Bieżąca strona: 1 (książka ma w sumie 22 strony) [dostępny fragment do czytania: 13 stron]

Witalij Bianki
Murzuk (kolekcja)

© Bianki V.V., spadkobiercy, 2015

© Projekt. Z oo „Wydawnictwo Handlowe „Amfora”, 2015

* * *

Historie

Murzuk

Rozdział pierwszy
Na polanie

Z gęstwiny ostrożnie wystawała głowa zwierzęcia z grubymi bakami i czarnymi kępkami na uszach. Skośne, żółte oczy spojrzały na jedną stronę polany, potem na drugą, a zwierzę zamarło z nadstawionymi uszami.

Stary Andreich od razu rozpoznałby rysia ukrywającego się w zaroślach. Ale w tym momencie przedzierał się przez gęste zarośla jakieś sto metrów od polany. Nigdy nie przyszło mu do głowy, że zaledwie sto metrów może spotkać niebezpieczną bestię.

Andreich chciał palić przez długi czas. Zatrzymał się i wyciągnął torbę z piersi.

W świerkowym lesie obok niego ktoś głośno zakaszlał.

Torebka poleciała na ziemię. Andreich zdjął pistolet z ramienia i szybko go odbezpieczył.

Pomiędzy drzewami błysnęło czerwonobrązowe futro i głowa zwierzęcia z ostrymi, rozgałęzionymi rogami.

- Sarna! - powiedział Andreich, natychmiast opuścił broń i pochylił się po sakiewkę: starzec nigdy nie zabijał zwierzyny w niedozwolonym czasie.

Tymczasem ryś, nie zauważając w pobliżu niczego podejrzanego, zniknął w zaroślach.

Minutę później znowu wyszła na polanę. Teraz trzymała w zębach, trzymając ostrożnie za kołnierz, małego czerwonego rysia.

Po przejściu polany ryś włożył młode w miękki mch pod krzakiem i natychmiast wrócił. Dwie minuty później drugi mały ryś podążył obok pierwszego, a stary ryś pobiegł za trzecim i ostatnim. Nagle usłyszała lekki trzask gałęzi. Ryś w mgnieniu oka wspiął się na najbliższe drzewo i zniknął w jego gałęziach.

W tym czasie Andreich patrzył na ślady spłoszonej przez siebie sarenki. W cieniu gęsty las świerkowy Nadal leżał śnieg. Nosił głębokie odciski czterech par wąskich kopyt.

„Tak, było ich dwóch” – pomyślał myśliwy. – Drugi to prawdopodobnie kobieta. Oczyszczenia nie pójdą dalej. Może pójdziemy i rozejrzymy się?”

Wyszedł z zarośli i starając się nie hałasować, ruszył prosto na polanę.

Andreich dobrze znał zwyczaje gry. Tak jak myślał, po przebiegnięciu kilkudziesięciu metrów sarna poczuła się bezpieczna i od razu zaczęła chodzić.

Koza jako pierwsza weszła na polanę. Podniósł głowę ozdobioną rogami i wdychał powietrze.

Wiatr wiał prosto od niego wzdłuż polany - więc koza nie mogła wyczuć rysia.

Tupał niecierpliwie nogą.

Z krzaków wybiegła bezroga samica i zatrzymała się obok niego.

Minutę później sarny spokojnie skubały młodą zieleń pod nogami, od czasu do czasu podnosząc głowy i rozglądając się.

Ryś widział je wyraźnie przez gałęzie.

Poczekała, aż obie sarenki jednocześnie opuszczą głowy i bezszelestnie wśliznęły się na dolną gałąź drzewa. Gałąź ta wystawała tuż nad polaną, jakieś cztery metry nad ziemią.

Grube gałęzie nie zasłaniały już zwierzęcia przed oczami saren.

Ale ryś tak mocno przycisnął się do drzewa, że ​​jego nieruchome ciało wyglądało jak narośl na grubej gałęzi.

Sarna nie zwróciła na niego uwagi.

Powoli ruszyli polaną w stronę czekającego na nich drapieżnika.

Andreich wyjrzał na polanę znajdującą się jakieś pięćdziesiąt kroków dalej od świerku, na którym siedział ryś. Od razu zauważył obie sarenki i ukrywając się w krzakach, zaczął za nimi podążać. Starzec lubił szpiegować zwierzęta, gdy uważały się za całkowicie bezpieczne.

Na przodzie szła samica sarenki. Koza była kilka kroków za nią.

Nagle coś ciemnego, przypominającego kamień, spadło z drzewa na grzbiet sarenki.

Upadła ze złamanym kręgosłupem.

Koza wykonała desperacki skok i natychmiast zniknęła w zaroślach.

- Ryś! – Andreich sapnął.

Nie było czasu na myślenie.

"Huk! Huk! – rozległy się strzały z dwóch luf, jeden po drugim.

Bestia podskoczyła wysoko w powietrze i z wyciem upadła na ziemię.

Andreich wyskoczył z krzaków i pobiegł najszybciej jak mógł wzdłuż polany. Strach przed przegapieniem rzadkiej ofiary sprawił, że zapomniał o ostrożności.

Zanim starzec zdążył dosięgnąć rysia, zwierzę nagle poderwało się na nogi.

Andreich zatrzymał się dwa sążni od niego.

Nagle bestia podskoczyła.

Potężny cios w klatkę piersiową przewrócił starca na plecy.

Pistolet odleciał daleko w bok. Andreich zasłonił gardło lewą ręką.

W tej samej chwili zęby bestii wbiły się w nią aż do kości.

Starzec wyciągnął nóż z buta i wbił go w bok rysia.

Uderzenie było śmiertelne. Zęby rysia rozluźniły się i zwierzę upadło na ziemię.

Dla pewności Andreich po raz kolejny uderzył nożem i szybko zerwał się na nogi.

Ale bestia już nie oddychała.

Andreich zdjął kapelusz i otarł pot z czoła.

- Wow! – powiedział, biorąc głęboki oddech.

Straszna słabość nagle ogarnęła Andreicha. Mięśnie napięte w śmiertelnej walce natychmiast zwiotczały. Nogi mi się trzęsły. Aby uniknąć upadku, musiał usiąść na pniu.

Minęło kilka minut, zanim starzec wreszcie odzyskał przytomność. Najpierw zwinął papierosa w zakrwawionych dłoniach i zaciągnął się głęboko.

Po wypaleniu Andreich umył rany nad strumieniem, zabandażował je szmatą i zaczął odzierać ofiarę ze skóry.

Rozdział drugi
Murzuk otrzymuje ułaskawienie i imię

Mały brązowy ryś leżał samotnie w jaskini pod korzeniami przewróconego drzewa. Jego matka dawno temu odciągnęła obu braci. Nie wiedział gdzie i dlaczego. Dopiero któregoś dnia otworzył oczy i nadal nic nie rozumiał. Nie przeczuwał niebezpieczeństwa, na jakie narażony był pozostając w rodzimym legowisku.

Wczoraj w nocy wichura spowodowała przewrócenie się pobliskiego drzewa. Ogromny pień z każdą minutą groził zawaleniem się i pogrzebaniem pod sobą młodych rysi. Dlatego stara rysia postanowiła przeciągnąć swoje młode w inne miejsce.

Mały ryś długo czekał na swoją mamę. Ale ona nie wróciła.

Około dwóch godzin później poczuł się bardzo głodny i zaczął miauczeć. Z każdą minutą miauczenie stawało się coraz głośniejsze.

Ale mama nadal nie przychodziła.

W końcu głód stał się nie do zniesienia, a mały ryś sam poszedł szukać mamy. Wyczołgał się z legowiska i boleśnie wpychając ślepy pysk najpierw w korzenie, a potem w ziemię, czołgał się do przodu.

* * *

Andreich stał na polanie i patrzył na skóry zabitych zwierząt. Tusze rysia zostały już zakopane w ziemi, a zwłoki sarny zostały starannie włożone do worka.

„Prawdopodobnie powinni ci dać dwadzieścia rubli” – powiedział starzec, gładząc gęste futro rysia. „Gdyby nie rany od noża, wszystko dostałoby trzydzieści”. Szczęśliwe futro!

Skóra była rzeczywiście niezwykle duża i piękna. Ciemnoszare futro, prawie bez domieszki koloru czerwonego, było na wierzchu gęsto pokryte okrągłymi brązowymi plamami.

– Co mam z tym zrobić? – pomyślał Andreich, podnosząc z ziemi skórę sarny. - Spójrz, jakie to zadziorne!

Śrut wycelowany w rysia trafił także w sarnę. Cienka skóra zwierzęcia została przebita w kilku miejscach.

- Ktoś zobaczy i pomyśli: „Stary człowiek bije królowe”. Cóż, nie wyrzucaj towarów; Położę to pod głowę.

Andreich starannie zwinął obie skóry wraz z futrem w środku, przewiązał je paskiem i przerzucił przez plecy.

- Musimy wrócić do domu przed zmrokiem! - A starzec chodził już po polanie.

Nagle w zaroślach rozległo się ciche, smutne miauczenie.

Andriej słuchał.

Pisk się powtórzył.

Andreich rzucił ciężar na ziemię i poszedł w zarośla.

Minutę później wrócił na polanę, trzymając w obu rękach czerwonego rysia. Zwierzęta próbowały się uwolnić i miauczały piskliwie.

Jeden z nich mocno podrapał rękę, która go trzymała.

- Spójrz, szczeniak czarownicy! - Andreich był rozgoryczony. – Już używasz pazurów! Wszystko jak moja mama.

Starzec walnął głową małego rysia o kikut. Po pierwszym poleciał drugi.

- Nie możemy zostawić Cię samemu sobie! – odwracając się, mruknął Andreich i podnosząc z ziemi mocną gałąź, zaczął kopać dół dla młodych rysi. Poczuł się nieswojo na widok zabitych młodych i chciał się usprawiedliwić.

* * *

Od długiego krzyku brązowy ryś stał się całkowicie zachrypnięty i po prostu czołgał się i czołgał do przodu, nie wiedząc gdzie.

Zarośla się skończyły, a on znalazł się dalej otwarte miejsce: legowisko rysia znajdowało się kilka kroków od polany.

Coś się posuwało do przodu. Jednak oczy małego rysia, przyzwyczajone do ciemności panujących w gęstwinie, nie dostrzegły człowieka kopiącego gałęzią ziemię.

Niejasne uczucie strachu zmusiło małego rysia do przylgnięcia do ziemi. Jednak po minucie głód zwyciężył i zwierzę powędrowało dalej – prosto w kierunku Andreicha, który stał tyłem do niego.

Starzec odwrócił się właśnie w chwili, gdy mały ryś podpełzł mu na nogi.

Andreich wyciągnął rękę po zwłoki młodych rysi i nagle zobaczył obok nich żywe zwierzę.

- Skąd jesteś? – starzec był zaskoczony.

Mały ryś usiadł na tylnych łapach i zamiauczał słabo, otwierając swój różowy pysk.

- Tylko kotek! - powiedział Andreich, patrząc z ciekawością na zwierzę.

Mały ryś znów się czołgał, niezgrabnie upadł na korzeń i potoczył się głową po piętach do dziury.

- Sam poszedł do grobu! Jesteś głupi! – Andreich zaśmiał się, pochylił się i wyciągnął małego rysia z nory.

- Spójrz, wyciągnął wąsy! I skośne oczy - prawdziwy Tatar Murzuk Batiewicz!

