Odatda adabiy qahramonlar fantastika muallif. Ammo ularning ba'zilari hali ham muallif davrida yashagan yoki ma'lum bo'lgan haqiqiy prototiplarga ega tarixiy shaxslar. Biz sizga bu begonalar kim bo'lganini aytib beramiz keng doiraga o'quvchilar raqamlari.

1. Sherlok Xolms

Hatto muallifning o'zi ham Sherlok Xolmsda ko'p narsa borligini tan oldi umumiy xususiyatlar ustozi Jo Bell bilan. Uning tarjimai holi sahifalarida yozuvchi o'z ustozini tez-tez eslagani, uning burgut profili, qiziquvchan aqli va hayratlanarli sezgi haqida gapirganini o'qish mumkin. Uning fikricha, shifokor har qanday masalani aniq, tizimlashtirilgan ilmiy intizomga aylantira olardi.

Ko'pincha doktor Bell so'rovning deduktiv usullaridan foydalangan. Faqatgina odamga qarab, u o'z odatlari, tarjimai holi haqida gapirib berishi va ba'zida tashxis qo'yishi mumkin edi. Roman chiqqandan keyin Konan Doyl Xolmsning "prototipi" bilan yozishdi va u unga, agar u boshqa yo'lni tanlaganida, uning karerasi aynan shunday bo'lishini aytdi.

2. Jeyms Bond

Adabiyot tarixi Jeyms Bond razvedkachi Ian Fleming tomonidan yozilgan bir qator kitoblar bilan boshlandi. Seriyadagi birinchi kitob, Casino Royale, 1953 yilda, Fleming nemis xizmatidan ingliz razvedkasiga o'tib ketgan shahzoda Bernardni kuzatish uchun tayinlanganidan bir necha yil o'tgach nashr etilgan. Ko'p o'zaro shubhalardan so'ng, skautlar boshlandi yaxshi do'stlar. Bond shahzoda Bernarddan aroq Martini buyurtmasini oldi va unga afsonaviy "Shaken emas, balki aralashtirildi" qo'shdi.

3. Ostap Bender

80 yoshida Ilf va Petrovning "12 o'rindig'i" dan buyuk fitnachining prototipiga aylangan odam hali ham dirijyor bo'lib ishlagan. temir yo'l Moskvadan Toshkentga ketayotgan poyezdda. Odessada tug'ilgan Ostap Shor yoshligidan sarguzashtlarga moyil edi. U o'zini rassom yoki shaxmat grossmeysteri deb tanishtirdi va hatto Sovet Ittifoqiga qarshi partiyalardan birining a'zosi sifatida harakat qildi.

Faqat o'zining ajoyib tasavvuri tufayli Ostap Shor Moskvadan Odessaga qaytishga muvaffaq bo'ldi, u erda jinoiy qidiruv bo'limida xizmat qildi va mahalliy banditizmga qarshi kurashdi. Ehtimol, Ostap Benderning Jinoyat kodeksiga hurmatli munosabati shu erdan kelib chiqadi.

4. Professor Preobrazhenskiy

Mashhur Bulgakov romanidan professor Preobrazhenskiy " Itning yuragi"ham edi haqiqiy prototip- rossiyalik frantsuz jarrohi Samuil Abramovich Voronov. 20-asrning boshida bu odam tanani yoshartirish uchun odamlarga maymun bezlarini ko'chirib o'tkazib, Evropada haqiqiy shov-shuv ko'rsatdi. Birinchi operatsiyalar shunchaki hayratlanarli ta'sir ko'rsatdi: keksa bemorlarda jinsiy faollik tiklandi, xotira va ko'rish yaxshilandi, harakatlanish qulayligi va aqliy rivojlanishida orqada qolgan bolalar aqliy hushyorlikka ega bo'ldi.

Voronovada minglab odamlar davolandi va shifokorning o'zi Frantsiya Rivierasida o'zining maymun bolalar bog'chasini ochdi. Ammo juda oz vaqt o'tdi va mo''jizaviy shifokorning bemorlari o'zlarini yomon his qila boshladilar. Davolashning natijasi shunchaki o'z-o'zini gipnoz bo'lganligi haqida mish-mishlar paydo bo'ldi va Voronovni charlatan deb atashdi.

5. Piter Pan

Chiroyli Tinkerbell perisi bo'lgan bolani dunyoga va yozma ish muallifi Jeyms Barrining o'ziga Devis juftligi (Artur va Silviya) bergan. Piter Panning prototipi ularning o'g'illaridan biri Maykl edi. Ertak qahramoni haqiqiy boladan nafaqat uning yoshi va xarakterini, balki dahshatli tushlarni ham oldi. Romanning o'zi esa yozuvchining 14 yoshga to'lishidan bir kun oldin konkida uchayotganda vafot etgan ukasi Devidga bag'ishlanadi.

6. Dorian Grey

Bu uyat, lekin Bosh qahramon"Dorian Greyning surati" romani uning haqiqiy asl nusxasi obro'sini sezilarli darajada buzdi. Yoshligida Oskar Uayldning himoyachisi va yaqin do'sti bo'lgan Jon Grey kelishgan, qo'pol va 15 yoshli bolaga o'xshab ko'rinardi. Ammo jurnalistlar ularning munosabatlaridan xabardor bo'lgach, ularning baxtli ittifoqi tugadi. G'azablangan Grey sudga bordi va gazeta muharrirlaridan kechirim so'radi, ammo shundan keyin uning Uayld bilan do'stligi tugadi. Tez orada Jon Grey rossiyalik shoir Andre Raffalovich bilan uchrashdi. Ular katoliklikni qabul qilishdi va bir muncha vaqt o'tgach Grey Edinburgdagi Avliyo Patrik cherkovida ruhoniy bo'ldi.

