تاریخ جمهوری ونیز. جمهوری ونیزی

آخرین از شهرهای ایتالیا، نه زودتر از اواسط قرن پانزدهم، ونیز با ایده های رنسانس آغشته شد. برخلاف بقیه ایتالیا، او آن را به روش خودش زندگی کرد. ونیز شهری مرفه که از درگیری های نظامی اجتناب می کرد، مرکز تجارت دریایی بود. استادان آن چنان خود را از هم دور نگه داشتند که وقتی وازاری فلورانسی در اواسط قرن شانزدهم شروع به جمع آوری مطالب برای "زندگی مشهورترین نقاشان، مجسمه سازان و معماران" کرد، نتوانست جزئیات زندگی نامه افراد را به دست آورد. که یک قرن پیش از آن زندگی می کرد و همه را در یک فصل کوتاه متحد کرد.


بلینی. "معجزه پل سنت لارنس." از دیدگاه هنرمندان ونیزی، همه مقدسین در ونیز زندگی می کردند و بر روی گوندولاها حرکت می کردند.

استادان ونیز برای مطالعه ویرانه های باستانی به رم عجله نکردند. آنها بیزانس و شرق عربی را که جمهوری ونیز با آنها تجارت می کرد بسیار بیشتر دوست داشتند. علاوه بر این، آنها عجله ای برای انصراف نداشتند هنر قرون وسطی. و دو ساختمان معروف شهر - کلیسای جامع سنت مارک و کاخ دوج - نشان دهنده دو دسته گل زیبای معماری هستند: اولی حاوی نقوش هنر بیزانسی است و دومی ترکیبی از طاق های نوک تیز قرون وسطایی و الگوهای عربی است.

لئوناردو داوینچی، بزرگ فلورانسی، نقاشانی را که بیش از حد تحت تأثیر زیبایی رنگ قرار گرفته بودند، محکوم کرد و تسکین را مزیت اصلی نقاشی می دانست. ونیزی ها نظر خود را در این مورد داشتند. آنها حتی یاد گرفتند که توهم حجم ایجاد کنند، تقریباً بدون توسل به رنگ و سایه، اما با استفاده از سایه های مختلف همان رنگ. زهره خفته جورجیونه اینگونه نوشته شد.

جورجیونه "طوفان". داستان فیلم همچنان یک راز باقی مانده است. اما واضح است که هنرمند بیشترین علاقه را به حال و هوای شخصیت در حال حاضر ، در این مورد ، لحظه قبل از طوفان داشت.

هنرمندان رنسانس اولیهآنها نقاشی ها و نقاشی های دیواری را با مزاج می کشیدند که در زمان های قدیم اختراع شده بود. رنگ‌های روغنی از دوران باستان شناخته شده بودند، اما نقاشان تنها در قرن پانزدهم به آنها علاقه نشان دادند. استادان هلندی اولین کسانی بودند که تکنیک رنگ روغن را کامل کردند.

از آنجایی که ونیز در جزایری در وسط دریا ساخته شده بود، نقاشی های دیواری به دلیل رطوبت زیاد به سرعت از بین رفتند. استادان همچنین نمی توانستند روی تخته ها بنویسند، همانطور که بوتیچلی "ستایش مجوس" خود را نوشت: آب زیادی در اطراف وجود داشت، اما جنگل کافی نبود. روی بوم نوشتند رنگ روغنو از این نظر بیشتر شبیه نقاشان مدرن بودند تا دیگر نقاشان دوره رنسانس.

هنرمندان ونیزی نگرش سردی نسبت به علم داشتند. آنها با همه کاره بودن استعدادهای خود متمایز نشدند و فقط یک چیز را می دانستند - نقاشی. اما آنها به طرز شگفت انگیزی شاد بودند و با خوشحالی هر چیزی را که چشم را خوشحال می کرد به بوم ها منتقل کردند: معماری ونیزی، کانال ها، پل ها و قایق ها با گوندولیرها، منظره طوفانی. به گفته وازاری، جووانی بلینی، هنرمندی مشهور در زمان خود در شهر، به نقاشی پرتره علاقه مند شد و چنان همشهریان خود را به این امر آلوده کرد که هر ونیزی که به موقعیت مهمی دست می یافت، عجله داشت که پرتره خود را سفارش دهد. و برادرش جنتیله گویا سلطان ترکیه را با ترسیم آن از زندگی تا اعماق تکان داد: وقتی او "خود دوم" خود را دید، سلطان آن را یک معجزه در نظر گرفت. تیتین پرتره های زیادی کشید. مردم زنده برای هنرمندان ونیز جالب تر از قهرمانان ایده آل بودند.

این واقعیت که ونیز با نوآوری‌ها تاخیر داشت، مناسب بود. او بود که دستاوردهای رنسانس ایتالیا را در سال‌هایی که در شهرهای دیگر محو شده بود، تا جایی که می‌توانست حفظ کرد. مکتب نقاشی ونیزی به پلی بین رنسانس و هنری تبدیل شد که جایگزین آن شد.

سال ها.

در زمان های قدیم، در سواحل خلیج شمال غربی دریای آدریاتیک، Veneti زندگی می کردند که نام این کشور از آنها گرفته شد. در طول مهاجرت ملل، زمانی که آتیلا رهبر هون ها آکویلیا را در سال 452 ویران کرد و تمام ایتالیای بالایی را تا رودخانه پو فتح کرد، بسیاری از ونیزی ها به جزایری در تالاب های همسایه پناه بردند. از آن زمان، چندین سکونتگاه شهری به تدریج در اینجا پدید آمدند، مانند Grado، Heraclea، Malamocco، Chioggia. پس از سقوط امپراتوری روم غربی، جزایر ونیزی، همراه با بقیه ایتالیا، تحت حکومت اودوآسر، سپس استروگوت ها و در نهایت امپراتوری روم شرقی قرار گرفتند. حتی پس از تهاجم لومباردها تحت سلطه بیزانس باقی ماندند. در جنگ های مکرر با لومباردها، به تدریج نیاز به وحدت نزدیکتر و حکومت مشترک آشکار شد. بنابراین، رهبران معنوی و سکولار جمعیت، همراه با تمام ساکنان گروه جزیره، در سال 697 پل آنافستو (پائولوچیو آنافستو) را به عنوان رئیس کل کل زندگی خود، دوکس یا دوج انتخاب کردند. ابتدا در هراکلیا، اما در سال 742 به مالاموککو و در سال 810 به جزیره متروکه ریالتو منتقل شد، جایی که شهر ونیز پس از آن به وجود آمد.

در سال 806، گروه جزایر ونیزی برای مدت کوتاهی به امپراتوری شارلمانی ملحق شد، اما در سال 812 (همراه با دالماسیا) بازگردانده شد. امپراتوری بیزانس.

اندکی پس از آن، ونیز با بهره گیری ماهرانه از موقعیت سودمند و امن خود بین امپراتوری های شرق و غرب، رونق خود را توسعه داد و به یک شهر تجاری غنی و قدرتمند تبدیل شد. ناوگان او پیروزمندانه با نورمن ها و ساراسین های ایتالیای پایین و همچنین با دزدان دریایی اسلاو در ساحل شرقی دریای آدریاتیک جنگیدند. جزایر موجود در تالاب ها و زمین های ساحلی مجاور آن توسط سرزمین های فتح شده در ایستریا ضمیمه شدند و شهرهای ساحلی دالماسی به طور داوطلبانه خود را در سال 997 تحت حفاظت ونیزی قرار دادند.

ونیز که معشوقه دریای آدریاتیک بود، در واقع از استقلال کامل برخوردار بود. اما، با در نظر گرفتن منافع تجاری، او هنوز هم برای مدت طولانیارتباط سیاسی آشکاری با امپراتوری بیزانس داشت. در طول جنگ های صلیبی، ونیز به درجه بالایی از رونق دست یافت و روابط تجاری خود را با وجود رقابت پیزا و جنوا به کل شرق گسترش داد. در داخل جمهوری، مبارزات مکرر بین احزاب دموکراتیک و اشرافی شکل گرفت. برخی حتی اعلام کردند که می خواهند حکومت مادام العمر سگ ها را به یک سلطنت موروثی تبدیل کنند. پس از یک قیام که در آن دوج ویتال میکیل کشته شد، در سال 1172 شورای بزرگی متشکل از افراد برجسته منتخب (نوبیلی) تأسیس شد که از آن پس به بالاترین مقام تبدیل شد و قدرت دوج و سینیوریا (هیئت دولتی) را به شدت محدود کرد. از شش عضو شورا). قبلاً تشکیل جلسه داده بود گردهمایی ملیاز آن زمان به بعد فقط در موارد استثنایی تشکیل آن آغاز شد و در سال 1423 به طور کامل لغو شد. تحت سلطه اشراف، قوانین ویتنام و ساختار اداری آن توسعه یافت.

قدرت جمهوری زمانی به بالاترین درجه خود رسید که دوژ انریکو داندولو با کمک صلیبی های فرانسوی در سال 1204 قسطنطنیه را فتح کرد و در جریان تقسیم بین متحدان، سه هشتم امپراتوری بیزانس و جزیره کاندیا را برای ونیز به دست آورد. . با این حال، ونیز نتوانست از سقوط امپراتوری لاتین در سال 1261 جلوگیری کند و امپراتوران بیزانس متعاقباً چنان حقوق گسترده‌ای را به جنواها در قسطنطنیه اعطا کردند که ونیزی‌ها به عقب رانده شدند. علاوه بر این، در سال 1256، جنگ طولانی بین ونیز و جنوا آغاز شد که با موفقیت های متفاوتی به راه افتاد. ساختار اشرافی-الیگارشی ونیز در سال 1297 در نتیجه تخریب شورای بزرگ توسط دوج پیترو گرادنیگو و تبدیل سینیوریا که تا آن زمان سالانه انتخاب می‌شد، به یک کالج موروثی بسته‌تر شد. شامل نام بزرگان در کتاب طلایی است.

