رمان و داستان کوتاه - این دو مفاهیم ادبیتقریبا یکسان با این حال، این فقط در نگاه اول است. معتبر در سنت اروپاییمفهوم داستان کوتاه اغلب به عنوان مترادف یک داستان استفاده می شود. با این حال، در نقد ادبی روسیه، داستان کوتاه و داستان کوتاه، اگرچه دارند ویژگی های مشترکبا این حال، کاملاً به وضوح از هم جدا شده اند. بیایید تفاوت بین داستان و رمان را با جزئیات بیشتری بررسی کنیم.
پس داستان چیست؟ این شکل کوچکی از نثر حماسی است که با وحدت مشخص می شود رویداد هنری. رمان چیست؟ این نیز شکل کوچکی از نثر حماسی است؛ با پایانی غیرقابل پیش‌بینی و غیرمنتظره مشخص می‌شود. همانطور که از تعاریف ارائه شده می بینیم، یک داستان کوتاه و یک داستان کوتاه با حجم کمی با هم متحد می شوند. برخی از ادبا، داستان کوتاه را در زمره داستان کوتاه قرار می دهند. با این حال، تفاوت هایی بین داستان و رمان وجود دارد.
پیش از هر چیز، جایگاه اصلی داستان را روایت نویسنده، توصیفات گوناگون، از طرح های منظرهو پایان دادن وضعیت روانیقهرمان علاوه بر این، داستان، به عنوان یک قاعده، به وضوح موقعیت نویسنده، ارزیابی ذهنی او از وقایع توصیف شده را بیان می کند. داستان حادثه ای را توصیف می کند که ممکن است برای هر شخصی اتفاق بیفتد. ممکن است شخصیتی در داستان داده شود مشخصات دقیق. داستان کوتاه به عنوان یک ژانر بیشتر در ادبیات روسیه رایج است.
تفاوت بین رمان و داستان کوتاه چیست؟ این رمان با روانشناسی مشخص نمی شود. در رمان شما توصیف، رتبه بندی یا ویژگی های دیگر را پیدا نمی کنید. نویسنده رمان طرحی غیرمعمول و خارق العاده را در سرلوحه قرار می دهد. و اگر داستان به سمت تامل برگردد وجود انسان، پس داستان کوتاه یک داستان فعال است.
بنابراین تفاوت اصلی داستان با داستان کوتاه، هنری بودن چیزی است که به تصویر کشیده می شود. این امر نه از طریق یک طرح پرتنش و ماهیت غیرعادی اتفاقی که در حال رخ دادن است (مانند یک داستان کوتاه) بلکه از طریق انواع توصیفات به دست می آید.
مقالات دیگر در دفتر خاطرات ادبی:
- 23.11.2013. تفاوت بین داستان کوتاه و رمان
مخاطب روزانه پورتال Proza.ru حدود 100 هزار بازدید کننده است که در مجموع بیش از نیم میلیون صفحه را با توجه به تردد شماری که در سمت راست این متن قرار دارد مشاهده می کنند. هر ستون شامل دو عدد است: تعداد بازدیدها و تعداد بازدیدکنندگان.
برای نشان دادن داستانی که بر روی برخی مواد سنتی تازه پردازش شده ایجاد شده است، این کلمه ظاهر می شود نوا. از این رو - ایتالیایی رمان(V محبوب ترین مجموعهاواخر قرن سیزدهم "نوولینو"، همچنین به عنوان "صد رمان باستانی" شناخته می شود)، که از قرن 15 شروع شد، در سراسر اروپا گسترش یافت.
این ژانر پس از ظهور کتاب "دکامرون" اثر جووانی بوکاچیو (ج.) تأسیس شد که طرح آن این بود که چند نفر که از طاعون در خارج از شهر فرار می کردند، داستان های کوتاهی برای یکدیگر تعریف می کردند. بوکاچیو در کتاب خود نوع کلاسیک داستان کوتاه ایتالیایی را خلق کرد که توسط بسیاری از پیروان او در خود ایتالیا و سایر کشورها توسعه یافت. در فرانسه، تحت تأثیر ترجمه دکامرون، مجموعه "صد رمان جدید" در حدود سال 1462 ظاهر شد (اما این مطالب بیشتر مدیون جنبه های پوجیو براکولینی بود) و مارگاریتا ناوارسکایا بر اساس مدل دکامرون. ، کتاب "هپتامرون" ().
