طرح و نقشه بود. R.R. Kazakov خالق بیشتر مواد بصری برای آنها بود. این نقاشی ها در "اتاق نشیمن" در اتاق اسلحه خانه کرملین مسکو نگهداری می شد، که در سال 1801 R.R. Kazakov مدیر آن شد. در همان سال او برای "تصحیح" کاخ کرملین کار کرد و در سال 1802 او "کاخ کرملین" را بازرسی کرد. ویرانی ها» در کرملین.
نام هر استاد بزرگ، به عنوان یک قاعده، با اسناد نادرست همراه است: تلاش های متعدد و اغلب بی دلیل برای دیدن دست او در بناهای تاریخی نامتخصص. که در در این مورد R.R. Kazakov نیز از این قاعده مستثنی نیست. نام خانوادگی او به اسناد نادرست کمک می کند؛ وسوسه بزرگی وجود دارد که بسیاری از آثار او را به مشهورتر M.F. Kazakov نسبت دهیم. متأسفانه، برخی از انتساب بناهای تاریخی به R.R. Kazakov صراحتاً فوق العاده است. دامنه قابل توجه فعالیت های R.R. Kazakov در Kuzminki منجر به این شد که برخی از کارهای انجام شده در این املاک، اما هیچ ارتباطی با او نداشتند، به اشتباه با نام او مرتبط شدند. طبق کتاب مرجع "معماران مسکو دوران باروک و کلاسیک (1700-1820)" از فعالیت های R.R. Kazakov در Kuzminki، "... فقط خانه اصلی Slobodka در کوچه صنوبر کمی تغییر یافته باقی مانده است." با این حال، Slobodka در Kuzminki هیچ "خانه اصلی" ندارد و هرگز نداشته است. ظاهراً نویسنده مقاله در کتاب مرجع یک بیمارستان یا ساختمان جانبی بیمارستان را در نظر داشته است که در سالهای 1808-1809 مطابق با طرح I.D.Gilardi ساخته شده است - یک ساختمان چوبی یک طبقه با یک نیم طبقه و دو برجستگی بیرون زده در لبه ها. . در واقع، در ادبیات تخصصی، سازندگان آن را معمولاً R.R. Kazakov و I.V. Egotov می نامند، فراموش کرده اند یا نمی دانند که هیچ یک از آنها در هیچ یک از اسناد مربوط به ساخت بیمارستان در کوزمینکی ذکر نشده است (R.R. Kazakov به طور کلی پنج سال قبل درگذشت. شروع ساخت آن).
خانه باغبان (سرایا داچا) در باغبانی در کوزمینکی، ساخته شده در سال های 1829-1831، ظاهراً طبق طرح D.I. Gilardi، همچنین ساختمان R.R. Kazakov نیست (در سال 1972 به دلیل آتش سوزی به شدت آسیب دید. در شرایط اضطراری، بخشی از دیوارهایی که از آتش سوزی جان سالم به در بردند، برچیده شد، در سال 1975 ریزش کامل قسمت چوبی ساختمان رخ داد که مانع از تحقیقات بیشتر در مورد آن شد، در سال 1976-1979 خانه با توجه به طراحی بازسازی شد. معمار I.V. Gusev ، یعنی ساختمان جدیدی بر روی پایه آن ساخته شد).
R.R. Kazakov در واقع خانه باغبان را برای Kuzminki طراحی کرد که در سال 1797 ساخته شد، اما این ساختمان کاملاً متفاوت بود و مکان متفاوتی را اشغال می کرد. مشخص است که در سال 1829 ، پس از انعقاد قرارداد با باغبان جدید آندری ایوانوویچ گوخ ، صاحب کوزمینکی ، شاهزاده S.M. Golitsyn ، دستور داد تا یک ساختمان جدید برای او بسازند "... برای این مکان مناسبی در پشت گلخانه ها انتخاب کنید ، بنابراین که از خانه و باغ دیده نمی شد... ساختمان قدیمی که باغبان سابق در آن زندگی می کرد، باید برای اسکان دانشجویان باغ رها شود.» خانه باغبان قزاق حتی پس از ساخت خانه جدید مدتی وجود داشت، اما متعاقباً برچیده شد (در پاسپورت خانه خاکستری، سال ساخت آن به اشتباه 1797 نشان داده شده است، یک تابلوی امنیتی با همان تاریخ آویزان است. خود داچای خاکستری).
معمولاً R.R. Kazakov با ساخت "ستاره" - فرانسوی ها ، یعنی قسمت منظم پارک کوزمینکی ، متشکل از 12 کوچه که از یک مرکز جدا می شوند (همچنین به عنوان "پاکسازی دوازده پرتو" ، "گروو" شناخته می شود ، اعتبار دارد. از 12 prespektiv" یا "ساعت" "). با این حال، ما توانستیم ثابت کنیم که "Zvezda" حتی قبل از اینکه R.R. Kazakov درگیر کار در Kuzminki باشد ایجاد شده است. نویسنده آن باغبان آی. در همان زمان، ظاهراً به درخواست شوهر صاحب ملک، M.M. Golitsyn، این سوال در مورد جابجایی یکی از غرفه ها - "گالری" مطرح شد، که I. Schrader پیشنهاد کرد که "مستقیماً در مقابل سایت جدید قرار گیرد". در انتهای برکه» («ستاره» در کوزمینکی یکی از اولین پارک های داخلی بود که چنین طرحی داشت و همانطور که مشخص شد، زودتر از پارک مشابه در پاولوفسک معروف در نزدیکی سن پترزبورگ ایجاد شد. که قبلاً الگویی برای آن در نظر گرفته می شد).
در عین حال، با درجه بالایی از اطمینان، نام R.R. Kazakov را می توان با ساخت یک خانه عمارت در املاک سرکارگر N.A. Durasov Lyublino در نزدیکی مسکو، واقع در همسایگی Kuzminki (اکنون در مرزهای) مرتبط کرد. مسکو). اعتقاد بر این است که قبلاً در سال 1801 خانه عمارت فعلی در آنجا ساخته شده است که به شکل یک صلیب در پلان است که انتهای آن توسط ستون ها به هم متصل شده است (اگرچه به احتمال زیاد این فقط تاریخ شروع ساخت و ساز است) . چنین ترکیب غیرمعمولی این افسانه را به وجود آورد که ظاهراً خانه به شکل سفارش سنت آن ساخته شده است که صاحب آن بسیار به آن افتخار می کند. درست است، هیچ مدرک واقعی در این مورد وجود ندارد، و در واقع، سندی وجود ندارد که اعطای این سفارش به N.A. Durasov را تأیید کند. با این حال، این افسانه به خودی خود جالب است، به عنوان نمونه ای از یک توضیح عامیانه و نیمه ساده در مورد اینکه چگونه ساختمانی می تواند ظاهر شود که با استاندارد خانه های عمارت روستایی که در آن زمان پذیرفته شده بود متفاوت است.
لیوبلینو. تکه ای از یک حکاکی بر اساس نقاشی یک هنرمند ناشناس. سر. قرن 19 موزه تاریخی دولتی
خانه ارباب در املاک لیوبلینو. شروع عکس قرن بیستم مجموعه خصوصی (مسکو)
در واقع، اشکال خانه عمارت در لوبلین به پروژه های "مشهور Nefforge" - نظریه پرداز کلاسیک گرایی فرانسوی ژان فرانسوا نفورژ برمی گردد که در نیمه دوم قرن 18 محبوبیت شایسته ای داشت. در میان آنها یکی وجود دارد که به درستی می تواند به عنوان نمونه اولیه خانه در لوبلین شناخته شود: به اصطلاح "پروژه یک ساختار مرکزی" به تاریخ 1757-1778. البته، در طول اجرای آن به طور قابل توجهی دوباره طراحی شد، اما ایده اصلی J. Nefforge، که در ایجاد یک عمارت مرکزی بیان شد، حفظ شد. این احتمال وجود دارد که این ترکیب خاص ساختمان بر اساس نمادگرایی ماسونی باشد. یک سنت قوی وجود دارد که بر اساس داده های ادبی، نویسندگی خانه عمارت املاک لیوبلینو را به معمار I.V. Yegotov نسبت می دهد، اما دلایل این امر بسیار مشکوک است. علاوه بر این، خود I.V. Egotov چیزی را که بتوان در کنار لوبلین قرار داد خلق نکرد و یا حتی طراحی نکرد. نویسنده ناشناس یکی از اولین مقالات در مورد لوبلین، که در مجله "Picturesque Review" در سال 1838 منتشر شد، با قضاوت بر اساس متن، نزدیک به صاحبان وقت لوبلین پیساروف، که از بستگان N.A. Durasov بودند، بدون ذکر I.V. Egotov، گزارش داد. که N.A. Durasov "... ساخت خانه عمارت را به معمار عالی کازاکوف سپرد و ظاهراً او به اندازه وسعت و اقامتگاه مجلل برای مهمانان خود خواستار راحتی نبود." البته این به R.R. Kazakov اشاره دارد که تحت رهبری او I.V. Egotov در Kuzminki کار می کرد. این نشریه تصویر جدیدی از نقش R.R. Kazakov ترسیم می کند: بدیهی است که R.R. Kazakov مالک طراحی خانه لوبلین بود و I.V. Egotov مستقیماً بر ساخت و ساز نظارت داشت. این تاندم دقیقاً در کوزمینکی به همین شکل عمل کرد و دلیلی وجود ندارد که باور کنیم این نظم در لوبلین نقض شود.
خانه خداوند در لوبلین (قطعات). عکس M.Yu Korobko. 2007
همزمان با خانه عمارت در لوبلین، ساختمان های املاک دیگری ساخته یا بازسازی شدند که عمدتاً از آجر ساخته شده بودند، بر خلاف بسیاری از املاک مسکو در آن زمان (در میان آنها مجموعه بزرگی از ساختمان های تئاتر وجود داشت) و نمی توان از R.R. Kazakov رد کرد. در این آثار شرکت کردند.
مطالعه مستند آثار معماری می تواند دامنه آثار R.R. Kazakov را گسترش دهد و درک ما از او و آثارش را بسیار کاملتر کند. جستجوی آثار R.R. Kazakov هم در مسکو و هم در استان ها امکان پذیر است. به طور خاص، دایره آثار او توسط R.R. Kazakov معمولاً شامل کلیسای دو ناقوس روح القدس است که در روستای Shkin در نزدیکی مسکو (در حال حاضر منطقه کولومنسکی در منطقه مسکو) ساخته شده است - یک بنای برجسته کلاسیک. کلیسا در شکینی بین سال های 1794 تا 1798 ساخته شده است. به دستور سرلشکر G.I. Bibikov، که همچنین مالک املاک معروف Grebnevo در نزدیکی مسکو بود، اگرچه اخیراً تألیف این بنای تاریخی با کار N. Legrand مرتبط شده است که قابل انکار نیست (ظاهراً نظارت بر ساخت و ساز انجام شده است. معمار I.A. Selekhov). به نظر ما، ممکن است R.R. Kazakov در طراحی کلیسای عظیم سنگ سفید در Gus-Zhelezny از Batashevs نقش داشته باشد. کاملاً ممکن است که نویسندگی قزاق ها از طرح های کلیساها در روستاهای باتاشف در اطراف ویکسا: دوشاتوئه و ویلیا تعلق داشته باشد. شاید بنای یادبودی که بر اساس طرح R.R. Kazakov ساخته شده است، کلیسای Simeon the Stylite در پشت Yauza باشد.
همه تلاش‌ها برای کشف آثار جدید کازاکوف غیرقابل انکار نیست: این عقیده وجود دارد که R.R. Kazakov در توسعه طرح املاک مسکو شاهزاده A.V. Urusov Ostashevo (منطقه Volokolamsk) مشارکت داشته است - مشخص است که او در ساخت و ساز در قلمرو املاک شهر مسکو اوروسوف ها. با این حال، به نظر ما، این بعید است: ساختمانهای جانبی با برج‌هایی در اوستاشوف، که گفته می‌شود بر اساس طرح کازاکوف ساخته شده‌اند، به دلیل سوء تفاهم که توسط یک معمار بی‌تجربه در حیاط جلویی املاک قرار داده شده است، این تصور را ایجاد می‌کند. ساختمان های بیرونی (توجه داشته باشید که ساختمان های بسیار مشابه بخشی از حیاط سوارکاری در املاک شاهزادگان منشیکوف چریوموشکا یا چریوموشکی-زنمنسکویه هستند که اکنون در محدوده مسکو قرار دارد). به طور سنتی، R.R. Kazakov با ساخت یک ویلا در حومه شهر در سواحل رودخانه Yauza (اکنون خیابان Volochaevskaya، 38) اعتبار دارد. از نظر تئوری، از طریق گلیتسین ها، صاحبان کوزمینکی، R.R. Kazakov می توانند چنین سفارشی را دریافت کنند (استروگانوف ها بستگان آنها بودند). با این حال، هیچ مبنای مستندی برای چنین انتسابی وجود ندارد. با این وجود، جستجو برای آثار کازاکوف باید ادامه یابد، زیرا R.R. Kazakov یک معمار اصلی، اما به طور غیرقابل فراموشی است، که از نظر سهم خود در معماری مسکو، با معلمان خود V.I. Bazhenov و M.F. Kazakov برابری می کند.
نویسنده میخائیل کوروبکو
APD: نسخه "جدی" مقاله با تمام ارجاعات در نشریه منتشر شد:
Korobko M.Yu. رودیون رودیونوویچ کازاکوف // بولتن تاریخ، ادبیات، هنر. T. 6. M.، 2009.
کازاکوف ماتوی فدوروویچ- معمار روسی که در زمان کاترین دوم کار می کرد. همچنین ماتوی کازاکوفبه عنوان طرفدار سبک شبه گوتیک روسی شناخته می شود.
ماتوی در خانواده یک کپی‌نویس متولد شد. پدر، فئودور، از یک خانواده رعیت بود؛ او قرار بود ملوان شود، اما یک تصادف به او اجازه داد در دفتر دریاسالاری بماند.
این به خانواده کمک کرد تا از رعیت خارج شوند و در مرکز مسکو، نه چندان دور از پل بوروویتسکی زندگی کنند. وقتی پسر 11 ساله بود، پدرش درگذشت و مادرش تصمیم گرفت ماتوی را به مدرسه معماری بفرستد.
او نه سال در آنجا تحصیل کرد و تمرینات گسترده ای داشت، زیرا دانش آموزان بیشتر وقت خود را صرف تعمیر ساختمان های قدیمی کرملین می کردند. اندازه گیری ها به ماتوی سپرده شد و سپس اسناد رسمی، نقشه ها و تخمین ها آماده شد.
البته، این عمل بسیار ارزشمند بود و کمی بعد، زمانی که معمار در حال بازسازی Tver سوخته بود، به کار آمد. او تصمیم گرفت کاخ سفر ملکه را به معنای واقعی کلمه از خاکستر بازسازی کند. این بنا اصلی ترین بنای شهر بوده و در حال ویرانی بوده است. ساخت و ساز با عجله وحشتناکی در زمستان انجام شد، زیرا انتظار می رفت که شخص حاکم از Tver بازدید کند.
کمی بعد، ماتوی با یکی دیگر از ستاره های معماری آن زمان - V. Bazhenov - شروع به کار کرد. آنها روی ساخت کاخ بزرگ کرملین کار کردند.
کار اصلی را باژنوف انجام داد، اما ماتوی دست راست او بود و همچنین حجم عظیمی از کار را انجام داد. چند سال بعد پروژه شکست خورد، اما تجربه به دست آمده توسط معمار باقی ماند، زیرا هفت سال همکاری را نمی توان فراموش کرد.
سوء تفاهم متقابل در مورد هدف و ابزار هنری مورد استفاده در ساخت کاخ وجود داشت.
