Iwan Siergiejewicz Turgieniew (1818–1883) Powieść „Ojcowie i synowie” (1862) Konflikty powieści - strona nr 2/3
CZĘŚĆ 1
Matwiej Iljicz był jeszcze dygnitarzem, chociaż uważano go za liberała.
Radzę ci, mój przyjacielu, iść z wizytą do wojewody – powiedział do Arkadego – rozumiesz, radzę ci to, nie dlatego, że trzymam się starych wyobrażeń o konieczności chodzenia do władz, aby się pokłonić, ale po prostu dlatego, że gubernator jest przyzwoitą osobą; poza tym pewnie chcesz poznać lokalną społeczność... w końcu nie jesteś niedźwiedziem, mam nadzieję? A pojutrze urządza wielki bal.
Będziesz na tym balu? — zapytał Arkadij.
On mi to daje – powiedział Matwiej Iljicz niemal z żalem. - Ty tańczysz?
Tańczę, tylko źle.
To na próżno. Jest tu kilka ładnych i młody człowiek wstydzę się nie tańczyć. Ponownie, nie mówię tego na mocy starożytnych koncepcji; Wcale nie wierzę, że umysł powinien być u stóp, ale byronizm jest śmieszny, a fait son temps*.
* jego czas minął (francuski).
„Tak, wujku, wcale nie jestem z byronizmu, nie ...
Przedstawię cię tutejszym paniom, wezmę pod swoje skrzydła - przerwał Matwiej Iljicz i zaśmiał się z zadowoleniem. - Będzie ci ciepło, co?
Sługa wszedł i zapowiedział przybycie Prezesa Skarbu, starucha o słodkich oczach i pomarszczonych ustach, który bardzo lubił przyrodę, zwłaszcza w letni dzień, kiedy według niego „każda pszczółka bierze łapówkę z każdego kwiatka…”. Arkadiusz wyszedł.
Odnalazł Bazarowa w gospodzie, w której przebywali, i przez długi czas namawiał go, by udał się do gubernatora. „Nie ma nic do roboty!”, powiedział w końcu Bazarow. Starosta przyjął młodzież serdecznie, ale ich nie posadził i sam nie usiadł. Zawsze był niespokojny i spieszył się; rano włożył obcisły mundur i wyjątkowo ciasny krawat, za mało jadł i pił, wszystko zamawiał. W prowincji nazywano go Burdalu, co nawiązywało nie do słynnego francuskiego kaznodziei, ale do Burdy. Zaprosił na swój bal Kirsanowa i Bazarowa, a dwie minuty później zaprosił ich ponownie, uważając ich za braci i nazywając Kajsarowami.
Byli w drodze do domu gubernatora, gdy nagle z przejeżdżającej dorożki wyskoczył mały człowieczek w słowiańsko-węgierskim stroju, krzycząc: „Eugeniusz Wasilicz!” - rzucił się do Bazarowa.
A! to ty, Herr Sitnikov — powiedział Bazarow, idąc dalej chodnikiem — jaki los?
Wyobraź sobie, całkiem przypadkiem - odpowiedział i zwracając się do dorożki, machnął pięć razy ręką i krzyknął: - Chodź za nami, chodź! Mój ojciec ma tu interesy - kontynuował, przeskakując przez rowek - no, więc mnie poprosił ... Dowiedziałem się o twoim dzisiejszym przybyciu i już cię odwiedziłem ... (Rzeczywiście, moi przyjaciele, wracając do swojego pokoju, znalazłem kartkę z zagiętymi rogami i nazwiskiem Sitnikow, z jednej strony po francusku, z drugiej alfabetem słowiańskim.) Mam nadzieję, że nie jesteś z namiestnika?
Nie rób sobie nadziei, jesteśmy prosto z tego.
A! w takim razie ja też do niego pójdę... Jewgienij Wasilicz, przedstaw mnie swoim... im...
Sitnikov, Kirsanov - mruknął Bazarow bez przerwy.
Bardzo mi to schlebia – zaczął Sitnikow, robiąc krok w bok, uśmiechając się i pospiesznie ściągając i tak już zbyt eleganckie rękawiczki. - Wiele słyszałem ... Jestem starym znajomym Jewgienija Wasiljicza i mogę powiedzieć - jego uczniem. Zawdzięczam mu moje odrodzenie...
Arkadij spojrzał na studenta Bazarowa. W drobnych, ale przyjemnych rysach jego gładkiej twarzy malował się niespokojny i tępy wyraz; małe oczy, jakby zapadnięte, wpatrywały się uważnie i niespokojnie, a on roześmiał się niespokojnie: rodzaj krótkiego, drewnianego śmiechu.
Czy uwierzycie — ciągnął dalej — że kiedy Jewgienij Wasiljewicz po raz pierwszy powiedział w mojej obecności, że nie powinien uznawać autorytetów, poczułem taki zachwyt… jakbym ujrzał światło! „Tutaj”, pomyślałem, „nareszcie znalazłem człowieka!”
(IS Turgieniew „Ojcowie i synowie”)
W 1. Jakiemu typowi komiksu odpowiada cecha karykatury, która podkreśla ostentacyjne zatrudnienie gubernatora i bezpretensjonalne zapomnienie oraz wyraża kpinę narratora?
O 2. Z jakim nurtem literackim wiąże się wzmianka wujka o „byronizmie”?
O 3. Jaki termin w krytyce literackiej odnosi się do sposobu przedstawiania postaci na podstawie opisu jego wyglądu (np. wyglądu Sitnikowa lub przewodniczącego izby państwowej)?
O 4. Napisz imię bohatera, do którego Sitnikow zabrał Bazarowa i Arkadego Kirsanowa w odwiedziny.
O 5. Jak nazywa się krótkie figuratywne powiedzenie ludowe, aforystycznie podsumowujące doświadczenie życiowe(na przykład w uwadze Bazarowa: „Chwyciłem holownik - nie mów, że to nie jest moc!”)?
NA 6. Jak się nazywa cecha figuratywna przedmiot lub zjawisko, oparte na wyrazistych lub zabarwionych emocjonalnie definicjach ( « słodkooki starzec", " niepokojący I głupi wyrażenie").
C1. Czego Sitnikow nauczył się od swojego nauczyciela Bazarowa?
C2. Wymień dzieła klasyków rosyjskich wykorzystujące technikę parodystycznego powielania postaci i wyjaśnij, na czym polega podobieństwo do bohaterów Ojców i synów.
W 1. Satyra
O 2. Romantyzm
O 3. Portret
O 4. Kukszyna
O 5. Przysłowie
NA 6. Epitet
C1. Sitnikov jest postacią czysto parodystyczną w powieści. „Nauczywszy się” od Bazarowa nie uznawać autorytetów, od razu popada w zależność od autorytetu Bazarowa. Sitnikow gotów jest przyjąć cudze spojrzenie na sprawy jako własne - dlatego z patosem powtarza gotowe formuły „nauczyciela”. Jeśli nihilista musi zaprzeczyć wszystkiemu, to Sitnikow gwałtownie zaprzecza: „Precz z władzami!”, „Precz z Macaulayem!” Jeśli nauczyciel przedłoży chemię ponad wszystkie nauki, to Sitnikow będzie zawierał znajomości wśród chemików – jednak w epilogu będą ich reprezentować ludzie, „którzy nie potrafią odróżnić tlenu od azotu, ale są pełni wyparcia i szacunku dla siebie”. W przypadku Sitnikowa nihilizm jest bardziej pewnym stereotypem behawioralnym niż systemem przekonań. To nie przypadek, że Bazarow kopiuje tylko zewnętrzne metody zwracania się (sposób przedstawiania przyjaciół wyłącznie z nazwiska, zwyczaj mówienia krótko i gwałtownie) - Bazarowa nie dano mu poznać (sarkazm autora wobec Sitnikowa w epilogu jest przekazywana z punktu widzenia żony bohatera: uważa go za „głupca” i „pisarza”).
C2. Parodycznymi bliźniakami są Repetiłow w stosunku do Chatsky'ego w „Biada dowcipowi” AS Gribojedowa i Grusznicki w stosunku do Pieczorina w „Bohater naszych czasów” MYu Lermontowa. Grusznicki (podobnie jak Sitnikow) żałośnie odtwarza nudę, obojętność, rozpacz i rozczarowanie Pieczorina w „gotowych pompatycznych frazesach”. Lermontow potrzebuje Grusznickiego jako niepoprawnej kopii, podkreślającej jedynie wyższość oryginału. Repetilov w każdy możliwy sposób narzuca się jako przyjaciel Chatsky'emu (i w tym jest podobny do Sitnikova, który naprawdę chce uzyskać prawo nazywania siebie przyjacielem Bazarowa), nalega na bliskość idee polityczne, podkreśla, że jest z Chatskym od dłuższego czasu, co też jest skłonne Praca literacka(pamiętamy z pierwszych scen komedii, że Chatsky „ładnie pisze i tłumaczy”) – jednak talentów Repetiłowa wystarczy tylko na skomponowanie wodewilu z „nas sześcioma”. Nawet stanowcze „Zawieź mnie, zawieź!” Repetiłow również próbuje naśladować Chatsky'ego - ale znowu okazuje się to żałosną parodią: „Chodź, wsadź mnie do powozu, / Zabierz mnie gdzieś” - mówi do swojego lokaja.
OPCJE ZADANIA С1.
