(336 słów) Niektórzy czytelnicy uważają, że dygresje liryczne w powieści „Eugeniusz Oniegin” są jedynie przejawem chęci autora do wyrażenia swojej opinii w palących sprawach. Tak naprawdę jednak pełnią szereg istotnych funkcji, które postaram się opisać w kolejnych akapitach.
Po pierwsze, grają dygresje liryczne rola kompozycyjna. Autor czasami przerywa opowieść o bohaterach, gdy w ich życiu nie zachodzą żadne istotne wydarzenia. Te przerwy w fabule wypełnione są lirycznymi dygresjami i szkice krajobrazowe. Na przykład między wyjaśnieniami Tatiany z Onieginem a spotkaniem imieninowym mija około sześciu miesięcy. Puszkin pomija ten okres i łączy epizody swoim rozumowaniem. Po drugie, za pomocą takich dygresji tworzony jest wizerunek autora. Na przykład, kiedy komentuje
List Tatiany chroni ją następnie przed świętoszkowatymi poglądami. Tłumaczy czytelnikowi, że motywem działania bohaterki nie jest niemoralność, lecz wręcz przeciwnie – czystość uczuć. Mówi to o humanizmie Aleksandra Siergiejewicza, o jego umiejętności rozumienia doświadczeń innych ludzi i niepoddawania się świeckim konwencjom. W rozdziale siódmym widzimy linie poświęcone Moskwie. Wyrażają uczucia patriotyczne autora. Jest z niej dumny, bo nie poddała się Napoleonowi. W lirycznych dygresjach poeta opowiada także o własną twórczość, tutaj manifestuje się jego zdolność do autoironii:
Albo po nudnym lunchu
Sąsiad zawędrował do mnie,
Złapawszy go niespodziewanie na podłodze,
Tragedia duszy w kącie...
Po trzecie, w lirycznych dygresjach powstaje obraz epoki. Powieść zawiera dyskusję Puszkina na temat wychowania i edukacji szlachetnej młodzieży: „Wszyscy nauczyliśmy się trochę, czegoś i jakoś”. Ponadto autor opowiada o teatrze swoich czasów. Dowiadujemy się, że wystawiano sztuki Fonvizina i Knyazhnina, że Didelot był znanym reżyserem baletu, a uroda i talent cieszyła się dużą popularnością baletnica Istomina. Poeta porusza także problem rozwoju języka rosyjskiego, który w jego czasach był aktywnie dyskutowany w społeczeństwie. Walka toczyła się między poglądami Karamzina i Sziszkowa. Zwolennicy Karamzina uważali, że należy od niego zapożyczać słownictwo Języki europejskie, a zwolennicy Szyszkowa byli temu przeciwni. Puszkin uważał, że można używać obcych słów, jeśli nie ma odpowiednich rosyjskich słów: „Ale spodnie, frak, kamizelka - wszystkie te słowa nie są po rosyjsku”.
Tym samym dygresje liryczne tworzą kompozycję powieści, wyrażają wizerunek autora i dostarczają wyczerpujących informacji o miejscu i czasie akcji dzieła.
Ciekawy? Zapisz to na swojej ścianie!
Sam A. S. Puszkin zdefiniował gatunek dzieła „Eugeniusz Oniegin” jako powieść wierszowaną. Gatunek ten nadaje tekstowi te cechy, które w znaczący sposób odróżniają go od powieści prozatorskiej i znacznie silniej wyraża myśl autora.
Ponadto stała obecność w niej autora nadaje powieści oryginalności. Jest zarówno narratorem, jak i aktor. Dlatego znacznie łatwiej jest zinterpretować jego stosunek do bohaterów, jego poglądy na temat nowoczesne społeczeństwo, moralność i wiele więcej.
Dyryguje Yu M. Lotman ciekawe porównanie Puszkin wraz z oderwanym od grania aktorem wyszedł na przód sceny i rozpoczął rozmowę z publicznością. Po czym nagle wraca do tej roli.