7. Elis

Elis mo‘jizalar mamlakatida hikoyasi Lyuis Kerroll rektorning qizlari bilan sayr qilgan kuni boshlangan. Oksford universiteti Genri Lidell, shu jumladan Elis Lidell. Kerol bolalarning iltimosiga binoan ertakni tezda o'ylab topdi, ammo keyingi safar u bu haqda unutmay, davomini yozishni boshladi. Ikki yil o'tgach, muallif Elisga to'rt bobdan iborat qo'lyozmani sovg'a qildi, unga Elisning o'zi yetti yoshli fotosurati ilova qilingan. U "Yoz kuni xotirasiga aziz qizga Rojdestvo sovg'asi" deb nomlangan.

8. Karabas-Barabas

Ma'lumki, Aleksey Tolstoy faqat Karlo Kollodioning "Buratino" asarini rus tilida taqdim etishni rejalashtirgan, ammo u mustaqil hikoya yozgani ma'lum bo'ldi, unda o'sha davr madaniyat arboblari bilan o'xshashliklar aniq chizilgan. Tolstoyning Meyerxold teatri va uning biomexanikasi uchun zaif tomoni yo'qligi sababli, Karabas-Barabas rolini aynan shu teatr direktori oldi. Siz parodiyani hatto nomidan ham taxmin qilishingiz mumkin: Karabas Perro ertakidagi Karabasning markizidir va Barabas italyancha firibgar - baraba so'zidan olingan. Lekin kam emas nutq roli Zuluk sotuvchi Duremar Meyerxoldning Valdemar Luscinius taxallusi ostida ishlagan yordamchisiga bordi.

9. Lolita

Vladimir Nabokovning tarjimai holi Brayan Boydning xotiralariga ko'ra, yozuvchi o'z ustida ishlayotgan paytda. janjalli romantika"Lolita", u muntazam ravishda qotillik va zo'ravonlik haqidagi xabarlar chop etilgan gazeta ustunlarini ko'rib chiqdi. Uning e'tiborini 1948 yilda sodir bo'lgan Sally Horner va Frenk LaSallening shov-shuvli hikoyasi tortdi: o'rta yoshli erkak 12 yoshli Salli Xornerni o'g'irlab ketdi va politsiya uni Kaliforniyada topguniga qadar deyarli 2 yil davomida uni yonida ushlab turdi. mehmonxona. Lasal, xuddi Nabokovning qahramoni kabi, qizni o'z qizi sifatida o'tkazib yubordi. Nabokov bu voqeani kitobda Xumbertning so'zlari bilan qisqacha eslatib o'tadi: "48-yilda 50 yoshli mexanik Frenk LaSalle o'n bir yoshli Sally Hornerga qilgan ishini men Dolliga qilganmanmi?"

10. Karlson

Karlsonning yaratilish tarixi mifologik va aql bovar qilmaydigan. Adabiyotshunoslar buni da'vo qilishadi mumkin bo'lgan prototip bu kulgili xarakter Hermann Geringga aylandi. Garchi Astrid Lindgrenning qarindoshlari bu versiyani inkor etsalar ham, bunday mish-mishlar bugungi kunda ham mavjud.

Astrid Lindgren Gering bilan 1920-yillarda Shvetsiyada aviashoularni tashkil qilganida tanishgan. O'sha paytda Gering endigina "hayotining cho'qqisida", mashhur ace uchuvchisi, xarizma va ajoyib tuyadi bor odam edi. Karlsonning orqasidagi motor Geringning uchish tajribasining talqini.

Ushbu versiya tarafdorlari ta'kidlashicha, Astrid Lindgren bir muncha vaqt Shvetsiya Milliy Sotsialistik partiyasining ashaddiy muxlisi bo'lgan. Karlson haqidagi kitob 1955 yilda nashr etilgan, shuning uchun to'g'ridan-to'g'ri o'xshashlik haqida gap bo'lishi mumkin emas. Biroq, yosh Geringning xarizmatik qiyofasi maftunkor Karlsonning ko'rinishiga ta'sir qilgan bo'lishi mumkin.

11. Bir oyoqli Jon Silver

Robert Lui Stivenson "Treasure Island" romanida do'sti Uilyams Xanslini umuman tanqidchi va shoir sifatida emas, balki haqiqiy yovuz odam sifatida tasvirlagan. Bolaligida Uilyam sil kasalligi bilan og'rigan va oyog'i tizzasidan kesilgan. Kitob do‘kon peshtaxtalarida paydo bo‘lishidan oldin Stivenson bir do‘stiga shunday dedi: “Men senga tan olishim kerak, yuzaki yomon, lekin qalbi mehribon, Jon Silver sendan ko‘chirilgan. Siz xafa emassiz, shunday emasmi?

