آیوازوفسکی ایوان کنستانتینوویچ، قسمت 1 (1817 - 1900)

که در. کرامسکوی استدلال کرد که آیوازوفسکی "در هر صورت، و نه تنها با ما، بلکه در تاریخ هنر به طور کلی، ستاره ای با قدر اول است."
P.M. ترتیاکوف که می خواست تابلویی برای گالری خود بخرد، به این هنرمند نوشت: "...آب جادویی خود را به من بدهید تا استعداد بی نظیر شما را به خوبی نشان دهد."
آیوازوفسکی در نقاشی بیش از هر چیز شاعر بود. این هنرمند در مورد خود گفت: طرح تصویر در حافظه من شکل می گیرد، مانند طرح شعر یک شاعر، با کشیدن طرحی روی یک کاغذ، دست به کار می شوم و تا زمانی که بوم را رها نکنم. با قلم مو خود را در آن بیان کنم.»
او در طول عمر طولانی خود تا 6000 اثر نوشت. بهترین آنها وارد خزانه فرهنگ جهانی شدند. نقاشی های او در بسیاری از گالری های جهان وجود دارد.

پرتره هنرمند ایوان کنستانتینویچ آیوازوفسکی
1841
رنگ روغن روی بوم 72*54.2

مسکو

ایوان (هوانس) کنستانتینوویچ آیوازوفسکی در 17 ژوئیه (30) 1817 در فئودوسیا به دنیا آمد. اجداد آیوازوفسکی در قرن هجدهم از ارمنستان غربی (ترکی) به جنوب لهستان نقل مکان کردند. AT اوایل XIXتاجر قرن کنستانتین (گوورگ) گایوازوفسکی از لهستان به فئودوسیا نقل مکان کرد. پس از اپیدمی طاعون که در سال 1812 بر فئودوسیا وارد شد، خانواده گایوازوفسکی روزهای سختی را سپری کردند. همسر کنستانتین هریپسیمه، یک گلدوزی ماهر، به خانواده کمک کرد که شامل دو دختر و سه پسر بود.

آیوازوفسکی تحصیلات ابتدایی خود را در مدرسه محلی ارمنی گذراند و سپس فارغ التحصیل شد ورزشگاه سیمفروپل، که معمار شهر کوخ در تعریف آن کمک کرد. در سال 1833، با کمک شهردار فئودوسیا، A. Kaznacheev، آیوازوفسکی به سنت پترزبورگ رفت و با توجه به نقاشی های کودکان ارائه شده، در آکادمی هنر در کلاس منظر پروفسور M. N. Vorobyov ثبت نام کرد. سپس در کلاس نبرد نزد A. Sauerweid درس خواند و نشد برای مدت طولانیاز طرف نقاش دریایی F. Tanner دعوت شده از فرانسه.

قبلاً در سال 1835 به دلیل "مطالعه هوا بر روی دریا" مدال نقره دومین فرقه را دریافت کرد. در سال 1837 برای سه منظره دریایی و به ویژه برای نقاشی "آرامش" اولین مدال طلا به او اعطا شد و دوره آکادمیک دو سال کاهش یافت، با این شرط که در این مدت مناظر تعدادی از شهرهای کریمه را نقاشی کند. در نتیجه سفر به کریمه، مناظری از یالتا، فئودوسیا، سواستوپل، کرچ و نقاشی های "شب مهتابی در گورزوف" (1839)، "طوفان"، " ساحل” (1840).

آیوازوفسکی I.K. شب مهتابی در کریمه. گورزوف.
1839
سومی موزه هنر

"ساحل"
1840
بوم، روغن. 42.8 x 61.5 سانتی متر
دولت گالری ترتیاکوف

آسیاب بادی کنار دریا»
1837
رنگ روغن روی بوم 67*96

سنت پترزبورگ

ساحل دریا در شب
1837
47 × 66 سانتی متر
بوم، روغن
رمانتیسم، رئالیسم
روسیه
تئودوسیوس. فئودوسیا گالری تصاویرآنها I.K.

کرچ
1839

در سال 1839، آیوازوفسکی به عنوان یک هنرمند در یک لشکرکشی دریایی به سواحل قفقاز شرکت کرد. او در کشتی با M. P. Lazarev، V. A. Kornilov، P. S. Nakhimov، V. N. Istomin ملاقات می کند و این فرصت را پیدا می کند که طرح های کشتی های جنگی را مطالعه کند. اولین بوم نبرد را ایجاد می کند - "فرود در سوباشی".

«فرود N.N. رایوسکی در سوباشی"
1839
بوم، روغن. 66 × 97 سانتی متر
موزه هنر سامارا
در آنجا او همچنین با Decembrists از کار افتاده M. M. Naryshkin، A. I. Odoevsky، N. N. Lorer آشنا شد که در زمان سوباشی در این پرونده شرکت کردند. آثار کریمه این هنرمند با موفقیت در نمایشگاه آکادمی هنر به نمایش گذاشته شد و به عنوان تشویق، I.K. Aivazovsky یک سفر کاری به ایتالیا داده شد.

"نبرد دریایی ناوارینو (2 اکتبر 1827)"
1846
رنگ روغن روی بوم 222*234

سنت پترزبورگ

"نبرد دریایی در Vyborg در 29 ژوئن 1790"
1846
بوم، روغن. 222 × 335 سانتی متر
دانشکده عالی مهندسی نیروی دریایی به نام F.E. Dzerzhinsky

"نبرد دریایی در ریول (9 مه 1790)"
1846
رنگ روغن روی بوم 222*335
مدرسه نیروی دریایی. F. E. Dzerzhinsky
سنت پترزبورگ
روسیه

در سال 1840، آیوازوفسکی به ایتالیا رفت. در آنجا ملاقات می کند چهره های روشنادبیات، هنر، علم روسی - گوگول، الکساندر ایوانف، بوتکین، پانایف. در همان زمان، در سال 1841، این هنرمند نام Gaivazovsky را به Aivazovsky تغییر داد.

غار لاجوردی. ناپل
1841
74 × 100 سانتی متر
بوم، روغن
رمانتیسم، رئالیسم
روسیه
دونتسک موزه هنر دونتسک،

نمایی از تالاب ونیزی
1841 76x118

فعالیت این هنرمند در رم با مطالعه و کپی برداری از آثار استادان گذشته آغاز می شود، او روی مطالعات طبیعی بسیار کار می کند. آیوازوفسکی در یکی از نامه های خود می گوید: "من مانند زنبور عسل از یک باغ گل جمع می کنم." او در طول زندگی خود به مناظر ایتالیا بازگشت، همزیستی هماهنگ انسان و دریا در این کشور به عنوان الگوی زیبایی در حافظه او نقش بست. آیوازوفسکی حدود پنجاه تابلوی نقاشی بزرگ را در ایتالیا خلق کرد. موفقیت این هنرمند مناظر عاشقانه دریایی "طوفان"، "آشوب"، "خلیج ناپل" را به ارمغان آورد. شب مهتابی” (1839) و دیگران. تابلوی "آشوب" او توسط موزه واتیکان خریداری شد. پاپ گریگوری شانزدهم به این هنرمند مدال طلا اعطا کرد. استعداد این هنرمند توسط متخصصان و همکاران هنر شناسایی می شود. A. Ivazovsky به توانایی آیوازوفسکی در به تصویر کشیدن دریا اشاره می کند، حکاکی F. Jordan ادعا می کند که آیوازوفسکی پیشگام ژانر نقاشی دریایی در رم است.

"آشوب. خلقت جهان"
1841
رنگ روغن روی بوم 106*75
موزه جماعت مخیتاریست ارمنی
ونیز جزیره سنت. لازاروس

"خلیج ناپل"
1841
رنگ روغن روی بوم 73*108

نمایی از قسطنطنیه در شب
1846 120x189.5

"نمای قسطنطنیه در مهتاب"
1846
رنگ روغن روی بوم 124*192
موزه دولتی روسیه
سنت پترزبورگ
روسیه

1850
رنگ روغن روی بوم 121*190

فئودوسیا

خلیج ناپل در شبی مهتابی
1892
رنگ روغن روی بوم 45*73
مجموعه ع.شاهینیان
نیویورک

در سال 1843، سفر این هنرمند با نمایشگاهی از نقاشی ها در سراسر اروپا آغاز می شود. آیوازوفسکی به یاد می آورد: «رم، ناپل، ونیز، پاریس، لندن، آمستردام با تملق ترین تشویق ها از من تقدیر کردند. یکی از آنها عنوان آکادمیک است که توسط آکادمی هنرهای زیبای آمستردام اعطا می شود. او به عنوان تنها نماینده هنر روسیه در آن شرکت کرد نمایشگاه بین المللیدر موزه لوور سازماندهی شد. ده سال بعد، او اولین هنرمند خارجی بود که قهرمان لژیون افتخار شد.