Dzięki licznym dygresjom lirycznym można znacznie lepiej poznać samego autora i zapoznać się z jego biografią. Na przykład, opisując życie Oniegina w Petersburgu, łatwo dostrzeżemy, że autorowi te obrazy są znane. „Też tam kiedyś chodziłem…” – mówi o mieście „nad brzegiem Newy”. Ponadto w pierwszym rozdziale znajdują się następujące wiersze:
Czas opuścić nudną plażę
Mam wrogi element
I wśród południowych fal,
Pod moim afrykańskim niebem,
Westchnij nad ponurą Rosją...
To słowa autora, że los oddzielił go od ojczyzny, dają wyobrażenie o pobycie Puszkina na zesłaniu na południu. Nawiasem mówiąc, wracając do drugiej zwrotki pierwszego rozdziału, zauważamy kolejną kwestię, która wskazuje czytelnikowi na odniesienia Puszkina i napięte stosunki z władcą: na przykład autor mówi: „Ale północ jest dla mnie szkodliwa”.
Ponadto być może najbardziej uderzające i zapadające w pamięć dygresje liryczne to te, które tworzą w powieści „obrazy życia i czasu”. Na przykład włączenie imion i nazwisk prawdziwych postaci kulturalnych i artystycznych: Fonvizin, Knyazhin, Istomina; Trzeba także zwrócić uwagę na opis teatru, a następnie Moskwy.
Wystarczy przypomnieć pierwszy rozdział i zwrotki od XVIII do XX.
…Warto Istomin; ona,
Jedna stopa dotyka podłogi,
Drugi powoli krąży,
I nagle skacze, i nagle leci...
Moskwa, myślałem o Tobie!
Moskwa... Tyle jest w tym dźwięku
Dla rosyjskiego serca połączyło się!
Jak bardzo z nim rezonował!
Wiele dygresji lirycznych obecnych w powieści zawiera opis natury. W całej powieści spotykamy ich. Autor zwraca naszą uwagę na wszystkie pory roku. „Zima!..Chłop triumfujący odnawia ścieżkę na kłodach…” i „...W mroźny dzień na słońcu jest szron”. „Północne lato”, które autor nazywa „karykaturą południowych zim”. Wiosna to „czas miłości”. I ulubiona jesień autora: „Tajemniczy baldachim lasów odsłonił się smutnym hałasem”.
Opisy przyrody kojarzą się z samymi bohaterami. Poza tym przyroda jest także ogólnym tłem, swoistą ozdobą całej powieści. Jest światem, w którym żyją bohaterowie. Myślę, że natura odgrywa rolę w tym utworze. Towarzyszy bohaterom przez niemal całą akcję. Natura pomaga ujawnić ich charaktery. Na przykład autorka podkreśla liniami miłość Tatyany do ojczyzny
Tatiana (rosyjska dusza,
Nie wiedząc dlaczego)
Z jej zimną urodą
Kochałam rosyjską zimę...
V. G. Belinsky dał bardzo precyzyjna definicja powieść, nazywając ją „encyklopedią rosyjskiego życia”. Dygresje liryczne tworzą esencję wolny romans. Poprzez dialog z czytelnikiem i za pomocą lirycznych dygresji autor odtwarza obraz swojego współczesnego społeczeństwa. Opowiada o wychowaniu młodzieży, o balach, o modzie, o teatrze.
Wiele dyskusji poświęca się literaturze rosyjskiej, obcym słowom, które przeniknęły do naszego języka, bez których czasami nie da się opisać niektórych rzeczy:
Opisz moją firmę:
Ale spodnie, frak, kamizelka,
Wszystkie te słowa nie są po rosyjsku...
Rozmawia z czytelnikiem poprzez linie lirycznych dygresji. Powieść powstaje jakby na naszych oczach: zawiera szkice i plany, osobistą ocenę powieści. Wizerunek autora ma wiele twarzy. Jak już wspomniałem, jest on zarówno bohaterem, jak i narratorem. Poza tym pojawia się przed nami w roli czytelnika: „Przeanalizowałem to wszystko ściśle…”. Liczne dygresje liryczne sugerują pewną swobodę autorską.
