17-asrda rangtasvir janrlarini “yuqori” va “past”ga boʻlish yoʻlga qoʻyildi. Birinchisiga tarixiy, jangovar va mifologik janrlar kiradi. Ikkinchisiga kundalik hayotdan olingan oddiy rasm janrlari, masalan, kundalik janr, natyurmort, hayvonotistika, portret, yalang'och, landshaft kiradi.
tarixiy janr
Rassomlikdagi tarixiy janr aniq bir narsa yoki shaxsni emas, balki o'tgan davrlar tarixida sodir bo'lgan ma'lum bir lahza yoki voqeani tasvirlaydi. U asosiy qismga kiritilgan rasm janrlari san'atda. Portret, jang, kundalik va mifologik janrlar ko'pincha tarixiy bilan chambarchas bog'liq.
"Yermakning Sibirni zabt etishi" (1891-1895)
Vasiliy Surikov
Rassomlar Nikolas Pussin, Tintoretto, Yevgeniy Delakrua, Piter Rubens, Vasiliy Ivanovich Surikov, Boris Mixaylovich Kustodiev va boshqalar tarixiy janrdagi rasmlarini chizgan.
mifologik janr
Afsonalar, qadimiy rivoyat va afsonalar, xalq og‘zaki ijodi – bu syujetlar, qahramonlar va voqealar obrazi mifologik rangtasvir janrida o‘z o‘rnini topgan. Ehtimol, uni har qanday xalqning rasmida ajratib ko'rsatish mumkin, chunki har bir etnik guruhning tarixi afsonalar va an'analarga to'la. Masalan, yunon mifologiyasining urush xudosi Ares va go'zallik ma'budasi Afroditaning yashirin romantikasi kabi syujetida italyan rassomi Andrea Mantegnaning "Parnass" kartinasi tasvirlangan.
"Parnassus" (1497)
Andrea Mantegna
Rassomlikdagi mifologiya nihoyat Uyg'onish davrida shakllangan. Ushbu janrning vakillari, Andrea Mantegnadan tashqari, Rafael Santi, Giorgione, Lukas Kranach, Sandro Botticelli, Viktor Mixaylovich Vasnetsov va boshqalar.
Jang janri
Jang rasmi harbiy hayotdan sahnalarni tasvirlaydi. Ko'pincha turli xil harbiy yurishlar, shuningdek dengiz va quruqlikdagi janglar tasvirlangan. Va bu janglar ko'pincha haqiqiy tarixdan olinganligi sababli, jang va tarixiy janrlar o'zlarining kesishish nuqtasini shu erda topadilar.
"Borodino jangi" panoramasidan parcha (1912)
Frans Rubo
Jang rasmi Italiya Uyg'onish davrida rassomlar Mikelanjelo Buonarroti, Leonardo da Vinchi, so'ngra Teodor Geriko, Fransisko Goya, Frans Alekseevich Rubo, Mitrofan Borisovich Grekov va boshqa ko'plab rassomlarning ijodida shakllangan.
maishiy janr
Oddiy odamlarning kundalik, jamoat yoki shaxsiy hayotidagi manzaralar, xoh u shahar xoh dehqon hayoti, rangtasvirda kundalik janrni tasvirlaydi. Ko'pchilik kabi rasm janrlari, kundalik rasmlar kamdan-kam hollarda o'z shaklida topiladi, portret yoki landshaft janrining bir qismiga aylanadi.
"Musiqa asboblari sotuvchisi" (1652)
Karel Fabritsius
Kundalik rasmning paydo bo'lishi 10-asrda Sharqda sodir bo'lgan va u Evropa va Rossiyaga faqat 17-18-asrlarda o'tgan. Yan Vermeer, Karel Fabritsius va Gabriel Metsu, Mixail Shibanov va Ivan Alekseevich Ermenev o'sha davrdagi kundalik rasmlarning eng mashhur rassomlaridir.
Hayvon janri
Animalistik janrning asosiy ob'ektlari hayvonlar va qushlar, ham yovvoyi, ham uy hayvonlari va umuman hayvonot dunyosining barcha vakillari. Dastlab, hayvonotistika xitoy rassomligi janrlarining bir qismi edi, chunki u birinchi marta 8-asrda Xitoyda paydo bo'lgan. Evropada hayvonotchilik faqat Uyg'onish davrida shakllangan - o'sha paytda hayvonlar insonning illatlari va fazilatlari timsoli sifatida tasvirlangan.
"O'tloqdagi otlar" (1649)
Paulus Potter
Antonio Pizanello, Paulus Potter, Albrext Dyurer, Frans Snayders, Albert Kuyp tasviriy sanʼatda hayvonotshunoslikning asosiy vakillari hisoblanadi.
Natyurmort
Natyurmort janrida hayotda odamni o'rab turgan narsalar tasvirlangan. Bular birlashtirilgan jonsiz narsalardir. Bunday predmetlar bir jinsga mansub bo'lishi mumkin (masalan, rasmda faqat mevalar tasvirlangan) yoki ular bir jinsli (mevalar, idishlar, musiqa asboblari, gullar va boshqalar) bo'lishi mumkin.
"Savatdagi gullar, kapalak va ninachi" (1614)
Ambrosius Boschaert oqsoqol
Natyurmort mustaqil janr sifatida 17-asrda shakllangan. Ayniqsa, natyurmortning Flamand va Gollandiya maktablari ajralib turadi. Turli uslublar vakillari o‘z rasmlarini ushbu janrda realizmdan tortib kubizmgacha chizganlar. Eng mashhur natyurmortlardan ba'zilari rassomlar Ambrosius Boschaert Elder, Albertus Jonah Brandt, Pol Sezanne, Vinsent van Gog, Per Auguste Renoir, Willem Claes Heda tomonidan chizilgan.