Tutaj głodny mały ryś polizał palec podany mu szorstkim językiem.

-Czy jesteś głodny? – zapytał ze współczuciem Andreich. - Co mam teraz z tobą zrobić? Powinienem był cię powalić i pochować razem z nimi... Ale nie mogę cię zabić, sieroto! – starzec zaśmiał się nagle wesoło. - Dobra, żyj! Będziesz dorastać w mojej chacie i straszyć myszy. Wejdź na swoje łono, Murzuk!

Andreich szybko rzucił ziemię w martwe młode rysie, zarzucił torbę na plecy i pospiesznie poszedł do domu.

Rozdział trzeci
Dzieciństwo i edukacja

Andreich był stróżem leśnym.

Mieszkał w chatce pośrodku swojej działki. Chatę otaczał z trzech stron las. Od czwartej ciągnęła się duża łąka. Droga do pobliskiej wsi biegła przez łąkę.

Starzec żył jak nudziarz. Jego gospodarstwo składało się z krowy, konia, tuzina kurczaków i zgrzybiałego psa gończego.

Pies miał na imię Kunak. Właściciel zostawił go do pilnowania chaty, gdy na dłuższy czas udał się do lasu. Stało się to tego dnia, kiedy starzec zabił rysia.

Andreich dotarł do domu o zmierzchu. Kunak przywitał właściciela przyjaznym szczekaniem.

„Spójrzcie” – powiedział starzec, zrzucając ofiarę z ramion – „jaką mam grę!”

Czując zapach rysia, Kunak podniósł futro i mruknął.

- Co, bracie, nie lubisz? Dzika bestia. Prawie mnie ugryzł na śmierć, do cholery! Ale spójrz: kotek jest malutki. Nazywa się Murzuk. Cycki! Nie dotykać! Będziemy żyć razem - przyzwyczaj się.

Wchodząc do chaty, Andreich wyjął spod łóżka plecionkę i włożył do niej zwierzę. Następnie przyniósł pełną szklankę wody, zanurzył palec w mleku i podał małemu rysiowi.

Głodne zwierzę natychmiast polizało mleko.

- On pije! - Andreich był szczęśliwy. - Poczekaj, zrobię ci smoczek.

Zwinąwszy rurkę z grubej szmaty, Andreich zanurzył ją w mleku i włożył do pyska małego rysia.

Na początku Murzuk się krztusił, potem wszystko poszło już gładko.

Dziesięć minut później, dobrze odżywiony i usatysfakcjonowany, mały ryś mocno spał, skulony w swoim nowym łóżku.

Tydzień później Murzuk nauczył się chłeptać mleko z miski. W tym czasie nabrał już sił na nogach i całymi dniami bawił się szczęśliwie na podłodze niczym domowy kociak. Andreich często się z nim bawił.

Kunak nadal patrzył podejrzliwie na małego drapieżnika. Ale wkrótce i on został pokonany.

Któregoś razu, gdy stary pies słodko drzemał pod ławką, Murzuk podkradł się do niego i wtulił się w jego pierś. Kunakowi spodobało się to i udał, że nie zauważa bezczelnego dzieciaka.

Odtąd Murzuk przyjął zasadę, że sypia z samcem i nie zwraca uwagi na jego udawane narzekanie.

Wkrótce zaprzyjaźnili się na tyle, że nawet jedli z tej samej miski.

"Co za okazja! - pomyślał Andreich, patrząc na nich. „Pies nauczy małego rysia dobrych rzeczy”.

I to prawda: dziki kotek wyraźnie przejął nawyki swojego starszego przyjaciela. Tak samo ufał swojemu właścicielowi i wykonywał jego polecenia.

Zdarzało się, że Murzuk rozbił i polizał szklankę mleka, gonił kurczaki lub zrobił jakąś inną krzywdę, ale wściekły krzyk właściciela wystarczył, aby sprytne zwierzę zrozumiało swoją winę. Natychmiast położył się na ziemi i podczołgał się do Andreicha, wijąc się z poczuciem winy całym ciałem i machając ogonem.

Starzec ani razu nie użył kija.

Andreich nigdy nie miał rodziny i całą swoją bogatą rezerwę życzliwości oddał zwierzętom domowym. W swoim czasie hodował wiele dzikich zwierząt. Potrafił znaleźć pracę dla każdego i cierpliwie jej uczyć.

Wszystkie zwierzęta, które kiedykolwiek musiał hodować, stały się jego chętnymi sługami i lojalnymi przyjaciółmi.

* * *

Kiedy Murzuk dorósł, znaleziono dla niego pracę w gospodarstwie Andreicha.

Za pieniądze otrzymane za skórę starego rysia Andreich kupił sobie kozę i kozę. Brodaty, wściekły kozioł miał zły humor. Zapędzenie upartego mężczyzny do stajni wymagało od starszego wiele wysiłku.

Nauczył Kunaka, jak to robić.

Murzuk nie pozostawał w tyle za przyjacielem ani o krok i co wieczór pomagał mu odnaleźć kozy, które wędrowały daleko w głąb lasu.

Na widok młodego rysia kozy zaczęły uciekać ze strachu, a naganiacze mogli je jedynie zaprowadzić do domu.

Jesienią zmarł zrujnowany Kunak.

Odtąd Murzuk zastępował psa w wartowni leśnej. Wszystkie jej obowiązki zostały przeniesione na niego.

Andreich zabrał ze sobą Murzuka do lasu, nauczył go prowadzić zwierzynę podczas polowania, a gdy sam udał się do wioski, zostawił go do pilnowania chaty. A Murzuk chętnie wykonywał wszystkie rozkazy swojego pana.

Plotka o oswojonym kłusie starego Andreicha rozeszła się po wszystkich okolicznych wioskach. Ludzie przybyli z daleka, aby popatrzeć na dziwną bestię.

Samotny starzec cieszył się, że ma gości. Aby ich rozbawić, zmuszał Murzuka do wykonywania różnych sztuczek. Goście byli zdumieni siłą, zręcznością i niezwykłym posłuszeństwem bestii.

Na oczach wszystkich Murzuk jednym uderzeniem łapy łamał grube gałęzie, zębami szarpał surowe pasy, szukał skowronka w trawie, chwytał go w locie i wypuszczał na pierwsze słowo właściciela.

Wielu oferowało Andreichowi dużo pieniędzy za Murzuka. Ale starzec tylko potrząsnął głową. Bardzo kochał to zwierzę i nigdy nie chciał się z nim rozstać.

Rozdział czwarty
Nieproszony gość

Minęły trzy lata.

Zbliżał się już duszny letni dzień, gdy na drodze do chaty Andreicha pojawił się duży wózek ciągnięty przez parę. Z przodu siedział kierowca w palcie i mężczyzna w miejskim płaszczu i meloniku. Za nimi do wozu przywiązana była duża żelazna klatka.

Przy zniszczonym płocie woźnica przytrzymał konie i chciał zejść na dół i otworzyć bramę.

W tym momencie ogromny ryś bezgłośnie zeskoczył z dachu chaty.

W trzech skokach zwierzę znalazło się przy płocie. Czwartym skokiem z łatwością przeskoczył wysoki płot – i nagle pojawił się przed przestraszonym kierowcą.

Konie rzuciły się na bok, podniosły je i poniosły.

Mężczyzna w kapeluszu krzyknął coś głośno i machał rękami.

Andreich opuścił chatę.

Widział, jak jeździec wyrywa wodze z rąk woźnicy i zmusza konie do ustąpienia szerokie koło przez łąkę.

- Murzuk! – krzyknął Andreich. - Wracaj, przyjacielu. Nie ma sensu straszyć gości. Słuchaj, czy nie przybył nowy zarząd?

Murzuk wrócił, polizał rękę właściciela i położył się u jego stóp.

„Zabierzcie swojego diabła” – krzyknął jeździec. - Konie cię zniszczą!

- Chodźmy na dach! – rozkazał cicho Andreich.

Ryś zręcznie wspiął się na belki.

Andreich otworzył bramę. Konie, łypiąc i drżąc, wkroczyły na podwórze. Jeździec zeskoczył i podszedł do Andreicha.

Andreich wstał, oszołomiony potokiem nieznanych słów.

„Pytam” – powtórzył niecierpliwie pan Jacobs – „jaką kwotę chcesz za kłus?”

„Tak, ona nie jest skorumpowana” – wyjąkał starzec ze strachem. „Na próżno ci to mówili”.

„Wręcz przeciwnie, ostrzegano mnie, że nie będziesz chciał go sprzedać”. Ale to nonsens! Dam ci czterdzieści rubli.

Andreich był zdezorientowany. Nieprzyszły mu do głowy niezbędne słowa, a on nie wiedział, jak odmówić temu ważnemu panu.

- Sześćdziesiąt rubli? – zaproponował pan Jacobs.

Andreich w milczeniu pokręcił głową, przestępując z nogi na nogę.

- Iwan! – Pan Jacobs zwrócił się do kierowcy. - Wyprzęgnij konie i daj im owies. Spędzamy tu noc.

- Powitanie! – Andreich był zachwycony. - Witamy w chatce. A teraz założę samowar!

Starzec pomyślał sobie: „Co za wrząca woda!” Daj mu Murzuka! No dobrze, teraz wszystko dokładnie wyjaśnię przy herbacie.

Pan Jacobs przez kilka minut patrzył na rysia spokojnie rozciągniętego na dachu, odwrócił się i zdecydowanie wszedł na ganek.

Samowar szybko się zagotował.

Andreich krzyknął z ganku do kierowcy:

- Idź, synu, do chaty, herbata jest dojrzała!

Ale woźnica nie odważył się ruszyć: Murzuk ponownie zeskoczył z dachu i stanął obok właściciela.

Bardzo urósł przez trzy lata. Teraz od czubka nosa po ogon miał dobre dwa arshiny. Wyrósł już nawet z matki. Był wysoki na nogach, mocno zbudowany, a bujne baki, groźnie rozpostarte wąsy i kępki czarnych włosów na uszach nadawały jego twarzy szczególnie dziki wyraz. Na szarym futrze z ciemnymi plamami nie było śladu rudych włosów.

- On jest łagodny! – Andreich uśmiechnął się, czule klepiąc Murzuka po policzku. - Idź, Murzuk, idź do lasu! Nadszedł czas, abyś wybrał się na polowanie. Jeśli będziesz mnie potrzebować, zadzwonię do ciebie.

Murzuk niechętnie poszedł do lasu.

Nie lubił zostawiać właściciela samego, gdy przyjeżdżali goście. A te też miały taki dziwny wygląd! Murzuk po raz pierwszy zobaczył ludzi w strojach miejskich.

Ale słowa właściciela są prawem. Murzuk przeskoczył płot i zniknął w lesie.

Przy herbacie Andreich jako pierwszy odezwał się do gościa.

„Nie obrażaj się, panie obywatelu, na starego człowieka”. Sami oceńcie: jestem starym i chorym człowiekiem. Bez Murzuka nie mam szans na prowadzenie domu. Nie mogę teraz bez niego żyć.

Starzec mówił prawdę: w ostatnich latach posiwiał i wyglądał na całkowicie zniedołężniałego. Dręczył go reumatyzm.

Ale pan Jacobs nie miał absolutnie nic wspólnego z właścicielem, potrzebował bestii. Przez godzinę namawiał starca, żeby sprzedał rysia, błagał, groził i podniósł cenę. Nic nie pomogło.

- Więc zdecydowanie odmawiasz? – zapytał w końcu pan Jacobs, marszcząc brwi.

