Birinchi rus dizayneri va fotografiya ustasining hayotidan
sayt "Zamonamizning 50 ta eng muhim fotosuratchisi" katta loyihasini boshlamoqda. Biz sizga taqdim etgan fotosuratchilar haqida aytib beramiz katta ta'sir fotografiya san'atining rivojlanishi haqida. O'z asarlari bilan "zamonaviy fotografiya" tushunchasini shakllantirgan mualliflar haqida. Ismlari va asarlarini bilish shunchaki zarur bo'lgan o'z ishining buyuk ustalari haqida.
Bu g'alati, lekin ko'pchilik tijorat fotograflari o'z kasblarining ildizlari haqida o'ylamaydilar, o'z ishlarini faqat hamkasblariga yoki bir nechta tasodifiy tanish ismlarga qaratadilar. Lekin shu ma’noda bizning kasbimiz, aytaylik, rassomlik kasbidan deyarli farq qilmaydi. Cho'tkasi rassomidan kimnidir taniydimi, deb so'rang mashhur rassomlar- ehtimol, javoban siz rasm haqida qisqacha ma'ruza tinglaysiz, unda suhbatdosh o'zining sevimli mashg'uloti haqida gapiradi. badiiy uslublar, maktablar, katta ehtimol bilan sanalar, nomlar va ishlarga havolalar bilan hikoyaga hamroh bo'ladi. Ha, ko'pchilik rassomlar maxsus ma'lumotga ega (hech bo'lmaganda san'at maktabi darajasida), ular bularning barchasini o'rganadilar. Lekin ichida ko'proq darajada Bu, albatta, o'z-o'zini tarbiyalashdir. Rassomlar global kontekstni bilishlari kerak, chunki asoslarini bilmasdan turib, buyuk ustalar ijodidan ajralgan holda asarlar yaratish mumkin emas. Xo'sh, nega fotosuratchilar boshqacha fikrda?
Bizning ro'yxatdagi birinchi professional - buyuk rus rassomi va fotosuratchisi Aleksandr Rodchenko.
Agar siz Aleksandr Rodchenko faoliyatini faqat #teglarda tasvirlashga harakat qilsangiz ham, siz bir necha sahifali matnga ega bo'lasiz. Rus avangardining eng muhim ishtirokchisi, rassom, haykaltarosh, grafik rassom, fotograf ... Va yana ko'p narsalar.
Rodchenko Sankt-Peterburgda tug'ilgan, nomidagi Qozon rassomlik maktabida o'qigan. Feshina, men uchrashgan joyda kelajak xotini - iste'dodli rassom Varvara Stepanova. Keyinchalik u bir qator muhim lavozimlarda, jumladan, institut raisi lavozimida ham ishlagan badiiy madaniyat(Ushbu lavozimda u boshqa buyuk rassom - Vasiliy Kandinskiyni almashtirdi)
“Saroylar, ibodatxonalar, qabristonlar va muzeylar uchun emas, balki hayot uchun ishlang”
Bu uning shiori bo'lib, o'sha davr avangard rassomlarining his-tuyg'ularini to'liq aks ettirdi. "Bezatish" ni rad etib, san'atning estetik mezonlariga qarshi chiqib, ular o'z asarlarini - rasmlardan tortib me'moriy shakllargacha - har biri muhim, konstruktiv funktsiyaga ega bo'lgan ko'plab detallar bilan ta'minladilar. Shu sababli ular faoliyatining asosiy yo'nalishlaridan biri - konstruktivizm nomini oldi. "Kelajak san'ati, - dedi Rodchenko, - oilaviy kvartiralar uchun qulay bezak bo'lmaydi. Bu 48 qavatli osmono'par binolar, ulug'vor ko'priklar, simsiz telegraf, aeronavtika, suv osti kemalari va boshqalar bilan teng bo'ladi.
Rodchenko o'z ishini katta o'zgarishlar davrida boshladi: derazadan tashqarida keyinchalik Lenin deb ataladigan narsa bor edi. Sovet loyihasi. Yorqin kommunistik kelajakka umidlar ilhomlantirardi.
Rodchenko va fotomontaj
Boshqa narsalar qatorida, Rodchenko fotomontaj sohasidagi tajribalari bilan mashhur - u aslida Rossiyada ushbu san'atning kashshofi edi. Fotoshop ustasi, lekin Sovet davrida. Rodchenkoni haqiqiy kommunist va tarafdor sifatida tushunishingiz kerak Sovet hokimiyati Men o'z qobiliyatimni yangi turmush tartiblarini mustahkamlashga yo'naltirishga harakat qildim, shuning uchun targ'ibot ishlari bilan shug'ullanishdan xursand bo'ldim. Shunday qilib, o'sha davrning eng qiziqarli va esda qolarli targ'ibot plakatlari fotomontaj texnikasi yordamida yaratilgan. Matn qutilari, qora va oq fotosuratlar va rangli tasvirlarni mohirona birlashtirgan Rodchenko endi afisha dizayni deb ataladigan narsa bilan shug'ullangan - aytmoqchi, uni ko'pincha Rossiyada dizayn va reklama asoschisi deb atashadi. Mayakovskiy Rodchenkoga o'zining "Bu haqda" kitobining dizaynini ishonib topshirgan.
