Rasm nomi: "Otliq ayol"
Rasm: 1832 yil
Kanvas, moy.
Hajmi: 291 × 206 sm

K. Bryullovning "Otliq ayol" rasmining tavsifi

Rassom: Karl Pavlovich Bryullov (Bryulov)
Rasm nomi: "Otliq ayol"
Rasm: 1832 yil
Kanvas, moy.
Hajmi: 291 × 206 sm

HAQIDA Rus rassomi K. Bryullov allaqachon juda ko'p gapirgan. U muallif edi ajoyib rasmlar, va bugungi kunda ular jahon durdonalari va muzey ko'rgazmalari ro'yxatida munosib o'rin egallaydi. Ulardan biri "Otliq ayol".

Rasm tarixi jozibali va g'ayrioddiy. Ma'lumki, rassom uzoq vaqt Italiyada yashagan, ammo bu romantik mamlakatni tark etishdan oldin u grafinya Yu.Samoilovaning buyrug'i bilan o'zining asrab olingan qizlari - "Pompeyning so'nggi kuni" operasini yaratgan o'sha kompozitorning qizlari Jovanina va Amaziliya Paccinining portretini chizgan. ”, bu rassomni kelajakdagi tuvalda monumental narsa qilishga ilhomlantirdi. Ammo bundan oldin Milan yaqinidagi tanho villada rus aristokratining ikki shogirdining portreti paydo bo'ldi. Asar "Otda Giovanin" deb nomlangan, ammo hamma uchun "Otliq ayol" bo'ldi.

Jovanninaning otda tasviri inqilobiy edi, chunki ilgari oddiy fuqarolar emas, balki faqat generallar, imperatorlar va qirollar tasvirlangan.

Bir otliq ayol tuvalda turib, otini to'liq chopib to'xtatadi. U buni ishonchli tarzda boshqaradi, balkon yaqinidagi kichkina qizga chinakam zavq bag'ishlaydi. O'sayotgan otga hurayotgan ikkita it ham sodir bo'layotgan voqealarga qiziqishni his qiladi, bu ham inertsiya bilan tabiatga beriladi - ular orqali o'tayotgan shabadadan daraxt tanasi egilib, bulutlar osmon bo'ylab yuguradi. Kechki quyosh nurlari erga o'z-o'zidan va bezovtalik bilan yo'l oladi.

Ushbu rasmning ahamiyati nafaqat odamlarni tasvirlashga innovatsion yondashuvida, balki Bryullovning modernizatsiya qilinganida hamdir. tantanali portret. Agar siz otning silueti va uning ustida o'tirgan Jovaninaga diqqat bilan qarasangiz, u uchburchakka o'xshaydi. Shunisi e'tiborga loyiqki, bu usul ilgari Titian, Velazquez, Rubens va Van Deyck tomonidan qo'llanilgan. Bryullov buni izohlaydi kompozitsion texnika mutlaqo g'ayrioddiy - u rasmga bolaning qiyofasini kiritadi. Kichkina Amalisiya oyoqning oyoqqa turishini eshitib, balkonga yugurib chiqdi va otning harakatini ushlashga urinib, qo'lini cho'zdi. Uning katta ko'zlari va biroz ochilgan og'zi hayrat va zavqni ifodalaydi. Shu bilan birga, u singlisining ulug'vor, takabbur, deyarli marmar yuzi bilan qandaydir o'zga sayyoralardan voz kechishi bilan qanchalik tez yugurishidan xavotirda. Qiz muvozanatni muvaffaqiyatli yaratadi va tuvalga realizm, o'z-o'zidan o'zini namoyon qiladi va unga hayotni nafas olayotganga o'xshaydi.

Qaramoq shag'alli it Jovannina otining oyoqlarida. U rasmdagi bo'shliqni hajmli qiladi, go'yo u nafaqat figuralarning orqasida, balki atrofida ham mavjud.

Tuval dinamikdir va uni Tretyakov galereyasida ko'rgan har bir kishi, albatta, bu rasm emas, balki hayotning g'azablangan ritmini bir soniya to'xtatib qo'ygan fotosurat ekanligini his qiladi. Qora ot sayr qilgandan keyin yaltiroq, u hali ham tuyog'ini tepmoqda, chunki u yugurgandan keyin xotirjamlikka moslasha olmaydi va it o'sha davrdagi boy uyning muhitini etkazib, shaxsiy yoqasi bilan porlaydi va xursandchilik bilan kutib oladi. chavandoz. Amaziliya ta'sirchan libosda, barcha yoshdagi bolalar singari, jonli va chaqqon. Katta opasining qaytib kelayotganini eshitib, joyida o‘tira olmadi. Qizning ulkan ko'zlari nafaqat jismoniy dinamiklikni, balki hissiy dinamizmni ham ifodalaydi - katta singlisiga sajda qilish, sadoqat va ozgina hasad qilish, u shunday bo'lishni xohlaydi, hatto sochlari ham xuddi shunday jingalak bo'ladi.