تأسیس شورای ده، که به دنبال توطئه تیپولو در سال 1310، که اداره شهربانی اختیارات گسترده ای به آن سپرده شد، تکمیل کننده این نظام اشرافی بود. از آن به بعد کتاب طلاییفقط در باز شد در موارد نادر(1379، 1646، 1684-1699، 1769)، و تنها تعداد کمی از نام های خانوادگی در رده اعیان قرار می گیرند. دوژ مارینو فالیری تاوان توطئه خود علیه اشراف را در سال 1355 به جان خرید. تغییری که در روابط با شام رخ داد، جمهوری را بر آن داشت تا توجه اصلی خود را به ایتالیا معطوف کند، به ویژه پس از شکست رقیب ونیز، جنوا، پس از یک مبارزه 130 ساله، در سال 1381. متصرفات ونیزی در سرزمین اصلی (Terra ferma) به طور فزاینده ای در حال گسترش بود. . ویچنزا، ورونا، باسانو، فلتره، بلونو و پادوآ با قلمروهای خود در 1404-1405، فریول - در 1421، برشا و برگامو - در سال 1428 و کرما - در سال 1448 ضمیمه شدند و تقریباً در همان زمان فتح جزایر ایونی تکمیل شد. سرانجام، بیوه آخرین پادشاه قبرس، کاتارینا کورنارو، جزیره قبرس را در سال 1489 به جمهوری واگذار کرد.

در پایان قرن پانزدهم، ونیز ثروتمند، قدرتمند بود، ترس را در دشمنان خود ایجاد می کرد و در میان جمعیت آن آموزش علمی و هنری گسترده تر از سایر ملل بود. تجارت و صنعت رونق گرفت. مالیات ها ناچیز بود، و دولت زمانی که به جنایات سیاسی مربوط نمی شد، خفیف بود، که برای تعقیب آن سه بازپرس دولتی در سال 1539 منصوب شدند. اما پس از آن تغییراتی به وجود آمد که هیچ مقدار احتیاط نتوانست از آن جلوگیری کند. واسکو داگامای پرتغالی آن را در سال 1498 کشف کرد مسیر دریاییبه هند شرقی، و ونیز، به مرور زمان، مزایای تجارت هند شرقی را از دست داد. عثمانی‌ها فرمانروای قسطنطنیه شدند و اندک اندک دارایی‌هایی را که در مجمع‌الجزایر و موریا و همچنین آلبانی و نگروپونت متعلق به آنها بود، از ونیزی‌ها گرفتند. جمهوری که در اداره امور عمومی باتجربه بود، فقط با خسارات نسبتاً کمی، از خطری که آن را با اتحادیه تأسیس شده توسط پاپ ژولیوس دوم، که برای مدت کوتاهی آن را تقریباً در آستانه نابودی قرار داد، خلاص شد. این مبارزه انگیزه جدیدی به قدرت و نفوذ آن بخشید. در مناقشه کلیسا با پاپ پل پنجم، که در آن راهب پل سارپی از آرمان ونیز دفاع کرد (از 1607)، جمهوری از حقوق خود در برابر ادعاهای سلسله مراتبی دفاع کرد. توطئه علیه استقلال جمهوری که در سال 1618 در ونیز توسط مارکی بیدمار فرستاده اسپانیایی آغاز شد، به موقع کشف شد و به شیوه ای خونین سرکوب شد. از سوی دیگر، ترک ها جزیره قبرس را در سال 1671 از ونیز گرفتند و در سال 1669 پس از یک جنگ 24 ساله، کاندیا. آخرین قلعه های این جزیره تنها در سال 1715 توسط ونیز از دست رفت. موره دوباره در سال 1687 فتح شد و با معاهده کاردویتسا در سال 1699 به ترک ها واگذار شد، اما در سال 1718 با معاهده پاسارویتز به آنها بازگردانده شد. از آن زمان، جمهوری تقریباً دیگر مشارکت در تجارت جهانی را متوقف کرده است. او راضی بود که او را قدیمی نگه دارد نظام سیاسیو مابقی دارایی های خود (ونیز، ایستریا، دالماسیا و جزایر یونی) را که تا 2 و نیم میلیون تبعه در آنها وجود داشت، با حفظ بی طرفی شدید، برای خود حفظ کردند.

در جنگ هایی که در نتیجه به وجود آمد انقلاب فرانسه، ونیز استقلال خود را از دست داد. هنگامی که بناپارت در سال 1797 به استایریا حمله کرد، جمعیت روستایی Terra Farm در پشت سر او علیه فرانسوی ها شورش کردند. در نتیجه بناپارت پس از انعقاد شرایط اولیه صلح با اتریش، به جمهوری اعلان جنگ داد. بیهوده او با تسلیم شدن و تغییر قانون اساسی تلاش کرد تا برنده را به رحمت ترغیب کند. آخرین دوج، لوئیجی مانین، و شورای بزرگ در 12 مه 1797 مجبور به امضای کناره گیری خود شدند. سپس در 16 می شهر ونیز بدون مقاومت توسط فرانسوی ها اشغال شد.

در حین ساختن یک سری مقاله درباره سفرمان به ونیز، دائماً به این فکر افتادم که همه چیزهایی که شرح می دهم مستقیماً با تاریخ جمهوری مرتبط است. و برای درک کامل، به سادگی لازم است، حداقل به طور کلی، مراحل شکل گیری، توسعه و زوال ونیز را بشناسیم، ساختار داخلی و ویژگی های روابط را درک کنیم. از این رو این مقاله با مروری کوتاه بر تاریخ ونیز.

تولد ونیز.

نام ونیز به قبیله ونتی برمی گردد که قلمرو آن ها در قرن 3 قبل از میلاد بوده است. به عنوان منطقه Venetia و Istria بخشی از امپراتوری روم شد. در آغاز قرن پنجم، روم سقوط کرد و این استان توسط ویزیگوت ها تصرف و ویران شد. تاریخ تأسیس ونیز را 25 مارس 421 (در روز بشارت مریم باکره) می دانند، روزی که اولین ساکنان در جزایر متروکه تالاب ظاهر شدند و از دست وحشی ها فرار کردند. ونیز به لطف موقعیت مطلوب خود، در قرن هشتم به محل تجارت شدید بین کشورهای اروپایی و بیزانس تبدیل شد.

اولین انتخاب مستند دوج ونیز در سال 727 اتفاق افتاد، او Orso (Orseolo) Ipato شد. اما او را سومین دوج ونیز می دانند و در تاریخ بیش از هزار ساله این جمهوری 117 نفر از آنها وجود داشته است. برخی از اولین سگ های ونیزی این پست را از طریق ارث دریافت کردند یا سعی کردند این پست را دریافت کنند، اما اغلب ساکنان ونیز تصمیم می گرفتند که چه کسی بر آنها حکومت کند.

بر اساس صلح نیکفوروس که در سال 814 منعقد شد، ونیز که به طور رسمی بخشی از بیزانس بود، در واقع استقلال پیدا کرد. یک حرکت قوی به سمت استقلال کامل ونیز، کسب یک قدیس حامی توسط جمهوری بود. ونیز با انتخاب یکی از انجیلیان به عنوان حامی، مدعی موقعیت والایی در جهان مسیحیت شد که قابل مقایسه با روم بود.

طبق افسانه، سنت مارک و شاگردش در طول طوفان در جزیره‌ای در تالاب، جایی که شهرک ریالتو متعاقباً به وجود آمد، پناه گرفتند. در سال 828 بازرگانان ونیزیآنها یادگارهای سنت مارک را در اسکندریه دزدیدند و به ونیز آوردند. در سال 832 اولین کلیسای سنت مارک ساخته شد.

از سال 840، ونیز حق خودگردانی کامل را دریافت کرد، ونیزی‌ها از طریق زمین و دریا به هر کجا که مایل بودند سفر کنند و دوج ونیز شروع به یدک کشیدن عنوان "دوک باشکوه ونیز" کرد.

ملکه مدیترانه.

زندگی در جزایر و کمبود زمین های زراعی دلیل توسعه دریانوردی و تجارت شد. ونیز به یک نقطه ترانزیت تبدیل شد که از طریق آن عنبر، ابریشم، برنج، قهوه، ادویه جات ترشی جات، مواد معطر و همچنین شکر، کشمش و خاویار از دریای سیاه وارد اروپا شد. در جهت مخالف نقره، آهن، پارچه‌های پشمی گرم، الوار و غلات حرکت کردند. تجارت برده خوب پیش می رفت. خود ونیز و اطراف آن نیز کالاهای ارزشمندی تولید می کردند: نمک، پارچه، شیشه مورانو.

ونیز به دلیل موفقیت خود در مبارزه با ساراسین ها، دزدان دریایی و نورمن ها در دریا، به تدریج در قرن یازدهم به ترجیحات جدی در اروپا دست یافت. به عنوان مثال، بازرگانان فرانک نمی توانستند از طریق دریا بیشتر از ونیز سفر کنند و مجبور شدند کالاهای خود را به ونیزی ها در منطقه ریالتو منتقل کنند. و در همان زمان ، "گاو نر طلایی" از بیزانس دریافت شد - امتیازات تجارت در دریاهای اژه و مدیترانه.

در سال 1004، اولین آرسنال در ونیز تأسیس شد. در سال 1094، کلیسای جدید سن مارکو تقدیس شد، که در آن زمان مجلل ترین کلیسای جامع غربی و نماد تقوا و ثروت ونیزی ها به حساب می آمد. در پایان قرن، اولین جنگ صلیبی رخ داد که ونیز برای آن کشتی‌ها و منابع مالی فراهم کرد. برای این کار، ونیز در هر شهری که توسط صلیبیون تصرف می شد، یک منطقه تجاری و معافیت مالیاتی دریافت کرد.

قرن دوازدهم با مجموعه ای از جنگ ها برای ونیز در خشکی و دریا مشخص شد. با مجارها برای دالماسیا، با پیزا و جنوا برای حق تجارت دریایی. ناوگان ونیزی به شوالیه‌های لاتین کمک کرد مصریان را در نبرد Ascalone شکست دهند و در خشکی در تصرف صور شرکت کردند، که برای آن ترجیحات بیشتری برای تجارت در پادشاهی اورشلیم دریافت کردند.