Rodchenko va fotografiya
Rodchenko, barcha rus avangard rassomlari singari, shakllar va texnologiya bilan tajriba o'tkazdi. Shunday qilib, u fotografiya bilan shug'ullandi va shu bilan birga reportaj suratga oldi. Kutilmagan burchaklardan ("Rodchenkoning burchagi" atamasi san'at tarixi adabiyotida tez-tez uchraydi) foydalanib, tomoshabinni ko'zlari oldida (yoki boshini izlar oldida) aylantirishga majbur qiladi va harakatlanmoqchi bo'lgan tasvirlarni yaratadi. o'zini zamonning eng ilg'or va kashshof fotosuratchilaridan biri sifatida ko'rsatdi. Garchi o'sha paytda, ochig'ini aytganda, ular (fotograflar) hozirgidan kamroq edi. Rodchenko bilan o'ynaydi vizual vositalar fotosuratlar, ularni chegaraga aylantiring. Ritmik naqsh, chiziqlarning kompozitsion jihatdan ideal to'qnashuvi - bularning barchasini ustalik bilan boshqaradi. U birinchilardan boʻlib obʼyektni koʻp martalik suratga olish – syujet taxtasidan foydalanishni qoʻllagan. Rodchenko yaqinda o'rnatilgan fotografik qonunlarni buzishdan qo'rqmadi - u pastdan yuqoriga portretlar yaratdi yoki ataylab "ufqni to'ldirdi". O'zining fotografik "ko'zi" bilan u butunni suratga olishga harakat qilganday tuyuldi Sovet Ittifoqi. Ehtimol, shuning uchun u zinapoyada, tomlarda yoki boshqa aniq bo'lmagan joylarda turganda ko'plab fotosuratlarni (ayniqsa, namoyishlardan reportajlar) oldi.
Rodchenko avangard loyihasining "o'limidan" keyin ham tajribalarini davom ettirdi - ammo sotsialistik realizm va Stalin davrida bu endi rag'batlantirilmadi. 1951 yilda u hatto Rassomlar uyushmasidan chiqarib yuborildi va faqat 1954 yilda - o'limidan 2 yil oldin reabilitatsiya qilindi.
Bugungi kunda Aleksandr Rodchenkoning nomi eng muhim hisoblanadi ta'lim muassasasi tasviriy san'at sohasida - "Moskva fotosuratlar va multimedia maktabi".
24 sentyabr Multimedia san'at muzeyida(MAMM) sovet avangardining asosiy vakillaridan biri - rassom, fotograf, haykaltarosh, reklama va dizayn asoschisining ko'rgazmasini ochdi. Aleksandra Rodchenko. “Men bugunni ertaga yangi narsani izlash uchun yaratdim...” – ko‘rgazma nomiga asos bo‘lgan so‘zlar ustozning ijodiy kredosi bo‘lib qoladi: butun umri davomida. Rodchenko hech qanday cheklovlarsiz "yangi san'at" yaratish va o'z ishida mujassam etishga intildi ifodalovchi vositalar va shakllar. Yodgorlikka aylangan san'at Sovet madaniyati. Vaqt, makon va chegaralardan tashqari.
Bu safar ko'rgazma ko'lami Aleksandra Rodchenko MAMMda haqiqatan ham ulug'vor: muzey devorlarida taqdim etilgan rassomning 200 dan ortiq asarlari, ko'rgazmaning 3 qavatini egallagan, ularning har biri o'z ishini tushunish yo'lida o'ziga xos qadam bo'ladi: rassom-rassom va foto muharrir davridan boshlab shakllanishgacha. asosiy raqam foto sanoati sohasida.
"Qora ustida qora"
Ko'rgazmaning birinchi qavati 1920-yillar davrini ochadi - hayotning muhim davri Rodchenko. Aynan o'sha paytda u mavhum rassomga aylandi: ijod alohida ma'no kasb etadi, san'atga yangi yondashuvlarni e'lon qiladi: an'anaviy me'yorlarni rad etish, ixtiro. maxsus shakllar va qirralar. Rodchenko rang bilan faol tajriba o'tkazadi, tekislik, tekstura bilan ishlaydi, chiziq va nuqtalarni mustaqil tasvir elementi sifatida ishlatadi. Bu davrda bir qancha asarlar yaratilgan ("Qora ustida qora", "Garazli kompozitsiya" va boshqalar), mavhum san'at asoschilariga o'ziga xos hurmat deb atash mumkin - Kandinskiy, Malevich Va Tatlin.
"Garazli kompozitsiya"
Mavhum san'atga bo'lgan ehtiros Rodchenko arxitektura va fotografiyada yangi yo'nalish yaratish uchun - konstruktivizm yoki amaliy san'at , unda hamma badiiy element shaklini oladi. Bu yo'nalish aylanadi asosiy bosqich san'atda "rasm" ning tomoshabinga ta'sirining yangi qirralarini ochib beradi.
1921 yilda Rodchenko bir muncha vaqt rassomchilikni tark etdi va inqilob manfaati uchun faol ishlay boshladi. "Sovet madaniyatining kashshofi"- taxallus berilgan Aleksandru Rodchenko hayoti davomida ham ijodining mohiyatini katta darajada ochib beradi. Rasmlar, fotosuratlar, ko'plab fotomontajlar va illyustratsiyalar - barchasi Sovet inqilobi ruhi bilan to'liq singdirilgan. Shuning uchun Rodchenkoning ishini madaniy va tarixiy kontekst fonida ko'rib chiqish juda muhimdir.
"LEF" jurnali uchun rasm
1922 yilda rassom qo'shildi ijodiy uyushma "LEF"("San'atning chap jabhasi") o'zining mashhur mashhur ishtirokchilar Vladimir Mayakovskiy, Osip Brik, Aleksey Kruchenyx. Bu vaqtda u fotomontaj bilan faol shug'ullangan, inqilobiy plakatlar va kollajlar, shuningdek, kitoblar uchun muqova va illyustratsiyalar yaratgan. ("Bu haqda" Vladimir Mayakovskiy) va jurnallar (asosan uchun "Yosh gvardiya" Va "LEFA"). Yorqin ranglar, geometrik shakllar, "qichqiruvchi" shiorlar - inqilobiy, innovatsion san'at, mujassamlangan. Rodchenko, rassomga chinakam muhim maqom - grafik dizayn asoschisi maqomini beradi.
