Nutqingizda boshqa tillardan olingan so'zlarni to'g'ri ishlatish uchun siz ularning ma'nosini yaxshi tushunishingiz kerak.
Faoliyatning turli sohalarida, asosan, san'atda tez-tez qo'llaniladigan so'zlardan biri bu "kompozitsiya". Bu so'z nimani anglatadi va qanday hollarda qo'llaniladi?
So'z "tarkib" lotin tilidan olingan, bu erda "tarkib" qismlardan bir butunni tuzish, qo‘shish, bog‘lash ma’nolarini bildiradi. Faoliyat sohasiga qarab, bu so'zning ma'nosi ma'lum semantik o'zgarishlarga ega bo'lishi mumkin.
Shunday qilib, kimyogar-texnologlar plastik va mineral chiplar, talaş yoki boshqa tabiiy materiallardan iborat kompozitsion materiallarni yaxshi bilishadi. Ammo ko'pincha bu so'z san'at asarlari - rasm, musiqa, she'riyat tavsiflarida uchraydi.
Har qanday san'at sintez aktidir, natijada tomoshabinlar, o'quvchilar yoki tinglovchilarga hissiy ta'sir ko'rsatadigan asar paydo bo'ladi. San'at shaklining tashkiliy tamoyillariga taalluqli ijodkorlikning muhim tarkibiy qismi kompozitsiyadir.
Uning asosiy vazifasi - elementlarning kombinatsiyasiga yaxlitlik berish va alohida qismlarni muallifning umumiy niyati bilan bog'lash. San'atning har bir turi uchun kompozitsiya o'ziga xos ma'noga ega: rasmda - bu tuval yoki qog'ozda shakllar va rangli dog'larni taqsimlash, musiqada - musiqiy mavzular va bloklarning uyg'unligi va nisbiy joylashuvi, adabiyotda - bu tuzilma; matnning ritmi va boshqalar.
Adabiy kompozitsiya - adabiy asarning tuzilishi, uning qismlarini joylashtirish ketma-ketligi. U asarning umumiy g'oyasini eng yaxshi ifodalashga xizmat qiladi va shu maqsadda yozuvchi yoki shoirning adabiy bagajida mavjud bo'lgan badiiy tasvirning barcha shakllaridan foydalanishi mumkin. 
Adabiy kompozitsiyaning muhim qismlarini uning qahramonlarining dialoglari va monologlari, ularning portretlari va asarda qo'llaniladigan obrazlar tizimi, syujet chiziqlari va asar tuzilishi tashkil qiladi. Ko'pincha syujet spiral shaklida rivojlanadi yoki tsiklik tuzilishga ega; muallif tomonidan aytilgan tavsifiy parchalar, falsafiy chekinishlar va bir-biriga bog'langan hikoyalar katta badiiy ekspressivlik bilan ajralib turadi.
Asar bir yoki ikki qahramon tomonidan bog‘langan alohida hikoyalardan iborat bo‘lishi yoki bitta syujet chizig‘iga ega bo‘lishi va qahramon nomidan hikoya qilinishi, bir nechta syujetlarni (roman ichidagi roman) birlashtirishi yoki umuman syujet chizig‘iga ega bo‘lmasligi mumkin. Uning kompozitsiyasi asosiy g'oyani to'liq ifodalashga xizmat qilishi yoki syujetning hissiy ta'sirini kuchaytirishi, muallifning barcha niyatlarini o'zida mujassamlashtirishi muhimdir.
Keling, S. Yeseninning "Qayin" she'rining kompozitsiyasini ko'rib chiqaylik.
Oq qayin
Mening derazam ostida
Qor bilan qoplangan
Aynan kumush.
Birinchi bayt umumiy rasmni chizadi: muallifning derazadan nigohi qor bilan qoplangan qayin daraxtiga tushadi.
Yumshoq novdalarda
Qor chegarasi
Cho'tkalar gullab ketdi
Oq chekka.
Ikkinchi baytda qayinning ta’rifi yanada yaqqol namoyon bo‘ladi. 
Uni o'qib, biz oldimizda ayoz bilan qoplangan shoxlarni aniq ko'ramiz - bu rus qishining ajoyib, ajoyib rasmini.
Va qayin turibdi
Uyqusiz sukunatda,
Va qor parchalari yonmoqda
Oltin olovda.
Uchinchi bayt erta tong suratini tasvirlaydi: odamlar hali uyg'onmagan va qishning xira quyoshi bilan yoritilgan qayin daraxtini sukunat o'rab oladi. Qishki tabiatning sokin va sokin jozibasi hissi kuchayadi.
Tong esa dangasa
Atrofda yurish
Shoxlarni sepadi
Yangi kumush.
Sokin, shamolsiz qish tongi sezilmas darajada sokin quyoshli kunga aylanadi, ammo ertakdagi Uxlayotgan go'zal kabi qayin daraxti saqlanib qoladi. She'rning mahorat bilan tuzilgan kompozitsiyasi o'quvchilarga qishki rus ertakining maftunkor muhitini his qilishga qaratilgan.
Musiqa san'atida kompozitsiyaning ahamiyati juda katta. Murakkab musiqa asari bir nechta asosiy musiqiy mavzularga asoslanadi, ularning rivojlanishi va o'zgarishi kompozitorga bastakor xohlagan hissiy ta'sirga erishish imkonini beradi. Musiqaning afzalligi shundaki, u tinglovchining hissiy sohasiga bevosita ta'sir qiladi.
Misol tariqasida hammaga tanish bo'lgan musiqiy kompozitsiyani - Rossiya Federatsiyasi madhiyasini olaylik. Bu tinglovchini darhol tantanali kayfiyatga soladigan kuchli ochiladigan akkord bilan boshlanadi. Zal ustida suzayotgan ulug'vor ohang Rossiyaning ko'plab g'alabalari va yutuqlari xotirasini uyg'otadi va keksa avlodlar uchun bu bugungi Rossiya va SSSR o'rtasidagi bog'lovchi bo'g'indir. 