"غرق کشتی"
1843
رنگ روغن روی بوم 116*189
گالری هنری فئودوسیا آی. ک. آیوازوفسکی
فئودوسیا
روسیه

در سال 1844، دو سال زودتر از موعد مقرر، آیوازوفسکی به روسیه بازگشت. پس از بازگشت به خانه آکادمی پترزبورگهنر او را با عنوان آکادمیک مفتخر می کند. وزارت نیروی دریایی به او عنوان افتخاری هنرمند ستاد اصلی نیروی دریایی را با حق پوشیدن لباس دریاسالاری اعطا کرد و دستور "دستور گسترده و پیچیده" را برای نقاشی تمام بنادر نظامی روسیه در دریای بالتیک داد. در ماه های زمستان 1844-1845. آیوازوفسکی یک دستور دولتی را انجام داد و تعدادی اسکله زیبا ایجاد کرد.

"اسکادران روسی در جاده سواستوپل"
1846
بوم، روغن. 121 × 191 سانتی متر
موزه دولتی روسیه

در سال 1845، همراه با اکسپدیشن F.P. Litke، آیوازوفسکی از سواحل ترکیه و آسیای صغیر بازدید کرد. در این سفر او انجام داد تعداد زیادی ازطراحی های مداد، که سال ها به عنوان ماده ای برای خلق نقاشی ها، که او همیشه در استودیو نقاشی می کرد، به او خدمت کرد. آیوازوفسکی با بازگشت از سفر به فئودوسیا می رود. «این احساس یا عادت طبیعت دوم من است. من با کمال میل زمستان را در سن پترزبورگ می گذرانم، - این هنرمند نوشت، - اما در بهار کمی باد می کند، دلتنگی به من حمله می کند - من به کریمه، به دریای سیاه کشیده شده ام.

نمای فئودوسیا
1845
70 × 96 سانتی متر
بوم، روغن
رمانتیسم، رئالیسم
روسیه
ایروان. گالری هنری دولتی ارمنستان

تئودوسیوس طلوع خورشید
1852 60x90

در فئودوسیا، هنرمند یک خانه استودیویی در ساحل دریا ساخت و سرانجام در اینجا ساکن شد. در زمستان معمولاً با نمایشگاه های خود از سن پترزبورگ و سایر شهرهای روسیه دیدن می کرد، گاهی اوقات به خارج از کشور سفر می کرد. آیوازوفسکی در طول زندگی طولانی خود سفرهای متعددی انجام داد: او چندین بار از ایتالیا، پاریس و سایر شهرهای اروپایی بازدید کرد، در قفقاز کار کرد، به سواحل آسیای صغیر رفت، در مصر بود و در پایان عمر خود در 1898، او به آمریکا سفر کرد. در طول سفرهای دریایی، او مشاهدات خود را غنی می کرد و نقاشی ها در پوشه هایش انباشته می شد. این هنرمند در مورد خود صحبت کرد روش خلاقانه: «کسی که دارای حافظه ای نیست که تأثیرات حیات وحش را حفظ کند، می تواند یک کپی نویس عالی، یک دستگاه عکاسی زنده باشد، اما هرگز یک هنرمند واقعی نیست. حرکات عناصر زنده برای قلم مو گریزان است: نوشتن رعد و برق، وزش باد، پاشیدن موج از طبیعت غیرقابل تصور است. طرح تصویر در حافظه من شکل می گیرد، مانند طرح یک شعر در یک شاعر ... ".

نشست ماهیگیران در سواحل خلیج ناپل 1842 58x85
"جلسه ماهیگیران"
بوم، روغن. 58 × 85 سانتی متر
گالری دولتی ترتیاکوف

"گوندیل در دریا در شب"
1843
رنگ روغن روی بوم 73*112
موزه دولتیهنرهای زیبای جمهوری تاتارستان
کازان
روسیه

«تالاب ونیزی. نمایی از جزیره سان جورجیو»
1844
چوب، روغن 22.5 x 34.5 سانتی متر
گالری دولتی ترتیاکوف

آسیاب در ساحل 1851 50x57

"طلوع خورشید در فئودوسیا"
1855
رنگ روغن روی بوم 82*117

ایروان

"صومعه جورجیفسکی. کیپ فیولنت»
1846
رنگ روغن روی بوم 122.5 x 192.5
گالری هنری فئودوسیا آی. ک. آیوازوفسکی
فئودوسیا

نمایی از اودسا در یک شب مهتابی
1846
122 × 190 سانتی متر
بوم، روغن
رمانتیسم، رئالیسم
روسیه

"نمای اودسا از دریا"
1865
رنگ روغن روی بوم 45*58
گالری هنری دولتی ارمنستان
ایروان

نقاشی دهه چهل و پنجاه آیوازوفسکی با تأثیر شدید سنت های رمانتیک K. P. Bryullov مشخص شد که بر مهارت های نقاشی این هنرمند تأثیر گذاشت. مانند برایولوف، او تلاش می کند تا بوم های رنگارنگ باشکوه خلق کند. این به وضوح در منعکس شده است صحنه نبرد"نبرد چسمه" که توسط او در سال 1848 نوشته شده است، به یک نبرد دریایی برجسته اختصاص یافته است. مبارزه در شب به تصویر کشیده شده است. در اعماق خلیج، کشتی های در حال سوختن ناوگان ترکیه قابل مشاهده است که یکی از آنها در زمان انفجار است. غرق در آتش و دود، بقایای کشتی که تبدیل به آتشی شعله ور شده، به هوا پرواز می کند. در پیش زمینه، گل سرسبد ناوگان روسیه در یک شبح تاریک برمی خیزد، که با سلام دادن، یک قایق با خدمه ستوان ایلین نزدیک می شود که دیوار آتش خود را در میان ناوگان ترکیه منفجر کرد. روی آب، می‌توانید لاشه کشتی‌های ترکیه را با گروه‌هایی از ملوانان که درخواست کمک می‌کنند و جزئیات دیگر را تشخیص دهید.

"نبرد چسمه 25-26 ژوئن 1770"
1848
رنگ روغن روی بوم 220*188
گالری هنری فئودوسیا آی. ک. آیوازوفسکی
فئودوسیا

بررسی ناوگان دریای سیاه در سال 1849
1886 131x249

حمله بریگ مرکوری توسط دو کشتی ترکیه ای
1892
بوم، روغن

"بریگ" مرکوری "پس از شکست دو کشتی ترکیه، با اسکادران روسیه دیدار می کند"
1848
رنگ روغن روی بوم 123*190
موزه دولتی روسیه
سنت پترزبورگ

"طوفان در دریا در شب"
1849
رنگ روغن روی بوم 89*106
کاخ ها-موزه ها و پارک های پترودورتس
پترهوف، منطقه لنینگراد

سهم آیوازوفسکی در نقاشی نبرد قابل توجه است. او قسمت هایی از دفاع سواستوپل را ضبط کرد و مکرراً به اقدامات قهرمانانه نیروی دریایی روسیه اشاره کرد: "هر پیروزی سربازان ما در خشکی یا دریا" این هنرمند نوشت: "من را به عنوان یک روسی در قلب خشنود می کند و ایده می دهد. چگونه هنرمند می تواند آن را روی بوم به تصویر بکشد...».

"طوفان"
1850
رنگ روغن روی بوم 82*117
گالری هنری دولتی ارمنستان
ایروان

آیوازوفسکی آخرین و بهترین بود نماینده برجستهجهت عاشقانه در نقاشی روسی. بهترین آثار رمانتیک او در نیمه دوم دهه 1940 و 1950 عبارتند از: "طوفان در دریای سیاه" (1845)، "صومعه جورجیفسکی" (1846)، "ورودی به خلیج سواستوپل" (1851).

ورودی خلیج سواستوپل 1852

نمایی از قسطنطنیه در نور ماه
1846
124 × 192 سانتی متر
بوم، روغن
رمانتیسم، رئالیسم
روسیه
سنت پترزبورگ. موزه دولتی روسیه

نمایی از برج Leander در قسطنطنیه
1848
بوم، روغن
58 × 45.3
گالری ترتیاکوف

بزرگترین نقاش دریایی در روسیه نقاشی نوزدهمآیوازوفسکی بسیار سفر کرد و اغلب تصاویری از مشهور را در مناظر دریایی خود گنجاند. سازه های معماری. برج لئاندروف (دوشیزه) که در این نقاشی به تصویر کشیده شده است در قرن دوازدهم بر روی صخره ای کوچک در ورودی تنگه بندر استانبول ساخته شده است و از دیرباز به عنوان فانوس دریایی و محل پهلوگیری کشتی ها عمل می کرده است. امروزه نیز از آن به عنوان فانوس دریایی استفاده می شود. این برج در پس زمینه یک آسمان طلایی بالا می رود، پرتوهای غروب خورشید سطح را رنگ می کند آب دریابا رنگ‌های مرواریدی و در دوردست، شبح‌های ساختمان‌های شهر باستانی نمایان می‌شود. نور ملایم خورشید منظره خلق شده توسط هنرمند را رمانتیک می کند.

