Butun dunyo teatr. Ayollar, erkaklar, barcha aktyorlar bor. "Butun dunyo teatr, undagi odamlar esa aktyorlar."

Dunyo teatr. Va unda kim bor? - bu savol. O'tgan kunlarda To'fon Nuh alayhissalom har bir jonzotdan bir juftdan o'z kemasiga to'pladi. Nima uchun? Bu bejiz emas. Demak, har bir jonzot, jumladan, inson ham bu shafqatsiz dunyoda o‘z o‘rni uchun mo‘ljallangan, u o‘zi yetib boradi, qat’iyat bilan yuradi, yoki taqdir qayig‘ida suzib o‘tadi. Teatr haqida gap ketganda, tomoshabinsiz teatr teatr emas, balki aktyorlarsiz teatr emasligini ham ta'kidlab o'tish mumkin emas. Har bir inson o'zi tanlashga intiladi: galereyada yoki sahnada joy.

Biroq, bu tanlovda taqdirning rolini e'tiborsiz qoldirib bo'lmaydi. Muayyan holatlar majmui u yoki bu tarzda inson hayotidagi voqealarga ta'sir qiladi, bu esa, o'z navbatida, joyga ta'sir qiladi. bu odam hayot teatrida. Insonning sahnaga chiqishi uning aktyor ekanligini anglatmaydi. U suflyor, manzara o'rnatuvchi yoki ba'zi ekstremal holatlarda yoritish bo'yicha texnik bo'lishi mumkin. Ma’lum bo‘lishicha, insonning sahnada bo‘lishi uning aktyorlik darajasiga ko‘tarilishini anglatmaydi. Tomoshabin. U sahnadagi harakatda qatnashmaydi. U faqat nima sodir bo'layotgani, boshdan kechirayotgani yoki empatiyasi haqida o'ylaydi. Ammo tomoshabin o'zi qoladi, unga u yoki bu qahramonning niqobini kiyish kerak emas. Majburiy tabassum yoki ko'z yoshlarini siqib chiqarish kamdan-kam uchraydi. Teatr ilgichdan boshlanishini hamma biladi. Shkaf xizmatchilari - teatrdagi odamlarning yana bir toifasi. U mag'rur yurish bilan yuradi, qishda tomoshabinlarning og'ir mo'ynali kiyimlarini ko'taradi, yozda esa zerikadi. Bu uning ishi.

Teatrda bularning ko'pi bor: farrosh, chipta inspektori, kafedagi sotuvchi - bular voyaga etmaganlar. Spektaklni sahnalashtirish uchun sizda ssenariy bo'lishi kerak. Yozuvchi. Busiz qilolmaysiz. Uning ijodi teatrda katta rol o'ynaydi. Uning sharofati bilan aktyorning roli bor, garderobning ishi, tomoshabinning teatrga borishiga sabab bor. Ammo yozuvchini kam odam ko'radi, u kamdan-kam ko'chaga chiqadi, u mashhur emas " yulduz isitmasi”, aktyor sifatida kasal emas. Agar biz dunyoni teatr va bu dunyoda o'zimni deb hisoblasak, men yozuvchi bo'lishni xohlamayman, chunki birovning hayoti ssenariysini faqat Xudo yozishi mumkin; muallif tomonidan ham, chunki ikkiyuzlamachilik uning har qanday ko'rinishida o'zini shaxs sifatida rivojlantirishda tormoz bo'lib xizmat qiladi; Na tomoshabin, chunki jimgina tafakkur mening elementim emas; garderob emas, chunki garderob shunchaki garderob, ko'p va kam emas.

Men voqealar sodir bo'ladigan sahna, harakatning boshlanishi yoki yakunini ifodalovchi parda bo'lishni xohlayman. auditoriya, umuman olganda, ma'naviyatsiz va abadiy narsa, chunki faqat ma'naviyatsizlik nuqsonsiz pozitsiyani egallashi mumkin, ya'ni hayot teatrida ideal pozitsiya; va abadiyat sizga vaqtni va unga bog'liq bo'lgan axloqni to'g'ri boshqarishga yordam beradi. Men teatrda bor-yo‘g‘i tomoshabin bo‘lsam-da, befarq bo‘lmasam-da, “Dunyo bu teatr, undagi odamlar esa aktyorlar” degan gapga amal qilgan holda, hayot sahnasida o‘z o‘rnimni niqobda olaman. qandaydir qahramon.