“Obyektsiz rasm muzeylarni tark etdi, bu ko'cha, maydon, shahar va Butun dunyo…», - aytilgan so'zlar Rodchenko 30-50-yillarda, asosan, aniqlaydi Yakuniy bosqich usta hayotida. Rasm Rodchenko oladi yangi forma- fotografiyaga aylanadi va ilhom manbai shaharga aylanadi - hayot "qaynayotgan" joy.
"Otlar" (1935)
"Moskva daryosi" (1926)
Harakat- Rodchenko fotosuratlarining ajralmas qismlaridan biri. U birinchilardan bo'lib bunday fotosuratlarning estetikasini o'zida mujassam etgan va eng muhimi, qadrlagan: kamera deklanşöre bir marta bosish bilan bir lahzani "tejash" imkonini beradi. Otlarda poyga qilayotgan sportchilar, yorqin chiroqlar bilan yaltirab turgan bino Bolshoy teatri, Moskva daryosida cho'milayotgan ishchilar va tabassumli kashshof bolalar - bu erda hamma narsa: yorug'lik, harakat, tabassum, suvning chayqalishi o'z ma'nosiga ega bo'ladi, hayotning butun bir simfoniyasiga aylanadi va fotografiyada lahzaning yakuniy yutug'iga aylanadi.
Biroq, haqiqiy tashrif qog'ozi» fotograf odatda hisobga olinadi burchakli suratlar. Portret va studiya fotografiyasining qonunlarini rad etib, Rodchenko U o'zini bu sohada innovator sifatida ko'rsatdi: uning fotosuratlari tuzilgan kompozitsiyaga ega emas, fotosuratlar g'ayrioddiy burchakdan, ba'zan esa eng kutilmagan burchakdan olingan. Ajoyib misol Ushbu turdagi tortishish mashhur fotosuratdir "Pioner trubachi" Buning uchun 1932 yilda Rodchenkoni proletar rejimiga zidlikda ayblashdi: bunday nuqtai nazardan suratga olingan kashshof "to'qilgan burjua" ga o'xshaydi, degan fikr bildirildi.
"Pioner"
"Pioner"
"Pioner karnaychi" (1930)
"Myasnitskaya ko'chasi"
Fotosuratchini dinamika mavzusi olib boradi teatr. Diqqat doimiy harakat, aktyorlik, bir qator voqealar, imo-ishoralar, his-tuyg'ular bilan almashtirildi - o'lmas hayot sahnada, hayot, qaysi uzoq vaqt o'zini bag'ishladi Rodchenko kabi rejissyorlar bilan hamkorlikda fotojurnalist sifatida Lev Kuleshov Va Sergey Komarov. Teatr atmosferasiga to'liq singib ketish uchun joriy ko'rgazma ovozli va video materiallar - filmlar va teatr spektakllaridan parchalar bilan birga keladi.
"GITIS teatr spektakllari"
Ko'rgazmaning butun uchinchi qavati olingan fotosuratlarning keng ko'lamli to'plamiga bag'ishlangan Rodchenko qurilish vaqtida Oq dengiz kanali 1933 yil, bu erda, fotosuratchining so'zlariga ko'ra, u yaratishga muvaffaq bo'lgan 2000 dan ortiq rasmlar, shundan 30 hozir bizga ma'lum bo'lgan MAMM taqdim etiladi. SSSR mavzusi ijoddagi markaziy mavzulardan biriga aylanadi Aleksandra Rodchenko. Uning fotosuratlari tarixdir Sovet jamiyati, uning madaniyati.
"Biz yangi ifoda vositalari bilan yaratishimiz kerak!"- so'zlar Aleksandra Rodchenko, bu haqiqatan ham 30-yillar Sovet madaniyatining shioriga aylandi. Yorqin va dürtüsel, har bir yangi narsani qizg'in himoya qiladi, u hech qachon janrlarni ajratmagan tasviriy san'at. Rassom, dizayner, fotograf? Ijodiy maqom haqida qaror qabul qila olmadi Rodchenko, xuddi unga to'g'ri baho berishning iloji bo'lmaganidek. Uning asboblari - cho'tka va kamera qopqog'i - "mos kelmaydigan" narsalarni birlashtirish - bu uning san'atining maqsadi. Ko'proq va kengroq ko'ring, bir narsaga e'tibor bermang. Uning fenomeni rassom-ixtirochi bo'lib, uning ishi doimiy tajriba bo'lib, nafaqat hozirgi, balki kelajak uchun ham muhimdir.
Aleksandr Rodchenko - Hayot va fotografiyaPioner trubachi 1930 yil
Aleksandr Rodchenko 1891 yilda teatr rekvizitchisi oilasida tug'ilgan. Otasi o'g'lining uning izidan borishini umuman xohlamadi va bolaga "haqiqiy" kasbni berishga bor kuchi bilan harakat qildi. IN avtobiografik yozuvlar Rodchenko shunday deb eslaydi: "Men 14 yoshimda Qozonda yozda tomga chiqdim va noaniq vaziyatimdan qayg'u va g'amginlikka to'la kichik kitoblarda kundalik yozdim, men chizishni o'rganmoqchi edim, lekin men stomatolog bo'lishga o'rgatgan...” Bo'lajak avangard fotograf doktor O.N. Qozon stomatologiya maktabining texnik protez laboratoriyasida ikki yil ishlashga muvaffaq bo'ldi. Neytanson, lekin 20 yoshida u tibbiy o'qishni tashlab, Qozonga kirdi san'at maktabi, keyin esa mustaqillikka yo'l ochgan Moskva Stroganov maktabiga ijodiy hayot. Rodchenko darhol fotografiyaga murojaat qilmadi. 