- Nie mogę, przynajmniej mnie zabij! – stwierdził stanowczo Andreich. „To mój przyjaciel, mój drogi synu, a nie bestia”.

Pan Jacobs z hukiem odsunął krzesło i zapytał krótko:

-Gdzie spać?

„Tutaj, proszę” – zadygotał Andreich, wskazując na kanapę – „tu jest czyściej”. Założę ci kożuch i znajdę coś na twoją głowę.

Starzec był bardzo nieprzyjemny, że musiał odmówić gościowi. Starał się, jak mógł, zadowolić pana Jacobsa.

W stercie starych szmat natknął się na skórę sarenki zabitej przez starego rysia – matkę Murzuka. Skóra była miękka i przyjemna w dotyku.

Andreich złożył go na pół futrem do góry i położył na głowie gościa.

Rozdział piąty
Jacobs wygrywa zakład

Jacobs poniósł poważną porażkę: przegrał zakład. Jego duma została poważnie zraniona i nie mógł spać.

Pan Jacobs całe życie spędził w Rosji. Ale w głębi serca był prawdziwym Anglikiem. Uwielbiał ćwiczyć swoją wolę, stawiać trudne zakłady i wygrywać je pomimo wszelkich przeszkód.

Pan Jacobs służył w menażerii, która miała przyjemny ogród. Instytucję tę głośno nazywano Ogrodem Zoologicznym.

Dwa dni temu kierownik menażerii przekazał panu Jacobsowi pogłoski, które dotarły do ​​miasta na temat oswojonego rysia należącego do straży leśnej.

„Byłoby dla nas dobrze” – dodał właściciel – „zdobyć tę bestię”. Mówią, że ryś jest niezwykle piękny i duży. Przyciągnęłoby to publiczność do ogrodu. Chciałem cię wysłać w kłus, ale obawiam się, że nie będziesz w stanie wykonać zadania. Leśniczy, jak mówią, nigdy nie rozstanie się ze zwierzęciem.

- Wysyłaj zamówienia! - powiedział Jacobs, wydmuchując dym z krótkiej rury.

- Ale pójdziesz na darmo? – powiedział obojętnie właściciel.

W jego mniemaniu był zdecydowany przejść kłusem. Trzeba było tylko dobrze sprowokować pana Jacobsa – a bestię dopadnie nawet spod siedmiu zamków.

- Zakład? – zaproponował Anglik.

„To jest ugryzione!” – pomyślał właściciel. Głośno powiedział:

- Nie ma się czym ekscytować, proszę pana. Sprawa i tak nie wyjdzie.

- Pari! – powtórzył z naciskiem pan Jacobs.

– Już niedługo – zgodził się właściciel, wzruszając ramionami.

Zakład został natychmiast rozstrzygnięty, a następnego dnia Anglik udał się w podróż służbową.

* * *

Pan Jacobs wiercił się niespokojnie na kanapie. Myślał o tym, jakim drwiącym uśmiechem powita go jutro menadżer.

– Do świń, psów! – przeklął Anglik, szybko zrywając się na nogi. - Do diabła z psami! W takim duszności nie da się spać! Lepiej pójdę i położę się na powietrzu.

Chwycił kożuch, włożył pod pachę skórę sarenki i wyszedł na ganek.

Na niebie był już świt.

„Zabrać zwierzę siłą? – pomyślał pan Jacobs ze smutkiem, rozkładając swój kożuch. „Weźmiesz to gołymi rękami!” – zaśmiał się.

Tutaj Jacobs wyprostował skórę sarny, aby ponownie złożyć ją starannie pod głową. Jednocześnie jego wzrok padł na skórę zwierzęcia, przebitą postrzałem.

„Uderzyłem cię zdrowym ładunkiem!” Jacobs pomyślał.

Sam był myśliwym i od razu zainteresował się udanym strzałem.

„Uff! - Anglik nagle gwizdnął: w miejscu skóry, w którym koza powinna mieć rogi, nie było dla nich dziur. - Kobieta! To jest funt! Starzec najwyraźniej bije królowe!”

Jacobs jeszcze przez minutę obracał w dłoniach skórę sarny, intensywnie myśląc o czymś. Następnie uderzył się w czoło i powiedział głośno:

- W porządku! Zakład wygrany!

Następnie Jacobs położył się i szybko zapadł w sen.

* * *

Rano Anglik podszedł do Andreicha ze skórą sarny w rękach i powiedział surowo:

- Słuchaj, jak to się nazywa?

- Co? – starzec nie zrozumiał.

- Skóra samicy sarenki. Strzeliłeś w macicę. Oto ślady frakcji.

„Nie było smutku!” – Andreich sapnął sam do siebie.

Zdezorientowany podekscytowaniem zaczął opowiadać swemu gościowi, jak stary ryś w jego obecności wskoczył na grzbiet sarenki i jak zastrzelił drapieżnika na jego ofiarę.

- Interpretuj! – przerwał mu Anglik. – Nie oszukasz mnie bajkami. Przedstawię skórkę twoim przełożonym. Zapłacisz karę w wysokości dwudziestu pięciu rubli i zostaniesz pozbawiony miejsca. Zajmę się tym.

Nogi starca ustąpiły. Wiedział dobrze, jak surowo sąd karze strażników leśnych za naruszenie zasad polowań. Jak może udowodnić, że strzał trafił zwierzę po tym, jak zostało zabite przez rysia?

Stary leśniczy uwierzyłby Andreichowi na słowo: znał jego nienaganną służbę od trzydziestu lat. Ale los chciał, że byłego leśniczego niedawno zastąpił młody. Ten nawet nie zauważył jeszcze Andreicha.

- Iwan! krzyknął Jacobs. - Zastaw konie! Wychodzimy.

Andreich usiadł na ławce.

Anglik spokojnie zapalił krótką fajkę.

- Właśnie to! – zwrócił się nagle do Andreicha. - Daję ci dwie minuty do namysłu: albo dasz mi rysia - wtedy zwrócę ci skórę sarenki - albo zostaniesz wyrzucony ze służby. Wtedy będziesz musiał rozstać się z bestią, bo nie zostaną wpuszczeni z nią do żadnej wioski. Wybierać.

Cios był idealnie wymierzony w czasie. Myśli przebiegały przez głowę Andreicha jak wicher.

Oddać Murzuka? Nigdy! Lepiej stracić swoje miejsce.

Ale jeśli do tego dojdzie, będziesz musiał pożegnać się z Murzukiem. A starzec pójdzie sam i będzie błąkał się po świecie, bez kąta, bez schronienia...

Andreich przeczuwał: nie zostało mu długo życia. Starzecowi trudno było opuścić chatę, którą uważał za swoją.

Nie było wyjścia.

Andreich nie odezwał się ani słowem do Anglika. Poszedł do chaty po broń i strzelił w powietrze.

- Gotowy! – oznajmił woźnica, prowadząc konie na ganek.

„No cóż, mistrzu” – pan Jacobs zwrócił się do Andreicha. - Oto rachunek. Nie chcę ci za nic zabierać bestii. Otrzymaj czterdzieści rubli. Subskrybuj tutaj.

„Nie potrzebuję twoich pieniędzy” – powiedział ponuro starzec.

W tym momencie stado kosów podniosło się ze skraju lasu z niepokojącym okrzykiem.

Niemal natychmiast Murzuk wyskoczył z krzaków.

Był już daleko w lesie, gdy usłyszał strzał Andreicha i szybko pobiegł na wezwanie właściciela.

Podbiegając do starca, bestia rzuciła się na jego pierś i objęła go za szyję potężnymi przednimi łapami. Starzec przycisnął do siebie łeb zwierzęcia i głaskał go czule. Potem podszedł do klatki i wskazał Murzuku:

- Chodź tu, synu!

Ryś wesoło wskoczył na wózek i przecisnął się przez wąskie drzwiczki klatki. Andreich zatrzasnął za sobą drzwi i odwrócił się.

„Pociesz starca” – poprosił cicho Anglika – „obiecaj, że będziesz dobrze traktował Murzuka”.

- Och, możesz być tego pewien! Jacobs powiedział stanowczo. - Będzie naszym ulubieńcem. Możesz przyjechać i przekonać się sam.

A Anglik podał Andreichowi adres menażerii.

Starzec odprowadził wóz przez bramę, jeszcze raz pożegnał się z Murzukiem i każąc mu spokojnie leżeć, wszedł do chaty.

W domu Andreich wrzucił do ognia skórę sarny, usiadł przed piecem i gorzko zamyślił się.

Postacie

TIMOFEEW

Ta historia wydarzyła się w Leningradzie, na jednej z ulic, w jednym z domów. Zaczęło się na długo przed tymi pięcioma wieczorami i szybko się nie zakończy.

Jest zima, wieczorami pada śnieg. Porusza serce wspomnieniami wakacje, o spotkaniach pod drzwiami wejściowymi, o minionych zimach...

Pierwszy wieczór

Na proscenium podświetlona jest mała otomana. Siedzą na nim Zoya i Ilyin. Pomiędzy nimi stoi otwarty gramofon i kręcąca się płyta. Melodia się skończyła. Zoya usunęła membranę.

ZOJA. Nie, to szaleństwo, że się tak zachowuję. Tylko proszę, nie interpretuj mojego zachowania jako łatwego podejścia do mnie.

ILYIN. OK.

ZOJA. Co jest dobre?

ILYIN. Nie będę tego interpretować.

ZOJA. To, czy jesteś szkodliwy, to inna sprawa. ( Pauza.) I to prawda, jak szybko wszystko się u nas wydarzyło. Jeszcze tydzień temu nie znaliśmy się jeszcze. I nagle. Naprawdę nie mogę w to uwierzyć. To prawda, jestem trochę szalony. Pewnie mną gardzisz.

ILYIN. Przeciwnie, co robisz?

ZOJA ( pokazuje Ilyinowi magazyn o modzie). Powiedz mi, czy lubisz tego typu kobiety?

ILYIN. Nic.

ZOJA. Ten model jest najczęściej fotografowany. Tutaj jest jej dobrze. A tu jest źle. I przestali ją całkowicie pokazywać w najnowszych magazynach, pewnie się pokłóciła. A może wyszła za bogatego mężczyznę. Generalnie lepiej jest żyć samotnie. Mężczyzna musi kupić skarpetki, potem mięso, potem ćwierć. Powiedz mi, czym jest miłość?

ILYIN. Nieznany.

ZOJA. Miłość... to prąd elektryczny.

ILYIN. Bardzo możliwe, że tak jest.

ZOJA. Nie może tak być, ale jest to pewne. Kiedy kończą się Twoje wakacje?

ILYIN. Już niedługo – tu-tu!.. Jak długo tu jestem, siedemnaście lat? I to ciekawe: jakiś szyld, stojak na plakaty lub apteka na rogu - wszystko jest dokładnie takie samo jak wcześniej. Moja pierwsza miłość mieszkała nad tą apteką. Wynająłem u nich pokój przed wojną.

ZOJA. Czy to prawda? Och, jakie interesujące! Opowiedz mi o swojej pierwszej miłości. Uwielbiam, gdy ludzie opowiadają o swojej pierwszej miłości...

ILYIN. Była pięknością, ale teraz nie ma drugiej takiej jak ona. Gwiazda. Przyjaciele nazywali ją „Gwiazdą”.