ویژگی های رمان
این رمان با چندین ویژگی مهم مشخص می شود: ایجاز، طرحی تند و حتی متناقض، سبک ارائه خنثی، عدم روانشناسی و توصیفی بودن، و ابطال غیرمنتظره. ساختار داستانی یک رمان شبیه داستان دراماتیک است، اما معمولاً ساده‌تر است.
گوته در مورد ماهیت پر اکشن رمان صحبت کرد و این تعریف را از آن ارائه کرد: «رویدادی ناشنیده که اتفاق افتاده است».
داستان کوتاه بر اهمیت انفصال، که شامل چرخش غیر منتظره(کفش پوینت، "چرخش شاهین"). به گفته این محقق فرانسوی، «در نهایت، حتی می‌توان گفت که کل رمان به‌عنوان یک فرعی در نظر گرفته شده است». ویکتور اشکلوفسکی نوشت که توصیف یک شاد عشق متقابلرمان نمی آفریند؛ رمان نیازمند عشق با موانع است: «الف عاشق ب ب است، ب الف را دوست ندارد. وقتی B عاشق A شد، A دیگر B را دوست ندارد. او را متمایز کرد نوع خاصپایانی که او آن را "پایان کاذب" نامید: معمولاً از توصیف طبیعت یا آب و هوا ساخته می شود.
در میان پیشینیان بوکاچیو، رمان نگرش اخلاقی داشت. بوکاچیو این موتیف را حفظ کرد، اما برای او اخلاقیات نه از نظر منطقی، بلکه روانشناختی از داستان سرچشمه می‌گرفت و اغلب فقط یک بهانه و ابزار بود. رمان بعدی خواننده را به نسبیت معیارهای اخلاقی متقاعد می کند.
رمان، داستان کوتاه، داستان
اغلب یک داستان کوتاه با یک داستان و حتی یک داستان یکی می شود. در قرن نوزدهم، تشخیص این ژانرها دشوار بود: به عنوان مثال، "قصه های بلکین" اثر A. S. Pushkin، بلکه پنج داستان کوتاه است.
داستان از نظر حجم شبیه به داستان کوتاه است، اما در ساختار متفاوت است: برجسته کردن بافت بصری و کلامی روایت و جذب به سمت ویژگی های روانشناختی دقیق.
داستان از این جهت متفاوت است که طرح آن نه بر یک رویداد مرکزی، بلکه بر مجموعه ای از رویدادها متمرکز است که بخش قابل توجهی از زندگی قهرمان و اغلب چندین قهرمان را پوشش می دهد. داستان آرام تر و آرام تر است.
رمان و رمان
مجموعه داستان های کوتاه سلف رمان بود.
رمان در ادبیات چینی
چین کشور کلاسیک داستان کوتاه است که در اینجا بر اساس تعامل مداوم بین ادبیات و فرهنگ عامه از قرن سوم تا نوزدهم: در قرن های 3-6th توسعه یافت. افسانه های اساطیری گسترده بود، آمیخته با گزیده هایی از نثر تاریخیو تا حدی مطابق با قوانین آن طراحی شده است (بعدها، در قرن شانزدهم، آنها را اصطلاح "zhiguai xiaoshuo" نامیدند، یعنی داستان هایی در مورد معجزات). آنها مهمترین منبع کلاسیک بودند رمان تخیلیدوران تانگ و سونگ (قرن های هشتم تا سیزدهم)، به اصطلاح "چوانچی" که به زبان ادبی کلاسیک نوشته شده است. از دوران سونگ، اطلاعاتی در مورد داستان عامیانه "هوابن" (به معنای واقعی کلمه "اساس داستان") ظاهر شده است که به طور گسترده ای از میراث کلاسیک تانگ چوانچی و منابع فولکلور استفاده می کند و ژانر داستان کوتاه را هم از نظر زبان و هم از نظر دموکراتیزه می کند. در موضوع هوابن به تدریج از فولکلور به طور کامل به سمت ادبیات حرکت کرد و رسید توسعه بالاتربه صورت نوشتاری ("هوابن تقلیدی") در پایان قرن شانزدهم - آغاز قرن هفدهم