A) Za pomocą jakich technik artystycznych powstaje we fragmencie satyryczny portret prowincjonalnej elity?
B) Dlaczego Bazarow dość chłodno reaguje na entuzjastyczne pochwały Sitnikowa?
C) Jakie są przekonania Sitnikov-Nigistów?
OPCJE ZADANIA С2.
A) W jakich dziełach pisarzy rosyjskich rozważany jest temat nauczania i relacji nauczyciel-uczeń oraz jakie jest podobieństwo tych utworów w interpretacji tego tematu do „Ojców i synów” I. S. Turgieniewa?
B) W jakich dziełach rosyjskich pisarze 19 stuleci powstawały satyryczne portrety urzędników wojewódzkich i powiatowych, a jakie są podobieństwa i różnice między tymi bohaterami a Turgieniewem?
Część 1.
Młodzi ludzie weszli. Pokój, w którym się znaleźli, bardziej przypominał gabinet niż salon. Papiery, listy, grube numery rosyjskich czasopism, przez większą część nieoszlifowane, leżące na zakurzonych stołach; Wszędzie leżały porozrzucane niedopałki papierosów. Na skórzanej sofie leżała dama, jeszcze młoda, jasnowłosa, nieco rozczochrana, w jedwabnej, nie do końca schludnej sukni, z dużymi bransoletami na krótkich ramionach i koronkową chustką na głowie. Wstała z kanapy i, niedbale naciągając na ramiona aksamitny płaszcz z pożółkłym gronostajowym futrem, powiedziała leniwie: „Cześć, Wiktorze”, i uścisnęła dłoń Sitnikowa.
Bazarow, Kirsanow - powiedział krótko, naśladując Bazarowa.
Nie ma za co - odpowiedziała Kukshina i wbijając okrągłe oczy w Bazarowa, między którymi jej mały zadarty nosek zarumienił się rozpaczliwie, dodała: „Znam cię” i też uścisnęła mu dłoń.
Bazarow skrzywił się. Nie było nic brzydkiego w małej i nijakiej figurze wyemancypowanej kobiety; ale wyraz jej twarzy miał nieprzyjemny wpływ na widza. Mimowolnie chciałem ją zapytać: „Co, głodny? A może się nudzisz? A może jesteś nieśmiały? Co robisz?” A ona, podobnie jak Sitnikov, zawsze miała zadrapania w duszy. Mówiła i poruszała się bardzo swobodnie, a jednocześnie niezręcznie: najwyraźniej uważała się za dobroduszną i prostą istotę, a tymczasem, bez względu na to, co robiła, ciągle wydawało ci się, że właśnie tego nie chce robić ; wszystko z niej wyszło, jak mówią dzieci - celowo, to znaczy nie po prostu, nie naturalnie.
Tak, tak, znam cię, Bazarow, powtórzyła. (Miała zwyczaj, charakterystyczny dla wielu dam prowincjonalnych i moskiewskich, zwracania się do mężczyzn po nazwisku od pierwszego dnia ich znajomości.) - Chcesz cygaro?
Cygaro z cygarem - podniósł Sitnikow, któremu udało się omdleć w fotelu i unieść nogę do góry - ale zjedzmy śniadanie, jesteśmy strasznie głodni; Tak, powiedz nam, żebyśmy wznieśli butelkę szampana.
Sybarite - powiedziała Eudoksja i roześmiała się. (Kiedy się śmiała, jej górne dziąsło było odsłonięte ponad zębami.) - Czy to prawda, Bazarow, on jest sybarytą?
Uwielbiam komfort życia - powiedział z powagą Sitnikov. - To nie przeszkadza mi być liberałem.
Nie, przeszkadza, przeszkadza! - wykrzyknęła Evdoksia i nakazała jednak swojej służącej pozbyć się zarówno śniadania, jak i szampana. - Co o tym myślisz? — dodała, zwracając się do Bazarowa. - Na pewno podzielasz moje zdanie.
(IS Turgieniew „Ojcowie i synowie”)
W 1. Do jakiego gatunku należy dzieło, którego fragment przytoczono powyżej?
O 2. Wpisz w lukę imię bohaterki, w której domu toczy się akcja.
O 3. Wypisz z tekstu zdanie o znaczeniu „kobieta, która wyzywająco podkreśla równe prawa z mężczyznami, zachowująca się swobodnie w życie towarzyskie i codzienności”, którym autorka odnosi się do bohaterki.
O 4.
O 5.
NA 6. Jak nazywa się malarski detal, za pomocą którego autorka tworzy artystyczny wizerunek (mały, zadarty nos; posiekane czasopisma itp.)?
W 7.
C1.
C2.
powieść B1
B2 Kukshin
B3 wyemancypowana kobieta
B4 portret
Wnętrze B5
B7 sarkazm
C1. Bazarow traktuje Sitnikowa i Kukszynę z pogardą – to jest powód jego niechęci do udziału w rozmowie. Są głupi, adoptują znaki zewnętrzne mody na nihilizm, mają tendencję do grania poza samym sobą zaawansowani ludzie, będąc w rzeczywistości małym i zwyczajnym. Dla Bazarowa, z jego ogromną zarozumiałością i bystry umysł tacy ludzie nie są zainteresowani. Przyjeżdża do Kukshiny z celem, którego nie ukrywa – zjeść śniadanie i napić się szampana. Dla Sitnikowa i Kukszyny uwaga Bazarowa jest pochlebna, starają się zdobyć jego przychylność (dlatego dużo rozmawiają), jest dla nich autorytetem i nauczycielem.
C2. Sitnikov i Kukshina z jednej strony swoją pustką uwydatniają osobowość Bazarowa. Z drugiej strony są jego odpowiednikami, orszakiem towarzyszącym jego pomysłom, jego uczniami; rzucały satyryczny błysk na samego Bazarowa i na jego nauki. W literaturze klasycznej są bohaterowie - dublerzy lub bohaterowie, którzy zniekształcają ideę głównego bohatera (Chatsky - Repetilov, Peczorin - Grushnitsky, Raskolnikov - Luzhin - Svidrigailov itp.).
Część 1.
Paweł Pietrowicz wyszedł, a Bazarow stanął przed drzwiami i nagle wykrzyknął: „Cholera! jakie piękne i jakie głupie! Co za komedia, zerwaliśmy! Uczone psy i tak dalej tylne nogi tańczą. I nie można było odmówić; w końcu by mnie uderzył, co dobre, a potem... (Bazarow zbladł na samą myśl; cała jego duma podniosła się na tylnych łapach.) Potem trzeba by go było udusić jak kotka. Wrócił do swojego mikroskopu, ale jego serce zatrzepotało, a spokój potrzebny do obserwacji zniknął. „Widział nas dzisiaj” – pomyślał – „ale czy to naprawdę on tak stanął w obronie brata? A jakie znaczenie ma pocałunek? Jest tu coś jeszcze. Ba! Czy on sam nie jest zakochany? Oczywiście zakochany; to jasne jak słońce. Co za wiązanie, myślisz! .. Źle! - zdecydował w końcu - źle, nieważne jak na to spojrzeć. Po pierwsze, konieczne będzie odwrócenie czoła iw każdym razie odejście; a potem Arkadij... i to biedronka, Mikołaj Pietrowicz. Źle, źle”.
Dzień minął jakoś wyjątkowo spokojnie i ospale. Bombki, jakby świat nigdy się nie wydarzył; siedziała w swoim pokoiku jak mysz w norze. Nikołaj Pietrowicz wyglądał na zatroskanego. Poinformowano go, że w jego pszenicy pojawiła się marka, na którą szczególnie liczył. Paweł Pietrowicz oczarował wszystkich, nawet Prokoficza, swoją mrożącą krew w żyłach uprzejmością. Bazarow zaczął pisać list do ojca, ale podarł go i rzucił pod stół. „Jeśli umrę — pomyślał — oni się dowiedzą; niech nie umrę. Nie, przez długi czas będę królować na świecie. ” Powiedział Piotrowi, aby przyszedł do niego następnego dnia o świcie w ważnej sprawie; Peter wyobraził sobie, że chce go zabrać ze sobą do Petersburga. Bazarow położył się późno spać i całą noc dręczyły go nieuporządkowane sny... Odincowa krążyła przed nim, była jego matką, szedł za nią kot z czarnymi wąsami, a tym kotem była Feneczka; a Paweł Pietrowicz wydawał mu się wielkim lasem, z którym wciąż musiał walczyć. Piotr obudził go o czwartej; natychmiast się ubrał i wyszedł z nim.
W 1. Jakie wydarzenie z życia Bazarowa i Pawła Pietrowicza jest bezpośrednio poprzedzone tym epizodem?
O 2. Jak się nazywa ostre zderzenie przedstawione idee i postacie
Turgieniew w powieści?
O 3. Ustal zgodność między trzema postaciami występującymi (wspomnianymi) w tym fragmencie a ich wrodzonymi cechami osobowości.
Dla każdej pozycji w pierwszej kolumnie wybierz odpowiednią pozycję z drugiej kolumny.
O 4. Ustal korespondencję między trzema głównymi bohaterami występującymi w tym fragmencie a ich przyszły los. Dla każdej pozycji w pierwszej kolumnie wybierz odpowiednią pozycję z drugiej kolumny.
O 5. Jak nazywa się metoda w krytyce literackiej, która polega na bezpośrednim
reprodukcja myśli i doświadczeń bohatera (np. "On
zobaczył nas dzisiaj, pomyślał...”, „Umrę, pomyślał…”)?
