Har qanday chizma qog'oz varag'ida tasvirlarni kompozitsion joylashtirishdan boshlanadi. Chizmaning umumiy taassurotlari ko'p jihatdan u yoki bu tasvir qanday tuzilganiga bog'liq. Ob'ektlarni tekislikda joylashtirish tamoyilini o'rganish kerak.

So'z tarkibi lotin tilidan tarjima qilingan boʻlib, lugʻaviy maʼnoda qismlarni tuzish, bogʻlash, bogʻlash maʼnolarini bildiradi. Badiiy asarning qurilishi uning mazmuni, xarakteri va maqsadi bilan belgilanadi va ko'p jihatdan uning idrokini belgilaydi. Kompozitsiya badiiy shaklning eng muhim tashkil etuvchi momenti bo'lib, asarga birlik va yaxlitlik beradi, uning elementlarini bir-biriga va butunga bo'ysundiradi. Dekorativ kompozitsiyani yaratish, joylashtirish va tarqatish jarayonida vizual elementlar muallif tomonidan qo'yilgan mantiqiy ketma-ketlikda ma'lum bir naqsh bo'yicha sodir bo'ladi. Vizual vositalar va stilistik xususiyatlar muvofiqlashtirilgan va butunga bo'ysunishi kerak, shu bilan birga biz juda muhim rol o'ynaydigan tafsilotlarni unutmasligimiz kerak.

Boshqacha qilib aytganda, kompozitsiya - bu varaqdagi ob'ektlarning to'g'ri taqsimlanishi: asosiy ob'ektni ajratib ko'rsatish, varaqning butun tekisligini to'ldirish, o'ng va chap qirralarni muvozanatlash, umumiy reja yoki g'oyaning mavjudligi. Biror narsani chizishdan oldin, rassom uni o'ylab topishi kerak.

1-maslahat:

Hissiy va obrazli kompozitsiyani yaratish uchun siz atrofingizdagi hayotdagi qiziqarli voqealar, xarakterlar, motivlar va tabiatning turli holatlarini kuzatishingiz va ko'rishingiz kerak. Bularning barchasi qiziqarli va original kompozitsiyalarni yaratishga imkon beradi.

2-maslahat:

Kompozitsiya formatini tanlashda siz quyidagilarni hisobga olishingiz kerak:

Cho'zilgan format tasvirni nozik va ajoyib qiladi;

Gorizontal format panoramali, keng va cheksiz bo'shliqlar hissini beradi;

Kvadrat formati eng yaxshi muvozanatli, statik kompozitsiyalarni yaratish uchun ishlatiladi;

Oval format odamning portretini tasvirlash uchun ishlatiladi, chunki uning konfiguratsiyasi yuzning ovaliga yoki ko'krak qafasining konturiga osongina mos keladi;

Dumaloq formatda gul yoki o'simlik tuzilishi yaxshi tartibga solingan.

3-maslahat:

Quyidagi xatolardan qoching:

Varaqning eng chetiga hech narsa qo'ymang, istisno - bu varaqning chetidan boshlangan va bo'laklarga bo'lingan ob'ekt;

Ob'ektlar varaqning yon va yuqori qirralariga tegmasligi kerak;

Hamma narsani juda kichik chizmang;

Elementlarni juda katta qilmang.

4-maslahat:

Perspektiv qonunlarini eslang. Perspektivda bizga yaqinroq bo'lgan ob'ekt quyidagi varaqning tekisligida tasvirlangan. Bizdan uzoqroqda joylashgani esa balandroq. Shunday qilib, yaqinroq - pastroq, uzoqroq - balandroq.

5-maslahat:

Rang bilan ishlaganda, havo nuqtai nazari qonunlari haqida o'ylang. Kompozitsiyaning markazini dog 'va rang bilan ta'kidlang. Oldingi plandagi ob'ektlar ustida batafsil ishlang va ularni yorqinroq, boy ranglar bilan ta'kidlang, lekin kompozitsiyaning markazidan balandroq emas. Ufq chizig'iga qanchalik yaqin bo'lsa, rangning yorqinligi va temperamenti zaiflashadi, sovuqroq va shaffofroq bo'ladi. Uzoq rejalarni mavimsi, binafsha, ko'k, kulrang, kumush ranglarda bo'yash.

6-maslahat:

Ishning oxirgi bosqichiga o'tish - umumlashtirish, tekshiring:

Kompozitsiyaning markazi rang yoki ohang bilan ta'kidlanganmi?

Birinchi reja batafsil ishlab chiqilganmi?

Old fon rang bilan ta'kidlanganmi?

Kompozitsiyaning umumiy dizaynidan biror narsa buziladimi;

Kompozit varaqning ikkala qismi ham muvozanatlanganmi?

Havo istiqboli qonunlariga rioya qilinadimi;

Kompozitsiya ko'zni tortadimi, qarash yoqimlimi?

To'g'ri tuzilgan kompozitsiya shubhalar yoki noaniqlik hissi tug'dira olmaydi. U ko'zni tinchitadigan munosabatlar va nisbatlarning ravshanligiga ega bo'lishi kerak.

Ijodkorlik va sevimli mashg'ulotlar

Arxitektura chizmachilik asoslarini o'rganing

Poydevor tosh arxitektura ta'limida - me'moriy chizmachilik asoslarini bilish. Men bu yil arxitekturaga yozilmagan bo'lsam ham, men me'mor bo'lish g'oyasidan voz kechmadim va asta-sekin, lekin aniq maqsad sari intilaman.

Xullas, mening oldimda "Vakillik bilan chizish. Geometriyadan arxitekturagacha" kitobi turibdi. Bugundan boshlab men bu kitobni har kuni chizmachilik bilan shug'ullanib, o'ylanib, qunt bilan o'rganishni boshlayman. Men kuniga 1,5-2 soat kitobdan rasm chizishga (istisnolar: kutilmagan holatlar, dam olish kunlari, sayohatlar va asboblar va darslikdan foydalana olmaydigan holatlar) va o'z ishimni jamoatchilikka ko'rsatishga majburman. Men katta shoshqaloqlik qilmayman va muddatlarni taxminan, boshlab belgilayman katta ta'minot. Yakuniy muddat kelasi yilning 6 marti.

Maqsadga erishish mezonlari

Kitob o'rganildi: barcha vazifalar bajarildi, ishning fotosuratlari veb-saytga joylashtirildi.

Shaxsiy resurslar

Har kuni vaqt, qog'oz, asboblar, kitob.