توماس هاردی را قدیمی ترین رمان نویس انگلیسی می دانند (اگرچه او نه اولین بود و نه مسن ترین). هاردی ارتباط نزدیکی با سنت های واقع گرایانه مکتب دیکنزی داشت. اسکار وایلد، یکی دیگر از نویسندگان بزرگ داستان کوتاه انگلیسی، بیشتر اهل زیبایی بود و رئالیسم را رد می کرد. داستان های کوتاه او با مسائل جامعه شناسی، سیاست، بیگانه بود. مبارزه اجتماعیو غیره. جايگاه ويژه اي در داستان هاي كوتاه انگليسي توسط جنبشي مانند ناتوراليسم اشغال شده است. جهت مشخصهطبیعت گرایی به اصطلاح به «ادبیات زاغه نشین» تبدیل شد (مجموعه داستان های کوتاه آرتور موریسون «قصه های زاغه نشین»، 1894؛ داستان کوتاه جورج مور «تئاتر در بیابان» و غیره). گرایش دیگری در ادبیات انگلیسی که خود را با زیبایی‌شناسان و طبیعت‌گرایان در تضاد قرار می‌دهد، «نئورمانتیسیسم» است. رمان‌نویسان انگلیسی از میان «آخرین رمانتیک‌ها» رابرت استیونسون و بعداً جوزف کنراد و کانن دویل بودند. در آغاز قرن بیستم، داستان کوتاه انگلیسی بیشتر «روانی» شد. در اینجا شایان ذکر است که کاترین منسفیلد، داستان های کوتاه او اغلب عملاً "بدون طرح" بودند. تمام توجه در آنها معطوف به تجربیات درونی، احساسات، افکار و خلق و خوی فرد بود. در نیمه اول قرن بیستم، داستان کوتاه انگلیسی با روانشناسی، زیبایی شناسی و "جریان آگاهی" مشخص شد. بیشترین نمایندگان برجسته ادبیات انگلیسیدوران مدرنیسم ویرجینیا وولف، توماس الیوت، جیمز جویس، آلدوس هاکسلی بودند.
در میان نویسندگان انگلیسی، V زمان متفاوتکه آثاری در ژانر داستان کوتاه خلق کرد، نویسندگان شگفت انگیزی چون جروم کی جروم، جان گالسورثی، سامرست موام، دیلن توماس، جان سامرفیلد، دوریس لسینگ، جیمز آلدریج و دیگران.
پیوندها
تعاریف و ویژگی ها
- اشکال «جامد» و «آزاد» در حماسه: داستان کوتاه، داستان، داستان. در کتاب: " شعرهای نظری. مفاهیم و تعاریف. خواننده." نویسنده - گردآورنده N. D. Tamarchenko
- M. Yunovich. "Novella" - مقاله از " دایره المعارف ادبی(1929-1939)
- لیودمیلا پولیکوفسکایا. "داستان" - مقاله ای از دایره المعارف Krugosvet
- ام پتروفسکی. "داستان" - مقاله از "دایره المعارف ادبی" (1925)
- B. A. Maksimov. "ویژگی های ساختار پیرنگ در داستان پریان و رمان فانتزی نویسنده دوران رمانتیک"
- O. Yu. Antsiferova. "ژانر کارآگاهی و سیستم هنر عاشقانه"
نویسندگان و آثار فردی
- V. I. Tyupa. "تحلیل زیبایی‌شناختی یک متن ادبی (بخش اول: طرح داستان "متقدم" ام. لرمانتوف)"
- یو. وی. کووالف. "ادگار پو" - مقاله ای از "تاریخ ادبیات جهان"
یادداشت
بنیاد ویکی مدیا 2010.
ببینید «داستان کوتاه (ادبیات)» در فرهنگ‌های دیگر چیست:
- (رمان ایتالیایی، رمان اسپانیایی، نوول فرانسوی، نوول آلمانی) اصطلاحی است که در تاریخ و نظریه ادبیات به یکی از اشکال روایت دلالت دارد. خلاقیت هنری. همراه با نام N. که بین المللی شد ... ... دایره المعارف ادبی
1. NOVELLA, s; و [ایتال. novella] داستان کوتاهی که با ترکیبی واضح، اکشن شدید و طرحی دراماتیک که به سمت غیرعادی می کشد مشخص می شود. ◁ رمان نویسی، اوه، اوه. ادبیات نایا. ژانر N. بدون ترکیب. 2. رمان، …… فرهنگ لغت دایره المعارفی
- (در بولونیا، تاریخ نامعلوم، متوفی 1333) حقوقدان و استاد حقوق ایتالیایی در دانشگاه بولونیا. او به عنوان دختر جیووانی دی آندریا، تحصیلات خوبی در خانه دید و اغلب به جای پدرش سخنرانی می کرد. به گفته کریستینا ... ویکی پدیا
اغلب یک داستان کوتاه با یک داستان و حتی یک داستان یکی می شود. در قرن نوزدهم، تشخیص این ژانرها دشوار بود.