NA 6. Jaką technikę artystyczną stosuje I.S. Turgieniewowi przedstawić stan Feniczki w drugim akapicie fragmentu?
W 7. Jak nazywa się jedna z form alegorii, w której określony obraz służy do wyrażenia abstrakcyjnego pojęcia lub stanu (sen Bazarowa: obrazy „kota”, „lasu”)?
NA 6. Bazarow w swoim przemówieniu używa zwrotów: „Kurwa, do diabła”, „Co za komedia zerwali” itp., Próbując podkreślić demokrację swojego pochodzenia. Jak nazywa się mowa potoczna, która dopuszcza zniekształcenia język literacki, których elementy są obecne w przemówieniu Bazarowa?
W 7. Jak nazywa się środek reprezentacji artystycznej, którego używa Turgieniew, opisując Pawła Pietrowicza („mrożąca grzeczność”)?
C2. Co znaczy cechy psychologiczne iw jakim celu Turgieniew używa ich w tym fragmencie?
SZ. Jaka jest osobliwość psychologizmu Turgieniewa i który z rosyjskich klasyków jest mu bliski pod względem sposobów przedstawiania osobowości bohatera?
|
W 1. |
pojedynek |
|
O 2. |
konflikt |
|
O 3. |
4, 2, 1 |
|
O 4. |
3, 1, 4 |
|
O 5. |
monolog wewnętrzny |
|
NA 6. |
porównanie |
|
W 7. |
alegoria |
|
O 8. |
język miejscowy |
|
O 9. |
epitet / epitet metaforyczny |
Młodzi ludzie weszli. Pokój, w którym się znaleźli, bardziej przypominał gabinet niż salon. Papiery, listy, grube numery rosyjskich czasopism, w większości nierozcięte, leżały na zakurzonych stołach; Wszędzie leżały porozrzucane niedopałki papierosów. Na skórzanej sofie leżała dama, jeszcze młoda, jasnowłosa, nieco rozczochrana, w jedwabnej, nie do końca schludnej sukni, z dużymi bransoletami na krótkich ramionach i koronkową chustką na głowie. Wstała z kanapy i, niedbale naciągając na ramiona aksamitny płaszcz z pożółkłym gronostajowym futrem, powiedziała leniwie: „Cześć, Wiktorze”, i uścisnęła dłoń Sitnikowa.
– Bazarow, Kirsanow – powiedział krótko, naśladując Bazarowa.
„Proszę bardzo”, odpowiedział ____________ i wlepiając okrągłe oczy w Bazarowa, między którymi jej mały zadarty nosek zarumienił się rozpaczliwie, dodała: „Znam cię” i również podała mu rękę.
Bazarow skrzywił się. Nie było nic brzydkiego w małej i nijakiej figurze wyemancypowanej kobiety; ale wyraz jej twarzy miał nieprzyjemny wpływ na widza. Mimowolnie chciałem ją zapytać: „Co, głodny? A może się nudzisz? A może jesteś nieśmiały? Co robisz?” A ona, podobnie jak Sitnikov, zawsze miała zadrapania w duszy. Mówiła i poruszała się bardzo swobodnie, a jednocześnie niezręcznie: najwyraźniej uważała się za dobroduszną i prostą istotę, a tymczasem, bez względu na to, co robiła, ciągle wydawało ci się, że właśnie tego nie chce robić ; wszystko z niej wyszło, jak mówią dzieci - celowo, to znaczy nie po prostu, nie naturalnie.
– Tak, tak, znam cię, Bazarow – powtórzyła. (Miała zwyczaj, charakterystyczny dla wielu dam prowincjonalnych i moskiewskich, zwracania się do mężczyzn po nazwisku od pierwszego dnia ich znajomości.) „Chcesz cygaro?
– Cygaro z cygarem – podniósł Sitnikow, któremu udało się omdleć w fotelu i unieść nogę do góry – i zjedzmy śniadanie, jesteśmy strasznie głodni; Tak, powiedz nam, żebyśmy wznieśli butelkę szampana.
— Sybaryta — powiedziała Eudoksja i roześmiała się. (Kiedy się śmiała, jej górne dziąsło było odsłonięte ponad zębami.) - Czy to prawda, Bazarow, że on jest sybarytą?
„Uwielbiam wygodę życia” — powiedział z powagą Sitnikow. Nie przeszkadza mi to w byciu liberałem.
- Nie, przeszkadza, przeszkadza! - wykrzyknęła Evdoksia i nakazała jednak swojej służącej pozbyć się zarówno śniadania, jak i szampana. - Co o tym myślisz? — dodała, zwracając się do Bazarowa. Jestem pewien, że podzielasz moje zdanie.
JEST. Turgieniew „Ojcowie i synowie”
B1 Do jakiego gatunku należy dzieło, którego fragment przytoczono powyżej?
B2 W miejsce luki wstaw imię bohaterki, w której domu rozgrywa się akcja fragmentu.
B3 Wypisz z tekstu frazę o znaczeniu „kobieta, która wyzywająco podkreśla równe prawa z mężczyznami, zachowująca się swobodnie w życiu społecznym i codziennym”, którą autorka odnosi się do bohaterki.
B4 Jak nazywa się obraz w dziełach literackich (i szerzej – plastycznych) wyglądu bohatera, jego twarzy, mimiki, gestów, ubioru?
B5 Jak nazywa się obraz wnętrza pokoju, który jest często podejmowany w celu dalszego scharakteryzowania bohatera?
B6 Jak nazywa się malarski detal, za pomocą którego autorka tworzy artystyczny obraz (mały, zadarty nos; nierozcięte czasopisma itp.)?
B7 W opisie bohaterki wyczuwalna jest zjadliwa kpina autora. Jak nazywa się ten rodzaj komiksu?
C1 Dlaczego Bazarow, mimo stale kierowanych do niego pytań, nie stara się uczestniczyć w rozmowie?
C2 Który drobne postacie inne utwory literackie przychodzą na myśl, kiedy spotyka się Sitnikowa i jego „dziewczynę” i dlaczego?
C1. Bazarow traktuje Sitnikowa i Kukszynę z pogardą – to jest powód jego niechęci do udziału w rozmowie. Są głupi, przejmują zewnętrzne przejawy mody na nihilizm, usiłują z siebie zrobić ludzi postępowych, będąc w gruncie rzeczy małostkowymi i zwyczajnymi. Dla Bazarowa, z jego ogromną zarozumiałością i bystrym umysłem, tacy ludzie nie są zainteresowani. Przyjeżdża do Kukshiny z celem, którego nie ukrywa – zjeść śniadanie i napić się szampana. Dla Sitnikowa i Kukszyny uwaga Bazarowa jest pochlebna, starają się zdobyć jego przychylność (dlatego dużo rozmawiają), jest dla nich autorytetem i nauczycielem.
C2. Sitnikov i Kukshina z jednej strony swoją pustką uwydatniają osobowość Bazarowa. Z drugiej strony są jego sobowtórami, orszakiem towarzyszącym jego pomysłom, uczniami; rzucały satyryczny błysk na samego Bazarowa i na jego nauki. W literaturze klasycznej, znanej uczniom, istnieją podwójni bohaterowie lub bohaterowie, którzy zniekształcają ideę głównego bohatera (Chatsky - Repetilov, Pechorin - Grushnitsky, Raskolnikov - Luzhin - Svidrigailov itp.) Absolwenci mogą pójść w drugą stronę, odpowiadając pytanie C2: przypomnij sobie bohaterów, których autor otwarcie ironicznie lub wręcz sarkastycznie ocenia (powieść „Wojna i pokój” jest tu szczególnie „wygodna”).
powieść B1
B2 Kukshin
B3 wyemancypowana kobieta
B4 portret
Wnętrze B5
szczegół B6; artystyczny detal
B7 sarkazm
Poranek był wspaniały, świeży; małe pstrokate obłoki wznosiły się jak białe czapki na bladym błękicie; drobna rosa spływała na liście i trawy, srebrzyła się na pajęczynach; wilgotna, ciemna ziemia zdawała się jeszcze zachować rumiany ślad świtu; śpiewy skowronków spadły z całego nieba. Bazarow dotarł do gaju, usiadł w cieniu na skraju lasu i dopiero wtedy wyjawił Piotrowi, jakiej służby od niego oczekuje. Wykształcony lokaj był śmiertelnie przerażony; ale Bazarow uspokoił go zapewnieniem, że nie będzie miał nic innego do roboty, jak tylko stać z daleka i patrzeć, i że nie ponosi żadnej odpowiedzialności. – Tymczasem – dodał – zastanów się, jakiego rodzaju ważna rola Piotr rozłożył ręce, spojrzał w dół i cały zielony oparł się o brzozę.
Na drodze rozległ się tupot końskich łap... Zza drzew wyszedł chłop. Prowadził przed sobą dwa splątane konie i przechodząc obok Bazarowa, spojrzał na niego dziwnie, nie łamiąc kapelusza, co najwyraźniej zawstydziło Piotra, jak zły omen. „Ten też wcześnie wstał” – pomyślał Bazarow – „tak, przynajmniej on jest w interesach, a my?”
— Chyba nadchodzą, sir — wyszeptał nagle Piotr.