اولین کار در مقیاس بزرگ که به طور مستقل تکمیل شد، کاخ پرچیستنسکی بود. پس از اینکه ملکه پروژه تمام شده را تأیید کرد، انبوهی از پیشنهادات بر سر معمار افتاد. علاوه بر این، عنوان معمار نیز به او اعطا شد. او کاخ سفر در جاده سن پترزبورگ را تصاحب کرد. پس از تکمیل نشدن آن، شروع به طراحی مجلس سنا کرد. این بنا به دلیل اندازه و معماری خیره کننده خود به سرود کلاسیکیسم تبدیل شده است.
معمار روتوندا را بیشتر از همه دوست داشت. بسیاری از ساختمان های او این عنصر را در ترکیب خود داشتند. به زودی معمار پیشنهادی برای شرکت در توسعه پایتخت سوم - در فرمانداری اکاترینوسلاو دریافت کرد. یک تئاتر بزرگ، دادگاه و دانشگاه برنامه ریزی شده بود.
معمار با یادآوری شکست در کاخ کرملین، قاطعانه امتناع کرد، گویی می دانست که مهمترین پروژه در انتظار او است. به درستی معلوم شد که این دانشگاه مسکو است که در سه مرحله در مدت ده سال ساخته شده است.
یکی دیگر از وظایف طراحی دشوار باید هنگام آماده سازی پروژه خانه برای مجمع نجیب حل شود.
املاک اولیه ای که او در مسکو برنامه ریزی کرد به الگوهای سلیقه و ثروت تبدیل شد و به عنوان مکان های معتبر برای زندگی شناخته شد. بسیاری از آنها در Tverskaya ساخته شده اند. احتمالاً یک منطقه قدیمی پایتخت وجود ندارد که در آن حداقل یک ملک طراحی و ساخته شده توسط ماتوی وجود نداشته باشد.
او بود که چهره شهر را قبل از آتش سوزی معروف سال 1812 خلق کرد. در آغاز جنگ، معمار که در سنین پیری بود به ریازان منتقل شد. پس از اطلاع از آتش سوزی، او به سرعت تسلیم شد و بلافاصله پس از آن جان باخت.
دستاوردهای ماتوی کازاکوف:
ظاهر مسکو را تا سال 1812 ایجاد کرد
او نویسنده بسیاری از بناهایی شد که تا به امروز باقی مانده است.
او معلم بسیاری از معماران با استعداد بود که پس از او کار کردند
نویسنده کاخ مسافرتی پتروفسکی و سنا
تاریخ هایی از زندگی نامه ماتوی کازاکوف:
1738 متولد شد
1749 مرگ پدر
پذیرش در مدرسه اوختومسکی در سال 1751
1760 فارغ التحصیلی از دانشکده معماری
1768 تحت رهبری V.I. Bazhenov شروع به کار کرد.
1775 در ایجاد غرفه ها در Khodynka شرکت کرد
در سال 1782 ساخت دانشگاه مسکو آغاز شد
1812 در ریازان درگذشت
حقایق جالب ماتوی کازاکوف:
I. E. Bondarenko. "معمار ماتوی فدوروویچ کازاکوف"، انتشارات آکادمی تمام اتحادیه معماری، مسکو، 1938.
پیشگفتار
در نوامبر 1938، کشور ما دویستمین سالگرد تولد معمار بزرگ روسی ماتوی فدوروویچ کازاکوف را جشن می گیرد. در تاریخ معماری روسیه، کار ماتوی فدوروویچ کازاکوف یکی از درخشان ترین صفحات را به خود اختصاص داده است. کازاکوف همراه با همتای بزرگ خود، وی.آی.باژنوف، آغازگر و چهره برجستهآن جنبش بزرگی که توسعه معماری روسیه را در نیمه دوم قرن 18 نشان داد.
در شخص کازاکوف ، مردم روسیه یک استاد همه کاره و فوق العاده با استعداد را مطرح کردند که به لطف او این جهت جدید تفکر معماری به سرعت به توانایی ها و مسیر خلاق خود اعتماد کرد و به سرعت به بلوغ سبک رسید. این کازاکوف، این سازنده عملی خستگی ناپذیر حرفه ای بود که داد کلاسیک گرایی معماریدر روسیه سرزندگی و استحکام بتن روش خلاقانه، عملاً آن را برای طیف گسترده ای از وظایف ساخت و ساز، به متنوع ترین موضوعات معماری زمان خود به کار می برد.
در بیوگرافی خلاق ماتوی کازاکوف، آنچه قبل از هر چیز جلب توجه می کند این تنوع فوق العاده است. فعالیت های عملیکارشناسی ارشد او در مسکو و در استان ها کار می کند، جایی که مشتریان اصلی او زمینداران ثروتمند یا اشراف بازنشسته بودند. او تقریباً هیچ ارتباطی با زندگی معماری سنت پترزبورگ ندارد و از فعالیت های عظیم ساختمانی که در پایتخت به سرعت در حال رشد و توسعه متمرکز شده بود، دور مانده است. و با این حال، بر روی این مواد محدود، کازاکوف چنان تنوعی از نقوش، تکنیک‌ها و راه‌حل‌های معماری را توسعه می‌دهد که کار او به عنوان دایره‌المعارفی از معماری روسی قرن هجدهم تبدیل می‌شود.
او نمونه ای باشکوه از یک ساختمان دولتی به یاد ماندنی ایجاد می کند - سنای مسکو، اکنون ساختمان دولتی است که با بیشترین درایت و مهارت در مجموعه کرملین ادغام شده است. او تم سالن گالا را توسعه می دهد و دو کاملاً متفاوت اما واقعی ارائه می دهد راه حل های کلاسیکاین موضوع - در سالن گنبدی (اکنون Sverdlovsk) "سنا" و در تالار ستون "خانه Dolgorukov" - اکنون خانه اتحادیه ها. او چندین کاخ در مسکو می‌سازد که نمایانگر مجموعه‌های کاملی از "املاک شهر" است، از جمله شاهکاری واقعی از این نوع - خانه رازوموفسکی سابق در قطب گوروخووی (اکنون موسسه فرهنگ بدنیبه نام استالین).
در خارج از شهر، در املاک نزدیک مسکو، کازاکوف نمونه ای به همان اندازه قابل توجه از یک گروه املاک و مستغلات کشور ایجاد می کند - Petrovskoye-Alabino. او با دور شدن از موضوع املاک، با همان درخشش و درایت و ذوق معماری عظیم، ساختمان های متعدد شهری را طراحی و اجرا می کند - بیمارستان "گولیتسین" و کل خطخانه های شخصی در مناطق مختلف مسکو.
کار بر روی برنامه ریزی شهری نیز در میراث خلاق کازاکوف جایی پیدا می کند: گروه مرکزی Tver (در حال حاضر شهر کالینین) - میدان - مهر مهارت کازاکوف و درک کازاکوف از مشکل گروه را دارد. در یک فهرست گذرا نمی توان حتی فقط آثار برجسته کازاکوف را نام برد. فهرست کامل آثار این معمار که در کارهای ساختمانی خود خسته نشد، ده ها صفحه را به خود اختصاص داده است.
کازاکوف، در طول زندگی و کار خود، آموزنده ترین نمونه از خلاقیت معماری را ارائه داد، که به طور جدایی ناپذیر با ساخت و ساز، با تمرین داربست، با تولید ساختمان مرتبط است. هنرمند بزرگ، او یک تکنسین درجه یک بود و به دستاوردهای فنی پیشرفته زمان خود مسلح بود: او این را درخشان نشان داد، مثلاً در هنگام ساخت گنبد در سالن "سنای مسکو".
کازاکوف که در روسیه تحصیل کرده و هرگز در خارج از کشور نرفته بود، در مقیاس اروپایی استاد بود و از نظر دانش و مهارت به هیچ وجه از معماران هم عصر خود - معماران فرانسوی و ایتالیایی، و در وسعت دامنه خلاقیت خود - از بسیاری از حتی بهترین ها پیشی گرفت. نمایندگان مشهور معماری اروپای غربی قرن 18. در بهترین آثار کازاکوف، کلاسیک گرایی روسی به صورت عمیقا مستقل به نظر می رسد سبک معماری، به عنوان پدیده ای از فرهنگ هنری ملی روسیه که در جریانی عمیق و قدرتمند به جریان اصلی معماری جهان وارد می شود. در نهایت، کازاکوف به عنوان معلم و مربی یک نسل کامل از معماران روسی، به عنوان یکی از اولین چهره ها و طرفداران مکتب معماری روسیه، به عنوان یک معمار-معلم، یکی از پیشگامان آموزش معماری در روسیه، نقش برجسته ای ایفا می کند.
در پرتو وظایف خلاقانه بزرگی که دوران سوسیالیسم، دوران استالین، به مقابله با معماری شوروی می پردازد و دستاوردهای معماران برجسته روسی گذشته را به شیوه ای جدید ارزیابی می کند.
معماری شوروی تلاش می‌کند تا از آنها درس‌های تسلط، درک عاقلانه از قوانین معماری کلاسیک و توانایی به کارگیری این قوانین را مطابق با الزامات زندگی دوباره کار کند. در کار خلاقانه غول‌پیکر در ساخت یک شهر سوسیالیستی، معماری شوروی خلاقانه تمام بهترین‌هایی را که توسط معماران بزرگ گذشته خلق شده بود، درک می‌کند، همه بهترین‌هایی را که مردم کشور بزرگ ما در زمینه معماری ایجاد کردند. در این میراث خلاق، مکان برجسته ای را آثار ماتوی کازاکوف، معمار برجسته روسی قرن هجدهم اشغال کرده است که توانسته ارزش های معماری با اهمیت ماندگاری را در شرایط دوران رعیت خلق کند.
با تلاش خلاقانه مردم بزرگ روسیه، آثار بسیار هنری معماری روسیه ساخته شد که توسط با استعدادترین پسران آنها در مبارزه با فقدان فرهنگ و استبداد طبقه حاکم بازرگانان و زمینداران، در شرایط اقتصادی توسعه یافت. و عقب ماندگی فنی روسیه در آن زمان. این آثار هستند بزرگترین بناهای تاریخیداستان هایی که باید به آنها افتخار کنیم و مطالعه کنیم، همانطور که به نویسندگان، هنرمندان، موسیقیدانان، فیلسوفان بزرگ روسیه افتخار می کنیم و آثار آنها را مطالعه می کنیم.
ماتوی فدوروویچ کازاکوف، یکی از بزرگترین استادان معماری روسیه در قرن هجدهم، نبوغ ایده‌های خود را در بناهای معماری که برای مردم شوروی ما بسیار ارزشمند و دوست‌داشتنی هستند، مجسم کرد.
معماران کشور ما دویستمین سالگرد تولد ماتوی فدوروویچ کازاکوف را به عنوان میهن پرستانی که برای ایجاد سبک سوسیالیستی معماری شوروی مبارزه می کنند جشن می گیرند.
کمیسیون سالگرد
سی سال قرن هجدهم... شیب خاکی ساحل رودخانه مسکو، در امتداد ساحل، ساختمان های چوبی انبارهای چوبی "کمیساریای قدیمی" وجود دارد. حیاط بزرگی مشرف به باغبانان از طرف دیگر، دو انبار سنگی کم ارتفاع و در گوشه حیاط سه خانه کوچک برای خادمان و نگهبانان پایین تر. در یکی از این خانه ها، در خانواده یک وزیر فقیر، "کارمند فرعی" (کارمند) فئودور کازاکوف، در 28 اکتبر (؟) 1738، پسری به نام ماتوی (1) به دنیا آمد.
کودکی بد. دنیای بسته یک سازمان نظامی کپک زده؛ گاری با لباس، چند عدل، چرم، کیف. حیاط بازی ها بسیار بزرگ است، حتی فضای بیشتری در خیابان های خلوت سادوونیکی و کل منطقه مجاور Zamoskvorechye وجود دارد. یک نامه ابتدایی ناچیز از سکستون کلیسای همسایه Kosmodemyansk.
پسر در اوایل علاقه به نقاشی را کشف کرد و از همان دوران کودکی به جایی کشیده شد که غرش ساخت و ساز در آن جریان داشت. در مقابل چشمانش انبارهای سنگی بزرگ و خانه ای برای اداره در حیاط می ساختند؛ سنگ تراشان، نجار، نجار، بعد سقف گردان و نقاش... مأموران با لباس سبز از «شهر» آمده بودند. پسر تماشا کرد که چگونه یکی از این مقامات به کارگران دستور می دهد، چگونه یک ورق کاغذ را با نقاشی باز می کند، چگونه سرکارگر با یک نهال زمین را اندازه می گیرد، میله ها را می چیند، طناب لنگر را می کشد، چگونه گودال می کند و بطری می کند. پایه ها، چگونه از زیر دستان سنگ تراشان رشد کردند دیوارهای آجری. کل فرآیند کار ساخت و سازاز مقابل چشمان کنجکاو پسر گذشت. او همچنین عاشق پرسه زدن در اطراف مسکو و مشاهده تصویر رنگارنگ شهر بزرگ بود.
از طریق پل چوبی شناور موسکوورتسکی، مسیر از کرملین تا میدان سرخ گذشت. هنوز آثار زیادی از آتش سوزی اخیر که نیمی از شهر را سوزانده بود، وجود داشت. آنها مناطق سوخته را پاکسازی کردند، آهنگرها و چاه های بیرون زده در وسط خیابان ها را شکستند، معابر خیابان ها را تعریض کردند و چاله های سنگفرش را هموار کردند. حتی در کرملین، هنوز انبوهی از زباله، قلوه سنگ، مارک های سوخته، کودهای دامی ریخته شده در سراشیبی، و گل و لای در جویبارها بر روی سواحل گل آلود رودخانه مسکو جاری بود. داربست ها از اینجا و آنجا در نزدیکی کلیساها و اتاق های کاخ کرملین بیرون زده بودند. در میدان سرخ اطراف Lobnoye Mesto سایبان های مغازه های کوچک وجود دارد. در امتداد دیوار کرملین کلیساها و خانه های چوبی نیمه تخریب شده وجود دارد. در Ilyinka و Varvarka انبارها و خانه های تجار و صنعتگران وجود دارد. نیکولسکایا تمیزتر و جادارتر به نظر می رسید: ساختمان زیبای حیاط چاپ، ساختمان صومعه زایکونوسپاسکی، خانه های سنگی دو و سه طبقه. یک پل سنگی عریض در دروازه رستاخیز در سراسر نگلینکا به Tverskaya و Dmitrovka - خیابان های اصلی منتهی می شد.
رئیس کمیساریا در آن زمان M. M. Izmailov بود که اغلب از Sadovniki بازدید می کرد. او توجه پسری را جلب کرد که از میان داربست های کارگاه های ساختمانی راه می رفت و مدام چیزی می کشید. ایزمایلوف از جوان با استعدادی که یتیم مانده بود مراقبت کرد و او را به شغل مورد علاقه خود منصوب کرد. کازاکوف جوان موفق شد در مدرسه معماری اخیراً افتتاح شده Dm قرار گیرد. اوختومسکی. این مدرسه تحت صلاحیت مجلس سنا بود و «اکسپدیشن» ویژه آن را تشکیل می‌داد. در سال 1751، فرمانی از دفتر سنا به اوختومسکی رسید: با توجه به گزارش شما، که به موجب آن آنها درخواست کردند که برای تصحیح کتبی به تیم شما منصوب شوند و به کمیساریای اصلی کارمند فرعی متوفی، فئودور کازاکوف، پسر ماتوی، که هنوز در جایی کار نکرده است، معماری را آموزش دهند. تعیین با اعطای حقوق به دانشجویان معماری متوسطه به مبلغ یک روبل در ماه ...»