در اواسط قرن، ونیز در درگیری اروپایی بین پاپ و امپراتور روم مقدس فردریک بارباروسا شرکت کرد. اول پیوستن به یک طرف، سپس طرف دیگر، و پایان دادن به آشتی متقابل.

ونیز به جنگ در طرف بیزانس علیه نورمن ها ادامه داد و در همان زمان با بیزانس جنگید و با مسلمانان برای احقاق حقوق و امتیازات خود برای تجارت در دریای مدیترانه قراردادهایی منعقد کرد.

ونیز از شرکت در جنگ صلیبی چهارم به طرز شگفت انگیزی ثروتمند شد. علاوه بر تامین معمول کشتی ها و امور مالی، داوطلبانی به رهبری دوج داندولو در این کمپین شرکت کردند. اما ونیزی‌ها چنان غیرمسیحی عمل کردند که پاپ اینوسنتس سوم اولین تکفیر ونیز را از کلیسا انجام داد.

در نتیجه اقدامات ونیز، هدف از جنگ صلیبی چهارم مبارزه برای آزادی مقبره مقدس نبود، بلکه تصرف قسطنطنیه در سال 1204 بود، پایتخت یک دولت رقیب، اما هنوز مسیحی. تحت الحمایه ونیز امپراتور و پدرسالار جدید بیزانس شدند.

هزینه غارت در قسطنطنیه مبلغ هنگفتی بود که ونیز سه قسمت از هشت قسمت آن را دریافت کرد. جمهوری همچنین مناطق جدیدی از دالماسیا تا دریای سیاه را دریافت کرد، از جمله جزیره کرت و انحصار مجازی تجارت دریایی در دریای مدیترانه. با این حال، از منظر استراتژیک، سقوط قسطنطنیه که ونیز را غنی کرد، راه را برای فتح آسیای صغیر و سپس بخش بزرگی از اروپا توسط ترک‌های عثمانی باز کرد.

در سال 1230، دو گروه رهبانی در ونیز ثبت شدند - فرانسیسکن ها و دومینیکن ها. به لطف آنها، دو کلیسای جامع بزرگ در شهر تأسیس شد - Santi Giovanni e Paolo و Santa Maria Gloriosa dei Frari.

در سال 1261، ونیز قسطنطنیه را از دست داد، که منجر به سلسله جنگ‌های دیگری با جنوا شد، که همچنین ادعای نقش اصلی در تجارت مدیترانه را داشت. جنگ ها با درجات مختلف موفقیت ادامه یافت و با آن همراه شد فداکاری های بزرگ، انسانی و مالی و در سال 1299 عهدنامه میلان بین طرفین منعقد شد. پس از آن، جنگ بین ونیز و جنوا به مدت یک قرن و نیم ادامه یافت.

علاوه بر جنوا، ونیز دائماً با پاپ درگیر بود. اولین تکفیر قبلاً ذکر شد و در ماه مه 1509 درگیری مستقیم نظامی آغاز شد. پاپ ژولیوس دوم کل اتحادیه ایالت ها را برای جنگ با ونیز سازماندهی کرد - اتحادیه کامبرای (کشورهای پاپ، فرانسه، اسپانیا، امپراتوری مقدس روم، شهرهای ایتالیا...). در نتیجه درگیری، ونیز مجبور به تسلیم شدن به قدرت پاپ شد. اما دیپلماسی ماهرانه باعث شد نه تنها چیزی از دست نرود، بلکه ائتلافی با پاپ علیه فرانسه نیز منعقد کرد.

در سال 1605، درخواست های پاپ پل پنجم دوباره برای ونیزی ها بیش از حد به نظر می رسید و واتیکان منع دیگری را بر ونیز تحمیل کرد که با وساطت فرانسه حل و فصل شد.

ظهور جمهوری ونیزی.

توسعه تجارت و دریانوردی ناگزیر به توسعه بانکداری و بیمه منجر شد. اولین بانک ریالتو در اواسط قرن دوازدهم ظاهر شد. مالیات در ونیز به طور قابل توجهی کمتر از بیزانس و کشورهای اروپایی بود که به هجوم سرمایه کمک کرد. خیابان‌ها و میدان‌های آسفالت‌شده همراه با اولین نورپردازی نفتی در شهر ظاهر شدند.

در XII و قرن سیزدهمدر ونیز، گالی ها و گاله ها با ظرفیت تا 200 تن در کارخانه های کشتی سازی آرسنال ساخته می شوند. از سال 1284، ونیز شروع به ضرب سکه خود کرد - دوکات طلای ونیزی، که به عنوان سچینا نیز شناخته می شود. در طول انتخاب دوج لورنزو تیپولو در سال 1268، برای اولین بار یک سیستم رای گیری چند مرحله ای مورد آزمایش قرار گرفت. او همچنین اولین دوژی بود که به مردم ونیز سوگند یا سوگند یاد کرد.

قرن سیزدهم زمان "ترا فرما" توسعه سرزمین های اصلی جمهوری ونیزی است. قلمروهای ترافرما، تحت کنترل کلی سنای ونیزی و شورای ده، استقلال خاصی داشتند. استان ها برای ونیز درآمد به ارمغان می آوردند و همچنین تبادل فرهنگی بین آنها وجود داشت (مثلاً تیتیان، ورونز و پالادیو از استان ها آمده بودند).

گسترش ونیز در سواحل ایتالیا به این واقعیت منجر شد که تعدادی از شهرهای ثروتمند مانند پادوآ، ویچنزا، ورونا مجبور به پرداخت خراج به آن شدند. مستعمرات و مناطق تحت کنترل ونیز از جزایر یونانی دریای اژه تا فریولی و برگامو و از رودخانه پو تا آلپ امتداد داشتند.

از آغاز قرن چهاردهم، ونیز شروع به ارسال کشتی‌های فراتر از جبل الطارق به انگلستان و فلاندر کرد. مجموع تناژ ناوگان ونیزی در قرن چهاردهم به 40 هزار تن رسید. در قرن پانزدهم، ونیز سرانجام خود را به عنوان دریای اصلی تثبیت کرد مرکز خریدغرب، جایی که بازرگانان از ایتالیا، آلمان، اتریش و هلند کالاهایی را که از شام می‌آمدند خریداری می‌کردند.

در سال 1463، یک اصلاح اساسی در سیستم مالی ونیزی انجام شد. ارزیابی مالیات با استفاده از یک کاداستر ویژه شروع شد که در آن تمام درآمد مالیات دهندگان خلاصه می شد. و در سال 1494 رساله ای منتشر شد که در آن ابتدا مدخل دوگانه حسابداری شرح داده شد، سپس آن را "نگهداری دفاتر طبق مدل ونیزی" نامیدند که تا به امروز پذیرفته شده است. چاپ کتاب توسعه یافت؛ در قرن پانزدهم، سه برابر بیشتر از مجموع کتاب های رم، میلان و فلورانس در ونیز چاپ شد.

تهدید ترکیه و افول ونیز.

در سال 1453، ترک ها قسطنطنیه را فتح کردند و شروع به تهدید تجارت ونیز در دریای مدیترانه کردند. 250 سال بعد در جنگ های مداوم با ترک ها سپری شد و قدرت جمهوری ونیزی را خسته کرد.

علاوه بر ترک ها، رشد سفرهای دریایی به تهدیدی برای تجارت ونیز تبدیل شد. در سال 1499، پرتغال یک مسیر دریایی جدید به هند در اطراف دماغه امید خوب ایجاد کرد و انحصار ونیزی در تجارت ادویه را شکست.

در اواسط قرن شانزدهم، وضعیت ادویه ها کمی بهبود یافته بود، اما کشف دنیای جدید و نفوذ هلندی ها به اقیانوس هند سرانجام اهمیت مسیر تجاری از طریق خاورمیانه را رد کرد. ونیزی ها که در مبارزه برای ادویه جات باختند، مجبور شدند تجارت خود را در ابریشم، پنبه، فرش های شام و پارچه های پشمی افزایش دهند.

در 7 اکتبر 1571، مهم ترین نبرد دریایی در تئاتر جنگ ترکیه رخ داد. در خلیج کورینث، نزدیک بندر لپانتو، ناوگان متحد مسیحیان که شامل کشتی هایی از ونیز، اسپانیا و کشورهای پاپ بود، ناوگان ترکیه را شکست داد. با این وجود، در همان سال 1571 قبرس از دست رفت.

اما با وجود ضررها، قرن شانزدهم دوران اوج ونیز در هنر و معماری بود. این زمان نقاشی تیتیان، تینتورتو، ورونز و معماری آندریا پالادیو است.

با اوایل XVIIقرن ها، کشتی های ونیزی تنها به عنوان بخشی از یک کاروان در دریای مدیترانه حرکت می کردند، پرچم ونیزی وضعیت خود را به عنوان یک ضامن محترم امنیت از دست داد. پایان قرن با موفقیت های فردی مرتبط با فرانچسکو موروسینی مشخص شد، اما در سال 1699 کرت سرانجام از دست رفت. و سپس نیروهای ونیز فقط برای حفظ بی طرفی باقی ماندند.

و باز هم، صرف نظر از شکست های نظامی در قرن هجدهم، زندگی در خود شهر ونیز در جریان بود. ونیز تنها شهر اروپا بود که قمار در آن به طور رسمی مجاز بود؛ هفت تئاترهای بزرگکالاهای لوکس تولید شد، نوازندگان، خوانندگان، لذت جویان و ماجراجویان از سراسر ایتالیا و اروپا به اینجا هجوم آوردند.

قرن هجدهم زمان نقاشی های دیواری تیپولو، مناظر اثر کانالتو و فرانچسکو گواردی، موسیقی آنتونیو ویوالدی و توماسو آلبینونی، دراماتورژی کارلو گلدونی و کارلو گوزی. با این حال، تعطیلات، جشنواره های باشکوه و کارناوال ها رفاه ونیز را بدتر از جنگ ها تضعیف کردند.