"Vatanga shon-sharaf" so'zlari timpani qo'ng'irog'i bilan mustahkamlanadi, xalq orasida shodlik portlashi kabi. Bundan tashqari, ohang yanada ohangdor bo'lib, rus xalq intonatsiyalarini o'z ichiga oladi - erkin va keng. Umuman olganda, kompozitsiya tinglovchilarda o‘z yurti, uning cheksiz kengliklari va mahobatli tarixi, qudrati va bukilmas qal’asi bilan faxrlanish tuyg‘ularini uyg‘otadi.
Har qanday adabiy ijod badiiy yaxlitlikdir. Bunday yaxlitlik faqat bitta asar (she’r, hikoya, roman...) emas, balki adabiy sikl, ya’ni umumiy qahramon, mushtarak g‘oyalar, muammolar va boshqalar bilan birlashgan she’riy yoki nasriy asarlar guruhi bo‘lishi mumkin. hatto umumiy harakat joyi (masalan, N. Gogolning "Dikanka yaqinidagi fermadagi oqshomlar", A. Pushkinning "Belkinning hikoyalari" hikoyalari tsikli; M. Lermontovning "Zamonamiz qahramoni" romani ham umumiy qahramon - Pechorin tomonidan birlashtirilgan individual qisqa hikoyalar tsikli). Har qanday badiiy yaxlitlik, mohiyatan, o'ziga xos maxsus tuzilishga ega bo'lgan yagona ijodiy organizmdir. Barcha mustaqil organlar bir-biri bilan chambarchas bog'liq bo'lgan inson tanasida bo'lgani kabi, adabiy asarda ham barcha elementlar mustaqil va o'zaro bog'liqdir. Ushbu elementlarning tizimi va ularning o'zaro bog'liqlik tamoyillari deyiladi TARKIBI:
TARKIBI (lotincha Kompositio, kompozitsiya, kompozitsiyadan) - badiiy asarning konstruksiyasi, tuzilishi: asar elementlari va tasvir texnikasining tanlanishi va ketma-ketligi, muallif niyatiga muvofiq badiiy yaxlitlik yaratish.
Adabiy asar kompozitsiyasining elementlariga kiradi epigraflar, bag'ishlanishlar, muqaddima, epiloglar, qismlar, boblar, aktlar, hodisalar, sahnalar, muqaddima va keyingi so'zlar (syujetdan tashqari tasvirlar muallifning tasavvuri bilan yaratilgan), dialoglar, monologlar, epizodlar, kiritilgan hikoyalar va epizodlar, xatlar. , qoʻshiqlari (masalan, Goncharovning "Oblomov" romanidagi Dream Oblomov, Pushkinning "Yevgeniy Onegin" romanidagi Tatyana va Oneginning Tatyanaga maktubi, Gorkiyning "Otda" dramasidagi "Quyosh chiqadi va botadi..." qoʻshigʻi. Quyi chuqurliklar"); barcha badiiy tavsiflar - portretlar, landshaftlar, interyerlar ham kompozitsion elementlardir.
asarning harakati voqealar oxiridan boshlanishi mumkin va keyingi epizodlar harakatning vaqt yo'nalishini tiklaydi va nima sodir bo'lishining sabablarini tushuntiradi; bunday kompozitsiyaga teskari deyiladi(bu usul N. Chernishevskiy tomonidan "Nima qilish kerak?" Romanida ishlatilgan);
muallif foydalanadi ramka kompozitsiyasi yoki uzuk, Bunda muallif, masalan, baytlarning takrori (oxirgisi birinchisini takrorlaydi), badiiy tavsiflar (asar manzara yoki interyer bilan boshlanadi va tugaydi), boshi va oxiri voqealari bir joyda sodir bo‘ladi, ularda bir xil belgilar ishtirok etadi va hokazo d.; Bu uslub she'riyatda ham (Pushkin, Tyutchev, A. Blok ko'pincha "Go'zal xonim haqida she'rlar"da murojaat qilgan) va nasrda ("Qorong'u xiyobonlar" I. Bunin; "Lochin qo'shig'i", "Qari"da uchraydi. Ayol Izergil” M. Gorkiy);
muallif foydalanadi retrospektsiya texnikasi, ya'ni harakatni o'tmishga qaytarish; hozirgi hikoyaning sabablari aniqlanganda (masalan, Turgenevning "Otalar va o'g'illar" romanidagi Pavel Petrovich Kirsanov haqidagi muallifning hikoyasi); Ko'pincha, retrospektsiyadan foydalanganda asarda qahramonning qo'shilgan hikoyasi paydo bo'ladi va bunday kompozitsiya "hikoya ichidagi hikoya" deb nomlanadi (Marmeladovning iqrorligi va Pulcheriya Aleksandrovnaning "Jinoyat va jazo" maktubi; 13-bob. "Usta va Margarita"da "Qahramonning ko'rinishi"; Tolstoyning "To'pdan keyin", Turgenevning "Asya", Chexovning "Bektoshi uzumni");
tez-tez kompozitsiyaning tashkilotchisi - badiiy obraz, Masalan, gogolning "O'lik jonlar" she'ridagi yo'l; muallifning hikoya qilish sxemasiga e'tibor bering: Chichikovning NN shahriga kelishi - Manilovkaga boradigan yo'l - Manilovning mulki - yo'l - Korobochkaga kelishi - yo'l - taverna, Nozdryov bilan uchrashish - yo'l - Nozdryovga kelish - yo'l - va boshqalar; birinchi jildning yo'lda tugashi muhim; Shunday qilib, tasvir asarning etakchi tuzilmani tashkil etuvchi elementiga aylanadi;
muallif asosiy harakatni ekspozitsiya bilan boshlashi mumkin; masalan, "Yevgeniy Onegin" romanining birinchi bobi nima bo'ladi? yoki u harakatni darhol, keskin, "tezlashmasdan" boshlashi mumkin. Dostoevskiy «Jinoyat va jazo» romanida yoki Bulgakov «Usta va Margarita»da qilganidek;
asarning kompozitsiyasi simmetriyaga asoslanishi mumkin so'zlar, tasvirlar, epizodlar (yoki sahnalar, boblar, hodisalar va boshqalar) va iroda aks ettirilsin masalan, A. Blokning "O'n ikki" she'rida; oyna kompozitsiyasi ko'pincha ramka bilan birlashtiriladi(bu kompozitsiya printsipi M. Tsvetaeva, V. Mayakovskiy va boshqalarning ko'plab she'rlariga xosdir; masalan, Mayakovskiyning "Ko'chadan ko'chaga" she'rini o'qing);
muallif tez-tez foydalanadi Hodisalarning kompozitsion "uzilishi" texnikasi: bob oxiridagi eng qiziqarli nuqtada hikoyani buzadi va yangi bob boshqa voqea haqidagi hikoya bilan boshlanadi; masalan, Dostoevskiy “Jinoyat va jazo”da, Bulgakov “Oq gvardiya” va “Usta va Margarita”da qo‘llagan. Ushbu uslub sarguzasht va detektiv asarlar yoki intriga roli juda katta bo'lgan asarlar mualliflari orasida juda mashhur.