Powieść, zbudowana na apelu do czytelnika, była rodzajem nowego promienia w języku rosyjskim Literatura XIX wiek. Jak pokazał czas, ta innowacja nie pozostała niezauważona i niezauważona. „Eugeniusz Oniegin” do dziś jest jednym z najsłynniejszych rosyjskich dzieł literackich.
- Nowy!
„Eugeniusz Oniegin” to szczyt twórczości A.S. Puszkin. W swoim ósmym artykule „Eugeniusz Oniegin” V.G. Bieliński napisał: „Oniegin” to najszczersze dzieło Puszkina, najbardziej ukochane dziecko jego fantazje, a ty możesz wskazać...
Listy Tatiany i Oniegina wyraźnie wyróżniają się na tle tekstu ogólnego powieść Puszkina w wierszach „Eugeniusz Oniegin”. Nawet sam autor stopniowo je podkreśla: uważny czytelnik od razu zauważy, że nie ma już ściśle zorganizowanego „ Zwrotka Oniegina", ale zauważalne...
Puszkin przez wiele lat pracował nad powieścią „Eugeniusz Oniegin”, była to jego ulubiona praca. Bieliński w swoim artykule „Eugeniusz Oniegin” nazwał to dzieło „encyklopedią rosyjskiego życia”. Według niego powieść jest dla poety...
Przede wszystkim Leńskiemu brakuje własnego, ciężko zdobytego osobiste doświadczenie. Prawie wszystko o nim, od wypożyczonych nauk po poezję, dosłownie wszystko zaczerpnięto z książek, z romantycznej poezji niemieckiej i filozofii pierwszych dwóch dekad XIX wieku. On nie jest...
Dygresje liryczne w powieści A.S. Puszkin „Eugeniusz Oniegin”.
„Eugeniusz Oniegin” – pierwszy powieść realistyczna w literaturze rosyjskiej, w której
„stulecie zostało odzwierciedlone i nowoczesny mężczyzna przedstawione dość dokładnie.” JAK. Puszkin pracował nad powieścią od 1823 do 1831 roku.W dziele tym autor swobodnie przechodzi od narracji fabularnej do lirycznych dygresji, przerywających bieg „wolnej powieści”. W lirycznych dygresjach autor wyraża swoją opinię na temat określonych wydarzeń, charakteryzuje swoich bohaterów, opowiada o sobie. Dowiadujemy się więc o przyjaciołach autora, o życie literackie, o planach na przyszłość, poznajemy jego przemyślenia na temat sensu życia, przyjaciół, miłości i wielu innych rzeczy, co daje nam możliwość zorientowania się nie tylko o bohaterach powieści, o życiu Rosyjskiego społeczeństwa tamtych czasów, ale także o osobowości samego poety.
Pierwsze dygresje liryczne spotykamy już w pierwszym rozdziale powieści A.S. Puszkin. Autor opisuje Jewgienija Oniegina i ukazuje jego stosunek do milczenia
„Warunki światła, po zrzuceniu ciężaru,
Jak on, porzuciwszy zgiełk,
Zaprzyjaźniłem się z nim w tym czasie.
Podobały mi się jego cechy.”
Puszkin uważa się także za przedstawiciela pokolenia Eugeniusza Oniegina. Na początku powieści Oniegin ukazany jest bez złej ironii, rozczarowanie światem przybliża go do autora: „Byłem rozgoryczony, on był ponury” i wzbudza w czytelnikach współczucie: „Podobały mi się jego rysy”. Puszkin dostrzega te cechy, które upodabniają go do bohatera: dbałość o wygląd: „można być sprawna osoba i pomyśl o pięknie paznokci” oraz o paniach na balach, ale jednocześnie zawsze „cieszy się, że dostrzega różnicę” między nimi i prosi czytelnika, aby ich nie identyfikował. Ale w odniesieniu do natury Puszkin i Oniegin nie są podobni. Puszkin postrzega naturę jako źródło inspiracji i pozytywnych emocji:
„Urodziłem się dla spokojnego życia,
O ciszę wiejską”
A potem Puszkin zauważa:
„Kwiaty, miłość, wieś, bezczynność,
Pola! Oddaję się Tobie całą duszą
Zawsze cieszę się, gdy zauważam różnicę
Między Onieginem a mną.”