"شب مهتاب"
1849
رنگ روغن روی بوم 123*192
موزه دولتی روسیه
سنت پترزبورگ

غروب خورشید روی دریا
1856
121.5x188

"شب در کریمه. نمای ایوداگ»
1859
رنگ روغن روی بوم 63*83
موزه هنر اودسا
اودسا

طوفان
1857
100x49

دهه پنجاه با جنگ کریمه 1853-1856 همراه است. به محض اینکه شایعه نبرد سینوپ به آیوازوفسکی رسید ، او بلافاصله به سواستوپل رفت و از شرکت کنندگان در نبرد در مورد همه شرایط پرونده پرسید. به زودی دو نقاشی از آیوازوفسکی در سواستوپل به نمایش گذاشته شد که به تصویر می کشد نبرد سینوپشب و روز. دریاسالار نخیموف با قدردانی از کار آیوازوفسکی به ویژه نبرد شبانه گفت: تصویر فوق العاده خوب انجام شده است.

"نبرد سینوپ (نسخه روزانه)"
1853
بوم، روغن

"نبرد سینوپ در 18 نوامبر 1853 (شب پس از نبرد)"
1853
بوم، روغن. 220 × 331 سانتی متر
موزه مرکزی نیروی دریایی

تصرف ترابری نظامی ترکیه مسینا در دریای سیاه توسط کشتی بخار Rossiya در 13 دسامبر 1877

نبرد کشتی بخار «وستا» با کشتی جنگی ترکیه «فختی بولند» در دریای سیاه در 11 ژوئیه 1877م.

در آثار آیوازوفسکی می توان نقاشی هایی با موضوعات مختلف پیدا کرد، به عنوان مثال، تصاویری از طبیعت اوکراین. او استپ های بی کران اوکراین را دوست داشت و آنها را با الهام در آثارش به تصویر کشید ("کاروان چوماتسکی" (1868)، "منظره اوکراین" (1868))، در حالی که به چشم انداز استادان رئالیسم ایدئولوژیک روسی نزدیک شد. نزدیکی آیوازوفسکی به گوگول، شوچنکو، استرنبرگ در این وابستگی به اوکراین نقش داشت.

چوماکس در تعطیلات
1885

کاروان در استپ

"منظره اوکراین با چوماک ها در مهتاب"
1869
بوم، روغن. 60 در 82 سانتی متر
گالری دولتی ترتیاکوف

آسیاب های بادی در استپ اوکراین در غروب آفتاب
1862 51x60

"گله گوسفند در طوفان"
1861
رنگ روغن روی بوم 76*125
مجموعه ع.شاهینیان
نیویورک

اطراف یالتا در شب
1866

محله یالتا
1863
20.2x28

طوفان در دریای شمال
1865 269x195

غروب خورشید در دریا
1866

شب مهتابی در تنگه بسفر
1894 49.7x75.8

پس از طوفان. طلوع ماه
1894 41x58

"منظره دریا از کوه در غروب آفتاب"
1864
رنگ روغن روی بوم 122*170
موزه دولتی روسیه
سنت پترزبورگ

"سیل جهانی"
1864
رنگ روغن روی بوم 246.5 x 369
موزه دولتی روسیه
سنت پترزبورگ

"مرگ پمپئی"
1889
رنگ روغن روی بوم 128*218
روستوف موزه منطقه ایهنرهای زیبا
روستوف
ادامه دارد...

http://gallerix.ru/album/aivazovsky
http://www.artsait.ru/art/a/aivazovsky/main.htm

دریا و آیوازوفسکی یک قرن و نیم مترادف یکدیگرند. ما می گوییم "Aivazovsky" - ما دریا را نشان می دهیم، و وقتی می بینیم غروب دریایا طوفان، قایق بادبانی یا موج‌سواری کف‌آلود، آرام یا نسیم دریایی، می‌گوییم: «آیوازوفسکی ناب!»

نشناختن آیوازوفسکی دشوار است. اما امروز آرتیو آیوازوفسکی کمیاب و کمتر شناخته شده را به شما نشان خواهد داد. آیوازوفسکی غیرمنتظره و غیرمعمول. آیوازوفسکی، که حتی ممکن است بلافاصله او را نشناسید. به طور خلاصه، آیوازوفسکی بدون دریا.

منظره زمستانی. ایوان کنستانتینویچ آیوازوفسکی، دهه 1880

اینها خودنگاره های گرافیکی آیوازوفسکی هستند. او احتمالاً در اینجا غیرقابل تشخیص است. و بیشتر شبیه به تصاویر زیبای خودش نیست (پایین را ببینید)، بلکه دوست خوب او، نیکولای واسیلیویچ گوگول، که در جوانی با او در سراسر ایتالیا سفر می کرد. سلف پرتره در سمت چپ - گوگول، آهنگسازی " روح های مرده» پشت میزی پر از پیش نویس.

حتی سرگرم کننده تر، خودنگاره سمت راست است. چرا نه با پالت و قلم مو، بلکه با ویولن؟ زیرا ویولن سال ها دوست وفادار آیوازوفسکی بود. هیچ کس به یاد نمی آورد چه کسی آن را به هوهانس 10 ساله، پسری از خانواده بزرگ و فقیر ساکن ارمنی در فئودوسیا داده است. البته پدر و مادر نمی توانستند معلمی را استخدام کنند. اما این لازم نبود. هوهانس توسط نوازندگان دوره گرد در بازار فئودوسیا نواختن را آموخت. شنوایی او عالی بود. آیوازوفسکی می‌توانست هر آهنگ، هر ملودی را با گوش بخواند.

این هنرمند تازه کار ویولن را با خود به سن پترزبورگ آورد و "برای روح" نواخت. اغلب در یک مهمانی، هنگامی که هوهانس تماس های مفیدی برقرار می کرد و شروع به بازدید از جامعه می کرد، از او خواسته می شد ویولن بزند. آیوازوفسکی با داشتن شخصیتی دلپذیر، هرگز نپذیرفت. در زندگینامه آهنگساز میخائیل گلینکا، نوشته وسوولود اوسپنسکی، قطعه زیر وجود دارد: "یک بار در عروسک ساز، گلینکا با یکی از دانشجویان آکادمی هنر، آیوازوفسکی ملاقات کرد. او با مهارت آواز کریمه ای وحشیانه می خواند، مانند تاتار روی زمین نشسته بود، تاب می خورد و ویولن را به چانه اش می گرفت. گلینکا خیلی ملودی های تاتاری آیوازوفسکی را دوست داشت ، تخیل او از جوانی به سمت شرق جذب شد ... سرانجام دو آهنگ وارد لزگینکا شد و سومی در صحنه راتمیر در عمل سوم اپرای روسلان و لیودمیلا.

آیوازوفسکی ویولن را همه جا با خود خواهد برد. در کشتی های اسکادران بالتیک، بازی او ملوانان را سرگرم کرد، ویولن برای آنها در مورد دریاهای گرم آواز خواند و یک زندگی بهتر. آیوازوفسکی در سن پترزبورگ، وقتی برای اولین بار همسر آینده‌اش یولیا گروس را در یک پذیرایی اجتماعی دید (او برای بچه‌های استاد فقط یک خانم بود)، جرات نکرد خودش را معرفی کند - در عوض، دوباره ویولن را برمی‌داشت و شروع می‌کرد. سرناد در ایتالیایی

یک سوال جالب: چرا آیوازوفسکی در تصویر ویولن را روی چانه خود نمی گذارد، بلکه آن را مانند ویولن سل نگه می دارد؟ زندگی نامه نویس یولیا آندریوا این ویژگی را چنین توضیح می دهد: "طبق شهادت های متعدد معاصران، وی ویولن را به شیوه ای شرقی نگه داشته و آن را روی زانوی چپ خود قرار داده است. به این ترتیب او می توانست همزمان بنوازد و بخواند.»