1. 1-qism. Dastlabki mashqlar

   1-bo'lim, To'g'ri chiziqlar chizish

   • To'g'ri chiziqlar chizish
   • Parallel to'g'ri chiziqlar chizish
   • "Nuqtadan nuqtaga" to'g'ri chiziqlar chizish
   • Chiziqlarni teng segmentlarga bo'lish
   • Burchaklarni teng qismlarga bo'lish
   • Chiziqli naqsh chizish

   Bo'lim 2. Egri chiziqlarni chizish

   • Egri chiziqlarni chizish
   • Yo'naltiruvchi nuqtalar yordamida egri chiziqlar chizish
   • Doira asosida bezak chizish
   • Ellips chizish
   • Ellipslarni chizish

2. 2-qism. Kvadrat va aylana istiqboli

   • Perspektiv diagrammasi
   • Perspektivda kvadrat chizish
   • Perspektivda aylana bo'ylab chizilgan kvadratni chizish

3. Oddiy geometrik jismlar istiqboli

   5-bo'lim. Kub va tetraedral prizmaning istiqbolli chizmasi

   • Kubning istiqbolli chizmasi
   • To'qqiz kubni chizish
   • Frontal va burchak istiqbollarida reja va fasad bo'yicha kublar kompozitsiyasini chiziqli-konstruktiv chizish
   • Perspektivdagi kublar kompozitsiyasining chiziqli konstruktiv chizmasi
   • Perspektivda kublar va tetraedral prizmalar tarkibining chiziqli konstruktiv chizmasi

   6-bo'lim. Piramida va olti burchakli istiqbol

   • Piramidaning chiziqli konstruktiv chizmasi
   • Olti burchakli prizmaning chiziqli konstruktiv chizmasi

   7-bo'lim. Silindr, konus va sharning istiqboli

   • Tsilindrning chiziqli konstruktsiyasi
   • Konusning chiziqli konstruktiv chizmasi
   • Tsilindr va konusning asoslarga parallel bo'lgan tekisliklar bilan kesilishi
   • Konusning asosiga perpendikulyar parallel tekisliklar bilan kesilishi
   • Bir-birining ustiga qo'yilgan turli diametrli silindrlarni chizish
   • To'pning chiziqli konstruktiv chizmasi
   • To'pning parallel tekisliklar bo'yicha kesilishi
   • Kub ustida turgan to'pni chizish
   • Sfera ichida chegaralangan kubni chizish

4. 4-qism. Tonal chizma

   8-bo'lim. Ohang. Dastlabki mashqlar

   • Tonal dog'lar paydo bo'ladi
   • Yassi shakllarni chiqarish
   • Tonal shkalasi lyuklash texnikasi yordamida qilingan
   • Yassi figuralarni soyalash
   • "Keng zarba" texnikasidan foydalangan holda lyukka qilish
   • Ko'pburchaklarning tekislik tarkibi

   9-bo'lim. Oddiy geometrik jismlarning oq va qora chizmasi

   • Kub tonal naqsh
   • Tetraedral prizmaning tonal naqshlari
   • Piramida tonal naqsh
   • Silindr tonal naqsh
   • Tonal konusning namunasi
   • To'pning tonal naqshlari
   • Bosqichli konusning tonal naqshlari
   • Yoritilgan yuzalarning tonal naqshlari
   • Soya yuzalarining tonal naqshlari
   • To'rt kubikdan iborat kompozitsiyaning tonal rasmi

5. 5-qism. Geometrik jismlarning insetlari

   10-bo'lim. Oddiy yon panellar

   • Kub va tetraedral prizmaning kiritilishi
   • Kub va piramidani joylashtiring
   • Kub va olti burchakli prizmaning kiritilishi
   • Kub va silindrning ichki qismi
   • Kub va konusning ichki qismi
   • Berilgan ortogonal proyeksiyalar bo'yicha shar va kubni kiritish
   • Umumiy markazga ega kub va to'p
   • To'p va kubning ichki qismi, kubning kesish tekisliklari to'pning markazidan o'tmasa.

   11-bo'lim. Murakkab bog'lanishlar.

   • Olti burchakli prizmaning qiya kesimi
   • Ikkita olti burchakli prizmalarni kiritish
   • Piramidaning qiyshiq qismi
   • Piramida va olti burchakli prizmaning ichki qismi
   • Tsilindrning eğimli qismi
   • Silindr va olti burchakli prizmaning kiritilishi
   • Piramida va silindrning ichki qismi
   • Konusning eğimli qismi
   • Konusning va olti burchakning ichki qismi
   • Konus va piramida o'rnatilgan
   • To'pning qiya qismi
   • Olti burchakli prizma va sharning ichki qismi

6. Oddiy geometrik jismlarning tuzilishi

   12-bo'lim. MArchIga kirish imtihonlarida oddiy geometrik jismlar tarkibi

Tasavvur qiling-a, sizning oldingizda hech qanday tasvir elementlari bilan mutlaqo to'ldirilmagan tekis varaq bor. Aytish osonroq - bo'sh varaq. Bu biz tomonidan qanday qabul qilinadi? Tabiiyki, varaqning tekisligi hech qanday ma'lumotni o'z ichiga olmaydi, biz uni ma'nosiz, bo'sh va tartibsiz deb qabul qilamiz. Lekin! Unga har qanday nuqta, chiziq yoki zarbani qo'llash kifoya qiladi va bu tekislik hayotga kira boshlaydi. Bu shuni anglatadiki, bizning tasviriy elementlarimiz, har qanday - nuqta, chiziq, chiziq - u bilan fazoviy bog'lanishga kirib, qandaydir semantik aloqani tashkil qiladi. Aytish osonroq - samolyot va undagi har qanday element o'zaro ta'sir o'tkaza boshlaydi, bir-biri bilan suhbat quradi va biror narsa haqida "bizga aytib berishni" boshlaydi.

Shunday qilib, biz eng ibtidoiy kompozitsiyani olamiz, uni hatto bunday deb atash qiyin, lekin bu shunday.

Keyinchalik. Siz va menda tabiat tomonidan berilgan bitta universal vosita bor, bu bizning ko'zlarimiz, ko'rishimiz. Shunday qilib, bizning ko'zimiz atrofimizdagi dunyoni mutanosib va ​​nisbatlarda ko'radi va idrok qiladi. Bu nima degani? Bizning qarashimiz uyg'unlikni va uyg'un bo'lmagan narsani his qilishga qodir. Bizning ko'zimiz o'lchamdagi farqlar orasidagi farqni aniqlashga qodir alohida qismlar va butun, yoki aksincha - to'liq muvofiqlikni ko'rish. Ko'rish ko'zlarni bezovta qilmaydigan yoki aksincha, mutlaqo nomutanosib bo'lib chiqishi mumkin bo'lgan ranglarning kombinatsiyasini idrok etishga qodir. Ko'proq aytaman, bizning tabiiy instinktimiz boshidanoq, xohlaysizmi yoki yo'qmi, hamma narsada uyg'unlik tuyg'usiga intiladi. Va u ongsiz ravishda his qilish orqali ob'ektlarni va ularning qismlarini kompozitsiyaning biron bir qismi begona yoki nomutanosib bo'lib chiqmasligi uchun tartibga solishga majbur qiladi. Sizga shunchaki kerak his-tuyg'ularingizni tinglashni o'rganing va uyg'unlikka qanday erishish mumkinligini, ya'ni kompozitsiyani tushunish yaxshi kompozitsiya. Bu menga judayam yoqdi.