(Hali hech qanday baho yo'q)

Mavzular bo'yicha insholar:

1. Teatr - eng qadimgi turlari san'at. Uning paydo bo'lishi haqida biz kitoblardan bilib oldik tarixiy qo‘lyozmalar. Ushbu san'at turi paydo bo'lgan ...
2. G‘o‘ng‘illadi. Men sahnaga chiqdim. Qarshi suyanish eshik panjarasi, Tushdim uzoqdagi aks-sadoga, Umrimda nima bo'lar....

“Butun dunyo teatr, undagi odamlar esa aktyorlar.” - bu Shekspirning eng ko'p iqtibos qilingan iboralaridan biri - Jak monologining "Siz xohlaganingizcha" komediyasining ikkinchi qismidan boshlanishi.

Butun dunyo sahna,
Va barcha erkaklar va ayollar shunchaki o'yinchilar:
Ularning chiqishlari bor va ularning kirish joylari;
Va bir kishi o'z davrida ko'p rollarni o'ynaydi,
Uning harakatlari etti yoshda. Da birinchi navbatda chaqaloq,
Hamshiraning qo'llarida mewling va qusish.
Va keyin o'z sumkasi bilan yig'layotgan maktab o'quvchisi:
Va porloq tong yuzi, salyangoz kabi o'rmalab
Ixtiyoriy ravishda maktabga. Va keyin sevgilisi,
O‘choqdek xo‘rsinib, vahimali ballada
Xo'jayinining qoshiga qilingan. Keyin askar,
G'alati qasamlar bilan to'la va pard kabi soqolli,
Nomusga hasad, to'satdan va tez janjal,
Bobble obro'siga intilish.
Hatto to'pning og'zida ham. Va keyin adolat,
Yaxshi dumaloq qorinda, yaxshi kapon lin'd bilan,
Ko'zlari shiddatli va soqollari rasmiy kesilgan,
Dono arra va zamonaviy misollar bilan to'la;
Va shuning uchun u o'z rolini o'ynaydi. Oltinchi yosh o'zgaradi
Oriq va slipper'd pantaloon ichiga
Burunda ko'zoynak va yon tomonida sumka bilan,
Uning yoshlik shlangi juda keng dunyoni saqlab qoldi
Kichkina chanog'i uchun; va uning katta erkak ovozi,
Yana bolalarcha trebl, quvurlar tomon burilib
Va uning ovozida hushtak chalinadi. Hammasining oxirgi sahnasi,
Bu uning g'alati voqealarga boy tarixini tugatadi,
Ikkinchi bolalik va shunchaki unutishda
Tishsiz, ko'zsiz, ta'msiz, hamma narsasiz.
http://en.wikipedia.org/wiki/All_the_world%27s_a_stage

T. Shchepkina-Kupernik tomonidan tarjima qilingan ushbu monolog quyidagicha:

Butun dunyo teatr.
Ayollar, erkaklar - barcha aktyorlar bor.
Ularning o'z chiqishlari, ketishlari,
Va har bir kishi bir nechta rol o'ynaydi.

O'sha asarda yetti qism. Avval chaqaloq
Onasining bag'rida achchiq-achchiq bo'kirib...
Keyin kitob sumkasi bilan xirillagan maktab o'quvchisi,
Qizil yuz bilan, istamay, salyangoz kabi
Maktabga emaklab. Va keyin sevgilisi
G‘amgin ballada bilan o‘choqdek xo‘rsinadi
Yoqimli qosh sharafiga. Va keyin askar
Kimning nutqi doimo la'natlarga to'la,
Qoplondek soqoli o'sib ketgan,
Nomusga hasad, janjalda bezori,
O'lik shon-shuhratni izlashga tayyor
Hech bo'lmaganda to'pning tumshug'ida. Keyin sudya
Kapon yashiringan yumaloq qorin bilan,
Qattiq qarash, kesilgan soqol bilan,
Shablon qoidalari va maksimlari xazinasi, -
T shuning uchun u rol o'ynaydi. Oltinchi yosh
Bu oriq Pantalone bo'ladi,
Ko'zoynak, poyabzal, kamarida hamyon,
Yoshlikdan beri qirg'oqda bo'lgan shimlarda, keng
Qurigan oyoqlar uchun; jasoratli ovoz
Bolalar trebliga yana o'zgarishlar:
Nay kabi g‘ichirlaydi... Va oxirgi harakat,
Bu g'alati, murakkab o'yinning oxiri -
Ikkinchi bolalik, yarim unutilgan:
Ko'zsiz, hissiz, ta'msiz, hamma narsasiz.