Portret
Portret - tasviriy san'atning eng keng tarqalgan turlaridan biri bo'lgan rasm janri. Rassomlikdagi portretning maqsadi insonni tasvirlash, balki uning tashqi ko'rinishini emas, balki tasvirlanayotgan shaxsning ichki his-tuyg'ularini, kayfiyatini ham etkazishdir.
Portretlar yakka, juftlik, guruhli, shuningdek, avtoportret boʻlib, baʼzan alohida janr sifatida ajralib turadi. Va barcha davrlarning eng mashhur portreti, ehtimol, Leonardo da Vinchining "Mona Liza" nomi bilan mashhur bo'lgan "Liza del Giokondo xonim portreti" deb nomlangan rasmidir.
"Mona Liza" (1503-1506)
Leonardo da Vinchi
Birinchi portretlar ming yillar oldin qadimgi Misrda paydo bo'lgan - ular fir'avnlarning tasvirlari edi. O'shandan beri ko'pchilik rassomlar bu janr bilan u yoki bu tarzda shug'ullanishgan. Rasmning portret va tarixiy janrlari ham kesishishi mumkin: buyuk tarixiy shaxsning obrazi tarixiy janrning asari deb hisoblanadi, garchi u portret sifatida bu shaxsning tashqi ko'rinishi va xarakterini ifodalaydi.
yalang'och
Yalang'och janrning maqsadi insonning yalang'och tanasini tasvirlashdir. Uyg'onish davri rasmning ushbu turining paydo bo'lishi va rivojlanishi davri hisoblanadi va rasmning asosiy ob'ekti ko'pincha davrning go'zalligini o'zida mujassam etgan ayol tanasi bo'lgan.
"Mamlakat kontserti" (1510)
Titian
Titian, Amedeo Modigliani, Antonio da Korregjio, Giorgione, Pablo Pikasso yalang'och janrda rasm chizgan eng mashhur rassomlardir.
Manzara
Landshaft janrining asosiy mavzusi - tabiat, atrof-muhit - shahar, qishloq yoki cho'l. Birinchi landshaftlar qadim zamonlarda saroylar va ibodatxonalarni bo'yashda, miniatyura va piktogrammalarni yaratishda paydo bo'lgan. Mustaqil janr sifatida landshaft 16-asrda shakllangan va shu vaqtdan boshlab eng mashhurlaridan biriga aylangan. rasm janrlari.
U Piter Rubens, Aleksey Kondratievich Savrasov, Eduard Manetdan boshlab, Isaak Ilyich Levitan, Piet Mondrian, Pablo Pikasso, Georges Braque bilan davom etgan va XXI asrning ko'plab zamonaviy rassomlari bilan yakunlangan ko'plab rassomlarning ijodida mavjud.
"Oltin kuz" (1895)
Isaak Levitan
Peyzaj rasmlari orasida dengiz va shahar manzaralari kabi janrlarni ajratib ko'rsatish mumkin.
Veduta
Veduta - bu landshaft bo'lib, uning maqsadi shahar hududining ko'rinishini tasvirlash va uning go'zalligi va rangini etkazishdir. Keyinchalik sanoatning rivojlanishi bilan shahar landshafti sanoat landshaftiga aylanadi.
"Avliyo Mark maydoni" (1730)
Canaletto
Siz Canaletto, Pieter Brueghel, Fyodor Yakovlevich Alekseev, Silvester Feodosievich Shchedrin asarlari bilan tanishib, shahar landshaftlarini qadrlashingiz mumkin.
Marina
Dengiz manzarasi yoki marina dengiz elementining tabiatini, uning buyukligini tasvirlaydi. Ehtimol, dunyodagi eng mashhur dengiz rassomi Ivan Konstantinovich Aivazovskiy bo'lib, uning "To'qqizinchi to'lqin" kartinasi rus rasmining durdona asari deb atash mumkin. Marinaning gullab-yashnashi landshaftning rivojlanishi bilan bir vaqtda sodir bo'ldi.
"Bo'rondagi yelkanli qayiq" (1886)
Jeyms Battersvort
Katsushika Xokusay, Jeyms Edvard Battersvort, Aleksey Petrovich Bogolyubov, Lev Feliksovich Lagorio va Rafael Montleon Torres ham dengiz manzaralari bilan mashhur.
Agar siz san'atda rassomlik janrlari qanday paydo bo'lganligi va rivojlanganligi haqida ko'proq bilmoqchi bo'lsangiz, quyidagi videoni tomosha qiling:
Oling, do'stlaringizga ayting!
Shuningdek, bizning veb-saytimizda o'qing:
ko'proq ko'rsatish
Mavzu bo'yicha 6-sinfda tasviriy san'at darsi:
Manzara. Uning turlari va belgilari .
(B.M. Nemenskiy dasturiga ko'ra)
Darsning maqsadi: maktab o'quvchilarini peyzajning turli xil turlari va belgilari, taniqli rassomlarning rasmlari bilan tanishtirish.
Darsning maqsadi: landshaft turlari va landshaft tabiatini farqlashga o'rgatish;
o‘quvchilarning fazoviy tasavvurlarini, ijodiy tafakkurini, estetik didini rivojlantirish;
darsda olingan ma'lumotlardan foydalangan holda amaliy ishlarni bajarish;
jamoada do'stona munosabatni tarbiyalash, intizomga odatlanish;
"Men bormoqchi bo'lgan yo'l" mavzusida eskiz yarating.