Bazarow podniósł głowę i zobaczył ______________. Ubrany w lekką kurtkę w kratę i śnieżnobiałe spodnie szedł szybko drogą; pod pachą niósł pudełko owinięte zielonym suknem.
IS Turgieniew „Ojcowie i synowie”
B1 W miejsce luki wstaw imię i patronimię bohatera, o którym mowa w pytaniu(w przypadku mianownika).
B2 Jaka jest „ważna rola” „wykształconego lokaja” Piotra (odpowiedź jednym słowem)?
B3 Wypisz z tekstu jednostkę frazeologiczną o znaczeniu „pokaż głęboki szacunek do kogoś, najpierw zdejmując nakrycie głowy i kłaniając się nisko.
B4 Jak nazywa się ostre zderzenie postaci w utworze literackim, które leży u podstaw akcji determinującej przebieg fabuły?
B5 W powyższym fragmencie zaczyna wyczuwać się nuta lekkiej kpiny (np. w opisie zachowania sługi Piotra), która nagle objawi się w kolejnej scenie pojedynku. Z pozoru pojedynek nie jest powodem do śmiechu, jednak w Turgieniewie przypomina parodię, autor i jego główni uczestnicy zostają wciągnięci w sferę śmieszności. Wydarzenie, które mogło zakończyć się tragicznie, staje się jego przeciwieństwem. W jaki sposób ta przeciwna sfera śmieszności jest określana w krytyce literackiej (i szerzej w krytyce artystycznej)?
B6 Jak nazywa się opis natury w utworze literackim (spotykamy go na początku fragmentu)?
B7 Jak nazywa się technika artystyczna zastosowana przez autora przy opisie poranka: chmury stanęły jagnięcina lśniła rosa srebro?
C1 Dlaczego pojedynek bohaterów w powieści Turgieniewa wygląda jak parodia?
C2 W jakich innych utworach literatury rosyjskiej spotkałeś się z obrazem pojedynku i co dały te epizody dla zrozumienia dzieła jako całości?
Pojedynek to tradycyjna sytuacja w powieści rosyjskiej XIX wieku. Strzelają Oniegin i Leński, Pieczorin i Grusznicki, Pierre Bezuchow i Dołochow. I za każdym razem pojedynek uwypukla coś ważnego, a do tej pory nieznanego lub nie do końca objawiającego się w bohaterze. Tak więc Oniegin będzie tylko pozornie wolny od
„opinii publicznej” – do prawdziwej wolności i prawdziwe życie ma jeszcze długą drogę do przebycia, a jego strzał będzie punktem zwrotnym na tej drodze. Pieczorin po pojedynku bardzo dużo traci w oczach czytelnika: tak, ryzykuje życiem, tak, jest silny psychicznie – ale jednocześnie okrutny i bezwzględny. pojedynek z
Grusznicki wygląda jak mord słabych – to nie przypadek, że jego przyjaciel, dr Werner, odwróci się od Pieczorina. (Ten tok rozumowania można kontynuować, podając jako przykład innych bohaterów).
Pojedynek w powieści Turgieniewa wygląda jak parodia, przedstawiona z ironią.
Dlaczego autor potrzebował takiego kąta obrazu? Taka interpretacja jest możliwa: po raz pierwszy Bazarow zostaje wciągnięty w zabawne wydarzenie, staje się uczestnikiem komedii. Życie stopniowo zaczyna z nim igrać w trakcie powieści – a jednak był tak pewny, że gra. Bohater będzie musiał przegrać – ale zwyciężyć w ostatnim starciu ze śmiercią: nawet umierając nie traci sił, walczy do końca. W opowieści o tym ostatnim, śmiertelnym pojedynku zabrzmią zupełnie inne nuty.
Poranek był wspaniały, świeży; małe pstrokate chmurki stały jak baranki
blado czysty lazur; drobna rosa spływała na liście i trawy, srebrzyła się na pajęczynach; wilgotna, ciemna ziemia zdawała się jeszcze zachować rumiany ślad świtu; śpiewy skowronków spadły z całego nieba. Bazarow dotarł do gaju, usiadł w cieniu na skraju lasu i dopiero wtedy wyjawił Piotrowi, jakiej służby od niego oczekuje. Wykształcony lokaj był śmiertelnie przerażony; ale Bazarow uspokoił go zapewnieniem, że nie będzie miał nic innego do roboty, jak tylko stać z daleka i patrzeć, i że nie ponosi żadnej odpowiedzialności. – Tymczasem – dodał – pomyśl o ważnej roli, jaka cię czeka! Piotr rozłożył ręce, spojrzał w dół i cały zielony oparł się o brzozę.
Droga z Maryin wiodła przez las; leżał na nim lekki kurz, od wczoraj jeszcze nietknięty kołem ani stopą. Bazarow mimo woli patrzył wzdłuż tej drogi, rwał i gryzł trawę, powtarzając sobie przy tym: „Co za bzdury!” Poranny chłód przeszył go dwukrotnie... Piotr spojrzał na niego z przygnębieniem, ale Bazarow tylko się uśmiechnął: nie bał się.
Na drodze rozległ się tupot końskich łap... Zza drzew wyszedł chłop. Prowadził przed sobą dwa splątane konie i przechodząc obok Bazarowa, spojrzał na niego dziwnie, nie łamiąc kapelusza, co najwyraźniej zawstydziło Piotra, jak zły omen. „Ten też wcześnie wstał” – pomyślał Bazarow – „tak, przynajmniej on jest w interesach, a my?”
Chyba nadchodzą, proszę pana — wyszeptał nagle Piotr.
Bazarow podniósł głowę i zobaczył Pawła Pietrowicza. Ubrany w lekką kurtkę w kratę i śnieżnobiałe spodnie szedł szybko drogą; pod pachą niósł pudełko owinięte zielonym suknem.
Przepraszam, wydaje mi się, że kazałem ci czekać - powiedział, kłaniając się najpierw Bazarowowi, a potem Piotrowi, w którym w tej chwili szanował coś na kształt drugiego. - Nie chciałem budzić lokaja.
Nic, proszę pana - odpowiedział Bazarow - my sami właśnie przybyliśmy.
A! tym lepiej! Paweł Pietrowicz rozejrzał się. - Nikogo nie widać, nikt nie będzie przeszkadzał... Możemy kontynuować?
Zacznijmy.
Przypuszczam, że nie potrzebujesz nowych wyjaśnień?
nie wymagam.
(IS Turgieniew „Ojcowie i synowie”)
W 1. Sprecyzować płeć literacka, do którego należy dzieło I.S. Turgieniewa.
O 2. Określ gatunek tej pracy.
O 3. nazwa kierunek literacki, który tradycyjnie nawiązuje do twórczości I.S. Turgieniewa.
O 4. Jak nazywa się typ opisu, który otwiera ten fragment powieści, za pomocą którego autor tworzy obraz natury: „Poranek był wspaniały, świeży; małe pstrokate obłoki wznosiły się jak białe czapki na bladym błękicie; drobna rosa spływała na liście i trawy, srebrzyła się na pajęczynach; wilgotna, ciemna ziemia zdawała się jeszcze zachować rumiany ślad świtu; śpiewy skowronków spadły z całego nieba.
O 5. Jaki termin jest używany w krytyce literackiej w odniesieniu do środków wyrazistość artystyczna, które są definicjami graficznymi: „ świeży rano”, „chmury srokaty», « blado jasne».
NA 6. Który technika artystyczna autor posługuje się, opisując bohatera, „białym, jak śnieg, pantalony?
W 7. Jak nazywa się sposób charakteryzowania postaci na podstawie opisu ich wyglądu: „Ubrany w lekką kurtkę w kratę i śnieżnobiałe pantalony, szybko szedł drogą…”?
C1. Jaki temat, ważny dla całej pracy, rozwijany jest w tym fragmencie tekstu?
C2. Co zbliża powieść „Ojcowie i synowie” do twórczości rosyjskiej literatura klasyczna, w którym brzmi temat bezsensownych uprzedzeń - pojedynków?
W 1. epicki
O 3. Realizm
O 4. Sceneria
O 5. epitety
NA 6. Porównanie
W 7. portret
Lubisz ładować? — zapytał Paweł Pietrowicz, wyjmując z szuflady pistolety.
- NIE; obciąży cię, a ja zmierzę kroki. Mam dłuższe nogi – dodał Bazarow z uśmiechem. - Raz Dwa Trzy...
– Jewgienij Wasilicz – mruknął z trudem Piotr (trząsł się jak w gorączce) – Twoja sprawa, odejdę.
- Cztery ... pięć ... Odsuń się, bracie, odsuń się; możesz nawet stanąć za drzewem i zatkać uszy, tylko nie zamykaj oczu; a jeśli ktoś upadnie, biegnij go podnieść. Sześć... siedem... osiem... - zatrzymał się Bazarow. - Wystarczająco? - powiedział, zwracając się do Pawła Pietrowicza - czy jeszcze dwa kroki do rzucenia?
- Jak chcesz - powiedział, wbijając drugą kulę.
Cóż, zróbmy jeszcze dwa kroki. - Bazarow czubkiem buta narysował linię na ziemi. - To jest bariera. A tak przy okazji: ile kroków każdy z nas oddala się od bariery? To też jest ważne pytanie. Wczoraj nie było dyskusji na ten temat.
– Chyba dziesięć – odpowiedział Paweł Pietrowicz, wręczając Bazarowowi oba pistolety. - Proszę wybrać.