Biz bu erda gaplashamiz " Insoniy komediya” Uyg'onish davri tushunchasiga ko'ra, odam ushbu teatrda bosh rejissyor vazifasini bajaradigan Fortune o'yin maydonchasi sifatida qabul qilinganida. Bu yerda tilga olingan insonning yetti yoshi yetti sayyoraga to‘g‘ri keladi (shuning uchun: askar - Mars, sevgilisi - Venera, hakam - Yupiter, chol - Saturn).

Ammo Shekspir ko'pincha o'z davrining rezonatori, uning aks-sadosi bizga etib kelgan. U boshqa odamlarning ovozini kuchaytiradi va modulyatsiya qiladi. Masalan, qirolicha Yelizaveta parlament oldida nutq so'zlab, quyidagilarni aytdi: " Biz hukmdorlar butun insoniyat ko‘z o‘ngida o‘z rolimizni o‘ynash uchun bu dunyo sahnasiga chiqamiz...”

Jahon teatri g'oyasi Valter Rolining she'rlarida aks ettirilgan:

Bizning hayotimiz nima? - Ehtiros haqida komediya.
Birinchi qismda Bravourne uverturasi.
Onaning bachadoni - kiyinish xonasi
Komediyachilar juda samarali.
Sahna bu dunyo, bu vodiydagi tomoshabin esa
Rabbim, u rolni bilmaganim uchun meni tuhmat qiladi.
Spektakldan keyingi parda kabi - zulmat
Qabrni kutish, ishtiyoqsiz sovuq.
Va shunday qilib, shafqatsizlarcha, biz oxirigacha boramiz.
Ammo oxirgi daqiqada yuzingizdan niqob olib tashlanadi.

(“Bizning hayotimiz nima...” A. Nesterov tarjimasi)

Ammo Raleigh she'rining ham o'z manbasi bor: antik davrda ishlatilgan, masalan, Lusianning "Menippus" dialogida ishlatilgan butunlay eskirgan ritorik taqqoslash: " ... inson hayoti Bu qandaydir uzoq yurishga o'xshaydi, unda Taqdir boshqaradi va joylarni ko'rsatadi, har birining kiyimini belgilaydi. Kim bo'lsa, uni tortib oladi, unga qirollik kiyimi, diadem kiyadi, unga nayzalar beradi, boshiga toj kiydiradi; boshqasini qul libosi bilan mukofotlaydi, uchinchisiga go‘zallik baxsh etadi, boshqasini xunuk va kulgili qiladi: axir, tomosha rang-barang bo‘lishi kerak! Ko'pincha yurish paytida u ba'zi ishtirokchilarning kiyimlarini o'zgartiradi, ularga kunni asl shaklida tugatishga imkon bermaydi. Shu bilan birga, u Krezni qul yoki mahbusning kiyimlarini olishga majbur qiladi; U Polikrat shohligini ilgari xizmatkorlar bilan birga yurgan Meandriusga topshirib, unga bir muddat qirollik kiyimlarini ishlatishga ruxsat berdi. Ammo yurish tugashi bilan hamma yechib, kiyimlarini tanasi bilan birga qaytaradi, shundan keyin ular tashqi ko'rinish avvalgidek bo'ladi, qo'shnisining ko'rinishidan farq qilmaydi. Shunday qilib, boshqalar ham jaholatdan, Taqdir kiyimini qaytarib berishni buyurganidan xafa bo‘ladilar, go‘yo qandaydir mol-mulkidan mahrum bo‘lgandek, o‘zlariga vaqtinchalik foydalanish uchun berilgan narsalarni qaytarib berayotganini anglamay, jahli chiqadi.”