سلف پرتره ایوان آیوازوفسکی، 1874

و این خودنگاره آیوازوفسکی فقط برای مقایسه است: بر خلاف عکس های قبلی نه چندان شناخته شده، خواننده احتمالاً با آن آشنا است. اما اگر در ابتدا آیوازوفسکی به گوگول یادآوری کرد، پس در این مورد، با ساقه های براق - پوشکین. به هر حال، ناتالیا نیکولایونا، همسر شاعر، دقیقا این نظر را داشت. وقتی آیوازوفسکی در نمایشگاهی در آکادمی هنر به زوج پوشکین معرفی شد، ناتالیا نیکولایونا با مهربانی خاطرنشان کرد که ظاهر این هنرمند بسیار او را به یاد پرتره ها می اندازد. اسکندر جوانسرگیویچ

پترزبورگ عبور از نوا ایوان کنستانتینویچ آیوازوفسکی، دهه 1870

پوشکین در اولین جلسه (و اگر افسانه ها را کنار بگذاریم، تنها) ملاقات، دو سوال از آیوازوفسکی پرسید. اولین مورد در هنگام ملاقات بیش از حد قابل پیش بینی است: هنرمند از کجا آمده است؟ اما مورد دوم غیرمنتظره و حتی تا حدودی آشنا است. پوشکین از آیوازوفسکی پرسید که آیا او، یک مرد جنوبی، در پترزبورگ یخ زده است؟ پوشکین می دانست که چقدر حق با او بود. تمام زمستان ها در آکادمی هنر، هوهانس جوان واقعاً به طرز فاجعه باری یخ کرد.

در سالن ها و کلاس ها پیش نویس وجود دارد، معلمان پشت خود را در شال های پرزدار می پیچند. هوهانس آیوازوفسکی 16 ساله که در کلاس پروفسور ماکسیم وروبیوف پذیرفته شده است، انگشتانش از سرما بی حس شده است. سرد می شود، خود را در ژاکتی که اصلا گرم نیست، رنگ آمیزی کرده است، می پیچد و مدام سرفه می کند.

به خصوص در شب سخت است. پتوی پروانه خورده به شما اجازه گرم شدن نمی دهد. همه اعضا سرد هستند، دندان روی دندان نمی افتد، به دلایلی گوش ها به خصوص سرد هستند. وقتی سرما نمی گذارد بخوابی، دانش آموز آیوازوفسکی فئودوسیا و دریای گرم را به یاد می آورد.

سر پزشک اورلاخ در مورد وضعیت بد هوهانس به رئیس آکادمی اولنین گزارش می دهد: «آکادمیک آیوازوفسکی، چندین سال پیش به بیمارستان سنت منتقل شد. نفس در هنگام بالا رفتن از پله ها و ضربان قلب قوی.

آیا به همین دلیل نیست که «عبور از نوا»، منظره‌ای در سن پترزبورگ که برای آثار آیوازوفسکی کم‌نظیر است، به نظر می‌رسد که دندان‌هایش از یک سرمای خیالی به هم می‌خورد؟ این در سال 1877 نوشته شده است، آکادمی مدتهاست که از بین رفته است، اما احساس سرمای شدید پالمیرای شمالی همچنان باقی است. یخ های غول پیکر روی نوا رشد کردند. از میان رنگ های سرد مه آلود آسمان بنفش، سوزن دریاسالاری ظاهر می شود. هوا برای آدم های کوچک داخل واگن سرد است. سرد، آزاردهنده - اما همچنین سرگرم کننده. و به نظر می رسد که چیزهای جدید، ناشناخته و جالب زیادی وجود دارد - آنجا، جلو، پشت پرده ای از هوای یخ زده.

خیانت به یهودا ایوان کنستانتینویچ آیوازوفسکی، 1834

موزه دولتی روسیه در سن پترزبورگ طرح آیوازوفسکی "خیانت یهودا" را با دقت حفظ می کند. روی کاغذ خاکستری با مداد سفید و ایتالیایی ساخته شده است. در سال 1834، آیوازوفسکی در حال آماده سازی یک نقاشی برای موضوع کتاب مقدساز طرف آکادمی هوانس ذاتاً پنهانی بود ، دوست داشت به تنهایی کار کند و اصلاً درک نمی کرد که بت او کارل بریولوف چگونه می تواند در میان انبوه مردم بنویسد.

آیوازوفسکی، برعکس، تنهایی را برای کار ترجیح می داد، بنابراین وقتی او به رفقای خود در آکادمی "خیانت یهودا" نشان داد، معلوم شد که برای آنها بوده است. غافلگیری کامل. خیلی ها به سادگی نمی توانستند باور کنند که یک استانی 17 ساله، تنها در سال دوم تحصیل، توانایی چنین کاری را داشته باشد.

و سپس مخالفان او توضیحی ارائه کردند. از این گذشته ، آیا آیوازوفسکی همیشه از جمع کننده و حامی الکسی رومانوویچ تومیلوف ناپدید می شود؟ و آن یکی در مجموعه برایولوف، پوسین، و رامبراند را دارد و شما هرگز نمی دانید چه کسی دیگر. مطمئناً هوهانس حیله گر به سادگی تصویری از یک استاد ناشناخته اروپایی در روسیه را کپی کرده و آن را به عنوان عکس خود منتشر کرده است.

خوشبختانه برای آیوازوفسکی، رئیس آکادمی هنر، الکسی نیکولاویچ اولنین، نظر متفاوتی در مورد "خیانت یهودا" داشت. اولنین آنقدر تحت تأثیر مهارت هوهانس قرار گرفت که او را با عنایات عالی تجلیل کرد - او از او دعوت کرد تا در املاک پریوتینو، جایی که پوشکین و کریلوف، بوروویکوفسکی و ونتسیانوف، کیپرنسکی و برادران بریولوف با او دیدار کردند، بماند. افتخاری که برای یک آکادمیک تازه کار وجود دارد، ناشناخته است.

صحنه شرقی یک کافی شاپ در مسجد اورتاکوی در قسطنطنیه. ایوان کنستانتینویچ آیوازوفسکی، 1846

در سال 1845، آیوازوفسکی 27 ساله، که مناظر دریایی او در سراسر اروپا از آمستردام تا رم غوغا می کند، در روسیه نیز ادای احترام می شود. او "آنا روی گردن" (دستور سنت آنا، درجه 3)، عنوان آکادمیک، 1500 هکتار زمین در کریمه برای 99 سال استفاده، و مهمتر از همه - لباس رسمی نیروی دریایی دریافت می کند. وزارت نیروی دریایی برای خدمات به میهن، آیوازوفسکی را به عنوان اولین نقاش ستاد اصلی نیروی دریایی منصوب می کند. اکنون آیوازوفسکی باید اجازه داشته باشد که به همه بنادر و کشتی‌های روسیه وارد شود، هر کجا که می‌خواهد برود. و در بهار سال 1845، به اصرار دوک بزرگ کنستانتین نیکولایویچ، این هنرمند در سفر دریایی دریاسالار لیتکه به ترکیه و آسیای صغیر قرار گرفت.

در آن زمان، آیوازوفسکی قبلاً به سراسر اروپا سفر کرده بود (بیش از 135 ویزا در گذرنامه خارجی او وجود داشت و مأموران گمرک از چسباندن صفحات جدید در آنجا خسته شده بودند) اما او هنوز به سرزمین های عثمانی نرفته بود. او برای اولین بار خیوس و پاتموس، ساموس و رودس، سینوپ و اسمیرنا، آناتولی و شام را می بیند. و قسطنطنیه او را بیش از همه تحت تأثیر قرار داد: آیوازوفسکی نوشت: "سفر من با اعلیحضرت کنستانتین نیکولایویچ بسیار دلپذیر و جالب بود، همه جا که موفق به ترسیم طرح هایی برای نقاشی ها شدم، به ویژه در قسطنطنیه، که از آن تحسین می کنم. احتمالاً هیچ چیز در جهان با شکوه تر از این شهر وجود ندارد، ناپل و ونیز هر دو در آنجا فراموش شده اند.