"Otliq ayol" shunchaki hayot bilan nafas oladi, u erdagi barcha quvonchlarning xabarchisiga aylanadi - rasm juda o'z-o'zidan paydo bo'ladi. Unda hamma narsa bor: qahramonlarning jonlantirilgan tasvirlari va jasorat kompozitsion eritma, va bo'rondan oldingi osmonning ulug'vorligi va palitraning turli xil soyalari.

Bundan tashqari, ikkinchisi juda qalin rang sxemalari bilan to'ldirilgan, ular nafaqat birinchi qarashda mos kelmaydi, balki Bryullov uchun ham xos emas. Tuval juda xavfli tarzda Amatsiliya libosining pushti, deyarli chang rangini, otning qora, hatto baxmal rangini va havodor oqni, chavandozning engil ko'k libosi bilan birlashtiradi. Bir qarashda, qizil-pushti, qora-ko'k va kristalli oq ranglarning kombinatsiyasini sezish juda qiyin. Bu Bryullov yozish uslubining o'ziga xos xususiyati - yaqinlardan emas, balki qarama-qarshiliklardan foydalanish. rangli echimlar, rassomning mahoratidagi eng qiyin. E'tibor bering, rasmning ohanglari ortiqcha yuklanmagan, bu ularning ovozini kuchaytiradi. Tuvalning tonal uyg'unligi shunchalik xotirjam va ixchamki, portretda beparvolik yoki noaniqlik yo'q. O'sha davr moda tarixchilari Jovanninani "qopqoqdagi qiz" deb atashgani bejiz emas. moda jurnali. 19-asr boshidagi moda tendentsiyalarini uning kiyimida kuzatish mumkin - aristokrat yon egarda o'tiradi, uning minish odati och ko'k, turmushga chiqmagan yosh xonimlarga mos keladigan rang, barcha tugmalar bilan mahkam bog'langan, yenglari shishgan. Chavandoz uning qo'llariga qo'lqop kiydi - ikkalasi ham uning nozik aristokratik qo'llarini shikastlamaslik uchun va odob ularni jamiyatda ko'rsatishni taqiqlagan. Yurish shlyapalari 19-asrda mashhur bo'lgan. Giovanina ham bundan mustasno emas edi: uning bosh kiyimi quyuq yashil rangda, oqayotgan lentalar bilan.

Amaziliya kamroq konservativ kiyingan - u qo'llari ochiq pushti pushti ko'ylak kiygan, to'rli pantalonlar va yashil tufli. Moda tendentsiyalari Biz uning soch turmagidan oldingi asrni ko'ramiz - o'sha kunlarda aristokratlarning bolalari perma qilishlari kerak edi.

"Otliq ayol" kartinasi birinchi marta Rimda ko'rgazmaga qo'yilgan (1832). Qizning hayotiy o'lchamdagi portreti atrofidagi tanqidchilarning g'iybatiga sabab bo'ldi. Ba'zilar rassomning mahoratini ta'kidlab, otdagi qizni "uchar farishta" deb atashdi va Bryullovning yorug'lik o'yinini etkazish qobiliyatiga qoyil qolishdi. Italiyalik boshqa san'at mutaxassislarining ta'kidlashicha, chavandozning yuzi jonsiz va shuning uchun u otning harakatlarini sezmaydi. Bryullovning o'zi bu dalillarning barchasini rad etib, san'atning asosiy vazifasi - hayotni tasvirlash haqida gapirdi.

Shunga qaramay, uning rassom sifatidagi mahorati va portretning ilgari misli ko'rilmagan ko'lami jamoatchilikni shu qadar hayratda qoldirdiki, u daho unvoniga sazovor bo'ldi va Rubens va Van Deyk bilan bir qatorda turdi va rasmning o'zi haqli ravishda eng mashhurlaridan biri deb nomlanadi. 19-asr sanʼatining mashhur namunalari.

An'analar bo'limidagi nashrlar

Rossiya Amazonlari

Qo'rqmas Amazonlarning qiyofasi moda tarixida iz qoldirdi: ular shunday deb atashgan ayollar kostyumlari minish. Birinchi ansambllar 17-asrning ikkinchi yarmida paydo bo'lgan. Biz rus xonimlari qanday qilib kurtkalar va kamzullar kiyishni, minish uchun qanday kesilgan yubkalar tikilganini va chavandozga mukammal ko'rinish uchun qanday mayda detallar kerakligini eslaymiz..