جمهوری از بین رفت 12 مه 1797، زمانی که در شورای بزرگ دوج لودوویکو مانین از تاج و تخت برای ونیز کناره گیری کرد. زمان ناپلئون آغاز شد.در 15 می 1797، نیروهای فرانسوی وارد ونیز شدند و در مدت اقامت کوتاه خود شهر را کاملا غارت کردند.

در این مرحله، پس از بیش از هزار سال تاریخ، ونیز دیگر یک کشور مستقل نبود و ابتدا به استانی از فرانسه، سپس اتریش و سپس به ایتالیای متحد جدید تبدیل شد.

خلاقیت اساتید شاغل در ونیز، یکی از مهمترین مراکز فکری و فکری زندگی هنریایتالیا قرن شانزدهم در اینجا، در این زمان، یک فرهنگ معماری بسیار منحصر به فرد و عالی ایجاد شده بود که به طور جدایی ناپذیری با تاریخ شهر، ویژگی های ساخت و ساز آن و ویژگی های زندگی ونیزی پیوند خورده است.

ونیزبسیاری از بازدیدکنندگان و خارجی ها را با گستردگی ارتباطات بین المللی شگفت زده کرد، تعداد زیادی کشتی لنگر انداخته در لاگونا و در اسکله های وسط شهر، کالاهای عجیب و غریب در تفرجگاه dei Schiavoni و بیشتر، در مرکز خرید ونیز (نزدیک) پل ریالتو). من از شکوه جشن‌های کلیسا و مراسم مدنی که به رژه‌های دریایی خارق‌العاده تبدیل شدند، شگفت‌زده شدم.

هوای آزاد رنسانس و اومانیسم در ونیز توسط رژیم ضد اصلاح طلبی محدود نشد. در سراسر قرن شانزدهم. در اینجا آزادی مذهب حفظ شد، علم کم و بیش آزادانه توسعه یافت و چاپ گسترش یافت.

پس از سال 1527، زمانی که بسیاری از اومانیست ها و هنرمندان رم را ترک کردند، ونیز پناهگاه آنها شد. آرتینو، سانسوینو، سرلیو به اینجا آمدند. همانطور که در رم و قبل از آن در فلورانس، اوربینو، مانتوا و دیگران، حمایت از هنر و اشتیاق به جمع آوری نسخه های خطی، کتاب ها و آثار هنری به طور فزاینده ای در اینجا گسترش یافت. اشراف ونیزی برای تزیین شهر با ساختمان های عمومی زیبا و کاخ های خصوصی، نقاشی شده و تزئین شده با مجسمه ها رقابت کردند. اشتیاق عمومی به علم در انتشار رساله های علمی بیان شد، به عنوان مثال، کار در ریاضیات کاربردی توسط لوکا پاچیولی "درباره نسبت الهی" که در سال 1509 منتشر شد. انواع ژانرها در ادبیات شکوفا شد - از اپیستولاری تا نمایشی.

در قرن شانزدهم به ارتفاعات قابل توجهی رسید. نقاشی ونیزی. در اینجا بود که هنر رنگ در ترکیب بندی های چند پیکری کارپاچیو (1480-1520)، یکی از اولین نقاشان واقعی منظره، و در نقاشی های جشن باشکوه ورونز (1528-1588) به وجود آمد. خزانه ای تمام نشدنی تصاویر انسانایجاد شده توسط تیتیان درخشان (1477-1576)؛ تینتورتو (1518-1594) به درام بالایی دست یافت.

تغییراتی که در معماری ونیزی رخ داد کم اهمیت نبود. در طول دوره مورد بررسی، سیستم ابزارهای هنری و بیانی که در توسکانی و رم توسعه یافته بود با نیازهای محلی سازگار شد و سنت‌های محلی با آثار تاریخی رومی ترکیب شد. این گونه بود که نسخه ای کاملا منحصر به فرد از سبک کلاسیک رنسانس در ونیز شکل گرفت. ویژگی این سبک، از یک سو، با ثبات سنت های بیزانس، شرقی و گوتیک، که در اصل توسط ونیز محافظه کار بازنگری شده و محکم پذیرفته شده بود، و از سوی دیگر، با ویژگی های منحصر به فرد چشم انداز ونیزی تعیین شد.

موقعیت انحصاری ونیز در جزایری در میان تالاب، ساختمان‌های تنگ، تنها در مکان‌هایی که با میدان‌های کوچک قطع شده‌اند، بی‌نظمی شبکه کانال‌ها و خیابان‌های باریک، گاهی اوقات کمتر از یک متر عرض، که توسط پل‌های متعدد به هم متصل شده‌اند، اولویت آبراه ها و گوندولاها به عنوان روش اصلی حمل و نقل - اینها بیشترین هستند ویژگی های شخصیتاین شهر منحصر به فرد، که در آن حتی یک میدان کوچک معنای یک تالار باز را به دست آورده است (شکل 23).

ظاهر آن، که تا به امروز باقی مانده است، سرانجام در قرن شانزدهم شکل گرفت، زمانی که کانال بزرگ - شریان اصلی آب - با تعدادی از آنها تزئین شد. کاخ های باشکوه، و توسعه مراکز عمومی و خرید اصلی شهر در نهایت مشخص شد.

Sansovino با درک درستی از اهمیت شهرسازی Piazza San Marco، آن را به یک کانال و یک تالاب باز کرد و ابزار لازم را برای بیان ماهیت شهر به عنوان پایتخت یک قدرت دریایی قدرتمند در معماری یافت. پالادیو و لونگنا که بعد از سانسوینو کار کردند، شکل گیری شبح شهری را تکمیل کردند و چندین کلیسا را ​​در نقاط برنامه ریزی تعیین کننده شهر (صومعه سن جورجیو ماگیوره، کلیساهای ایل ردنتور و سانتا ماریا دلا سالوت) قرار دادند. توسعه شهری، که پس‌زمینه بسیاری از سازه‌های منحصربه‌فرد است، ماندگارترین ویژگی‌های عجیب و غریب و بسیار بالا را در خود جای داده است. فرهنگ معماریونیز (شکل 24، 25، 26).

شکل 24. ونیز خانه خاکی راس; در سمت راست - یکی از کانال ها
شکل 25. ونیز کانال Onyi Santi; در سمت راست پالازتو در دادگاه سولدا قرار دارد
شکل 26. ونیز ساختمان های مسکونی قرن شانزدهم.: 1 - خانه در Calle dei Furlani; 2 - خانه در Salidada dei Greci; 3 - خانه در خاکریز راس; 4 - خانه در Campo Santa Marina. 5 - خانه در خاکریز سن جوزپه؛ 6 - پالازتو در دادگاه سولدا. 7 - پالازتو در Calle del Olio

در ساخت و ساز مسکن معمولی در ونیز در قرن شانزدهم.اساساً انواع توسعه یافته آنهایی بودند که در قرن قبل یا حتی قبل از آن شکل گرفته بودند. برای فقیرترین اقشار جمعیت، مجتمع‌هایی از ساختمان‌های چندبخشی ساخته می‌شدند که به موازات دو طرف یک حیاط باریک قرار داشتند، شامل اتاق‌ها و آپارتمان‌های جداگانه برای خانواده‌های پایین‌ترین کارمندان جمهوری (خانه در کامپو سانتا مارینا). شکل 26.4 را ببینید. آنها خانه های دو و چند بخش با آپارتمان در هر یک یا دو طبقه، با ورودی ها و راه پله های مستقل ساختند. خانه‌های توسعه‌دهندگان ثروتمندتر با دو آپارتمان، که یکی بالای دیگری قرار گرفته‌اند و طبق همان اصل جدا شده‌اند (خانه در Calle dei Furlani، به شکل 26.1 مراجعه کنید). خانه های بازرگانان، که قبلاً در نقشه به کاخ های اشراف ونیزی نزدیک می شدند، اما از نظر ماهیت و مقیاس معماری هنوز به طور کامل در دایره ساختمان های معمولی باقی مانده بودند.

ظاهراً تا قرن شانزدهم، تکنیک های برنامه ریزی، تکنیک های سازنده و ترکیب نمای ساختمان ها سرانجام توسعه یافته بود. آنها ظاهر معماری ساختمان های مسکونی معمولی در ونیز را شکل دادند که تا به امروز باقی مانده است.

ویژگی های مشخصه خانه های قرن شانزدهم. اول از همه، افزایش تعداد طبقات از دو یا سه طبقه به سه یا چهار طبقه و گسترش ساختمان ها بود. بدین ترتیب عرض صدقات در قرن 12 و 13. به عنوان یک قاعده، برابر با عمق یک اتاق است. در قرن 15 ساختمان‌های مسکونی معمولاً قبلاً دو ردیف اتاق داشتند، اما اکنون این یک قانون شده است و در برخی موارد حتی کل آپارتمان‌ها به یک طرف نما (مجتمع در Campo Santa Marina) جهت‌گیری می‌کنند. این شرایط و همچنین تمایل به جداسازی اساسی هر آپارتمان، منجر به توسعه یک طرح بسیار پیچیده از بخش ها شد.

سازندگان ناشناس نبوغ زیادی از خود نشان دادند، حیاط‌های نورانی را ترتیب دادند، ورودی‌هایی به طبقات اول و فوقانی را از طرف‌های مختلف ساختمان ساختند، پله‌های منتهی به آپارتمان‌های مختلف را یکی بالای دیگری نوشتند (همانطور که در برخی از نقاشی‌های لئوناردو داوینچی دیده می‌شود). ، پشتیبانی از پروازهای منفرد پله ها بر روی دیوارهای طولی دوتایی ساختمان. از قرن شانزدهم در ساخت و سازهای مسکونی، مانند کاخ ها، گاهی اوقات پله های مارپیچ یافت می شود. اکثر مثال معروف- پلکان پیچ خورده بیرونی، طاقدار در کاخ کونتارینی-مینلی (قرن XV-XVI).