Davom etishga ruxsat. Keling, qandaydir shaklni, masalan, aylanani olamiz va uni varaq tekisligining turli joylariga joylashtirishga harakat qilamiz. Biz ko'rishimiz va his qilishimiz mumkinki, u ba'zi hollarda yanada barqaror, boshqalarida - beqaror pozitsiyani egallaydi. Chapdagi rasm: bizning ko'rishimiz qanday ishlashini ko'ring - aylana uchun eng barqaror joy uning markazining varaq tekisligining geometrik markaziga to'g'ri kelishi kabi ko'rinadi (varaqning burchagidan burchagiga diagonal chiziqlar chizish orqali biz varaqning o'rtasini ushbu chiziqlar kesishmasida oling). Biroq, bu hammasi emas. Sababli optik illyuziya(ko'z yuqori qismini biroz oshirib yuboradi va tekislikning pastki qismini kam baholaydi) doira biroz pastga siljigan deb hisoblanadi. Aylana qanday qilib maydonning poydevoriga jalb qilinganini his qilyapsizmi? Doira o'rtada ham, pastda ham aniq sezilmaydi va bu uning pozitsiyasini noto'g'ri tushunishga va uyg'unlik hissi paydo bo'lishiga olib keladi. Qanday qilib uyg'unlikka erishish mumkin? Biz uni varaq tekisligida uyg'un tarzda idrok etishimiz uchun doira qanday holatda bo'lishi kerak? Tabiiyki, uni biroz yuqoriga ko'tarish kerak. O'ngdagi rasmga qarang. Aylana barqaror holatda ekanligini his qilyapsizmi? U maydonda aynan o'z o'rnini egallaydi. Shunday qilib, bizning eng oddiy kompozitsiyamiz yanada uyg'unroq va shuning uchun to'g'riroq bo'ladi.
Tushunish: tekislik va ob'ekt biz tuzatishimiz mumkin bo'lgan ma'lum bir shartli fazoviy aloqani hosil qiladi.

Bizning samolyotimiz dastlab ma'lum bir shartli tuzilishga ega, hatto unda hali bitta element bo'lmasa ham. Samolyotni o'qlarga bo'lish mumkin - gorizontal, vertikal, diagonal. Biz tuzilmani olamiz - chapdagi rasmga qarang. Tekislikning markazida (geometrik markaz) bu yashirin strukturaning barcha kuchlari muvozanat holatida bo'lib, tekislikning markaziy qismi faol, nomarkaziy qismlari esa passiv idrok qilinadi. Biz shunday his qilamiz. Shartli makonni idrok etish bizning qarashimiz tinchlikni topishga intilishidir. Bu tushuncha shartli, ammo haqiqatdir.

Ko'z o'zi kuzatayotgan narsada uyg'unlikni ko'rishga intiladi; u bizning kompozitsiyamizning markazini belgilaydi, u uchun u faolroq ko'rinadi, qolgan hamma narsa passivroq. Bu faqat bitta varaqning toza tekisligini o'rganish bizga berishi mumkin. Bundan tashqari, bu faqat varaq tekisligining bitta kvadrat shaklini o'rganish bizga berishi mumkin bo'lgan narsadir. Ammo printsip bir xil. Bu varaq tekisligining tuzilishiga tegishli.

Ammo bu samolyotni ajratish yoki varaqdagi bitta elementdan kompozitsiya yaratish uchun etarli bo'lmaydi. Bu zerikarli va hech kimga kerak emas, sizga ham, tomoshabinga ham. Har doim ko'proq, xilma-xil va qiziqarliroq bo'ladi.

Keling, boshqa kompozitsiyani yaratishga harakat qilaylik, lekin bir nechta ishtirokchilar bilan. Chapdagi rasmga qarang. Biz nimani ko'ramiz, nimani his qilamiz? Va biz tarkibimiz uyg'un emasligini his qilamiz, chunki uning alohida qismlari muvozanatli emas. Ob'ektlar kuchli chapga siljiydi, kompozitsiyaning o'ng tomonida bo'sh, keraksiz, foydalanilmagan bo'sh joy qoldiradi. Va ko'z har doim hamma narsani muvozanatlash va uyg'unlikka erishishga intiladi. Bu yerda nima qilishimiz kerak? Tabiiyki, kompozitsiyaning qismlarini uyg'un ravishda bir xil hosil qilishlari uchun muvozanatlang katta tarkib va bir butunning bir qismi edi. Biz ko'rishimiz qulay ekanligiga ishonch hosil qilishimiz kerak.

O'ngdagi rasmga qarang. Shu tarzda o'zingizni yanada uyg'unroq his qilasizmi? Menimcha ha. Bu nima degani? Da vizual idrok varaqning elementlari va tekisligi va ularning ulanishlarini tahlil qilganda: ta'sir seziladi ichki kuchlar vizual elementlarning xatti-harakatlarining tabiati bo'yicha tekislikning tuzilishi. Bu nima degani? Kompozitsiyada ishtirok etuvchi elementlarimiz tekislikning shartli diagonal, vertikal va gorizontal o'qlari bilan o'zaro ta'sir qiladi. Biz kompozitsiyaning barcha tarkibiy qismlarining geometrik markazga nisbatan barqaror vizual muvozanatiga erishdik. Bu erda biron bir raqam o'rtada bo'lmasa ham, ular bir-birini muvozanatlashtiradi va ko'rish uni kutadigan markazni tashkil qiladi, shuning uchun bu rasmga qarash avvalgisiga qaraganda qulayroqdir.

Va agar siz yana bir nechta elementlarni qo'shsangiz, unda bu holda ular hajmi yoki ohangi (yoki rangi) va ichida biroz zaifroq bo'lishi kerak. ma'lum joy, kompozitsiyaning geometrik markazini vizual ravishda bezovta qilmaslik uchun, aks holda siz yana uyg'unlikka, ya'ni uyg'un idrokga erishish uchun elementlarning joylashishini o'zgartirishingiz kerak bo'ladi. Bu kontseptsiya haqida - kompozitsiyaning geometrik markazi, biz hozir o'rganishga kiritdik.