Kamzul, sertuk va amazon

Jorj Kristof Groot. Buyuk Gertsog Ekaterina Alekseevna ov kiyimida. 1740-yillar. Nijniy Novgorod shtati San'at muzeyi, Nijniy Novgorod

Karl Bryullov. Empress Aleksandra Fedorovna va uning qizi Mariya Nikolaevna Peterhofda sayr qilishmoqda. 1837. Davlat rus muzeyi, Sankt-Peterburg

Bir tomondan, minish kostyumi moda bo'lishi kerak edi, boshqa tomondan, u funktsional va qulay bo'lishi kerak edi. Ayollar chiqish yo'lini topdilar: ular erkaklar kostyumining elementlarini qarzga olishni boshladilar: kaftanlar, kamzullar va shlyapalar. Kaftan - tizzagacha bo'lgan kiyim, mahkam o'rnatilgan, uzun yengli va keng manjetli burilishli. Camisol - shunga o'xshash kesilgan, lekin odatda yengsiz. To'g'ri, kalta erkaklar shimi o'rniga ayollar uzun, bekamu yubka kiyishgan. Qurol-yarog' palatasining to'plamida 1720-yillardagi Ketrin I ning chiroyli liboslari mavjud. Bular ko'pincha ot minishda kiyiladi. Bu chavandozning qanday ko'rinishi haqida tasavvur beradi: ko'k baxmaldan tikilgan kaftan va yubka, rangli kashta tikilgan oq ipak kamzula, tuyaqush patlari va qo'lqopli shlyapa.

Redingotlar 1780-yillarda modaga kirdi. Rossiyada ularni "paltolar" yoki "sertuklar" deb atashgan. Ismning o'zi ingliz tilidan keladi minadigan palto- minadigan kostyum. Ko'ylaklar yoki uzun kurtkalarga o'xshash redingotlar qat'iy "erkak" uslubida tikilgan - lapellar va manjetlar bilan, kashtado'zsiz yoki yam-yashil bezaksiz. Boshqa Evropada bo'lgani kabi, bizning Redingotlar ham kirib keldi kundalik hayot. Ular nafaqat ot minish, balki sayr qilish va tashrif buyurish uchun ham kiyilgan. Rossiya sudida ular hatto yarim bayramona liboslar rolini o'ynashdi.

Buyuk Ketrin bir xil kiyim sifatida kiyimning bunday shaklini taqdim etdi. Uning hukmronligidan 1917 yilgacha ayollar imperator oilasi harbiy qismlarga homiylik qilgan. Polk bayramlarida ular o'xshash maxsus liboslar kiyishdi harbiy forma, - homiylik ostidagi polk formasining rangida. Ushbu ayollar kiyimlari minish kostyumlari printsipi asosida tikilgan.

18-19-asrlar oxirida ayollar modasi sezilarli darajada o'zgardi. Qattiq korsetlar va to'liq yubkalar shkaflardan vaqtincha yo'qoldi. Yuqori belli uzun kurtka engil libos- ot minish uchun bunday oddiy va qulay kiyimlar asrning boshlarida edi. Biroq, keyinchalik xonimlar siluetga qaytishdi " ingichka bel - bekamu yubka" Asrning o'rtalariga kelib, Amazon kostyumi shakllandi - ko'plab detallarga ega murakkab ansambl. Uning asosiy elementi maxsus kesilgan keng yubka edi.

Amazonlar haqida gapirganda, Amazon kompaniyasini eslatib o'tmaslik mumkin emas. Shahzoda Potemkin uni 1787 yil bahorida Tavridaga safari paytida Ketrin II bilan tantanali ravishda kutib olish uchun yig'di. Otryad 100 ta "amazonlar"dan iborat edi - Balaklava yunonlarining xotinlari va qizlari. Ularning "rahbari" - Elena Sardanovaning eslashlariga ko'ra, ayollar kiyinishgan. “oltin toʻqilgan va tilla qirrali qip-qizil baxmal yubkalarda, yashil baxmal koʻylagi, shuningdek, oltin toʻqilgan; lekin ularning boshlarida oq tumanli sallalar bor, ular oltin va payet bilan bezatilgan, oq tuyaqush patlari bilan bezatilgan.. Qizil va yashil Preobrazhenskiy polkining ranglari edi.

Amazon qanday ko'rinishga ega bo'lganiga bog'liq edi moda tendentsiyalari va ketish maqsadi. Tabiatda sayr qilish uchun oddiyroq kostyumlar kiyildi, sayohatlar uchun Yozgi bog' Sankt-Peterburg yoki Moskvadagi Petrovskiy bog'ida - oqlangan liboslar; ov uchun - yanada rasmiy versiya. Modachilar asta-sekin hashamatli baxmal va ipakdan voz kechib, amaliyroq va aşınmaya bardoshli bo'lganlar - mato va junni afzal ko'rishdi. Agar asrning birinchi yarmida minadigan liboslarning ranglari hali ham yorqin bo'lsa, ikkinchi yarmida rang sxemasi qoraygan. Xonimlar qora, to'q ko'k, kulrang, yashil, jigarrang soyalar; Yozda engil bo'lganlarga ruxsat berildi.