ZOJA. Cóż, tych ostatnich też nie założyłem. Ogólnie byłem młody – byłem śliczny. Taka osoba się mną opiekowała! Tylko, że był starszy. Mama mnie zabrała i wybiła mi to z głowy. Potem sama wyszłam za niego za mąż za mojego przyjaciela. Niedawno ją poznałem. Ubrany!.. Ale to mogłem być ja.

ILYIN. I pewnie teraz wejdę.

ZOJA. Gdzie?

ILYIN. I do niej.

ZOJA. I wyzwę ją na pojedynek.

ILYIN. Korespondowaliśmy z nią przez całą wojnę. Opublikuj cały tom.

ZOJA. Dlaczego więc zerwaliście, skoro ona jest taką gwiazdą?

ILYIN. Nie żył wysokimi ideałami.

ZOJA. Więc otrzymałeś rezygnację?

ILYIN. Nie, przez fakultatywnie. A wszystko odbywa się zaocznie, na piśmie.

Zoja. Szkoda, nie umiem rozmawiać, nudno jest ze mną być.

ILYIN. Dlaczego nie możesz, tak dużo powiedziałeś.

ZOJA. Z tobą to inna sprawa. Więc odpowiedz mi na to pytanie. Dziewczyna poznała mężczyznę. Zakochał się w niej do szaleństwa. Chce iść z nim przez całe życie. I nagle on - raz! – wyrzucił ją. Potem poznała kogoś innego. To już nie to samo, ale ona już się do niego przyzwyczaiła i też chce z nim iść przez życie. A on – bum! - znowu to samo, wyszedł. Ale ona chce rodziny, bo jest kobietą! I nie wierzy już tak bardzo w siebie. „Co się stało, czego mi brakuje?” A przy trzecim już traci dumę, prawie się narzuca. I mówią o niej: „Co za rozwiązłość…” Nie słyszysz nic, co mówię. Wchodzi jednym uchem, wylatuje drugim.

ILYIN. Dlaczego, słyszę. Myślę tylko o tym, co powiedziałeś.

ZOJA. Co miałeś na myśli?

ILYIN. To wszystko prawda, Zoenko, zdarza się. Smutna historia.

ZOJA. Oczywiście, że to smutne.

ILIIN ( patrząc przez okno). To był nasz własny pas. Nasze osobiste kino. I nasze osobiste niebo. Co za niebo, co? Jest zima, jest noc i jest niebiesko, nawet jeśli pękniesz! Nie, powrót do miejsc, w których byłeś szczęśliwy w wieku dziewiętnastu lat, jest niebezpieczny! „Gdzie cierpiałem, gdzie kochałem, gdzie pochowałem swoje serce”.

ZOJA. Ciekawe, jaką gwiazdą jest teraz?

ILYIN. I wiesz, jeszcze nie jest za późno: co jeśli rzeczywiście pojedziesz! Może nadal tu mieszka?

ZOJA. Cóż, Sasza, za bardzo wykorzystujesz mój stosunek do ciebie.

ILIIN ( potargała jej włosy). Co ty mówisz, Zoenko?

Ilyin siedzi zamyślony. Następnie wstaje i zakłada płaszcz.

ZOJA. Otóż ​​to! Wszystko jasne.

ILYIN. Niedługo wrócę. Pójdę i przyjdę. ( Liście.)

ZOJA. Wrócę do ciebie! Więc schodzę po schodach...Wrócę do Ciebie!..

Światło gaśnie.

Pokoje Tamary: jeden większy, drugi mniejszy. Następnie akcja toczy się w jednym lub drugim pomieszczeniu lub w obu pokojach jednocześnie.

Tamara jest sama, siedzi przy stole i kręci włosy lokówkami. Zadzwonił dzwonek do drzwi. Tamara dalej robi swoje, bo na nikogo nie czeka. Zadzwonili ponownie. Słychać otwieranie zewnętrznych drzwi. Ktoś zapukał do pokoju.

TAMARA ( zaniepokojona poszła do drzwi). Kto tam?

TAMARA. Co za pokój – godzina dwunasta!

TAMARA. Wyjdź stąd i zatrzaśnij za sobą drzwi.

Na korytarzu jest cicho.

TAMARA. Słuchaj, czego potrzebujesz? Kim jesteś?

Przez szparę w drzwiach zostaje wepchnięty paszport.

Nie potrzebuję twojego paszportu.

Mimo to wzięła go i otworzyła. I - przypomniałem sobie. Usiadła na krześle tam, przy drzwiach. Potem, zapominając wyjąć lokówki, cicho otworzyła drzwi. Patrzy na Iljina z takim niedowierzaniem i współczuciem, że Iljin się roześmiał. Tak, i był Gułag, ale to osobna rozmowa. Podszedł do niej i pomimo pewnego oporu pocałował ją w policzek.

ILIIN ( rozejrzał się jak właściciel, powiesił płaszcz na wieszaku i wszedł do pokoju). No właśnie, dlaczego stoisz? Wchodź.

Tamara przeszła.

Tamara usiadła przy stole. Ilyin jest w pobliżu.

TAMARA. Nie, ty tam siedzisz.

ILIIN ( przeniósł się na inne krzesło). Dobrze?

TAMARA. Co?

ILYIN. Jak życie, nastrój, sukces w pracy?

TAMARA ( z godnością). Ja osobiście żyję dobrze, nie narzekam. Pracuję jako brygadzista w Czerwonym Trójkącie. Praca jest ciekawa, odpowiedzialna...

ILIIN ( śpiewał cicho, znacząco).

Moja droga,
Weź mnie ze sobą…

TAMARA. Już zapomniałem słów.

ILIIN ( śpiewa).

Tam, w odległej krainie,
Nazwij mnie żoną.

TAMARA. Nic nie pamiętam. Nic nie pamiętam. Ile czasu minęło, kto będzie pamiętał... Jak żyjesz? Czy osiągnąłeś to, czego chciałeś?

ILYIN. Udało mi się, nie udało mi się... Jak na to spojrzeć.

TAMARA. Jak sam to widzisz?

ILYIN. A… ( Pomachał ręką.)

Moje życie to kolej
Wieczne dążenie do przodu!

TAMARA. Zatem osiągnęliśmy to. Jaka jest twoja praca?

ILYIN. Cóż, jeśli jesteś zainteresowany, pracuję jako inżynier. Jeśli interesuje Cię tabela rang - główny inżynier.

TAMARA ( z szacunkiem). Czy roślina jest duża?

ILYIN. Tylko zakłady chemiczne w Podgorsku. Jeśli interesuje Cię moc to jest ona dość duża. Jeden z największych w Unii.

TAMARA ( uśmiechnął się uprzejmie). duży statekświetne pływanie. Ja też dobrze żyję. Pracujący. Pracuję jako brygadzista w tym samym „Trójkącie”.

ILYIN. Spójrz, wielkoludzie.

TAMARA ( machnęła ręką). Trzeba być odpowiedzialnym za wszystko: za dyscyplinę, za harmonogram i za Praca społeczna. Jestem agitatorem we wszystkich kwestiach. Kiedy pracują tylko dziewczyny, stają się tak wojownicze, że nawet wyluzowują. Innym razem siedzi taka ładna, ale kudłata. "Uczesz swoje włosy!" Ze swoją twarzą nawet nie dbasz o siebie. Cóż, oczywiście, jestem członkiem partii. Komunisty można żądać od biura partyjnego. Krótko mówiąc, żyję życie pełnią, nie narzekać.

ILYIN. Czy mieszkasz sam?

TAMARA ( dumnie). Dlaczego sam? Mieszkam z moim siostrzeńcem. Łucji nie ma, zginęła podczas blokady. Ale Slavik pozostał. Bardzo zdolny chłopak- wszyscy tak mówią. Studiuje na Politechnice Wrocławskiej, podążając Twoimi śladami. Aktywny chłopak, nie ogranicza się tylko do zajęć, ma także publiczną twarz. Więc i on żyje pełnią życia... Jesteś tu w podróży służbowej?

ILYIN. Nie na długo, jakieś trzy dni.

TAMARA. Na trzy dni.

ILYIN. Albo cztery.

TAMARA. Albo cztery. Cóż, jeśli chcesz, zostań z nami. Glory będzie leżeć na łóżku. Ogólnie rzecz biorąc, nie będzie ci przeszkadzał. Tylko mam warunek: nie przyprowadzajcie tu nikogo, chłopak się uczy, ja przychodzę zmęczony. Dlatego dla nas najważniejsza jest cisza.

Ilyin wyjął papierosy i zapalił papierosa.

Czy palisz papierosy?

ILIIN ( uśmiechnął się). Wciąż palę.

TAMARA. Już zapomniałem. Następnie zapal, po prostu otwórz okno. ( Wyszła na korytarz po składane łóżko.)

Ilyin włożył papierosy do kieszeni i wstał. Weszłam do pokoju, który kiedyś wynajmowałam. Stałem tam. Wrócił do wieszaka i zdjął płaszcz. Tamara wróciła z korytarza.

ILYIN. OK, śpij dobrze.

TAMARA. Gdzie idziesz?

ILYIN. Nie będę Ci przeszkadzać. Idź spać, jest już późno... Załóżmy, że spotkanie się odbyło.

TAMARA ( pośpiesznie, ale zachowując oficjalny ton). Jak będziesz przeszkadzać? Wcale nie będziesz mi przeszkadzać. Tutaj poczujesz się komfortowo, zajrzyj tutaj. ( Otworzyła drzwi do następnego pokoju i zapaliła światło.) Łóżko jest czyste, właśnie dzisiaj je pościeliłem. Nie wiem, zdecyduj sama co jest dla Ciebie najlepsze, nie będę Cię namawiać...

ILIIN ( zawahał się, wrócił). Dziękuję. ( Podszedł do niej.)

TAMARA ( jeszcze się spieszyła, ale godność już do niej wraca). Możesz już iść spać, jest już późno, więc dobranoc.

ILYIN. Dobranoc. ( Wszedł do małego pokoju.)

Tamara zamknęła za nim drzwi, mocniej je zamykając. Usiadła na ławce przy łóżku, zwyczajowo podniosła ręce do włosów, dotknęła wystających lokówek, spojrzała w lustro i westchnęła ze wstydu. Jedna po drugiej wyciągała lokówki i rzucała nimi o ścianę. Zmartwiony Ilyin otworzył drzwi.

TAMARA ( odwrócił się i krzyknął). Proszę zapukać, jeśli otworzysz drzwi w nocy, dobrze?

ILYIN. Ogólnie rzecz biorąc – tak. ( Znów zamknął drzwi.)

Tamara majestatycznie podeszła do włącznika, zgasiła światło, wróciła, rzuciła się płasko na łóżko i chowając twarz w poduszce, zamilkła. Przez jakiś czas w pokoju jest ciemno, jedynie okna świecą słabo od odbić nocnych lamp. Ale wtedy zewnętrzne drzwi zatrzasnęły się cicho, zamek w wewnętrznych kliknął i światło się zapaliło. Weszli Sława i Katya. Mają na sobie płaszcze z podniesionymi kołnierzami. My słuchaliśmy. Za ekranem, gdzie leży Tamara, jest cicho.

KATE. To niewygodne, lepiej pójdę do domu.

CHWAŁA ( czuje się niezręcznie). To niewygodne, wiesz co? ( Zajrzałem do bufetu.) Więc. Żywność. ( Położył na stole bochenek chleba i krąg kiełbasy. Zdjął płaszcz Katii. Uniósł gazety nad deskę kreślarską.) Widzisz tę pracę?

Katia pochyliła się.

Ostrożnie. ( Zamknąłem ponownie.)