12. Vinni Puh oyi

Bir versiyaga ko'ra, butun dunyoga ma'lum ayiqcha Teddi o'z nomini yozuvchi Milnning o'g'li Kristofer Robinning sevimli o'yinchog'i sharafiga oldi. Biroq, kitobning boshqa qahramonlari kabi. Ammo, aslida, bu nom Vinnipeg taxallusidan kelib chiqqan - bu 1915 yildan 1934 yilgacha London hayvonot bog'ida yashagan ayiqning nomi edi. Bu ayiqning ko'plab bolalar muxlislari bor edi, jumladan Kristofer Robin.

13. Din Moriarti va Sal Paradise

Kitobdagi bosh qahramonlarning ismi Sal va Din bo‘lishiga qaramay, Jek Keruakning “Yo‘lda” romani sof avtobiografikdir. Kerouac nima uchun o'z ismini tark etganini faqat taxmin qilish mumkin mashhur kitob beatniklar uchun.

14. Daisy Buchanan

"Buyuk Getsbi" romanida uning muallifi Frensis Skott Fitsjerald o'zining birinchi sevgisi Ginevra Kingni chuqur va jon bilan tasvirlab bergan. Ularning ishqiy munosabatlari 1915 yildan 1917 yilgacha davom etgan. Lekin turli sabablarga ko'ra ijtimoiy maqomlar ular ajralishdi, shundan keyin Fitsjerald "kambag'al o'g'illar boy qizlarga uylanishni xayoliga ham keltirmasliklari kerak" deb yozgan. Bu ibora nafaqat kitobga, balki shu nomdagi filmga ham kiritilgan. Jinevra King “Jannatdan tashqari” filmidagi Izabel Borj va “Qish tushlari” filmidagi Judi Jonsning prototipiga aylandi.

Ayniqsa, o'tirib o'qishni yaxshi ko'radiganlar uchun. Agar siz ushbu kitoblarni tanlasangiz, xafa bo'lmaysiz.

U ma'lum qonunlar va qoidalarga muvofiq qurilgan. Agar klassitsizm davrida ular juda qattiqqo'l bo'lgan bo'lsa, boshqalar yozuvchilarga o'z fikrlarini turli yo'llar bilan ifodalab, ijodiy parvozda o'zlarini erkinroq his qilishlariga imkon berishdi. Biroq, adabiyotdagi eng tartibga solinmagan tendentsiyalar ham asarga ma'lum talablarni qo'yadi. Masalan, romanda ma’lum bir g‘oya bo‘lishi, lirik she’rda esa hissiy-estetik yuk bo‘lishi kerak. Muhim rol asarda adabiy qahramonga ham berilgan.

Terminning ma'nosi

Keling, uning kimligini va u nimani ifodalashini aniqlaylik. Bu atamaning keng ma'nosida roman, hikoya yoki hikoyada, dramatik asarda tasvirlangan shaxs. Bu kitob sahifalarida va undan tashqarida yashaydigan va harakat qiladigan qahramon. Masalan, uning adabiy qahramoni edi Qadimgi rus dostonlari, ya'ni. preliterate janr va turlarida badiiy so'z. Misol tariqasida biz Ilya Muromets, Nikita Kozhemyaka, Mikula Selyaninovichni eslashimiz mumkin. Tabiiyki, ular aniq odamlarning tasvirlari emas. Ushbu atamaning o'ziga xos xususiyati shundaki, u ma'lum bir o'xshash xarakterli xususiyatlar va fazilatlar bilan birlashtirilgan bir qator shaxslarning yig'indisini, to'plamini bildiradi. Muallifning ijodiy laboratoriyasida erigan ular yagona monolitni ifodalaydi, noyob va taniqli. Shunday qilib, agar oddiy odam rus xalq ertakining adabiy qahramoni qanday bo'lishi kerakligi so'raladi? ertak, o'z ta'riflarida u Vasilisa va Baba Yaga, Koshchei va Ivan Tsarevichning tasvirlariga tayanadi. Va ijtimoiy ertak, tabiiyki, Ivanushka ahmoqsiz qilolmaydi. Har qanday xalqning folklorida bir xil shakllangan turlar mavjud. Mifologiyada Qadimgi Gretsiya bular xudolar, Gerkules, Prometey. Skandinaviya hikoyachilari uchun - Odin va boshqalar. Binobarin, “adabiy qahramon” tushunchasi xalqaro, madaniyatlararo va abadiydir. U har qanday ichida mavjud ijodiy jarayon badiiy so‘z bilan bog‘langan.

Qahramon va xarakter aktyor

Keyingi savol tug‘ilishi tabiiy: “Asar xarakteri, uning qahramoni doimo adabiy qahramon sanaladimi?”. Tanqidchilar va tadqiqotchilar bunga salbiy javob berishadi. Muallif tomonidan yaratilgan muayyan obraz qahramonga aylanishi uchun u bir qator talablarga javob berishi kerak. Avvalo, o'ziga xos, o'ziga xos fazilatlar va shaxsiy xususiyatlarning mavjudligi, buning natijasida u o'z turlari orasida yo'qolmaydi. Misol uchun, mashhur adabiy qahramon Munxauzen (muallif Raspe) zukko ixtirochi bo'lib, o'zi ham o'ziga ishonadi. fantastik hikoyalar. Siz uni boshqa qahramonlar bilan aralashtirib yubora olmaysiz. Yoki Gyotening "Faust"i, haqiqatni abadiy izlash, yangi oliy bilimlarga chanqoq ongning timsoli. Odatda bunday adabiy qahramonlar ham bosh qahramonlardir.