Dars turi: birlashtirilgan.
Dars turi: AKT ma’ruzalaridan foydalangan holda dars, ijodiy ish.
Uskuna va dasturiy ta'minot: kompyuter multimedia proyektori, proyektor uchun doska.
Badiiy materiallar: eskiz kitobi, qalam yoki ko'mir.
Ko'rgazmali qurollar (taqdimotdagi rasmlarning reproduktsiyasi):
Fanlararo aloqalar: geografiya, tarix.
Darslar davomida
I. Tashkiliy lahza,
II. Yangi mavzuni tushuntirish (Slayd №1)
– Bugun darsda men sizni peyzajning turli xil turlari va belgilari, taniqli rassomlar va rassomlarning rasmlari bilan tanishtirmoqchiman.
– Bizning zamonamizda kim manzara nima ekanligini bilmaydi?
Bolalar javob berishadi: Bu o'rmon, dala, daryo, dengiz yoki shahar, qishloq, temir yo'l va boshqalarni tasvirlaydigan rasm.
Dahl ensiklopediyasida landshaftning quyidagi ta'rifi berilgan - bu inson qalbining bevosita aks-sadosi, uning ichki dunyosining ko'zgusidir.
Vikipediyada ta'rif quyidagicha: landshaft "zh (fr. Paysage, pays dan - mamlakat, hudud), rasm va fotografiyada - tabiat yoki biron bir hudud (o'rmon, dala, tog'lar, to'qay, qishloq,) tasvirlangan rasm turi. shahar).
(Slayd №3) Tabiatning bitmas-tuganmas xilma-xilligi tasviriy san'atda turli xil manzara janrining paydo bo'lishiga olib keldi.
Qishloq,
shahar,
park,
dengiz,
arxitektura,
sanoat landshafti.
1. Qishloq landshafti (Slayd raqami 4)
Ko'pgina rassomlar bu manzaraga murojaat qilishdi - Fedor Aleksandrovich Vasilyev, Aleksey Kondratievich Savrasov, Isaak Ilyich Levitan, Konstantin Alekseevich Korovin va boshqalar Qishloq manzarasida rassomni qishloq hayoti she'riyati, uning atrofdagi tabiat bilan tabiiy aloqasi o'ziga jalb qiladi.
2. Shahar landshafti inson qo'li bilan oqilona tashkil etilgan fazoviy muhit, jumladan binolar, ko'chalar, xiyobonlar, maydonlar, qirg'oqlar bilan ajralib turadi. (Slayd raqami 5)
Qadimgi Peterburgning qiyofasi "San'at olami" ijodiy guruhidan juda ilhomlangan.
Mstislav Valerianovich Dobujinskiy ("Peterburg", "Sankt-Peterburgdagi uy") va Anna Petrovna Ostroumova-Lebedeva ushbu shaharga bag'ishlangan butun bir qator gravyuralar yaratdilar, ular barokko, klassik va zamonaviy Sankt-Peterburg tasvirini yaratishda alohida o'rin tutdilar. Peterburg.
3. Park manzarasi (Slayd raqami 6)
Unda dam olish va odamlarning estetik ehtiyojlarini qondirish uchun yaratilgan tabiat burchaklari tasvirlangan. Bunday landshaftlarni 18-asrda Semyon Fedorovich Shchedrin va 19-asr oxirida Aleksandr Nikolaevich Benua yaratgan. Ularning rasmlarida tabiiy shakllarning dekorativ haykaltaroshlik va me'morchilik bilan uyg'un kombinatsiyasi.
4. Dengiz manzarasi (Slayd raqami 7)
Dengiz manzaralari rasmlari marinalar deb ham ataladi. Vikipediya quyidagi taʼrifni beradi: Marina (it. marina, lot. marinus — dengiz) — obʼyekti dengiz boʻlgan landshaft turlaridan biri. Marina - tinch yoki bo'ronli dengizning o'ziga xos go'zalligi haqida gapiradi.
Rossiyada bu manzara tarafdorlari juda kam edi, ammo ularning eng yorqini Ivan Konstantinovich edi. Aivazovskiy. Uning "Qora dengiz" va "To'qqizinchi to'lqin" kartinalari butun dunyoga mashhur. Sizning e'tiboringiz bugungi kunda "Feodosiyada oy chiqishi", "Tunda bo'ronli dengiz" kartinalarini taqdim etdi.
5. Arxitektura landshafti shahar bilan yaqin aloqada. Lekin me’moriy landshaftda rassom asosiy e’tiborni me’moriy yodgorliklarning atrof-muhit bilan sintezdagi tasviriga qaratadi. Nikolay Konstantinovich Rerich, Aleksandr Nikolaevich Benois, Pyotr Petrovich Konchalovskiy va boshqalar me'moriy landshaftga murojaat qilishdi.(Slayd raqami 8)
6. Sanoat landshaftida rassom insonning o‘rni va ahamiyatini ko‘rsatishga intiladi – bunyodkor, zavod va fabrikalar, to‘g‘onlar va elektrostantsiyalar quruvchi. Bunday manzara Sovet davrida paydo bo'lgan. U fuqarolar urushining halokatli yillaridan keyin milliy iqtisodiyotni tiklash g'oyasidan ilhomlangan.(Slayd raqami 9)
Bu XX asrning 20-yillarida Boris Nikolaevich Yakovlevning "Transport yaxshilanmoqda" kartinasi bilan boshlangan. Rasmning ziqna tasviriy va hikoya tili, go'yo og'ir davrga o'xshaydi.Sanoat manzarasi poetikasi XX asr davomida ko'plab rassomlar ijodining markaziy mavzusiga aylandi.