- Zgadzam się. I musisz przyznać, Pawle Pietrowiczu, że nasz pojedynek jest niezwykły aż do śmieszności. Wystarczy spojrzeć na twarz naszego sekundanta.
- Wszyscy chcecie żartować - odpowiedział Paweł Pietrowicz.
Nie przeczę dziwności naszego pojedynku, ale czuję się w obowiązku ostrzec, że zamierzam walczyć na poważnie. Bon entendeur, salut! 1
O! Nie mam wątpliwości, że postanowiliśmy się nawzajem zniszczyć; ale dlaczego nie śmiać się i nie dołączyć do utile dulci? 2 To wszystko: mówisz mi po francusku, a ja mówię ci po łacinie.
„Będę walczył poważnie” - powtórzył Paweł Pietrowicz i poszedł na swoje miejsce. Bazarow z kolei odliczył dziesięć kroków od barierki i zatrzymał się.
- Jesteś gotowy? — zapytał Paweł Pietrowicz.
- Absolutnie.
- Możemy się spotkać.
Bazarow cicho ruszył do przodu, a Paweł Pietrowicz rzucił się na niego, leżąc lewa ręka do kieszeni i stopniowo podnosząc lufę pistoletu... „Celuje prosto w mój nos — pomyślał Bazarow — a jak pilnie mruży oczy, zbóju! Jest to jednak nieprzyjemne uczucie. Popatrzę na łańcuszek jego zegarka... Coś ostro zabrzęczało tuż przy uchu Bazarowa iw tej samej chwili rozległ się strzał. „Słyszałem, więc to nic takiego” — zdołał przemknąć przez głowę. Zrobił kolejny krok i bez celu zmiażdżył sprężynę.
Paweł Pietrowicz zadrżał lekko i chwycił się dłonią za udo. Po jego białych spodniach spłynęła strużka krwi.
Bazarow odrzucił pistolet i podszedł do przeciwnika.
- Jesteś ranny? powiedział.
- Miałeś prawo wezwać mnie do bariery - powiedział Paweł Pietrowicz - i to nic. Zgodnie z warunkami każdy ma jeszcze jeden strzał.
– No, przepraszam, to innym razem – odpowiedział Bazarow i objął już zaczynającego blednąć Pawła Pietrowicza. - Teraz nie jestem już pojedynkowiczem, ale lekarzem i przede wszystkim muszę zbadać twoją ranę. Piotr! Chodź tu, Piotrze! gdzie się schowałeś?
- To wszystko bzdury... Nie potrzebuję niczyjej pomocy - powiedział powoli Paweł Pietrowicz - i... muszę... znowu... przewrócił się i zemdlał.
- Oto nowina! Półomdlały! Dlaczego miałby! - wykrzyknął mimowolnie Bazarow, opuszczając Pawła Pietrowicza na trawę. Zobaczmy, co to jest? - Wyjął chusteczkę, wytarł krew, pomacał wokół rany... - Kość cała - mruknął przez zęby - Kula przeszła płytko, jeden mięsień, obszerny zewnętrzny 3, został zraniony. Nawet taniec za trzy tygodnie!.. I omdlenie! Och, ci ludzie mnie denerwują! Spójrz, skóra jest taka cienka.
- Zabity, proszę pana? Drżący głos Petera szeptał za jego plecami.
Bazarow rozejrzał się.
- Idź jak najszybciej po wodę, bracie, a on nas z tobą przeżyje.
Bazarow potrząsnął Piotrem za kołnierz i posłał po dorożkę.
1 Kto ma uszy, niechaj słucha! (Francuski).
2 Przydatne z przyjemnym (łac.).
3 Mięsień szeroki uda.
(JEST. Turgieniew, Ojcowie i synowie.)
B1. Wymień kierunek literacki, którego główne zasady zostały zawarte w twórczości I.S. Turgieniew.
B2. Ku pamięci słynnego rosyjskiego krytyka I.S. Powieść Turgieniewa „Ojcowie i synowie”?
VZ. Jak nazywa się forma szczegółowego oświadczenia bohatera, skierowanego do samego siebie: „Jest tuż przed nosem celu” - pomyślał Bazarow - „i jak pilnie mruży oczy, rabusiu! Jednak to nieprzyjemne uczucie…”?
B4. Jaki typ społeczno-psychologiczny, dobrze znany w krytyce literackiej, tradycyjnie przypisuje się wizerunkowi Pawła Pietrowicza Kirsanowa?
B5. Jakim terminem określa się ostre zderzenie poglądów i stanowisk ideowych bohaterów, które leży u podstaw rozwoju fabuły?
B6. Jak nazywa się wyrazisty detal, z jakim tworzy pisarz obrazy artystyczne bohaterów („białe spodnie” Pawła Pietrowicza, „buty” Bazarowa)?
B7. Jakie terminy są używane do opisania zachowania tych postaci w powieści Turgieniewa „Ojcowie i synowie”?
C1. Czy zgadzasz się ze stwierdzeniem, że pojedynek Bazarowa z P.P. Kirsanov jest przedstawiany jako absurd (argumentuj swoje stanowisko)?
C2. W jakich dziełach literatury rosyjskiej znajdują się opisy walk między bohaterami i jak te epizody mają się do sceny z powieści I.S. Turgieniew „Ojcowie i synowie”
W 1. Realizm
O 2. Bieliński
O 3. Monolog wewnętrzny
O 4. Dodatkowa osoba
O 5. Konflikt
NA 6. Szczegół
W 7. Antyteza
Bazarow zaczął ziewać.
Myślę, że nadszedł czas, aby podróżnicy przyjęli Morfeusza - zauważył Wasilij Iwanowicz.
To znaczy, że czas do łóżka! - podniósł Bazarow. - Ten wyrok jest sprawiedliwy. Już czas, prawda.
Żegnając się z matką, pocałował ją w czoło, a ona go przytuliła i za jego plecami ukradkiem trzykrotnie go pobłogosławiła. Wasilij Iwanycz zaprowadził Arkadego do swego pokoju i życzył mu „tak błogosławionego wypoczynku, jakim cieszyłem się w szczęśliwe lata I rzeczywiście, Arkady spał dobrze w swojej garderobie: pachniało miętą, a dwa świerszcze na przemian sennie trzaskały za piecem. Wasilij Iwanowicz poszedł od Arkadego do swojego gabinetu i skulony na sofie u stóp syna miał około z nim porozmawiać, ale Bazarow od razu go odesłał, mówiąc, że chce spać, ale on sam nie zasnął do rana. Z szeroko otwartymi oczami patrzył ze złością w ciemność: wspomnienia z dzieciństwa nie miały nad nim władzy , a poza tym nie zdążył się jeszcze pozbyć ostatniej zgorzkniałej Ariny Własjewnej, najpierw gorąco się modlił, potem długo, bardzo długo rozmawiał z Anfiszką, która stojąc jak wrośnięta w pień przed panią i utkwiwszy w niej jedyne oko, tajemniczym szeptem przekazywała jej wszystkie uwagi i myśli o Jewgieniju Wasiljewiczu.Wino, dym z cygara przyprawiały ją o zawrót głowy, mąż już miał coś do niej mówić i machnął ręką.
Arina Vlasyevna była prawdziwą rosyjską szlachcianką z przeszłości; powinna była żyć dwieście lat w dawnych moskiewskich czasach. Była bardzo pobożna i wrażliwa, wierzyła we wszelkiego rodzaju znaki, wróżby, spiski, sny; wierzyła w świętych głupców, ciastka, krasnoludki, złe spotkania, zepsucie, ludowe lekarstwa, czwartkową sól, rychły koniec świata; wierzyli, że jeśli świece nie zgasną na Nieszporach w Jasną Niedzielę, to gryka będzie dobrze rosnąć, a grzyb nie będzie już rósł, jeśli ludzkie oko zobaczymy; wierzył, że diabeł lubi przebywać tam, gdzie jest woda, i że każdy Żyd ma na piersi krwawą plamę; bał się myszy, węży, żab, wróbli, pijawek, grzmotów, zimna woda, przez wiatr, konie, kozy, czerwonych ludzi i czarne koty oraz czczone świerszcze i psy jako zwierzęta nieczyste; nie jadł ani cielęciny ani
żadnych gołębi, żadnych raków, żadnego sera, żadnych szparagów, żadnych glinianych gruszek, żadnego zająca, żadnych arbuzów, bo pokrojony arbuz przypomina głowę Jana Chrzciciela; ao ostrygach mówiła tylko z dreszczem; uwielbiała jeść - i ściśle pościła; spała dziesięć godzin dziennie - i wcale nie kładła się do łóżka, jeśli Wasilija Iwanowicza bolała głowa; Nie przeczytałem ani jednej książki prócz Alexis, czyli Chaty w lesie, pisałem jeden, wiele dwóch listów rocznie, a o gospodarstwie domowym, suszeniu i konfiturach wiedziałem dużo, chociaż niczego nie dotykałem moim ręce i generalnie niechętnie ruszyli się z mojego miejsca. Arina Vlasyevna była bardzo miła i na swój sposób wcale nie głupia. Wiedziała, że są na świecie dżentelmeni, którzy muszą
porządek i prosty lud, któremu trzeba służyć, — i dlatego nie gardził ani służalczością, ani pokłonami; ale swoich podwładnych traktowała czule i potulnie, nie przepuszczała ani jednego żebraka bez jałmużny i nigdy nikogo nie potępiała, choć czasem plotkowała. W młodości była bardzo ładna, grała na klawikordzie i mówiła trochę po francusku; ale podczas wielu lat tułaczki z mężem, którego poślubiła wbrew swojej woli, stała się rozmyta i zapomniała muzyki i Francuski. Kochała syna i bała się nie do opisania; pozostawiła zarządzanie majątkiem Wasilijowi Iwanowiczowi - i już w nic nie wchodziła: jęczała, machała chusteczką i ze strachem unosiła brwi coraz wyżej, gdy tylko jej stary zaczął mówić o nadchodzących przemianach i o swoich plany. Była podejrzliwa, ciągle czekała na jakieś wielkie nieszczęście i od razu płakała, gdy tylko przypomniała sobie coś smutnego… Takie kobiety są teraz tłumaczone. Bóg wie, czy powinniśmy się z tego cieszyć!