Kompozitsiya adabiy asar shaklining bir jihati, lekin uning mazmuni shakl xususiyatlari orqali ifodalanadi. Asar kompozitsiyasi muallif g‘oyasini gavdalantirishning muhim usuli hisoblanadi. A. Blokning "Begona" she'rini o'zingiz uchun to'liq o'qing, aks holda bizning fikrimiz sizga tushunarsiz bo'ladi. Birinchi va ettinchi baytlarga e'tibor bering, ularning ovozini tinglang:
1-band
KECHGACHA RESTORANLARDA
Issiq havo yovvoyi va kar,
Va mast qichqiriqlarni boshqaradi
Bahor va chiriyotgan ruh.
7-band
Va har kuni kechqurun, belgilangan soatda
(Yoki men shunchaki tush ko'ryapmanmi?),
Ipaklarga tushgan qizning qiyofasi,
Deraza tuman ichida harakatlanadi.
Birinchi bayt keskin va disgarmoniyali eshitiladi - [r] ning ko'pligi tufayli, boshqa disgarmonik tovushlar kabi, keyingi misralarda oltinchigacha takrorlanadi. Boshqacha qilib bo‘lmaydi, chunki Blok bu yerda jirkanch filistin qo‘polligi, Shoirning ruhi azob chekayotgan “dahshatli dunyo” tasvirini chizadi. She’rning birinchi qismi shunday taqdim etiladi. Yettinchi bayt yangi dunyoga – “Orzular va uyg‘unlikka” o‘tishni, she’rning ikkinchi qismining boshlanishini bildiradi. Bu o'tish silliq, hamrohlik qiluvchi tovushlar yoqimli va yumshoq: [a:], [nn]. Shunday qilib, she'rni qurishda va ovozli yozish texnikasi yordamida Blok ikki dunyo - uyg'unlik va disgarmoniyaning qarama-qarshiligi haqidagi g'oyasini ifoda etdi.
Ishning tarkibi tematik bo'lishi mumkin, bunda asosiy narsa asarning markaziy obrazlari orasidagi munosabatlarni aniqlashdir. Ushbu turdagi kompozitsiya ko'proq lirikaga xosdir. Bunday kompozitsiyaning uch turi mavjud:
izchil, mantiqiy fikrlashni, bir fikrdan ikkinchisiga o'tishni va ish oxirida keyingi xulosani ifodalovchi ("Tsitseron", "Silentium", "Tabiat - sfenks, shuning uchun u to'g'riroq ..." Tyutchev tomonidan);
markaziy tasvirni rivojlantirish va o'zgartirish: markaziy obraz muallif tomonidan turli rakurslardan ko‘rib chiqiladi, uning diqqatga sazovor xususiyatlari va xususiyatlari ochib beriladi; bunday kompozitsiya hissiy zo'riqishning asta-sekin kuchayishini va ko'pincha ish oxirida sodir bo'ladigan tajribalarning avj nuqtasini nazarda tutadi ("Dengiz" Jukovskiy, "Men sizga salom bilan keldim ..." Fet);
2 ta rasmni solishtirish, badiiy muloqotga kirganlar (Blokning "Begona"); bunday kompozitsiya qurilgan antiteza yoki qarama-qarshilikni qabul qilishda.