"قهوه خانه در مسجد اورتاکوی" یکی از مناظر قسطنطنیه است که توسط آیوازوفسکی پس از اولین سفر نقاشی شده است. به طور کلی رابطه آیوازوفسکی با ترکیه داستانی طولانی و دشوار است. او بیش از یک بار به ترکیه سفر خواهد کرد. حاکمان ترک از این هنرمند بسیار قدردانی کردند: در سال 1856 سلطان عبدالمجید اول نشان نیشان علی درجه 4 و در سال 1881 سلطان عبدالحمید دوم - با مدال الماس به او اعطا کرد. اما بین این جوایز بود جنگ روسیه و ترکیه 1877، که طی آن خانه آیوازوفسکی در فئودوسیا توسط یک پوسته تا حدی ویران شد. با این حال، قابل توجه است که پیمان صلح بین ترکیه و روسیه در سالنی که با نقاشی های آیوازوفسکی تزئین شده بود، امضا شد. آیوازوفسکی هنگام بازدید از ترکیه با ارامنه مقیم ترکیه ارتباط گرمی داشت و آنها با احترام او را ایواز افندی صدا می کردند. و هنگامی که در دهه 1890 سلطان ترکیه قتل عام وحشتناکی را انجام می دهد که در آن هزاران ارمنی جان خود را از دست می دهند، آیوازوفسکی با سرکشی جوایز عثمانی را به دریا می اندازد و می گوید که او به سلطان توصیه می کند که همین کار را با نقاشی هایش انجام دهد.

"قهوه خانه در مسجد اورتاکوی" آیوازوفسکی تصویری ایده آل از ترکیه است. ایده آل - زیرا صلح آمیز است. ترک‌ها با آرامش روی بالش‌های گلدوزی شده و غرق در تفکر، قهوه می‌نوشند، دود قلیان را استشمام می‌کنند، به ملودی‌های محجوب گوش می‌دهند. هوای مذاب جریان دارد. زمان بین انگشتان مانند شن در جریان است. هیچ کس عجله ندارد - نیازی به عجله نیست: هر چیزی که برای کامل بودن وجود لازم است قبلاً در لحظه حال متمرکز شده است.

آسیاب های بادی در استپ اوکراین در غروب آفتاب. ایوان کنستانتینویچ آیوازوفسکی، 1862

نمی توان گفت که آیوازوفسکی در منظره "آسیاب های بادی در استپ اوکراین ..." غیرقابل تشخیص است. مزرعه گندم در پرتوهای غروب آفتاب تقریباً مانند سطح لرزان دریا است و آسیاب ها همان ناوچه ها هستند: در برخی باد بادبان ها را باد می کند و در برخی دیگر تیغه ها را می چرخاند. کجا و مهمتر از همه، آیوازوفسکی از کجا می تواند از دریا منحرف شود و به استپ اوکراین علاقه مند شود؟

بازگشت از عروسی ایوان کنستانتینویچ آیوازوفسکی، 1891

چوماکی در تعطیلات ایوان کنستانتینویچ آیوازوفسکی، 1885

شاید زمانی که در مدت کوتاهیخانواده اش را از فئودوسیا به خارکف نقل مکان کرد؟ و بیکار حمل نشد، بلکه با عجله تخلیه شد. در سال 1853، ترکیه به روسیه اعلام جنگ کرد، در مارس 1854 بریتانیا و فرانسه به آن پیوستند - جنگ کریمه آغاز شد. در سپتامبر، دشمن قبلاً در یالتا بود. آیوازوفسکی نیاز فوری به نجات بستگان خود داشت - همسرش، چهار دختر، یک مادر پیر. این هنرمند به یکی از خبرنگاران گفت: "با تأسف صمیمانه" ما مجبور شدیم کریمه عزیزمان را ترک کنیم و تمام دارایی خود را که در طول پانزده سال با تلاش هایمان به دست آورده ایم را ترک کنیم. او علاوه بر خانواده اش، مادری 70 ساله، مجبور شد همه اقوامش را با خود ببرد و ما در خارکف، به عنوان نزدیک ترین شهر به جنوب و ارزان ترین شهر برای یک زندگی معمولی، توقف کردیم.

زندگینامه نویس می نویسد که در مکان جدید، همسر آیوازوفسکی، یولیا گرفس، که قبلاً به طور فعال به شوهرش در کریمه کمک کرده بود. کاوش های باستان شناسیو تحقیقات قوم‌نگاری، "کوشید آیوازوفسکی را با باستان‌شناسی یا صحنه‌هایی از زندگی روسیه کوچک مجذوب کند." از این گذشته ، جولیا خیلی دوست داشت که شوهر و پدرش بیشتر در کنار خانواده بمانند. نتیجه نداد: آیوازوفسکی به سواستوپل محاصره شده شتافت. چندین روز زیر بمباران ها از طبیعت نقاشی می کشید نبردهای دریایی، و فقط یک دستور ویژه از معاون دریاسالار کورنیلوف ، این هنرمند نترس را مجبور کرد که تئاتر عملیات را ترک کند. با این وجود، میراث آیوازوفسکی شامل بسیاری از صحنه های ژانر قوم نگاری و مناظر اوکراینی است: "چوماک در تعطیلات"، "عروسی در اوکراین"، "صحنه زمستانی در روسیه کوچک" و دیگران.

پرتره سناتور الکساندر ایوانوویچ کازناچیف، مارشال اشراف استان تائورید. ایوان کنستانتینویچ آیوازوفسکی، 1848

آیوازوفسکی پرتره های نسبتا کمی از خود به جای گذاشته است. اما این آقا را بیش از یک بار نوشت. با این حال، جای تعجب نیست: این هنرمند الکساندر ایوانوویچ کازناچیف را "پدر دوم" می دانست. زمانی که آیوازوفسکی هنوز کوچک بود، کازناچیف به عنوان شهردار فئودوسیا خدمت می کرد. در اواخر دهه 1820، او شروع به دریافت شکایات بیشتر و بیشتر کرد: در شهر کسی شوخی می کرد - حصارها و دیوارهای خانه هایی که با آهک سفید شده بودند را نقاشی می کرد. شهردار برای بازدید از این هنر رفت. روی دیوارها پیکره های سربازان، ملوانان و تصاویری از کشتی ها دیده می شد که توسط زغال سنگ سماور القا شده بود - باید بگویم که بسیار بسیار باورپذیر است. پس از مدتی، معمار شهر کوخ به کازناچیف گفت که نویسنده این "گرافیتی" را کشف کرده است. هوهانس 11 ساله، پسر گئورگ گایوازوفسکی رئیس بازار بود.

کازناچیف با ملاقات با "جنایتکار" موافقت کرد: "شما به زیبایی نقاشی می کنید" ، "اما چرا روی حصارهای دیگران؟!" با این حال، او بلافاصله فهمید: آیوازوفسکی ها آنقدر فقیر هستند که نمی توانند برای پسرشان وسایل نقاشی بخرند. و کازناچیف خودش این کار را کرد: به جای مجازات، یک دسته کاغذ خوب و یک جعبه رنگ به هاوانس داد.

هوهانس شروع به بازدید از خانه شهردار کرد و با پسرش ساشا دوست شد. و هنگامی که در سال 1830 کازناچیف فرماندار تاوریا شد، آیوازوفسکی را که یکی از اعضای خانواده شده بود، به سیمفروپل برد تا پسر بتواند در آنجا در ژیمناستیک درس بخواند و سه سال بعد تمام تلاش خود را کرد تا هوهانس را در آکادمی امپراتوری ثبت نام کند. از هنر

وقتی آیوازوفسکی بزرگ و مشهور برای همیشه برای زندگی در کریمه باز می گردد، روابط دوستانه ای با الکساندر ایوانوویچ حفظ خواهد کرد. و حتی به یک معنا، او شروع به تقلید از "پدر نامگذاری شده" خود می کند، به شدت از فقرا و محرومان مراقبت می کند و یک "کارگاه عمومی" تأسیس می کند - مدرسه هنربرای جوانان با استعداد محلی و آیوازوفسکی، طبق پروژه خود و با هزینه خود، فواره ای را به افتخار کازناچیف در فئودوسیا برپا خواهد کرد.

کاروان در واحه. مصر. ایوان کنستانتینویچ آیوازوفسکی، 1871

در 17 نوامبر 1869 کانال سوئز برای کشتیرانی باز شد. از میان بیابان های مصر، دریای مدیترانه و دریای سرخ را به هم متصل کرد و به مرز مشروط بین آفریقا و اوراسیا تبدیل شد. آیوازوفسکی 52 ساله کنجکاو و هنوز حریص تأثیرات نمی تواند چنین رویدادی را از دست بدهد. او به عنوان بخشی از یک هیئت روسی به مصر آمد و اولین نقاش دریایی در جهان شد که کانال سوئز را نقاشی کرد.

«آن عکسهایی که در آن نیروی اصلیآیوازوفسکی همیشه متقاعد شده بود - نور خورشید ... را باید بهترین در نظر گرفت. و فقط خورشید در مصر به وفور بود - فقط کار. درختان نخل، ماسه ها، اهرام، شترها، افق های بیابانی دور و "کاروان در واحه" - همه اینها در نقاشی های آیوازوفسکی باقی مانده است.