Siz har doim kompozitsiyaning barcha tarkibiy qismlarini turli yo'nalishlarda - yuqoriga va pastga, o'ngga va chapga, diagonal ravishda barqaror vizual muvozanatga intishingiz kerak. Va kompozitsiya har qanday pozitsiyadan, har qanday aylanishda uyg'un bo'lishi kerak - kompozitsiyangizni teskari yoki 90 darajaga aylantiring, shuningdek, hech qanday noqulaylik sezmasdan ko'rish yoqimli bo'lishi kerak. Va kompozitsiyaning geometrik markazi diagonal chiziqlar kesishmasida yoki biroz balandroq deb taxmin qilish osonroq, ko'z kompozitsiyani ko'rgandan so'ng, u nima bo'lishidan qat'i nazar, oxir-oqibat to'xtaydi va topadi " dam olish ”, bu joyda hech qanday narsa bo'lmasa ham tinchlanadi. Bu shartli joy. Va agar yangi elementlarni kiritish yoki undan biron bir narsani olib tashlash kerak bo'lmasa, uyg'un kompozitsiya bitta deb hisoblanadi. Butun kompozitsiyada ishtirok etadigan barcha "shaxslar" bitta umumiy g'oyaga bo'ysunadilar.

Kompozitsiya asoslari - statik muvozanat va dinamik muvozanat

Tarkibi uyg'un bo'lishi va uning alohida bo'limlari muvozanatli bo'lishi kerak. Keling, davom etaylik va quyidagi tushunchalarni ko'rib chiqaylik:

Statik muvozanat Va dinamik muvozanat. Bu kompozitsiyani muvozanatlash usullari, uyg'unlikni yaratish usullari. Usullar har xil, chunki ular bizning ko'rishimizga boshqacha ta'sir qiladi. Aytaylik, bizda ikkita kompozitsiya bor. Biz chapdagi rasmga qaraymiz: bizda nima bor? Bizda doira va chiziqlarni o'z ichiga olgan kompozitsiyamiz bor. Bu doira va chiziqlarning statik muvozanatini ko'rsatadi. Bunga qanday erishiladi? Birinchidan, agar siz kompozitsion varaqning yashirin tuzilishiga qarasangiz, u birinchi navbatda gorizontal va vertikal o'qlar bo'ylab qurilganligini tushunishingiz mumkin. Statikdan ko'proq. Ikkinchidan: statik elementlardan foydalaniladi - doira va chiziqlar, doira chiziqlar bilan muvozanatlangan va tekislikdan uchib ketmaydi va an'anaviy geometrik vizual markaz diagonallar kesishmasida joylashgan va kompozitsiyani har tomondan ko'rish mumkin , disharmoniyaning aniqlanishiga olib kelmasdan.
Endi o'ngdagi rasmga qarang. Biz ustun rang ta'kidlangan bir nechta yarim doira va doiralarning dinamik muvozanatini ko'ramiz. Dinamik muvozanatga qanday erishiladi? Agar siz varaqning yashirin tuzilishiga qarasangiz, kompozitsiyani qurishning gorizontal va vertikal o'qlariga qo'shimcha ravishda diagonal o'qdan foydalanishni aniq ko'rishingiz mumkin. Uning mavjudligi va ishlatilishi qizil doira bilan namoyon bo'ladi, bu kompozitsiyada dominant nuqta, ko'z birinchi navbatda e'tibor beradigan joy. Biz kontseptsiyani kiritamiz - kompozitsiya markazi.

Kompozitsiya markazi. Dominant

Kompozitsiya markazi, dominant, uni qanday tushunish kerak: chap tomondagi kompozitsiyada kompozitsiyaning boshlanishi bo'lgan va boshqa barcha elementlar tobe bo'lgan ma'lum bir kompozitsion markaz yoki dominant mavjud. Ko'proq aytish mumkin: boshqa barcha elementlar dominantning ahamiyatini oshiradi va u bilan "birgalikda o'ynaydi".

Bizda asosiy xarakter bor - dominant va ikkilamchi elementlar. Kichik elementlarni ham ahamiyatiga ko'ra ajratish mumkin. Urg'u muhimroq, ikkinchi darajali elementlar esa kamroq ahamiyatga ega. Ularning ahamiyati faqat hikoyaning mazmuni, kompozitsiyaning syujeti bilan belgilanadi va kompozitsiyaning barcha elementlari muhim va bir-biriga bo'ysunishi, bir butunga "burilish" kerak.

Kompozitsiya markazi quyidagilarga bog'liq:

1. Uning o'lchami va boshqa elementlarning o'lchami.

2. Samolyotdagi pozitsiyalar.

3. Elementning boshqa elementlar shaklidan farq qiluvchi shakli.

4. Elementning boshqa elementlar teksturasidan farq qiluvchi teksturasi.

5. Ranglar. Ikkilamchi elementlarning rangiga qarama-qarshi (qarama-qarshi rang) qo'llash orqali (neytral muhitda yorqin rang va aksincha, yoki akromatiklar orasida xromatik rang yoki ikkinchi darajali elementlarning umumiy sovuq palitrasi bilan issiq rang yoki quyuq rang yorqinlar orasida ...

6. Ishlab chiqish. Asosiy element, dominant kichiklarga qaraganda ancha rivojlangan.

Kompozitsiyaning kompozitsion va geometrik markazlari

Davom etaylik... Bu dominant, ko'zga tashlanadigan faol element varaqning markazida joylashgan emas, lekin uning vazni va faolligini diagonal ravishda, bu dominantga qarama-qarshi joylashgan ko'plab ikkinchi darajali elementlar qo'llab-quvvatlaydi. Agar siz boshqa diagonal chizsangiz, uning ikkala tomonida kompozitsiyaning "og'irligi" shartli ravishda bir xil bo'ladi. Tarkibi vertikal va gorizontal ravishda, shuningdek, diagonal ravishda muvozanatlangan. Oldingi tarkibdan faolligi bilan farq qiluvchi elementlardan foydalaniladi - ular faolroq joylashadi va shakl jihatidan faolroqdir. Garchi ular an'anaviy to'r bo'yicha elementar tarzda joylashtirilgan va kompozitsiyaning tuzilishi oddiy bo'lsa-da, qo'shimcha ravishda kompozitsiya dinamik muvozanatga ega, chunki u tomoshabinni ma'lum bir traektoriya bo'ylab olib boradi.

Eslatma: o'ngdagi kompozitsiya qog'ozdagi bo'yoqlar yordamida yaratilmagan, lekin menga juda yoqdi va aslida katta va katta, u o'zgarmaydi Bu ham kompozitsiyadir. Davom etaylik...