Avtoportret
1990-yillarning oʻrtalarida rassomchilik bilan faol shugʻullangan, uning mavhum kompozitsiyalari koʻplab koʻrgazmalarda qatnashgan. Biroz vaqt o'tgach, u Moskvadagi "Pittoresk" kafesini loyihalashda qatnashib, o'z iste'dodini yangi sohada namoyish etdi va bir muncha vaqt u hatto rassomchilikdan voz kechib, "sanoat san'ati" ga - o'zining ekstremal shaklida san'atni rad etgan harakatga o'tdi. va faqat utilitar ob'ektlarni yaratishga qaratilgan.
1929 yil yoz kuni
Bundan tashqari, o'ninchi yillarning oxiri va yigirmanchi yillarning boshlarida yosh rassom juda ko'p ishtirok etdi jamoat hayoti: rassomlar kasaba uyushmasi tashkilotchilaridan biriga aylandi, Xalq ta'limi komissarligining tasviriy san'at bo'limida xizmat qildi va muzey byurosini boshqargan. Rodchenkoning fotografiya sohasidagi ilk qadamlari 20-yillarning boshlariga to'g'ri keladi, o'sha paytda u teatr rassomi va dizayner o'z ishini filmga yozib olish zarurati bilan duch keldi. O'zi uchun yangi san'atni kashf etgan Rodchenko uni butunlay hayratda qoldirdi - ammo fotosuratda, rasmda bo'lgani kabi, o'sha paytda u "sof kompozitsiyaga" ko'proq qiziqib, samolyotda joylashgan narsalarning bir-biriga qanday ta'sir qilishini o'rgangan. 
Shuxov minorasi.1929
Shuni ta'kidlash kerakki, Rodchenko rassomdan ko'ra fotograf sifatida omadliroq edi - birinchisi tezroq tanildi. Ko'p o'tmay, yosh fotograf o'zining fotosuratlari va jurnal qirralari yordamida bir qator kollajlar va montajlar yaratib, innovator sifatida obro' qozondi. Rodchenkoning asarlari "Sovet fotosi" va "Yangi LEF" jurnallarida nashr etilgan va Mayakovskiy uni kitoblarini tasvirlashga taklif qilgan. Mayakovskiyning "Bu haqda" (1923) she'rining nashriyotida foydalanilgan Rodchenkoning fotomontajlari tom ma'noda yangi janrning boshlanishi bo'ldi. 
Onaning portreti 1924 yil
1924 yildan boshlab Rodchenko tobora ko'proq fotografiyaning klassik yo'nalishlariga - portret va reportajga murojaat qildi, ammo bu erda ham notinch innovator o'rnatilgan an'analarga o'z shartlarini belgilashga yo'l qo'ymadi. Fotosuratchi o'z qonunlarini yaratdi, bu uning ishini har qanday zamonaviy fotografiya darsligida sharafli o'rinni egallashini ta'minladi. Misol tariqasida, Rodchenko pavilyon fotografiyasining barcha an'analaridan voz kechgan Mayakovskiy portretlari seriyasini yoki yaqin plandagi fotografiya klassikasiga aylangan "Ona portreti" (1924) ni keltirishimiz mumkin. 
Vladimir Mayakovskiy 1924 yil
Fotosuratchi, shuningdek, fotoreportaj janrining rivojlanishiga katta hissa qo'shdi - bu Aleksandr Rodchenko birinchi bo'lib harakatdagi shaxsning bir nechta fotosuratlaridan foydalangan, bu esa modelning kollektiv hujjatli-majoziy g'oyasini olishga imkon beradi. . Rodchenkoning fotoreportajlari bir qator markaziy nashrlarda e'lon qilingan: "Oqshom Moskva" gazetasi, "30 kun", "Daesh", "Pioner", "Ogonyok" va "Radio tinglovchi" jurnallarida. Biroq, Rodchenkoning haqiqiy "qo'ng'iroq kartasi" uning istiqbolli fotosuratlari edi - rassom tarixga g'ayrioddiy burchakda, g'ayrioddiy va tez-tez noyob nuqtadan, oddiy narsalarni buzadigan va "jonlantiruvchi" nuqtai nazardan olingan fotosuratlar bilan kirdi. Masalan, Rodchenkoning tomlardan olingan fotosuratlari (yuqori burchak) shunchalik dinamikki, go'yo odamlarning figuralari harakatlana boshlaganga o'xshaydi va kamera shahar ustida suzib, hayajonli panoramani ochib beradi - bu ajablanarli emas. Binolarning birinchi burchakli fotosuratlari ("Myasnitskayadagi uy", 1925 yil va "Mosselprom uyi", 1926 yil) "Sovet kinosi" jurnalida nashr etilgan. 