Usiedliśmy przy stole. Łamią bochenek i na zmianę odgryzają kiełbasę.

Prymitywny komunizm.

KATE. Ciekawe czy istniał prymitywny Komsomoł? ( Spojrzałem na półkę Tamariny.) Masz tyle książek! Czytałeś tę książkę - „Skorpion”? Tam, na okładce, narysowana jest kobieta ze szklanką i tak... półnaga.

CHWAŁA. Nie czytać.

KATE. Boże, co za nuda!.. Jeden piłkarz dał mi tę książkę. Generalnie mam świat sportu są połączenia. Mogę dostać przepustkę na dowolny mecz.

CHWAŁA. Widzę, że nie jesteś zgubiony.

KATE. Cóż, mam wielu przyjaciół. Jestem przyzwyczajony do zawierania przyjaźni. Po szkole przyjaźniłam się z pewną osobą przez dwa lata. Raz spotkałem nawet syna generała. Szczerze mówiąc. Od razu powiedział: Jestem synem generała.

CHWAŁA. Cały czas kłamiesz.

KATE ( bez urazy). Czy to prawda. Nawet obcokrajowcy mnie lubią. Szwedzi. Pamiętasz, jak przyszli Szwedzi? Spotkałem jednego marynarza.

CHWAŁA. Wypuszczono go na dwie godziny na brzeg i pośpieszono do pierwszego napotkanego osobnika.

KATE. Cóż, tak, pocałował mnie w rękę. Poprosił o pozwolenie i pocałował go.

CHWAŁA. I jesteś zadowolony. ( Spojrzał ponownie na ekran, przysunął krzesło do Katii i z pewną niezręcznością, ale bardzo zdecydowanie ją przytulił.)

KATE ( zatrzymał się na minutę i - szybko). Moja ciocia uszyła pomarańczową sukienkę, więc ludzie patrzyli na nią na ulicy - była stara. Potem mi to dała.

CHWAŁA. Chcesz, żeby ludzie też na Ciebie patrzyli?

KATE. A oni spojrzą na mnie i po prostu powiedzą: „Dobrze!” ( Uśmiechnęła się napięto do Sławy, zdjęła jego rękę z jej ramienia i delikatnie, ale wytrwale położyła ją na jego kolanie.)

CHWAŁA. Co robisz?

KATE. Wczoraj szłam przez przedszkole i wróbel ciągnął za skrzydło wróbla, pewnie ją zdradził...

Slava wstał, wyjął papierosy Tamariny i zapalił papierosa. Wrócił do Katii i zatrzymał się za nią.

(Wyprostowałem włosy.) I postanowiłam przefarbować włosy, inaczej nigdy nie byłabym brunetką. ( Wstała, odwróciła się do niego twarzą i roześmiała się niespokojnie.)

CHWAŁA. Patrzę na ciebie i myślę: jesteś głupi czy mądry?

KATE. Nie jestem głupi, nie jestem mądry - jestem zabawny. Specjalnie zapraszają mnie do firmy, żebym mógł ich zabawić.

CHWAŁA ( Oparł łokcie na krześle i przytulił ją). Cóż, uszczęśliwiłeś wiele osób?

KATE ( najpierw uśmiechając się, a potem ze złością, z wysiłkiem oddzieliła jego dłonie). Nie możesz trzymać rąk przy sobie!

CHWAŁA ( najeżony). Co Ci zrobiłem?

KATE. Nic. Każdy puści wodze swoim rękom...

CHWAŁA. Czy jestem byle kim?

KATE. Czy myślałeś, że masz szczególny przywilej? Idź do Sali Marmurowej na tańce, jest tam kilka strasznych, specjalnie dla ciebie.

CHWAŁA. Dlaczego więc poszłaś ze mną do kina? Pierwszy raz widzisz osobę...

KATE. Dlaczego się zgubić? Chcesz, żebym poszła do kina?

CHWAŁA ( z bolesnym opuszczeniem). Czy się zgubisz?..( Uściskał ją.)

KATE ( wybuchło). Ile kosztuje bilet?

CHWAŁA ( niewinnie). Czwarta pięćdziesiąt.

KATE ( połóż pieniądze na stole). Pięćdziesiąt kopiejek na herbatę. ( Kieruje się w stronę drzwi.)

TAMARA ( odsuwając ekran na bok, stanęła na łóżku). Jest dwunasta, jutro musisz wstać o ósmej.

KATE ( Tamary). Przepraszam. ( Chwała.) A po drugie, nie pierwszy raz Cię widzę. Mieszkam w tym samym mieszkaniu z twoją Lidochką, jesteś taki spostrzegawczy.

TAMARA. I ty, dziewczyno! Przyszedł do nocy młody człowiek dom. Taki młody, a tak zaczynasz się zachowywać. A ty chcesz odwrócić uwagę Sławy od nauki.

KATE. I nie odwracam jego uwagi. To nie przeze mnie dostaje złe oceny.

TAMARA. Jakie dwójki?

KATE. Zapytaj jego Lidochkę.

TAMARA. Która Lidochka? ( Chwała.) O co chodzi?

CHWAŁA. Czy wiem?

KATE. Całe nasze mieszkanie jej nie lubi. Twój notatnik.

TAMARA. Jaki rejestrator?

KATE. Bardzo szybko robi notatki z wykładów. Słowo w słowo, jak papuga. Jedynym nieszczęściem jest to, że Sława się z nią pokłócił, nie daje mu notatek. Ale kiedy ona czegoś potrzebuje, on jest gotowy na wszystko, nawet na własną szkodę. Nikt jej nie lubi w naszym mieszkaniu. Jedyne, co umie, to przeglądać notesy – nie otworzy drzwi, nawet jeśli zadzwonisz! Tak to nazywam: samopisanie, wieczne pióro.

TAMARA. Cóż, co to znaczy, pracowita dziewczyna, poważna. I nie zaszkodzi ci pójść za jej przykładem.

	Zdjęcie: ITAR-TASS
	Alena Karaś. . Sovremennik odzyskał „Pięć wieczorów” ( RG, 13.04.2006). Siergiej Chodniew. Gra Aleksandra Wołodina w Sovremenniku ( Kommiersant, 13.04.2006). Jewgienija Szmeliewa. . Próba powtórzenia triumfu Sovremennika sprzed pół wieku nie powiodła się ( Nowa wiadomość, 13.04.2006). Grigorij Zasławski. . Premiera „Pięciu wieczorów” odbyła się w Sovremenniku ( NG, 14.04.2006). Natalia Kamińska. . „Pięć wieczorów” w Sovremenniku, które skończyły 50 lat ( Kultura, 20.04.2006). Marina Kwaśnicka. . Ludzie są bardzo zabawni, gdy odkładają szczęście na 17 lat ( Rosja, 18.05.2006). Marina Dmitrewska. „Pięć wieczorów” w Sovremenniku ( Planeta piękna, nr 5-6, 2006).

Pięć wieczorów. Teatr Sovremennik. Prasa o występie

RG, 13 kwietnia 2006

Alena Karaś

Światło w oknie

„Sovremennik” odzyskał „Pięć wieczorów”

„Pięć wieczorów” w Sovremenniku, mimo swojej rocznicy, nie wymaga żadnej zawstydzonej intonacji. Właśnie tego chciał i być może powinien to być występ rocznicowy w tym teatrze. Ma prostotę i uniesienie mitu.

W pewnym sensie robi to, co Hollywood robi od kilkudziesięciu lat – nalega na zwycięstwo dobra nad złem, miłości nad nienawiścią, namiętności nad beznamiętnością, daje poczucie powiązania czasów, wpisuje w wielką historię prywatne losy, urzeka namiętnościami i pociesza przeszywającą czułością. , melodramatyczny finał.

Legendy głoszą m.in., że dawne „Pięć wieczorów”, wystawione w 1959 roku przez Olega Jefremowa i Galinę Wołczek, także różniło się od surowego i hiperrealistycznego przedstawienia Teatru Dramatycznego Bolszoj właśnie optymistycznym, romantycznym tonem.

Być może największym sukcesem obecnego dzieła (reż. Aleksandra Ogariewa) jest szeroko otwarta aż po ścianę przestrzeń sceniczna (petersburska artystka Natalya Dmitrieva). Tylna ściana techniczna jest całkowicie otwarta, a w jej prawym górnym rogu widnieje pojedyncze okno świecące - wieczny symbol nadzieje i oczekiwania. Wysoka latarnia petersburska, schody przeciwpożarowe „ukryte” pod śniegiem i ogromna odlewana brama dopełniają tę poetycką instalację.

Małe mieszkanie Tamary, sklep, w którym pracuje Zoyka, bufet dworcowy, prawdziwe lodowisko – to tylko lekkie symbole codzienności. Przezroczyste gazy delikatnie oddzielają jedną przestrzeń od drugiej, nie zasłaniając, a jedynie podkreślając poetyckie piękno miasta.

Przestrzeń ta narzuca swoim twórcom wszystkie pozostałe prawa gry, zmuszając ich do wzniesienia się nieco ponad rzeczywistość, wylania łez i srogich, pełnych melancholii męskich spojrzeń. Tutaj zbliżenia odbywają się w napiętej ciszy sali, wyrwanej z ciemności przez promień światła, a długim ujęciam towarzyszy ochrypły głos Jurija Szewczuka, który specjalnie na potrzeby spektaklu nagrał piosenkę „Moje kochanie” ”, zaśpiewane po raz pierwszy przez Zinaidę Sharko w przedstawieniu BDT.

Kiedy następuje całkowite „zaciemnienie” (jak to się nazywa w slangu teatralnym), wówczas wysoko w ścianie pali się jedno okno, nie pozostawiając widza ani na sekundę bez światła nadziei. Prawa gatunku działają dokładnie. A może sam w sobie działa ten niesamowity spektakl Wołodin, w którym dokumentalny autentyczność epoki wtapia się w wzniosły, poetycki mit o wiecznym oczekiwaniu, wierności i powrocie do korzeni.

Elena Jakowlewa gra Tamarę z szacunkiem, choć „plusuje” wspólne proletariackie pochodzenie bohaterki, dając jej odwieczną (nie wiadomo skąd) rozmowę. Na tle wyniesionej przestrzeni Petersburga wydaje się to nienaturalne. Ale naturalnie i trafnie odgadła plastyczność kobiety w „surowym” sowieckim stylu, jakby skurczoną ręką, gładząc włosy jak kobieta, pozbawiona temperamentu, niezależnego i bystrego gestu. Ale z każdym obrotem tej wspaniałej historii rozluźnia się, zyskując swobodę lotu w scenie na lodowisku. Ukazuje kobietę w zenicie szczęścia. Ubrana w dres – majtki, kurtkę i czapkę – ponownie staje się przedwojenną petersburską dziewczyną zakochaną w studentce chemii.

Liliya Azarkina znakomicie i z temperamentem zagrała sprzedawczynię Zoję, tymczasową dziewczynę Ilyina. Rolę pechowej, zabawnej i nieszczęśliwej sprzedawczyni udało jej się doprowadzić niemal do poziomu komiksu, nie leżąc nigdzie i nie zaostrzając niuansów psychologicznych. Razem z nią żeńska część widowni zapewne płakała nie raz.

Młoda Katia Poliny Rashkiny (u jej boku gra Daria Belousova) jest lekką, ekscentryczną, niezwykle naturalną, bardziej przypominającą wolną i niezależną dziewczynę naszych czasów. Ale wykonanie, w którym jest zachowane wierność duchowi, a nie litera czasu, jest to nawet korzystne.