Siz aytasizki, kompozitsiyaning geometrik markazi qayerda? Men javob beraman: kompozitsiyaning geometrik markazi qaerda bo'lishi kerak. Dastlab, u dominant joylashgan joyda joylashgandek tuyulishi mumkin. Lekin dominant ko'proq urg'u, kompozitsiyaning boshlanishi, ya'ni kompozitsion markazdir. Biroq, kompozitsiyaning yashirin tuzilishi ham mavjudligini unutmaymiz, uning geometrik markazi chapdagi kompozitsiyadagi kabi joylashgan. Tomoshabin birinchi qarashini unga qaratadi kompozitsiya markazi, dominant, lekin uni o'rganib chiqqandan so'ng va keyin butun kompozitsiyani ko'rib chiqqandan so'ng, ko'zingiz hali ham to'xtab qoldi. geometrik markaz, to'g'rimi? Buni o'zingiz tekshiring, his-tuyg'ularingizni kuzatib boring. U erda "xotirjamlik", eng qulay joyni topdi. Vaqti-vaqti bilan u dominantga e'tibor berib, kompozitsiyani yana tekshiradi, lekin keyin yana geometrik markazda tinchlanadi. Shuning uchun bunday muvozanat dinamik deb ataladi, u harakatni keltirib chiqaradi - vizual e'tibor kompozitsiya bo'ylab bir tekis taqsimlanmaydi, balki rassom yaratgan ma'lum bir yo'nalishga amal qiladi. Sizning ko'zingiz topadi kompozitsiya markazi harakat, lekin u erda tinchlana olmaydi. Va bu kompozitsiyaning muvaffaqiyatli qurilishi bilan, xususan, to'g'ri foydalanish geometrik markaz, u har qanday burilishdan uyg'un ko'rinadi. Va kompozitsion markaz - bu kompozitsiya tomoshabin bilan muloqot qilishni boshlaydi; bu tomoshabin e'tiborini boshqarish va uni to'g'ri yo'nalishga yo'naltirish imkonini beradigan kompozitsiyaning bo'limi.

Statik kompozitsiya va dinamik kompozitsiya

Endi biz e'tiborga olishimiz kerak bo'lgan quyidagi shartlarga keldik. Bu atamalar ma'no jihatidan statik muvozanat va dinamikdan farq qiladi, ya'ni: har qanday kompozitsiyani turli yo'llar bilan muvozanatlashingiz mumkin. Xullas... Bu nima statik kompozitsiya? Bu kompozitsiyaning holati bo'lib, unda elementlar bir-biri bilan muvozanatlashgan holda uning tarkibi haqida taassurot qoldiradi. barqaror harakatsizlik.

1. Qurilish uchun yashirin barg tuzilishidan foydalanishni vizual tarzda aniq kuzatish mumkin bo'lgan kompozitsiya. Statik kompozitsiyada qurilishning shartli tartibi mavjud.

2. Statik kompozitsiya uchun ob'ektlar shakli, vazni va tuzilishiga yaqinroq bo'lgan holda tanlanadi.

3. Tonal eritmada ma'lum bir yumshoqlik mavjud.

4. Rangli eritma nuances ustiga qurish - yaqin ranglar.

Dinamik kompozitsiya, shunga ko'ra, teskari tarzda qurilishi mumkin. Bu kompozitsiyaning holati bo'lib, unda bir-biri bilan muvozanatlashgan elementlar u haqida taassurot qoldiradi. harakat va ichki dinamika.

Takror aytaman: lekin kompozitsiya qanday bo'lishidan qat'i nazar, siz har doim kompozitsiyaning barcha tarkibiy qismlarining turli yo'nalishlarida - yuqoriga va pastga, o'ngga va chapga, diagonal bo'yicha barqaror vizual muvozanatga intishingiz kerak.

Va kompozitsiya har qanday pozitsiyadan, har qanday aylanishda uyg'un bo'lishi kerak - kompozitsiyangizni teskari yoki 90 darajaga aylantiring, umumiy massalar va rang / tonal dog'lar bilan, shuningdek, hech qanday noqulaylik sezmasdan ko'rish yoqimli bo'lishi kerak.

Kompozitsiya asoslari - mashqlar

Qo'shimcha mashqlarni gouache bilan bajarish mumkin, masalan, aplikatsiya, rangli qalamlar va yuragingiz ishlashni xohlaydigan boshqa materiallar. Siz eng oson yoki qiziqarli deb hisoblagan mashqdan eng qiyinigacha bajarishingiz mumkin.

1. Kvadrat tekislikda bir nechta oddiy shaklli elementlarni muvozanatlang. Xuddi shu printsipdan foydalanib, oddiy kompozitsiyani bajaring peyzaj motivi.

2. Oddiy stilize qilingan motivlardan tabiiy shakllar varaq formatiga kiritilgan yopiq kompozitsiyaning eskizini (rasm doirasidan tashqarida emas) qiling. Yopiq kompozitsiya-harakat faqat siz foydalanadigan bo'shliqda burilishlar, to'liq tushuntirish. Kompozitsiyalar aylana bo'ylab harakatga ega.

3. Printsipial bo'yicha tashkil qiling dinamik kompozitsiya(tekislikdagi raqamlarning assimetrik joylashuvi) bir nechta uchburchaklar va doiralar, rangni, raqamlarning engilligini va fonni o'zgartiradi.

4. Bo'lish tamoyilini qo'llash kompozitsion elementlar, to'rtburchaklar formatda turli xil konfiguratsiyalarning bir nechta shakllarini muvozanatlash. Ushbu tamoyildan foydalanib, ixtiyoriy mavzuda oddiy kompozitsiyani bajaring.

5. Tabiiy shakllarning oddiy stilize qilingan motivlaridan elementlarni ajratish printsipidan foydalanib, ochiq kompozitsiyaning eskizini tuzing. Ochiq kompozitsiya - bu yanada rivojlanishi mumkin bo'lgan kompozitsiya - kenglik va balandlikda.

6. Varaqning tekisligini sensatsiyaga asoslangan shartli tuzilishga bo'ling va unga asoslangan kompozitsiyani tuzing: eritma qora va oq.

Kompozitsiyaning ekspressiv vositalari

Dekorativ va.da kompozitsiyaning ifodali vositalariga amaliy san'at chiziq, nuqta, nuqta, rang, teksturani o'z ichiga oladi ... Bu vositalar bir vaqtning o'zida kompozitsiyaning elementlari hisoblanadi. Belgilangan vazifa va maqsadlardan kelib chiqib, ma'lum bir materialning imkoniyatlarini hisobga olgan holda, rassom kerakli ifoda vositalaridan foydalanadi.