داستان از این جهت متفاوت است که طرح آن نه بر یک رویداد مرکزی، بلکه بر مجموعه ای از رویدادها متمرکز است که بخش قابل توجهی از زندگی قهرمان و اغلب چندین قهرمان را پوشش می دهد. داستان آرام تر و آرام تر است.
رمان در ادبیات روسیه
در ادبیات روسیه، داستان کوتاه یک ژانر نادر است.
داستان‌های کوتاه کلاسیک آثاری بودند که «داستان بلکین» اثر A.S. Pushkin را ساختند.
Eاین یک روایت کوتاه است، معمولا با یک رویداد و حداقل تعداد شخصیت. این ژانر در قرن 14-15 متولد شد. برجسته ترین شخصیت ادبی آن زمان در میان نویسندگان داستان کوتاه دی. بوکاچیو بود. یک رمان اساساً یک داستان است، اما با یک ویژگی نهایی اجباری: پایانی غیرمنتظره دارد. البته منطقی است، اما اغلب خواننده انتظار دارد که نتیجه متفاوتی برای عمل داشته باشد. این یک شخصیت جذاب هنری به رمان اضافه می کند و به طور کلی کل روایت را بسیار هیجان انگیز می کند. این به ویژه در مورد داستان های ماجراجویی، در مورد انواع داستان های مرموز صدق می کند.
داستان- فرم نثر حماسی کوچک، یک اثر کوچک با تعداد محدود شخصیت (اغلب داستان در مورد یک یا دو قهرمان است). یک داستان معمولاً یک مشکل ایجاد می کند و یک رویداد را توصیف می کند. به عنوان مثال، در داستان تورگنیف "مومو" رویداد اصلی داستان به دست آوردن و از دست دادن یک سگ توسط گراسیم است. رمانتفاوت آن با یک داستان کوتاه فقط در این است که همیشه پایانی غیرمنتظره دارد، اگرچه به طور کلی مرزهای بین این دو ژانر بسیار دلخواه است.
داستان نیز مانند داستان از نوع نثر روایی و در ژانر حماسی است. اگر به داستان زنگ بزنید نثر کوتاه، سپس داستان کوچک و نثر "مینیاتوری" است. متوسط اندازه داستان از 2 تا 50-70 صفحه چاپ شده است. در واقع، این موضوع یک بحث بزرگ ادبی دیگر است - 70 صفحه - آیا این یک داستان است، یک رمان یا شاید یک رمان؟ هیچ پاسخ قطعی وجود ندارد، همه چیز فقط به محتوا بستگی دارد. به نظر ما، برای یک خواننده معمولی این اصلا مهم نیست، بنابراین شما می توانید هر چیزی کمتر از این حجم را یک داستان در نظر بگیرید. داستان یک اثر هنری است که به طور سنتی به یک رویداد در زندگی یک فرد اختصاص دارد. در داستان شما نمی توانید شرحی از کودکی شخصیت اصلی به اندازه داستان پیدا کنید؛ نویسنده به اندازه کافی خواننده را با قهرمان آشنا می کند تا خواننده بتواند بفهمد وضعیت توصیف شده در لحظه کنونی چگونه شکل گرفته است. بسیاری از پژوهشگران ادبی بر این باورند که نوشتن در ژانر داستان کوتاه بسیار دشوارتر از مثلاً نوشتن در ژانر رمان است. چرا؟ - تو پرسیدی. نکته این است که لحظه کوتاهعمل توصیف شده در داستان، نویسنده ویژگی های اساسی و معمولی زندگی قهرمان را نشان می دهد. خواندن و هضم داستان آسان است، به همین دلیل است که بیشتر داستان های کلاسیک در برنامه درسی مدرسه برای ادبیات جهان و روسیه گنجانده شده است. آنتون پاولوویچ چخوف را استاد داستان کوتاه در ادبیات روسیه می دانند. او را به حق می توان در خاستگاه «ادبیات جدید» قرار داد. داستان های او برای بسیاری از خوانندگان غیرعادی و شگفت انگیز به نظر می رسید و نقد ادبی حرفه ای زیادی بر آنها نوشته شده است. داستان های چخوف بسیار حیاتی هستند زیرا داستان های اصلی او روش خلاقانه- واقع گرایی. در واقع، ژانرهای داستانی بسیار زیادی نیز وجود دارد: داستان خارق العاده (ری بردبری، آیزاک آسیموف) داستان فانتزی داستان طنز داستان ماجراجویی
پدر مقایسه با داستان کوتاه، داستان کوتاه ژانر «آرام‌تر» تلقی می‌شود. از نظر تاریخی، قبل از رمان (در زمان مصر باستان ظاهر شد).