Kompozitsiya (lotincha sotrope — bukmoq, qurmoq) — adabiy asardagi qismlar, epizodlar, personajlar, badiiy ifoda vositalarining tuzilishi, joylashishi va munosabati. Kompozitsiya asarning barcha elementlarini birlashtirib, ularni muallif g'oyasiga bo'ysundiradi. Kompozitsiyaning tarkibiy elementlari: personajlar, davom etayotgan voqealar, badiiy detallar, monologlar va dialoglar, portretlar, landshaftlar, interyerlar, lirik chekinishlar, kiritilgan epizodlar, badiiy bashorat va ramkalar. V.Xalizev kompozitsiyaning motivga, sukunat va tan olinishga aylangan takror va variatsiyalar kabi elementlarini belgilaydi. Turli xil kompozitsiyalar mavjud. Shunday qilib, lirik asarlarning tarkibi chiziqli bo'lishi mumkin (A.S. Pushkinning "Qish. Qishloqda nima qilishimiz kerak? Men uchrashaman ..." she'ri), amoebaik (ikki ovoz yoki mavzuning muntazam, simmetrik almashinuvi - rus xalq qo'shiqlari) ); ko'pincha antiteza texnikasiga asoslanishi mumkin (A.S. Pushkinning "Demon" she'ri); uzuk (boshlanish va tugashning tasodifi - S.A. Yeseninning "Azizim, yonma-yon o'tiraylik ..." she'ri); yashirin doiraviy (asar boshida ham, oxirida ham xuddi shunday mavzu berilgan - S.A.ning “Qor xotirasi ezilib, sanchiladi...” sheʼrida qor boʻroni, ham tabiat hodisasi, ham hayot girdobi. Yesenin). Nasriy asarlar kompozitsiya texnikasining xilma-xilligi bilan ajralib turadi. Chiziqli kompozitsiya (voqealarning ketma-ket rivoji va qahramonlar harakatlarining psixologik motivlarining bosqichma-bosqich ochilishi - I. A. Goncharovning "Oddiy hikoya" romani), aylana kompozitsiyasi (harakat boshlangan joyda tugaydi - A.S. Pushkinning "Kapitanning qizi" hikoyasi), teskari kompozitsiya (asar o'quvchiga asta-sekin tushuntirila boshlagan oxirgi voqea bilan ochiladi - N.G. Chernishevskiyning "Nima qilish kerak?" romani), oyna kompozitsiyasi ( tasvirlar va epizodlar nosimmetrikdir - A.S. Pushkinning "Yevgeniy Onegin" she'ridagi romani), assotsiativ kompozitsiya (muallif sukut qilish texnikasidan, retrospektsiya texnikasidan, "hikoya ichidagi hikoya" texnikasidan foydalanadi ("Bela" hikoyasi ” M.Yu.Lermontovning “Zamonamiz qahramoni”, I.S.Turgenevning “Asya” qissasi), nuqtali kompozitsiya (voqea va psixologik motivlarni tasvirlashda uzilishlar bilan ajralib turadi, hikoya birdaniga tugallanib, o‘quvchini qiziqtirib qo‘yadi. , keyingi bob boshqa epizod bilan boshlanadi - F.M.ning "Jinoyat va jazo" romani. Dostoevskiy).
Adabiy asarning kompozitsiyasi. Kompozitsiyaning asosiy jihatlari.
Tasviriy tizimning tarkibi.
Badiiy asar obrazlari-qahramonlari tizimi.
Syujet kompozitsiyasi va syujetdan tashqari elementlarning kompozitsiyasi
1. Adabiy asarning kompozitsiyasi. Kompozitsiyaning asosiy jihatlari.
Tarkibi(lotincha compositio — kompozitsiya, bogʻlanish) — qismlar yoki qismlarni bir butunga birlashtirish; adabiy-badiiy shaklning tuzilishi. Tarkibi- bu biron bir muhim ketma-ketlikda asar qismlari, elementlarining tarkibi va o'ziga xos joylashuvi.
Tarkibi qismlarning birikmasidir, lekin bu qismlarning o'zi emas; badiiy shaklning qaysi darajasi (qatlami) haqida gapirayotganiga qarab farqlanadi kompozitsiyaning aspektlari. Bu asarning personajlari va voqea (syujet) aloqalari va detallarning montaji (psixologik, portret, landshaft va boshqalar), ramziy tafsilotlarning takrorlanishi (motiv va leytmotivlarni shakllantirish) va oqimning o'zgarishi. Nutqning hikoya qilish, tavsiflash, dialog, mulohaza yuritish, shuningdek, nutq sub'ektlarini o'zgartirish, matnni qismlarga (jumladan, ramka va asosiy matn) bo'lish kabi shakllari, nutq uslubi dinamikasi va boshqalar.
Kompozitsiyaning aspektlari xilma-xildir. Shu bilan birga, asarga estetik ob'ekt sifatida yondashish uning badiiy shaklidagi kamida ikkita qatlamni va shunga mos ravishda tabiatan har xil bo'lgan komponentlarni birlashtirgan ikkita kompozitsiyani aniqlashga imkon beradi - matnli Va Mavzu (majoziy). Ba'zan birinchi holatda ular kompozitsiyaning tashqi qatlami (yoki "tashqi kompozitsiya"), ikkinchisida - ichki qismi haqida gapirishadi.
Ehtimol, hech narsa ob'ektiv va matn kompozitsiyasi o'rtasidagi farqni "boshlang'ich" va "oxiri" tushunchalarini qo'llash kabi aniq ko'rsatmaydi, aks holda "ramka" (ramka, ramka komponentlari). Ramka komponentlari sarlavha, subtitr, Ba'zan - epigraf, bag‘ishlanish, so‘zboshi, Har doim - Birinchi qator, birinchi va oxirgi paragraflar.
Zamonaviy adabiy tanqidda, shekilli, tilshunoslikdan kelgan atama ildiz otgan: kuchli matn pozitsiyasi"(bu, xususan, sarlavhalar, birinchi qator, birinchi xatboshi, oxiri uchun amal qiladi).
Tadqiqotchilar matnning ramka komponentlariga, xususan, uning tizimli ravishda ta'kidlangan, ma'lum bir kutish ufqini yaratadigan mutlaq boshlanishiga ko'proq e'tibor berishmoqda. Masalan: A.S. Pushkin. Kapitanning qizi. Keyingi epigraf: " Yoshligidan nomusga g'amxo'rlik qiling" Yoki: N.V. Gogol. Tekshiruvchi. Besh qismda komediya. Epigraf: " Agar yuzingiz qiyshiq bo'lsa, ko'zguni ayblashdan foyda yo'q. Ommabop maqol" Dan so'ng " Belgilar"(an'anaviy drama komponenti yon matn), « Qahramonlar va kostyumlar. Janob aktyorlar uchun eslatmalar"(muallifning kontseptsiyasini tushunish uchun ushbu metamatnning roli juda muhimdir).