Chiziq - har qanday shaklning konturlarining tabiatini eng aniq ifodalovchi asosiy shakllantiruvchi element. Chiziq bir vaqtning o'zida ifodalash va ifodalash vositasi bo'lib, qo'sh vazifani bajaradi.

Uch turdagi chiziqlar mavjud:

To'g'ri: vertikal, gorizontal, moyil
Egri chiziqlar: doiralar, yoylar
Egrilik radiusi o'zgaruvchan bo'lgan egri chiziqlar: parabola, giperbola va ularning segmentlari

Chiziqlarni assotsiativ idrok etishning ekspressivligi ularning konturining tabiatiga, ohang va rang tovushiga bog'liq.

Chiziqlar uzatadi:

Vertikal - yuqoriga intilish

Egiluvchan - beqarorlik, tushish

Buzilgan chiziqlar - o'zgaruvchan harakat

To'lqinli - bir xil silliq harakat, tebranish

Spiral - sekin aylanish harakati, markazga qarab tezlashadi

Dumaloq - yopiq harakat

Oval - shaklning markazlashtirilgan nuqtalarga yo'nalishi.

Qalin chiziqlar oldinga chiqadi, nozik chiziqlar esa tekislikka chuqurroq chekinadi. Kompozitsiyani chizishda ular uning plastik va rang xususiyatlarining namoyon bo'lishini rag'batlantiradigan ma'lum chiziqlar va dog'larning kombinatsiyalarini yaratadilar.

Nuqta - biri sifatida ifodalovchi vositalar ko‘plab dekorativ-amaliy san’at asarlarida keng qo‘llaniladi. Bu tasvirning teksturasini aniqlashga va shartli makonni etkazishga yordam beradi.

Binoni tasviriy bo'lmagan bezak motivlarini ritmik tashkil etishda qo'llaniladi. Muayyan kompozitsiyada tashkil etilgan turli xil konfiguratsiyalardagi dog'lar olinadi badiiy ekspressivlik va tomoshabinga hissiy ta'sir ko'rsatib, unda tegishli kayfiyatni uyg'otadi.

Rassomlar ko'pincha ularni o'z asarlarida vizual elementlar sifatida ishlatadilar. geometrik raqamlar: doira, kvadrat, uchburchak. Ularning kompozitsiyalari vaqt harakatini, inson hayotining ritmini ifodalashi mumkin.

Kompozitsion tuzilmalarga birlashgan holda tasviriy bo'lmagan elementlardan (mavhum konfiguratsiya joylari, geometrik figuralarning siluetlari) bezak motivlarini ritmik tarzda tashkil etish badiiy ifoda vositasiga aylanadi.

Ko'proq kompozitsiya vositalari

1. Bo'ysunish: birinchi soniyada odam kompozitsiyani ma'lum bir fonda siluet tasviri sifatida qabul qila boshlaydi: siluetning maydoni, kontur chizig'ining chizilganligi, ixchamlik darajasi, ohang, rang, sirt tuzilishi , va hokazo.

2. Simmetriya va assimetriya: Kompozitsiyada muvozanatga erishishning samarali vositasi simmetriya - tekislik, o'q yoki nuqtaga nisbatan shakl elementlarining muntazam joylashishi.

Asimmetriya - assimetrik kompozitsiyaning uyg'unligiga erishish qiyinroq, u kompozitsiyani qurishning turli naqshlarining kombinatsiyasidan foydalanishga asoslangan. Biroq, assimetriya tamoyillari asosida qurilgan kompozitsiyalar hech qanday tarzda kam emas estetik qiymati simmetrik. Uning fazoviy tuzilishi ustida ishlaganda rassom simmetriya va assimetriyani uyg‘unlashtirib, asosiy e’tiborni asosiy naqshga (simmetriya yoki assimetriya) qaratadi va kompozitsiyaning asosiy elementlarini ajratib ko‘rsatish uchun assimetriyadan foydalanadi.

3. Proporsiya - kompozitsiyaning alohida qismlarining bir-biri bilan va butun bilan, ma'lum bir qonunga bo'ysunadigan miqdoriy munosabati. Proportionlar bo'yicha tashkil etilgan kompozitsiya vizual ravishda tashkillashtirilmagan massaga qaraganda ancha oson va tezroq qabul qilinadi. Proportsiyalar modulli (arifmetik) ga bo'linadi, bunda qismlar va butun o'zaro bog'liqlik bitta takrorlash orqali hosil bo'ladi. berilgan o'lcham, va geometrik, ular munosabatlar tengligi asosida qurilgan va shakllar bo'linishlarining geometrik o'xshashligida namoyon bo'ladi.

4. Nuans va kontrast: nuansli munosabatlar - bu kichik, o'lcham, naqsh, tekstura, rang, varaq bo'shlig'ida joylashgan ob'ektlardagi zaif ifodalangan farqlar. Kompozitsiya vositasi sifatida nuans mutanosiblik, ritm, rang va ohang munosabatlari va plastiklikda o'zini namoyon qilishi mumkin.
Kontrast: bu kompozitsiya elementlarining keskin qarama-qarshiligidan iborat. Kontrast tasvirni sezilarli qiladi va uni boshqalardan ajratib turadi. Qarama-qarshiliklar mavjud: harakat yo'nalishi, o'lcham, an'anaviy massa, shakli, rangi, yorug'ligi, tuzilishi yoki tuzilishi. Yo'nalish qarama-qarshi bo'lsa, gorizontal vertikalga qarama-qarshi bo'ladi, chapdan o'ngga egilish o'ngdan chapga egilishdir. Hajmidan farqli o'laroq, yuqori pastdan farq qiladi, uzun-qisqa, keng-tor. Ommaviy kontrast bilan kompozitsiyaning vizual og'ir elementi engilga yaqin joylashgan. Aksincha, "qattiq", burchakli shakllar "yumshoq", yumaloq shakllarga qarama-qarshidir. Engil kontrast bilan sirtning yorug'lik joylari qorong'i bo'lganlar bilan farqlanadi.

6. Ritm - kompozitsiyaning bir belgili elementlarini takrorlash, ularni almashish, oshirish yoki kamaytirish orqali hosil qilingan ma'lum bir tartib. Kompozitsiyani yaratishning eng oddiy namunasi modulli ritm yoki metrik takrorlash deb ataladigan elementlar va ular orasidagi intervallarni takrorlashdir.

Metrik qator oddiy, bir shakl elementidan tashkil topgan, fazoda (a) muntazam oraliqlarda takrorlanadigan yoki murakkab bo'lishi mumkin.