Wszystko, co prawdziwie rosyjskie, wierzy Puszkin, jest nierozerwalnie związane z zasadą przyrody i pozostaje z nią w całkowitej harmonii.
Tę samą pełną czci postawę wobec piękna przyrody widzimy u bohaterki Tatyany Lariny, która jest duchowo bliska poecie. To w naturze znajduje spokój ducha. Wyjeżdżając więc do Petersburga,
„To jak ze starymi przyjaciółmi,
Z gajami i łąkami
Wciąż spieszę się z rozmową.
A znalazłszy się w „zgiełku genialnych próżności”, tęskni przede wszystkim za „życiem w polu”. Tym samym autor maluje swoją bohaterkę „rosyjską duszą”, mimo że „z trudem wyraża się w swoim ojczystym języku”. Tatyana „wierzyła w starożytne legendy i sny, wróżby z kart i przepowiednie dotyczące księżyca”.
Z fabułą powieści kojarzone są zwykle dygresje liryczne, ale zdarzają się też takie, w których Puszkin zastanawia się nad swoim losem:
„Wiosna moich dni przeleciała
(Co do tej pory żartobliwie powtarzał)?
I ona naprawdę nie ma wieku?
Czy naprawdę niedługo skończę trzydzieści lat?” – o stylu życia poety:
"Znałem cię
Wszystko, czego można pozazdroszczyć dla poety:
Zapomnienie życia w burzach światła,
Słodka rozmowa z przyjaciółmi”
Puszkin w lirycznych dygresjach opowiada o koncepcji powieści:
Minęło wiele, wiele dni
Od młodej Tatiany
A Oniegin jest z nią w niejasnym śnie
Pojawiło mi się po raz pierwszy -
I dystans swobodnego romansu
Ja przez magiczny kryształ
Jeszcze nie widziałem tego wyraźnie.
W lirycznych dygresjach A.S. Puszkina, dowiadujemy się wiele o samym poecie, jego stosunku do bohaterów powieści, do droga życia ten czas. Te dygresje pozwalają nam jaśniej i wyraźniej wyobrazić sobie wizerunek poety.
Dygresje liryczne Jewgienija Oniegina
Opisując wydarzenia zawarte w powieści i odsłaniając rozmaite wątki, uzupełnia ją swoimi spostrzeżeniami, wypowiedziami i opiniami, dzięki czemu dzieło nabiera autentyczności. Liryczne dygresje, których nietrudno doszukać się u Eugeniusza Oniegina, są żywą komunikacją pisarza z bohaterami dzieła. Na przykład, kiedy Oniegin idzie na bal, Puszkin od razu opowiada o tym, jak on też w swoim czasie miał bzika na punkcie piłek. Omawia kobiece nogi i od razu przeprasza czytelnika za takie wspomnienia, obiecując stać się nieco dojrzalszy.
Dzięki lirycznym dygresjom, z którymi spotykamy się już w pierwszym rozdziale powieści, w którym autor wyraża swoją opinię na temat Oniegina, Puszkin staje się w ten sposób nie tylko narratorem, ale także aktorem, gdzie pisarz jest przyjacielem bohatera, nazywając go dobrym przyjacielem.
Rola dygresji lirycznych jest ogromna, gdyż ożywiają one dzieło i lepiej odsłaniają tematykę twórczości autora. Wprowadzają nas w biografię Puszkina, w której wspomina swoje wygnanie na południe, są wspomnienia z jego młodości i okresu nauki w liceum. W dygresjach pisarz zdradza nam swoje plany, opowiada o literaturze i teatrze.