Epik va dramatik asarlar bilan solishtirganda, lirik she'riyat matnga "kirish" dizaynida ancha sodda: ko'pincha sarlavha yo'q va matn nomi uni beradi. Birinchi qator, bu bir vaqtning o'zida she'rning ritmini kiritadi (shuning uchun uni mundarijada qisqartirib bo'lmaydi).
Matn qismlari o'ziga xos ramka komponentlariga ega bo'lib, ular ham nisbiy birliklarni tashkil qiladi. Epik asarlar jildlarga, kitoblarga, qismlarga, boblarga, kichik boblarga va hokazolarga bo'linadi. Ularning ismlari o'zlarining ekspressiv matnini (asar ramkasining tarkibiy qismi) tashkil qiladi.
Dramaturgiyada odatda harakat (harakat), sahna (rasm) va hodisalarga (zamonaviy pyesalarda hodisalarga boʻlinish kam uchraydi) boʻlinadi. Butun matn aniq xarakterli (asosiy) va mualliflik (yon) matnga bo'lingan bo'lib, unda sarlavha komponentiga qo'shimcha ravishda turli xil sahna yo'nalishlari mavjud: harakat boshida joyning tavsifi, harakat vaqti va boshqalar. va sahnalar, ma'ruzachilarni belgilash, sahna yo'nalishlari va boshqalar.
Matnning matn qismlari (va umuman she'riy nutqda) misralar, baytlardir. Yu.N. tomonidan ilgari surilgan “narsalar turkumining birligi va yaqinligi” haqidagi tezis. Tynyanov o'zining "She'riy til muammolari" (1924) kitobida bizga matnning katta birliklari, qismlari bilan o'xshashlik orqali bir baytni (odatda alohida satr sifatida yozilgan) ko'rib chiqishga imkon beradi. Hatto aytish mumkinki, misradagi ramka komponentlarining vazifasi ko'pincha qofiya bilan boyitilgan va ko'chirilganda misraning chegarasi sifatida sezilib turadigan anakruz va bo'lak orqali amalga oshiriladi.
Adabiyotning barcha turlarida individual asarlar shakllanishi mumkin sikllar. Tsikl (she'r kitobi) ichidagi matnlar ketma-ketligi, odatda, argumentlar xarakterlarning joylashishi, syujetlarning o'xshash tuzilishi, tasvirlarning xarakterli assotsiatsiyasi (lirik she'rlarning erkin kompozitsiyasida) va boshqa fazoviy talqinlarni keltirib chiqaradi. va asarning obyektiv olamlarining vaqtinchalik aloqalari.
Demak bor matn komponentlari Va ob'ektiv dunyoning tarkibiy qismlari ishlaydi. Asarning umumiy tarkibini muvaffaqiyatli tahlil qilish uchun ularning o'zaro ta'sirini kuzatish kerak, ko'pincha juda qizg'in. Matn kompozitsiyasi har doim o'quvchining asarning chuqur, mazmunli tuzilishi haqidagi idrokida "qoplanadi" va u bilan o'zaro ta'sir qiladi; Aynan shu o'zaro ta'sir tufayli ma'lum usullar muallifning matnda mavjudligining belgisi sifatida o'qiladi.
Mavzu kompozitsiyasini hisobga olgan holda shuni ta'kidlash kerakki, uning birinchi vazifasi butunning elementlarini "ushlab turish", uni alohida qismlardan yasash; O‘ylangan va mazmunli kompozitsiyasiz to‘laqonli badiiy asar yaratish mumkin emas. Kompozitsiyaning ikkinchi vazifasi - asar obrazlarini tartibga solish va o'zaro bog'lash orqali qandaydir badiiy ma'noni ifodalashdir.
Mavzu tarkibini tahlil qilishni boshlashdan oldin, siz eng muhimi bilan tanishishingiz kerak kompozitsion texnikalar. Ulardan asosiylarini ajratib ko'rsatish mumkin: takrorlash, mustahkamlash, qarama-qarshilik va montaj(Esin A.B. Adabiy asarni tahlil qilish tamoyillari va usullari – M., 1999, 128 – 131-betlar).
Takrorlang- eng oddiy va ayni paytda eng samarali kompozitsiya usullaridan biri. Bu sizga ishni oson va tabiiy ravishda "yaxlitlash" va unga kompozitsion uyg'unlik berish imkonini beradi. Ishning boshlanishi va oxiri o'rtasida "qo'ng'iroq" o'rnatilganda, qo'ng'iroq kompozitsiyasi deb ataladigan narsa ayniqsa ta'sirli ko'rinadi.
Tez-tez takrorlanadigan tafsilot yoki tasvir asarning leytmotiviga (etakchi motiv) aylanadi. Misol uchun, olcha bog'i motivi A.P.Chexovning butun pyesasi bo'ylab Uy timsoli, hayotning go'zalligi va barqarorligi, uning yorqin boshlanishi sifatida o'tadi. Pyesada A.N. Ostrovskiyning leytmotivi momaqaldiroq tasviriga aylanadi. She’rlarda takrorning bir turi nakarat (alohida misralarni takrorlash) hisoblanadi.