Mosselprom uyi 1932 yil
Taxminan bir vaqtning o'zida Rodchenkoning fotografiya nazariyotchisi sifatida debyuti boshlanadi: 1927 yildan boshlab u tahririyat a'zosi bo'lgan "New LEF" jurnalida rassom nafaqat fotosuratlarni, balki maqolalarni ham nashr eta boshladi (" Ushbu sondagi fotosuratda", "Yo'llar zamonaviy fotografiya"va hokazo.) Biroq, 30-yillarning boshlarida uning ba'zi tajribalari juda jasoratli bo'lib tuyuldi: 1932 yilda Rodchenkoning eng past nuqtadan otilgan mashhur "Pioner karnay"i "yaxshi ovqatlangan" kabi ko'rindi, degan fikr bildirildi. burjua" va rassomning o'zi proletar fotografiyasi vazifalariga muvofiq qayta qurishni xohlamadi. 1933 yilda Oq dengiz kanali qurilishini suratga olish haqiqatan ham Rodchenkoni san'at va voqelik o'rtasidagi munosabatni ko'p jihatdan qayta ko'rib chiqishga majbur qildi, bu rassomni kamroq va kamroq ilhomlantirdi. Aynan o'sha paytda Rodchenkoning fotosuratlarida sotsializmning misli ko'rilmagan qurilish maydonchalari va yangi sovet voqeligi o'z o'rnini sportning o'ziga xos olamiga va sirkning sehrli haqiqatiga bo'shata boshladi. Oxirgi Rodchenkogacha bag'ishlangan butun chiziq noyob seriya - fotosuratlar "SSSR at Construction" jurnalining maxsus soniga kiritilishi kerak edi. Afsuski, masala Buyuk boshlanishidan besh kun oldin nashrga imzolangan Vatan urushi va hech qachon yorug'likni ko'rmagan. IN urushdan keyingi yillar Rodchenko dizayner sifatida ko'p ishlagan va rasmga qaytgan, garchi u hali ham tez-tez o'zining sevimli fotoreportaj janriga murojaat qilgan. Uning "nostandart" ijodi hali ham sabab bo'ldi rasmiy doiralar muayyan shubhalar - rassom va hokimiyat o'rtasidagi kelishmovchiliklar 1951 yilda Rodchenkoning Rassomlar uyushmasidan chiqarilishi bilan yakunlandi. Biroq, atigi uch yil o'tgach, 1954 yilda rassom ushbu tashkilotga qayta tiklandi. 1956 yil 3 dekabrda Aleksandr Rodchenko Moskvada insultdan vafot etdi va Donskoye qabristoniga dafn qilindi.
Aktrisa Yuliya Solntseva 1930 yil
Varvara Stepanova 1924 yil
Arxitektor Melnikov o'z uyining balkonida 1929 yil
Arxitektor, rassom, dekorativ Aleksandr Vesnin 1924 yil
Qurtlar uchun qayiqdagi o'g'il bolalar. Kareliya 1933 yil
Yulduzli osmonni proektsiyalash apparati 1929 yil
Suvga sakrash 1932
Shoir Nikolay Aseev 1927 yil
Qizil Armiyaning manevrlari 1924 yil
Yozuvchi va tanqidchi Osip Brik, LEF jurnali asoschilaridan biri
Suxarev minorasi 1928 yil
Pioner 1930 yil
Disk uloqtiruvchi 1937
Pushkin haykali 1930 yil
Nikolay Aseev Rodchenko ustaxonasida 1924 yil
Vladimir Mayakovskiy 1924 yil
Vladimir Mayakovskiy 1924 yil
Aktrisa Yuliya Solntseva 1930 yil
Temir yo'l ko'prigi 1926 yil
Vladimir Mayakovskiy 1924 yil
Vladimir Mayakovskiy. 1924 yil
Futbol 1937
Gazetalar do‘koni 1929
Shisha va yorug'lik seriyasidan shisha 1928 yil
Ishchi 1929 = AMO zavodi
Planetarium 1932 yil
Radio tinglovchi. Reportaj. 1929 yil
Suvga sakrash 1932
Renault Mayakovskiy 1929 yil
Hamshira 1930 yil
Maksim Gorkiy samolyoti Qizil maydon ustida 1935 yil
Rejissyor Aleksandr Dovzhenko 1930 yil
Namoyish uchun yig'ilish 1928 yil
Namoyish uchun yig'ilish 1928 yil
Gazeta haqida insho. Polya xola kurer (V. Stepanova) 1928 yil
Stereotiplar. 1928 yil "Gazetadagi esse" turkumidan
Piyodalar 1928
Rejissor Lev Kuleshov 1927 yil
Balkonlar. Myasnitskayadagi uy seriyasidan 1925 yil
Ayol uchun yo'l ochish 1934
Arxitektor Melnikov 1929 yilda o'z loyihasi bo'yicha qurilgan Baxmetyevskiy avtobus deposining chiqishida
Rodchenko uchun ijodkorlik imkoniyatlarni ochib, unga yangi shakllar, qirralar va uslublarni topish imkonini beradigan katta tajriba bo‘ldi. Shu sababdan ijodiy faoliyat juda ko'p qirrali edi. U o'z asarlarini muhim avangard ko'rgazmalarida namoyish etdi, ilmiy risolalar yozdi, fazoviy dizaynlarning bir nechta tsikllarini yaratdi, fotografiya bilan faol ishtirok etdi, spektakllar, filmlar yaratdi, haykaltaroshlik qildi va reklama plakatlarini yaratdi.
Faoliyat jihatidan kam emas va ijtimoiy faoliyat. Rodchenko Jivsculptarch, "Ref", LEF, MOSH kabi bir qator tashkilotlarning a'zosi bo'lgan, RABIS, "Oktyabr" foto guruhi tashkilotchilari qatorida bo'lgan, VXUTEMAS va boshqa tashkilotlarda professor bo'lib ishlagan.
Aleksandr Mixaylovich 64 yoshida Moskvada vafot etdi.
Ustoz ijodining xususiyatlari
Rasm, grafika va dizayn
Rodchenkoni tajriba qilishdan qo'rqmagan va jamiyatga yoqmaydigan novatorlardan biri deb hisoblash mumkin. Rassomlik nuqtai nazaridan u chiziq va nuqta kabi rasmning mustaqil shakllarini joriy etgan, samolyotda tajriba o'tkazgan, Tatlinning haykaltaroshlik rasmini yaxshi ko'rgan, suprematistlar va boshqa avangardlarning g'oyalarini qayta ko'rib chiqqan avangardizm tarafdori edi. o'z davrining rassomlari.