Tasniflash masalasi bo'yicha

Endi bizni qiziqtirgan tasvirlarning tipologiyasini ko'rib chiqamiz. Qanday adabiy qahramonlar bor? Shartli ravishda ular ijobiy va salbiy, asosiy va ikkinchi darajali, lirik, epik, dramatik bo'linadi. Ko'pincha ular asarning asosiy g'oyasining tashuvchilari hamdir. Tasvir qanchalik jiddiy bo'lsa, qanchalik ahamiyatli va keng ko'lamli bo'lsa, unga qandaydir aniq baho berish shunchalik qiyin bo'ladi. Shunday qilib, Pugachev Pushkinning " Kapitanning qizi" - yovuz, shafqatsiz qotil, balki xalq himoyachisi, adolatli, uning sharaf va zodagonlik kodeksidan mahrum emas.

Demak, adabiyotda qahramon yaxlit, mazmunli, yaxlit hodisadir.

Xarakter

Xarakter - badiiy obrazning bir turi, harakat predmeti. Bu atama ma'lum bir kontekstda "xarakter" yoki "adabiy qahramon" tushunchalari bilan almashtirilishi mumkin, ammo qat'iy nazariy ma'noda bu turli xil atamalar. Ushbu almashinish lotin tilidan tarjima qilinganligi bilan izohlanadi (shaxs– niqob) “xarakter” so‘zi niqob ifodalashda rol ijro etuvchi aktyorni bildiradi ma'lum bir turi xarakter, demak, tom ma'noda xarakter. Shuning uchun "belgi" atamasi matnning rasmiy tarkibiy qismlariga tegishli bo'lishi kerak. Tasvir-personajlar tizimini va kompozitsion xususiyatlarni tahlil qilishda ushbu atamadan foydalanish maqbuldir. Adabiy personaj - bu asardagi konstruktiv rolning tashuvchisi, avtonom va tasavvurda timsolidir (bu odam, shuningdek, hayvon, o'simlik, landshaft, idish, fantastik mavjudot, tushuncha bo'lishi mumkin), harakatda ishtirok etgan (qahramon). ) yoki faqat vaqti-vaqti bilan ko'rsatilgan (masalan, atrof-muhitni tavsiflash uchun muhim shaxs). Adabiy personajlarning asar yaxlitligidagi rolini hisobga olgan holda ularni asosiy (oldingi), ikkinchi darajali (ikkilamchi) va epizodik, voqealar rivojidagi ishtiroki nuqtai nazaridan esa kiruvchi ( faol) va passiv.

"Xarakter" tushunchasi epik va dramatik asarlarga, kamroq darajada lirik asarlarga tegishli, garchi lirik nazariyotchilar adabiyotning bir turi sifatida bu atamani ishlatishga ruxsat bergan bo'lsalar ham. Masalan, G.Pospelov lirika turlaridan birini xarakterga asoslangan deb ataydi: “Qahramonlar... dostonda tasvirlangan shaxslar va dramatik asarlar. Ular har doim ijtimoiy mavjudlikning ma'lum xususiyatlarini o'zida mujassam etgan va shuning uchun ma'lum xususiyatlarga ega shaxsiy xususiyatlar, olish tegishli ismlar va o‘z harakatlari orqali ma’lum bir makon va zamon sharoitida ro‘y berayotgan bunday asarlarning syujetlarini yaratadi.” Lirik asarlarda qahramon syujetni shakllantirmaydi, epik va dramatik asarlardan farqli o‘laroq, shaxs to‘g‘ridan-to‘g‘ri harakat qilmaydi. ishlaydi, lekin u badiiy obraz sifatida taqdim etiladi.

L.Ya.Ginzburg ta’kidlaganidek, “lirik sub’ekt” va “ lirik qahramon" Qanaqasiga maxsus shakllar shoir shaxsiyatining timsoli.

Qahramon

"Adabiy qahramon" atamasi insonning yaxlit qiyofasi - uning tashqi ko'rinishi, fikrlash tarzi, xulq-atvori va ma'naviy dunyosining umumiyligida tushuniladi; Ma'no jihatidan yaqin bo'lgan "xarakter" atamasi, agar keng ma'noda emas, balki tor ma'noda qabul qilinsa, insonning ichki psixologik profilini, uning tabiiy xususiyatlar, naturada.

Asar qahramonlari nafaqat odamlar, balki hayvonlar ham bo'lishi mumkin. fantastik tasvirlar va hatto ob'ektlar. Ularning barchasi baribir badiiy tasvirlar, muallifning singan ongida voqelikni aks ettiruvchi.

Qahramon ulardan biri markaziy belgilar V adabiy ish, harakatning rivojlanishi uchun asosiy bo'lgan voqealarda faol, o'quvchi e'tiborini o'ziga qaratadi.

Bosh qahramon - adabiy xarakter, aksiyada eng ko'p ishtirok etgan, uning taqdiri muallif va o'quvchining diqqat markazida.