Takrorlashga yaqin texnika daromad. Ushbu uslub badiiy effekt yaratish uchun oddiy takrorlash etarli bo'lmagan hollarda, bir hil tasvirlar yoki tafsilotlarni tanlash orqali taassurotni kuchaytirish zarur bo'lganda qo'llaniladi. Shunday qilib, kuchaytirish printsipiga ko'ra, N.V.ning "O'lik ruhlar" dagi Sobakevich uyining ichki bezaklarining tavsifi qurilgan. Gogol: har bir yangi tafsilot avvalgisini mustahkamlaydi: "hamma narsa qattiq, eng yuqori darajada qo'pol edi va uy egasiga qandaydir g'alati o'xshashlik bor edi; yashash xonasining burchagida eng bema'ni to'rt oyoq ustida qozon qorni yong'oq byurosi, mukammal ayiq turardi. Stol, kreslolar, stullar - hamma narsa eng og'ir va eng notinch sifatda edi - bir so'z bilan aytganda, har bir narsa, har bir stul: "Men ham, Sobakevich!" yoki "va men Sobakevichga juda o'xshashman!"
A.P. hikoyasidagi badiiy obrazlarni tanlash ham xuddi shu kuchayish tamoyili asosida ishlaydi. Chexovning "Ishdagi odam" asarida bosh qahramon - Belikovni tasvirlash uchun ishlatilgan: "U har doim, hatto juda yaxshi ob-havoda ham, galoshlarda va soyabonda va albatta paxta momig'i bilan issiq paltoda yurganligi bilan ajralib turardi. . Va uning kulrang zamshdan yasalgan sumkasida soyabon bor edi va qalamni o'tkirlash uchun qalam pichog'ini chiqarganda, uning pichog'i ham qutida edi; va uning yuzi, shekilli, ko'tarilgan yoqasiga yashirib qo'ygani uchun ham bir holatda edi.
Takrorlash va mustahkamlashning aksi qarama-qarshilik– antitezaga asoslangan kompozitsiya texnikasi. Masalan, M.Yu. Lermontovning "Shoirning o'limi": "Va siz shoirning solih qonini butun qora qoningiz bilan yuvolmaysiz."
So'zning keng ma'nosida qarama-qarshilik - bu tasvirlarning har qanday qarama-qarshiligi, masalan, Onegin va Lenskiy, Bazarov va Pavel Petrovich Kirsanov, M.Yu she'ridagi bo'ron va tinchlik tasvirlari. Lermontov "Yelkan" va boshqalar.
Kontaminatsiya, takrorlash va kontrast usullarining kombinatsiyasi maxsus kompozitsion effekt beradi: "oyna tarkibi" deb ataladi. Qoidaga ko'ra, oyna kompozitsiyasi bilan dastlabki va yakuniy tasvirlar aksincha takrorlanadi. Oyna kompozitsiyasining klassik namunasi A.S.ning romanidir. Pushkinning “Yevgeniy Onegin” asari, ilgari tasvirlangan vaziyatni faqat pozitsiyasini o'zgartirish bilan takrorlaganga o'xshaydi: dastlab Tatyana Oneginni sevib qoladi, unga xat yozadi va uning sovuq tanbehlarini tinglaydi. aksincha: sevib qolgan Onegin xat yozadi va Tatyananing javobini tinglaydi.
Texnikaning mohiyati o'rnatish, asarda yonma-yon joylashgan obrazlar ma’lum bir yangi, uchinchi ma’noni yuzaga keltirishida, aynan ularning yaqinligidan ko’rinadi. Shunday qilib, masalan, A.P.ning hikoyasida. Chexovning Vera Iosifovna Turkinaning "san'at saloni" haqidagi "Ionych" tasviri oshxonadan pichoqlarning shovqini va qovurilgan piyoz hidi eshitilishini eslatib turadi. Bu ikki tafsilot birgalikda o'sha qo'pollik muhitini yaratadi, A.P. uni hikoyada takrorlashga harakat qildi. Chexov.
Barcha kompozitsion texnikalar asar kompozitsiyasida bir-biridan bir oz farq qiladigan ikkita funktsiyani bajarishi mumkin: ular matnning alohida kichik qismini (mikro darajada) yoki butun matnni (makros darajada) tashkil qilishi mumkin. oxirgi holat kompozitsiya printsipi.
Masalan, she’riy matn mikrostrukturasining eng keng tarqalgan usuli she’riy satrlar oxirida tovushli takrorlash – qofiyadir.
N.V asarlaridan yuqoridagi misollarda. Gogol va A.P. Chexovning kuchaytirish texnikasi matnlarning alohida qismlarini tartibga soladi va A.S. Pushkinning "Payg'ambari" butun badiiy butunlikni tashkil etishning umumiy tamoyiliga aylanadi.
Xuddi shu tarzda montaj butun ishni tashkil etishning kompozitsion tamoyiliga aylanishi mumkin (buni A.S.Pushkinning “Boris Godunov” tragediyasida, M.A.Bulgakovning “Usta va Margarita” romanida kuzatish mumkin).
Shunday qilib, takrorlash, kontrast, kuchaytirish va montajni kompozitsion texnikaning o'zi va kompozitsiya printsipi sifatida ajratib ko'rsatish kerak.