Rassom rassomlik va grafikada chiziqlardan kompozitsiyalar qurgan va geometrik shakllar, to'lash katta e'tibor ularning kesishuvlari, ulanishlari va qo'shimchalari. Malevichning "Oq ustidagi oq" asaridan farqli o'laroq, Rodchenko "Qora ustidagi qora" rasmlari siklini yaratdi, unda u materialning teksturasiga e'tibor qaratdi. yangi xususiyat rasm chizish. Ushbu yo'nalishdagi yana bir fundamental ish "Uch rang" triptixi edi. Sariq. Qizil. Moviy". Shu bilan birga rassom sirkul, chizg‘ich kabi rasmdan uzoq bo‘lgan asboblarni ham joriy qila boshladi.
San'at uchun uning fazoviy tuzilmalari alohida ahamiyatga ega bo'lib, ular to'xtatilgan karton, kontrplak yoki yog'och elementlar, muayyan printsiplarga muvofiq bog'langan. Dizaynlar bilan ishlashda Rodchenko nafaqat taniqli dizayn tamoyillari, balki yangilarini ham topdi. U barcha ishlarni tajribalarning maqsadlariga qarab tsikllarga birlashtirdi. “Buklanish va yiqilish”, “Yorug'likni aks ettiruvchi tekisliklar” va “Bir xil shakllar printsipi asosida” tsikllari shunday paydo bo'ldi.
Reklama afishalari va fotosuratlari
Rodchenko konstruktivizm mafkurachilaridan biri bo'lib, u asarni dizayner kabi yig'di. Shuningdek, u birinchilardan bo'lib fotomontajning targ'ibot uchun ahamiyatini anglagan va bu unga butun Sovet Ittifoqida shuhrat keltirgan. Ayniqsa, shoir V.Mayakovskiy bilan birgalikda yaratgan reklama plakatlari muvaffaqiyat qozongan.
Uning fotografiyadagi tajribalari san'atga kam ta'sir ko'rsatmadi. Rodchenko istiqbol va diagonal kabi muhim texnikalarni kashf etdi va nafaqat SSSRda, balki uning chegaralaridan tashqarida ham mashhur bo'lgan ko'plab original fotosuratlarni yaratdi.
Auktsion yozuvlari, Rodchenkoning rasmlari narxi
Rodchenkoning rasmlari bugungi kunda qanchalik qimmatga tushishini tushunish uchun, keling, kim oshdi savdosiga murojaat qilaylik va uning asarlarining to'rtta eng yirik savdosini ko'rib chiqaylik.
To'rtlikning eng past narxi "Qizil oktyabr fabrikasidan pechene reklamasi" edi. Bu rassom tomonidan 1923 yilda Mosselprom uchun yaratilgan gouash kollajidir. Ish shu yaxshi misol Rodchenko ishining o'sha davri, u Vladimir Mayakovskiy bilan birgalikda reklama afishalarini yaratgan. Ikki iqtidorli shaxs O'sha davrdagi reklama an'analaridan uzoqlashib, o'ziga xos uslubni ishlab chiqishga muvaffaq bo'ldi. Ularning uslubi kutilmagan burchaklar, jozibali shior va matnning eng g'alati joylashuvi bilan ajralib turadi. 1925 yilda Rodchenkoning shunga o'xshash asarlari Parijdagi ko'rgazmada kumush medal bilan taqdirlangan.
Yaratilgan yilida bu plakatlar butun Moskva bo'ylab osilgan edi, shundan so'ng "Mosselpromdan boshqa hech qanday joyda" shiori paydo bo'ldi. ibora. Kelajakda bu ish bir necha bor dunyo bo'ylab ko'rgazmalarda namoyish etilgan: AQSh, Shvetsiya, Buyuk Britaniya, Germaniya va boshqa mamlakatlarda.
Kim oshdi savdosida asar 201 ming funt sterlingga (314 ming dollar) sotib olindi, bahosi 170-200 ming funt.
Rodchenko asarlarining ikkinchi yirik yo'nalishi "Masxaraboz. Sirk sahnasi." Bu alohida qiziqish uyg'otadi, chunki u rassom o'n to'rt yillik tanaffusdan keyin birinchilardan bo'lib ijod qilgan. Sovet mamlakatiga nafaqat qoidalar va yutuqlar, balki oddiy hamma narsadan uzoqlashish qobiliyatiga ega masxarabozlar, sehrgarlar, otashinlar kerak degan xulosaga kelgan Rodchenko keyinchalik bu mavzu ustida bir necha yil ishladi.
Rasm "Masxaraboz. Sirkdagi sahna” avval mashhur “Garaj”da Moskvadan kelgan kolleksionerlar Molchanovlar tomonidan namoyish etilgan. U birinchi marta 1988 yilda Sotheby's auktsionida sotilgan, 2006 yilda esa xuddi shu auksion uyida 180-220 ming dollar bahosi bilan ko'rgazmaga qo'yilgan. Tuval 508 000 dollarga sotilgan, bu avvalgi sotuv narxidan ko'p marta oshib ketgan.
2015 yilda Sotheby'sda muallifning faoliyatining boshqa sohasiga xos bo'lgan yana bir asari taqdim etildi. Bu 1917 yilda yaratilgan "Diraviy va chiziqli kompozitsiya" avangard rasmidir. Rassom 1916 yilda rus avangard rassomlarining eng muhim ko'rgazmalarida qatnashishni boshlaganiga e'tibor bering. Tuval ko'p marta ko'rgazmalarda namoyish etilgan turli shaharlar: Köln, Nyu-York, London, Stokgolm, Dublin va boshqalarda.