و این هنرمند همچنین خاطرات سرگرم کننده ای از اولین دیدار آواز روسی و صحرای مصر به یادگار گذاشت: "وقتی کشتی بخار روسی وارد کانال سوئز شد ، کشتی بخار فرانسوی جلوتر از آن به گل نشست و شناگران مجبور شدند تا برداشته شدن آن صبر کنند. . این توقف پنج ساعت به طول انجامید.

شب مهتابی زیبایی بود که به سواحل متروک کشور باستانی فراعنه که توسط کانالی از سواحل آسیا جدا شده بود زیبایی شگفت انگیزی می بخشید.

برای کوتاه کردن زمان، مسافران کشتی بخار روسی اقدامی بداهه ترتیب دادند کنسرت آواز: خانم کیریوا با داشتن صدای زیبا ، وظایف خواننده اصلی را بر عهده گرفت ، یک گروه کر باریک انتخاب ...

و اکنون، در سواحل مصر، آهنگی در مورد "مادر ولگا"، در مورد "جنگل تاریک"، در مورد "زمین روشن" به صدا درآمد و در امتداد امواج، نقره ای شده توسط ماه، در پیچ ماه، به شدت می درخشید. دو نقطه از جهان..."

کاتولیکوس خریمیان در حوالی اچمیادزین. ایوان کنستانتینویچ آیوازوفسکی، 1895

پرتره برادر این هنرمند گابریل آیوازیان. ایوان کنستانتینویچ آیوازوفسکی، 1883

غسل تعمید مردم ارمنی. گریگور روشنگر (قرن چهارم) ایوان کنستانتینویچ آیوازوفسکی، 1892

شاید برای کسی جدید باشد که بداند ایوان کنستانتینوویچ آیوازوفسکی یک غیور واقعی کلیسای حواری ارمنی بوده است، اتفاقاً یکی از قدیمی ترین آنها، کلیساهای مسیحی. جامعه مسیحی ارمنی نیز در فئودوسیا بود و سینود در "قلب ارمنستان" - شهر اچمیادزین قرار داشت.

برادر بزرگتر آیوازوفسکی، سارگیس (گابریل) راهب، سپس اسقف اعظم و مربی برجسته ارمنی شد. برای خود هنرمند، وابستگی مذهبی او به هیچ وجه یک تشریفات توخالی نبود. در مورد بیشترین رویدادهای مهماز زندگی خود، به عنوان مثال، در مورد عروسی، او به سینود اچمیادزین اطلاع داد: «در 15 اوت 1848 با جولیا، دختر یاکوف گرفس، یک لوتری انگلیسی ازدواج کردم، اما او در کلیسای ارمنی و در تاریخ به شرطی که فرزندان من از این ازدواج نیز با حروف مقدس ارمنی غسل تعمید بگیرند.

چه زمانی زندگی خانوادگیاشتباه می شود، آیوازوفسکی باید برای فسخ ازدواج در آنجا اجازه بخواهد.

در سال 1895، یک مهمان برجسته در فئودوسیا به آیوازوفسکی رسید - کاتولیکوس کریمیان، رئیس کلیسای ارمنی. آیوازوفسکی او را به Stary Krym برد و در آنجا کلیسا جدیدی را در محل کلیساهای تخریب شده برپا کرد و حتی یک محراب برای آن نقاشی کرد. در یک شام رسمی برای 300 نفر در فئودوسیا، کاتولیکوس به این هنرمند قول داد: "من، خریمیان هایریک، در یک دست - صلیب، در دست دیگر - کتاب مقدس، برای شما و برای مردم ارمنی فقیر خود دعا خواهم کرد." در همان سال با الهام از آیوازوفسکی، تابلوی «کاتولیکوس خریمیان در مجاورت اچمیادزین» را می کشد.

در پنج سال آینده، آیوازوفسکی 82 ساله از بین خواهد رفت. قبرش در صحن معبد باستانیاین کتیبه را به زبان ارمنی زینت می دهد: "فانی به دنیا آمد، خاطره ای جاودانه را پشت سر گذاشت."

آنا نیکیتیچنا برنازیان-سارکیزووا، همسر دوم I.K. آیوازوفسکی. ایوان کنستانتینویچ آیوازوفسکی، 1882

برای خواننده بی انصافی است که داستان خود را در مورد نقاشی های آیوازوفسکی، جایی که دریا وجود ندارد، با واقعیت مرگ این هنرمند به پایان برسانیم. علاوه بر این، با لمس بسیاری از نقاط عطف مهم زندگینامه، ما هرگز در مورد عشق صحبت نکردیم.

وقتی آیوازوفسکی کمتر از 65 سال نداشت، عاشق شد. علاوه بر این، او به شیوه ای کاملاً پسرانه عاشق شد - در نگاه اول و در شرایطی که کمترین مساعد برای عاشقانه بود. او سوار بر کالسکه‌ای در خیابان‌های فئودوسیا رفت و با یک دسته تشییع جنازه که یک زن جوان سیاه‌پوش در آن حضور داشت، عبور کرد. زن زیبا. این هنرمند معتقد بود که در زادگاهش فئودوسیا همه را به نام می شناسد ، اما به نظر می رسید او را برای اولین بار می دید و حتی حدس نمی زد که او برای متوفی کیست - دختر ، خواهر ، همسر. او پرس و جو کرد: معلوم شد - یک بیوه. 25 سال. نام من آنا سارکیزوا، نی برنازیان است.

شوهر فقید ملکی با باغی شگفت انگیز و ثروت فراوان برای کریمه به آنا گذاشت - منبع آب شیرین. یک زن کاملاً ثروتمند و خودکفا، علاوه بر این، 40 سال جوانتر از آیوازوفسکی. اما وقتی این هنرمند با لرزیدن و عدم اعتقاد به خوشبختی احتمالی از او خواستگاری کرد ، سارکیزوا او را پذیرفت.

یک سال بعد، آیوازوفسکی در نامه ای به یکی از دوستانش اعتراف کرد: تابستان قبلبا یک خانم بیوه ارمنی ازدواج کردم. قبلاً با او آشنایی نداشتم، اما در مورد نام نیکش زیاد شنیدم. اکنون زندگی من آرام و شاد است. من 20 سال است که با همسر اولم زندگی نمی کنم و 14 سال است که او را ندیده ام. پنج سال پیش، شورای اچمیادزین و کاتولیکوس به من اجازه طلاق دادند... فقط حالا خیلی می ترسیدم زندگی ام را با زنی از یک ملت دیگر وصل کنم تا اشک نریزم. به لطف خداوند این اتفاق افتاد و من صمیمانه از شما برای تبریک تشکر می کنم.»

به مدت 17 سال آنها در عشق و هماهنگی زندگی خواهند کرد. آیوازوفسکی مانند دوران جوانی خود بسیار و به طرز باورنکردنی سازنده خواهد نوشت. و او همچنین زمان خواهد داشت تا اقیانوس را به معشوق خود نشان دهد: در دهمین سال ازدواج ، آنها از طریق پاریس به آمریکا سفر می کنند و طبق افسانه ، این زوج زیبا اغلب تنها افرادی در کشتی هستند که مستعد نیستند. به دریازدگی در حالی که بیشتر مسافران که در کابین خود پنهان شده بودند، منتظر طوفان و طوفان بودند، آیوازوفسکی و آنا بی سر و صدا وسعت دریا را تحسین می کردند.

پس از مرگ آیوازوفسکی، آنا بیش از 40 سال به صورت داوطلبانه منزوی خواهد شد (و تا 88 سالگی زنده خواهد ماند): بدون مهمان، بدون مصاحبه، تلاشی بسیار کمتر برای ترتیب دادن یک زندگی شخصی. در قیافه زنی که نیمی از صورتش توسط یک حجاب گازی پنهان شده است، چیزی قوی اراده و در عین حال مرموز وجود دارد که شبیه به سطح شفاف آب است. مناظر دریاییهمسر بزرگ او، ایوان آیوازوفسکی.

انتشارات بخش موزه ها

دوجین دریا اثر ایوان آیوازوفسکی: جغرافیا در نقاشی

ما به یاد می آوریم بوم های معروفآیوازوفسکی و مطالعه جغرافیای دریایی قرن نوزدهم با استفاده از آنها.

دریای آدریاتیک

مرداب ونیزی. نمایی از جزیره سان جورجیو. 1844. گالری دولتی ترتیاکوف

این دریا که بخشی از مدیترانه است، در دوران باستان به نام بندر باستانی آدریا (در منطقه ونیز) نامگذاری شده است. اکنون آب 22 کیلومتر از شهر عقب نشینی کرده و شهر به خشکی تبدیل شده است.