Jon Donning do'sti ser Genri Vottonning (1568-1639) she'ri ham bor:

Inson hayoti fojia: onasining qornida
(U kirgan joy) uchlik xonasidir;
Bu keng yer teatr; va sahna
U yashaydigan bu mamlakat; ehtiros, g'azab,
Ahmoqlik va illat aktyorlar: birinchi yig'lash
Keyingi fojianing muqaddimasi.
Soqov shoularga mos keladigan oldingi harakat;
Ikkinchisi, u ko'proq mukammallikka o'sadi;
Men uchinchi o'rinda, u erkak va u boshlanadi
Tabiatga yomonlik qiling va gunoh ishlarini qiling:
I’ to'rtinchi rad; Men tiqilib qolgan beshinchi kasalliklar
Va uni bezovta qil; keyin o'lim uning epilogidir.

[Inson hayoti fojea: ona qornida / (Sahnaga shu erdan kiradi>) - kiyinish xonasi; / Bu yer yuzidagi kenglik teatrdir; va sahna / u yashaydigan mamlakat; ehtiros, g'azab, / Ahmoqlik va vitse - aktyorlar: birinchi faryod / - kelayotgan fojiaga prolog. / Uning mazmunidagi birinchi akt - pantomima; / Ikkinchi harakat> - qahramon yaxshilanadi; / Uchinchisida, u erkak bo'lib, tabiatiga xos bo'lgan illatga o'lpon to'lashni boshlaydi / gunoh qiladi: / To'rtinchisida u quyosh botishiga boradi; Beshinchisida, kasalliklar atrofni o'rab oladi / Va uni vabo qiladi; va keyin - o'lim, uning epilogi.]

Yuliy Kim "Teatr prologi"