در خانه‌های مسدود، ساختار دهلیز طبقه به طبقه (به اصطلاح "اول") معرفی شد که به دو یا سه اتاق یا آپارتمان خدمت می‌کرد - ویژگی که قبلاً در خانه‌های فردی ثروتمندتر یا در کاخ‌های کاخ‌ها رواج داشت. اشرافیت. این ویژگی برنامه‌ریزی در قرن بعد در ساختمان‌های مسکونی برای فقرا که دارای پلانی فشرده با آپارتمان‌ها و اتاق‌هایی بودند که در اطراف یک حیاط محصور با نور قرار گرفته بودند، معمول شد.

در قرون XV-XVI. اشکال و تکنیک های تکنولوژی ساخت و ساز نیز تثبیت شده است. با خاک های ونیزی اشباع شده از آب، کاهش وزن ساختمان اهمیت زیادی داشت. شمع های چوبی برای مدت طولانی به عنوان پایه عمل کرده اند، اما اگر قبلاً از شمع های کوتاه (طول حدود یک متر) استفاده می شد که فقط برای فشرده سازی خاک و نه انتقال فشار ساختمان به لایه های متراکم تر زیرین استفاده می شد، از قرن شانزدهم آنها شروع به رانندگی شمع های بلند واقعی (9 قطعه در هر 1 متر مربع) کردند. بر روی آن ها کوره ای از بلوط یا کاج اروپایی می گذاشتند که با ملات سیمان پی سنگی بر روی آن می گذاشتند. دیوارهای باربر به ضخامت 2-3 آجر ساخته می شد.

سقف ها چوبی بودند، زیرا طاق ها که وزن قابل توجهی داشتند، به دیوارهای بنایی عظیم تری نیاز داشتند که بتوانند در مقابل رانش مقاومت کنند. تیرها اغلب چیده می شدند (فاصله بین آنها یک و نیم تا دو برابر عرض تیر بود) و معمولاً بدون خط رها می شدند. اما در خانه‌های غنی‌تر، کاخ‌ها و ساختمان‌های عمومی آنها را لبه‌بندی می‌کردند، نقاشی می‌کردند و با کنده کاری‌های چوبی و گچبری تزئین می‌کردند. کف‌های ساخته شده از کاشی‌های سنگی یا آجری که بر روی یک لایه پلاستیکی قرار گرفته‌اند، انعطاف‌پذیری و توانایی مقاومت در برابر نشست‌های ناهموار دیوارها را به ساختار ارائه می‌دهند. دهانه محل با طول چوب وارداتی (4.8-7.2 متر) تعیین شد که معمولاً بریده نمی شد. سقف‌ها به صورت شیب‌دار، با سقف کاشی روی تیرهای چوبی، گاهی با زهکشی سنگی در امتداد لبه ساخته می‌شد.

اگرچه خانه ها، به طور معمول، گرم نمی شدند، اما یک شومینه در آشپزخانه ها و اتاق نشیمن یا سالن اصلی نصب می شد. خانه‌ها دارای سیستم فاضلاب بودند، هرچند ابتدایی - توالت‌ها در آشپزخانه، در طاقچه‌هایی در بالای بالابرها با کانال‌هایی که در دیوار تعبیه شده بود، ساخته می‌شدند. در جزر و مد، سوراخ های خروجی با آب پر می شد و در جزر و مد، فاضلاب را به داخل تالاب می برد. روش مشابهی در سایر شهرهای ایتالیا (به عنوان مثال میلان) یافت شد.

شکل 27. ونیز چاه. در حیاط ولتو سانتو، قرن پانزدهم. در حیاط کلیسای San Giovanni Crisostomo. پلان و مقطع حیاط با چاه (نمودار دستگاه جمع آوری آب)

تامین آب در ونیز مدت‌هاست (از قرن دوازدهم) مقامات شهر را به خود مشغول کرده است، زیرا حتی سفره‌های زیرزمینی عمیق آب شور را فراهم می‌کنند که فقط برای نیازهای خانگی مناسب است. چاه های آشامیدنی، منبع اصلی تامین آب، مملو از نزولات جوی بودند که جمع آوری آن از پشت بام ساختمان ها و از سطح حیاط ها به وسایل بسیار پیچیده ای نیاز داشت (شکل 27). آب باران از تمام سطح حیاط سنگفرش که دارای شیب هایی به سمت چهار سوراخ بود جمع آوری می شد. از طریق آنها به داخل گالری‌های عجیب و غریب نفوذ کرد، غوطه‌ور در لایه‌ای از ماسه، که به عنوان فیلتر عمل می‌کرد، و به ته یک مخزن سفالی بزرگ که در زمین تعبیه شده بود جریان یافت (شکل و اندازه آن به شکل و اندازه آن بستگی داشت. حیاط). چاه ها معمولا توسط مقامات شهری یا شهروندان برجسته ساخته می شد. کاسه‌های چاه‌های سنگی، مرمری یا حتی برنزی که با کنده کاری پوشیده شده و با نشان اهداکننده تزئین شده‌اند، آثار هنری واقعی بودند (چاه برنزی در حیاط کاخ دوج).

نمای ساختمان‌های مسکونی معمولی در ونیز گواه روشنی بود که می‌توان با استفاده ماهرانه از فرم‌های ابتدایی، عملکردی یا سازه‌ای ضروری، بدون معرفی پیچیده، به کیفیت بالای زیبایی‌شناختی و هنری یک سازه دست یافت. توضیحات بیشترو استفاده از مواد گران قیمت دیوارهای آجریخانه ها گاهی گچ بری و خاکستری یا قرمز رنگ می شدند. در این زمینه قاب های سنگی سفید در و پنجره ها خودنمایی می کرد. روکش مرمر فقط در خانه های افراد ثروتمندتر و در کاخ ها استفاده می شد.

بیان هنری نماها توسط کارگاه تعیین می شد، گاهی اوقات با گروه بندی استادانه بازشوها و دودکش ها و بالکن های بیرون زده از صفحه نما (این دومی در قرن پانزدهم فقط در خانه های ثروتمندتر ظاهر شد). غالباً پنجره ها و پارتیشن ها طبقه به طبقه تناوب وجود داشت - مکان آنها در امتداد عمودی یکسان نبود (مثلاً نمای انتهایی خانه ها در Campo Santa Marina یا نمای خانه ای در خاکریز San Giuseppe). شکل 26 را ببینید). اتاق های اصلی نشیمن و قسمت های مشترک (اول) در نما با دهانه های قوسی دوتایی و سه گانه متمایز می شدند. تضاد متضاد دهانه ها و دیوارها تکنیکی سنتی برای معماری ونیزی است. در خانه‌ها و کاخ‌های غنی‌تر پیشرفت‌های باشکوهی دریافت کرد.

ساخت و ساز مسکن معمولی در قرن شانزدهم، مانند قرن پانزدهم، با مغازه هایی مشخص می شد که گاهی اوقات تمام اتاق های طبقه اول خانه رو به خیابان را اشغال می کردند. هر مغازه یا کارگاه صنعتگری دارای یک ورودی مستقل با ویترینی بود که با آرشیترو چوبی روی ستون‌های مربع باریک تراشیده شده از یک تکه سنگ پوشیده شده بود.

برخلاف مغازه ها، گالری ها در طبقه همکف خانه های ردیفی نصب می شدند که فرصت دیگری برای عبور از خانه وجود نداشت. اما آنها یک ویژگی متمایز بودند ساختمان های عمومیو مجموعه‌ها - گالری‌های قوسی در تمام ساختمان‌های گروه مرکزی ونیزی وجود دارد: در کاخ دوج، کتابخانه سانسوینو، پروکراسیون قدیمی و جدید. در محوطه تجاری Fabbrique Nuove در نزدیکی ریالتو، در Palazzo de Dieci Savi. در خانه‌های ثروتمندتر، تراس‌های چوبی بر فراز پشت بام‌ها، که (مانند روم) آلتان نامیده می‌شوند، رایج بود که به سختی باقی مانده‌اند، اما از روی نقاشی‌ها و طراحی‌ها به خوبی شناخته شده‌اند.

مجتمع مسکونی در Campo Santa Marina(شکل 26.4)، متشکل از دو ساختمان چهار طبقه موازی، که در انتها با یک طاق تزئینی به هم متصل شده اند، می تواند به عنوان نمونه ای از ساخت و ساز برای فقرا باشد. مرکز هر بخش معمولی در اینجا سالنی بود که در طبقات تکرار می شد، که اطراف آن مکان های مسکونی گروه بندی شده بودند که در طبقات سوم و چهارم برای اشغال اتاق به اتاق در نظر گرفته شده بود. محل در طبقه دوم به لطف ساخت ورودی ها و راه پله های جداگانه می تواند به یک آپارتمان جداگانه جدا شود. طبقه اول را مغازه ها اشغال کرده بودند.

خانه در Calle dei Furlani(شکل 26.1) نمونه ای از مسکن تا حدودی غنی تر است. مانند بسیاری دیگر از خانه های ونیزی که در یک قطعه باریک و کشیده قرار گرفته اند، اتاق های اصلی طبقات دوم و سوم تمام عرض ساختمان را در امتداد نما اشغال کرده اند. دو آپارتمان مجزا هر کدام در دو طبقه قرار داشتند. راه پله آپارتمان دوم از یک حیاط کوچک با نور شروع شد.

خانه ای در کنار دریا سن جوزپه(شکل 26.5) به طور کامل متعلق به یک مالک بود. دو مغازه اجاره داده شد. در قسمت میانی خانه هشتی راه پله ای وجود داشت که در طرفین آن اتاق های باقی مانده به صورت گروهی قرار داشت.

پالازتو در کورت سولدا(تصویر 26.5؛ دقیقاً به تاریخ 1560) متعلق به تاجر علوی سلطان بود که با یک خانواده 20 نفره در اینجا زندگی می کرد. این بنا با یک تالار مرکزی که توسط گروهی از پنجره‌های قوسی بر روی نما برجسته شده است، به نوع کاخ نزدیک می‌شود، هر چند تمام اتاق‌های آن کوچک و برای سکونت در نظر گرفته شده است، نه برای جشن‌ها و مراسم باشکوه. نماهای ساختمان به همان نسبت متوسط ​​هستند.