در قرن نوزدهم، کتب مرجع در مورد این دریا نوشته اند: «... خطرناک ترین باد باد شمال شرقی است - بوری، همچنین باد جنوب شرقی - سیروکو. جنوب غربی - سیفانتو، کمتر رایج و کمتر طولانی است، اما اغلب بسیار قوی است. هنگامی که ناگهان به سمت جنوب شرقی تغییر می کند و به یک طوفان قوی (فوریانو) تبدیل می شود، به ویژه در نزدیکی دهانه پو خطرناک است. بین جزایر سواحل شرقی، این بادها دوچندان خطرناک هستند، زیرا در کانال های باریک و در هر خلیج به طور متفاوتی می وزند. وحشتناک ترین آنها بوئال در زمستان و گرم "جنوب" (Slovensk.) در تابستان است. قبلاً قدیمی ها اغلب در مورد خطرات آدریا صحبت می کنند و از دعاهای متعدد برای نجات و نذرهای ملوانان حفظ شده در کلیساهای سواحل ایتالیا ، مشخص است که آب و هوای متغیر مدت هاست موضوع شکایت شناگران ساحلی بوده است. .. ” (1890).

اقیانوس اطلس

ناپلئون در سنت هلنا. 1897. گالری هنر فئودوسیا. I.K. آیوازوفسکی

اقیانوس نام خود را در دوران باستان به افتخار تایتان افسانه ای آتلانتا، که طاق بهشت ​​را در جایی نزدیک جبل الطارق بر روی شانه های خود داشت، گرفت.

«... زمان استفاده شده در اخیراکشتی های بادبانی در جهات مختلف مشخص شده، بیان شده است اعداد بعدی: از پاس د کاله به نیویورک 25-40 روز. عقب 15–23; به هند غربی 27-30، به خط استوا 27-33 روز. از نیویورک تا خط استوا 20-22، در تابستان 25-31 روز. از کانال انگلیسی به باهیا 40، به ریودوژانیرو 45، به کیپ هورن 66، به Capstadt 60، تا خلیج گینه 51 روز. البته مدت زمان عبور بسته به آب و هوا متفاوت است. راهنمای دقیق تر را می توان در "جدول عبور" منتشر شده توسط هیئت تجارت لندن یافت. قایق های بخار کمتر به آب و هوا وابسته هستند، به ویژه قایق های پستی، مجهز به تمام پیشرفت های مدرن و اکنون از اقیانوس اطلس در همه جهات عبور می کنند ... "(1890).

دریای بالتیک

یورش بزرگ در کرونشتات. 1836. زمان بندی

نام دریا یا از کلمه لاتین balteus ("کمربند")، زیرا، به گفته جغرافی دانان باستان، اروپا را احاطه کرده است، یا از کلمه بالتیک baltas ("سفید").

«... به دلیل محتوای کم نمک، عمق کم و شدت زمستان، دریای بالتیک یخ می زند. فضای بزرگهر چند نه هر زمستان بنابراین، برای مثال، رانندگی روی یخ از Reval به Helsingfors هر زمستان امکان پذیر نیست، اما در یخبندان شدید و تنگه های عمیق بین جزایر آلند و هر دو سواحل سرزمین اصلی پوشیده از یخ است و در سال 1809 ارتش روسیه با تمام وزن های نظامی. از اینجا از روی یخ به سوئد و در دو مکان دیگر در سراسر خلیج بوتنیا عبور کرد. در سال 1658 پادشاه سوئدکارل ایکس از یخ‌های یوتلند به زیلند گذشت...» (1890).

دریای یونی

نبرد دریایی ناوارینو، 2 اکتبر 1827. 1846. آکادمی نیروی دریایی. N.G. کوزنتسوا

بر اساس اسطوره های باستانی، این دریا که بخشی از مدیترانه است، به افتخار شاهزاده محبوب زئوس، آیو، که توسط همسرش، الهه هرا، به گاو تبدیل شد، نامگذاری شده است. علاوه بر این، هرا یک مگس بزرگ را به آیو فرستاد که از آن بیچاره از دریا عبور کرد.

«... در کفالونیا باغ های زیتون مجللی وجود دارد، اما به طور کلی جزایر ایونی بی درخت هستند. محصولات اصلی: شراب، روغن، میوه های جنوبی. شغل اصلی اهالی زراعت و گوسفندداری، ماهیگیری، تجارت و کشتی سازی است. صنعت تولید در مراحل ابتدایی…”

در قرن نوزدهم، این دریا محل نبردهای دریایی مهمی بود: ما در مورد یکی از آنها صحبت کردیم که توسط آیوازوفسکی دستگیر شد.

دریای کرت

در جزیره کرت. 1867. گالری هنر فئودوسیا. I.K. آیوازوفسکی

دریای دیگری که بخشی از مدیترانه است، کرت را از شمال می‌شوید و به نام این جزیره نامگذاری شده است. کرت یکی از قدیمی ترین هاست نام های جغرافیایی، قبلاً در خط B خطی میسنی هزاره دوم پیش از میلاد یافت شده است. ه. معنای آن نامشخص است; شاید در یکی از زبانهای باستانی آناتولی به معنای "نقره" بوده است.

«... مسیحیان و محمدیان در اینجا در دشمنی وحشتناک متقابل هستند. صنایع رو به افول هستند. بندرها که تحت حکومت ونیزی در وضعیت شکوفایی قرار داشتند، تقریباً همگی کم عمق شدند. بیشتر شهرها ویران شده اند...» (1895).

دریای مرمره

خلیج شاخ طلایی. بوقلمون. پس از سال 1845. موزه هنر دولتی چوواش

این دریا که بین بسفر و داردانل قرار دارد، دریای سیاه را به مدیترانه متصل می کند و بخش اروپایی استانبول را از آسیایی جدا می کند. این نام از جزیره مرمره گرفته شده است، جایی که معادن معروف در زمان های قدیم در آن قرار داشتند.

«... اگرچه دریای مرمره در انحصار ترک هاست، اما هم توپوگرافی و هم خواص فیزیکی-شیمیایی و بیولوژیکی آن عمدتاً توسط آب شناسان و دانشمندان روسی مورد مطالعه قرار گرفته است. اولین توصیف دقیق سواحل این دریا در کشتی های نظامی ترکیه در سالهای 1845-1848 توسط هیدروگراف ناوگان روسی، کاپیتان ستوان منگاناری ... "(1897) انجام شد.

دریای شمال

نمایی از آمستردام 1854. موزه هنر خارکف

دریا که جزء است اقیانوس اطلس، سواحل اروپا را از فرانسه تا اسکاندیناوی شستشو می دهد. در قرن 19 در روسیه آن را آلمانی می نامیدند، بعداً این نام تغییر کرد.

«... به استثنای فضای بسیار باریک فوق الذکر با اعماق زیاد در سواحل نروژ، دریای آلمان کم عمق ترین دریا در بین تمام دریاهای ساحلی و حتی در بین همه دریاها است، به استثنای دریای ... u200bAzov. دریای آلمان، همراه با کانال انگلیسی، دریاهایی هستند که کشتی ها بیشترین بازدید را دارند، زیرا از طریق آن مسیری از اقیانوس به اولین بندر جهان - لندن وجود دارد ... "(1897).

اقیانوس قطب شمال

طوفان در اقیانوس منجمد شمالی. 1864. گالری هنر فئودوسیا. I.K. آیوازوفسکی

نام فعلی اقیانوس به طور رسمی در سال 1937 تأیید شد، قبل از آن به طور دیگری نامیده می شد - از جمله دریای شمال. در متون باستانی روسی، حتی یک نسخه لمس کننده وجود دارد - دریای تنفس. در اروپا به آن اقیانوس منجمد شمالی می گویند.

«... تلاش برای رسیدن به قطب شمال تاکنون موفقیت آمیز نبوده است. اعزامی آمریکایی پیری به قطب شمال نزدیک شد که در سال 1905 با یک کشتی بخار مخصوص روزولت از نیویورک حرکت کرد و در اکتبر 1906 (1907) بازگشت.

دریای مدیترانه

بندر لاوالتا در جزیره مالت. 1844. زمان بندی

این دریا در قرن سوم میلادی به «مدیترانه» تبدیل شد. ه. با تشکر از جغرافی دانان رومی ترکیب این دریای بزرگ شامل بسیاری از دریاهای کوچک است - علاوه بر مواردی که در اینجا نامگذاری شده است، اینها عبارتند از: آلبوران، بالئاری، ایکاری، کارپات، کیلیکی، قبرس، لوانتین، لیبی، لیگوری، میرتویی و تراکیا.