معمار Dm. اوختومسکی (1719-1761) نقش عمده ای در توسعه معماری روسیه در قرن 18 ایفا کرد. او بنیانگذار اولین مدرسه معماری در روسیه، مدتها قبل از تأسیس آکادمی هنر بود.
کل مطالعه معمار در "تیم های" پیشینیان اوختومسکی به مطالعه عملی ساخت و ساز و آغاز سواد اولیه معماری خلاصه شد. میچورین، راسترلی و اولاشف چنین «تیم‌هایی» داشتند. اما تنها اوختومسکی آموزش سیستماتیک معماری را معرفی کرد، و هنگامی که مدرسه او به طور رسمی در سال 1749 مجاز شد، در اوخوتنی ریاد، ابتدا در دو اتاق قرار داشت: در محل دفتر انشعاب و چاپخانه سنا. آموزش در مدرسه همراه با اوختومسکی توسط آرک رفیق او انجام شد. V. Obukhov و تعدادی از "Gesels"، یعنی دستیاران، از جمله برادرش V. Ukhtomsky، K. Blank، A. Kokorinov و P. Nikitin باید اشاره کرد.
اوختومسکی تدریس خود را بر اساس مطالعه معماری کلاسیک قرار داد و دو سال پس از افتتاح مدرسه، از سنا یک سری کتاب درسی خواست: آثار ویترویوس، پالادیو، سرلیو، پوزو، بلوندل، دکر، دیویلر و استورم
کازاکوف جوان با کمی دانش وارد دیوارهای مدرسه شد که در این زمان دو طبقه را اشغال کرده بود. تقریباً همه 28 دانش آموز مدرسه در اینجا زندگی می کردند. آنها تحت شرایط پرداخت بی پولی و نظم و انضباط شدید درس می خواندند، همچنین تمام کارهای ضعیف تعمیر ساختمان و نظارت بر آن را انجام می دادند، تا شستن کف ها و خرد کردن چوب.
نظم و انضباط مدرسه گاهی بیش از حد سخت بود: بچه های نالایق را با چوب می زدند و در نهایت به دلیل ناتوانی در درس خواندن، آنها را «به دریانوردان می فرستادند». ترکیب و سن دانش آموزان بسیار متفاوت بود، زیرا پسران حداقل 9 ساله که "سواد و حساب" را می دانستند در مدرسه پذیرفته می شدند، اما در انتخاب آنها تمایل به معماری و معماری را در نظر گرفتند. توسعه عمومی. در موارد نادر، مردان جوان کاملاً آماده ای نیز در مدرسه ظاهر می شدند، مانند باژنوف که همزمان با کازاکوف وارد مدرسه می شد و قبلاً از مدرسه اسلاو-یونانی- لاتین فارغ التحصیل شده بود.
سطح پایین سواد در بین دانش آموزان در آن زمان رایج بود، و تصور سطح رشد پسر منشی فقیر که هنوز باید "تصحیح کتبی" به او آموزش داده شود دشوار نیست. زبان های خارجی مطرح نبود و خود باژنوف مجبور شد برای مطالعه ویژه زبان فرانسه وارد دانشگاه مسکو شود.
اوختومسکی که با نقاشی های کازاکوف جوان آشنا شده بود، استعداد بزرگی را در او حدس زد و با دقت ویژه شروع به مطالعه با او کرد.
روش تدریس در مدرسه کاملاً کاربردی بود. کل دوره به 8 گروه (8 سال) تقسیم شد و دو گروه آخر به مطالعه آثار نظری کلاسیک های معماری بدون وقفه در کار عملی در ساخت و ساز پرداختند.
سواد روسی، ریاضیات، مبانی تاریخ، جغرافیا، طراحی و طراحی تدریس می شد، اما در همان زمان کلاس های عملی در مورد اندازه گیری ساختمان ها، آشنایی با مصالح ساختمانی در ساختمان ها، تهیه تخمین های اولیه و سفرهای کاری روزانه به ساخت و ساز برگزار شد. سایت ها انجام شد. در محل‌های ساختمانی، دانش‌آموزان پیشرفت کار را مشاهده می‌کردند، به سنگ‌تراشان (به عنوان حمل‌کننده)، نجار و نجار (به عنوان اندازه‌گیری) کمک می‌کردند و انواع کارهای کمکی جزئی را انجام می‌دادند. و برای همه اینها فقط 1 روبل در ماه برای نگهداری هر دانش آموز متکی بود (روبل الیزابت با روبل قبل از جنگ به صورت 1:7 مرتبط بود).
با این حال، شرایط سخت زندگی مانع از آن نشد که کازاکوف جوان با پشتکار مدرسه را پشت سر بگذارد. به زودی او دستیار کوچک اوختومسکی شد که در این سال ها پل کوزنتسکی را از طریق رودخانه می ساخت. نگلینایا، ساخت آرسنال را در کرملین، کاخ ذخیره در دروازه سرخ را تکمیل کرد، ساختمان داروخانه اصلی را بازسازی کرد و ساختمانهای دفاتر دولتی سابق را برای دانشگاه تازه افتتاح شده مسکو اقتباس کرد. در تمام این آثار، کازاکوف جوان فعالانه به معلم خود کمک کرد.
اما در همان زمان، کازاکوف به طور مداوم تلاش کرد تا دانش نظری بیشتری کسب کند. از همان سالهای اول تحصیل، او با پشتکار حکاکی‌هایی را از کار ویگنولا «در پنج آیین معماری» کپی کرد. این کتاب در قسمت شانزدهم ورق با 107 حکاکی که تقریباً خطوط دستورات معماری را بیان می کند، چشم و دست بیش از یک معمار ما را از کهکشان استادان شکوهمند قرن هجدهم تربیت کرده است. همچنین نسخه هایی دست نویس از آثار پالادیو و همچنین استورم وجود داشت. ترجمه برای آنها یا توسط خود اوختومسکی یا توسط یک مترجم دولتی که وابسته به مجلس سنا بود انجام شد.
قواعد «درباره پنج نرخ معماری» که به زبان سنگین و با اصطلاحات نام‌های خارجی تحریف شده تنظیم شده بود، هنوز به دانشجویان کنجکاو نسبت‌ها و اصول اولیه سواد معماری را آموزش می‌داد.
در سال 1760، اوختومسکی استعفا داد و رهبری مدرسه به دستیار ارشد او پی نیکیتین واگذار شد. کازاکوف، که به دلیل سخت کوشی و طراحی با استعداد پروژه ها متمایز بود، دستیار نیکیتین شد.
در همان سال، 1760، کازاکوف از مدرسه اوختومسکی با درجه "نمایش معماری" فارغ التحصیل شد. در همان زمان ، او به "تیم" نیکیتین منصوب شد که در آن زمان به عنوان معمار اصلی شهر ("معمار شهر") خدمت می کرد.
در سالی که کازاکوف وارد کار مستقل شد، Tver که نقش بزرگی در اقتصاد منطقه ولگا داشت و یک نقطه میانی اصلی در امتداد بزرگراه سن پترزبورگ-مسکو بود، سوخت. نیکیتین برای کار در بازسازی Tver فرستاده شد. او یک تیم ویژه را سازماندهی کرد و کازاکوف را در راس آن قرار داد. به همراه کازاکوف، معماران کارین، سلخوف، اگوتوف، نازاروف و دیگران به Tver فرستاده شدند.این فرصت برای کازاکوف باز شد تا استعدادهای خود را به بهترین شکل نشان دهد.
طرح شهری با یک مرکز و مجموعه ای از خیابان های شعاعی که به ولگا همگرا می شوند، ترسیم شد. مرکز شهر - یک میدان گرد با ساختمان های عمومی اطراف آن - هنوز حفظ شده است. در مقیاس آن دوران، اینها ساختمانهای بزرگ با نماهای سخت بودند که صفحات آنها توسط ستونها و روستاهای واضح شکسته شده بود. تناسب خوب ساختمان های عظیم و شبح دلپذیر آنها به ما ایده می دهد کارهای اولیهکازاکوف، که همچنین تعدادی پروژه را برای ساخت خیابان های اصلی و خاکریز Tver ترسیم کرد. کازاکوف به ویژه تغییرات زیادی در خانه اسقف قدیمی ایجاد کرد و آن را به یک قصر "در صورت ملاقات بالاترین افراد" بازسازی کرد.
ساخت و ساز Tver در مدت زمان کوتاه (2 1/2 سال) بلافاصله کازاکوف را به ردیف اولین معماران ارتقا داد و به او به عنوان یک استاد با استعداد که می دانست چگونه با "طعم جدید" بسازد مورد توجه قرار گرفت. بنابراین، هنگامی که بتسکی ایده ساخت یک "یتیم خانه" در مسکو را داشت، همزمان با انتصاب کارل بلانک به عنوان سازنده ساختمان، از کازاکوف نیز برای اجرای پروژه های "بخش نما" دعوت شد. ".
کازاکوف طرحی برای نما طراحی کرد و همچنین طرحی عالی برای چیدمان کل سایت عظیم با طراحی زیبا از میدان ها، فضاهای سبز، خاکریزها و رمپ های زیبا به رودخانه مسکو ارائه داد. متأسفانه به دلیل ظلم و ستم دمیدوف که هزینه ساخت را تامین می کرد، این پروژه برنامه ریزی تکمیل نشد.
کازاکوف با موفقیت لحن کلی ترکیبات نما را پیدا کرد. چنین آرایه عظیمی را فقط می‌توان به شکل‌های ساده لاکونی حل کرد، با تقسیم‌بندی آرام صفحات، با نسبت‌های کاملاً یافت شده از دهانه‌های پنجره. ورودی اصلی و برج تاج گذاری (اکنون جدید) به طور متوسط برجسته شده است. ساختمان به طرز ماهرانه ای صحنه سازی شده است و کل مجموعه مهار شده آن عالی است.
در طول راه، طراحی نمای ساختمان برای "مکان های عمومی" جدید به کازاکوف سپرده شد. کازاکوف توانست به نمای کوچک نمای کوچک ویژگی های بیانی بدهد و آن را با یک رواق سخت دوریان برجسته کند. کلاسیک در حال حاضر به سبک مورد علاقه استاد جوان تبدیل شده است.
در سال 1768، "اکسپدیشن برای ساخت کاخ کرملین" با توجه به پروژه مبتکرانه دوست مدرسه کازاکوف، باژنوف، که قصد داشت قصری "در خور تجلیل از دولت روسیه" ایجاد کند، تشکیل شد.
باژنوف بلافاصله از عظمت کامل استعداد رفیق خود قدردانی کرد که تجربه عالی و کار سخت او را تضمینی مطمئن برای موفقیت یک شرکت معماری بی سابقه می دانست. با اصرار باژنوف، کازاکوف به عنوان دستیار اصلی او دعوت شد و به عنوان "معمار" منصوب شد. تأییدیه کازاکوف توسط باژنوف در گزارش رسمی در طی گزارش خود به ملکه بسیار جالب است: "او (کازاکوف) دانش زیادی در مورد معماری به دست آورده است و قادر به کارهای بزرگ در آینده و علاوه بر این در صورت بیماری من است. ، همان سمت (معمار ارشد) قابل ارسال است."
اما حتی در این کار متحد، کازاکوف خود را از دست نداد. باژنوف فقط به کازاکوف کمک کرد تا استعداد خود را تقویت کند، به تقویت تکنیک های او برای برنامه ریزی حجم های فضایی کمک کرد و آنها را به طرز ماهرانه ای تابع ایده اصلی کل آرایه قرار داد. اما کازاکوف با استفاده از یک سیستم سفارشی باشکوه در طراحی کاخ کرملین، هیچ جا و در هیچ یک از کارهای دیگر خود، باژنوف را تکرار نکرد و به الزامات سبک خود وفادار ماند.
طرح های کاخ کرملین که در طول یک سال و چهار ماه تکمیل شد، در سن پترزبورگ تصویب شد. در همان زمان، محل از زباله‌های زباله پاکسازی شد و ساختمانهای قدیمی شلوغ، کلیساهای قدیمی، ساختمانهای عظیم «فرمان‌ها» و بخشی از دیوار کرملین برچیده شد. تنها در سال 1772 گودال فونداسیون آماده شد و اولین پایه گذاشته شد. کار آغاز شد، اما پس از پایان جنگ روسیه و ترکیه، آنها به دستور کاترین متوقف شدند. برای ورود کاترین به مسکو به مناسبت جشن های پایان صلح کوچوک-کایناردجی، ساخت عجولانه کاخ پرچیستنسکی برنامه ریزی شد که برای آن دو خانه بزرگ (دولگوروکی و گلیتسین) در دروازه پرچیستنسکی خریداری شد. ساخت این کاخ به کازاکوف سپرده شد.
نقشه های باقی مانده از این سازه نمونه ای از یک راه حل با استعداد در شرایط دشوار ترکیب دو ساختمان با اندازه های مختلف با یک طرح گیج کننده از محل در یک کل هماهنگ است. گالری های چوبی متصل و اتاق "تخت" کازاکوف را به عنوان نشان می دهد هنرمند بزرگداخلی
سازماندهی جشن های خودینکا به مناسبت صلح به باژنوف سپرده شد. با این کار کاترین ژستی کرد که قرار بود برای استاد بزرگ فروپاشی نقشه درخشان ساخت کاخ کرملین را نرم کند.
به طور رسمی، این موضوع به "اکسپدیشن کرملین" سپرده شد و کازاکوف مجری اصلی تمام پروژه های سازه های "سرگرمی" بود که به طور مشترک با باژنوف توسعه یافته بود.
در طول طراحی ساختمان سرگرمی خودینسکی، به کازاکوف دستور ساخت "کاخ ورودی پتروفسکی" داده شد. پروژه ارائه شده توسط کازاکوف تایید شد و سنگ بنای کاخ پتروفسکی در یک زمین خالی که متعلق به صومعه پتروفسکی بود انجام شد.
ساخت کاخ 7 سال به طول انجامید، زیرا بودجه بسیار کم اختصاص داده شد. برای ساختن پایتخت به پول نیاز بود و خزانه داری بر اثر چند جنگ تهی شد.
در پروژه کاخ پتروفسکی، کورد افتخار با برج های حصار زیبا کاملا حل شد. یک ساختمان بزرگ حیاط ثابت در پشت کاخ برنامه ریزی شده بود، اما به دلیل کمبود بودجه، این بخش از پروژه محقق نشد. ساختمانهای کاخ و محل‌های خدمات مجاور، که با خط دیواری با برج تزئین شده‌اند، نشان‌دهنده ارزشمندترین سهم کازاکوف در معماری مبتنی بر توسعه خلاقانه معماری باستانی روسیه است.
این عناصر، با الهام از کازاکوف از معماری گذشته روسیه، زیر دست استاد بزرگ کلاسیک روسی، فرم های کامل و کاملی را به وجود آوردند. چیدمان کاخ بر روی یک ساختمان گرد با نور بالای سر متمرکز بود و تزئینات آن، مانند بقیه محوطه ها، به سبک لویی شانزدهم، ناهماهنگی را در یکپارچگی کل ترکیب ایجاد نکرد. آتش‌سوزی سال 1812 و تغییرات مکرر متعاقب آن باعث ایجاد برخی تحریف‌ها شد. با این حال، این تغییرات کل ساختمان را که یک شاهکار بی‌نظیر معماری باقی می‌ماند، خراب نکرد.
سال بعد پس از شروع ساخت کاخ پتروفسکی، کازاکوف بزرگترین آفرینش خود را آغاز کرد - ساختمان سنا در کرملین.