Egargacha bo'lgan ko'ylagi va tizzagacha yubka

Odatda ko'ylagi uzun bo'lmagan: yubkagacha yoki egargacha. Uzunroq modellar maxsus murakkab kesish bilan ajralib turardi, chunki ular haydash paytida burishmasliklari yoki burishmasliklari kerak edi. Orqa tomonda kurtka ilgaklar va ilmoqlar yordamida yubka bilan bog'langan: shu tarzda, haydash paytida yubka qimirlamay qoldi va bluzka uning ostidan chiqmadi. Chavandoz mukammal ko'rinishi kerak edi! Sovuq mavsumda ko'ylagi ustiga bir xil uslubdagi yomg'ir yoki palto kiyib olingan.

Yon tomonga minish uchun yubkalar tikilgan, yon egarda, chap tomonida ikki kamon va uzengi bor edi. Shunung uchun O'ng tomon yubka chapdan uzunroq edi - u oyoqlarini qopladi va undan ham pastga tushdi. Hatto 1830-yillarda ham, ayollar to'piqlarini ochib beradigan ko'ylaklar kiyganlarida, Amazonlar oyoqlarini butunlay yashirishlari kerak edi. Albatta, bunday uzun yubkada yurish xavfli edi. Biroq, ko'pincha liboslar erga osilgan. Faqat o'ziga 19-asrning oxiri asrlar davomida oyoq kiyimlarining barmoqlari nihoyat ularning ostidan paydo bo'ldi.

Odatda yubkalar kurtkalarga qaraganda qalinroq materialdan qilingan. Qum yoki ov o'qlari kabi vazn o'lchagichlar etagiga tikilgan va ichki qismida chavandoz oyoqlarini bog'laydigan maxsus ilmoqlar mavjud edi. Bu etakning yuqoriga chiqmasligini ta'minladi. Amazon ko'pincha yurish paytida kiyiladi. Og'irni ushlab turing uzun yubka qo'l noqulay edi. Shuning uchun u yuqoriga ko'tarildi va tugmalar, halqalar va "sahifalar" bilan mahkamlandi - kamarlarga biriktirilgan maxsus kliplar.

Yillar davomida etaklarning kesilishi o'zgardi. Eng qadimgi va eng oddiy yopiq "oddiy". Bu, shuningdek, eng xavfli hisoblanadi, chunki katta miqdor otdan yiqilish yoki sakrash paytida chigallashib qolishi mumkin bo'lgan mato. 1880-yillarda yangi nav paydo bo'ldi - tizzagacha bo'lgan yubka: bu kesish mato miqdorini kamaytirish va siluetni saqlab qolish imkonini berdi. Yarim ochiq yubka o'ng tizza ostidagi kesik bilan tikilgan. Va nuqtai nazardan eng qulay va ayni paytda eng jasoratli ommaviy axloq 19-asrning oxirgi uchdan birida paydo bo'lgan apron yubka bor edi. Bir yoki ikki bo‘lak matodan tikilgan, xonim otda o‘tirganida an’anaviy ko‘rinardi. Biroq, bu, aslida, orqa tarafdagi oyoqlarni ochadigan apron edi. Bu xalat cho'zilgan ko'ylagi va shimlar yoki pantalonlar bilan kiyingan.

Shu bilan birga, shimlar oddiy yubkalar ostida ham kiyilgan. Xonimlar 1870-yillarda paltolardan voz kechishni boshlaganlarida, ular juda muhim edi. Amazon ostida uzunroq pantalonlar kiyildi, ularni ushlab turish uchun pastki qismida kamar bor edi. Qattiq shimlar tizzadan biroz oshib ketdi. Ikkalasi ham odatda Amazonning o'zi bilan bir xil matodan yoki hech bo'lmaganda bir xil rangdan tikilgan.

Chavandozlar uchun aksessuarlar

Vladimir Gau. Buyuk Gertsog Yekaterina Mixaylovna. 1847. Davlat Tretyakov galereyasi, Moskva

"Moda nuri" jurnali. № 11. 1886 yil

Chavandoz kostyumi ko'plab kiyim-kechak va aksessuarlardan iborat murakkab ansambli edi. Bu haqiqiy chavandozning kiyimi edi - kiyim haqida mutlaqo hamma narsa o'ylangan. Sued yoki charm qo‘lqop, figurali tutqichli nafis qamchi, yechib olinadigan yoqalar va manjetlar, ro‘mol va bog‘ichlar, manjetlar va cho‘ntak soatlari...

Botinkalar odatda Amazon bilan kiyiladi - baland yoki qisqa. Norasmiy sayohat uchun siz gaiters yoki chapak bilan baland botinkalar kiyishingiz mumkin. Poyafzal uchun mashhur material patentlangan teri edi. 1880-yillarga qadar etiklar yubka bilan bir xil rangda kiyilgan. Botinkalar ham, etiklar ham faqat uzun shimlar bilan birgalikda kiyilgan. Ayollar poyafzalida ham shporlar bor edi, lekin etagini yirtmaslik uchun g'ildiraklar silliq qilingan.