(IS Turgieniew „Ojcowie i synowie”)
W 1. Gdzie toczy się akcja w tym fragmencie?
O 2. Wypisz z opisu Ariny Vlasyevny słowa, które oddają stosunek autora do niej.
O 3. Ojciec Bazarowa, przedstawiając się Arkadijowi, opowiada o swoim byłym służba wojskowa i o ludziach, z którymi się spotkał: „Ci, w armii południowej, według czternastej, rozumiesz (i tutaj Wasilij Iwanowicz znacząco zacisnął usta), znał ich wszystkich”. Kogo on ma na myśli?
O 4. Czy Bazarov wygląda jak sposób myślenia, charakter relacji z ludźmi takimi jak jego matka? Odpowiedz „tak” lub „nie”.
O 5. Część charakterystyki bohater literacki lub postać, której celem jest ujawnienie cech jego mowy, składa się z samej mowy bohatera oraz z opisu jej indywidualności przez pisarza-autora. Ten..
NA 6. Z uwagi Wasilija Iwanowicza wypisz słowa, które wskazują charakterystyczne cechy jego przemówienia.
W 7. Jak nazywa się wyrazisty szczegół w tworzeniu wizerunku bohatera, który niesie ze sobą ważny artystyczny i artystyczny charakter ładunek ideologiczny(na przykład: pokrojony arbuz przypominał Arinie Własjewnej głowę Jana Chrzciciela)?
C1. Co odróżnia rodziców Bazarowa od rodziców Arkadego i jakie są ich podobieństwa?
C2. Jakie dzieła literatury rosyjskiej wypełnione są myślami o związku żony i męża, bliskim myślom Turgieniewa?
W 1. W domu Bazarowa
O 2. Prawdziwa szlachcianka z przeszłości
O 5. charakterystyka mowy
NA 6. Myślę, że nadszedł czas, aby objąć Morfeusza
W 7. Artystyczny szczegół
Tu jest małe cmentarz wiejski w jednym z odległych zakątków Rosji.
Jak prawie wszystkie nasze cmentarze ma smutny wygląd: otaczające go rowy od dawna są zarośnięte; szare drewniane krzyże więdną i gniją pod kiedyś malowanymi dachami; wszystkie kamienne płyty są przesunięte, jakby ktoś je pchał od dołu; dwa lub trzy wyrwane drzewa dają ledwo cień; owce swobodnie przechadzają się po grobach... Ale wśród nich jest jedna, której człowiek nie dotyka, której zwierzę nie depcze: tylko ptaki na niej siadają i śpiewają o świcie. Otacza go żelazny płot; po obu stronach posadzone są dwie młode choinki: w tym grobie pochowany jest Jewgienij Bazarow. Do niej, z pobliskiej wsi, często przyjeżdżają dwaj zgrzybiały już staruszek – mąż i żona. Wspierając się nawzajem, idą ciężkim krokiem; podejdą do płotu, upadną i uklękną, i będą długo i gorzko płakać, długo i uważnie patrzeć na niemy kamień, pod którym leży ich syn; ulegnie zmianie krótkie słowo, strząsną kurz z kamienia i wyprostują gałąź drzewa, i znów się pomodlą, i nie mogą opuścić tego miejsca, skąd wydaje się, że są bliżej syna, do wspomnień o nim... Czy ich modlitwy, ich łzy bezowocne? Czy miłość, święta, oddana miłość, nie jest wszechmocna? O nie! Bez względu na to, jak namiętne, grzeszne, buntownicze serce jest ukryte w grobie, rosnące na nim kwiaty spokojnie patrzą na nas swoimi niewinnymi oczami: mówią nam nie tylko o wiecznym spokoju, o tym wielkim spokoju „obojętnej” natury; mówią też o wiecznym pojednaniu i nieskończonym życiu...
(IS Turgieniew „Ojcowie i synowie”)
W 1. Do jakiego gatunku należy dzieło, z którego pochodzi fragment?
O 2. Powyższy fragment jest opisem natury. Jak nazywa się ten opis? dzieło sztuki?
O 3. Powyższy fragment zaczerpnięty jest z końcowej części dzieła, która opowiada o losach bohaterów po zakończeniu głównego wątku fabularnego. Jak inaczej można nazwać taki artystyczny finał?
Pracuje?
O 4. Słowo „obojętny” (natura) jest w powyższym fragmencie w cudzysłowie. To jest cytat: tu Turgieniew powołuje się na wiersz poety, który jest wielokrotnie wymieniany i cytowany na łamach Ojców i Synów. Zapisz imię tego poety.
O 5. Nawiąż korespondencję między trzema bohaterami utworu i ich wypowiedziami na temat głównego bohatera fragmentu - Bazarowa. Dla każdej pozycji w pierwszej kolumnie wybierz odpowiednią pozycję z drugiej kolumny. Wpisz swoją odpowiedź cyframi w tabeli.
następna strona >>
Jak nazywa się ostre zderzenie postaci w utworze literackim, które leży u podstaw akcji i determinuje przebieg fabuły (takie właśnie zderzenie zostało zarysowane w powyższym fragmencie)?
Przeczytaj fragment i odpowiedz na pytania po tekście.
- Co to jest? znowu się przytulasz? — dobiegł zza nich głos Pawła Pietrowicza.
Zarówno ojciec, jak i syn cieszyli się z jego pojawienia się w tej chwili; są sytuacje, które wzruszają, z których wciąż chce się jak najszybciej wyjść.
- Dlaczego jesteś zaskoczony? — powiedział radośnie Mikołaj Pietrowicz. - Choć raz czekałem na Arkashę... Od wczoraj nie miałem dość czasu, żeby się z nim widywać.
„Wcale mnie to nie dziwi” - zauważył Paweł Pietrowicz - „Nie mam nic przeciwko, abym sam go objął.
Arkadij podszedł do wujka i znów poczuł dotyk pachnących wąsów na policzkach. Paweł Pietrowicz usiadł przy stole. Miał na sobie elegancki żakiet w stylu angielskim; na głowie miał mały fez. Ten fez i niedbale zawiązany krawat sugerowały wolność życie wsi; ale ciasne kołnierzyki koszuli, choć nie białe, ale nakrapiane, jak przystało na żakiet, spoczywały jak zwykle nieubłaganie na ogolonym podbródku.
Gdzie jest twój nowy przyjaciel? — zapytał Arkadego.
- Nie ma go w domu; zwykle wstaje wcześnie i gdzieś idzie. Najważniejsze, aby nie zwracać na niego uwagi: nie lubi ceremonii.
— Tak, to jest zauważalne. Paweł Pietrowicz zaczął bez pośpiechu smarować chleb masłem. - Jak długo zostanie z nami?
- W razie potrzeby. Zatrzymał się tu w drodze do ojca.
- Gdzie mieszka jego ojciec?
— W naszej własnej prowincji, osiemdziesiąt wiorst stąd. Ma tam mały majątek. Wcześniej był lekarzem pułkowym.
- Te-te-te-te... Dlatego ciągle zadawałem sobie pytanie: skąd słyszałem to nazwisko: Bazarow?.. Nikołaj, pamiętam, czy doktor Bazarow był na oddziale ojca?
- Wygląda na to, że tak było.
- Dokładnie dokładnie. Więc ten lekarz jest jego ojcem. Hm! Paweł Pietrowicz poruszył wąsem. „Cóż, a co z samym panem Bazarowem, w rzeczywistości, co to jest?” zapytał z rozmachem.
- Co to jest Bazarow? Arkady zaśmiał się. - Chcesz, wujku, powiem ci, jaki on naprawdę jest?
Wyświadcz mi przysługę, siostrzeńcu.
- On ____________________.
- Jak? — zapytał Mikołaj Pietrowicz, a Paweł Pietrowicz podniósł nóż z kawałkiem masła na końcu ostrza w powietrze i pozostał bez ruchu.
„On jest _______________” - powtórzył Arkadij.
--________________, powiedział Mikołaj Pietrowicz. - To jest z łacińskiego nihil, nic, o ile wiem; zatem to słowo oznacza osobę, która… która niczego nie rozpoznaje?
„Powiedz: ten, który niczego nie szanuje” - wtrącił Paweł Pietrowicz i znowu zabrał się do pracy nad masłem.
— co odnosi się do wszystkiego z punkt krytyczny wzrok — zauważył Arkadij.
— Czy to nie to samo? — zapytał Paweł Pietrowicz.