حتی در طول سالهای طراحی کاخ کرملین، کازاکوف ایده توسعه کل کرملین و بازسازی آن را بر اساس امکان واقعی توسعه مجدد کل مجموعه کرملین مطرح کرد. در کرملین، در کنار کلیساهای قابل توجه و کاخ ترم، هنوز ساختمانهای چوبی تصادفی از خانواده‌های مختلف بویار وجود دارد که در طول سالهای آماده‌سازی برای ساخت کاخ کرملین قابل برداشتن نبودند. در پشت کلیساها، به سمت دروازه‌های بوروویتسکی و ترینیتی، بین دروازه‌های نیکولسکی و اسپاسکی، ساختمانهای نیمه پوسیده با اندازه‌های مختلف هنوز گیر کرده بودند. آنها موفق شدند یک قطعه بزرگ در مقابل آرسنال را از تروبتسکوی ها و بوریاتینسکی ها بخرند، که هنوز مالک "حیاط" خود در اینجا با حق مالکیت بودند. این قطعه مثلثی برای ساخت ساختمان سنای مسکو فراهم شده است.
ساختمان سنا قرار بود شامل ادارات اصلی دولتی باشد و قسمت مرکزی آن برای انتخابات و جلسات اشراف خدمت کند. در ابتدا قرار بود ساخت مجلس سنا به طاق سپرده شود. K. Blanka ، اما استعداد کازاکوف برنده شد که پروژه آن تأیید شد. کازاکوف به عنوان معمار و سازنده مجلس سنا منصوب شد (1776) و بلنک به عنوان مشاور باقی ماند و همه برآوردها را مهر و موم کرد.
کار دشوار توسعه یک منطقه مثلثی توسط کازاکوف به سادگی و درخشان حل شد. این ساختمان که در پلان مثلثی شکل بود، مجموعه کل توده کرملین را مختل نکرد و پس‌زمینه‌ای را برای دیوارهای کرملین قدیمی، و آرسنال ایستاده روبرو، و کلیساهای جامع که میدان را می‌بندند، و عمودی باشکوه - ایوان کبیر - ایجاد کرد. راه حل برنامه ریزی تابع مرکز بود؛ یک طاق بزرگ یک حیاط داخلی زیبا با یک ورودی به سالن مرکزی گرد اصلی را باز کرد که با گنبدی تاج گذاری شده بود - مروارید خلاقیت قزاق. دوریسیسم بیرونی صفحات نما در تضاد با نظم غنی کورنتی تالار گرد است که تزئینات آن به ویژه قرنیز و گنبد تاج دار (قطر 24 متر) بی نقص اجرا شده و می توان آن را یکی از بهترین نمونه ها دانست. معماری داخلی
معاصران از کار کازاکوف بسیار قدردانی کردند و ساختمان را "یک کار استادانه با ذوق و ظرافت"، "پانتئون روسیه" نامیدند. ساخت ساختمان سنا یازده سال به طول انجامید (1776-1787) تحت نظارت خستگی ناپذیر کازاکوف، که از تعدادی راه حل طراحی جالب در ساخت ساختمان استفاده کرد، که ثابت کرد سنگ می تواند به عنوان یک مصالح ساختمانی قابل اعتماد و مطیع عمل کند. دست های ماهر
بهترین منبت‌کاران و مجسمه‌سازان برای تزئین سالن مرکزی دعوت شدند، جایی که کازاکوف برای اولین بار چنین غنای مجسمه‌سازی غنی را به ارمغان آورد.
همزمان با ساخت مجلس سنا، کازاکوف خانه متروپولیتن افلاطون را در کرملین ساخت. اما این خانه نتوانست جاه طلبی دومی را برآورده کند، زیرا از یک ساختمان کوچک دو طبقه قدیمی بازسازی شد. افلاطون تصور می کرد کاخی شبیه به کاخ های اسقف اعظم کاتولیک ایجاد کند. و بنابراین یک قطعه زمین بزرگ در مشچانسکاایای دوم به دست می آید و کازاکوف یک طرح توسعه را تنظیم می کند. ساخت و ساز با یک کلیسای خانگی شروع می شود که به کلیسایی که قبلاً در اینجا وجود داشت اضافه می شود. کلیسای قدیمیقرن هفدهم اما این ساخت و ساز به پایان نرسید و ایده ایجاد یک اسقف نشینی به ساخت یک مکان دیگر (در خیابان ترویتسکایا) یک خانه شهری کوچک با معماری ساده رسید. لازم به ذکر است که کازاکوف، هنگام ساختن روتوندا کلیسای خانگی، کمتر از همه از قوانین متعارف مقرر در ساخت کلیسا پیروی می کرد. او ایده خود را برای ایجاد یک حجم گرد که با گنبدی پوشانده شده و با برجی بر روی ستون های زیبا تکمیل شده بود، تجسم بخشید.
اوج فعالیت های کازاکوف آغاز می شود. پر از قدرت، استاد 46 ساله به دور از رضایت از موفقیت های خود است - او همچنان به سختی کار می کند. دامنه آثار او در حال گسترش است و در حال حاضر استان ها را پوشش می دهد.
بنابراین، از او دعوت می شود تا در بازسازی کالوگا و استان آن کار کند، جایی که آثاری از کار او به شکل ساختمان گوستینی دوور، برخی ساختمان های مذهبی و ساختمان های مسکونی خصوصی باقی مانده است. در کولومنا، کازاکوف نه تنها به عنوان یک معمار، بلکه به عنوان یک باستان شناس نیز کار می کند.
دیوارهای کرملین باستانی کلومنا نیاز به اصلاحات و مرمت قابل توجهی داشت. اما قاضی شهر، زمین داران محلی و به ویژه نمایندگان مقامات معنوی با بی تفاوتی کامل نسبت به مرمت این بنای زیبای معماری باستانی روسیه واکنش نشان دادند. کازاکوف به این موضوع پرداخت. او که به طور غیرمعمول وقت شناس بود، دیوارها و برج ها را به دقت اندازه گیری کرد و آنها را به شکلی گرافیکی ظریف ترسیم کرد (روی نیم ورق کاغذ واتمن)، و تمام جزئیات ساختمان های در حال بازسازی را منتقل کرد. ساختمان خانه اسقف در کولومنا آثاری از کار کازاکوف دارد و چندین خانه خصوصی بر اساس طرح های او ساخته شده است.
صومعه گلوتوینسکی مجاور با دیواری جدید با برج هایی با طراحی پیچیده احاطه شده بود که به نظر می رسید اشکال کاخ پیتر کبیر را بازتاب می دهد.
کازاکوف با کمال میل به استان ها سفر کرد: او به دنبال احیای معماری مرده شهرهای دورافتاده بود و ساختمان های کلاسیک سخت خود را در محدوده یکنواخت ساختمان های غیرشخصی درهم می آمیزد. جالب توجه سفر کازاکوف به جنوب، منطقه نووروسیسک است، جایی که او به "تیم" شاهزاده فرستاده شد. پوتمکین (1783). مرکز این منطقه قرار بود یک شهر جدید - اکاترینوسلاو باشد که برای ساخت آن کازاکوف دعوت شده بود.
کازاکوف با شور و شوق موضوع جدید ایجاد یک شهر کامل را مطرح کرد و یک برنامه ساخت و ساز جالب به نام "تعیین کوه ها" تهیه کرد. اکاترینوسلاو." در این شهر، طبق برنامه، «ابتدا معبدی باشکوه ظاهر می‌شود، سپس صندلی داوری - مانند کلیسای‌های باستانی، مغازه‌ها در یک نیم دایره - مانند پروپیله یا دهلیز آتن، با بورس اوراق بهادار و تئاتر در وسط. . اتاق‌های ایالتی که فرماندار نیز در آن زندگی می‌کند، به سبک ساختمانهای یونانی و رومی است و دارای یک سایبان باشکوه و بزرگ در وسط است. اسقف نشینی با حوزه (حوزه علمیه) و مدرسه معنوی. خانه معلولان با شکوه و عظمت مناسب. خانه استاندار و خانه اعیانی و داروخانه. کارخانه پارچه و ابریشم. دانشگاه به همراه آکادمی موسیقی.» وسعت بسیار زیاد بود، اما اعتبارات اختصاص یافته محدود بود و سه میلیونی که برای نوسازی منطقه جدید اختصاص داده شد برای اجرای چنین برنامه ای کم بود.
همراه با کازاکوف در یکاترینوسلاو نیز شاگرد و دستیار او اگوتوف بود. پروژه هایی که آنها در محل ترسیم کردند اجرا نشدند؛ فقط تخمگذار تشریفاتی کلیسای جامع انجام شد که طراحی آن نیز متعاقباً تغییر کرد. برنامه باید محدود می شد. کازاکوف که با روش های کاری پوتمکین عجیب و غریب موافق نبود، که برای خلاقیت آرام و سیستماتیک مساعد نبود، پس از 10 ماه اقامت در جنوب، مجبور شد به همراه دستیارش اگوتوف به مسکو بازگردد (در گزارش، او نوشت که او تیم پوتمکین را "به دلیل بیماری" ترک کرد).
متأسفانه ، حتی پروژه هایی از این دوره جالب کار کازاکوف باقی نمانده است. طبق طرح های کازاکوف، میدانی در نیکولایف ساخته شد.
کازاکوف در بازگشت به مسکو تعدادی سفارش برای ساخت ساختمان های عمومی و خصوصی پذیرفت. در گوشه بولشایا دمیتروفکا و اوخوتنی ریاد، از طرف شاهزاده. دولگوروکی، او خانه ای ساخت که به زودی توسط اشراف مسکو برای سازماندهی جلسات به دست آمد.
حیاط این خانه برای ساخت یک تالار بزرگ دولتی که حداکثر 3000 نفر را در خود جای می داد، مناسب سازی شد. سالن با یک ستون پر شکوه با گروه های کر طراحی شده بود و با یک طاق آینه ای مسطح با نوارهایی که نورپردازی می کرد پوشیده شده بود. کازاکوف برای تزئین دیوارها و سقف سالن از نقاشی استفاده کرد. هنرمند کلود دیوارها را با نقاشی های دیواری پوشانده بود (موضوع آن یراق آلات نظامی بود) و روی سقف او شکل یک عقاب سیاه را به تصویر کشید. ریتم سخت و بنابراین، از او دعوت می شود تا در بازسازی کالوگا و استان آن کار کند، جایی که آثاری از کار او به شکل ساختمان گوستینی دوور، برخی از ساختمان های مذهبی و ساختمان های مسکونی خصوصی باقی مانده است. در کولومنا، کازاکوف نه تنها به عنوان یک معمار، بلکه به عنوان یک باستان شناس نیز کار می کند. لازم به ذکر است که کیفیت آکوستیک غیرمعمول بالای سالن. در آتش سوزی در سال 1812، ساختمان سوخت و در سال 1814 توسط دستیار کازاکوف آل. باکارف که معماری اصلی تالار را حفظ کرد. این خانه (اکنون خانه اتحادیه ها) بهترین اثر کازاکوف پس از سنا است، اگرچه فقط سالن از آن باقی مانده است، اما کل معماری نماها در آخرین بازسازی خانه (در سال 1906) تغییر کرد.
8-10 سال است که کازاکوف به شدت مشغول ساخت و ساز ساختمان های دولتی و عمومی بوده است. از جمله دانشگاه مسکو، خانه فرمانده کل قوا، بازسازی ساختمان قدیمی کاخ لفورتوو، قلعه زندان، بیمارستان های گلیتسین و پاولوفسک، پرئوبراژنسکی دولگاوز، ساختمان کمیساریای جدید و تعدادی دیگر. از کلیساها در تمام این آثار هیچ تکنیک فرمولی وجود ندارد. برعکس، با تمام یکنواختی ظاهری ظاهرهر شی ویژگی های خاص خود را دارد، معماری خاص خود را دارد که به وضوح به وضوح برنامه ریزی شده کار اصلی جوش داده شده است. با ارزش ترین بنای این دوره از فعالیت کازاکوف ساختمان دانشگاه مسکو (به اصطلاح "ساختمان قدیمی") است. مرکزیت آن با یک ستون یونی به دست می آید، و بال های جانبی رو به خیابان، با ستون های متوسط، یونیک مرکز را تکرار می کنند. صفحات دیوارها با استفاده از تیغه های صاف عظیم طراحی شده اند. اهمیت سازنده آنها واضح است ، اما نقوش تزئینی غیرمنتظره پنجره های گرد در اتاق زیر شیروانی یک پدیده کاملاً جدید است ، زیرا اصل مصلحت و اقتصاد دقیق کازاکوف همیشه بر جنبه های تزئینی / آدرس غالب بود.
این ساختمان در سال 1812 و در 1816-1818 در آتش سوخت. توسط D. Gilardi در اشکال تصفیه شده امپراتوری بازسازی شد. تنها بخشی از نمای حیاط عقب دست نخورده باقی مانده است. سالن اجتماعات به همان شکلی که توسط کازاکوف ساخته شده بود، تنها با افزودن نقاشی های زینتی بازسازی شد. این سالن تأثیر شدیدی بر معاصران او گذاشت: یکی از آنها نوشت: "شما نمی توانید وارد سالن شوید" بدون احساس ترس پنهانی: چقدر همه چیز با شکوه است و چه سلیقه ای در همه چیز وجود دارد.
همزمان با ساخت "خانه دانشگاه" ، کازاکوف از "خانه شبانه روزی نجیب دانشگاه" - یک موسسه نجیب با یک پانسیون فارغ التحصیل شد. کازاکوف برای پانسیون بازسازی شد یک خانه قدیمیخطوط مرزی دفتر، تزئین آن با یک رواق سخت توسکانی.
خانه فرمانده کل (ساختمان موسووت کنونی) که قبلاً طرحی برای آن وجود داشت و طبقه همکف آن چیده شده بود، توسط کازاکوف به زیبایی با ساختمان هایی مبله شد. کازاکوف در توضیح این طرح می نویسد: این سازه ساختمان اصلی توسط من ساخته شده است، اما معلوم نیست چه کسی آن را طراحی کرده است. این تنها موردی است که او بر اساس طرح شخص دیگری ساخته است که در سنگینی کل نما منعکس شده است که برای کازاکوف غیرمعمول بود. اما فضای داخلی و راه پله اصلی کار کازاکوف است، همانطور که ورودی از خیابان که قبلاً با چهار پیکر بزرگ از سربازان رومی تزئین شده است (مجسمه ساز Zamaraev).
کازاکوف ساخت و ساز گروه را به طور گسترده در ساختمان های بیمارستان گلیتسین گسترش داد. بر خلاف "خانه دانشگاه" که به دلیل وسعت سایت شهر و ساختمان های تا حدی مجاور آن محدود بود، ساخت بیمارستان گلیتسین در سایت بزرگ بول. جاده کالوگا و رودخانه مسکو فرصت های برنامه ریزی بزرگی را برای کازاکوف باز کردند.
ساخت بیمارستان گلیتسین فراتر از مرزهای یک ساختمان معمولی بیمارستان بود. دادگاه بزرگ با بالهای جانبی توسط ساختمان اصلی بیمارستان بسته شده است. این ساختمان با در نظر گرفتن توسعه خیابان و دسترسی سطح زمین به رودخانه مسکو واقع شده است. این فرود با محوطه‌سازی هنرمندانه به شکل کاشت درخت و گل، گلخانه‌های باغ و آلاچیق‌ها انجام شد که دو مورد از آنها درمان خاکریز رودخانه مسکو را تکمیل کردند و فرش سبز باغ را بستند. معماری ساختمان بسیار ساده است: صفحات دیوارهای صاف، تقسیم افقی آنها توسط میله ها تأکید شده است، رشد از قسمت های جانبی دو طبقه به یک ساختمان مرکزی سه طبقه، با رواقی با شکل غنی و گنبدی تاج، متعادل می شود. توسط دو پایه که نقشی کاملاً تزئینی دارند.