Landshaftning xilma-xilligi.
(Slayd raqami 10) Tabiatni tasvirlashda rassom o‘z davri odamlarining atrofdagi voqelikdagi go‘zallik haqidagi tasavvurlarini aks ettiradi.
Rassom har bir manzarani o‘ziga xos tarzda talqin qiladi, unga ma’lum ma’no qo‘yadi.
Peyzaj xarakterining besh turi mavjud. Bu qahramonlik, tarixiy, epik, romantik manzara va kayfiyat manzarasi. Keling, ularni batafsil ko'rib chiqaylik.
1. Qahramonlik manzarasi (11-sonli slayd)
Buni tabiat ulug'vor va odamlarga etib bo'lmaydigan manzara deb atash mumkin.
Unda baland qoyali tog'lar, qudratli daraxtlar, sokin suvlar va shu fonda - afsonaviy qahramonlar va xudolar tasvirlangan. Pavel Korinning "Aleksandr Nevskiy" triptixida manzara shunday ko'rinadi.
Peyzajning bu turiga A.Rilovning “Moviy kenglikda” kartinasi kiradi. Bu 1918 yilda yozilgan bo'lib, unda erkinlik va jasoratning qahramonlik-romantik qiyofasi allegorik tarzda hal etilgan: erkin osmonda ozod qushlar, jiringlayotgan kosmosdagi kichkina yelkanli qayiq, uyg'ongan erning xabarchilari tomon suzib yuradi.
2. Peyzaj kayfiyati (12-slayd)
Tabiatning turli holatlarida insonning kechinmalari va kayfiyatlariga mos keladigan narsani topish istagi landshaftga lirik rang berdi. Sog'inch, qayg'u, umidsizlik yoki sokin quvonch tuyg'ulari kayfiyat manzarasida aks etadi.
– Qaysi rassom lirik manzaraning ko'rinishi bilan bog'liq? (A. Savrasov “Qalqonlar yetib keldi”).
– Vasiliy Dmitrievich Polenov "Moskva hovlisi", "Abramtsev bog'idagi qayin xiyobonidagi" kundalik janrlari ham mavjud bo'lgan lirik landshaftga jon berdi.
Aleksey Kondratievich Savrasov va Vasiliy Dmitrievich Polenovning shogirdi Isaak Ilyich Levitan o'z ijodida epik va samimiy, lirik chiziqlarni uyg'unlashtirgan. "Om qorga ko'k va binafsha soyalarni bo'yashni boshlagan, yozgi alacakaranlık ranglarining eng yaxshi soyalarining go'zalligini va oy nurining ko'k shaffofligini etkazgan birinchi rus rassomlaridan biri edi". U rus san'atida "kayfiyat manzarasi" deb ataladigan landshaftni tasdiqladi.
3. Tarixiy landshaft (Slayd raqami 13)
Peyzaj janrida tarixiy voqealar bilvosita gavdalanadi, ular bu voqealar bilan bog'liq tasvirlangan me'moriy va haykaltaroshlik yodgorliklari tomonidan eslatiladi. Bunday landshaft tarixiy deb ataladi. U o'tmishni xotirada jonlantiradi va unga ma'lum bir hissiy baho beradi.
Avvalo, Nikolay Konstantinovich Rerich va Appolinary Mixaylovich Vasnetsovni tarixiy manzara vakillari deb atash kerak. Ikkalasi ham arxeologiyani yaxshi ko'rishgan va rus antik davrlarini yaxshi bilganlar. 1903 yilda N.K. Rerich "Izborsk minoralari", "Truvorov posyolkasidagi xoch" deb yozgan, keyinchalik "Patrul", "Men dushmanni ko'raman", "Slavyan o'lkasi" kartinalarida qadimiy shaharning harbiy o'tmishini tiriltirgan. Rassom o'z oldiga qadimiy rus me'morchiligining go'zalligini rangtasvir tilida tarannum etish, zamondoshlarini qadimiy yodgorliklarning katta qadriyatiga ishontirish vazifasini qo'ygan. A.M. Vasnetsov shahar landshaftlarida ajdodlarimiz hayotining rasmlarini tikladi. U 17-asrda Moskva rasmini chizgan.
4. Epik manzara (14-slayd)
Tabiatning mahobatli suratlari, ichki kuch-qudrat, alohida ahamiyat va beg‘araz sokinlik epik landshaftga xosdir. Qaysidir ma’noda o‘rmon boyligi, keng dalalari va qudratli daryolari bilan ulug‘vor rus zaminining ideal qiyofasi Ivan Ivanovich Shishkin tomonidan yaratilgan.
Isaak Ilich Levitanning so'nggi buyuk asari - "Ko'l" bu jihatdan xarakterlidir, rassom unga ikkinchi nom - "Rus" qo'ygan va shu bilan asarning epik dasturini bildirgan. Ushbu manzarada rassom rus tabiatining umumiy qiyofasini o'ziga xos holatda ko'rsatishga intiladi.
5. Romantik manzara (15-sonli slayd)
Manzara ba'zan isyonkor boshlanishni, mavjud tartib bilan kelishmovchilikni, odatdagidan yuqoriga ko'tarilish, uni o'zgartirish istagini qamrab oladi. Momaqaldiroq bulutlari, aylanayotgan bulutlar, ma'yus quyosh botishi, shiddatli shamollar - romantik manzaraning motivlari.