— Nie, to nie ma znaczenia. _____________ to osoba, która nie kłania się żadnemu autorytetowi, która nie akceptuje ani jednej zasady wiary, bez względu na to, jak szanowana jest ta zasada.
— Cóż, czy to dobrze? — przerwał Paweł Pietrowicz.
I. S. Turgieniew „Ojcowie i synowie”
Wyjaśnienie.
Takie zderzenie nazywamy konfliktem. Podajmy definicję.
Konflikt to niezgoda, zderzenie, które leży u podstaw walki postaci w dziele sztuki (dramat, opowiadanie, powieść, wiersz itp.); konfrontacja, sprzeczność między postaciami przedstawionymi w dziele sztuki, charakterem i okolicznościami, różnymi stronami charakteru.
Odpowiedź: konflikt.
Odpowiedź: konflikt
To samo, Dikoi i Kuligin
Dziki. Spójrz, przemoczyłeś wszystko. (Kuligin.) Odejdź ode mnie! Zostaw mnie w spokoju! (Z sercem.) Głupi człowiek!
Kuligina. Savel Prokofich, przecież ten twój stopień jest z pożytkiem dla ogółu mieszkańców miasta.
Dziki. Idź stąd! Co za pożytek! Kto potrzebuje tego świadczenia?
Kuligina. Tak, przynajmniej dla ciebie, twojego dyplomu, Savel Prokofich. To byłoby, proszę pana, na bulwarze, na czyste miejsce, i umieścić. A jaki to wydatek? Koszt jest pusty: kamienna kolumna (pokazuje gestami wielkość każdej rzeczy), miedziana blaszka, taka okrągła, i szpilka do włosów, tu prosta szpilka (pokazuje gestem), najprostsza. Zmieszczę to wszystko i sam wytnę numery. Teraz ty, twój stopień, kiedy raczysz chodzić, albo inni, którzy chodzą, teraz podejdź i zobacz<...>I takie miejsce jest piękne, i widok, i wszystko, ale wydaje się, że jest puste. U nas też twój dyplom, a są przechodnie, idą tam popatrzeć na nasze widoki, przecież to ozdoba - przyjemniej dla oczu.
Dziki. Co ty mi robisz z takimi bzdurami! Może nie chcę z tobą rozmawiać. Powinieneś był najpierw wiedzieć, czy jestem w nastroju, by cię wysłuchać, głupcze, czy nie. Kim jestem dla ciebie - nawet, czy czym? Spójrz, jaką ważną sprawę znalazłeś! Tak prawo z pyska coś i wspina się mówić.
Kuligina. Gdybym wspiął się z moim biznesem, cóż, to byłaby moja wina. A potem jestem dla wspólnego dobra, twojego stopnia. Cóż, co dziesięć rubli oznacza dla społeczeństwa! Więcej, proszę pana, nie jest potrzebne.
Dziki. A może chcesz ukraść; kto cię zna.
Kuligina. Jeśli chcę oddać moją pracę za darmo, co mogę ukraść, twój stopień naukowy? Tak, wszyscy tutaj mnie znają; nikt nie powie o mnie złego słowa.
Dziki. Cóż, daj im znać, ale ja nie chcę cię znać.
Kuligina. Dlaczego, panie Sawielu Prokoficzu, chcesz obrazić uczciwego człowieka?
Dziki. Zgłoś się, czy coś, dam ci! Nie zgłaszam się do nikogo ważniejszego od ciebie. Chcę myśleć o tobie w ten sposób i tak myślę. Dla innych Ciebie człowiek uczciwy i myślę, że jesteś rabusiem, to wszystko. Chciałbyś to usłyszeć ode mnie? Więc słuchaj! Mówię, że złodziej i koniec! Co zamierzasz pozwać, albo co, będziesz ze mną? Więc wiesz, że jesteś robakiem. Jeśli zechcę - zlituję się, jeśli zechcę - zmiażdżę.
Kuligina. Niech Bóg będzie z tobą, Sawielu Prokoficzu! ja, panie, Mały człowiek, obrażaj mnie przez krótki czas. I powiem ci to, twój stopień: „Cnota jest czczona w łachmanach!”
Dziki. Nie waż się być dla mnie niegrzeczny! Czy słyszysz!
Kuligina. Nie wyrządzam panu żadnej nieuprzejmości, proszę pana, ale mówię panu, bo może przyjdzie panu do głowy zrobić kiedyś coś dla miasta. Masz dużo siły, swój stopień; byłaby tylko wola dobrego uczynku. Przynajmniej teraz weźmy to: mamy częste burze i nie uruchomimy piorunochronów.
dziki(dumnie). Wszystko jest marnością!
Kuligina. Tak, co za zamieszanie, kiedy były eksperymenty.
Dziki. Jakie masz tam piorunochrony?
Kuligina. Stal.
dziki(ze złością). Cóż jeszcze?
Kuligina. Stalowe słupy.
dziki(coraz bardziej zły). Słyszałem, że bieguny, ty rodzaj bolenia; tak, co jeszcze? Dopasowane: bieguny! Cóż jeszcze?
Kuligina. Nic więcej.
Dziki. Tak, burza z piorunami, jak myślisz, co? No mów!
Kuligina. Elektryczność.
dziki(tupiąc nogą). Co jeszcze tam elestrichestvo! Cóż, jak nie jesteś rabusiem! Burza jest wysyłana do nas jako kara, abyśmy czuli się, a ty chcesz się bronić słupami i jakimś rodzajem ościeni, Boże, wybacz mi. Co ty, Tatar, czy co? Czy jesteś Tatarem? A? mówić! Tatar?
Kuligina. Savel Prokofich, twój dyplom, Derzhavin powiedział:
Gniję w popiele,
Rozkazuję piorunowi moim umysłem.
Dziki. I za te słowa wyślij cię do burmistrza, więc cię zapyta! Hej czcigodni! słuchaj co on mówi!
Kuligina. Nic do zrobienia, musisz złożyć! Ale kiedy będę miał milion, wtedy będę mówić. (Machając ręką, wychodzi.)
AN Ostrowski. "Burza"
W 1. Do którego z trzy rodzaje Literatura odnosi się do sztuki „Burza z piorunami”? (Wpisz swoją odpowiedź w mianowniku.)
O 2. Jakie urządzenie samouk mechanik Kuligin proponuje zainstalować na bulwarze w pierwszej części fragmentu?
O 3. Burza w sztuce to alegoryczny obraz, który ma wiele znaczeń i ma szczególną pojemność semantyczną. Jak nazywa się taki obraz w krytyce literackiej?
O 4. Jak nazywa się ostre zderzenie charakterów i okoliczności leżących u jego podstaw akcja sceniczna? (Takie starcie między Diky a Kuliginem obserwujemy w powyższym fragmencie.)
O 5. Jak nazywa się komunikacja werbalna dwóch lub więcej osób, zbudowana na przemian ich wypowiedzi w rozmowie?
NA 6. Jak nazywa się krótka wypowiedź postaci, zdanie, które wypowiada w odpowiedzi na słowa innej postaci?
W 7. W powyższym fragmencie znajdują się autorskie objaśnienia do tekstu sztuki oraz wypowiedzi bohaterów, które umieszczono w nawiasach. Jaki jest dla nich termin?
C1. W jaki sposób ten fragment pomaga ujawnić ogólny konflikt spektaklu „Burza”?
C2. Jakich bohaterów literatury rosyjskiej można wraz z Wildem nazwać ignorantami, tyranami? Uzasadnij swoją odpowiedź.
Odpowiedzi i komentarze
Jak nazywa się ostre zderzenie postaci i okoliczności leżące u podstaw akcji scenicznej (takie starcie Diky i Kuligin obserwujemy w powyższym fragmencie)?
Przeczytaj poniższy fragment tekstu i wykonaj zadania B1-B7; C1-C2.
Dziki. Spójrz, przemoczyłeś wszystko. (Kuligin.) Odejdź ode mnie! Zostaw mnie w spokoju! (Z sercem.) Głupi człowiek!
Kuligina. Savel Prokofich, przecież ten twój stopień jest z pożytkiem dla ogółu mieszkańców miasta.
Dziki. Idź stąd! Co za pożytek! Kto potrzebuje tego świadczenia?
Kuligina. Tak, przynajmniej dla ciebie, twojego dyplomu, Savel Prokofich. To by było, proszę pana, na bulwarze, w czystym miejscu, i niech to zostanie postawione. A jaki to wydatek? Pusta konsumpcja: kamienna kolumna (pokazuje rozmiar każdego elementu za pomocą gestów), miedziana płytka, taka okrągła, i spinka do włosów, tutaj jest prosta spinka do włosów (gesty), najprostszy. Zmieszczę to wszystko i sam wytnę numery. Teraz ty, twój stopień, kiedy raczysz chodzić, albo inni, którzy chodzą, teraz podejdź i zobacz<...>I takie miejsce jest piękne, i widok, i wszystko, ale wydaje się, że jest puste. U nas też, pani dyplom, są przechodnie, idą tam popatrzeć na nasze widoki, przecież dekoracja jest przyjemniejsza dla oczu.
Dziki. Co ty mi robisz z takimi bzdurami! Może nie chcę z tobą rozmawiać. Powinieneś był najpierw wiedzieć, czy jestem w nastroju, by cię wysłuchać, głupcze, czy nie. Kim jestem dla ciebie - nawet, czy czym? Spójrz, jaką ważną sprawę znalazłeś! Tak prawo z pyska coś i wspina się mówić.