بیمارستان گلیتسین در مسکو. در سال 1802 تاسیس شد. نمای کلی. عکس مدرن
استاد توجه ویژه ای به قسمت مرکزی داشت، جایی که یک سالن گرد بزرگ برای کلیسا ساخته شده بود. شکل تالار با ستونی از نظم ایونی تعیین می شود که از یک گنبد کروی بسیار محفظه ای حمایت می کند که توسط لوکارن ها روشن شده است. دامنه مکرر ستون به شکل ردیف دوم از ستون های کوچکتر از راسته کورنت بسیار چشمگیر است. طراحی قوس دار هواپیماهای اطراف کاملاً معماری روتوندا را کامل می کند.
ساختمان "تالار عمومی" ساخته شده در پارک بیمارستان برای مسکو غیرمعمول بود. شاهزاده گلیتسین که بیمارستان بر اساس دستور او ساخته شد، مجموعه قابل توجهی از نقاشی ها و مجسمه ها داشت که برای آن یک گالری دو طبقه در پارک بیمارستان ساخته شد. این اولین موزه خصوصی در مسکو فقط در زمان زندگی گلیتسین وجود داشت، اما پس از مرگ او مقامات بیمارستان کل مجموعه را فروختند و گالری را در محوطه بیمارستان بازسازی کردند. پروژه این گالری توسط کازاکوف در دو نسخه طراحی شده است: یکی به سبک نظم سخت دوریان و دومی محقق نشده که خود نویسنده آن را "گوتیک" نامیده است.
ساختمان بیمارستان دیگر، بیمارستان پاولوفسک، هم از نظر طرح کل سایت و هم در معماری آن بسیار ساده تر است. این ساخت و ساز قبل از کازاکوف شروع شد، اما ساختمان اصلی طبق طراحی او ساخته شد.
در چهارگوش ساختمان های "کمیساریای جدید" (Sadovniki، 63)، نماها ویژگی های معماری قزاق را حفظ کردند: برج های گوشه ای با فرم های کوچک، دکور معمولی از هواپیماهایی که به زیبایی طرح ریزی شده اند، نسبت های خوب دریچه های پنجره.
در مورد ساختمانهای کاخ، لفورتوو و اکاترینینسکی، اگرچه مشارکت کازاکوف در تغییرات آنها اکنون مستند شده است، بسیاری از تغییرات بعدی تشخیص ویژگی‌های معماری کازاکوف را دشوار کرده است.
پس از ساخت کاخ پتروفسکی، کازاکوف بیش از یک بار به ایده ایجاد "معماری زیبا" که مورد علاقه او بود، که او آن را "گوتیک" نامید، بازگشت و در نتیجه اهمیت عظیم آن را به عنوان جلوه ای از جهت گیری عمیق روسیه دست کم گرفت. از او مسیر خلاقانه. کازاکوف در دو اثر خود مهارت خود را در جستجوی اشکال جدید کاملاً نشان داد: این کلیسا در بیکوف و کاخ تزاریتسین است.
در اینجا طیف گسترده ای از اندیشه خلاق کازاکوف آشکار می شود. با اتمام دکوراسیون سالن گرد سنا با روح کلاسیک کامل، کازاکوف در عین حال حجم های جسورانه و خارق العاده ای از دکوراسیون درخشان برای کلیسا در بایکوف ایجاد می کند که اساساً یک نوع کلیسا نیست. یک پلکان زیبا با طراحی عجیب و غریب باروک به سکویی با تعدادی حجم با تزئینات جسورانه منتهی می شود و ناگهان - غافلگیری کامل: فضای داخلی این ساختمان "گوتیک" با تکنیک های دقیق معماری کلاسیک طراحی شده است که با طراحی هنری آزاد ذاتی کازاکوف بیان شده است.
کازاکوف در اثر دیگر "گوتیک" خود - کاخ تزاریتسین - معماری متفاوتی را ارائه داد که در عظمت خود آرام بود.
سرنوشت غم انگیز کاخ در تزاریتسین که تقریباً توسط باژنوف تکمیل شده است مشخص است. به هوس کاترین، این ساختمان ویران شد. باژنوف، معمار بزرگ روسی، در شرمساری فرو رفت. کاترین زمانی برای کاخ نداشت: جنگ با سوئد در حال آماده شدن بود. اما پوتمکین به دنبال ادامه ساخت و ساز تزاریتسین است. و بنابراین به کازاکوف سپرده شده است که دوباره کاخ را بسازد - کار دشواری است، ایجاد ناهنجاری در رابطه با دوست رنجیده شده و تهدید احتمال سقوط تحت یک هوی و هوس جدید سلطنتی.
کازاکوف اهریمنی وندالیسم را درک کرد که به منظور تخریب ساختمانی که با شور و عشق توسط یک هنرمند بزرگ ساخته شده بود، بیان شد. دیوارها به زمین برچیده شدند، اما ایده اصلی باژنوف شکسته نشد. ساختمان های زیبای اطراف کاخ دست نخورده باقی ماندند، در میان آنها لازم بود ساختمانی ایجاد شود که هماهنگی محیط را به هم نزند، ساختمانی که باید توسط دروازه های شکلی باقی مانده و انتقال به آشپزخانه ("نان") تاکید شود. خانه
پس از برچیدن ساختمان اصلی کاخ، قزاق ها در سال 1786 پروژه خود را "برای توضیح درباره آن" به سن پترزبورگ بردند و ساخت و ساز به او سپرده شد. پروژه باغ "انگلیسی"، آلاچیق های جدید و "سپاه سواره نظام" توسط کازاکوف تنها در سال 1788 ارائه شد. دلیل اصلی چنین ساخت و ساز کندی این بود که کل ایده تزاریتسین بسیار دور از ذهن بود. کاترین مسکو را دوست نداشت و هرگز برای مدت طولانی در آن زندگی نکرد. تزارسکوئه سلو به تمام هوی و هوس های زندگی خود پاسخ داد و نیاز به قرار گرفتن در دایره دسته حاکمه مورد علاقه کاترین را در سن پترزبورگ نگه داشت. اما پوتمکین تصمیم گرفت اقامتگاهی در نزدیکی مسکو ایجاد کند و با اطاعت از دستورات او، کازاکوف برنامه کار بزرگی را در تزاریتسین راه اندازی کرد. املاک همسایه در نزدیکی روستاهای بولاتنیکوف و کونکوف برای ساختن کاخ هایی برای دوک های بزرگ خریداری شد.
البته طراحی یک کاخ در بقایای طبقه همکف، فکر خلاق کازاکوف را محدود کرد که در این مورد باید طرح بسیار ساده شده باژنوف را در نظر می گرفت.
طراحی با دقت طراحی شده با جزئیات دقیق قطعات منفرد، به ویژه در برج های گوشه، پر شده بود. در واقع آنها توسط او تغییر یافتند. در معماری اروپای غربی، یافتن شباهتی به کاخ تزاریتسین، غنی شده با اشکال تازه از "گوتیکیسم" قزاق دشوار است. با وجود تمام عجیب و غریب بودن ظاهری کاخ، معماری آن سختگیرانه است و اجرای تمام جزئیات ساختار عالی است. قطعات زنده از معماری قدرتمند کاخ در انتظار بازسازی خود هستند که منجر به برپایی بنای تاریخی می شود که به وضوح یکی از ویژگی های قابل توجه خلاقیت متنوع معمار بزرگ روسی را مشخص می کند.
بسیار چیدمان دیوارها، صحافی ماهرانه آجرها با جزئیات سنگ سفید، اجرای دقیق این جزئیات - همه اینها نمونه بارز این است که کازاکوف با دقت به همه جزئیات توجه کرده است.
در مجموعه ساختمان های Tsaritsyn ، یک "حیاط پایدار" بزرگ نیز برنامه ریزی شده بود - پایگاه حمل و نقل ضروری آن زمان. این مجموعه ای کامل از ساختمان های یک مزرعه بزرگ بود. اصطبل برای 600 و 450 اسب، انبارها، انبارهای خوراک، خدمات. در پروژه این "حیاط" روش های جالبی از طرح ها وجود دارد که ترکیب آنها بر اساس اصل تصویری و تزئینی است.
برای روستای Bulatnikova، جایی که اقامت پوتمکین در صورت بازدید کاترین از Tsaritsyno برنامه ریزی شده بود، طرح جامع در محدوده ساخت و ساز املاک بزرگ در نظر گرفته شد. سبک کلاسیک. نقشه ساختمان ساده و منطقی است.
نماهای کاخ به صورت ساختمانی دو طبقه با رواقی طراحی شده است که ستون های دورین آن در تناسبات و خطوط خود سبک و برازنده است. تاکید در پلان کاخ، تالار مدور با طاقچه های نیم دایره ای است که در امتداد محورهای آن قرار گرفته است. ساخت کاخ آغاز شد، اما به زودی به دلیل مشکلات مالی ناشی از جنگ، تصمیم گرفته شد به جای ساختمان سنگی، یک ساختمان چوبی ساخته شود. کازاکوف طرح را تغییر داد و اضافات ساختاری را معرفی کرد، اما همان طرح کلی و ابعاد اصلی را حفظ کرد.
کاخ در روستای Konkovo که برای دوک بزرگ و دوشس بزرگ در نظر گرفته شده است، توسط کازاکوف به سبک کلاسیک طراحی شده است، با نسخه ای از پروژه به سبک "گوتیک" کازاکوف. یک طبقه نیمه زیرزمین با طاق ها ساخته شد، یک کف چوبی آغاز شد، اما به زودی ساخت و ساز قطع شد و سپس به طور کامل متوقف شد.
نمونه هایی از آثار کلاسیک در تزاریتسین عبارتند از آلاچیق زیبای میلوویدا که توسط دستیار کازاکوف اگوتوف ساخته شده است و به اصطلاح گالری نراستانکینو. این آلاچیق‌ها همراه با معبد برازنده باژنوف "غلاف طلایی" نشان می‌دهد که چگونه هنر کلاسیک در ساخت املاک در نزدیکی مسکو وارد شد، جایی که کازاکوف آثار واضحی از کار خود به جای گذاشت (املاک ایزمایلوف در بیکوو، املاک دمیدوف در پتروفسکی). -آلبینو).
در مجموعه متنوع ساختمان های عمومی کازاکوف، ساخت و ساز مذهبی جایگاه قابل توجهی را اشغال می کند. در کار کازاکوف، این ساختمان ها صفحه بسیار جالبی از ایده های ترکیبی را نشان می دهند که در اشکال روشن کلاسیک حل شده اند. "نظم" سنت های کلیسا توسط او رد شد، قانون با ایده جدیدی برای ایجاد یک حجم تصویری - یک روتوندا با پردازش آن توسط فرم های کلاسیک جایگزین شد.
کازاکوف طرح کلی صفحه و دکور گنبد را به شیوه ای جدید ترسیم می کند و نمونه های جالب و غیر تکراری، طراحی جدید و تازه ارائه می دهد. سطح طاق کروی به شکلی غنی پوشیده شده است، فضای داخلی ساختمان های کلیسا جلوه بیشتری پیدا می کند. کازاکوف نمادهای این فضاهای داخلی را با مهارت زیادی نقاشی کرد و بر مواد (معمولاً مرمر ترکیب شده با برنز) به اشکال ظریفی تأکید کرد.
حکاکی باقی مانده است، یکی از معدود آثار ساخته شده توسط کازاکوف، که نمادی را در کلیسای رای-سمیونوفسکی نشان می دهد و از سنگ مرمر محلی ساخته شده است، که توسط کازاکوف هنگام کاوش در حومه مسکو پیدا شده است. نمادهای کازاکوف نیز در کلیسای لازارف و گورستان دانیلوف وجود داشت.
«آلبوم‌های» کازاکوف نقاشی‌های ظریف و ظریفی از نمادهای کلیسای جامع اورشلیم جدید (در ایسترا)، تکمیل و حفظ شده، و نقاشی ایکونوستاز کلیسای کاخ کاخ پریچیستنسکی، که در جزئیات بسیار جالب است، حفظ شده است. همه این ارقام برای شناسایی مشترک ارزشمند هستند تکنیک های ترکیب بندی، توسط کازاکوف هنگام حل معماری اشکال کوچک استفاده می شود.
سازندگان محلی استانی همیشه با احتیاط با پروژه‌های قزاق رفتار نمی‌کردند و اغلب راه‌حل‌های عالی به دلایل اقتصادی و اغلب توسط دست ناتوان سازندگان تحریف می‌شدند.
پلان های موجود در آثار کازاکوف خود آثار هنری عالی هستند.
دوره فعالیت کازاکوف که به دهه 80-90 قرن هجدهم بازمی گردد، با ظهور نوع جدیدی از خانه های عمارت شهری در این سال ها همراه است.
اشراف با مالکیت زمین های بزرگ شهری، به دنبال تصرف جلوی خیابان، جداسازی حیاط خود و ساختن عمارت در اعماق آن بودند.
برنامه ریزی شهری به عنوان اساس ساخت و ساز شهری در قرن هجدهم. فقط برنامه ریزی شده «کمیسیون ساخت پایتخت‌های سن پترزبورگ و مسکو» کاترین، که اساساً به خطوط کلی مقررات مربوط می‌شود، کمتر از همه بر طرح کلی شهر تأثیر گذاشت. کازاکوف علاقه چندانی به کار این کمیسیون نداشت، جوهر بوروکراتیک آن و درماندگی نمایندگان آن را می دانست. اما، با مشاهده ساخت و ساز برنامه ریزی شده در سن پترزبورگ، معمار بزرگ رویای ایجاد خیابان های خوب در مسکو با ساختمان های زیبا که پس زمینه ناخوشایند اطراف را تزئین می کرد، در سر داشت. منظره عمومی مسکو در نیمه دوم قرن هجدهم. در تضادهایش بسیار متنوع و بدیع بود.
یادداشت های مسافران خارجی و خاطرات نویسندگان داخلی، که تصاویری از ظاهر بیرونی «تخت اول» به دست می دهد، به زیبایی شهر، اما در عین حال، بی فرهنگی و کثیفی مفرط اشاره می کند.
V. Volkonsky در یادداشت های خود می نویسد: «مسکو بیشتر مجموعه ای از شهرها است تا یک شهر. این نمایانگر طیف عظیمی از ساختمان‌ها با سبک‌های متنوع است، کاخ‌های باشکوه، خانه‌های چوبی محصور در باغ‌های بسیار وسیع، مغازه‌ها، سوله‌ها، انبارهای بسیار... گاهی خانه‌های شیک بزرگی سر برمی‌آورند و در کنار آنها کلبه‌های فقر با فقرشان است. و خاک."
در پس زمینه هرج و مرج زیبای شهر، با شبکه قرون وسطایی از خیابان های توسعه نیافته، کازاکوف در طول پانزده سال تعدادی خانه عمارت زیبا ایجاد کرد و از این طریق شخصیت متفاوتی به توسعه شهری داد که مجموعه های کامل معماری را دریافت کردند. قبل از کازاکوف، خیابان مسکو یک منظره تقریباً روستایی بود که در آن ساختمانهای سنگی کمیاب بودند و خانه‌های پردازش شده معماری منحصربه‌فرد بودند. سکونتگاه آلمانی ها و کل منطقه مجاور املاک کاخ یاوزسکی (کاخ های Annenghof، Golovinsky، Lefortovo) دارای تعداد نسبتاً زیادی ساختمان های سنگی بود.
M. F. Kazakov. کاخ مسافرتی پتروفسکی 1775-82 مسکو
با شروع از دروازه سرخ، بنای باسمانی با کوچه های بی پایانش کشیده شد. اسکان اشراف در این منطقه از مسکو آغاز شد. در اینجا کازاکوف اولین خانه‌های «خاص» (یعنی خصوصی) خود را ساخت که با خانه‌هایی در مقیاس کاخ شروع می‌شد و به عمارت‌های نسبتاً کوچک ختم می‌شد. در ساختمانهای عمومی، اصل کارکردی، چیدمان پلان را از پیش تعیین می‌کرد و معماری خارجی آنها را تعیین می‌کرد و به آنها شدت مناسب و نمای آرام و معرف می‌داد.