کشتیرانی در دریای مدیترانه در حال حاضر، با توسعه قوی ناوگان بخار، به دلیل نادر بودن نسبی طوفان های قوی و به دلیل حصار رضایت بخش مناطق کم عمق و سواحل با فانوس دریایی، مشکل خاصی ایجاد نمی کند. و سایر علائم هشدار دهنده حدود 300 فانوس دریایی بزرگ در امتداد سواحل قاره ها و جزایر توزیع شده است که دومی حدود 1/3 را تشکیل می دهد و از 3/4 باقی مانده در سواحل اروپا ... "(1900).

دریای تیرنی

شب مهتابی در کاپری. 1841. گالری دولتی ترتیاکوف

این دریا که بخشی از مدیترانه است و در شمال سیسیل واقع شده است، به نام شخصیت اسطوره های باستانی، شاهزاده لیدیایی تیرنوس، که در آن غرق شد، نامگذاری شده است.

«... تمام لاتیفوندیا [املاک بزرگ] سیسیل متعلق به صاحبان بزرگ - اشراف زادگانی است که به طور دائم یا در قاره ایتالیا، یا در فرانسه و اسپانیا زندگی می کنند. خرد کردن املاک زمین اغلب به حد افراط می رسد: دهقان صاحب یک سنگر بر روی یک قطعه زمین به اندازه چندین آرشین مربع است. در دره ساحلی، جایی که مالکیت خصوصی در مزارع میوه نهفته است، اغلب صاحبان دهقانی وجود دارند که فقط 4-5 درخت شاه بلوط دارند "(1900).

دریای سیاه

دریای سیاه (طوفانی در دریای سیاه شروع می شود). 1881. گالری دولتی ترتیاکوف

این نام، احتمالاً با رنگ آب در هنگام طوفان مرتبط است، دریا فقط در دوران مدرن دریافت کرد. یونانیان باستان، که فعالانه در سواحل آن ساکن شده بودند، آن را ابتدا مهمان‌نواز و سپس مهمان‌نواز نامیدند.

«... حمل و نقل فوری مسافری و باربری بین بنادر دریای سیاه توسط کشتی‌های روسی (عمدتاً انجمن کشتیرانی و تجارت روسیه)، اتریش لوید، فرنچ Messageries maritimes و Frayssinet et C-ie و شرکت یونانی Courtgi پشتیبانی می‌شود. et C-ie زیر پرچم ترکیه. کشتی های خارجی تقریباً منحصراً از بنادر روملیا، بلغارستان، رومانی و آناتولی بازدید می کنند، در حالی که کشتی های انجمن کشتیرانی و تجارت روسیه از تمام بنادر دریای سیاه بازدید می کنند. ترکیب کشتی های انجمن کشتیرانی و تجارت روسیه در سال 1901 - 74 کشتی ... "(1903).

دریای اژه

جزیره پاتموس 1854. موزه هنرهای زیبای منطقه ای اومسک. M.A. وروبل

این قسمت از دریای مدیترانه که بین یونان و ترکیه قرار دارد، به نام پادشاه آتن اگیوس نامگذاری شده است که به گمان کشته شدن پسرش تسئوس توسط مینوتور، خود را از صخره ای به داخل آن پرتاب کرد.

«... قایقرانی در امتداد دریای اژه، که در مسیر کشتی‌هایی است که از دریاهای سیاه و مرمره می‌آیند، به دلیل هوای خوب و صاف، عموماً بسیار خوشایند است، اما در پاییز و اوایل بهار طوفان‌های غیرعادی نیستند. طوفان هایی که از اقیانوس اطلس شمالی از طریق اروپا به آسیای مالایا می آیند. ساکنان جزایر ملوانان عالی هستند ... "(1904).

از ویکیپدیا، دانشنامه آزاد:
پس از پایان جنگ در سال 1856، آیوازوفسکی در راه از فرانسه، جایی که آثارش در یک نمایشگاه بین المللی به نمایش گذاشته شد، برای دومین بار از استانبول دیدن کرد. او به گرمی مورد استقبال ارامنه محلی دیاسپورا قرار گرفت و همچنین، تحت حمایت معمار دربار سرکیس بالیان، مورد استقبال سلطان عبدالمجید اول قرار گرفت. در آن زمان، مجموعه سلطان قبلاً یک نقاشی از آیوازوفسکی داشت. سلطان به نشانه تحسین از کار خود، نشان نشان علی درجه 4 را به ایوان کنستانتینویچ اعطا کرد.
سومین سفر به استانبول، به دعوت ارامنه دیاسپورا، آی. ک. آیوازوفسکی در سال 1874 انجام شد. بسیاری از هنرمندان استانبول در آن زمان تحت تأثیر کارهای ایوان کنستانتینویچ بودند. این امر به ویژه در نقاشی دریایی ام جیوانیان مشهود است. برادران گئورک و واگن عبداللهی، ملکوپ تلماکو، هوسپ سمندجیان، مکرتیچ ملکیستیکیان بعداً به یاد آوردند که آیوازوفسکی نیز تأثیر قابل توجهی در کار آنها داشته است. یکی از نقاشی های آیوازوفسکی توسط سرگیس بیگ (سرکیس بالیان) به سلطان عبدالعزیز اهدا شد. سلطان آنقدر این عکس را پسندید که بلافاصله 10 بوم با منظره استانبول و بسفر را به هنرمند سفارش داد. در حین کار بر روی این سفارش ، آیوازوفسکی دائماً از کاخ سلطان بازدید کرد ، با او دوست شد ، در نتیجه او نه 10 ، بلکه حدود 30 بوم مختلف را نقاشی کرد. قبل از عزیمت ایوان کنستانتینوویچ، الف پذیرایی رسمیبه پادیشاه به افتخار اعطای نشان درجه دوم عثمانیه.
یک سال بعد، آیوازوفسکی دوباره نزد سلطان می رود و دو تابلو برای او هدیه می آورد: «منظره سنت پترزبورگ از پل تثلیث مقدس» و «زمستان در مسکو» (این نقاشی ها در حال حاضر در مجموعه موزه قصر دولما باغچه هستند. ).
جنگ دیگری با ترکیه در سال 1878 پایان یافت. پیمان صلح سن استفانو در سالنی امضا شد که دیوارهای آن با نقاشی های یک هنرمند روسی تزئین شده بود. نمادی از آینده بود روابط خوببین ترکیه و روسیه
نقاشی های I.K. Aivazovsky که در ترکیه بودند بارها در نمایشگاه های مختلف به نمایش گذاشته شدند. در سال 1880 نمایشگاهی از نقاشی های این هنرمند در ساختمان سفارت روسیه برگزار شد. پس از اتمام آن، سلطان عبدالحمید دوم یک مدال الماس به I.K. Aivazovsky اهدا کرد.
در سال 1881، مالک فروشگاه هنری، اولمان گرومباخ، نمایشگاهی از آثار برگزار کرد اساتید معروف: ون دایک، رامبراند، بریگل، آیوازوفسکی، ژروم. در سال 1882، نمایشگاه هنرآی. ک. آیوازوفسکی و هنرمند ترکاسکان افندی. نمایشگاه ها موفقیت بزرگی داشتند.
در سال 1888 نمایشگاه دیگری در استانبول برگزار شد که توسط Levon Mazirov (برادرزاده I.K. Aivazovsky) برگزار شد که 24 نقاشی از این هنرمند را ارائه کرد. نیمی از درآمد او صرف امور خیریه شد. همین سالها اولین فارغ التحصیلی از فرهنگستان هنر عثمانی است. سبک نویسندگی آیوازوفسکی در آثار فارغ التحصیلان آکادمی ردیابی شده است: «غرق کشتی ارطغرول در خلیج توکیو» اثر هنرمند عثمان نوری پاشا، نقاشی «کشتی» اثر علی جمال، برخی از اسکله های تفریحی دیاربکر تحسین.
در سال 1890، آخرین سفر ایوان کنستانتینوویچ به استانبول بود. او از پاتریارک ارمنی و کاخ یلدیز بازدید کرد و در آنجا نقاشی های خود را به عنوان هدیه گذاشت. در این بازدید از سلطان عبدالحمید دوم نشان مدجدیه یکم به وی اعطا شد.
در حال حاضر چندین نقاشی معروف از آیوازوفسکی در ترکیه هستند. در موزه نظامی استانبول تابلویی از سال 1893 "کشتی در دریای سیاه" وجود دارد، تابلوی نقاشی 1889 "یک کشتی و یک قایق" در یکی از مجموعه های خصوصی نگهداری می شود. در اقامتگاه رئیس جمهور ترکیه یک نقاشی "غرق شدن در طول طوفان" (1899) وجود دارد.