Chavandozlar chavandoz kostyumi ostida oddiy ichki kiyim kiyishgan: chemise, korset va yubkalar. Yupqa bel asosiy detallardan biri bo'lgan davrda ayol go'zalligi, minish uchun xonimlar hali ham o'zlarini juda qattiq tortmaslikka harakat qilishdi. Asrning oxiriga kelib, engilroq va moslashuvchan bo'lgan engil sport korsetlari qo'llanila boshlandi. Pidjaklar ostida ular yo bluzka yoki kichkina kimyoga kiygan - ko'ylak oldiga o'xshab; ansambl shuningdek, yelekni ham o'z ichiga olishi mumkin.

Haydash paytida soch turmagini oldini olish uchun sochlar oddiy, silliq soch turmagi bilan bog'langan. Bosh kiyimni tanlash moda va sharoitga bog'liq edi. Bu keng qirrali somon shlyapa yoki namat shlyapa bo'lishi mumkin. Eng oqlangan variantlardan biri erkaklarnikiga o'xshash qora ipak shlyapa edi. Somon va kigiz shlyapalarni bezash har doim ehtiyotkor bo'lgan. Masalan, grogren lentalar, patlar yoki uzun, beligacha bo'lgan sharflar tez haydash. Bosh kiyimi mahkamlangan - avval ortiqcha oro bermay, keyin esa elastik. Bu uni qo'lingiz bilan ushlamaslik imkonini berdi. Va yuzni chang va quyoshdan himoya qilish uchun shlyapalarga pardalar yopishtirilgan.

Karl Pavlovich Bryullov - taniqli rus rassomlaridan biri. Akvarelist, 19-asr akademizmi tarafdori. 1822 yilda u Italiyaga missiyaga yuborildi, sayohatning maqsadi yig'ish edi moliyaviy yordam Rassomlarni rag'batlantirish jamiyati. Usta "Ot ayol" deb nomlangan ijod yaratdi. Amalisiya Pachini portreti tasvirlangan, Jovannina - grafinya Samoylovaning qaramog'idagilar. "Otliq ayol" rasmini kim chizganiga qiziquvchilar ko'pincha sarlavhaning boshqa talqinini - "Amazon" ni uchratishadi. Asar 1832 yilda nashr etilgan.

"Otliq ayol" rasmining tarixi

Y.Samoilova ijodni yaratishni iltimos qildi. Rassom go'zallikning yaqin do'sti sifatida tanilgan. Tuvalda sevgilining familiyasi sezilarli (itning yoqasiga e'tibor bergan). Taxminlarga ko'ra, yoshlar Italiyada uchrashgan. Yuliya rassomga o'z palatalarining portretini buyurtma qildi. Amalisiya (eng yosh qiz) bastakor Juzeppe Pachinining qizi. Qiziqarli fakt: oldin opera ishi berilgan musiqa muallifi"Pompeyning oxirgi kuni" Charlzni xuddi shu nomdagi asarni yaratishga ilhomlantirdi.

Rasm villada (Milan chekkasida) yaratilgan. Asar Milandagi Brera galereyasida namoyish etildi. Tuval bir zumda ijobiy va salbiy ko'plab sharhlarni oldi. Italiya gazetalari Karl deb nomlangan beqiyos usta cho'tkalar Taqqoslashlar Rubens va Van Deyk bilan amalga oshirildi. Tanqidchilar ta'kidladilar: chavandozning yuzi jonsiz, shunchaki tuyg'usiz muzlab qolgan. Asarning tavsifi quyidagicha edi: bosh qahramon otda juda erkin o'tiradi. Tezlik hissi va dinamika g'oyasi neytrallanadi.

Qirq yil davomida ish grafinya kollektsiyasining bir qismi edi. Yuliya boy edi, uylar, mulklar, san'at asarlarini sotib oldi va sotardi. Ammo umrining oxiriga kelib vaziyat o'zgardi. O'limidan sal oldin (1872), allaqachon bankrot bo'lgan Yuliya asarni parijlik san'at ixlosmandlariga sotdi. Taqdir Karl Bryullovning "Otliq ayol" asarini Sankt-Peterburgga olib keldi. 1874 yilda Tretyakovga xat yuborildi: rasm sotuvga qo'yilgan. Tretyakov sotib olishda kechikdi, ammo 1893 yilda to'plamga kerakli buyum qo'shildi.

Ko'p sonli taxminlarga ko'ra, tuvalda grafinya Samoylova tasvirlangan. Mutaxassislar bu taxminni rad etishdi. Odil jinsning boshqa vakili yozilgan. Bryullovning "Otliq ayol" rasmining reproduktsiyasi Sankt-Peterburg davlat muzeyida saqlanadi. Ish ko'plab javoblarni olishda davom etmoqda.