Jak korzystny jest otwarty temperament Siergieja Garmasza, jego brutalny męski wygląd i zachowanie. To jego spojrzenie, skierowane wprost na ból i tęsknotę audytorium, rozpoczyna spektakl i nadaje mu przejmujący, przeszywający ton. Czasami w jego Ilyinie, w jego niemal więźniarskich nawykach, w sposobie palenia lub kucania wyczuwa się niepisany, ale wyraźnie sugerowany przez Wołodina los tego wyrwanego człowieka długie lata z normalne życie niechętnie. W ogóle pasują do siebie ci dwaj prości i bezduszni ludzie w świecie sowieckim. Zupełnie inni niż ich poprzednicy - wyrafinowani Tołmacheva i Efremov, a jeszcze bardziej mieszkańcy Petersburga Sharko i Kopelyan.

Nie zmienia to jednak istoty spektaklu. I pozostaje na scenie Sovremennika jako przenikliwa bajka o przeszłości i wszystkich przyszłych epokach w naszym dziwnym kraju. Radością jest rozpoznawać znaki lat 50. i 60., słyszeć w muzyce głos nowego czasu i głos Jurija Szewczuka, kontemplować jego nieco archaiczny styl, przypominający występy Sovremennika z lat 70. Wszystko to, złożone w nie zawsze wyjątkowo rygorystyczny koktajl, rodzi poczucie jednego życia przeżywanego wspólnie z teatrem.

Dlatego też, gdy w rozdzierającym serce finale Tamara-Jakowlewa, ściskając swojego nowo znalezionego kochanka, wypowiada swoje słynne zdanie: „Gdyby tylko nie było wojny!” - my, podobnie jak pół wieku temu, nie jesteśmy zabawni, ale boimy się złych przeczuć i pragniemy płakać.

Kommiersant, 13 kwietnia 2006

50 lat poświęcono „Pięciu wieczorom”

Zagraj Aleksandra Wołodina w Sovremenniku

W przededniu 50-lecia Teatr Sovremennik ponownie zwrócił się do klasycznej sztuki Aleksandra Wołodina „Pięć wieczorów”, którą w 1959 roku wystawił na scenie teatralnej Oleg Efremov i Galina Volchek. Teraz „Pięć wieczorów” wyreżyserował Aleksander Ogariew, a głównymi bohaterami grali Elena Jakowlewa i Siergiej Garmash. Występ oglądał Siergiej Chodniew.

Teatr bawi się własną przeszłością – to całkowicie zrozumiała strategia obchodów rocznicowych. Przynajmniej jest to bardziej zrozumiałe, niż gdyby teatr po prostu wybrał „Pięć wieczorów” jako zwykłą premierę. Publiczność otrzymuje solidną premię: rzekomo jest to sztuka o tym, co najważniejsze (wymawiane z aspiracją), o przeszywających uczuciach, kruchych losach, duchowej czystości i latach bolesnego oczekiwania w melancholii i smutku.

Znaczna część publiczności szlocha przez większą część przedstawienia, na szczęście bolesne emocjonalne kulminacje są rozproszone po całym przedstawieniu. Inną sprawą jest sposób, w jaki ta „najważniejsza” rzecz zostaje przekazana widzowi. Dokładniej, lekarstwem jest męcząca, ciągła, plakatowa, grubo mielona łzawienie. Prawie wszyscy aktorzy krzyczą nienaturalnie: niespokojny Iljin (Siergiej Garmasz) od czasu do czasu wybucha ochrypłym, udręczonym jękiem, szczupła, prostolinijna młoda Slava (Szamil Khamatow), bezczelna sprzedawczyni, zawsze wybucha histerycznym płaczem trudny los Zoya (Liliya Azarkina) nie może w ogóle mówić inaczej niż nienaturalnie podniesionym tonem, a nawet naiwne rozumowanie wzruszającej dziewczyny Katyi (Polina Rashkina) również nie jest kompletne bez serii przesadnych krzyków i szlochów. Jedynie Elena Jakowlewa, grająca Tamarę z nadmiarem konwulsyjnego i nerwowego zamętu w głosie i grze aktorskiej, inaczej konstruuje swoją rolę – tutaj także zostaje przekroczona granica między subtelnym psychologizmem a rażącą lamentacją.

Na ile jest to adekwatne do gry – oceńcie sami. Być może sztuka Aleksandra Wołodina nie operuje bardzo filigranowymi niuansami i odcieniami uczuć, ale nie pozwala na uogólnienia. Tak, główni bohaterowie mają historię tragedii na dość epicką skalę (Iljin, 17 lat przed wydarzeniami przedstawionymi w sztuce, po rozpoczęciu wojny zrywa z Tamarą, a sama Tamara przeżywa blokadę), tak, sztuka kończy się słowami „Gdyby tylko nie było wojny” – ale sam spektakl nie jest o tych wydarzeniach. Iljin Olega Garmasza pod wpływem niejasnego impulsu wraca do domu Tamary z równie niejasnymi zamiarami, karmi ją bajkami o swojej rzekomo błyskotliwej karierze i chaotycznymi obrazami przyszłego wspólnego szczęścia, ucieka od ukochanej, błąka się bezdomny po tawernach, wpada do opuszczonych prostak Zoya, a potem wraca do Tamary – i wszędzie sieje łzawą intensywność namiętności pozbawionych jakiejkolwiek psychologicznej konsekwencji.

W rezultacie widz wychodzi ze spektaklu z poczuciem, że był bity po głowie przez długi czas i bardzo boleśnie, ale z niejasnymi celami: zerwane relacje wszystkich bohaterów, zamiast współczucia poprosić o „Sprawy” Charmsa , dla jakichś „dobrych ludzi, ale nie potrafiących znaleźć dla siebie miejsca” w życiu”. Tymczasem zarówno faktura spektaklu, jak i rozwiązanie wizualne udają dekoracyjną i patriarchalną konkretność. Scenografia Natalii Dmitrievy przedstawia przeciętną studnię na dziedzińcu Petersburga ze wszystkimi możliwymi stopniami prawdopodobieństwa: zasłonięte okno świeci leniwie nad, pod wodospadem, samotna latarnia jest posypana śniegiem, a sztuczne opady śniegu wirują nad sceną w scenach ulicznych . Na tym tle pojawiają się skąpe, ale notabene bardzo trafnie i dowcipnie wyliczone znaki wnętrz: framugi drzwi wskazujące lokalizację pomieszczeń oraz rekwizyty w postaci lampy z frędzlowym abażurem, żelaznego łóżka i „walizki” gramofonu. .

Te detale w połączeniu ze ścieżką dźwiękową (głównie fragmenty hitów z lat 50.) zostały wybrane z niezwykłą miłością, a odniesienia do życia sowieckiego w liniach bohaterów zostały podkreślone w równie przesadny i pełen miłości sposób. Tutaj Tamara próbuje okiełznać zagorzałego siostrzeńca Sławę, z komiczną czcią w głosie, zapraszając go do lektury listów Marksa. Oto ona, zmartwiona, opowiada o swoim losie na stanowisku brygadzisty w zakładzie Czerwony Trójkąt: „Moja praca jest ciekawa... odpowiedzialna...”. Oto sprzedawczyni Zoya głośno wypowiadająca listę produktów spożywczych ze specyfikacjami GOST. I za każdym razem, gdy publiczność śmieje się z wdzięcznością, wywołując wrażenie, że jeśli jest to spektakl o „rzeczy najważniejsze”, to „rzeczą najważniejszą” nie jest tutaj subtelna grafika ludzkich uczuć, ale popularne grafiki z poprzedniego życia.

Nowe wiadomości, 13 kwietnia 2006

Jewgienija Szmeliewa

O dziwności miłości

Próba powtórzenia triumfu Sovremennika sprzed pół wieku nie powiodła się

Jutro Moskiewski Teatr Sovremennik będzie obchodził swoje 50-lecie. Najlepsze prezenty świąteczne to zazwyczaj te, które sam sobie dajesz. A na półwiecze swego istnienia teatr przygotował dla siebie prezent: odrestaurował sztukę „Pięć wieczorów” na podstawie sztuki Aleksandra Wołodina znajdującej się na afiszu. Nie patrzy się darowanemu koniowi w pysk, ale świętowania nie było.

Nowa produkcja„Sovremennik” „Pięć wieczorów” z góry wzbudził ciekawość krytyków: w końcu to właśnie dzięki tej sztuce wystawionej w 1959 roku przez Olega Efremova rozpoczęła się chwała młodego „Sovremennika”. Dyrektorka teatru Galina Wołchek, która jako druga reżyserka brała udział w tym przedstawieniu Jefremowa, tylko spotęgowała intrygę, dając do zrozumienia, że ​​nie zobaczymy remake'u starego przedstawienia, ale zupełnie nowe spojrzenie młodego reżysera „na te ludzie, w tym życiu.” Do spektaklu zaproszono ucznia Anatolija Wasiliewa, Aleksandra Ogariewa, a w głównych rolach wystąpili gwiazdy teatru Elena Jakowlewa i Siergiej Garmash.

Na spektaklu przygotowaną na nostalgię publiczność w pierwszej kolejności uderzyło piękno projektu: ośnieżone drzewo, żółte światło w samotnym oknie, wirujący w powietrzu śnieg i ledwo widoczne w oddali zaspy – trudno wyobraź sobie bardziej odpowiednią atmosferę dla pięciu osób romantyczne wieczory. W historii miłosnej kierowcy Aleksandra Iljina i majstra fabryki Tamary, którzy poznali się po siedemnastu latach rozłąki, Ogariew dostrzegł ponadczasową baśń, równie odwieczną i uniwersalną jak mit o Odyseuszu i Penelopie. Scenograf Dmitrieva nie próbował przenieść nas w czasy końca lat 50., w humanitarny sposób pominął ponure detale sowieckiego mieszkania komunalnego, w którym rozgrywa się większość wydarzeń. Zamiast drzwi są puste otwory, zamiast ścian jasne, przezroczyste tkaniny, a meble w mieszkaniu Tamary znikają i pojawiają się jak w bajce, choć widać cienie świetnie wyszkolonych montażystów.

Wydawać by się mogło, że cała ta magiczna atmosfera, utkana z niebieskawego światła, nastrojowej muzyki, wirujących płatków śniegu, powinna wprowadzić w romantyczny nastrój nie tylko widzów, ale i aktorów. Ale tu pojawia się główna rozbieżność: od pierwszych minut przedstawienia bohaterowie jak jeden mąż wpadają w stan na wpół histeryczny, mówią dużo i wzniośle, śmieją się nerwowo, a nawet tańczą, jakby to był ostatni taniec osoba skazana na śmierć. Ogólna histeria z niekończącym się łkaniem, jąkaniem, bolesnym świszczącym oddechem, grymasami bólu i ronionymi łzami trwa przez całe przedstawienie i pod koniec jest nie mniej męcząca niż refren brzmiący jak „Moje kochanie” w histerycznym wykonaniu Jurija Szewczuka.