Romantizm ruhi Aleksey Kondratievich Savrasovning "Qishloq yo'li" va "Javdar" kartinalarida mavjud.
Fyodor Aleksandrovich Vasilevning dinamik manzaralari romantik tuyg'u bilan to'ldirilgan.
Ivan Konstantinovich Aivazovskiyni romantik rassom deb atashgan.
Nikolay Konstantinovich Rerichning "Samoviy jang" asarida bulutlar tepaliklarning to'lqinli konturlari bo'ylab to'planadi - endi aylanayotgan, keyin tekis va o'tkir, o'qlar kabi. Dinamizmning ulug'vor va tantanali monumentallik bilan uyg'unligini epik-romantik landshaftga bog'lash mumkin.
(Slayd raqami 16) Tabiat donolik kitobidir.
U tabiatni individual ko'rinishlarida tasvirlaydi va shuning uchun uning ichki ma'nosini asta-sekin ochib bera oladi.
Tabiat bizni to'g'ridan-to'g'ri, har kuni va chuqur o'rgatadi va tarbiyalaydi.
III. Materialni tuzatish (Slayd raqami 17)
IV. Amaliy ish
"Men boradigan yo'l" yoki "Atrofimda ko'rishni istagan me'moriy landshaft (kelajak, hozirgi, o'tmish)" mavzularida eskiz yarating.
Materiallar: albom, oddiy qalam, ko'mir (ixtiyoriy).
V. Ishni tahlil qilish
Uyg'onish davrigacha peyzaj dekorativ funktsiyani bajargan. Ammo landshaft g'oya tashuvchisiga aylanguncha va u bosh qahramonlarning xarakterini ochishga yordam bera boshlagunga qadar va undan ham ko'proq mustaqillikka erishgunga qadar ko'p vaqt o'tdi.
Peyzaj janri qanday paydo bo'lgan?
Qadimgi sivilizatsiyalar relyeflarida qudratli daryolar bo‘yida paydo bo‘lgan tabiat tasvirini birinchi marta uchratamiz. Bugungi kungacha saqlanib qolgan rasm yoki haykallarda landshaft o'simlik dunyosining noyob namunasidir. Va faqat Uyg'onish davrida, italiyaliklar orasida tabiatga qiziqish uyg'onganida, landshaft rampalar ostida o'z o'rnini egalladi.
Tabiatga murojaat qilish insonning izlanuvchanligi uyg'onishi bilan bir vaqtda sodir bo'ladi. Biror kishi unda nima kuchliroq ekanligini aniqlashga harakat qilmoqda - ma'naviy yoki moddiymi? Hayotning ma'nosi nima yoki baxt keltiradigan narsa nima? Instinktmi yoki aqlmi?
Nemislar tabiat inson hayotiga chalkashlik keltiradi, deb ishonishgan. Va agar insonda instinktlar g'alaba qozonsa, muammolarni kuting. Italiyaliklar o'zlarining shimoliy hamkasblari bilan rozi bo'lishmadi, ular insondagi ikkita tamoyilning muvozanatigina barkamol shaxsni berishi mumkinligini aniqladilar. Titian va Giorgiona bu g'oyani o'z rasmlarida gavdalantirgan, Rafael esa shahar landshaftiga hurmat ko'rsatib, chiziqlar uyg'unligidan zavqlangan. Romantizm davri ma'rifatparvarlik davriga zid ravishda, buzilgan muvozanatni tiklash uchun paydo bo'ldi. Insoniy odob-axloq, odob-axloq komillikdan yiroq ekanini his qilgan ijodkorlar tabiatga yuzlandilar. Yil fasllari inson qalbining holatini aks ettirishi kerak edi. Nihoyat, 19-asrga kelib tabiat ustunlik qildi.
Rassomlikdagi landshaftning xususiyatlari bu janrning rassomlar tomonidan talqin qilinishidir. Peyzajning o'ziga xosligi rasmdagi landshaftga berilgan joy va rassomlarning tabiatni individual idrok etishiga bog'liq.
Peyzaj janrining kulminatsion nuqtasi
Frantsuz tabiatni bo'yab, uning barcha soyalari va kayfiyatlarini tasvirlashga harakat qildi. Korotdan tortib impressionistlargacha bo'lgan manzara zafar yillarini boshidan kechirdi. Katta impressionistlar - C. Monet, C. Pissarro, A. Sisley allaqachon eng kichik buzilishning oldini olish uchun faqat ochiq havoda ishlagan. Suratda tabiat va insonni bir-biriga bog'lab turgan mashhur yorug'lik va havo muhiti san'at yilnomasiga mustahkam kirdi.
Bir motif bilan birlashtirilgan landshaft seriyasi paydo bo'ldi. Impressionistlar qishloq va shahar manzarasini birdek hurmat qilishgan. Ammo landshaft san'at turi sifatida bir joyda turolmadi va rivojlanishi kerak edi. Sezan, Jorj Seurat va Van Gog landshaftga o'zlarining xarakterli qarashlarini keltirdilar. Pol Sezanning tabiati ulug'vor, monumental, uning aniq chegaralari bor. Jorj Seurat optik effekt bilan o'ynadi, tomoshabinga rang bilan ta'sir qildi. Uning mozaik rasmlari stilize va dekorativdir. G'azablangan Van Gog o'z rasmlarida o'z qalbini to'kdi, u tabiatdan odamning nomukammalligi ongidan o'z dardini tomoshabinga etkazish uchun og'iz bo'shlig'i sifatida foydalangan.