1962 yilda rassomning qizi ushbu asarning egasi bo'lib, uni rus avangardining yirik sovet kolleksiyachisi Jorj Kostakisga berdi, u rasmni 28 yil davomida saqladi. 1990 yilda u Sotheby'sda amerikalik investor va biznesmen Adolf Alfred Taubmanga sotilgan. Uning o'limidan so'ng, 2015 yilda kim oshdi savdosida rasm 300-500 ming dollarga baholangan holda 646 ming dollarga sotildi.
Ammo eng katta sotuv Sotheby'sda "Qurilish 95" kartinasi sotuvi hisoblanadi. Ishni olgandan keyin auktsion uyi Mutaxassislarning ta'kidlashicha, bu Rodchenkoning kim oshdi savdosiga qo'yilgan eng muhim asaridir. Bu, birinchi navbatda, kompozitsiya rassomning "Linizm" deb nomlangan rasmlar seriyasini chizgan eng muhim davriga to'g'ri keladi. Ushbu seriyadagi rasmlarning har biri o'z raqamlariga ega edi. Rassom ulardan o'ndan ortiqini, shu jumladan Butunrossiya markaziy ko'rgazmalar markazining o'n to'qqizinchi ko'rgazmasida "Qurilish 95" ni taqdim etdi. san'at bo'limi Xalq ta'limi komissarligi. Bundan tashqari, keyingi yillarda u Kyoln, London va Vena shaharlarida namoyish etildi.
Devorlarida bu rasm osilgan Rodchenkoning studiyasidan olingan fotosuratlar bugungi kungacha saqlanib qolgan. O'limidan so'ng, asar rafiqasi Varvara Stepanovaning kollektsiyasida edi, keyin 1996 yilgacha u Kyolndagi Galerie Gmurzynskada saqlangan. Bu yil u xususiy kollektor tomonidan sotib olindi va 2016 yilda yana kimoshdi savdosiga qo'yildi. Rasm dastlab 2,5-3,5 million funt sterlingga baholangan va 3,6 million funt sterlingga (4,5 million dollar) baholangan edi.
Rodchenkoning rasmlari qancha turadi degan savolga to'liq javob berish uchun kichikroq yo'qotishlar misollarini ko'rib chiqaylik. Uning kitoblar, plakatlar, portretlar, fotosuratlar va avangard uslubidagi rasmlari kim oshdi savdolarida xaridorgir. Masalan, quyidagi asarlar sotilgan: "Kompozitsiya" (Kristi, 1999, 123 ming dollar), "Tirik Ilyichga" (Bonhams, 2013, 9 ming dollar), "Qizil maydon" (Sotheby's, 2001). , 3 ming funt) va boshqalar.
Rodchenko rasmlarini tekshirish va sotish
Rodchenkoning rasmini qayerda va qanday baholash kerak
Rassomning asarlarini baholashda professionallarning tajribasidan foydalanish yaxshiroqdir, chunki ma'lum bir ish qimmatga tushishi mumkin. katta pul. Rodchenkoning rasmini tekshirishda mutaxassislar uning haqiqiyligi, mualliflik texnikasi, xavfsizligi va jamiyat uchun ahamiyatini tekshiradilar. Laboratoriya sharoitida va o'tkazilgan bir qator tadqiqotlar asosida adabiy manbalar, ular ishning adekvat narxini nomlash imkoniyatiga ega bo'ladilar.
Sovet fotografiya ustasi Aleksandr Rodchenko konstruktivizm va mutlaqo yangi yo'nalish - dizaynni yaratish asoschilaridan biri sifatida tanilgan. Ko'p yillar davomida u rafiqasi, rassom Varvara Stepanova bilan birga ishlagan, bir vaqtning o'zida fotografiya, rassomlik, grafika, kitob dizayni, haykaltaroshlik va reklama dizayni bilan shug'ullangan.
Rodchenko fotografiyada hujjatlilik sifati va o'zi yaratgan obrazlarning realizmini birinchi o'ringa qo'ydi. U ramkaning burchakli tarkibi va fotosurat nuqtalari bilan tajribalar sohasidagi innovatsiyalar uchun javobgardir.
Aleksandr Mixaylovich Rodchenko 1891 yilda tug'ilgan, otasi teatr rekvizitlari ustasi bo'lib ishlagan. Avvaliga u stomatolog bo'lish uchun o'qidi, lekin oxir-oqibat uning rasm chizishga bo'lgan ishtiyoqi ustun keldi va Rodchenko Qozon rassomlik maktabiga o'qishga kirdi. Aynan o'sha erda u bo'lajak rafiqasi Varvara Stepanova bilan uchrashdi va u bilan birga ko'plab qo'shma badiiy loyihalarni amalga oshirdi.
Rodchenko rasm chizishga qiziqqan va ijod qilish ustida ishlagan mavhum kompozitsiyalar. Bir muncha vaqt u o'zini hech qanday badiiy mazmunga ega bo'lmagan utilitar ob'ektlarni yaratishni o'z ichiga olgan ishlab chiqarish san'ati deb ataladigan san'atga bag'ishladi.
1917 yil inqilobidan keyin Rodchenko Moskva rassomlari kasaba uyushmasi kotiblaridan biriga aylandi. zarur shart-sharoitlar yosh rassomlar ijodi uchun. Bu davrda u Moskvadagi "Pittoresk" kafesini bezashda o'zini sinab ko'rdi va bir vaqtning o'zida Muzey byurosini boshqargan. Uning san'atdagi hayoti mutlaqo yangi grafik, tasviriy va fazoviy loyihalarni yaratishni o'z ichiga olgan doimiy tajribadir.