Bryullovning "Otliq ayol" rasmining tavsifi

Markaziy figura - ajoyib ot minadigan Giovanina. Go'zallik o'ziga ishonadi. Bu pozitsiyada seziladi: u o'tiradi, orqasini to'g'ri ushlab turadi, boshini ko'taradi, hatto ot chopayotgan bo'lsa ham. Jovannina sayrdan qaytdi, bu uning yonoqlariga tegib turgan engil qizarishdan dalolat beradi. Yuz ifodasi biroz ajratilgan. Go'zallikning kiyimlari moda: ochiq ko'k ohanglar, shamol tomonidan urilgan quyuq yashil parda.

Tuval dinamika bilan to'ldirilgan: ot yuqoriga ko'tariladi, it yuguradi. Balkonda Amalisiya. Qiz otning sayrayotganini eshitdi. Qizning yuzida hayrat ham, qo'rquv ham ifodalanadi. Chaqaloq yosh chavandozga maftun bo'ladi, singlisi sajda qiladi. Amalicia oddiy kiyingan: to'rli pantalonlar, uy liboslari Pushti rang. Haqiqiy hayrat tuyg'usi, bolalarcha o'z-o'zidan, mag'rur go'zallik portretiga biroz yumshoqlik beradi.

"Otliq ayol" rasmida nechta hayvon bor? 3-2 it va ot. Tuvalning fonida soyali park. Daraxtlar kuchli shamoldan tebranadi. Osmon bo'ronli bulutlarga to'la. Karl, ko'p sonli ijodkorlar kabi, foydalanilgan klassik shakl tantanali portretni shakllantirish - uchburchak. Yondashuv Rubens, Titian, Velaskes, Van Deyk asarlari uchun xosdir. Chavandoz va otning silueti uchburchakni hosil qiladi. Ammo rassom an'anaviy yondashuvni buzadi: u paydo bo'ladi yangi raqam. G'ayrioddiy qo'shimcha - shaggy it. Hayvonning mavjudligi rasmdagi belgilar oldida bo'sh joy borligi haqidagi taassurotni yaratadi. Keyin otliq portretni toj kiygan shaxs sifatida chavandoz ishtirokisiz bajarish mumkin emas edi. Karl postulatni buzdi. Sevganining yosh shogirdi qora otda shohona suratda o'tiradi.

Rasm qisqa vaqtdan keyin uchrashuvdan quvonchga to'ladi. Buyuk ijodkorning ijodi haqida fikr yuritish nafasingizni tortib oladi. Tomoshabin o'zini quvonchli muhitda topadi. Karl o'sha paytda sevgan ayol grafinya Yuliya Samoylovaning mulkida bo'lgan muhitni professional tarzda taqdim etdi.

Karlning rasmi haqli ravishda model sifatida tanlangan portret rasm 19-asr. "Otda chavandoz" kartinasi muallifi benuqson nisbatlarni yaratgan. Tomoshabinlarga ranglarning beqiyos birligi taqdim etiladi, tafsilotlar ishlab chiqilgan. Galereyaga tashrif buyuruvchilar yillar davomida olib borilgan san'atdan to'liq bahramand bo'lishlari mumkin.

Bittasi yorqin rassomlar 19-asr - Karl Pavlovich Bryullov. Uning yuksak mahoratga ega bo‘lgan asarlari ranglar g‘alayonlari va kontrastlar uyg‘unligi tufayli hayrat uyg‘otadi. Karl Bryullov 1822 yildan beri Rassomlarni rag'batlantirish jamiyati mavjudligi uchun pul yig'ish uchun Italiyada yashadi. Bu erda u o'zining ko'plab asarlarini yaratdi.

Yaratilish tarixi

Rassomning "Otliq ayol" kartinasi alohida e'tiborga loyiqdir. Tuval 1832 yilda grafinya Yuliya Samoylovaning buyrug'i bilan yaratilgan. Unda endigina sayrdan qaytgan ot mingan yosh qiz tasvirlangan. Kichkina bir qiz balkonga yugurib chiqdi va opasini hayajonli nigoh bilan kuzatdi. Bugungi kunda rassom tuvalda grafinyaning ikkita shogirdini tasvirlagani ma'lum: oqsoqol Jovannina va kichkina Amalisiya. Asarning grafinya uchun yaratilganligi "Samoilov" itining yoqasidagi yozuvdan dalolat beradi.

Rasmning kompozitsiyasi

"Otliq ayol" kartinasi hayotiyligi va tabiiyligi bilan hayratga soladi. Undagi hamma narsa ruhiy energiya bilan nafas oladi: ot minishdan qaytayotgan chavandoz; nima bo'layotganini ishtiyoq bilan kuzatib turgan kichkina qiz; issiq qora ot; o'zini otning oyog'iga tashlamoqchi bo'lgan shaggy it. Qisqa ajralish tufayli hodisaning quvonchi rasmda mavjud. Ammo tomoshabinni yana bir narsa maftun etadi - bu kichkina qizning qiyofasi, uning katta, orzularga to'la ko'zlari. U singlisini hayratda qoldiradi. Uning nigohlarida qandaydir hayajon bor. Ammo unda ko'proq o'qiladigan narsa, qizning bir muncha vaqt o'tgach, otning o'rnida o'zini qanday ko'rishi.