Pol Gogin post-impressionistlar qatorini yopadi, uning ishi simvolizmga yaqin, bu erda tabiat faqat uzoqdan uning prototipiga o'xshaydi. Shaklni almashtirgan uning rang tekisliklari kategorik tovushga ega.
Rus rassomlarining rasmlarida rasmdagi landshaftning xususiyatlari
Rus rassomlari Savrasov va Shishkin ham janrning rivojlanishiga ta'sir ko'rsatdi. Ular o'zlarining rasmlarida rus tabiatini - dasht va ko'llarni, dala va o'rmonlarni mehr bilan tasvirlashgan. Rossiyada qishloq hayotining g'alabasi Markaziy Evropa landshafti ruhida amalga oshirildi. Xira ranglar o'z vaqtida rus kengliklariga mos keldi. Dengiz manzaralari ushbu janrda erishib bo'lmaydigan cho'qqilarni zabt etgan Aivazovskiy tufayli dunyo miqyosida shuhrat qozondi.
Frantsuz impressionizmi Serov va Korovin asarlarida o'z javobini topdi, ularning ishlari e'tirof etildi. Sovet rassomlari - Krimov, Grabar - tabiat bilan birga yurib, inson mehnatining go'zalligini namoyon etdilar. Urbanizatsiya jarayoni san'at olamiga ham o'z ta'sirini o'tkazdi. Bugungi kunda Vasiliy Afanasyevich Leskovni iste'dodli rassomlar galaktikasidan ajratish mumkin, uning rasmlari oldindan aytib bo'lmaydigan va juda samarali.
Asrlar davomida manzaraning san'atdagi o'rni doimiy ravishda o'zgarib bordi, rassomlarning mahorati doimiy ravishda o'sib bordi. Zamonaviy rassomlar ifoda vositalari va texnikasini tanlashda katta erkinlikka ega. Agar siz uyingizni tasavvurni yoqib yuboradigan manzara bilan bezashni istasangiz, haqiqiy ustadan rasmlarga buyurtma bering.
Va tabiiy yoki inson tomonidan o'zgartirilgan maydon bo'lgan grafika.
Tasvirning asosiy predmeti va tabiat tabiatiga qarab, landshaft janri doirasida: qishloq va shahar landshaftlari; arxitektura va sanoat landshaftlari; dengiz va daryo landshaftlari.
O'zingizga yoqqan tabiat manzarasini suratga olish va suratga olish juda oson bo'lsa, nega rassomlar manzara chizadi? Go'zal manzara va hududning fotosurati o'rtasidagi farq nima?
Agar portretchi insonni nafaqat tashqi, ta’bir joiz bo‘lsa, jismoniy tomondan, balki uning ichki dunyosini ham tasvirlasa, manzarada uning ichki holati, ruhi tasvirlanadi. Ya’ni, manzarali manzara nafaqat tabiat manzarasi, balki rassomning ichki dunyosining tasviridir. Shu ma’noda manzara ham fotografiyadan farq qiladi.Ko‘rgazmaga kelganimizda biz boshqa bir insonning ruhiga qaraymiz. Manzaraga qarab, biz dunyoni rassomning ko'zlari bilan ko'ramiz.
Masalan, Ivan Shishkin o'zining manzaralarini eng mayda detallarigacha yozgan, shuning uchun ularni fotosuratdan ajratib bo'lmaydi. Biroq, bu asosiy narsa emas, lekin uning ruhi ushbu o'ziga xos turni tanlaganligi tabiatning holatidir. Shuning uchun landshaft rasmlari tabiatning tasviri bo'lib, ularning tafakkuri uyg'otadigan kayfiyatni o'tkazadi.
Biz bu janr haqida qancha qiziqarli vahiylarni bilamiz. Keling, faqat mahalliy nomlarimizni olaylik - K. Savrasov, K. Korovin, A. Rilov, N. Krimov, A. Plastov, A. Kuindji, N. Rerich, I. Aivazovskiy va boshqalar. Ular rus peyzaj rasmining ajoyib an'anasini yaratdilar.
Manzara inson qalbining bevosita aks-sadosi, uning ichki dunyosining ko‘zgusidir. Ba'zan u asosiy muammolarni hal qiladi, eng nozik ruhiy to'qnashuvlarni o'zida mujassam etadi. Misol uchun, impressionistlar o'z oldilariga juda tor maqsadlarni qo'yishdi - havo, yorug'likni etkazish, siluetlarning miltillashini suratga olish. Rus landshafti o'zining eng yaxshi mujassamlanishida har doim birinchi navbatda chuqur his-tuyg'ular, o'tkir falsafiy g'oyalar kontsentratsiyasi bo'lgan.
Rus peyzaj rasmida madaniyatimiz tarixidagi ahamiyati juda katta bo'lgan asarlar mavjud! Biz tez-tez aytamiz: "Levitanning kuzi", "Shishkinskiy o'rmoni" yoki "Polenovskiy hovuzi". Tabiat tasvirlari barcha odamlarni hayajonga soladi, ularda o'xshash kayfiyat, tajriba va fikrlarni keltirib chiqaradi.