Wiele lirycznych dygresji poświęconych jest rosyjskiej naturze i porom roku. Tak Puszkin opowiada o zimie, wspominając chłopców, którzy przecinali lód na łyżwach i pisze, jak kruszy się pierwszy śnieg. Opisując lato, mówi o wiośnie – czasie miłości, którego autor nie przemija Jesienny czas. Puszkin zwraca szczególną uwagę na dygresje na temat pór dnia, kiedy noc jest dla pisarza najatrakcyjniejszą porą.
Dzięki lirycznym dygresjom pisarz ma okazję do lekkiej rozmowy z czytelnikami, podczas której może opowiedzieć o młodości swoich czasów i ich wychowaniu, o tym, jak spędzają czas, rysując obrazy z życia tamtych czasów.
Jeśli osobno wyodrębnisz temat dygresji lirycznych, zobaczysz temat twórczości jako całość i przemyślenia autora na temat specyfiki dzieła. Ujawniono tutaj i Smak W powieści pojawia się także wątek miłosny. W dygresjach lirycznych poruszany jest temat przyjaźni, temat wolności, życie na wsi pojawiają się także motywy biograficzne.
Jak widać, dzięki dygresjom pisarzowi udało się nie tylko zobrazować Pełne zdjęcie Rosyjskiego życia, ale także wypełnienia dzieła indywidualnością autora. Może to dlatego tę powieść czyta się z wielkim zainteresowaniem i jednym tchem. Osobiście jestem zachwycony Jewgienijem Onieginem.
Esej na temat „Dygresje liryczne i ich rola w powieści A.S. Puszkin „Eugeniusz Oniegin”
Powieść „Eugeniusz Oniegin” Puszkin pisał przez osiem lat, od wiosny 1823 r. do jesieni 1831 r. Na samym początku swojej twórczości Puszkin napisał do poety P.A. Wiazemskiego: „Teraz piszę nie powieść, ale powieść wierszem - diabelska różnica!” Forma poetycka nadaje „Eugeniuszowi Onieginowi” cechy, które wyraźnie go odróżniają powieść proza znacznie silniej wyraża myśli i uczucia autora.
Oryginalności powieści dodaje nieustanny udział w niej autora: występuje tu zarówno autor-narrator, jak i autor-aktor. W pierwszym rozdziale Puszkin pisze: „Oniegin, mój dobry przyjacielu…”. Tutaj zostaje przedstawiony autor – postać, jeden ze świeckich przyjaciół Oniegina.
Dzięki licznym lirycznym dygresjom poznajemy bliżej autora. W ten sposób czytelnicy zapoznają się z jego biografią. W pierwszym rozdziale znajdują się następujące linijki:
Czas opuścić nudną plażę
Mam wrogi element
I wśród południowych fal,
Pod moim afrykańskim niebem,
Westchnij nad ponurą Rosją...
Te linie oznaczają, że los oddzielił autora od ojczyzny, a słowa „Moja Afryka” pozwalają to zrozumieć mówimy o o wygnaniu południowym. Narrator wyraźnie napisał o swoim cierpieniu i tęsknocie za Rosją. W rozdziale szóstym narrator żałuje minionych młodych lat, zastanawia się także, co wydarzy się w przyszłości:
Gdzie, gdzie poszłaś,
Czy są złote dni mojej wiosny?
Co przyniesie mi nadchodzący dzień?
W lirycznych dygresjach ożywają poety wspomnienia z dni, „kiedy w ogrodach Liceum” zaczęła mu się „wydawać” muza. Takie liryczne dygresje dają nam prawo ocenić powieść jako osobistą historię samego poety.