ویژگی هایی که در ساخت و سازهای معمولی مسکن در ونیز ایجاد شد نیز مشخصه کاخ های اشراف است. حیاط مرکز ترکیب بندی در آنها نیست، بلکه به اعماق سایت رانده شده است. در میان اتاق‌های تشریفاتی طبقه دوم، آئول خودنمایی می‌کند. تمام ابزارهای بیان معماری بر روی نمای اصلی متمرکز شده اند که به سمت کانال است. نماهای جانبی و عقبی بدون سازماندهی و اغلب ناتمام مانده اند.

باید به سبکی سازنده معماری کاخ، نسبتاً اشاره کرد منطقه بزرگبازشوها و مکان آنها مخصوص ونیز (گروهی از بازشوهای بسیار پردازش شده در امتداد محور نما و دو پنجره متقارن - برجسته - در امتداد لبه های صفحه نما).

حرکت جدیدی که در معماری ونیز در پایان قرن پانزدهم رخنه کرد و رنگ محلی مشخصی را در اینجا در آثار پیترو لومباردو و پسرانش و آنتونیو ریزو که اجرا کردند دریافت کرد. کارهای مختلفدر کاخ دوج و در پیاتزا سن مارکو، در دهه های اول قرن شانزدهم. به توسعه ادامه داد. معاصرشان با همین روحیه کار می کردند اسپاونتوو استادان نسل جوان - بارتولومئو بن جوانتر , اسکارپاگنینوو غیره.

بارتولومئو بن جوانتر(درگذشت 1525)، که جانشین پیترو لومباردو به عنوان معمار اصلی کاخ دوژ شد، در همان زمان ساخت و ساز قدیمی Procuration را در میدان سان مارکو ادامه داد، Scuola of San Rocco را تأسیس کرد و ساخت Palazzo dei Camerlenghi را در کاخ آغاز کرد. پل ریالتو هر دوی اینها، مانند بسیاری از ساختمانهای دیگر او، بعدها توسط اسکارپاگنینو (درگذشته در 1549) تکمیل شد.

Palazzo dei Camerlenghi(تصویر 28) - مقر باجگیران ونیزی - علیرغم شباهت بیرونی آن به کاخ های اشراف ونیزی، در طرح و جهت نمای اصلی که رو به کانال بزرگ نیست، بلکه رو به پل ریالتو است، متفاوت است. این مکان کاخ ارتباط آن را با ساختمان های تجاری اطراف تضمین می کرد. اتاق ها به طور متقارن در کناره های راهرو، در امتداد کل ساختمان گروه بندی شده اند. در ساختار گوتیک، نماها به طور کامل در طبقات دوم و سوم توسط پنجره های قوسی دوتایی و سه گانه بریده شده بودند، با این حال، به لطف تقسیم بندی نظم، نظم صرفاً رنسانس را به دست آوردند (نگاه کنید به شکل 39).

Scuola di San Rocco(1517-1549) یک نمونه معمولی از یک ساختمان با ساختار نظم کلاسیک واضح نما، ترکیب شده با منبت های مرمر غنی سنتی برای ونیز است. اما در ظاهر، به لطف سست شدن میخ‌ها و معرفی سنگ‌فرش‌هایی که دهانه‌های قوسی زوجی را به هم پیوند می‌دهند، ویژگی‌هایی از ویژگی‌های معماری دوران بعد است که به فضای داخلی این دو نیز تعلق دارد. سالن های بزرگ، نقاشی شده توسط Tintoretto (شکل 29).

Scarpagnino به همراه Spavento (متوفی 1509)، ساختمان انبار بزرگ بازرگانان آلمانی Fondaccodei Tedeschi (1505-1508) را بازسازی کردند - یک کالسکه چند طبقه با حیاط بزرگ و مشرف کانال بزرگاسکله لژیا (جورجیونه و تیتیان دیوارهای بیرونی ساختمان را با نقاشی های دیواری تزئین کردند، اما آنها باقی نمانده اند). همین دو استاد به اصطلاح Fabbrique Vecchie - ساختمان هایی برای دفاتر تجاری، مجهز به مغازه ها و پاساژها در طبقات همکف (نگاه کنید به شکل 39، 41) ساختند.

در معماری مذهبی اوایل قرن شانزدهم. باید علامت گذاری شود کلیسای سن سالواتوره، توسط جورجیو اسپاوونتو تأسیس شد که خط مهمی را در توسعه نوع معبد باسیلیکایی تکمیل می کند. در هر سه شبستان آن (که عرض شبستان میانی دو برابر شبستان‌های جانبی است)، تناوب پی در پی از سلول‌های پلان مربعی پوشیده از گنبدهای نیم‌کره‌ای و سلول‌های پلان باریک پوشیده شده با طاق‌های نیم‌دایره‌ای انجام شد و بدین وسیله به وضوح بیشتری به‌دست آمد. ساختار فضایی، که در آن، با این حال، مرکز کمتر مشخص است (نگاه کنید به شکل. شکل 58).

مرحله جدیدی در توسعه معماری رنسانس در ونیز با ورود استادان رومی آغاز شد. اینها در درجه اول بودند سباستیانو سرلیو ، معمار و نظریه پرداز.

سرلیو(متولد 1475 در بولونیا، درگذشته 1555 در فونتنبلو در فرانسه) تا سال 1527 در رم زندگی کرد و در آنجا با پروزی کار کرد. از آنجا به ونیز نقل مکان کرد. در اینجا او در مورد طراحی کلیسای سان فرانچسکو دلا ویگنا (1533) مشاوره کرد، نقاشی هایی برای سقف کلیسای کتابخانه سان مارکو (1538) و نقاشی های صحنه ای برای تئاتر در خانه کولئونی پورتو در سال 2018 انجام داد. ویچنزا (1539)، و همچنین مدلی برای بازسازی کلیسای .

سرلیو پس از ورود به خدمت پادشاه فرانسه فرانسیس اول، در سال 1541 به عنوان معمار اصلی کاخ در فونتنبلو منصوب شد. مهمترین بنای او در فرانسه قلعه d'Ancy-le-Franc بود.

سرلیو عمدتاً به خاطر آثار نظری خود شناخته شده است. رساله معماری او در سال 1537 در کتابهای جداگانه منتشر شد.

فعالیت های سرلیو کمک زیادی به احیای علاقه جامعه ونیزی به تئوری معماری، به ویژه در مسائل هارمونی و تناسبات کرد، همانطور که بحث و نوعی رقابت در سال 1533 در رابطه با طراحی کلیسای سن نشان می دهد. فرانچسکو دلا ویگنا، که بر اساس نقشه های سانسوینو آغاز شد (نگاه کنید به شکل 58). نمای کلیسا، که در آن نظم بزرگی از قسمت مرکزی با نظم کوچکی مطابق با شبستان های جانبی ترکیب شده بود، تنها در سال های 1568-1572 تکمیل شد. طبق طرح پالادیو

سرلیو در ونیز تنها با تکمیل کاخ‌های سن اعتبار دارد، اما بسیاری از پلان‌ها و نماهای ساختمان‌هایی که در رساله‌اش به تصویر کشیده شده و او از میراث پروزی برای آن‌ها استفاده کرده، تحت تأثیر قرار گرفته است. نفوذ بزرگنه تنها در مورد معاصران خود، بلکه در مورد بسیاری از نسل های بعدی معماران در ایتالیا و در کشورهای دیگر.

مهمترین استادی که توسعه معماری ونیزی را در قرن شانزدهم تعیین کرد، بود یاکوپو سانسوینو ، شاگرد برامانته که پس از غارت رم در ونیز ساکن شد.

جاکوپو تاتی(1486-1570)، که این نام مستعار را برگزید سانسوینو، در فلورانس به دنیا آمد و در ونیز درگذشت. نیمه اول زندگی خود را در رم (1503-1510 و 1518-1527) و فلورانس (1510-1517) گذراند، جایی که او عمدتاً به عنوان مجسمه ساز کار می کرد.

در سال 1520 او در مسابقه ای برای طراحی کلیسای سن جیووانی دی فیورنتینی شرکت کرد. در سال 1527، سانسوینو به ونیز نقل مکان کرد، جایی که در سال 1529 رئیس دادستان های سن مارکو شد، یعنی رئیس همه کار ساخت و سازجمهوری ونیزی

مهمترین آثار معماری او در ونیز عبارتند از: بازسازی گنبدهای کلیسای جامع سن مارکو. ساخت اسکولا دلا میسریکوردیا (1532-1545)؛ ساخت مرکز عمومی شهر - پیاتزا سان مارکو و پیاتزتا، جایی که او دفتر قدیمی را تکمیل کرد و کتابخانه (1537-1554، تکمیل شده توسط Scamozzi) و Loggetta (از 1537) را برپا کرد. ساخت ضرابخانه - Dzekka (از سال 1537)؛ تزئین پلکان طلایی در کاخ دوج (1554)؛ Palazzo Corner della Ca Grande (از 1532)؛ پروژه های کاخ های گریمانی و دلفین مانین؛ تکمیل مرکز تجاری شهر با ساخت Fabbrique Nuove و بازار ریالتو (1552-1555)؛ ساخت کلیساهای سن فانتینو (1549-1564)، سن مائوریزیو و دیگران.

این سانسوینو بود که گام‌های قاطعی در جهت اعمال سبک «کلاسیک» که در رم ایجاد شد در سنت‌های معماری ونیز برداشت.

Palazzo Corner della Ca Grande(شکل 30) نمونه ای از پردازش نوع ترکیبی کاخ های فلورانسی و رومی مطابق با الزامات و سلیقه ونیزی است.