An'anaviy ravishda ikkita turdagi kompozitsiyani ajratish mumkin: oddiy va murakkab. Birinchi holda, kompozitsiyaning roli, ayniqsa, muhim, asosiy sahnalarni, mavzu tafsilotlarini yoki badiiy tasvirlarni ajratib ko'rsatmasdan, asarning mazmunli elementlarini bir butunga birlashtirishga qisqartiriladi. Syujet sohasida bu voqealarning to'g'ridan-to'g'ri xronologik ketma-ketligi, bitta va an'anaviy kompozitsion sxemadan foydalanish: ekspozitsiya, syujet, harakatning rivojlanishi, avj nuqtasi, denouement. Biroq, bu tur amalda uchramaydi, faqat kompozitsion "formula" bo'lib, uni mualliflar boy tarkib bilan to'ldiradi, murakkab kompozitsiyaga o'tadi.Ring murakkab turga tegishli. Ushbu turdagi kompozitsiyaning maqsadi - elementlar, asar qismlari, tayanch detallar, belgilar, tasvirlar va ifoda vositalarining g'ayrioddiy tartibi va kombinatsiyasidan foydalangan holda maxsus badiiy ma'noni o'zida mujassam etishdir. Bunda kompozitsiya tushunchasi struktura tushunchasiga yaqinlashadi, u asarning stilistik dominantiga aylanadi va uning badiiy o‘ziga xosligini belgilaydi. Ring kompozitsiyasi ramkalash printsipiga asoslanadi, ish oxirida uning boshlanishining har qanday elementlarini takrorlash. Qator, bayt yoki butun asar oxiridagi takrorlanish turiga qarab tovush, leksik, sintaktik va semantik halqa aniqlanadi. Tovush halqasi she’riy satr yoki bayt oxirida alohida tovushlarning takrorlanishi bilan tavsiflanadi va tovush yozish texnikasining bir turi hisoblanadi. “Qo‘shiq aytma, go‘zal, oldimda...” (A.S.Pushkin) Leksik halqa she’riy satr yoki baytning oxirida. "Men senga Xurosondan bir ro'mol beraman / Va senga Sheroz gilamini beraman." (S.A. Yesenin) Sintaktik halqa — she’riy bayt oxiridagi iboraning yoki butunning takrorlanishi. “Sen mening Shaganimsan, Shagane! / Chunki men shimoldanman, yoki biror narsa, / Men sizga dala haqida aytib berishga tayyorman, / Oy ostidagi to'lqinli javdar haqida. / Sen mening Shaganimsan, Shagane”. (S.A. Yesenin) Semantik halqa ko'pincha asarlar va nasrda uchraydi, bu asosiy badiiy tasvirni, sahnani ta'kidlashga yordam beradi, muallifni "yopib qo'yadi" va hayotning yopiq doirasi taassurotini kuchaytiradi. Masalan, I.A.ning hikoyasida. Buninning "San-Frantsiskodan kelgan janoblari" finalda yana mashhur "Atlantis" ni tasvirlaydi? yurak xurujidan vafot etgan qahramonning jasadini Amerikaga qaytarayotgan kema. Halqali kompozitsiya voqeaga qismlar mutanosibligida to‘liqlik va uyg‘unlik beribgina qolmay, balki muallif niyatiga mos ravishda asarda yaratilgan rasm chegaralarini kengaytirgandek ko‘rinadi. Ringni oyna bilan aralashtirib yubormang, bu ham takrorlash texnikasiga asoslangan. Lekin undagi asosiy narsa ramka tamoyili emas, balki "aks ettirish" tamoyili, ya'ni. ishning boshi va oxiri qarama-qarshi. Misol uchun, ko'zgu kompozitsiyasining elementlari M. Gorkiyning "Chuqurlikda" pyesasida uchraydi (Luqoning solih ayol haqidagi masali va aktyorning o'z joniga qasd qilish sahnasi).
Tegishli maqola
Kompozitsiya (lotincha compositio — kompozitsiya, bogʻlovchi, qoʻshish) — turli qismlarni bir butunga birlashtirish. Bizning hayotimizda bu atama juda tez-tez uchraydi, shuning uchun faoliyatning turli sohalarida ma'no biroz farq qiladi.
Ko'rsatmalar
Mulohaza yuritish.Mulohaza yuritish odatda bir xil algoritmga asoslanadi. Birinchidan, muallif tezisni ilgari suradi. Keyin buni isbotlaydi, yoqlab, qarshi yoki har ikkisiga fikr bildiradi va oxirida xulosa chiqaradi. Fikrlash fikrning majburiy mantiqiy rivojlanishini talab qiladi, har doim tezisdan argumentga va xulosaga o'tadi. Aks holda, mantiq ishlamaydi. Bu tur nutqlar ko'pincha badiiy va publitsistik uslublarda qo'llaniladi nutqlar.
Mavzu bo'yicha video
Masal qadim zamonlardan beri odamlarning e'tiborini tortadi. Hikmatli kichik hikoyalar avloddan-avlodga o'tib kelgan. Taqdimotning ravshanligini saqlab qolgan holda, masallar odamlarni hayotning asl ma'nosi haqida o'ylashga taklif qildi.
Ko'rsatmalar
Masal o'zining asosiy xususiyatlariga juda o'xshaydi. "" va "fable" atamalari janr farqiga qarab emas, balki bu so'zlarning stilistik ahamiyatiga qarab ishlatilgan. Masal ko'pincha juda oddiy va oddiy ma'noga ega bo'lgan ertakdan ko'ra yuqoriroq "darajali".
Masallar xuddi ertaklar kabi allegorik xarakterga ega edi. Ular axloqiy va diniy yo'nalishni ta'kidladilar. Shu bilan birga, odamlarning tabiati va xarakteriga umumlashtirilgan va sxematik xususiyatlar berilgan. Masallar bu adabiy asarlar bo'lib, ular uchun "fable" nomi shunchaki mos kelmaydi. Bundan tashqari, ertaklar to'liq syujetga ega edi, bu masalda ko'pincha etishmayotgan edi.
Rus tilida "masal" atamasi eng ko'p Injil hikoyalariga murojaat qilish uchun ishlatiladi. 10-asrda Miloddan avvalgi Miloddan avvalgi Bibliyaga ko'ra, Isroilning Yahudo shohligining shohi Sulaymon Eski Ahdga kiritilgan masallarni tug'dirgan. Ularning zamirida axloqiy va diniy mohiyatga ega bo'lgan so'zlar bor. Keyinchalik mohiyatni aniqroq anglash uchun masallar chuqur ma’no va axloqiy so‘zlar bilan hikoyalar shaklida paydo bo‘ldi. Bunday asarlarga Xushxabarga kiritilgan masallar, shuningdek, bir necha asrlar davomida yozilgan ushbu janrdagi ko'plab boshqa asarlar kiradi.