Murakkab metrik qator bir xil elementlar guruhidan iborat (c) yoki shakli, o'lchami yoki rangi (b) bo'yicha qatorning asosiy elementlaridan farq qiluvchi alohida elementlarni o'z ichiga olishi mumkin.

Shakl bir kompozitsiyaga birlashtirilgan bir nechta metrik qatorlarning kombinatsiyasi bilan sezilarli darajada jonlanadi. Umuman olganda, metrik tartib statiklikni, nisbiy tinchlikni ifodalaydi.

Kompozitsiyaga dinamik ritm yaratish orqali ma'lum bir yo'nalish berilishi mumkin, u o'xshash elementlarning o'lchamlarini oshirish (kamaytirish) yoki qatorning bir xil elementlari orasidagi intervallarni tabiiy o'zgartirish orqali geometrik nisbatlar naqshlariga asoslanadi. - d). Bir vaqtning o'zida elementlarning o'lchamlarini va ular orasidagi intervallarni o'zgartirish orqali yanada faol ritm olinadi (e).
Ritm darajasi oshgani sayin, shaklning kompozitsion dinamikasi ritmik qatorning qalinlashuvi yo'nalishida kuchayadi.

Ritmik seriyani yaratish uchun siz rang intensivligining tabiiy o'zgarishidan foydalanishingiz mumkin. Metrik takrorlash sharoitida ritm illyuziyasi element rangining intensivligining asta-sekin kamayishi yoki ortishi natijasida hosil bo'ladi. Elementlarning o'lchamlari o'zgarganda, rang ritmni kuchaytirishi mumkin, agar uning intensivligi elementlarning o'lchamlari oshishi bilan bir vaqtda oshsa yoki elementlarning o'lchamlari oshishi bilan rang intensivligi pasaysa, ritmni vizual ravishda muvozanatlashi mumkin. Kompozitsiyadagi ritmning tashkiliy roli ritmik qatorni tashkil etuvchi elementlarning nisbiy hajmiga va ularning miqdoriga bog'liq (seriya yaratish uchun kamida to'rt-besh element bo'lishi kerak).

Issiq yorqin ranglar kompozitsiyaning faol elementlarini ta'kidlash uchun ishlatiladi. Sovuq ranglar ularni vizual ravishda olib tashlaydi. Rang inson ruhiyatiga faol ta'sir ko'rsatadi va turli xil his-tuyg'ular va tajribalarni uyg'otishi mumkin: mamnun qilish va xafa qilish, jonlantirish va tushkunlikka tushirish. Rang odamga uning xohishidan qat'i nazar ta'sir qiladi, chunki biz ko'rish orqali ma'lumotning 90% gacha olamiz. Eksperimental tadqiqotlar shuni ko'rsatadiki, eng kam ko'z charchoqlari spektrning o'rta qismida (sariq-yashil mintaqa) ranglarni kuzatishda sodir bo'ladi. Bu sohadagi ranglar yanada barqaror rang idrokini beradi va spektrning ekstremal qismlari (binafsha va qizil) ko'zlarning eng katta charchoqlari va asab tizimining tirnash xususiyati keltirib chiqaradi.

Inson psixikasiga ta'sir qilish darajasiga ko'ra, barcha ranglar faol va passiv bo'linadi. Faol ranglar (qizil, sariq, to'q sariq) ogohlantiruvchi ta'sirga ega va tananing hayotiy jarayonlarini tezlashtiradi. Passiv ranglar (ko'k, binafsha) teskari ta'sirga ega: ular tinchlantiradi, bo'shashishga olib keladi va ish faoliyatini kamaytiradi. Yashil rang ta'sirida maksimal ishlash kuzatiladi.

Insonning tabiiy ehtiyoji - bu ranglar uyg'unligi = kompozitsiyaning barcha ranglarini yagona kompozitsion tushunchaga bo'ysundirish. Ranglar uyg'unligining barcha xilma-xilligini konvergentsiyaga (tonallik, engillik yoki to'yinganlik identifikatori) va qarama-qarshilikka asoslangan kontrastli kombinatsiyalarga bo'lish mumkin.

O'xshashliklarga asoslanib, ranglar uyg'unligining ettita varianti mavjud:

1. turli yorug'lik va rang ohangida bir xil to'yinganlik;

2. turli xil to'yinganlik va rang bilan bir xil engillik;

3. bir xil Rang ohangi har xil to'yinganlik va yengillikda;

4. turli xil rang ohanglari bilan bir xil engillik va to'yinganlik;

5. turli to'yinganliklarda bir xil rang ohangi va yorug'lik;

6. turli yorug'likdagi bir xil rang ohangi va to'yinganligi;

7. bir xil rang ohangi, kompozitsiyaning barcha elementlarining engilligi va to'yinganligi.

O'zgaruvchan tonallik bilan uyg'unlikka ikkita asosiy va oraliq rangni (masalan, sariq, yashil va xantal) birlashtirish yoki kontrastli tonallik orqali erishish mumkin. Kontrastli kombinatsiyalar quyidagilardan iborat qo'shimcha ranglar(masalan, qizil bilan sovuq yashil, ko'k bilan to'q sariq, binafsha bilan sariq...) yoki rang g'ildiragida teng masofada joylashgan ranglarni o'z ichiga olgan triadalardan (masalan, sariq, binafsha, yashil-ko'k, qizil, yashil va ko'k). -binafsha). Rang uyg'unligi nafaqat xromatik ranglarning, balki boy xromatik va akromatik ranglarning (ko'k va kulrang, jigarrang va kulrang va boshqalar) kombinatsiyasi orqali hosil bo'ladi.

Yana mashqlar...

1. Chiziq va nuqta bilan tabiiy naqshni chizing

2. Grafik ifoda vositalari - chiziq, nuqta, nuqta yordamida tematik kompozitsiya yarating

3. Kosmosda erkin joylashtirilgan ob'ektlardan, ob'ektlar va fazoviy rejalarning istiqbolli qisqartmalariga murojaat qilmasdan, natyurmortning muvozanatli kompozitsiyasini yarating.

8. Kvadratga chizilgan aylana tekisligini (oq va qora eritma) ajratib oling va ajratilgan doiralardan ma'ruzachi kompozitsiyani yarating. Boshqa geometrik shakllar bilan ham xuddi shunday qilishingiz mumkin.