Qaysi birimiz rus rassomlarining manzaralariga yaqin emasmiz: A. K. Savrasovning "Qalqonlar keldi", F. A. Vasilevning "Eritish", I. M. Shishkinning "Javdar", A. I. Kuinjining "Dneprdagi tun", "Moskva". hovli» V. D. Polenov, I. V. Levitanning «Abadiy dam olish ustida»? Biz beixtiyor dunyoga tabiatning poetik go‘zalligini ochib bergan ijodkorlar nigohi bilan qaray boshlaymiz. Peyzajda tasvirni yaratish, tabiat hodisasida eng xarakterli narsalarni etkazish qobiliyati rus landshaft maktabi uchun o'ziga xos xususiyatdir. Bu sifat, ehtimol, uning jahon rassomligi tarixidagi o'rnini belgilaydi. Rus landshaft rassomlari har doim o'z oldilariga landshaft yaratish vazifasini qo'yganlar - tasavvurning chuqurligi, hissiy ta'sir kuchi nuqtai nazaridan, aks ettirish uchun "material" miqdori bo'yicha unga berilmaydigan rasm. ko'p figurali kompozitsiya.
Peyzaj rassomlari tabiatni o'ziga xos tarzda ko'rishgan va etkazishgan. I.K.Aivazovskiyning dengizning turli holatlari, kemalar va unsurlar bilan kurashayotgan odamlarini tasvirlaydigan sevimli motivlari ham bor edi. Uning rasmlari chiaroscuroning nozik gradatsiyasi, yorug'lik effekti, hissiy ko'tarilish, qahramonlik va pafosga moyillik bilan ajralib turadi.
Tasviri rus peyzaj rassomlarining rasmlarida aks ettirilgan tabiatning u yoki bu motivning "go'zalligi" uchun dala, o'rmon yoki daryoning befarq va o'ylamasdan takrorlangan qismiga hech qanday aloqasi yo'q. Ular doimo rassomning o'zini, uning his-tuyg'ularini, fikrlarini, tasvirlangan narsaga aniq ifodalangan munosabatini taqdim etadilar. Peyzaj rassomi atrofdagi tabiatning haqiqiy ob'ektlarini olayotganda, ma'lum bir tasvirni yaratish uchun ularning kompozitsiyasi va rang xususiyatlaridan foydalanadi, birini kuchaytiradi, ikkinchisini o'chiradi.
fr. to'lovdan to'lov - mahalla, mamlakat) - tabiat tasvirlangan rasm janrlaridan biri. P.ning bir qancha navlari bor: shahar P.si, meʼmoriy P. va boshqalar.
Ajoyib ta'rif
Toʻliq boʻlmagan taʼrif ↓
Manzara
frantsuz paysage, pays dan - mamlakat, mahalliy), tabiatning barcha xilma-xilligi, ko'rinishi, holati bilan tasvirlashga bag'ishlangan rasm janri, rassomning shaxsiy idroki bilan ranglanadi.
Peyzaj mustaqil janr sifatida dastlab Xitoyda (taxminan 7-asr) paydo boʻlgan. Xitoy rassomlari landshaftda ajoyib ma'naviyat va falsafiy chuqurlikka erishdilar. Uzun gorizontal yoki vertikal ipak o'ramlarida ular tabiatning ko'rinishini emas, balki inson erigan koinotning yaxlit tasvirini yozgan (qarang: San'at. Xitoy san'ati).
Gʻarbiy Yevropa sanʼatida birinchi yarmida Gollandiyada landshaft janri shakllandi. 17-asr Uning asoschilaridan biri Injil yoki mifologik belgilarning kichik raqamlari bilan panoramali ko'rinishlar ustasi I. Patinir edi. X. Averkamp, J. van Goyen, keyinchalik J. van Ruisdael va boshqa rassomlar landshaftning rivojlanishiga hissa qo'shdilar. Gollandiya landshaftidagi katta o'rinni dengiz manzaralari - marinalar egallagan. Italiyaliklar, ayniqsa venetsiyalik ustalar hujjatli shahar landshaftiga murojaat qilishdi. Canaletto Venetsiyaning gullab-yashnagan davrida vakili edi. Venetsiyaliklar hayoti mavzularida nozik poetik fantaziyalar F.Gvardi tomonidan yaratilgan. 17-asr frantsuz san'ati landshaft klassitsizm uslubiga mos ravishda rivojlangan. N. Pussin rasmlarida qudratli va qahramon kuchlarga to'la tabiat paydo bo'ladi; oltin asr orzusini mujassam etgan ideal landshaftlar, deb yozadi K.Lorren.
Evropa peyzaj rasmining islohotchisi boshida yaratilgan. 19-asr Ingliz rassomi J. Konstebl. U birinchilardan bo'lib ochiq havoda eskizlar yozishni boshladi, tabiatga "xolis nigoh" bilan qaradi. Uning asarlari frantsuz rassomlarida o'chmas taassurot qoldirdi va Frantsiyada realistik manzaraning rivojlanishiga turtki bo'ldi (C. Korot va Barbizon maktabi rassomlari). Impressionist rassomlar (C. Mone, O. Renuar, C. Pissarro, A. Sisley va boshqalar) yanada murakkab tasviriy vazifalarni qo'ydilar. Ularning rasmlarida quyosh nurlarining barglari, yuzlari, odamlarning kiyimlari, taassurotlari va yorug'likning bir kun ichida o'zgarishi, havoning tebranishi va nam tuman gavdalanadi. Ko'pincha rassomlar bir motifli bir qator landshaftlarni yaratdilar (Monening Ruen sobori kunning turli vaqtlarida, 1893–95). Impressionistlarning "quyoshli" rasmlarida birinchi marta palitrada aralashmagan sof ranglar quvonch bilan yangradi. Peyzajlar tabiatdan butunlay ochiq havoda bo'yalgan.