Masal - qiziqarli ibratli hikoya. Uning o'quvchi e'tiborini tortadigan va uni juda aniq tavsiflaydigan bir xususiyati bor. Undagi haqiqat hech qachon "yuzada yotmaydi". U kerakli burchak ostida ochiladi, chunki... Odamlar har xil va rivojlanishning turli bosqichlarida. Masalning ma’nosini nafaqat aql, balki hislar, butun borliq tushunadi.
19-20-asrlar oxirida. Masal bir necha bor o'sha davr yozuvchilarining asarlarini bezatgan. Uning uslubiy xususiyatlari nafaqat badiiy adabiyotning tasviriyligini, asarlar qahramonlari xarakterini va syujet dinamikasini rang-baranglashtirishga, balki o'quvchi e'tiborini asarlarning axloqiy va axloqiy mazmuniga jalb qilishga imkon berdi. L. Tolstoy masalga bir necha bor murojaat qilgan. Uning yordami bilan Kafka, Marsel, Sartr, Kamyu o'zlarining falsafiy va axloqiy e'tiqodlarini ifoda etdilar. Masal janri hamon o'quvchilarda ham, zamonaviy yozuvchilarda ham shubhasiz qiziqish uyg'otmoqda.
Mavzu bo'yicha video
Tegishli maqola
predlog Masalan: “baland tog‘”, “aylana bo‘ylab yurish”, “baland”, “osmonda aylanib yurish”.So'z birikmasida bir so'z asosiy so'z, ikkinchisi esa bog'liqdir. So‘z birikmasidagi bog‘lanish har doim tobe bo‘ladi. So'zlar ma'no va sintaktik jihatdan bog'langan. Gapning har qanday mustaqil qismi bosh yoki tobe so‘z bo‘lishi mumkin.
Rus tilida nutqning mustaqil qismlari otlar, sifatlar, olmoshlar, sonlar, fe'llar, gerundlar va qo'shimchalardir. Gapning qolgan qismlari - bosh gaplar, bog‘lovchilar, zarrachalar ko‘makchidir.
Asosiy so'zdan siz qaramga savol berishingiz mumkin: "qanday uchish kerak? - yuqori"; "Qaysi tog'? - yuqori"; "Qaerda aylana? - osmonda".
Agar siz iboradagi asosiy so'zning shaklini o'zgartirsangiz, masalan, holat, jins yoki otlar soni, bu qaram so'zga ta'sir qilishi mumkin.
So‘z birikmalarida uch xil sintaktik bog‘lanish
So‘z birikmalarida jami uch xil sintaktik bog‘lanish mavjud: kelishik, nazorat va qo‘shni.
Tobe so'z asosiy so'z bilan birga jins, holat va sonda o'zgarganda, biz kelishuv haqida gapiramiz. Bog'lanish "muvofiqlashtirish" deb ataladi, chunki undagi nutq qismlari to'liq mos keladi. Bu otning sifatdosh, tartib son, kesim va ba'zilari bilan birikmalari uchun xosdir: "katta uy", "birinchi kun", "kuluvchi odam", "qanday asr" va hokazo. Shu bilan birga, u ot hisoblanadi.
Agar tobe so`z yuqoridagi mezonlarga ko`ra bosh so`z bilan mos kelmasa, u holda gap nazorat yoki qo`shnilik haqida ketmoqda.
Tobe so`zning holi bosh so`z bilan aniqlansa, u nazorat bo`ladi. Biroq, asosiy so'zning shakli o'zgartirilsa, tobe so'z o'zgarmaydi. Ushbu turdagi bog'lanish ko'pincha fe'l va ot birikmalarida uchraydi, bu erda asosiy so'z fe'ldir: "to'xtash", "uydan chiqish", "oyog'ini sindirish".
So'zlar faqat ma'no orqali bog'langan bo'lsa va asosiy so'z tobe so'zning shakliga hech qanday ta'sir ko'rsatmasa, biz qo'shnilik haqida gapiramiz. Ana shunday qo‘shimcha va fe’l ko‘pincha ergash gaplar bilan birikadi, tobe so‘zlar esa ergash gaplardir. Masalan: "jimgina gapir", "dahshatli ahmoq".
Gaplardagi sintaktik bog‘lanishlar
Odatda, sintaktik munosabatlar haqida gap ketganda, siz iboralar bilan shug'ullanasiz. Lekin ba'zan dagi sintaktik munosabatni aniqlash kerak bo'ladi. Keyin kompozitsiyani ("muvofiqlashtiruvchi aloqa" deb ham ataladi) yoki bo'ysunuvchi ("bo'ysunuvchi aloqa") o'rtasida tanlov qilishingiz kerak bo'ladi.
Muvofiqlashtiruvchi bog`lanishda gaplar bir-biridan mustaqil bo`ladi. Agar siz ularning orasiga nuqta qo'ysangiz, unda umumiy ma'no o'zgarmaydi. Bunday jumlalar odatda "va", "a", "lekin" bog'lovchilari bilan ajratiladi.
Bo'ysunuvchi bog'lanishda jumlani ikkita mustaqilga bo'lish mumkin emas, chunki matnning ma'nosi buziladi. Tobe ergash gapdan oldin “what”, “nima”, “qachon”, “qanday”, “qaerda”, “nima uchun”, “nima”, “qanday”, “kim”, “which”, “which” bog‘lovchilari keladi. ” va boshqalar: "U zalga kirganda, u allaqachon boshlangan edi." Ammo ba'zida ittifoq bo'lmaydi: "Ular unga rostmi yoki yolg'onmi, bilmas edi".
Bosh gap murakkab gapning boshida ham, oxirida ham kelishi mumkin.