Kuligina. Gdybym wspiął się z moim biznesem, cóż, to byłaby moja wina. A potem jestem dla wspólnego dobra, twojego stopnia. Cóż, co dziesięć rubli oznacza dla społeczeństwa! Więcej, proszę pana, nie jest potrzebne.
Dziki. A może chcesz ukraść; kto cię zna.
Kuligina. Jeśli chcę oddać moją pracę za darmo, co mogę ukraść, twój stopień naukowy? Tak, wszyscy tutaj mnie znają; nikt nie powie o mnie złego słowa.
Dziki. Cóż, daj im znać, ale ja nie chcę cię znać.
Kuligina. Dlaczego, panie Sawielu Prokoficzu, chcesz obrazić uczciwego człowieka?
Dziki. Zgłoś się, czy coś, dam ci! Nie zgłaszam się do nikogo ważniejszego od ciebie. Chcę myśleć o tobie w ten sposób i tak myślę. Dla innych jesteś uczciwą osobą, ale myślę, że jesteś rabusiem, to wszystko. Chciałbyś to usłyszeć ode mnie? Więc słuchaj! Mówię, że złodziej i koniec! Co zamierzasz pozwać, albo co, będziesz ze mną? Więc wiesz, że jesteś robakiem. Jeśli zechcę - zlituję się, jeśli zechcę - zmiażdżę.
Kuligina. Niech Bóg będzie z tobą, Sawielu Prokoficzu! Ja, panie, jestem małym człowieczkiem; nie potrwa długo, aby mnie urazić. I powiem ci to, twój stopień: „Cnota jest czczona w łachmanach!”
Dziki. Nie waż się być dla mnie niegrzeczny! Czy słyszysz!
Kuligina. Nie wyrządzam panu żadnej nieuprzejmości, proszę pana, ale mówię panu, bo może przyjdzie panu do głowy zrobić kiedyś coś dla miasta. Masz siłę, swój stopień, innego; byłaby tylko wola dobrego uczynku. Weźmy to teraz: mamy częste burze i nie uruchomimy piorunochronów.
dziki (dumnie). Wszystko jest marnością!
Kuligina. Tak, co za zamieszanie, kiedy były eksperymenty.
Dziki. Jakie masz tam piorunochrony?
Kuligina. Stal.
dziki (ze złością). Cóż jeszcze?
Kuligina. Stalowe słupy.
dziki (coraz bardziej zły). Słyszałem, że bieguny, ty rodzaj bolenia; tak, co jeszcze? Dopasowane: bieguny! Cóż jeszcze?
Kuligina. Nic więcej.
Dziki. Tak, burza z piorunami, jak myślisz, co? No mów!
Kuligina. Elektryczność.
dziki (tupiąc stopą). Co jeszcze tam elestrichestvo! Cóż, jak nie jesteś rabusiem! Burza jest wysyłana do nas jako kara, abyśmy czuli się, a ty chcesz się bronić słupami i jakimś rodzajem ościeni, Boże, wybacz mi. Co ty, Tatar, czy co? Czy jesteś Tatarem? A? mówić! Tatar?
Kuligina. Savel Prokofich, twój dyplom, Derzhavin powiedział:
Gniję w popiele,
Rozkazuję piorunowi moim umysłem.
Dziki. I za te słowa wyślij cię do burmistrza, więc cię zapyta! Hej czcigodni! słuchaj co on mówi!
Kuligina. Nic do zrobienia, musisz złożyć! Ale kiedy będę miał milion, wtedy będę mówić. (Machając ręką, wychodzi.)
A. N. Ostrovsky „Burza”
Wyjaśnienie.
Konfliktem nazywamy starcie Diky'ego z Kuliginem, które obserwujemy w powyższym fragmencie. Podajmy kilka definicji.
1) Konflikt to konfrontacja, sprzeczność między postaciami przedstawionymi w dziele sztuki, charakterem i okolicznościami, różnymi aspektami charakteru.
2) Konflikt to sprzeczność, która powstaje między poszczególnymi postaciami, postacią a środowiskiem społecznym, między grupami postaci, stanami, klasami. Te sprzeczności rozwijają się iz reguły są rozwiązywane w fabule dzieła.
Odpowiedź: konflikt.
Odpowiedź: konflikt
Konflikt to ostre zderzenie charakterów i okoliczności, poglądów i zasad życia;
Dialog to rozmowa dwóch, czasem większej liczby osób;
Monolog - mowa jednej osoby w dziele sztuki;
Remarque - instrukcje lub wyjaśnienia autora, którym towarzyszą działania bohaterów, intonacja ich mowy, gesty, sytuacja akcji. Najczęściej podawane w nawiasach i używane w tekstach sztuk teatralnych.
DRAMAT W PIĘCIU AKTACH
Główną bohaterką spektaklu jest Katerina.
Kabanova to żona bogatego kupca, teściowa Kateriny.
Tikhon Kabanov jest jej synem, mężem Kateriny.
Barbara jest siostrą Tichona.
Dziki - kupiec, znacząca osoba w mieście.
Borys jest siostrzeńcem Diky'ego.
Curly jest przyjacielem Barbary.
Kuligin jest zegarmistrzem samoukiem.
ekspozycja
ekspozycja - zdjęcia przestrzeni Wołgi i duszności zwyczajów Kalinowa (D. I, yavl. 1-4).
krawat - Katerina odpowiada z godnością i miłością pokojową na czepianie się teściowej: "Na próżno mówisz o mnie, matko. Z ludźmi, że bez ludzi, jestem całkiem sam, nie udowodnić coś o sobie”. Pierwsza kolizja (D. I, yavl. 5).
Nadchodzi następny rozwój konfliktu między bohaterami w naturze burza zbiera się dwukrotnie (D. I, yavl. 9). Katerina wyznaje Varvarze, że zakochała się w Borysie; przepowiednia starszej pani, odległy grzmot; koniec D IV.
Chmura burzowa czołga się, jakby była żywa; na wpół szalona stara kobieta grozi Katerinie śmiercią w basenie i piekle, a Katerina wyznaje swój grzech ( pierwszy punkt kulminacyjny ), traci przytomność. Ale burza nigdy nie uderzyła w miasto, tylko napięcie przed burzą.
Drugi punkt kulminacyjny - Katerina mówi ostatni monolog, kiedy żegna się nie z życiem, które jest już nie do zniesienia, ale z miłością: „Mój przyjacielu! Moja radość! Żegnaj!” (DV, yavl. 4).
rozwiązanie - samobójstwo Kateriny, szok mieszkańców miasta, Tichona, który będąc żywym, zazdrości swojej zmarłej żonie: „Dobrze, Katya!
Główny temat –
Główny temat –
zderzenie nowych prądów z dawnymi tradycjami, ciemiężących z ciemiężonymi, dążenia ludzi do swobodnej manifestacji swoich praw człowieka, potrzeb duchowych i porządku społecznego i rodzinno-gospodarczego panującego w przedreformatorskiej Rosji.
Konflikt między starymi zasadami społecznymi i codziennymi a nowymi, postępowymi dążeniami do równości, do wolności osoby ludzkiej.
Główny konflikt – Katerina i Borys ze swoim otoczeniem.
Barbary Katarzyny
Borys Tichon
Kręcony
życie Kateriny
życie Kateriny
dom rodzinny:
Krewni kochani;
Uczęszczał do kościoła;
chodził;
romantyczna postawa
do życia
2. Życie Kateriny w domu
kabaniki:
Okrutna postawa Kabanikhi;
Ciągły duchowy bunt;
Niezrozumienie jej natury i aspiracji
Tichon;
Świadomość własnego losu;
Zamknięcie, rozczarowanie
życie rodzinne;
Namiętne pragnienie wolności, miłości,
szczęście.
Szczerość, bezpośredniość;
czystość moralna;
Zdecydowanie, odwaga;
Pasja natury, głębia uczuć;
Pragnienie wolności;
Poetycki charakter;
Niezwykły umysł;
Życzliwość, bezinteresowność.
tragedia
Sam Ostrovsky nazwał sztukę dramat , podkreślając w ten sposób powszechny konflikt dramatu, życie codzienne przedstawionych w nim wydarzeń.
Według wszystkich znaków gatunku sztuka „Burza z piorunami” - tragedia , ponieważ konflikt między postaciami prowadzi do tragiczne konsekwencje. W spektaklu są też elementy komediowe (tyran Dikay ze swoim śmiesznym, upokarzającym godność człowieka wymagania, opowieści Fekluszy, rozumowanie Kalinowitów), które pomagają dostrzec otchłań, która gotowa jest pochłonąć Katerinę, a którą Kuligin bezskutecznie próbuje rozświetlić światłem rozumu, życzliwości i miłosierdzia.
Tragicznym finałem dramatu jest protest Kateriny przeciwko Kabanowskim pojęciom moralności, potwierdzenie siły wolnego człowieka, jego zwycięstwa nad „ciemnym królestwem”
Czy śmierć Kateriny była przypadkowa?
Czy śmierć Kateriny była przypadkowa?
Czy można było tego uniknąć?
Czy Katerina mogłaby oczekiwać pomocy, jeśli tak, to od kogo?
Dlaczego Ostrovsky nazwał swoją sztukę „Burza z piorunami”?
Kiedy w sztuce spotykamy burzę?
Co zmieniło się w mieście Kalinow po „burzy z piorunami”?