Rassomlikda Rodchenko chiziq va nuqtalarni mustaqil tasviriy shakllar sifatida kiritdi; fazoviy shakllarni yaratish, tekis karton elementlaridan katlama va yiqilish konstruktsiyalarini yaratish sohasida. 20-yillarning boshlarida u unashtirilgan ta'lim faoliyati, o'z talabalariga ko'p funktsiyali narsalarni yaratish asoslarini o'rgatish Kundalik hayot va jamoat binolari.
Ijodiy eksperimentlar asta-sekin Rodchenkoni fotografiyaga olib keldi, u har qanday odam uchun mutlaqo zarur ifoda vositasi deb hisobladi. zamonaviy rassom. Uning portret va reportaj fotosuratlari, shuningdek, o'zining fotosuratlari va jurnal qirralari yordamida qiziqarli kollajlar darhol uning e'tiborini tortdi.
Rodchenkoning fotosuratlari "Kechki Moskva", "Sovet fotosi", "Dash", "Pioner" va "Ogonyok" kabi nashrlarda nashr etila boshlandi. Fotosuratda innovator sifatida shuhrat qozongan Aleksandr Rodchenko ko‘p o‘tmay Vladimir Mayakovskiydan kitoblarini illyustratsiya qilish taklifini oldi. Rodchenko 1923 yilda Mayakovskiyning "Bu haqida" she'rini nashr etish uchun bir nechta fotomontajlar yaratdi, bu hatto yangi yo'nalishning paydo bo'lishining boshlanishi bo'ldi. zamonaviy san'at- kitoblar va dizayn rasmlari.
Ikki yildan keyin Xalqaro ko'rgazma Parijdagi Zamonaviy dekorativ va sanoat san'ati kafedrasi, Rodchenkoning reklama plakatlari kumush medal bilan taqdirlandi. Shu bilan birga, u fotografiyada klassik portretga - Mayakovskiy, Aseev, Tretyakov, Melnikov va boshqa san'at vakillarining portretlariga murojaat qildi. 1926 yilda "Sovet kinosi" jurnali binolarning birinchi istiqbolli fotosuratlarini, shu jumladan "Myasnitskayadagi uy" va "Mosselprom uyi" fotosuratlarini nashr etdi.
Aleksandr Rodchenkoni 20-yillarning boshqa fotosuratchilaridan nimasi bilan ajralib turardi? Gap shundaki, o'sha davr fotografiyasi gorizontal kompozitsiyali va to'g'ri chiziqli istiqbolli tasvirlarni yaratish bilan ajralib turardi. Fotosuratlarda asosan statik suratlar ustunlik qildi haykaltaroshlik kompozitsiyalari, bu tomoshabinda katta his-tuyg'ularni uyg'otmadi.
Rodchenko sovet fotografiyasida birinchi bo'lib hayotni iloji boricha real tasvirlaydigan tasvirlar foydasiga bunday dogmalardan voz kechishga chaqirdi. Shuning uchun ham u yoki bu narsaning mohiyatini, harakatini tashkil etuvchi lahzalarda ushlash uchun burchaklar va otish nuqtalari bilan doimo tajriba o‘tkazgan.
Fotosuratda Rodchenko ob'ekt yoki butun bir hodisaning mazmunini ochishga harakat qildi. Buning uchun u fotografik burchaklar bilan mohirona "o'ynadi", kontrastli yorug'lik va soyadan foydalangan va asl nusxada ishlagan. kompozitsion tuzilish ramka.
Aleksandr Rodchenko rus va jahon fotografiyasi tarixiga turli burchaklardan, noodatiy va noodatiy tarzda olingan noyob fotosuratlar muallifi sifatida kirdi. inson ko'zi nuqtai nazar. U har bir fotosuratchi "kindik deb ataladigan ko'zlardagi pardani olib tashlashi kerak ... va kindikdan tashqari barcha nuqtalardan barcha nuqtalar tan olinmaguncha otishni o'rganishi kerak" deb hisoblardi.
30-yillarda Aleksandr Rodchenko "Izogiz" nashriyotida fotomuxbir va "SSSR qurilishda" jurnalida grafik dizayner bo'lib ishlagan, bu unga Oq dengiz-Boltiq kanaliga sayohatda qatnashish imkonini berdi. reportaj fotosuratlari to'plami. Vaqt ruhidan ilhomlangan hukumat tashviqot loyihalari seriyasidan keyin va inqilobiy romantizm, Rodchenko sport kino va suratga olishga qiziqib qoldi g'ayrioddiy dunyo sirk
Urushdan keyingi yillarda u fotografiyadan rasmga qaytdi va bezatish. Biroq, uning asl asari tez orada rasmiy hokimiyat pozitsiyasiga zid keldi va 1951 yilda Rodchenko Rassomlar uyushmasidan chiqarib yuborildi.
Aleksandr Rodchenko 1956 yil dekabr oyida Moskvada vafot etdi va Donskoye qabristoniga dafn qilindi. Fotosuratda uni ko'pincha Edvard Veston va Tina Modotti bilan solishtirishadi. Uning ishtirokida yaratilgan sovet fotografiya maktabi ko'p jihatdan ko'plab yangi taniqli nomlarni kashf etdi - Arkadiy Shayxet, Maks Alpert va boshqalar.
1998 yilda Nyu-Yorkdagi Zamonaviy san'at muzeyi bo'lib o'tdi keng ko'lamli ko'rgazma Aleksandr Rodchenkoning barcha asarlarini o'ziga singdirgan eng yaxshi loyihalar rangtasvir, grafika va fotografiya sohasida.