Rus san'atida peyzaj mustaqil janr sifatida konda paydo bo'ldi. 18-asr Uning asoschilari arxitektorlar, teatr dekoratorlari, istiqbolli qarashlar ustalari edi. Sankt-Peterburg Badiiy akademiyasida manzara rassomlari klassitsizm tamoyillari asosida tarbiyalangan. Ular o'tmishdagi mashhur rasmlar modellarida, birinchi navbatda, 17-18-asrlardagi italiyaliklarning asarlarida o'z tabiatining ko'rinishini yaratishlari kerak edi. Peyzajlar studiyada "tuzilgan", shuning uchun, masalan, shimoliy va nam Gatchina (Sankt-Peterburg yaqinida) Semyon Fedorovich Shchedrinning rasmlarida quyoshli Italiyaga o'xshardi ("Ulanish maydoni yaqinidagi Gatchinadagi tosh ko'prik", 1799 yil. -1800). Qahramonlik landshaftlari F. M. Matveev tomonidan, asosan, italyan tabiatining qarashlariga ishora qilib yaratilgan (“Rim manzarasi. Kolizey”, 1816). F. Ya. Alekseev Rossiya poytaxti va viloyat shaharlarining me'moriy manzaralarini katta samimiylik va iliqlik bilan chizgan. Klassizm qoidalariga ko'ra qurilgan 18-asr rus landshaftlarida asosiy "qahramon" (ko'pincha qadimiy me'moriy inshoot) markazga joylashtirilgan; har ikki tomondagi daraxtlar yoki butalar sahna orqasida xizmat qilgan; makon aniq uchta tekislikka bo'lingan va oldingi plandagi tasvir jigarrang tonlarda, ikkinchisida - yashil rangda, uzoqda - ko'k rangda echilgan.
Romantizm davri yangi tendentsiyalarni olib keladi. Peyzaj koinot ruhining timsoli sifatida tasavvur qilinadi; tabiat, xuddi inson ruhi kabi, dinamikada, abadiy o'zgaruvchanlikda namoyon bo'ladi. Italiyada ishlagan Semyon Fedorovich Shchedrinning jiyani Silvestr Feodosievich Shchedrin birinchi bo'lib landshaftlarni studiyada emas, balki ochiq havoda chizgan, yorug'lik-havo muhitini uzatishda yanada tabiiylik va haqiqatga erishgan. Yorug'lik va iliqlikka to'lgan Italiyaning unumdor zamini uning rasmlarida orzu timsoliga aylanadi. Bu erda go'yo quyosh botmaydi va abadiy yoz hukmronlik qiladi va odamlar erkin, go'zal va tabiat bilan uyg'unlikda yashaydilar ("Sorrento qirg'og'i Kapri oroliga qaragan", 1826; "Dengiz sohilidagi teras", 1928). Oy nuri, qorong'u tunlarning ma'yus she'riyati yoki miltillovchi chaqmoq ta'siridagi romantik motivlar M. N. Vorobyovni o'ziga tortdi ("Sankt-Peterburgdagi kuz kechasi. Kechasi Misr sfenkslari bilan iskala", 1835; "Chaqmoq bilan singan eman", 1842). Badiiy akademiyadagi 40 yillik xizmati davomida Vorobyov ajoyib manzara rassomlari galaktikasini tarbiyaladi, ular orasida mashhur dengiz rassomi I. K. Aivazovskiy ham bor edi.
Rasmda ikkinchi qavat. 19-asr sayyohlar ijodida landshaft muhim o'rin tutgan. Rus tabiatining kamtarona go'zalligini kashf etgan va o'z rasmlarida uning ichki hayotini chin dildan ochib berishga muvaffaq bo'lgan A. K. Savrasovning ("Qalqonlar keldi", 1871; "Qishloq yo'li", 1873) rasmlari rus jamoatchiligi uchun vahiy bo'ldi. Savrasov rus rassomchiligida lirik "kayfiyat manzarasi" ning asoschisi bo'ldi, uning chizig'ini F. A. Vasilev ("Eritish", 1871; "Ho'l o'tloq", 1872) va I. I. Levitan ("Kechki qo'ng'iroq", 1892; " Oltin kuz", 1895). I. I. Shishkin, Savrasovdan farqli o'laroq, rus zaminining qahramonlik kuchi, mo'l-ko'lligi va epik kuchini kuylagan ("Javdar", 1878; "O'rmon Dali", 1884). Uning rasmlari koinotning cheksizligi, baland osmonning kengligi, rus o'rmonlari va dalalarining qudratli go'zalligi bilan hayratga tushadi. Uning tasviriy uslubining o'ziga xos xususiyati kompozitsiyaning monumentalligi bilan uyg'unlashgan tafsilotlarni diqqat bilan chizish edi. A. I. Kuindjining landshaftlari oy nuri yoki quyosh nuri ta'siri bilan zamondoshlarini hayratda qoldirdi. Keng va erkin chizilgan "Dneprdagi oy nuri kechasi" (1880), "Qayin bog'i" (1879) kartinalarining ifodaliligi aniq topilgan yorug'lik va rang kontrastlariga asoslangan. V. D. Polenov "Moskva hovlisi" va "Buvilar bog'i" (ikkalasi - 1878) kartinalarida eski "olijanob uyalar"dagi hayot jozibasini nozik va she'riy tarzda ifodalagan. Uning asarlari zo'rg'a sezilmaydigan qayg'u, chet el madaniyati uchun nostalgiya bilan bo'yalgan.
Ajoyib ta'rif
Toʻliq boʻlmagan taʼrif ↓