Adabiy qahramon– adabiyotdagi shaxs obrazi. "Xarakter" va "xarakter" tushunchalari ko'pincha adabiy qahramon bilan birgalikda qo'llaniladi. Ba'zan ular ajralib turadi: adabiy qahramonlar - bu ko'p qirrali tarzda chizilgan va asar g'oyasi uchun muhimroq bo'lgan personajlar (personajlar). Ba'zan "adabiy qahramon" tushunchasi faqat muallifning shaxs idealiga yaqin bo'lgan (ijobiy qahramon deb ataladigan) yoki qahramonlik tamoyilini o'zida mujassam etgan (masalan, dostonlar, dostonlar va tragediyalar qahramonlari) xarakterlarni anglatadi. Ammo shuni ta'kidlash kerakki, yilda adabiy tanqid bu tushunchalar "xarakter", "tur" va "tasvir" tushunchalari bilan bir qatorda bir-birini almashtiradi.

Majoziy tuzilish nuqtai nazaridan adabiy qahramon xarakterning ichki mazmuni sifatida xarakterni, uning xatti-harakati va harakatlarini tashqi narsa sifatida birlashtiradi. Xarakter bizga tasvirlangan shaxsning harakatlarini tabiiy deb hisoblashga imkon beradi, ba'zilariga qaytib keladi hayotiy sabab; bu xulq-atvorning mazmuni va qonuni (motivatsiyasi).

Odatiy ma'noda xarakter adabiy qahramon bilan bir xil. Adabiy tanqidda "xarakter" atamasi torroq, lekin har doim ham bir xil ma'noda qo'llanilmaydi. Ko'pincha xarakter faol shaxs sifatida tushuniladi. Ammo bu erda ham ikkita talqin bir-biridan farq qiladi: ta'riflarda emas, balki harakatda tasvirlangan va tavsiflangan shaxs: u holda "xarakter" tushunchasi drama qahramonlari, obrazlar-rollarga eng mos keladi. Har qanday aktyor, umuman harakat predmeti. Ushbu talqinda xarakter faqat lirikada paydo bo'ladigan tajribaning "sof" mavzusiga qarshi turadi, shuning uchun "xarakter" atamasi lirik qahramon deb ataladigan narsaga taalluqli emas: " lirik qahramon".

Qahramon ba'zan faqat voyaga etmagan shaxs sifatida tushuniladi. Ushbu tushunchada "xarakter" atamasi "qahramon" atamasining tor ma'nosi - markaziy shaxs yoki asarning asosiy shaxslaridan biri bilan bog'liq. Shu asosda "epizodik xarakter" (va "epizodik qahramon" emas) iborasi paydo bo'ldi.

Mualliflik huquqi tanlovi -K2
"Qahramon" so'zi ("qahramonlar" - yunoncha) yarim xudo yoki ilohiy shaxs degan ma'noni anglatadi.
Qadimgi yunonlar orasida qahramonlar yarim zotli (ota-onadan biri xudo, ikkinchisi inson) yoki o'z ishlari bilan mashhur bo'lgan, masalan, harbiy harakatlar yoki sayohatlar bilan mashhur bo'lgan taniqli odamlar edi. Ammo, har holda, qahramon unvoni odamga juda ko'p afzalliklarni berdi. Unga sig‘inib, sharafiga she’r va boshqa qo‘shiqlar yozdilar. Asta-sekin "qahramon" tushunchasi adabiyotga ko'chib o'tdi va u erda bugungi kungacha saqlanib qoldi.
Endi bizning tushunchamizda, qahramon badiiy asar doirasida harakat qilsa, yo “olijanob” ham, “arzimas odam” ham bo‘lishi mumkin.

"Qahramon" atamasi "xarakter" atamasi bilan qo'shni bo'lib, ko'pincha bu atamalar sinonim sifatida qabul qilinadi.
Shaxs ichida Qadimgi Rim ular aktyorning spektakldan oldin kiygan niqobini - fojiali yoki kulgili deb atashgan.

Qahramon va xarakter bir xil narsa emas.

ADABIY QAXMON - asar mazmunini ochib beruvchi syujet harakati ko‘rsatkichi.

XARAKTER - asardagi har qanday qahramon.

"Xarakter" so'zi hech qanday qo'shimcha ma'noga ega emasligi bilan ajralib turadi.
Masalan, "aktyor" atamasini olaylik. Darhol aniq bo'ladiki, u harakat qilishi kerak = harakatlarni amalga oshiradi va keyin butun qahramonlar bu ta'rifga mos kelmaydi. Afsonaviy dengiz kapitani Papa Pippi Longstockingdan boshlab, har doimgidek "jim" bo'lgan "Boris Godunov" dagi odamlar bilan tugaydi.
"Qahramon" atamasining hissiy va baholovchi ma'nosi faqat ijobiy fazilatlarni anglatadi = qahramonlik / qahramonlik. Va keyin bu ta'rifga hali tushmaydi ko'proq odamlar. Xo'sh, aytaylik, Chichikov yoki Gobsekni qahramon deb atash-chi?
Shunday qilib, adabiyotshunoslar filologlar bilan kurashmoqda - kimni "qahramon" deb atash kerak va kimni "xarakter"?
Kim g'alaba qozonishini vaqt ko'rsatadi. Hozircha biz oddiy tarzda hisoblaymiz.

Qahramon - asar g'oyasini ifodalash uchun muhim belgi. Va qahramonlar boshqalar.

Birozdan keyin biz belgilar tizimi haqida gaplashamiz san'at asari, asosiy (qahramonlar) va ikkinchi darajali (belgilar) haqida gap boradi.

Endi yana bir nechta ta'riflarga to'xtalib o'tamiz.