برخلاف اکثر کاخ های ونیزی که در زمین های کوچک ساخته شده بودند، امکان ساخت حیاط بزرگ در Palazzo Corner وجود داشت. با این حال، اگر در کاخ های فلورانسی قرن پانزدهم. و رومی قرن شانزدهم. اتاق های نشیمن به طور ایستا در اطراف حیاط قرار داشتند که مرکز زندگی بسته یک شهروند ثروتمند و هسته کل ترکیب را تشکیل می داد، در اینجا Sansovino همه مکان ها را مطابق با یکی از مهمترین کارکردهای زندگی اشرافی ونیزی ترتیب می دهد: با شکوه. جشن ها و پذیرایی ها بنابراین، گروهی از اتاق ها به طور رسمی در امتداد خط حرکت مهمانان از ایوان ورودی (اسکله) از طریق لابی و راه پله بزرگ تا سالن های پذیرایی در طبقه اصلی (دوم و در واقع سوم) با پنجره هایی به نما باز می شوند. روی وسعت پرآب کانال

طبقات اول و میانی (سرویس) که تا ازاره بلند شده اند، با سنگ تراشی قوی روستایی متحد شده اند و لایه پایینی نمای اصلی و حیاط را تشکیل می دهند. طبقات زیر (تالارهای پذیرایی در آنها منطبق بر دو طبقه محل مسکونی است) در نمای اصلی توسط دو ردیف ستون سه ربعی به ترتیب یونی و ترکیبی بیان شده است. پلاستیسیته غنی، ریتم تاکید شده ستون‌ها که به صورت جفت چیده شده‌اند و پنجره‌های قوسی عریض با بالکن به ساختمان شکوه و عظمتی می‌بخشد.

برجسته بودن ایوان ورودی مرکزی، پلکان هرمی شکل که مهمان نوازانه به سمت آب پایین می رود، نسبت اسکله های باریک و دهانه های گسترده - همه اینها مختص معماری قصر ونیزی قرن شانزدهم است.

Sansovino به هیچ وجه محدود به کاخ ها نبود. و اگرچه شهرت مادام العمر او بیشتر با مجسمه سازی همراه بود (که در آن نقش او با نقش تیتیان در نقاشی مقایسه می شد)، دستاورد اصلی سانسوینو تکمیل مجموعه مرکزی شهر است (شکل 31-33).

بازسازی قلمرو مجاور کاخ دوج، بین میدان سان مارکو و اسکله، در سال 1537 با ساخت سه ساختمان به طور همزمان آغاز شد - Zecca، کتابخانه جدید (در محل انبارهای غلات) و Loggetta (. در محل ساختمانی که بر اثر صاعقه در پای کمپانیل ویران شده است). Sansovino، با ارزیابی صحیح احتمالات گسترش و تکمیل Piazza San Marco، شروع به تخریب ساختمان‌های آشفته‌ای که آن را از تالاب جدا می‌کرد، شروع کرد و سپس یک فضای جذاب ایجاد کرد. پیاتزتا.

بنابراین، او فرصت های عالی را برای سازماندهی جشنواره ها و مراسم رسمی دولتی مورد علاقه ونیزی ها باز کرد، که قدرت جمهوری ونیزی را تأیید می کرد و روی آب، مقابل کاخ دوج و در کلیسای جامع برگزار می شد. نمای شمالی کتابخانه ضلع سوم و شکل کلی میدان سان مارکو را از پیش تعیین کرده بود، سپس با ساختن Procurations جدید و ساختمان در ضلع غربی (1810) تکمیل شد. میله‌های پرچم در سال 1505 توسط A. Leopardi و سنگ‌فرش‌های مرمر عنصر اساسی این تالار باز باشکوه (طول 175 متر، عرض 56-82 متر) را تشکیل می‌دهند که به مرکز زندگی عمومی در ونیز تبدیل شده و با نمای پنج طاقی بسیار غنی روبرو است. از کلیسای جامع

شکل 36. ونیز کتابخانه سن مارکو نقشه ها و نمای انتهایی، کتابخانه و لاگت. جی. سانسوینو

کتابخانه سن مارکو(شکل 35، 36)، که برای مجموعه کتاب ها و دست نوشته های اهدایی به جمهوری ونیزی در سال 1468 توسط کاردینال ویساریون در نظر گرفته شده است، ساختمانی طولانی (حدود 80 متر) است که تماماً از سنگ مرمر سفید ساخته شده است. از خود تهی است مرکز ترکیب. نمای آن یک آرکید دو طبقه (با سه چهارم ستون های راسته توسکانی در پایین و یونی در بالا) است که به طور غیرمعمولی از نظر انعطاف پذیری و نور و سایه غنی است. طاقدار پایینی یک ایوان عمیق به عرض نصف ساختمان را تشکیل می دهد. پشت آن مجموعه‌ای از فضاهای خرده‌فروشی و ورودی کتابخانه است که با کاریاتیدها مشخص شده‌اند. یک پلکان رسمی در وسط ساختمان به طبقه دوم، به هشتی (که بعداً توسط اسکاموزی تزئین شد) و از طریق آن به سالن اصلی کتابخانه منتهی می شود.

Sansovino سعی کرد از طرح جدیدی از یک سقف طاقدار معلق در سالن استفاده کند و آن را از آجر ساخته بود، اما طاق و بخشی از دیوار فرو ریخت (1545). طاق بیضوی موجود، تزئین شده با نقاشی های تیتین و ورونز، از گچ ساخته شده است.

دهانه های قوسی طبقه دوم، که به عنوان یک کل به عنوان یک گالری پیوسته درک می شوند، توسط ستون های یونی دوتایی پشتیبانی می شوند و انعطاف پذیری نما را در عمق توسعه می دهند. به همین دلیل، کل ضخامت دیوار در شکل دادن به ظاهر خارجی سازه شرکت می کند. یک خط تریگلیف بلند بین طبقات و یک خط دیواری حتی توسعه یافته تر از گلدسته فوقانی پوشیده از نقش برجسته، پنهان شده در پشت طبقه سوم ساختمان با اتاق های ابزار و تاج آن با قرنیز غنی با نرده و مجسمه ها، هر دو طبقه کتابخانه را متحد می کند. به یک ترکیب کامل، بی نظیر در شکوه و عظمت جشن.

در پای Campanile of San Marco، استاد مجسمه ای با تزئینات غنی برپا کرد. لاگتبرج قرون وسطایی را با ساختمان‌های بعدی گروه متصل می‌کند (Lodgetta در طول سقوط Campanile در سال 1902 ویران شد؛ هر دو ساختمان در سال 1911 بازسازی شدند). در طول مراسم و جشن های عمومی، تراس Loggetta، کمی بالاتر از سطح میدان، به عنوان تریبون برای اشراف ونیزی خدمت می کرد. این ساختمان کوچک که در محل تلاقی پیازا سان مارکو و پیاتزتا قرار دارد، با نمای مرمری سفید با یک اتاق زیر شیروانی مرتفع که با نقش برجسته پوشانده شده و بالای آن یک نرده قرار گرفته است. عنصر مهمگروه درخشان مرکز ونیزی.

واقع در پشت کتابخانه در کنار نمای انتهایی آن، Zecca ( نعناع) با ظاهری منزوی تر و تقریباً خشن تر متمایز می شود. هسته اصلی ساختمان حیاط است که در طبقه همکف به عنوان تنها وسیله ارتباطی بین اتاق های اطراف که تمام عمق ساختمان ها را اشغال می کند عمل می کند (شکل 37). ساختمان از سنگ مرمر خاکستری ساخته شده است. پلاستیسیته دیوارها با روکش‌های روستایی و پنجره‌ها پیچیده می‌شود، تاج‌های آن‌ها سنگین است و با افقی سبک آرشیترو نازک بالای آن بحث می‌کند. ظاهراً قرار بود قرنیز شدیداً بیرون زده طبقه دوم کل ساختمان را تاج بگذارد (طبقه سوم بعداً اضافه شد، اما در زمان حیات سانسوینو). اکنون یکپارچگی ترکیب نما را که مملو از جزئیات است سلب می کند.

قابل توجه آزادی است که طبقات Zecca، پایین تر از طبقات کتابخانه، به طبقه دوم نزدیک می شوند و بر تفاوت در هدف و تفاوت تأکید دارند. ظاهرساختارها (نگاه کنید به شکل 36).

در نیمه دوم قرن شانزدهم. معماران روسکونی، آنتونیو داپونته، اسکاموزی و پالادیو در ونیز کار کردند.

روسکونی(حدود 1520-1587) در سال 1563 ساخت زندانی را آغاز کرد که بر روی خاکریز دی شیاوونی قرار گرفت و تنها توسط کانالی باریک از کاخ دوج جدا شد (شکل 33، 38). هسته‌ی ساختمان شامل ردیف‌هایی از سلول‌های انفرادی، کیسه‌های سنگی واقعی بود که با راهرویی از دیوارهای بیرونی جدا می‌شد که هیچ ارتباطی برای زندانیان با دنیای بیرون نداشت. نمای پشتی از سنگ مرمر خاکستری توسط A. da Ponte پس از مرگ روسکونی تکمیل شد.

آنتونیو دا پونته (1597-1512) مسئول تکمیل مرکز تجاری ونیز بود و در آنجا پل سنگی ریالتو (1592-1588) را ساخت که طاق تک دهانه آن توسط دو ردیف مغازه قاب شده است (شکل 40).

شکل 38. ونیز زندان، از 1563 روسکونی، از 1589 A. da Ponte. پلان، نماي غربي و قطعه اي از نماي جنوبي; پل آه ها
	برنج. 43. سابیونتا. سالن تئاتر و شهر، 1588 اسکاموزی

وینچنزو اسکاموزی ، نویسنده رساله های نظری، در همان زمان آخرین معمار بزرگ Cinquecento در ونیز بود.

وینچنزو اسکاموزی(1552-1616) - پسر معمار جووانی اسکاموزی. او کاخ های متعددی در ویچنزا ساخت، از جمله پورتا (1592) و تریسینو (1592). او ساخت Teatro Olimpico، Palladio (1585) و غیره را به پایان رساند. در ونیز، Scamozzi Procuration جدید (شروع در سال 1584)، کاخ های شورای شهر (1558)، Contarini (1606) و غیره را تکمیل کردند. فضای داخلی در کاخ دوج (1586)، طرح‌هایی برای پل ریالتو (1587). او ساخت و تزئین محوطه کتابخانه سانسوینو را به پایان رساند (1597)، در تکمیل نمای کلیسای سن جورجیو ماگیوره (1601) شرکت کرد. وی ویلاهای ورلاتو را در نزدیکی ویچنزا (1574)، پیسانی ساخت. در نزدیکی Lonigo (1576)، Trevisan در Piave (1609)، و غیره فعالیت های او به شهرهای دیگر ایتالیا نیز گسترش یافت: پادوآ - کلیسای سن گائتانو (1586). برگامو - Palazzo Publico (1611); جنوا - کاخ راواشیری (1611)؛ Sabbioneta - کاخ دوک، تالار شهر و تئاتر (1588؛ شکل 43).