- Menimcha, siz haqsiz, - dedi Juliet o'zini tutib, sabrini sinab ko'rarkan. Unga bu dunyoda hamma til biriktirgandek tuyuldi.
U eng yaxshi hujjatlarni topshirish uchun qabul komissiyasida edi drama maktabi rejissyorlik uchun mamlakatda. Qiz qobiliyatli odam edi va uning o'ziga bo'lgan ishonchi va kurslardagi ba'zi ko'nikmalar uni bu erga o'qishga borishga qaror qildi.
Va uning hujjatlarini qabul qilgan ayol uni shunday iborani aytishga majbur qildi.
- Azizim, rejissyor bo'la olmaysiz... Bo'yingiz past! Balki siz shunchaki aktrisa bo'lishga harakat qila olasizmi? – dedi ayol tortinchoqlik bilan.
- Men kichkinaman va ayolman, shuning uchun meni fakultetga qabul qilmaysizmi? – qiz ranjiganidan qichqirdi, lekin darrov jim qoldi.
Ayol ikkilanib qoldi va boshqa hech narsa demadi.
Bizning Julietta odamlarning fikrini so'ramaganida va bu vaziyatga umuman to'g'ri kelmasa, juda charchagan. U eslay oladigan darajada rejissyor bo'lishni orzu qilgan. U maktabda har xil sahna ko'rinishlarida rol o'ynagan, hatto bir marta spektakl ham qo'ygan, oxirida hamma tik turgan holda qarsak chalardi.
Aktyorlik maktabida unga qiz bo'lgani uchun rejissyorlik qila olmasligini aytishgan. Bu erda komissiya uning bo'yi tufayli deyarli rad etdi va aktrisa bo'lishni taklif qildi.
Qolgan vaqtni zolim sukunatda o'tirib, Julietning boshidan ko'p fikrlar o'tdi va ular uni tom ma'noda ezishdi. Ayol rejissyorlik uchun barcha ma'lumotlarni yozib qo'yganini aytganida, qiz borishi mumkinligini aytdi. Quloqlaridagi shovqin bilan u "rejissyorlik" so'zini eshitdi va uning qalbining bir qismi bundan juda xursand edi, lekin uning ruhiy tushkunligi hamon o'zini tutdi va zaif "rahmat"ni siqib, o'rnidan turdi va sekin ichkariga yo'l oldi. koridor.
Oyog‘ini aralashtirib, qovog‘ini chimirgancha, onasini chaqirmoqchi bo‘lib, g‘amgin ohangda deraza tomon yurdi. Bizning Romeo u bilan uchrashdi va u do'stining tushkun kayfiyatini umuman tushunmadi:
- Hali hech qanday ijodiy narsa bo'lmadi, nega xafasiz? – so‘radi u qo‘lini yelkasiga qo‘yib.
- Men hamma narsadan charchadim! - Ko'zdan yosh oqdi, charchagan faryodda ovoz uzildi, so'zlar daryo kabi oqdi. - Ba'zilar bo'yimga qarab rejissyor bo'lolmasligimni aytishsa, boshqalar jinsimga qarab. Men shunchaki aktrisa bo‘lishni emas, ko‘proq narsani xohlayman – men Xaver Dolan, Tim Burton va Jeyms Kemeron kabi rejissyor bo‘lishni xohlayman!
- Xo'sh, unday yig'lama... - Romeo tortinchoqlik bilan quchoqladi yig'layotgan qiz, buni sezmasdan. U qo'llarini uning mo'rt yelkalariga intuitiv ravishda o'rab oldi va nima deyishni bilmas edi.
"Mening ma'lumotlarim rejissyorlik uchun, mutaxassisligim bo'yicha ro'yxatga olingan", deb g'o'ldiradi Juliet ko'kragiga.
- Quyosh, nega achchiq-achchiq yig'layapsan? – yumshab qoldi. - O'zingizni ijodiy ko'rsating va siz baxtdan yig'laysiz. Bu kerak emas.
U yerga qarab sekin uzoqlashdi. Yonoqlaridagi yoshni artib, ko‘zlarini yuqoriga ko‘tarib unga qaradi. U ancha bo'yli edi va Romeoga qarash qiyin edi, lekin u umuman qarashni xohlamadi. U o'zini tanasining har bir a'zosi yonida va hatto juda yaqin joyda his qilardi.
- Sizchi? – hirqiroq ovoz bilan so'radi qiz. - Hujjatlarni topshirdingizmi?
– Hammasini ijodiy tanlov hal qiladi. Usiz va men uchun muhim o'qituvchining qarorisiz men hech narsa emasman, - dedi Romeo g'amgin tabassum bilan va do'stining sochlarini to'g'rilab.
- Yoq sen - aktyor. Ajoyib aktyor", - qiz jiddiy javob berdi va orqaga chekindi. - Siz o'z ishingizda ustasiz va ishni ajoyib bajarasiz. O‘qituvchining nima deyishi menga qiziq emas.
- Siz bilan ham xuddi shunday. Siz maktabda shunday ifodali va aql bovar qilmaydigan spektakllarni sahnalashtirdingiz, men ularni ko'rmadim, lekin men sizga va sizning hikoyalaringizga ishonaman. Siz - direktor va siz kim bo'lsangiz, shunday bo'lishga loyiqsiz.
Bir lahza ular bir-birlarining ko‘zlariga qarab qotib qolishdi. Ular uchun bu abadiylikdek tuyuldi, garchi direktorning telefoni jiringlaguncha atigi o'ttiz soniya o'tdi. Hammasi qanday o'tganini bilish uchun onasi unga qo'ng'iroq qildi. Qiz qisqa javob berdi va uyda hamma narsani muhokama qilishlarini qo'shib qo'ydi.
Aktyor tanasini boshqarolmay, yaqinroq kelib, direktordan telefon so‘radi.
- Nima uchun? Nima xohlaysiz? - dedi u jimgina telefonni qulog'idan olib.
- Iltimos, menga bering, - dedi u ohista va ehtiyotkorlik bilan qizning qo'lidan telefonni oldi. - Salom, bu sizning qizingizning dugonasi. Ha men. U bilan yaqin atrofdagi kafega borishimizga qarshimisiz? Ajoyib! Ha, men uni vaqtida avtobusga olib chiqaman. Sizga ham. "Xayr," so'zini tugatdi aktyor va telefonni qaytarib berdi.
Shu vaqt davomida uning sevgilisi qimirlamadi va aktyor undan telefonni olganida xuddi shu holatda qotib qoldi.
- Xo'sh, boramizmi? – sumkasini yelkasiga tashlab jilmayib qo‘ydi.
- Va siz sekin emassiz, - dedi direktor birozdan keyin xaltasini olib.
"Mening uslubim emas", deb ko'z qisib qo'ydi va ular chiqish tomon yo'l olishdi.
Ularning taqdiri faqat eng muhimlaridan keyin hal qilinadi ijodiy raqobat, bir hafta o'tgach sodir bo'ladi, lekin ularning umumiy taqdir asta-sekin kuchayib borayotganga o'xshaydi