کازاکوف آرامش خاصی را به معماری ساختمان مسکونی وارد کرد. تصمیم جسورانهپلان، توانایی ظریف برای ترکیب عناصر روزمره مسکن با فرم های زیبا.
کازاکوف با توسعه تدریجی این مشکل به نمونه های کاملی از یک ساختمان مسکونی نزدیک شد. برای اولین بار پس از ساختمان های کاخ، با توزیع تشریفاتی مشروط آنها در داخل، کازاکوف با معماری مسکن در دوران پرسترویکا مواجه شد. خانه سابقبستوزف برای کنت بزبورودکو. خانه بستوزف در دهه 40 قرن هجدهم، در کنار کاخ لفورتوو، توسط معماران اوختومسکی و بلانک ساخته شد.
کازاکوف فضای داخلی خانه اصلی را دوباره طراحی کرد و دو بال بسیار بزرگ به طرفین آن اضافه کرد. هر یک از قسمت های متصل شامل مجموعه ای کامل از محله های زندگی با یک مرکز بود سالن بزرگ; یکی از آنها یک کلیسای خانگی داشت. شکوه کاخ، چشمگیر بودن ساختمان، باغ زیبا که به سمت رودخانه می رود. یاوزه، پل اول را که به مسکو آمده بود، چنان مجذوب خود کرد که آن را از بزبورودکو برای ساختن قصری به نام "اسلوبودسکی" خریداری کرد (این منطقه در آن زمان شهرک آلمان نامیده می شد).
چیدمان این خانه اساساً قصری بود و نظم ملایم نمای آن دارای ویژگی های یک قصر مشرف به یک منطقه آزاد بود.
در غیر این صورت، کازاکوف تصمیم گرفت برای شاهزاده خانه قصری بسازد. A. Kurakina. این خانه که با معماری خود تزئین شده و در راستای خیابان قرار گرفته است، به خیابان نسبتاً خالی استارو-باسماننایا در آن زمان جان بخشید.
در اینجا تصمیم جدید دادگاه است: هیچ cour d’honneur وجود ندارد، اما وجود دارد حیاطصرفاً برای اهداف رسمی، احاطه شده توسط یک نیم دایره از ساختمان های خدماتی.
تمام نمایندگی بر روی نما و داخلی متمرکز شده است. نما، غنی از توده ها، به طور غیرمعمول پلاستیکی است، قسمت مرکزی آن با ستون هایی از نظم کورنتی تزئین شده است، برجستگی های جانبی سیستم ستون ها را به ترتیب یونی تکرار می کنند - تکنیکی که مورد علاقه کازاکوف بود و متعاقباً توسط دانش آموزانش پذیرفته شد. از نظر معماری و دکوراسیون، این خانه یکی از بهترین های مسکو محسوب می شد و حتی بازدیدکنندگان نجیب خارجی را نیز شگفت زده می کرد. هنرمند مشهور فرانسوی Vigée-Debrun، که به طور کلی سخاوتمندانه در ستایش نیست، می نویسد که خانه کوراکین «یکی از باشکوه ترین خانه های مسکو است. این یک قصر بزرگ است که بیرون و داخل آن با تجملات سلطنتی تزئین شده است. چندین سالن که باید از آنها عبور می کردیم، یکی از دیگری غنی تر تزئین شده بودند ... "
متعاقباً خانه به مدرسه بازرگانی تغییر کاربری داد. در همان نزدیکی، در گوروخوفسکی لین، یک قطعه بزرگ از I.I. Demidov وجود داشت. هنگام توسعه این سایت، کازاکوف به جای انتقال آن به عمق حیاط، ساختمان اصلی را در امتداد خط خیابان حرکت داد، که با توجه به اندازه سایت بزرگ کاملاً ممکن بود. در اینجا، تمایل استاد برای ساختن خیابان آشکار است، و آن را با ساختمانی زیبا تزئین می کند که خط یکنواخت نرده های چوبی املاک همسایه را می شکند. بال های خدماتی نیز در امتداد خط خیابان قرار گرفتند و بدین ترتیب یک جبهه بزرگ ساخته شده را سازماندهی کردند. این تکنیک هم جدید بود. با قرار دادن بالها در فاصله معینی از خانه اصلی برای رسیدن به تقارن در ترکیب، لازم بود حصاری با دروازه ساخته شود. این موتیف در معماری کازاکوف تثبیت شد و بارها تکرار شد. کازاکوف فرم‌های کوچک (مثلاً نرده‌ها) را با دقت طراحی کرد: او به دنبال نسبت‌های کلاسیک، تقسیم قطعات، و طراحی هماهنگ و واضح از تمام جزئیات بود.
استاد بزرگ جزئیات به اصطلاح معماری را نادیده نمی گرفت.
خانه دمیدوف علاوه بر چیدمان جدید ساختمان، برای درمان نمای آن نیز جالب توجه است. برخلاف پلاستیک سرسبز نمای خانه کوراکین، با کیاروسکورو غنی در ترکیب‌های گروهی ستونی، در اینجا صفحه‌ای آرام و متعادل را می‌بینیم. و تنها یک رواق کوچک، یک طبقه اول روستایی و قاب های کوچک پنجره در طبقه دوم دکوراسیون اصلی نما را تشکیل می دهد.
موتیف مشابهی از ساختمان در امتداد خط قرمز با نمای با بیانی و انعطاف بیشتر در خانه سابق دوراسوا در بلوار یاوزسکی (در حال حاضر ساختمان آکادمی مهندسی نظامی) تکرار می شود. نمای این خانه در بالای پنجره‌های طبقه دوم با نقش برجسته‌های ساده تزئین شده بود و سنگفرش با مجسمه‌های زینتی پر شده بود. علاوه بر پرکردن های مجسمه، بالکن ها نیز در طبقه دوم معرفی می شوند.
روش اصلی مجوز برنامه ریزی برای چنین خانه هایی کاملاً تابع زندگی روزمره صاحبان آنها - اشراف بود. ورودی اصلیدر قسمت کناری طبقه زیرین خانه با ورودی از حیاط قرار داشت. اتاق‌های خدمات برای ساقی‌ها، پیشخدمت‌ها، پیاده‌روها و اتاق‌های انبار در طبقه پایین نزدیک پلکان‌های فرعی اختصاص داده شده بود. راه پله اصلی معمولاً در سه پرواز ساخته می شد و با تجملات زیادی تزئین می شد. مجموعه اتاق های تشریفات انفیلاد بود و شامل تعدادی اتاق بود: دفتر کار، اتاق نشیمن، اتاق خواب، دسته گل، اتاق غذاخوری. طبقه بالا برای اتاق کودکان و همچنین اتاق مهمان در نظر گرفته شده بود. آشپزخانه ها در بال های جداگانه قرار داشتند و فقط انباری کنار اتاق غذاخوری اجاق کوچکی برای گرم کردن غذا داشت. ساختمانهای بیرونی تعداد زیادی از خدمتکاران را در اتاق‌های تنگ و خارج از استانداردهای بهداشتی قرار می‌دادند. به خصوص «دختران» و «انسان‌ها» مملو از افرادی بودند که به اندازه‌ی ظرفیت زندگی می‌کردند.
در اعماق حیاط، اغلب حیاط دوم، مزرعه اصطبل جداگانه ای با سوله های کالسکه، انبارهای علف و انبار برای تامین غذا وجود داشت.
اما بیهوده است که در نقشه های این خانه ها حتی به دنبال یک سرویس بهداشتی بگردیم. در بهترین حالت، در خانه های ثروتمند، در کنار اتاق خواب یا یک "اتاق رختکن" جداگانه، یک اتاق کوچک و تاریک برای سرویس بهداشتی با یک حوضچه خارجی وجود داشت. خبری از حمام نیست.
نجیب زاده با خانه عمارت خود، خود را از زندگی شهری، از جمعیت دور کرد، همانطور که با نامه خود "در مورد آزادی برای اشراف" خود را از مردم حصار کرد.
کازاکوف با تکرار چندین ساختمان معمولی در امتداد خط خیابان، به نوع دیگری از خانه های عمارت نقل مکان کرد و تا حدودی به دربار افتخار بازگشت. بنابراین، در معماری خانه Baryshnikov (در حال حاضر خانه بیمارستان Myasnitskaya)، مرکز توسط یک قسمت برآمده نیم طبقه مورد تاکید قرار گرفته است، یک نقوش جدید با جایگزینی ستون های گوشه ای از راسته Corinthian با ستون های مربعی وارد رواق شد. که به نما زیبایی خاصی بخشیده و بر کیفیت ایستا تأکید دارد. بالهای جانبی ساختمان بیرون زده به خیابان با ستون‌های مسطح از نظم یونیایی تزئین شده است. ما شاهد تکرار این تکمیل رواق در خانه گوبین هستیم (پتروکا، موسسه فیزیوتراپی).
نقوش اصلی طراحی نما - رواق - توسط کازاکوف در اشکال و اندازه های مختلف متفاوت بود. بنابراین، به جای رواق شش ستونی معمول، یک ده ستونی را در خانه سابق اروپکین (Ostozhenka، اکنون متروسترویفسکایا) و یک دوازده ستونی را در خانه سابق شاهزاده می بینیم. اس گاگارین (دروازه پتروفسکی، کلینیک دانشگاه دولتی مسکو).
خانه گاگارین با یک راه حل اصلی چیدمان برای کل سایت ساخته شده است. این خانه برای یک اشراف ثروتمند که عاشق باغبانی بود ساخته شد. وظیفه حفظ محوطه برای یک باغ معمولی با گلخانه با وجود نمای باشکوه بود. خانه در گوشه زمین قرار گرفت و نمای اصلی رو به پتروفکا بود. حیاط در مجاورت سمت چپ ساختمان قرار دارد و دور تا دور آن را یک ساختمان خدماتی محیطی احاطه کرده است که در ادامه ساختمان اصلی دو طبقه است که قسمت میانی (سه طبقه) از آن جدا شده است. رواق با اندازه غیرمعمول تمام غنای نما را تشکیل می دهد که در غیر این صورت بسیار ساده است. پس از آتش‌سوزی سال 1812، خانه بازسازی شد و پس از آن بود که فریز از سنگ فرش با تزئینات گچبری معمولی سبک امپراتوری تزئین شد.
رواق خانه سابق منشیکوف نیز با جزئیات تزیینی تزیینی امپراتوری تزئین شده است، اگرچه کازاکوف به قدری زیبایی به خطوط باریک این رواق افزوده است که اصلاً نیازی به تزئینات اضافی نیست. خانه ای در گوشه خیابان. هرزن و خیابان. اوگاروا دارای یک حیاط کوچک از خیابان و ورود از کوچه از طریق دروازه ورودی خانه بود (تنها قسمت میانی خانه حفظ شده است).
اما نقش برجسته در پروژه های کازاکوف کمتر و کمتر به عنوان لهجه برنامه ریزی توسعه بازی می کند. خانه سابق کوزیتسکایا (بعدها Beloselsko-Belozerskaya) در خیابان. گورکی با برج ناقوس کلیسا که روبروی او ایستاده بود، بسیار تنگ بود، اما این گرفتگی با نگاه کردن به آبرنگ مستند اف. آلکسیف، از مجموعه مناظر شگفت انگیز او از مسکو، احساس نمی شود.
از خانه های خصوصی باید توجه داشت خانه سابقپاشکوا در موخوایا، اکنون بازسازی شده و "ساختمان جدید" دانشگاه نامیده می شود. این خانه که بر فراز بلندی واقع شده بود، توسط یک گالری یک طبقه و بلند به هم متصل می شد خانه دو طبقه(کشش در امتداد Nikitskaya و پایان دادن به یک نیم دایره، پردازش شده توسط ستون). ترکیب فوق العاده زیبا از سالن های جلو، اتاق های نشیمن نیم دایره، راه پله اصلی به زیبایی واقع شده - همه اینها در یک کل ترکیب شده و با راحتی فوق العاده ای آغشته شده است. نمای خانه تا دهه 90 قرن گذشته زنده ماند، زمانی که معماران غیور دانشگاه آن را با اضافات و "اصلاحات" جزئیات مثله کردند.
اجازه دهید همچنین به خانه هایی که توسط کازاکوف ساخته شده است اشاره کنیم که حداقل بخشی از آنها باقی مانده است. پس از "باسمانی"، اسکان اشراف مسکو در مناطق "Starokonyushennaya" (به اصطلاح خیابان های Ostozhenka، Prechistenka، Arbat با کوچه های مجاور) و همچنین در امتداد خیابان اصلی آن زمان - Tverskaya سابق آغاز شد. کم کم، میل به یک منطقه خاص با سودآوری زمین های به دست آمده پس از آتش سوزی یا خرید خانه های آنها از اشراف فقیر جایگزین می شود که "با طعم عالی" بازسازی شده اند. بقایای شکسته دیوارهای شهر سفید برای ساختن ساختمان های دولتی استفاده شد (به این ترتیب خانه فرمانده کل قوا، پل یاوزسکی، یتیم خانه و غیره ساخته شد).
مناطق پاک شده "در امتداد بارو" (در محل دیوارها) مناطق وسیعی را برای ساختمان ها در امتداد خط بلوارهای حلقه "A" تشکیل می دادند. پس از آن بود که خانه های ساخته شده توسط کازاکوف ظاهر شد: دوراسوا - در امتداد بلوار یاوزسکی ، گاگارین - در دروازه پتروفسکی ، تاتیشچف - در امتداد بلوار پتروفسکی ، تسوریکووا - در امتداد بلوار گوگولفسکی و غیره.
بجز ساختمان های سرمایه ایکازاکوف تعدادی خانه کوچک سنگی یک طبقه (به عنوان مثال، خانه سابق لوبانوف-روستوفسکی، خیابان کیرووا، شماره 61) و همچنین خانه های چوبی ساخت.
از میان ساختمانهای خصوصی، خانه رازوموفسکی در خیابان گوروخوفسکایا به بهترین وجه حفظ شده است. (موسسه تربیت بدنی). در اینجا، خلاقیت کازاکوف به ویژه در برنامه ریزی اصلی کل سایت عظیم مشهود بود.
کازاکوف تصمیم گرفت در مقیاسی صرفاً دارایی بسازد: یک خانه بزرگ - پشت آن پارکی وجود دارد که به سمت Yauza پایین می رود ، جلوی خانه روبروی خیابان - یک کلیسا ، در کنار - ساختمان های خدماتی متعدد.
خانه از چوب ساخته شده بود. بنا به دلایلی ایمنی آتشو برای اجازه ترکیب معمارییک تکه چوب دراز شکسته بود قسمت سنگی، پردازش شده توسط یک دهانه قوسی بزرگ، با یک ایوان و دو برجستگی برجسته. غنای معماری بخش مرکزی در تضاد با اشکال ساده بال ها است که به صورت نیم دایره اجرا می شوند. نمای عقب رو به باغ کاملا می باشد طراحی ساده، با طراحی زیبا (اکنون دوباره انجام شده) فرود به پارک. این املاک شهری یک مجموعه کامل است که از نظر معماری سازگار است و کلیسا با روتوندای زیبای خود هماهنگی کلی کل را تکمیل می کند.