LIRIK QAHRAMON
Lirik qahramon tushunchasini birinchi marta Yu.N. Tynyanov 1921 yilda A.A. ishiga nisbatan. Blok.
Lirik qahramon - qahramon obrazi lirik asar, muallifning dunyoqarashini aks ettiruvchi tajribalar, his-tuyg'ular, fikrlar.
Lirik qahramon muallifning avtobiografik obrazi emas.
Siz "lirik qahramon" deb ayta olmaysiz - faqat "lirik qahramon".

QAHRAMON OBJASI - badiiy umumlashma insoniy xususiyatlar, qahramonning individual qiyofasidagi xarakter xususiyatlari.

ADABIY TİP - ma'lum bir davrda ma'lum bir ijtimoiy muhitga xos bo'lgan inson individualligining umumlashtirilgan tasviri. U ikki tomonni bog'laydi - individual (yagona) va umumiy.
Odatda, o'rtacha degani emas. Tur o'ziga xos bo'lgan barcha yorqin xususiyatlarni o'zida jamlaydi butun guruh odamlar - ijtimoiy, milliy, yosh va boshqalar. Masalan, Turgenev qizining turi yoki Balzak yoshidagi xonim.

XARAKTER VA XARAKTER

IN zamonaviy adabiy tanqid xarakter - xarakterning o'ziga xos individualligi, uning ichki ko'rinishi, ya'ni uni boshqa odamlardan ajratib turadigan narsa.

Xarakter tasodifan birlashtirilmagan xilma-xil xususiyat va sifatlardan iborat. Har bir xarakterning asosiy, dominant xususiyati bor.

Belgi oddiy yoki murakkab bo'lishi mumkin.
Oddiy belgi yaxlitlik va statiklik bilan ajralib turadi. Qahramon ijobiy yoki salbiy.
Oddiy belgilar an'anaviy ravishda juftlarga birlashtiriladi, ko'pincha "yomon" - "yaxshi" qarama-qarshiligiga asoslanadi. Kontrast fazilatlarni kuchaytiradi shirinliklar salbiy qahramonlarning xizmatlarini kamsitadi. Misol - "Kapitanning qizi" filmidagi Shvabrin va Grinev
Murakkab xarakter - bu qahramonning doimiy izlanishlari, qahramonning ruhiy evolyutsiyasi va boshqalar.
Murakkab belgini "ijobiy" yoki "salbiy" deb belgilash juda qiyin. Unda nomuvofiqlik va paradoks mavjud. Kambag'al Gruzdevni deyarli qamoqqa yuborgan kapitan Jeglov kabi, lekin Sharapovning qo'shnisiga oziq-ovqat kartalarini osongina berib yuborgan.

ADABIY SHAHARNING TUZILISHI

Adabiy qahramon murakkab va serqirra shaxsdir. Uning ikkita ko'rinishi bor - tashqi va ichki.

Yaratmoq ko'rinish qahramonlar ishlaydi:

PORTRET. Bu yuz, figura, o'ziga xos xususiyatlar fizika (masalan, Kvazimodoning tepasi yoki Kareninning quloqlari).

Qahramonning ma'lum xarakter xususiyatlarini ham aks ettirishi mumkin bo'lgan KIYIM.

Xususiyatlari qahramonni tashqi ko'rinishidan kam bo'lmagan nutq.

Muayyan harakatlarning potentsial imkoniyatini belgilaydigan AGE.

Qahramonning sotsializatsiya darajasini ko'rsatadigan KAsb uning jamiyatdagi mavqeini belgilaydi.

HAYOT HIKOYA. Qahramonning kelib chiqishi, uning ota-onasi/qarindoshlari, u yashaydigan mamlakat va joy haqidagi ma'lumotlar qahramonga hissiy realizm va tarixiy o'ziga xoslikni beradi.

Qahramonning ichki qiyofasi quyidagilardan iborat:

Qahramonga ato etuvchi DUNYOTARASHISI VA AXLOQIY E'tiqod qiymat ko'rsatmalari, uning mavjudligiga ma'no bering.

Qahramon qalbining rang-barang hayotini aks ettiruvchi FIKR VA MUNOSABAT.

Qahramonning ruhiy sohada mavjudligini, uning Xudoga va cherkovga bo'lgan munosabatini belgilaydigan IYON (yoki uning etishmasligi).

Qahramonning ruhi va ruhining o'zaro ta'siri natijalarini ko'rsatadigan bayonotlar va harakatlar.
Qahramon nafaqat mulohaza yuritishi, sevishi, balki his-tuyg'ulardan xabardor bo'lishi, tahlil qilishi mumkin o'z faoliyati, ya'ni aks ettirish. Badiiy mulohaza muallifga qahramonning shaxsiy hurmatini aniqlash va uning o'ziga bo'lgan munosabatini tavsiflash imkonini beradi.

XARAKTERLARNI RIVOJLANISH

Demak, personaj ma’lum xarakterga va o‘ziga xos tashqi xususiyatlarga ega bo‘lgan xayoliy jonli shaxsdir. Muallif ushbu ma'lumotlarni o'ylab topishi va uni o'quvchiga ishonchli tarzda etkazishi kerak.
Agar muallif buni qilmasa, o'quvchi xarakterni karton sifatida qabul qiladi va uning tajribalariga kiritilmaydi.