Rassom va kompozitsiya

Endi biz kompozitsiyani qanday yaratish haqida emas, balki uni yaratishga undaydigan kuchlar haqida gapiramiz. Bu kuchlar siz uni yaratishning texnik jihatlarini sinchkovlik bilan o'rganib, ko'p soat sarflaganingizdan ko'ra ancha kuchli va samaraliroq bo'ladi, lekin bu jarayonga hech bo'lmaganda qalbingizning bir tomchisini qo'yishga shoshilmang. Bu kuchli turtki, harakatlantiruvchi kuchdir. Siz qanday bilim va ko'nikmalarga ega bo'lishingizdan va rivojlanishning qaysi bosqichida bo'lishingizdan qat'i nazar, siz rassomsiz. Siz rassommisiz, ijodiy shaxs. Kompozitsiyani, har qanday kompozitsiyani yaratishdan oldin siz g'oyani o'z ichiga olasiz, o'ylaysiz, his-tuyg'ularni his qilasiz va uning yaratilishini o'z ichingizda kuzatasiz. Ba'zilarimiz bu haqda orzu qilamiz, ba'zilarimiz kundan-kunga ushbu sehrli jarayonning ta'siri ostida bo'lamiz, ba'zida bu bizga boshqalar kabi yashashimizga to'sqinlik qiladi. oddiy odamlar, chunki biz uni boshidanoq o'zimizda yaratamiz. Har qanday kompozitsiya, har qanday ijod rassomga hamroh bo'ladigan va unda, uning ongida o'sadigan hislar va kechinmalarning sublimatsiyasidir. Va keyin, bir kun, bir lahzada, bu erda, yaratilish, endi tug'ilishi mumkinligini tushunasiz va nihoyat nima qilish kerakligini tushunasiz. Va kompozitsiya tug'iladi. Endi sizning ijodiy jarayoningizni hech narsa to'xtata olmaydi. Ammo umuman olganda, kompozitsiya bu rassomning kayfiyati, fikrlari, u varaq yoki tuvalning jonsiz tekisligiga chayqalishi, ularni boshqalarga o'xshamasdan, o'zlarining noyob hayotini YASHASHga majburlashi haqidagi g'oyadir. Rassom qog‘ozdagi kompozitsiya qonuniyatlarini o‘rganishda unchalik kuchli bo‘lmasa ham, ijodning ijodiy kuchi bir necha barobar kuchliroq, qolgan hamma narsa foyda masalasidir. O'z fikrlaringiz va his-tuyg'ularingizni ifoda etishdan qo'rqmang. Jasur va sodda, sirli va g'azablangan, quvnoq va hayoliy.... hech kim sizning fikrlaringiz haqida yaxshiroq gapira olmaydi, faqat o'zingiz.

Chapdagi grafik o'sishni anglatadi. O'ngdagi grafik tushishni anglatadi. Xuddi shunday bo'ldi. Va shunga ko'ra, kompozitsiyada pastki chap burchakdan yuqori o'ngga chizilgan diagonal chiziq yuqori chap burchakdan pastki o'ngga chizilgan chiziqdan yaxshiroq qabul qilinadi.

Yopiq va ochiq kompozitsiya

Yopiq kompozitsiyada chiziqlarning asosiy yo'nalishlari markazga intiladi. Ushbu kompozitsiya barqaror va harakatsiz narsalarni etkazish uchun javob beradi.

Undagi elementlar tekislikdan tashqariga chiqishga moyil emas, balki kompozitsiyaning markazida qulflanganga o'xshaydi. Va kompozitsiyaning istalgan nuqtasidan qarash shu markazga intiladi. Bunga erishish uchun siz kompozitsiyaning markazidagi elementlarning ixcham joylashuvidan, ramkadan foydalanishingiz mumkin. Elementlarning joylashishi (rasmda - geometrik shakllar), ularning barchasi kompozitsiyaning markaziga ishora qiladi.

Chiziqlarning yo'nalishlari markazdan chiqadigan ochiq kompozitsiya bizga rasmni aqliy ravishda davom ettirish va uni tekislikdan tashqariga chiqarish imkoniyatini beradi. Ochiq joy va harakatni tashish uchun javob beradi.

Oltin nisbat qoidasi

Bir tekislikdagi elementlarning turli xil joylashishi uyg'un yoki uyg'un bo'lmagan tasvirni yaratishi mumkin. Uyg'unlik - bu tuyg'u va tushuncha to'g'ri joylashuv elementlar juda intuitivdir. Biroq, intuitiv bo'lmagan bir nechta qoidalar mavjud.

Chapdagi rasmda oddiy geometrik shakllarning joylashishi ancha uyg'un ko'rinadi. Nega?

Garmoniya- bu uyg'unlik. Barcha elementlar bir-birini to'ldiradigan yagona butunlik. Qandaydir birlashtirilgan mexanizm.

Bunday eng katta mexanizm atrofimizdagi dunyo bo'lib, unda barcha elementlar o'zaro bog'liqdir - hayvonlar havodan nafas oladi, kislorod iste'mol qiladi, karbonat angidridni chiqaradi, o'simliklar fotosintez uchun uglerod va quyosh energiyasidan foydalanadi, kislorodni qaytaradi. Ba'zi hayvonlar bu o'simliklar bilan oziqlanadi, boshqalari ular bilan oziqlanadigan o'simliklar sonini tartibga soladi, ular bilan oziqlanadi va shu bilan o'simliklarni saqlaydi, suv bug'lanib, yog'ingarchilik sifatida tushadi va daryolar, okeanlar va hokazolarni to'ldiradi ...

Tabiatning o'zidan ko'ra uyg'unroq narsa yo'q. Shuning uchun, uyg'unlik tushunchasi bizga undan keladi. Va tabiatda katta soni vizual tasvirlar ikkita qoidaga rioya qiladi: simmetriya Va oltin nisbat qoidasi.

O'ylaymanki, siz simmetriya nima ekanligini bilasiz. Oltin nisbat nima?

Oltin nisbat segmentni ikkita teng bo'lmagan qismga bo'lish orqali olish mumkin, shunda butun segmentning katta qismiga nisbati segmentning katta qismining kichik qismiga nisbati teng bo'ladi. Bu shunday ko'rinadi:

Ushbu segmentning qismlari taxminan butun segmentning 5/8 va 3/8 ga teng. Ya'ni, oltin nisbat qoidasiga ko'ra, tasvirdagi vizual markazlar quyidagicha joylashadi:

Uchdan uch hukmronlik qiladi

Ushbu chizma oltin nisbat qoidasiga amal qilmaydi, balki uyg'unlik hissi yaratadi.

Agar geometrik raqamlarimiz joylashgan tekislikni to'qqizga ajratsak teng qismlar, elementlarning ajratuvchi chiziqlarning kesishish nuqtalarida joylashganligini va gorizontal chiziq pastki bo'linish chizig'iga to'g'ri kelishini ko'ramiz. Bunday holda, uchdan uch qoida qo'llaniladi. Bu oltin nisbat qoidasining soddalashtirilgan versiyasidir.