Wiele dygresji lirycznych obecnych w powieści zawiera opis natury. W całej powieści spotykamy obrazy rosyjskiej przyrody. Występują tu wszystkie pory roku: zima, „kiedy radośni ludzie chłopców” „przecinają lód” na łyżwach i „pierwsze kłęby śniegu”, błyski, „spadające na brzeg” i „północne lato”, które autor nazywa „karykaturą południowych zim”. , a wiosna to „czas miłości”, i oczywiście ukochana przez autora jesień nie pozostaje niezauważona. Całkiem sporo Puszkina nawiązuje do opisu pory dnia, z których najpiękniejszą jest noc. Autor jednak wcale nie stara się przedstawiać obrazów wyjątkowych, niezwykłych. Wręcz przeciwnie, wszystko u niego jest proste, zwyczajne – a jednocześnie piękne.
Opisy przyrody nierozerwalnie łączą się z bohaterami powieści, pomagają nam lepiej ich zrozumieć wewnętrzny świat. Wielokrotnie w powieści zauważamy refleksje narratora na temat duchowej bliskości Tatyany z naturą, którą charakteryzuje się cechy moralne bohaterki. Często krajobraz pojawia się przed czytelnikiem tak, jak widzi go Tatiana: „...uwielbiała ostrzegać o wschodzie słońca na balkonie” lub „... przez okno Tatiana widziała rano biały dziedziniec”.
Znany krytyk V.G. Bellinsky nazwał tę powieść „encyklopedią rosyjskiego życia”. I rzeczywiście tak jest. Encyklopedia to systematyczny przegląd, zwykle od „A” do „Z”. To jest powieść „Eugeniusz Oniegin”: jeśli uważnie przyjrzymy się wszystkim lirycznym dygresjom, zobaczymy, że zakres tematyczny powieści rozszerza się od „A” do „Z”.
W rozdziale ósmym autor nazywa swoją powieść „wolną”. Swoboda ta to przede wszystkim swobodna rozmowa autora z czytelnikiem za pomocą lirycznych dygresji, wyraz myśli z „ja” autora. To właśnie ta forma narracji pomogła Puszkinowi odtworzyć obraz jego współczesnego społeczeństwa: czytelnicy dowiadują się o wychowaniu młodych ludzi, o tym, jak spędzają czas, autor z uwagą obserwuje bale i współczesną modę. Narrator szczególnie obrazowo opisuje teatr. Opowiadając o tej „magicznej krainie”, autor wspomina zarówno Fonvizina, jak i Knyazhina, jego uwagę szczególnie przykuwa Istomin, który „dotykając jedną nogą podłogi” „nagle leci” lekki jak piórko.
Problemom poświęca się wiele dyskusji współczesny Puszkin literatura. W nich narrator spiera się język literacki, o użyciu w nim obcych słów, bez których czasami nie da się opisać niektórych rzeczy:
Opisz moją firmę:
Ale spodnie, frak, kamizelka,
„Eugeniusz Oniegin” to powieść o historii powstania powieści. Autorka rozmawia z nami poprzez linie lirycznych dygresji. Powieść powstaje jakby na naszych oczach: zawiera szkice i plany, osobistą ocenę powieści autora. Narrator zachęca czytelnika do współtworzenia (Czytelnik już czeka na rymowankę Róża/Tutaj, weź to szybko!). Sam autor pojawia się przed nami w roli czytelnika: „przejrzał to wszystko rygorystycznie…”. Liczne dygresje liryczne sugerują pewną swobodę autorską, ruch narracji w różne kierunki.
Wizerunek autora powieści ma wiele twarzy: jest zarówno narratorem, jak i bohaterem. Ale jeśli wszyscy jego bohaterowie: Tatiana, Oniegin, Leński i inni są fikcyjni, to twórca całego tego fikcyjnego świata jest prawdziwy. Autor ocenia poczynania swoich bohaterów, może się z nimi zgodzić lub przeciwstawić za pomocą lirycznych dygresji.
Powieść zbudowana na apelu do czytelnika opowiada o fikcyjności tego, co się dzieje, o tym, że to tylko sen. Sen jak życie