Xarakterni rivojlantirish juda ko'p mehnat talab qiladigan jarayon bo'lib, mahorat talab qiladi.
Ko'pchilik samarali usul- bu o'quvchiga taqdim etmoqchi bo'lgan xarakteringizning barcha shaxsiy xususiyatlarini alohida qog'ozga yozib qo'yishdir. To'g'ridan-to'g'ri nuqtaga.
Birinchi nuqta - qahramonning tashqi ko'rinishi (yog'li, nozik, sariq, qoramag'iz va boshqalar). Ikkinchi nuqta - yosh. Uchinchisi - ta'lim va kasb.
Quyidagi savollarga (birinchi navbatda, o'zingizga) javob berishga ishonch hosil qiling:
- xarakter boshqa odamlarga qanday munosabatda? (do'stona\yopiq, sezgir\qo'pol, hurmatli\qo'pol)
- qahramon o'z ishiga qanday munosabatda? (mehnatsevar/dangasa, ijodiy/odatiy, mas'uliyatli/mas'uliyatsiz, faol/passiv)
- Qahramon o'zini qanday his qiladi? (o'zini hurmat qiladi, o'zini tanqid qiladi, mag'rur, kamtar, takabbur, behuda, takabbur, ta'sirchan, uyatchan, xudbin)
- qahramon o'z narsalariga qanday munosabatda? (toza / beparvo, narsalarga ehtiyotkor / beparvo)
Savollarni tanlash tasodifiy emas. Ularga berilgan javoblar qahramonning shaxsiyati haqida TO'LIQ tasvirni beradi.
Javoblarni yozib, butun ish davomida ko'z oldingizda ushlab turish yaxshiroqdir.
Bu nima beradi? Ishda siz shaxsiyatning BARCHA SIFATLARI haqida gapirmasangiz ham (kichik va epizodik belgilar buni qilish mantiqiy emas), baribir, muallifning o'z qahramonlarini to'liq tushunishi o'quvchiga etkaziladi va ularning tasvirlarini uch o'lchovli qiladi.

Badiiy tafsilot xarakter obrazlarini yaratish/oshkor qilishda katta rol o'ynaydi.

Badiiy tafsilot - bu muallifga sezilarli semantik va hissiy yuk berilgan tafsilot.
Yorqin tafsilot butun tavsiflovchi qismlarni almashtiradi, masalaning mohiyatini yashiradigan keraksiz tafsilotlarni kesib tashlaydi.
Ekspressiv, muvaffaqiyatli topilgan tafsilot muallifning mahoratidan dalolat beradi.

Xarakter nomini tanlash kabi bir lahzani alohida ta'kidlamoqchiman.

Pavel Florenskiyning so'zlariga ko'ra, "ismlar shaxsiy bilish toifalarining mohiyatidir". Ismlar shunchaki nomlanmaydi, balki aslida insonning ruhiy va jismoniy mohiyatini e'lon qiladi. Ular shaxsiy mavjudlikning maxsus modellarini tashkil qiladi, ular ma'lum bir nomning har bir egasi uchun odatiy holga aylanadi. Ismlar oldindan belgilab qo'yilgan ruhiy fazilatlar, harakatlar va hatto insonning taqdiri.

Badiiy asarda qahramonning mavjudligi uning ismini tanlashdan boshlanadi. Qahramoningizga nima deb nom berishingiz juda muhim.
Anna nomining variantlarini solishtiring - Anna, Anka, Anka, Nyura, Nyurka, Nyusha, Nyushka, Nyusya, Nyuska.
Variantlarning har biri ma'lum shaxsiy fazilatlarni kristallashtiradi va xarakterning kalitini beradi.
Belgining nomini tanlashga qaror qilganingizdan so'ng, uni davom etayotganda (keraksiz) o'zgartirmang, chunki bu o'quvchining idrokini chalkashtirib yuborishi mumkin.
Agar hayotda siz do'stlaringiz va tanishlaringizni kamsitib, kamsitib (Svetka, Mashulya, Lenusik, Dimon) chaqirishga moyil bo'lsangiz, yozma ravishda ishtiyoqingizni nazorat qiling. Badiiy asarda bunday nomlardan foydalanish asosli bo‘lishi kerak. Ko'p sonli Vovkalar va Tankalar dahshatli ko'rinadi.

XARAKTER TIZIMI

Adabiy qahramon - bu aniq individual va ayni paytda aniq kollektiv bo'lgan, ya'ni u yaratilgan shaxs. ijtimoiy muhit va shaxslararo munosabatlar.

Sizning asaringizda faqat bitta qahramon ishtirok etishi dargumon (garchi bu sodir bo'lgan bo'lsa ham). Ko'pgina hollarda, belgi uchta nurning kesishmasida joylashgan.
Birinchisi, do'stlar, sheriklar (do'stona munosabatlar).
Ikkinchisi - dushmanlar, yomon niyatlilar (dushmanlik munosabatlari).
Uchinchidan - boshqa begonalar (neytral munosabatlar)
Ushbu uchta nurlar (va ulardagi odamlar) qat'iy ierarxik tuzilmani yoki XARAKTER TIZIMINI yaratadi.
Qahramonlar muallifning e'tibor darajasi (yoki asarda tasvirlanish chastotasi), ular bajaradigan maqsadlar va funktsiyalarga qarab bo'linadi.

An'anaga ko'ra, asosiy, ikkinchi darajali va epizodik belgilar mavjud.