اسکاموزی همچنین از مجارستان، موراویا، سیلسیا، اتریش و سایر کشورها بازدید کرد، کاخ هایی را در لهستان برای دوک اسباراس (1604)، کلیسای جامع سالزبورگ در بوهمیا (1611)، استحکامات نانسی در فرانسه و غیره طراحی کرد.

اسکاموزی در تعدادی از کارهای استحکامات و مهندسی شرکت کرد (بناسازی قلعه پالما، 1593؛ طراحی پل بر روی پیاو).

نتیجه مطالعه و طراحی آثار باستانی(سفر به رم و ناپل در 1577-1581) توسط اسکاموزی در سال 1581 در کتاب "مکالمات باستانی رومی" منتشر شد.

نتیجه فعالیت او رساله نظری "مفاهیم عمومی معماری" بود که در ونیز (1615) منتشر شد.

ساختمان های اولیه اسکاموزی با خشکی خاصی از فرم و تمایل به تفسیری مسطح از نما مشخص می شوند (ویلا ورلاتو در نزدیکی ویچنزا). اما مهم ترین اثر ونیزی اسکاموزی است دادرسی های جدید(1584)، جایی که او 17 طاق ساخت (بقیه توسط شاگردش Longhena تکمیل شد)، که به روح Sansovino ساخته شد (شکل 42). اسکاموزی این ترکیب را بر اساس ریتم قوی و شکل پذیری غنی رواق های قوسی کتابخانه بنا کرد. او با گنجاندن طبقه سوم در ترکیب، به راحتی و قانع کننده مشکل الحاق سه طبقه را به کتابخانه حل کرد، قرنیز تاج را سبک کرد و به طور ماهرانه ای در نظر گرفت که محل اتصال ساختمان ها تا حدی توسط کمپین پنهان شده بود. . به این ترتیب او موفق شد هر دو ساختمان را به خوبی با گروه پیازا سن مارکو پیوند دهد.

اگرچه اسکاموزی آخرین معمار اصلی رنسانس است، پایان دهنده واقعی آن بود پالادیو- عمیق ترین و اصلی ترین استاد معماری ایتالیای شمالی در اواسط قرن شانزدهم.

فصل «معماری شمال ایتالیا»، بخش فرعی «معماری ایتالیا 1520-1580»، بخش «معماری رنسانس در ایتالیا»، دایره المعارف «تاریخ عمومی معماری». جلد پنجم. معماری اروپای غربی قرن های XV-XVI. رنسانس». سردبیر: V.F. مارکوسون نویسنده: V.F. مارکوسون (مقدمه، G. Romano، Sanmicheli، Venice، Palladio)، A.I. Opochinskaya (ساختمان های مسکونی ونیز)، A.G. تسیرس (تئاتر پالادیو، السی). مسکو، استروییزدات، 1967

رنسانس ونیزی بخشی جداگانه و منحصر به فرد از رنسانس تمام ایتالیایی است. اینجا دیرتر شروع شد، اما خیلی بیشتر طول کشید. نقش سنت های باستانی در ونیز کوچکترین و ارتباط با توسعه بعدی بود نقاشی اروپایی- مستقیم ترین در ونیز، نقاشی غالب بود که با رنگ های روشن، غنی و شاد مشخص می شد.

عصر رنسانس بالا(بر ایتالیاییبه نظر می رسد "Cinquecento") در ونیز تقریبا تمام قرن شانزدهم را به طول انجامید. زیاد هنرمندان برجستهآزادانه و شاد نوشت رنسانس ونیزی.

هنرمند جووانی بلینی نماینده شد دوره انتقالاز رنسانس اولیه تا اوج تابلوی معروف متعلق به اوست" دریاچه مدونا"نقاشی زیبایی است که تجسم رویاهای عصر طلایی یا بهشت ​​زمینی است.

هنرمند جورجیونه که شاگرد جیووانی بلینی است، اولین استاد رنسانس عالی در ونیز محسوب می شود. بوم نقاشی او" زهره خوابیده«یکی از شاعرانه ترین تصاویر بدن برهنه در هنر جهان است. این اثر تجسم دیگری از رویای انسان های ساده دل، شاد و معصومی است که در هماهنگی کامل با طبیعت زندگی می کنند.

که در موزه دولتیارمیتاژ شامل یک نقاشی است "جودیت"، که آن هم متعلق به براش جورجیونه است. این کار شد یک نمونه درخشاندستیابی به یک تصویر سه بعدی نه تنها با کمک کیاروسکورو، بلکه با استفاده از تکنیک درجه بندی نور.

جورجیون "جودیت"

پائولو ورونزه را می توان نمونه ترین هنرمند ونیز دانست. ساخته‌های او در مقیاس بزرگ و چند پیکره، شام‌های مجلل را در کاخ‌های ونیزی با نوازندگان، شوخی‌ها و سگ‌ها به تصویر می‌کشد. هیچ چیز مذهبی در مورد آنها وجود ندارد. "شام آخر"- این تصویری از زیبایی جهان در جلوه های ساده زمینی و تحسین برای کمال گوشت زیبا است.

پائولو ورونزه "شام آخر"

آثار تیتیان

تکامل نقاشی ونیزی توسط سینکوئنتو در کارهای تیتیان که ابتدا با جورجیونه کار کرد و به او نزدیک بود منعکس شد. این در منعکس شد به شیوه ای خلاقانهنقاش در آثار "عشق آسمانی و عشق زمینی"، "فلور". تصاویر زنانهتیتیان خود طبیعت است که با زیبایی ابدی می درخشد.

- پادشاه نقاشان او اکتشافات متعددی در زمینه نقاشی انجام داد که از جمله آنها می توان به غنای رنگ، مدل سازی رنگ، فرم های اصلیو استفاده از تفاوت های ظریف رنگ. سهم تیتیان در هنر رنسانس ونیزی بسیار زیاد بود؛ او تأثیر زیادی بر مهارت نقاشان دوره بعدی داشت.

دیر تیتین در حال حاضر نزدیک است زبان هنریولاسکز و رامبراند: روابط تونال، لکه ها، ضربه های پویا، بافت سطح رنگ. ونیزی ها و تیتیان برتری خط را با مزایای آرایه رنگ جایگزین کردند.

تیتیان وچلیو "خود پرتره" (حدود 1567)

تکنیک نقاشی تیتسین حتی امروزه نیز شگفت‌انگیز است، زیرا رنگ‌ها به هم ریخته است. در دست هنرمند، رنگ‌ها نوعی خشت بودند که نقاش آثار خود را از آن حجاری می‌کرد. مشخص است که در اواخر عمر خود تیتین بوم های خود را با انگشتان خود نقاشی می کرد. بنابراین این مقایسه بیش از حد مناسب است.

دناریوس سزار تیسیان (حدود 1516)

نقاشی های تیتیان وچلیو

از جمله نقاشی های تیتیان می توان به موارد زیر اشاره کرد:

• "آسونتا"

• "باکوس و آریادنه"

• "زهره اوربینو"

• "پرتره پاپ پل سوم"

• "پرتره لاوینیا"

• "زهره مقابل آینه"

• "مجدلیه توبه کننده"

• "سنت سباستین"

زیبایی و احساس Oفرم های سه بعدی تیتان در تعادل کامل هستند. فیگورهای او سرشار از حس زندگی و حرکت است. تازگی تکنیک ترکیب بندی، رنگ آمیزی غیر معمول، ضربه های آزاد از ویژگی های بارز نقاشی تیتیان است. آثار او مظهر بهترین ویژگی های مکتب ونیزی رنسانس بود.

ویژگی های بارز نقاشی رنسانس ونیزی

آخرین مشاهیر ونیزی Cinquecento هنرمند Tintoretto است. نقاشی های او مشهور است "نبرد فرشته میکائیل با شیطان"و "شام آخر". هنرتجسم ایده رنسانس ایده آل، ایمان به قدرت عقل، رویای زیبایی، مرد قوی، شخصیت به طور هماهنگ توسعه یافته است.

Jacopo Tintoretto "نبرد فرشته مایکل با شیطان" (1590)
Jacopo Tintoretto "Clucfixion"

آثار هنری با موضوعات مذهبی و اساطیری سنتی خلق شد. به لطف این، مدرنیته به درجه ابدیت ارتقا یافت و بدین ترتیب خداگونه بودن یک شخص واقعی را اثبات کرد. اصول اصلی تصویرسازی در این دوره تقلید از طبیعت و واقعیت شخصیت ها بود. نقاشی نوعی پنجره به جهان است، زیرا هنرمند آنچه را که در واقعیت دیده است بر روی آن به تصویر می کشد.

جاکوپو تینتورتو "شام آخر"

هنر نقاشی مبتنی بر دستاوردهای علوم مختلف بود. نقاشان با موفقیت بر تصاویر پرسپکتیو تسلط یافتند. در این دوره خلاقیت شخصی شد. آثار هنری سه پایه به طور فزاینده ای در حال توسعه هستند.

Jacopo Tintoretto "Paradise"

یک سیستم ژانری در نقاشی در حال ظهور است که شامل ژانرهای زیر است:

• مذهبی - اساطیری؛
• تاریخی؛
• چشم انداز خانگی؛
• پرتره.

حکاکی نیز در این دوره ظاهر می شود و نقش مهمنقاشی بازی می کند آثار هنری به خودی خود به عنوان یک پدیده هنری ارزش دارند. یکی از مهمترین احساسات هنگام درک آنها لذت است. بازتولید باکیفیت نقاشی های رنسانس ونیزی افزوده فوق العاده ای به فضای داخلی شما خواهد بود.