Nic dziwnego, że młodzi aktorzy nie radzą sobie ze swoimi rolami. Oczywiste jest, że Shamilowi ​​Khamatovowi, który dopiero w zeszłym roku ukończył RATI, brakuje uroku i wewnętrznej charyzmy, aby zagrać charakterystyczną rolę Sławy, która była znakomita dla młodego Tabakova. A jego partnerka Polina Rashkina, grająca Katyę, musi się dużo awanturować, gapić się i śmiać jak szalona, ​​na próżno próbując poruszyć swojego partnera. Ale jeśli monotonię występu młodej pary można przypisać brakowi umiejętności, to jak wytłumaczyć nieprzyjemną bladość obrazów Tamary i Ilyina? Elena Yakovleva, portretując kobietę zmęczoną samotnością i czekaniem, posługuje się standardowym zestawem wyraziste środki: drżące wargi, jąkanie, głośne łkanie, głos drżący z podniecenia, nerwowy, histeryczny śmiech – ta niemal trzygodzinna kobieca histeria podniesionymi głosami staje się w końcu nie do zniesienia. Jeszcze smutniej jest z wizerunkiem Siergieja Garmasza: bezlitośnie wykorzystuje swój czarujący uśmiech, a kiedy trzeba udawać cierpienie, zaczyna obnażać zęby i agresywnie sapać, dodając do tego już wyraziste słowa nadmierny patos.

Oddzielając historię Ilyina i Tamary od realiów codziennych i historycznych, reżyser Ogarev przypadkowo lub (najprawdopodobniej) celowo pozbawił głównych bohaterów jakiejkolwiek indywidualności, a widza – możliwości wczucia się w nich. Jego Iljin i Tamara z kierowcy Wołodina i robotnika fabryki przesunęli się do kategorii postaci niemal metafizycznych: abstrakcyjny bohater powraca do abstrakcyjnej bohaterki, ucieleśniającej uniwersalne (a więc nie specyficzne) cierpienie kobiet tęskniących za miłością.

Idąc słowo w słowo za tekstem Wołodina, Ogariew nie przekazał najważniejszego: ducha tej najbardziej humanitarnej ze sztuk radzieckich. I wydaje się, że „Pięć wieczorów” lepiej wyreżyserowałaby sama Galina Wołchek. I wtedy rozmowa o „tych ludziach i tamtym życiu” nie zamieniłaby się w beznamiętną relację o jakiejś miłości w ogóle.

NG, 14 kwietnia 2006

Grigorij Zasławski

Część druga

Premiera „Pięciu wieczorów” odbyła się w Sovremenniku

Premiera teatralna- wydarzenie ma charakter nie tylko, a czasem nawet nie bardzo, teatralny. Smak kipi: Igor Nikołajew z niezidentyfikowanym przedstawicielem elity kreatywnej lub biznesowej, Władimir Spiwakow z żoną Sati Spivakovą, Jewgienij Primakow, Alisa Freindlikh, Larisa Rubalskaya, Vadim Abdrashitov, Pavel Kaplevich - krótka odpowiedź gazety nie pozwala wymienić wszystkich którzy zaszczycili swoją obecnością premierą „Pięć wieczorów” w Sovremenniku. We wtorek i środę na afisz Sowremennika powróciła sztuka Aleksandra Wołodina, która ponad czterdzieści lat temu przyniosła chwałę teatrowi i jego wybitnym i znakomitym aktorom.

Do wystawienia spektaklu zaprosili Aleksandra Ogariewa, młodego reżysera, ucznia Anatolija Wasiliewa, który nie wszedł jeszcze do kręgu mody i trzymał się z daleka. Wybór wydawał się zarówno nieoczekiwany, jak i słuszny: sztuka Wołodina potrzebowała takiego szczególnego wyglądu i z trudem wytrzymałaby radykalne traktowanie Sieriebriennikowa czy Czusowej. Trudno powiedzieć, czy historia opisana przez Wołodina przetrwa poza sowiecką rzeczywistością, poza czasem przeszłym dokonanym, w którym na przykład sprzedawczyni z działu spożywczego przygotowywała się do egzaminów, a listy Marksa do żony zdawały się mieć pewnego rodzaju „superksiążka” - wartość duchowa. W niefikcyjnej przeszłości dziewczyna pracująca w centrali telefonicznej z dumą ogłasza, że ​​może zostać dyspozytorką. W niefikcyjnej teraźniejszości powoduje to śmiech. Trzeba przyznać, że życie opisywane przez Wołodina i życie dzisiejsze bardzo się od siebie różnią. Jedna z bohaterek zauważa, mówiąc o jednej ze znajomych: „Przestała się pojawiać, prawdopodobnie wyszła za bogatego mężczyznę”. Dziś jest odwrotnie: popisują się tylko te, które poślubiły bogatych ludzi – mają coś do pokazania.

Przypomnijmy fabułę: przybycie rodzinne miasto, po krótkiej znajomości ze sprzedawczynią w dziale spożywczym, bohater Iljin przypomina sobie swoją pierwszą miłość i późnym wieczorem udaje się do niej z wizytą. Ona, jak się okazuje, nigdy nie była aranżowana życie osobiste zastępując ją codzienną pracą i aktywnością po linii partyjnej. Opiekuje się swoim siostrzeńcem, który studiuje na Politechnice i przyjaźni się z dziewczyną, która jest telefonistką. No cóż, wtedy Iljin, zawstydzony swoją niską rangą kierowcy, wymyśla, że ​​pracuje jako główny inżynier zakładów chemicznych, po czym, zawstydzony tą nieprawdą, można powiedzieć, biegnie, ale Tamara, jak nazywa się bohaterka, zapominając o kobiecej dumie, pokonując odległości i przeszkody, osiągamy szczęście. „Gdyby tylko nie było wojny” – jej ostatnie słowa odzwierciedlają to, co wszyscy rozumieją do człowieka sowieckiego marzy o szczęściu.

Iljina gra Siergiej Garmasz, Tamarę gra Elena Jakowlewa. Wcześniej związek ten zmusiłby nas do rozmowy o zapewnianiu jakości. Ale nie bez powodu powiedziano powyżej, że wiele się zmieniło w porównaniu z przeszłością.

W związku z „Pięciu wieczorami” przypominam sobie inny spektakl Sovremennika „Murlin Murlo” na podstawie sztuki Mikołaja Kolady. Tam Jakowlewa i Garmasz wiodą trudne, beznadziejne życie. Wszystkie emocje są ostre, „po wyjęciu z pudełka”. W „Pięciu wieczorach” wydawałoby się, że życie i ludzie są zupełnie inni, ale styl gry jest podobny. Ale tylko tam ich słowa, ich obelgi bolą, bolą, a tutaj – nie (albo prawie nie). "Kłamałem! Okłamałem ją!” - Iljin-Garmasz krzyczy, krzyczy, ale nie budzi współczucia, bo on sam nie czuje. Tu był ból – tylko określenie bólu, określenie miłości, określenie kierowcy, określenie wyczerpanej kobiety, wyczerpanej, wyniszczonej, pozbawionej samej zdolności kochania. Wygodniej jest jej pamiętać niż mieć... Wołodyńska Tamara jest zupełnie inna, imprezowa i radziecka, jest jednocześnie otwarta i żywa. W przedstawieniu Jakowlewej jest wiele różnych środków aktorskich, ale nawet całość nie składa się na żywą postać, na los, który Wołodin ma, jak mówią, rozpisany od wewnątrz i na zewnątrz. Przemyślane ruchy „zamierzonego” szczegółowo drzwi, pojedyncze łóżka, stoły, śnieżne kule wielkości człowieka (artystka - Natalya Dmitrieva), czyli nadmiar życia w tak prostej historii jest nieproporcjonalny i tylko podkreśla niedosyt, „zmniejszenie” istnienia aktora.

Nieco lepiej wyglądają młode, studentka Slava (Ilya Drevnov) i operatorka telefoniczna Katya (Daria Belousova), jest chyba bardziej naturalna niż reszta. Prostsze i żywsze, bardziej zrozumiałe po ludzku. Ale potem pamiętam, jak dorosła aktorka Marina Neyolova grała dziewczynę w sztuce Roshchinsk „Pospiesz się, aby czynić dobro”. Bez żadnej parodii i złośliwości, naturalnie, po prostu. Najbardziej obraźliwe jest to, że obecna niewystarczalność gry wydaje się być z góry ustalona: kiedy Wołodin sugeruje pauzę, ciszę, jakiś rodzaj ciszy, przepełnionej energią rozpoznania, zrozumienia, albo jakimś rodzajem podniecenia i elektryczności, muzyka wkracza wydajność. Czasem jest spokojnie, ale częściej niezbyt dobrze, albo piosenkę „Moja droga…” Jurij Szewczuk wykonuje w przesadnym wykonaniu, pasującym do aktorów. Szewczuka oczywiście nie da się zmienić. Wszystko, co wiąże się z aktorami, najchętniej przypisałabym premierowym emocjom.

Kultura, 20 kwietnia 2006

Natalia Kamińska

Gdzie matka jest młoda, a ojciec żyje

„Pięć wieczorów” w Sovremenniku, które skończyły 50 lat

Spektakl powstał z okazji rocznicy Sovremennika, choć nie zostało to ujęte w programie. I w ogóle premiery nie poprzedzają żadne promocje czy kuszące deklaracje. Wszystko działo się jakoś w stylu wołodińskim, dla którego zamieszanie, uprzedzanie wydarzeń i bicie się w pierś uznawano za haniebne. Spektakl miał premierę na kilka dni przed wieczorem rocznicowym, a podczas przedstawienia autorowi tych wersów przyszła do głowy dziwna myśl. W samej nazwie teatru – Sovremennik – słychać coś staroświeckiego, romantycznego. Nie, koncepcja pozostaje w języku, ale teraz nie nazywa się nią ani nowych formacji twórczych, ani ludzi żyjących z nami w tym samym czasie. "Ćwiczyć" , " Nowy dramat", Centrum czegoś lub kogoś - to rzeczy nazywane po imieniu krótko, skutecznie i bez patosu. A Współczesny jest pojęciem kompleksowym i filozoficznym; oprócz wskazania jednoczesności zawiera w sobie pewną świadomość siebie jako poszukiwanego po rozmówcy (też rodzaj staromodnego słowa), a nawet władcy umysłów.

Oczywiście w latach, kiedy Sovremennik urodził się i dorastał, naprawdę rozpoznał się jako taki i naprawdę taki był. Bawiąc się zabawkami pod stołem, usłyszałem rozmowę moich rodziców: „Chodźmy do Sovremennika!” , „Widzieliście to już w Sovremenniku?” Młodzi inżynierowie wymawiali to słowo tak, jak obecnie wymawiamy nazwy modnych sklepów, restauracji czy kurortów. Nie, to było całkowicie błędne! A pragnienie jest inne, motyw, system wartości i wyobrażenia o szczęściu. „Pięć wieczorów” to sztuka o szczęściu. O możliwości znalezienia. Z dobre zakończenie, co nie powoduje wyrzutów wobec autora za melodramatyczny fałsz. „Wstyd być nieszczęśliwym” to jedno z najbardziej niezwykłych wyrażeń Aleksandra Wołodina. Mówi się, choć nie bez ironii, ale z mocnym przekonaniem, że jest to haniebne. Jeśli zarówno on, jak i jemu współcześni przeżyli najgorszą wojnę w historii ludzkości, to mają prawo do szczęścia.

A w Teatrze Sovremennik przez 50 lat jego istnienia wiele się wydarzyło. A w ostatnich latach dwie z jego scen (stara i nowa) zostały aktywnie opanowane przez nowych reżyserów i słusznie można je nazwać nowoczesnymi, choćby dlatego, że młodzi inscenizują je inaczej niż starzy. Ale to wszystko to zupełnie inna rozmowa, inna planeta.