ASOSIY XARAKTER(lar) har doim ishning markazida turadi.
Bosh qahramon faol ravishda o'zlashtiradi va o'zgartiradi badiiy haqiqat. Uning xarakteri (yuqoriga qarang) voqealarni oldindan belgilab beradi.

Aksioma - bosh qahramon yorqin bo'lishi kerak, ya'ni uning tuzilishi yaxshilab yozilishi kerak, bo'shliqlarga yo'l qo'yilmaydi.

IKKINCHI PERSONELLAR garchi bosh qahramon yonida bo'lsa-da, lekin badiiy tasvirdan biroz orqada, fonda, ta'bir joiz bo'lsa, joylashadi.
Kichkina qahramonlarning qahramonlari va portretlari kamdan-kam hollarda batafsil tasvirlangan, ko'pincha ular nuqtali ko'rinadi. Bu qahramonlar bosh qahramonlarning ochilishiga yordam beradi va harakatning rivojlanishini ta'minlaydi.

Aksioma - kichik xarakter asosiy narsadan yorqinroq bo'lishi mumkin emas.
Aks holda, u adyolni o'ziga tortadi. Tegishli hududdan misol. "Bahorning o'n yetti lahzasi" filmi. Birida Stirlitzni bezovta qilgan qizni eslang so'nggi epizodlar? (“Ular biz matematiklar haqida biz dahshatli krakerlarmiz, deyishadi... Lekin men oshiq Eynshteynman...”).
Filmning birinchi nashrida u bilan bo'lgan epizod ancha uzoqroq edi. Aktrisa Inna Ulyanova shu qadar yaxshi ediki, u barcha e'tiborni o'g'irladi va sahnani buzdi. Eslatib o'taman, u erda Stirlitz markazdan muhim shifrlashni olishi kerak edi. Biroq, hech kim shifrlash haqida eslay olmadi, hamma EPISODIC (to'liq o'tish mumkin) belgining yorqin masxarabozligidan zavqlandi. Ulyanov, albatta, afsusda, lekin rejissyor Lioznova butunlay qabul qildi to'g'ri qaror va bu sahnani kesib tashlang. O'ylab ko'rish uchun bir misol!

EPISODIK QAHRAMONLAR asar olamining chekkasida joylashgan. Ular muallifning irodasini passiv bajaruvchi sifatida harakat qilib, umuman xarakterga ega bo'lmasligi mumkin. Ularning vazifalari faqat rasmiydir.

Ijobiy va manfiy qahramonlar odatda asardagi personajlar tizimini bir-biriga qarama-qarshi bo'lgan ikkita toifaga bo'lishadi ("qizil" - "oq", "bizniki" - "fashistlar").

ARCHETYPES bo'yicha belgilarni ajratish nazariyasi qiziq.

Arxetip - bu ramzlar va tasvirlarda ifodalangan va hamma narsaning asosidagi asosiy g'oya.
Ya’ni, asardagi har bir personaj biror narsaning ramzi bo‘lib xizmat qilishi kerak.

Klassiklarning fikricha, adabiyotda yetti arxetip mavjud.
Shunday qilib, asosiy qahramon bo'lishi mumkin:
- Bosh qahramon - "harakatni tezlashtiradigan", haqiqiy Qahramon.
- Antagonist - butunlay Qahramonning aksi. Aytmoqchimanki, yovuz odam.
- Guardian, Sage, Mentor va Helper - qahramonga yordam beradiganlar

Kichik belgilar:
- Ko'krakdagi do'st - qo'llab-quvvatlash va asosiy xarakterga ishonishni anglatadi.
- Skeptik - sodir bo'lgan hamma narsani so'roq qiladi
- O'rinli - faqat mantiqqa asoslangan qarorlar qabul qiladi.
- Hissiy - faqat hissiyotlar bilan reaksiyaga kirishadi.

Masalan, Roulingning Garri Potter romanlari.
Bosh qahramon, shubhasiz, Garri Potterning o'zi. Unga yovuz odam - Voldemort qarshi. Professor Dambldor=Sage vaqti-vaqti bilan paydo bo'ladi.
Garrining do'stlari esa aqlli Germiona va hissiyotli Rondir.

Xulosa qilib aytganda, men belgilar soni haqida gapirmoqchiman.
Ularning soni ko'p bo'lsa, bu yomon, chunki ular bir-birini takrorlashni boshlaydilar (faqat etti arxetip bor!). Qahramonlar o'rtasidagi raqobat o'quvchilar ongida tartibsizlikni keltirib chiqaradi.
Eng oqilona narsa - o'z qahramonlaringizni arxetiplar bo'yicha ahmoqona tekshirish.
Masalan, romaningizda uchta kampir bor. Birinchisi quvnoq, ikkinchisi aqlli, uchinchisi esa faqat birinchi qavatdagi yolg'iz buvi. O'zingizdan so'rang - ular nimani anglatadi? Va yolg'iz kampirning ortiqcha ekanligini tushunasiz. Uning iboralari (agar mavjud bo'lsa) ikkinchi yoki birinchi (keksa ayollar) ga osongina etkazilishi mumkin. Shunday qilib, siz keraksiz og'zaki shovqinlardan xalos bo'lasiz va g'oyaga e'tiboringizni qaratasiz.

Zero, “G‘oya – ishning zolimidir” (c) Egri.

© Mualliflik huquqi: Mualliflik huquqi tanlovi -K2, 2013
Nashr etilganligi to'g'risidagi guvohnoma No 213010300586
sharhlar