داستان اثری است با حجم کم، حاوی تعداد کمی شخصیت و همچنین اغلب دارای یک خط داستانی.
یک داستان، در درجه اول به دلیل حجم آن، با وجود یک مشکل اصلی مشخص می شود، برخلاف داستان یا رمان، که می تواند بسیاری از درگیری ها و درگیری ها را توصیف کند. دایره وسیعچالش ها و مسائل.
داستان یک شکل ادبی بزرگ از اطلاعات مکتوب در طراحی ادبی و هنری است. هنگام ضبط بازگویی های شفاهی، داستان به عنوان جدا شده بود ژانر مستقلدر ادبیات مکتوب
داستان به عنوان یک ژانر حماسی
از ویژگی های بارز داستان می توان به تعداد کم آن اشاره کرد شخصیت ها، محتوای کم، یک خط داستانی. داستان رویدادهای درهم تنیده ای ندارد و نمی تواند رنگ های هنری متنوعی را در خود جای دهد.
بنابراین، داستان، اثری روایی است که حجم کم، تعداد شخصیت‌های کم و مدت زمان کوتاه وقایع به تصویر کشیده می‌شود. این نوع ژانر حماسیبرمی گردد به ژانرهای فولکلوربازگویی شفاهی، تمثیل و تمثیل.
در قرن هجدهم، تفاوت بین مقاله و داستان هنوز تعریف نشده بود، اما با گذشت زمان، یک داستان از یک مقاله با تضاد طرح متمایز شد. بین داستان «اشکال بزرگ» و داستان «اشکال کوچک» تفاوت وجود دارد، اما اغلب این تمایز خودسرانه است.
داستان هایی وجود دارد که ردیابی می کنند ویژگی های شخصیترمان، و همچنین آثار کوچک با یکی وجود دارد خط داستان، که با وجود اینکه همه نشانه ها به این نوع ژانر اشاره دارد، هنوز هم رمان نامیده می شوند و نه داستان.
رمان رمان به عنوان یک ژانر حماسی
بسیاری از مردم بر این باورند که داستان کوتاه نوع خاصی از داستان است. اما با این حال، تعریف یک داستان کوتاه به نظر یک نوع کوچک است اثر منثور. تفاوت داستان کوتاه با داستان کوتاه، که غالباً تند و محور است، در سختی ترکیب و حجم آن است.
رمان اغلب آشکار می کند مشکل حادیا یک سوال از طریق یک رویداد. به عنوان نمونه سبک ادبی، این رمان در دوران رنسانس به وجود آمد - بیشترین مثال معروف«دکامرون» اثر بوکاچیو است. با گذشت زمان، رمان شروع به به تصویر کشیدن حوادث متناقض و غیر معمول کرد.
دوران شکوفایی داستان کوتاه به عنوان یک ژانر، دوران رمانتیسم به شمار می رود. نویسندگان معروف P. Merimee، E.T.A. هافمن و گوگول داستان‌های کوتاهی نوشتند که هدف اصلی آن از بین بردن تصور زندگی روزمره آشنا بود.
رمان هایی که حوادث سرنوشت ساز و بازی سرنوشت با انسان را به تصویر می کشیدند در آغاز قرن بیستم ظاهر شدند. نویسندگانی مانند او. هنری، اس. تسوایگ، آ. چخوف، ای. بونین در آثار خود توجه قابل توجهی به ژانر داستان کوتاه داشتند.
داستان به عنوان یک ژانر حماسی
چنین ژانر نثربه عنوان یک داستان، جایگاهی میانی بین داستان کوتاه و رمان است. در ابتدا، داستان منبعی برای روایت در مورد هر واقعیت بود، رویداد های تاریخی(«داستان سال‌های گذشته»، «داستان نبرد کالکا»)، اما بعدها تبدیل به یک ژانر جداگانهبرای بازتولید روند طبیعی زندگی.