Ishlash texnikasi

Rassom qarama-qarshi ohanglardan foydalanadi, ularning har biri eng mayda detallarga qadar ishlangan. Och pushti, ko'k-qora, oq soya rasmda uyg'un tarzda birlashtirilgan, ranglar bilan ortiqcha yuklangan joylar yo'q. Bryullov ataylab mos kelmaydigan ohanglarning kombinatsiyasini tanladi. Rassomning mahorati tufayli ajoyib rasm va fonda quyuq soyalar olindi ochiq ranglar tomoshabinga umumiy hissiy ta'sirni kuchaytirish.

Rasm chizilganidan so'ng, rasm 1832 yilda Milanda Brera galereyasida bo'lib o'tgan ko'rgazmada namoyish etildi. Qolgan vaqtlarda grafinya Samoylova tuvalni o'zida saqlab qoldi. Samoylovlar vayron bo'lganda, rasmni sotish kerak edi. Faqat 1893 yilda u Tretyakov galereyasiga kirdi.

Ko'pchilik bu ish, uning dinamikasi va jonliligiga qoyil qoldi. Ba'zi tanqidchilar chavandozning his-tuyg'ularining etishmasligi haqida gapirishdi. Pozning g'ayritabiiyligi va bunday hayajonli otli qizning xotirjamligi aql bovar qilmaydigan ko'rinadi - tanqidchilar shunday deb o'ylashgan. Shunga qaramay, rasm ajoyib asar sifatida tan olindi.

Bir binoda Tretyakov galereyasi Lavrushinskiy ko'chasidagi 9-xonada e'tibor bermaslik qiyin bo'lgan rasm bor. Uning ostidagi yozuv: K. P. Bryullov, "Otliq ayol". U kattaligi bilan hayratlanarli: ajoyib ot ustidagi chavandoz haqiqiy o'lchamda tasvirlangan.

Tuvaldan yoritilgan borliq quvonchi va muzlagan lahzaning go'zalligi tasvirlangan eng yuqori tasviriy mahorat yanada hayratlanarli.

Buyuk Charlz

Evropa va Rossiyadagi eng boy oilalar uning portretlarini olishni xohlashdi; "Pompeyning so'nggi kuni" ulkan rasmi G'arbiy Evropa va Rossiya tomoshabinlarini hayratda qoldirdi. "Otliq ayol" ham ajoyib yutuq deb ataldi. Bryullov Karl Pavlovich (1799-1852) birinchi rus rassomlaridan biri bo'ldi. Yevropa tan olinishi. Unga Uffizi galereyasi uchun avtoportret suratga tushirish topshirildi va bunday buyurtmalar haqiqiy ustalar obro'siga sazovor bo'lgan rassomlar tomonidan qabul qilindi.

Kim yaratgan akademik uslub, Bryullov, Italiyada yashab, unga singib ketdi klassik tasvirlar ajoyib rasm Venetsiya, Florensiya, Rim va Milan. Tabiiy sovg'a va katta mehnatsevarlik uni ajoyib chizmachi va rang-barang ustaga aylantirdi. Buyuk rassomning bu fazilatlari mutlaq go'zallikning yorqin nuriga ega bo'lgan romantik tasvirlarni yaratish uchun ishlatilgan. Bryullovning "Otliq ayol" kartinasi bunday tasvirlarning butun italyan marjonidan olingan marvariddir.

Rus ruhi bilan italyan go'zalligi

ostida janubiy osmon Apennin yarim orolining rassomi eng baxtli va baxtli biri o'tkazdi samarali davrlar hayot. Badiiy akademiyani muvaffaqiyatli tamomlaganlik uchun beriladigan nafaqa Karl Pavlovichga Italiyada 12 yil - 1823 yildan 1835 yilgacha yashashga imkon berdi. Bu davrning barcha asarlari, shu jumladan Bryullovning "Chovchi ayol" kartinasi kuchli his-tuyg'ular va yoshlikning hissiy hayajoniga to'la. Bu erda u tanqidchilar va tomoshabinlarning haqiqiy e'tirofiga sazovor bo'ldi.

Keyingi safar rassom o'limidan biroz oldin Italiyaga qaytdi. Ijodkorlikda oxirgi bosqich Romantik shodlik hayotda saqlanib qoldi, lekin tobora ohangdorlik va charchoq bilan to'ldiriladi. Karl Pavlovich Bryullov so'nggi soatgacha "Otliq ayol" asarida aniq ifodalangan ma'naviylashtirilgan ayol go'zalligi idealiga sodiq qoldi.