Sizga u qanday yoqdi

Sarlavha (asl nusxasi): Sizga yoqqanidan
Janr: Komediya
Yozilgan sana: 1599-1600 yillar
Tarjimalar:

P. Vaynberg
T. Shchepkina-Kupernik (1937)
T. Shchepkina-Kupernik (1959)

Eslatma:

Jak monologi - II parda, 7-sahna
Taxminlarga ko'ra, Odam rolini Shekspirning o'zi o'ynagan.
Boshqa tarjimada - "Siz xohlaganingizcha"

Ishlab chiqarilgan sana: 1599, 1600
Nashr qilingan sana: 1600, 1623 yil

Jak monologi

"Butun dunyo teatr, undagi odamlar esa aktyorlar"

(II harakat, VII sahna)

Butun dunyo teatr.
Ayollar, erkaklar - barcha aktyorlar bor.
Ularning o'z chiqishlari, ketishlari,
Va har bir kishi bir nechta rol o'ynaydi.
O'sha asarda yetti qism. Birinchidan chaqaloq,
Onasining bag'rida achchiq-achchiq bo'kirib...
Keyin qichqiring maktab o'quvchisi kitob sumkasi bilan,
Qizil yuz bilan, istamay, salyangoz kabi
Maktabga emaklab. Undan keyin sevgilisi,
G‘amgin ballada bilan o‘choqdek xo‘rsinadi
Yoqimli qosh sharafiga. Undan keyin askar,
Kimning nutqi doimo la'natlarga to'la,
Qoplondek soqoli o'sib ketgan,
Nomusga hasad, janjalda bezori,
O'lik shon-shuhratni izlashga tayyor
Hech bo'lmaganda to'pning tumshug'ida. Keyin hakam
Kapon yashiringan yumaloq qorin bilan,
Qattiq qarash, kesilgan soqol bilan,
Shablon qoidalari va maksimlari xazinasi, -
Shunday qilib, u rol o'ynaydi. Oltinchi yosh
Oriq bo'ladi Pantalone,
Ko'zoynak, poyabzal, kamarida hamyon,
Yoshlikdan beri qirg'oqda bo'lgan shimlarda, keng
Qurigan oyoqlar uchun; jasoratli ovoz
Bolalar trebliga yana o'zgarishlar:
Nay kabi g‘ichirlaydi... Va oxirgi harakat,
Bu g'alati, murakkab o'yinning oxiri -
Ikkinchi bolalik yarim unutish:
Ko'zsiz, hissiz, ta'msiz, hamma narsasiz.

Butun dunyo sahna,
Va barcha erkaklar va ayollar shunchaki o'yinchilar;
Ularning chiqish va kirish joylari bor;
Va bir kishi o'z davrida ko'p rollarni o'ynaydi,
Uning harakatlari etti yoshda. Avvaliga chaqaloq,
Hamshiraning qo'llarida miyovlash va qusish;
Va keyin, qo'lida sumkasi bilan ingrab turgan maktab o'quvchisi
Va porloq tong yuzi, salyangoz kabi o'rmalab
Ixtiyoriy ravishda maktabga. Va keyin sevgilisi,
O‘choqdek xo‘rsinib, alamli ballada bilan
Xo'jayiniga "qosh" qildi. Keyin askar,
G'alati qasamlar bilan to'la va pard kabi soqolli,
Nomusga hasad, to'satdan va tez janjal,
Pufak obro'siga intilish
To'pning og'zida ham, keyin esa adolat,
Yaxshi kapon lin"d bilan adolatli yumaloq qorinda,
Ko'zlari qattiq va soqollari rasmiy kesilgan,
Dono arra va zamonaviy misollar bilan to'la;
Va shuning uchun u o'z rolini o'ynaydi. Oltinchi yosh o'zgaradi
Oriq va shippak pantalonga,
Burunda ko'zoynak va yon tomonida sumka bilan;
Uning yoshlik shlangi, yaxshi sav"d, juda keng dunyo
Kichkina chanog'i uchun; va uning katta erkak ovozi,
Yana bolalarcha trebl, quvurlar tomon burilib
Va uning ovozida hushtak chalinadi. Hammasining oxirgi sahnasi,
Bu g'alati voqealarga boy tarixni tugatadi,
Bu ikkinchi bolalik va shunchaki unutish;
Tishsiz, ko'zsiz, ta'msiz, hamma narsasiz.