ویژگی داستان این است که در مرکز طرح آن همیشه وجود دارد شخصیت اصلیو حیات او ظهور شخصیت و مسیر سرنوشت اوست. داستان با توالی وقایع مشخص می شود که در آن واقعیت تلخ آشکار می شود.
و چنین موضوعی برای چنین ژانر حماسی بسیار مرتبط است. داستان های معروف عبارتند از رئیس ایستگاه"A. پوشکینا" بیچاره لیزا«ن. کارامزین، «زندگی آرسنیف» نوشته ای. بونین، «استپ» نوشته آ. چخوف.
اهمیت جزئیات هنری در داستان سرایی
برای افشای کامل قصد نویسنده و برای درک کامل معنی کار ادبیجزئیات هنری بسیار مهم است. این می تواند جزییات یک فضای داخلی، منظره یا پرتره باشد، نقطه کلیدینکته در اینجا این است که نویسنده بر این جزئیات تأکید می کند و از این طریق توجه خوانندگان را به آن جلب می کند.
این به عنوان راهی برای برجسته کردن برخی از ویژگی های روانشناختی شخصیت اصلی یا حالتی است که مشخصه اثر است. قابل ذکر است که نقش مهم جزئیات هنریاین است که به تنهایی می تواند جایگزین بسیاری از جزئیات روایی شود. به این ترتیب نویسنده اثر بر نگرش خود نسبت به موقعیت یا شخص تاکید می کند.
برای مطالعات خود به کمک نیاز دارید؟
موضوع قبلی: "آخرین برگ" اوهنری: تاملاتی در مورد هدف هنرمند و هنرموضوع بعدی: افسانه های کریلوف: "کلاغ و روباه"، "فاخته و خروس"، "گرگ و بره" و غیره.
با در نظر گرفتن تمام ویژگی های یک داستان کوتاه، گاهی اوقات تشخیص تفاوت بین یک رمان، یک داستان کوتاه و یک طرح (کروک کوتاه، طرح) بسیار دشوار است. همه می دانند که حداقل یک داستان دقیقاً چیست: یا نثر روایی که به عنوان «کوتاه تر از داستان کوتاه» تعریف می شود یا به قول اولین محقق عمیق. فرم کوچکادگار آلن پو - "بیشتر از زمانی که بتوان در یک جلسه خواند."
علاوه بر این تعریف، از نظر مربیان غربی، تنها دو چیز را می توان متمایز کرد داستان کوتاه. اولاً، داستان در مورد اتفاقی است که برای شخصی رخ داده است. ثانیاً، داستانی که به خوبی نوشته شده، هماهنگی همه اصول را بیشتر از هر اصل دیگری نشان می دهد فرم ادبیبه استثنای شعر، یعنی جامع و «آرمانی» است. استاد هیلز، معلم کانادایی، می‌گوید: «و این کاملاً کافی است، بیانیه اول یک داستان کوتاه را از یک طرح، و دومی را از یک رمان متمایز می‌کند.»
بنابراین، یک داستان با یک طرح متفاوت است زیرا در مورد چیزی است که برای کسی اتفاق افتاده است. طرح فقط یک توصیف کوتاه و ایستا از شخصیت انسان، مکان، زمان و غیره است. در طرح هایی که یک شخص را توصیف می کند، او مسیر زندگی، - قهرمان، به اصطلاح، ثابت است. به عنوان مثال، اگر حاوی توصیفی از هر دوره زمانی باشد و دنباله اعمال قهرمان به ما نشان داده شود - از صبح تا عصر - فرض می شود که این قهرمان هر روز صبح، هر روز و هر عصر بدون تغییر باقی می ماند. و در در این مورد، اگر در چنین طرحی اقدامی وجود داشته باشد ، فقط برای تعیین شخصیت قهرمان در نظر گرفته شده است و نه توسعه آن: قهرمان چیز جدیدی دریافت نمی کند ، از موقعیت هایی که برای او ارسال می شود یاد نمی گیرد. و نه یک ذره تغییر می کند. هر حادثه ای که در طرح توصیف می شود، تنها به عنوان نمونه ای از رفتار قهرمان در نظر گرفته می شود، و نه به عنوان چیزی که زندگی او را تغییر داده و او را وادار به انجام اقدامات و اقدامات تعیین کننده ای می کند، همانطور که در داستان اتفاق می افتد. فرض بر این است که پس از مدتی، قهرمان که در همان شرایط قرار می گیرد، صرف نظر از اینکه چند بار تکرار شود، دقیقاً به همان شیوه واکنش نشان می دهد و رفتار می کند. داستان پویا است، نه ایستا: همان چیزها به سادگی نمی توانند دوباره تکرار شوند. شخصیت قهرمان باید تغییر کند و تغییر می کند، حتی اگر به طور ریشه ای نباشد.