در آلبوم های کازاکوف حدود 60 طرح برای خانه های اشراف مسکو پیدا می کنیم. این خانه ها بیشتر ناپدید شده اند. بازرگانان مسکو نیز از اشراف پیروی کردند و در ساخت و ساز با آنها رقابت کردند. با شروع از اواسط قرن هجدهم، بازرگانان ثروتمند مراکز تجارت سرمایه را ساختند. در ایلینکا، کازاکوف یک بلوک کامل در مجاورت گوستینی دوور برای پاساژهای خرید کالینین ساخت. ساختمانی سه طبقه با طاق باز در طبقه اول بود.طبقه سوم شامل اتاق هایی برای باشگاه بود. از این خانه فقط طرح کازاکوف و آبرنگ اف آلکسیف باقی مانده است.
در میان خانه های تجاری ساخته شده توسط کازاکوف، یک خانه حفظ شده است، گوبینای سابق، در Petrovka (موسسه فیزیوتراپی). گوبین با به دست آوردن املاک قدیمی استرشنف ها، حیاط بزرگی را برای انبارها و محل های اداری خود اختصاص داد. در این راستا، کازاکوف خانه را با وجود عرض کم، در امتداد خط خیابان ساخت و گوشه رو به بلوار ساخته نشده بود، بلکه به باغ ختم می شد. به صورت متقارن و از طرف دیگر تا کوچه محوطه ساخته نشده بود. این امر نمای زیبای خانه را پس‌زمینه‌ای تماشایی بخشید.
اگرچه کازاکوف فعالیت زیادی در ساخت و ساز املاک داشت، زمان و مردم بسیاری از این سازه ها را ویران کردند. تنها یک املاک باقی مانده است (Petrovskoye-Alabino) که ایده کامل تری از معماری زیبا که در آن کازاکوف این ساختمان ها را در نزدیکی مسکو سرمایه گذاری کرده است به دست می دهد.
این املاک که در اواخر دهه 70 (قرن هجدهم) توسط دمیدوف ساخته شد، یکی از اولین ساختمان های حومه ای کازاکوف بود که در اینجا به مجموعه ای قابل توجه و جذاب در ترکیب جسورانه و اجرای درخشان خود دست یافت. "موسیقی بودن" معماری به ویژه در خانه مرکزی کوچک برجسته است، که به طور موثر در رابطه با یک حیاط مربع با ساختمان های بیرونی کوچک جهت گیری شده است. پرداختن به دیوار نما و گوشه های آن، نورپردازی گنبد تالار مرکزی، راه پله های زیبا، تمام جزئیات، صفحه ای کاملاً درخشان از معماری کلاسیک روسی را تشکیل می دهند. متأسفانه کازاکوف آلبومی از ساختمانهای خود در نزدیکی مسکو جمع‌آوری نکرد، مانند آلبوم‌هایی که در آن پروژه‌های ساختمانهای عمومی و خصوصی خود را گنجانده بود. فقط می توان در مورد بسیاری از ساختمان های حومه کازاکوف حدس زد.
علاوه بر پتروفسکی دمیدوف ها، کازاکوف املاک ایزمایلوف را در بیکوو ساخت، جایی که بقایای آلاچیق ها، فرودها به حوضچه و کلیسا هنوز در پارک قابل مشاهده است. کازاکوف املاک Nashchokinsky Rai-Semenovskoye را ساخت، جایی که در خانه فلج تنها یک سالن با ستون ها و کلیسایی با ترکیب اصلی (ترکیبی از توده های مکعبی با دکوراسیون داخلی کلاسیک درخشان) باقی مانده بود.
دلایلی وجود دارد که کازاکوف را نویسنده ساختمان های املاک کنت رومیانتسف ترویتسکویه-کااینارژی بدانیم، جایی که آثاری از معماری کازاکوف هنوز در ویرانه های کاخ یافت می شود و کلیسا که در سال 1775 ساخته شده است، مستند شده است. طراحی بازمانده از خود استاد. همچنین سندی وجود دارد که نشان می دهد حتی در آغاز فعالیت های خود (1765)، کازاکوف به همراه K. Blank یک قصر در براتوفشچینا (در امتداد راه آهن شمالی) ساختند که یکی از به اصطلاح "کاخ های مسافرتی" کوچک بود. ساختمان هایی برای گشت و گذارهای "بت پرستان" کاترین.
اما به طور کلی، تنها چیزی که از زحمات بزرگ کازاکوف در مجاورت مسکو باقی مانده بود، خرابه ها، قطعات درهم ریخته ساختمان ها و برخی پروژه های باقی مانده بود...
دیگر در استان هایی که کازاکوف در ابتدای زندگی خود در آنجا کار می کرد، جایی که در دوران اوج خلاقیت خود اغلب به آنجا می رفت و برای پایان روزهای کاری خود به آنجا می رفت، باقی نمانده است.
در پایان دوران کازاکوف، در سالهای سلطنت پاولوف، دوباره ایده بازسازی کاخ کرملین که ویران شده بود، ظاهر شد. یک پروژه دوباره در حال طراحی است، یک ساختمان کاخ برای "دوک های بزرگ و دوشس" دوباره طراحی می شود، کل پروژه کرملین با ساختمان جدید "Exertzirhaus" تکمیل می شود. این پروژه با رنگ های کلاسیک محدود ساخته شده است. فرم‌های آرام و مقیاس‌های بی تکلف نشان‌دهنده امکانات به‌راحتی امکان‌پذیر اجرای ایده دیرینه بازسازی کرملین، با ساخت یک حیاط اصطبل بزرگ در خارج از کرملین، پشت دیوار، در دروازه‌های Borovitsky و Trinity است.
کل پروژه، همراه با طرح کرملین، که بر اساس اندازه گیری های دقیق کازاکوف طراحی شده است، برای "بالاترین اختیار" ارائه شده است. اما پاول نسبت به این ایده بزرگ بی تفاوت بود و این پروژه فقط یک پروژه باقی ماند.
پس از پنجاه سال فعالیت شدید بی سابقه، کازاکوف در سال 1801 دادخواستی را برای برکناری از وظایف رسمی خود ارائه کرد. او در این عریضه می نویسد: «با مطالعه هنر ساخت و ساز در اینجا در مسکو تا جایی که می توانستم، در طول عمرم که رو به پایان است، فقط ساختمان های دولتی ساختم. شماره بعدی"؛ وی در ادامه با برشمردن این بناها و ذکر این نکته که نگاره‌های آنها در کتاب‌های ارائه شده (آلبوم‌ها) گردآوری شده است، در پایان می‌گوید: «به‌دلیل پیری طاقت‌فرسا در زندگی‌ام و ناتوانی در ادامه خدمت مقدسم، جرأت می‌کنم بپرسم. به خاطر انفصال از خدمت و نگاه رحمانی به این موضوع و به ثروت فقیرانه ام که در میان خانواده ای پرجمعیت و به ویژه سه دختر، دختر احاطه شده ام.»
رئیس "اکسپدیشن کرملین" P. Valuev گزارش خود را ارائه کرد، جایی که او کازاکوف را با عبارات پرشور توصیف می کند: "تنها معمار معروف و ماهر، مشاور دولتی کازاکوف، به دلیل دانش عالی خود از این هنر و تولید عملی در سراسر روسیه مشهور شد. به طوری که او با تقسیم استعداد خود، فقط مسکو و همچنین بسیاری از مناطق روسیه را با معماران خوب پر کرد ... اکنون افسرده از پیری و در عین حال حفظ یک زندگی هوشیار و مثال زدنی، مشمول بزرگترین ضعف های بهداشتی، ناشی از تلاش خستگی‌ناپذیر آموخته‌ترین دانش در طول زندگی‌اش، که سرشار از فقر طبیعی است... که بسیاری از هنرهای خود را پشت سر گذاشته است... او هنوز می‌خواهد بقیه روزهایش را به مطالعه اختصاص دهد. مدرسه معماری..."
کازاکوف پس از بازنشستگی با حقوق بازنشستگی (2400 روبل)، خود را منحصراً به فعالیت های آموزشی اختصاص می دهد.
حتی در هنگام تشکیل "اکسپدیشن برای ساخت کاخ کرملین" (1768)، جایی که کازاکوف به عنوان "معمار" توسط دستیار اصلی باژنوف دعوت شد، این ایده در مورد نیاز به سازماندهی آموزش معماری سیستماتیک مطرح شد که با آموزش انجام شد. معماران و دانشجویانی که در اکسپدیشن ها کار می کنند.
پس از سال 1786، کازاکوف با در اختیار گرفتن امور اکسپدیشن از باژنوف، اولین مدرسه معماری را سازماندهی کرد، مدیر آن شد و آن را به خانه خود منتقل کرد، جایی که تا سال 1805 در آنجا قرار داشت، پس از آن دوباره به کرملین منتقل شد و در خانه نگهداری شد. در محوطه ساختمان سنا .
کازاکوف انتقال دانش هر چه بیشتر به شاگردانش را وظیفه خود می دانست و تجربیات عملی گسترده خود را با آنها در میان می گذاشت. در همان زمان، دغدغه‌های او نه تنها به شاگردانش، معماران آینده مربوط می‌شد، بلکه به دنبال ارتقای مهارت‌های استادان سنگ‌تراشی، نجاری و نجاری بود.
چنین آموزشی قبلاً در یک مدرسه ویژه در "دسته سنگ" (در دوره 1775-1786) انجام شده بود. کازاکوف در سال 1792 پروژه ای را برای ایجاد یک "در پایتخت مسکو، مدرسه ای برای صنعتگران سنگ تراشی، نجاری و وصال" ارائه کرد تا تحت بهترین نظارت من ... در زمستان، به آنها (استادان) طراحی، معماری و آموزش بیاموزم. تئوری، ترسیم، برای داشتن استادان روسی کامل ... که استان های دیگر قادر به وام گرفتن باشند ... و بنابراین نیازی به خارجی هایی که نه به خوبی مواد محلی و نه به آنچه که در آن مسلط هستند، نخواهد بود. آب و هوای محلی می تواند تولید کند ... "
حجم آموزش در مدرسه معماری در "اکسپدیشن ساختمان کرملین"، زمانی که کازاکوف مسئول آن بود، کنجکاو است. در "ترتیب" آموزش کلاس های زیر آمده است: "طراحی، ریاضیات محض، مکانیک و قوانین مقاطع مخروطی (بسیار ضروری برای ساخت انواع طاق ها به دقیق ترین روش)، پرسپکتیو و منظره و نقاشی زینتی، معماری مدنیدر تئوری، نوشتن ناب روسی، نقاشی از چهره های زنده.
یک "اتاق نشیمن کرملین" نیز در مدرسه تأسیس شد (مدیر آن I. Egotov و پس از او A. Bakarev بود) و تصمیمی وجود داشت که "اتاق نشیمن را با طراحی و نقاشی نه تنها از بهترین ساختمان ها و طراحی ها پر کنیم. مناظری در روسیه، و همچنین ساختمان‌ها و گونه‌های معروف دیگر از هر چهار نقطه جهان. سعی کنید تا حد امکان نقشه ها و نماهای ساختمان های باستانی را جمع آوری کنید، به ویژه آنهایی که در کرملین واقع شده اند و قبلاً ویران شده اند. دارای نقشه های ساختمان های خصوصی که با مجوز مقامات توسط معماران و دستیاران اعزامی ساخته می شود بهترین نقاشی هادانش آموزان، بخش هایی از مدل ها را ایجاد کنید.
چنین دیدگاه گسترده ای از کازاکوف بود، که به طور خستگی ناپذیری آموزش معماری جوانان را حتی در آن سال هایی که "در اثر پیری میخکوب شده بود" رهبری می کرد. اما به گفته پسرش ماتوی ماتویویچ، حتی در سالهای رو به زوال خود، "او کنجکاو بود که چیز جدیدی برای او بیاموزد و سعی کرد با افرادی که در آنها دانشی را مشاهده می کرد آشنا شود. که در زندگی خانگیرعایت نظم و اعتدال; او با حقوق بازنشستگی و درآمد خانه اش زندگی می کرد. اگرچه او بازنشسته بود، اما او را در تنظیم نقشه نمای مسکو یا از نگاه یک پرنده راهنمایی کرد» (2). در سال 1806، کازاکوف بیمار شد؛ یک ضربه خفیف او را به رختخواب برد که تا زمان مرگش آن را رها نکرد. در سال 1812، پس از اطلاع از آتش سوزی که در مسکو شروع شده بود، در ناامیدی فرو رفت. «این خبر (نوشته پسرش، م.م.) شکستی مرگبار برای او به همراه داشت. او که تمام زندگی خود را وقف معماری کرده بود و شهر تاج و تخت را با ساختمان های باشکوه تزئین می کرد، نمی توانست بدون لرز تصور کند که کار چندین ساله او به خاکستر تبدیل شد و همراه با دود آتش ناپدید شد ... "
کازاکوف به ریازان برده شد و در سال 1813 درگذشت.
زبان معماری کازاکوف ساده و واضح بود. در تمام مراحل کار، او قبل از هر چیز یک معمار باقی ماند که در تصویر می اندیشد، اما در عین حال جنبه های سازنده را از دست نداد.
کازاکوف با تسلط بر اصول معماری کلاسیک از مدرسه، نظم را با دقت و منطقی اعمال کرد و حس تناسب را در همه چیز حفظ کرد، به ویژه در دکوراسیون تزئینی نما.
کازاکوف با دقت روی ایوان کار کرد، که طراحی نما را برجسته می کرد، و بر روی تمام جزئیات، بدون اینکه وارد تکنیک های کلیشه ای شود، اما هر بار فرم های ظریف جدیدی پیدا کرد. کازاکوف استفاده ماهرانه از مجسمه را با رنگ آمیزی آرام نماها و نقاشی های تک رنگ در فضای داخلی ترکیب کرد. سازه‌ها با جزئیات کمتری توسعه داده شدند و او یک طراح استاد فوق‌العاده مدبر در استفاده از روش‌هایی برای تخمگذار دیوارها و طاق‌ها بود.
علاوه بر محصولات معماری، کازاکوف تعدادی کار کاملاً مهندسی نیز دارد، مانند تقویت سواحل و ساخت خاکریز رودخانه مسکو در زیر دیوارهای کرملین، ساخت یک پل موقت بر روی رودخانه مسکو، و پوشش دیوارهای مسکو. محل اجرا با سنگ، احداث زهکش در نزدیکی آن و غیره.
در توسعه و کاربرد جدید مصالح ساختمانیاو همچنین تعدادی بهبود را معرفی کرد. آجر، ماده اصلی برای دیوارهای بنایی، اندازه های استاندارد بیشتری دریافت کرد و کارخانه های جدید با کوره های بهبود یافته ساخته شد (Kalitnikovsky و در روستای Voronovo). کازاکوف رسوبات سنگی را در مجاورت مسکو بررسی کرد و شروع به استفاده فراوان از آن در آثار خود کرد، زیرا این ماده بادوام و آسان بود، به ویژه در جزئیات.
کازاکوف همیشه به استادان "صنایع دستی سنگ" آموزش می داد و مهارت های آنها را افزایش می داد و برای برش سنگی، مدل هایی مطابق نقشه های او ساخته می شد - قالب گیری شده یا حک شده از چوب. گاهی اوقات جزئیات تزئینی از سفالین ساخته می شد، به عنوان مثال، در کاخ پتروفسکی.
نجاری برای انواع فیله و تریم با دقت زیادی تولید شد. این مدل ها توسط منبت کاران متخصص ساخته شده اند. برای هر جزئیات معماری، پس از ترسیم دقیق، یک قالب در اندازه واقعی ساخته شد. کازاکوف دائماً کار روی داربست را زیر نظر داشت و عصرها با دستیاران در مورد پیشرفت کار صحبت می کرد و نقاشی هایی را به آنها نشان می داد.