Belgilar

Ko'pgina haqiqiy asarlar tug'ilgandan keyin o'z hayotlarini yashaydi, ko'pincha o'zgaradi muallif tomonidan berilgan Ism. Bryullovning "Otliq ayol" kartinasi ulardan biri. Rassom 1832 yilda namoyish etilgan asarni "Ot ustidagi Jovanin" deb belgilagan. Jovanna Pachini va uning singlisi Amaziliya etimlar bo'lib, ularning taqdiri bir vaqtning o'zida butun Rim dunyoviy jamiyati tomonidan muhokama qilingan. Kutilmaganda, ularni Bryullovning yaxshi do'sti, rus grafinyasi Yuliya Pavlovna Samoylova asrab oldi. Karl Pavlovich Jovannani boshqasida tutdi mashhur rasm- yorqin tantanali portret, u erda asrab oluvchi onasi va qorachig'i bilan birga tasvirlangan.

Yuliya Samoylovaning o'zi Bryullovning sevimli modeli, ilhomlantiruvchisi va haqiqiy do'sti edi. U o'z idealini undan topdi tashqi go'zallik va jozibasi, chuqur ichki mazmundan xoli emas va u Samoylovaning tashqi qiyofasidan foydalangan fojiali tasvirlar o'layotgan Pompey.

Syujet

Yosh go'zal ajoyib qora otda uyga bordi. Ajoyib hayvon orqa fonda ko'rinadigan soyali parkda yugurib chiqqanidan keyin hali sovib ketmagan. Otning hayajonli ko'rinishi, yaqinda bo'lib o'tgan poygadagi hayajon, aniq eshitiladigan tuyoqlar va qadamlar - bularning barchasi Bryullov tomonidan ajoyib tarzda etkazilgan. "Otliq ayol" harakatga to'la bo'lib, unda qizning oqlangan boz iti bilan uni kutib olish uchun yugurib chiqishi va itning otning oyoqlari atrofida aylanayotgani kiradi.

Rassom Bryullov o'zi tanigan ikki kishining qo'sh portretini yaratadi; "Otliq ayol" jismoniy hayajon va hayot quvonchiga to'la. Va shunga qaramay, biz akademik retseptlar bo'yicha yaratilgan murakkab asarni ko'ramiz. Juda band bo'lgan fonda chaqaloq yuzi, to'liq zavqni ifoda etgan holda, chavandozning yuzi va pozasi biroz vazmin va uzoqda, go'zal parda havoda ajoyib tarzda muzlatilgan, kechqurun osmon sirli yorug'lik chiqaradi va atrof biroz teatrlashtirilgan.

Janr

Barcha ko'rsatkichlarga ko'ra, bizning oldimizda tantanali portret bor: katta o'lcham, matoning nafis nurlanishi bilan ehtiyotkorlik bilan yozilgan kiyimlar, klassik go'zallik va qadr-qimmat bosh qahramon. Ot ustidagi odam odatda har doim monumental bo'ladi, lekin u janrga qanchalik kutilmagan tarzda yaqinlashadi katta portret Bryullov! “Chovchi ayol” ham lirika, ham she’riyatga boy.

Portretning o'xshashligi va xarakterini inkor etib bo'lmaydi, lekin singlisining quvonchi qanday o'z-o'zidan paydo bo'ladi, chavandozning yuzida qanchadan-qancha siqilgan tuyg'ular bor! Portret-rasm - siz "Ot ayol" deb nomlashingiz mumkin.

Bosh qahramon nafis va nafis ko'rinadi, lekin oq qo'lqopdagi nozik qo'l jilovni ishonchli ushlab turadi - otning kuchli kuchi va hayvoniy energiyasi nazoratdan chiqmaydi. Zo'ravonlikni yumshoq go'zallik bilan bo'ysundirish romantik davrning eng mashhur belgilaridan biridir.

Bryullov mahoratining yana bir jihati tahsinga sazovor. "Otliq ayol" - ajoyib ish diqqatli va aniq hayvon rassomi. Hayvonlar qanday go'zal yozilgan! Itlar haqiqiy biluvchining sevgisi bilan tasvirlangan; otning nozik teri ostidagi kuchli mushaklari va uning yovvoyi, g'azablangan ko'zlari unutilmas.

Haqiqiy romantik

Va uning dushmanlari bor edi. Bryullovni salon rassomi deb atashgan, uni faqat oddiy va charchagan jamoatchilik qiziqtiradi, chunki u juda ko'p narsaga ega edi - yorug'lik, rang, to'qimalar. Ha, boshqa birov uchun usta ishlatgan maketlar va syujetlar nopok va yomon ta’mga aylangan bo‘lardi. Lekin u daho, u Bryullov! Karl Petrovichning "Otliq ayol", matn ko'rinishidagi tasviri minimal chuqurlik va maksimal go'zal matolar va naslli hayvonlar bilan injiq boy odam uchun odatiy buyurtma portreti bo'lib, bolalik va yoshlik, go'zallik va salomatlik uchun ilhomlangan madhiyadir. , hayotning to'liqligi va baxtiyorligi.