یک داستان کوتاه نه تنها از نظر طول، بلکه از بسیاری جهات دیگر با یک داستان کوتاه متفاوت است، اگرچه هر دو ژانر شامل تغییراتی در شخصیت قهرمانان با یک تفاوت است و آن اینکه داستان کوتاه دارای فضا و زمانی است که به مجموعه ای بزرگتر کمک می کند. از رویدادها و اثرات مختلف. ادگار آلن پو داستان را نوعی هدایت کننده یک «اثر قوی و منحصربه‌فرد» می‌دانست: «اگر تمایل نویسنده در جستجو و ایجاد این اثر بر روی مخاطب بیان نشود، قبلاً شکست خورده است. این قصد، آشکار یا پنهان، باید در سراسر ساختار داستان مشهود باشد.» این ضرب المثل معروفالبته پو باید در نظر گرفته شود، اما از سوی دیگر، نمی توانیم با اطمینان کامل بگوییم که در هر داستانی که به خوبی توسعه یافته است، این درجه از وحدت کامل همه چیز لزوماً باید وجود داشته باشد - چیزی که ما به عنوان "هماهنگی" تعریف کرده ایم. از همه اصول» - اما در هر صورت، در یک رمان خوب اصلاً به این نیاز نیست.
یک داستان‌نویس خوب نباید دائماً فهرست شخصیت‌های فرعی را توسعه دهد و بسط دهد و با خطوط اضافی باهوش باشد، در حالی که یک رمان‌نویس خوب تمایل دارد دیدگاه را تغییر دهد، رویدادهای یکسان را از زوایای مختلف توصیف کند و مدام خواننده را به سمت مهم سوق دهد. جزئیات. راوی سعی می کند به یک دیدگاه واحد پایبند باشد تا کاملاً بر مشکلات داستان خود متمرکز شود.
یک داستان نویس خوب هرگز چیزی را کنار نمی گذارد وسایل فنیروایی (پینگ، دیدگاه، مضمون اصلی، سبک زبان، بیان، نمادگرایی) که یک نویسنده داستان کوتاه می تواند انجام دهد. در داستان، همه چیز به شدت به هم مرتبط است. موضوع اصلیدر یک داستان موفق به طور جدایی ناپذیری با کنش های شخصیت ها مرتبط است، اما نمی توان آن را در تمام جنبه های داستان، حتی با زبان مورد استفاده، حدس زد. از نظر اهمیت زبان و رابطه صدا و معنا، داستان با شعر قابل مقایسه است. برای مثال، استعاره شاعرانه نور و مرگ در داستان همینگوی «مکانی پاک و روشن» غزل‌های شکسپیر را در غنای زبان و نماد تضاد خیر و شر بازتاب می‌دهد. به طور کلی باید توجه داشت که زبان در داستان از اهمیت بالایی برخوردار است. زبان سبک نوشتار را ایجاد می‌کند، مسئول لحن نویسنده است، برای ایجاد فضا و حال و هوای خاصی استفاده می‌شود، پیچش‌های داستانی خاصی را پیش‌بینی می‌کند و البته بستگی به دیدگاهی دارد که داستان از آن نوشته شده است.
یک داستان خوب باید شامل یک انتقال هماهنگ از کلی به خاص باشد، در نگاه اول نامحسوس، و همچنین پیوندی جدایی ناپذیر از همه بخش ها، هر جمله با جمله قبلی، که به ندرت در یک داستان کوتاه دیده می شود.
«همه چیز باید کار کند و تعامل داشته باشد. قبلی باید متعاقب را مبالغه کند و از آن جدایی ناپذیر باشد. - بر Rust Hills تاکید می کند. "همه اینها باعث صرفه جویی در وقت خواننده می شود و اصل مطلب را آشکار می کند." جاوا اسکریپت: void(1);
بر اساس مطالبی از کارگاه ادبی آناستازیا پونوماروا