گرافیک کازاکوف پیچیده بود. طرح های او با یک مداد نازک، اما با خطی روشن و سبک کشیده شده بود که به سبک طراحی اچینگ نزدیک می شد. ضربه های ظریف جوهر و ضربه های سبک و دقیق با سایه های قهوه ای و جوهر، طرح های او را ظریف و شفاف می کند. کازاکوف در نقاشی‌های خود با جوهر رقیق‌شده، بدون شک تحت تأثیر ورقه‌های پیرانسی، سبک یک ضربه روشن را به کار گرفت، سپس به روسیه آورده شد. اما کازاکوف از تضاد بیش از حد اجتناب کرد. نقاشی های بزرگ او شناخته شده است که پایه و اساس کاخ کرملین، جشنواره های خودینکا، کاخ پتروفسکی در حال ساخت و کرملین کلومنا را به تصویر می کشد.
حکاکی های پیرانسی الهام بخش کازاکوف بود و او 5 ورق را حکاکی کرد (حیاط کرملین، نماد کلیسای رای-سمیونوفسکی، نماد کاخ پرچیستنسکی، آتش بازی تعطیلات خودینکا و نمایی از اورشلیم جدید).
تصویری از طرح پولژایف مسکو (تصویر یک ستون فرسوده) نیز به کازاکوف نسبت داده شده است. باید تعجب کرد که چگونه مردی که زیر بار امور ساختمانی است و در انبوهی از پروژه ها غوطه ور شده بود، هنوز هم می توانست برای کار پر زحمت حکاکی وقت پیدا کند.
شاگردان کازاکوف دستیاران او بودند و نزدیکترین آنها برادران پولیوانف، سلخوف، رودیون رودیونوویچ کازاکوف (همنام)، ایو. اگوتوف، پسران کازاکوف - واسیلی، ماتوی و پاول، آل. باکارف، تامانسکی، میرونوفسکی، کارین.
هیچ چیز در مورد کار مستقل پولیوانوف ها مشخص نیست. رودیون کازاکوف یک معمار بزرگ بود. او کار خود را در "اکسپدیشن کاخ کرملین" آغاز کرد و با قضاوت کلیسای سنت، استاد کلاسیک شد. مارتین (در تاگانکا) و ساختمان بیمارستان یاوزا.
Iv. اگوتوف، پیرو وفادار معلم خود، یک کلاسیک بود و هنرمند اصلیبر خلاف ادعای A. Bakarev که Egotov "نمی داند چگونه مداد را بردارید." کارهایی مانند نمای بیمارستان نظامی که او تکمیل کرد (در لفورتوو) یا ساختمان اسلحه‌خانه که بعداً بازسازی شد، از مهارت زیادی حکایت دارد. هر دو ساختمان از معماری اصیل هستند، آنها به زیبایی کشیده شده اند، تمام جزئیات کار شده است و یک استاد بالغ را نشان می دهد.
سلخوف نزدیکترین دستیار کازاکوف در ساخت ساختمان سنا بود و مسئول بخش سازنده بود. پس از آن او سازنده Starogostiny Dvor (در Ilyinka) بر اساس طرح Quarenghi بود.
معمار کارین، که بعداً معمار ارشد پلیس شهر ("خانه های دولتی") شد، نیز با سلخوف کار کرد.
واسیلی ماتویویچ پسر کازاکوف زود درگذشت و آثار معماری او ناشناخته است. از پسر ماتوی ماتویویچ، طرح پادگان خامونیکی که پس از مرگ وی توسط تامانسکی ساخته شده است، حفظ شده است. الکسی نیکیتیچ باکارف شاگرد مورد علاقه کازاکوف بود و تعدادی پروژه جالب را که با روح "گوتیک" کازاکوف خلق شده بود از خود به جای گذاشت. باکارف و میرونوفسکی تنها شاگردان کازاکوف بودند که با اشتیاق عمدتاً در "گوتیک" کار می کردند. با روح "گوتیکیسم"، پروژه هایی برای ساخت برج ناقوس ایوانوو، برج های ترینیتی و نیکلسکایا و دروازه رستاخیز طراحی شد. تنها یک پروژه باکارف انجام شد - ساخت کلیسای صومعه معراج، که در آن تجمع بیش از حد فراوانی از جزئیات گوتیک قابل توجه است.
تامانسکی خود را به عنوان نویسنده هیچ ساختمان مهمی نشان نداد. پادگان خامونیکی که توسط او بر اساس طرح ام. ام. کازاکوف ساخته شده است، به طور قابل توجهی از آثار کلاسیک کازاکوف پایین تر است و در آنها می توان دید که چگونه جهت زیبای معماری ما که توسط معمار بزرگ به آن داده شده است، رو به زوال است. توده های دارای اضافه وزن سنگین تر می شوند، چگونه نظم در حال تبدیل شدن به یک زائده بی رنگ و تنبل است، چگونه زیبایی در یک ساختمان ناپدید می شود…
عناصر گوتیک توسط یکی از آخرین شاگردان کازاکوف، معمار I. I. Bove، هنگامی که برج بالایی دروازه نیکولسکی کرملین را بازسازی کرد، نشان داد. اما این دانش آموز پیرو با استعداد کلاسیک کازاکوف بود و تکنیک های خود را در پردازش نمای خانه های عمارت که به طور گسترده به ویژه پس از سال 1812 ساخته بود کاملاً تسلط داشت.
مسیر زندگی کازاکوف وقایع نگاری شیوا از هنر الهام گرفته، کار خستگی ناپذیر و عشق به کار او است.
در عصر خیزش قدرتمند در ساخت و ساز کشور ما، در عصر ایجاد معماری شوروی، ما با یک وظیفه ارزشمند روبرو بودیم: مطالعه دقیق و جامع کار معمار برجسته روسی.
—————————————
1. اطلاعات بیوگرافی در مورد کازاکوف بسیار محدود است، تاریخ ها گیج کننده و متناقض هستند. در کار ما "معمار M. F. Kazakov" که در سال 1913 منتشر شد، ما به طور مشروط تاریخ تولد (1733) را بر اساس داده های دیکشنری بیوگرافی روسیه پذیرفتیم. آخرین جستجوهای ما امکان تعیین تاریخ (1738-1813) را فراهم کرد.
2. این طرح هنوز پیدا نشده است
(1738-1812) معمار روسی
ماتوی فدوروویچ کازاکوف هرگز روسیه را ترک نکرد و نزد هیچ یک از استادان خارجی تحصیل نکرد. با این وجود، ساختمان های او با کمال خود متمایز هستند و حتی اکنون، چندین دهه پس از مرگ معمار، تحسین را برمی انگیزند. او در تاریخ فرهنگی به عنوان یک معمار خودآموخته بزرگ روسی باقی می ماند.
ماتوی کازاکوف در مسکو به دنیا آمد، جایی که پدرش به عنوان نسخه نویس و به تعبیر امروزی، به عنوان منشی در دفتر دریاسالاری خدمت می کرد. این شرایط در سرنوشت ماتوی نقش داشت، زیرا کارمندان دولتی از رعیت آزاد شدند.
اطلاعات بسیار کمی در تاریخ معماری در مورد جایی که معمار آینده آموزش های اولیه خود را دریافت کرده است، باقی مانده است. تنها مشخص است که ماتوی به عنوان یک پسر باهوش بزرگ شد و از سنین پایین با چشم وفادار و دست خط خوب متمایز شد. هنگامی که او دوازده ساله بود، پدرش به طور غیرمنتظره ای درگذشت و مادرش پسرش را به عنوان دانشجو در یک مدرسه معماری، که توسط معمار D. Ukhtomsky در مسکو افتتاح شد، استخدام کرد. در آنجا ماتوی کازاکوف به زودی به یکی از بهترین شاگردان تبدیل شد و اوختومسکی او را به عنوان دستیار خود منصوب کرد.
ماتوی فدوروویچ کازاکوف گروهی از دانشجویان را رهبری کرد که درگیر اندازه گیری ساختمان های کرملین بودند که برای تخریب یا بازسازی در نظر گرفته شده بودند. ایده اوختومسکی آموزش افراد آگاه نه تنها در معماری، بلکه در زمینه ساخت و ساز بود. تاریخ معماری را نیز نزد آنها آموخت.
کازاکوف به همراه رفقای خود مطالعات نظری را با کار عملی. همه اینها به توسعه نه تنها سلیقه معماری، بلکه مهارت های ساخت و ساز کمک کرد. تحت رهبری اوختومسکی ، ماتوی کازاکوف نیز نقاشی های زیادی انجام داد. این مهارت‌ها متعاقباً خود را در نقاشی‌های شگفت‌انگیز کازاکوف نشان دادند که در آن او هر یک از ساختمان‌هایی را که ساخته بود به تصویر کشید.
اولین کار مستقل او بازسازی Tver بود که در می 1763 در آتش سوخت. او به همراه یکی دیگر از شاگردان اوختومسکی پی نیکیتین به آنجا فرستاده شد. ماتوی کازاکوف طبق طرحی که نیکیتین ترسیم کرده بود درگیر توسعه بخش مرکزی شهر بود. او برای اولین بار در برنامه ریزی شهری روسیه، مرکز شهر را به شکل یک میدان هشت ضلعی ایجاد کرد. کازاکوف به مدت چهار سال در Tver زندگی کرد و کار او به قدری موفقیت آمیز تلقی شد که پس از بازگشت به مسکو به اکسپدیشن ساختمان کرملین منصوب شد و نزدیکترین دستیار معمار مشهور واسیلی باژنوف شد.
باژنوف به همراه کازاکوف پروژه ای را برای بازسازی کاخ بزرگ کرملین توسعه دادند. با این حال، این طرح قرار نبود محقق شود، زیرا طرح کلی برای ساخت و ساز مسکو به زودی تصویب شد و ماتوی کازاکوف مجبور شد طراحی ساختمان سنا را آغاز کند. این بنا مطابق با پروژه ساخته شد و به دکوراسیون کرملین تبدیل شد. امروزه اداره رئیس جمهور فدراسیون روسیه در آن قرار دارد.
پس از کرملین، بازسازی دانشگاه مسکو به کازاکوف سپرده شد. معمار مجموعه ای از چندین ساختمان ایجاد کرد که معماری کل منطقه را تعیین کرد. پس از آن، ساختمان Manege به سبک توسعه یافته توسط Matvey Kazakov ساخته شد.
ماتوی فدوروویچ کازاکوف نماینده معمولی مدرسه معماری مسکو بود که در چارچوب کلاسیک گرایی توسعه یافت. تمام ساختمانهای آن حول یک مرکز کاملاً مشخص طراحی شده‌اند. فرم مورد علاقه کازاکوف یک سالن گرد کوچک - روتوندا بود. روتوندا در هر یک از ساختمان های او قابل مشاهده است. بنابراین، معابد کازاکوف با معابد سنتی متفاوت بود. فضای داخلی وسیعی داشتند که بالای آن برج ناقوسی قرار داشت. بنابراین، محور عمودی بر سیلوئت غالب بود، به همین دلیل به نظر می رسید که ساختمان به سمت بالا می شتابد.
سادگی اشکال خارجیکار ماتوی کازاکوف همیشه با پیچیدگی دکوراسیون داخلی جبران می شود. معمار جزئیات تزئینی هر یک از ساختمان های خود را با جزئیات کار می کرد و حتی مبلمان اغلب مطابق نقشه های او ساخته می شد. به همین دلیل بود که معاصران او را «مانسارت روسی» نامیدند و او را با معمار مشهور فرانسوی مقایسه کردند.
همزمان با ساخت ساختمانهای دانشگاه، ماتوی کازاکوف طرحی را برای ساختمانی برای مجمع اشراف، که اکنون خانه اتحادیه‌ها است، طراحی کرد که در آن جلسات و کنسرت‌های تشریفاتی برگزار می‌شود. در زمان مناسب پوشکین او را در صحنه توپ تاتیانا توصیف خواهد کرد.
این پروژه کازاکوف نمونه ای از نوع جدید شد ساختمان عمومی، که مرکز آن به یک سالن جشن با تزئینات غنی تبدیل می شود. ستون های بزرگ تزئین شده با سنگ مرمر مصنوعی، ترکیب شده با آینه ها و لوسترهای کریستالی زیبا، که همچنین بر اساس طرح های کازاکوف ساخته شده اند، تالار ستون ها را به مروارید واقعی مسکو تبدیل کردند. بعدها نقوش این بنا چندین بار در شهرهای مختلف روسیه و در پایتخت دیگری تکرار شد دولت روسیه- سنت پترزبورگ.
آخرین ساختمان اصلی ماتوی کازاکوف که در مسکو ساخته شد، بیمارستان گلیتسین (در حال حاضر اولین بیمارستان بالینی شهر) بود. پول و زمین ساخت آن توسط شاهزاده D.M به شهر اهدا شد. گلیتسین. ساخت این بیمارستان در سال 1801 به پایان رسید. کازاکوف علاوه بر طراحی مجموعه ای از ساختمان ها، در ساخت یک پارک وسیع که تا کرانه رودخانه مسکو امتداد داشت نیز مشارکت داشت. در دکوراسیون بیرونی و داخلی ساختمان های بیمارستان، معمار سبک مورد علاقه خود - کلاسیک روسی را به کار برد. او دقت هندسی خطوط را با پیچیدگی دکوراسیون ترکیب کرد. ستون های بلند سفید ایستاده با افتخار به ساختمان سبکی و وقار می بخشید. با سنگینی اش سرکوب نمی شد، اما به نظر می رسید ما را دعوت می کند که داخل شویم. و اکنون بیمارستان بلافاصله توجه همه کسانی را که در امتداد خیابان لنینسکی رانندگی می کنند جلب می کند.
علاوه بر ساخت ساختمان های رسمی، جهت اصلی کار ماتوی فدوروویچ کازاکوف ساخت کاخ های کوچک املاک بود. ظاهراً دلیل این چرخش در کار او بررسی مشتاقانه کاترین دوم از کاخ مسافرتی پیتر کبیر بود که ساخته بود. پس از بررسی ساخت و ساز، امپراتور کازاکوف را بهترین معمار روسیه نامید. و اطرافیان او شروع به رقابت با یکدیگر کردند تا به او ساختمان های مختلف سفارش دهند.
ماتوی کازاکوف بیشترین فشار را از جانب همه توانمند گریگوری پوتمکین تجربه کرد ، که به شدت استاد را متقاعد کرد که به یکاترینوسلاو برود و "پایتخت سوم" را که مورد علاقه کاترین تصور شده بود در آنجا بسازد.
با این حال، کازاکوف عجله ای برای پذیرش این پیشنهاد نداشت. ابتدا به محل ساختمان های آینده رفت و از آرمان شهر بودن این طرح متقاعد شد. این معمار به مسکو بازگشت و تا پایان عمر در آنجا زندگی کرد.
ماتوی کازاکوف علاوه بر کار خلاقانه خود، برای اولین بار در تاریخ معماری روسیه، شروع به حفظ ظاهر معاصر پایتخت کرد. او به همراه دانش آموزان خود سال ها در یک شرکت بزرگ برای آن زمان کار کرد - مجموعه "اطلس عمومی مسکو" که برای آن نوعی پرتره زیبا از مسکو ایجاد کرد. او در طراحی ها و نقشه های خود نه تنها پلان، بلکه نمای هر خانه را نیز به تصویر می کشید. در حال حاضر، این آلبوم های ماتوی فدوروویچ کازاکوف منبع ارزشمندی برای مرمتگران است.
اهمیت کار ماتوی کازاکوف بلافاصله پس از سال 1812، زمانی که بازسازی مسکو پس از آتش سوزی آغاز شد، درک شد. اما خود معمار دیگر این را ندید. اندکی قبل از خروج نیروهای روسی از مسکو، او و خانواده‌اش به ریازان نقل مکان کردند و در آنجا به دلیل بیماری قلبی درگذشت و نتوانست در برابر شوک اخبار آتش‌سوزی مسکو و تخریب بسیاری از ساختمانهای آن مقاومت کند.