„Pięć wieczorów” zostało wystawione przez Aleksandra Ogariewa w intonacji, w jakiej brzmiał teatr naszych rodziców. Lata 50. to czas, w którym zniewolenie łączyło się z poczuciem wolności, posmakiem wojny z zachłannym smakiem życia. Uczniowie z linijką i papierem whatman, rozmowy o niesamowitych perspektywach chemii, marzeniach o podboju kosmosu, prestiżu edukacji w każdej rodzinie. Zabawne rozmowy o znaczeniu pracy społecznej. Priorytet osobistego szczęścia w sztuce Wołodina jest oczywisty, jednak obawy bohaterki dotyczące zamiejscowych studentów mieszkających w akademikach nie wydają się autorowi ani głupie, ani fałszywe. Wojna się skończyła i dobrzy ludzie chcieli, żeby każdemu wystarczyło szczęścia. Wszystko to rozgrywane jest na scenie aktualnej Współczesnej bez cięć. Co więcej, gra się go tak, jak był w tym teatrze, czy w legendarnym przedstawieniu Towstonogowa w Teatrze Dramatycznym Bolszoj na przełomie lat 60. XX wieku. No oczywiście, że nie do końca tak. Z nutą stylizacji lub bezpośrednim „cześć od”. Można zobaczyć mise-en-scène, gdzie młodzi bohaterowie Katya (Daria Belousova) i Slava (Ilya Drevnov) siedzą przy stole, on ma w ręku bochenek chleba, a ona laskę krakowskiej kiełbasy, widać w starym albumie fotograficznym Teatru Dramatycznego Bolszoj. Refren piosenki „Moja droga…”. ” - też stamtąd, chociaż został nagrany w wykonaniu Jurija Szewczuka. Sklejane warkoczyki, wyciągnięte ramiona Katii, dziecinna głupota Sławy, Piłka nożna w korytarzu między Ilyinem a jego przyjacielem Timofiejewem (Valery Shalnykh), romantycznie poufne intonacje, lekka euforia – wcześniej tak grali, ale teraz tak nie grają. Ale tak żyliśmy! Efremov i Tovstonogov, którzy wystawili tę sztukę w ubiegłym wieku, ponieważ w prawdziwe życie szukali intonacji, a nie zapożyczali ją z zniszczonego teatru. W obecnym przedstawieniu Sovremennika pojawia się rzadki efekt: aktorzy grają w nienowoczesny sposób, ale jednocześnie całkowicie wierzą w możliwości teatru, który już nie istnieje, i w ludzkie znaczenie ludzi, których sprowadzono na scenę prawie 50 lat temu. Nie, te „Pięć Wieczorów” to wcale nie „muzeum”, ale żywy dialog z „rodzicami”.

Efekt ten widać nawet w zestawie Natalii Dmitrievy. W dawnych czasach taki projekt nazywano „symultanicznym”, czyli wtedy, gdy wszystko na scenie jest jednocześnie wskazane scena gra: żeliwna krata ogrodowa, ośnieżone drzewo, nad nim świetliste okno, a tam - łóżka, stoły, krzesła, abażur. Dziś też mieszają lokacje, ale z dużo większą konwencją i pewnym chłodnym dystansem. Ale Dmitrieva pojął tę naiwność staromodnego połączenia, w którym wszystko jest autentyczne, a cały świat jest widoczny.

Najważniejsze jest jednak w parze Ilyin - Tom. W Siergieju Garmaszu i Elenie Jakowlewej, w niezwykłym człowieczeństwie ich gry. Garmash przeszedł samego siebie. Do jego zwykłej męskości, do jego niewątpliwego talentu aktorskiego, dodano nieskrywaną przyjemność z ludzkiego materiału, który musiał zagrać. Co innego być policjantem rzetelnym, którego aktor w całej ich płaskiej przekonywalności przewyższył bezgranicznie, a co innego być trójwymiarowym, czysto męski charakter, z dramatem, biografią i prawdziwą historią miłosną. Jak on i siostrzeniec Tomy, Slavka, prowadzą niewidzialny męski pojedynek, jak zmienia się rutynowy flirt z śmieszną sprzedawczynią Zoją (Lilia Azarkina zamienia ten epizod w jasną, wzruszającą scenę) na spotkanie z Tomem, kiedy, zdaje się, wszystko w jego życiu decyduje się życie, ale on sam boi się do tego przed sobą przyznać! Spektakl nie wyjaśnia nam, gdzie bohater przebywał przez wiele lat po zakończeniu wojny (a przebywał – wiadomo gdzie). Ale Garmash rozgrywa to subtelną postawą i wyrazem twarzy, w którym widać coś ciężkiego i więźnia. Twarz bohatera od czasu do czasu łapie bezpośredni promień światła i nigdy nie znudzi Ci się patrzenie na tę twarz, oto prawdziwy zbliżenie, a na sali zapada dźwięczna cisza.

Jednak Elena Yakovleva jest szczuplejsza, ma też wykwintność styl teatralny, subtelna patyna o nieaktualnej manierze scenicznej, przez którą przebija się absolutnie szczere przeżycie. Yakovleva gra tę magiczną „lekko”, rozpiętość pomiędzy dniem dzisiejszym a retro, sprawiając, że przypominamy sobie jej słynnych poprzedników w tej roli, a przynajmniej to, co czytamy o ich grze aktorskiej. Na naszych oczach ściśnięta, uciskana ciotka uwalnia się ze wszelkich okowów społeczeństwa i własnego nieszczęścia i zamienia się w uroczą kobietę.

Na rocznicę Sovremennika najlepsza premiera nie dało się wymyślić. Przypomniała sobie szczery udział publiczności w młodym teatrze Olega Efremova i jego współpracowników oraz duchowy poziom dialogów ze współczesnymi, które się tam odbywały. I że ten typ teatru żyje, dopóki ktoś inny interesuje się autentycznością ludzkie historie. A także, aby rodzice nie tylko byli pamiętani i otoczeni opieką. Szczerze mówiąc, czasem im zazdrościmy.

Rosja, 18 maja 2006

Marina Kwaśnicka

Jeden wieczór w duecie

Ludzie są bardzo zabawni, gdy odkładają szczęście na 17 lat

Sztuka Aleksandra Wołodina „Pięć wieczorów” w wykonaniu dwóch najlepszych aktorów teatru, Eleny Jakowlewej i Siergieja Garmasza, to opcja korzystna dla obu stron w rocznicowym sezonie Sovremennika. Ten aktorski duet rozwinął się już dobrze jako swego rodzaju artystyczna całość. A jeśli smakosze teatru chodzą zazwyczaj do swoich ulubionych aktorów, to śmiało możemy powiedzieć, że przyjemność ze zgranego duetu dwóch gwiazd jest podwójnie zachwycająca. Małżeństwo Jakowlew-Garmasz zostało zapamiętane ze spektaklu „Demony”, gdzie ich występ w rolach brata i siostry Lebiadkinów był po prostu aktorskim Mont Blanc w wielopostaciowej kompozycji mistrza reżyserskiego Andrzeja Wajdy.

Gra Wołodina to dobry wybór. Jest taka z pozoru prosta, naiwna, a jednocześnie pojemna. Tak naprawdę dobrze jest zagrać prostą i naiwną opowieść o miłości, nie każdy teatr ryzykuje losem. Tutaj trudniej jest zaskoczyć widza, którego kuszą wzloty i upadki współczesnego dramatu, spektakularne inscenizacje modnych reżyserów i designerskie kostiumy, które dziś dla wielu produkcji stały się niemal celem samym w sobie. Ale tutaj wszystko jest proste: on i ona, spotkanie dwojga ludzi po 17 latach rozłąki, ich świadomość miłości i przynależności do siebie, rozmowa o własnej wartości, szczęściu, właściwym wyborze i konieczności naprawienia błędu .

Historia rozgrywa się z taką mocą i czystością, że w finale, kiedy wreszcie następuje oczekiwany i gorzki happy end, widzowie pociągają nosem i wyjmują z torebek batystowe chusteczki – niemal zapomniany dodatek zagorzałych bywalców teatru. To właśnie taki występ, przy którym zarówno wysoki intelektualista, jak i nawijacz z przędzalni przeżywają równie silne emocje.

On i Ona. Na ich drodze do szczęścia wszystko jest proste i niezwykle trudne. Rozdzieliła ich wojna, a po wojnie Aleksander Iljin chciał przyjechać do swojej ukochanej W każdym sensie bohater ukoronowany laurami na białym koniu. Ale były z tym problemy. Instytutu Chemicznego nie ukończył ze względu na nieumiejętność kompromisu, sport też toczył swoje walki bez zasad i tam – zdaniem ogólnie mówiąc, nie zrobił kariery. Tak, dokładnie kariera, to słowo mam na końcu języka od dawna.

Kariera jest kultem współczesnego człowieka. Nie jest tajemnicą, że dziś dla wielu bogactwo ogranicza się wyłącznie do sukcesu zawodowego. Dzisiaj, jeśli nie zrobiłeś kariery, jesteś porażką. Ale dramatopisarz odkrywa przed nami inne aspekty ludzkiej konsekwencji: zdolność kochania, nawiązywania przyjaźni i bycia w zgodzie ze swoim sumieniem. Nawiasem mówiąc, zauważam, że niektórym krytykom sztuka Wołodina, a po niej całe przedstawienie, wydawała się archaiczna. Ale to po raz kolejny potwierdza aktualność zarówno spektaklu, jak i przedstawienia. I fakt, że Sovremennik odgadł dzisiaj jakiś bolesny nerw.

Spektakl „Pięć wieczorów” to spektakl rozwojowy. Jestem pewien, że aktorzy odnajdą nowe kolory dla swoich postaci. I teraz jestem ciekawa: jaki będzie występ za pół roku, za rok? Wydaje mi się, że będzie już tylko lepiej, jak dobre wino.

Siergiej Garmasz odgrywa czarującego „nieudacznika” z powściągliwością, ale z mocą, nie popadając w sentymentalizm. Gra nie samą miłość, ale jakieś nieuchwytne szczęście bycia obok ukochanej osoby. Oglądanie tych niuansów szczęścia jest niezwykle interesujące. Tutaj on i Tamara jeżdżą na łyżwach na lodowisku. Trzeba przyznać, że aktorzy na łyżwach w naturalny sposób radzą sobie z przesuwaniem się po proscenium. Ilyin nie pożera swojego towarzysza oczami, jak to zwykle przedstawia wulgarną miłość. Jest szczęśliwy z tego lodowiska, ze wspaniałego dnia i z komunikacji z miłymi ludźmi.
Tyle, że to szczęście jest podwojone, bo jest blisko. Tutaj uczy boksu siostrzeńca Tamary. Cieszy go ten proces, ale podwójnie z faktu, że ona wkrótce przyjdzie. Szczęśliwe zakończenie jest jeszcze daleko, ale atmosfera szczęścia całkowicie wypełnia widownię.

Obejmują także Tamarę. Na początku było jej zimno i owinęła się w bezkształtną kurtkę, ale potem wyjęła ze swojej szafy kobiece sukienki. I mimowolnie wydaje się, że już się rozgrzała. W promieniach szczęścia, jak to mówią w banalnych romansach... Aktorka Elena Jakowlewa używa dowcipnych i komediowych akcentów, aby nie popaść w tani melodramat. Jednak nigdzie nie kopiuje rysunku roli Ludmiły Gurczenki w słynnym filmie.

Choć trudno oprzeć się porównaniom – ten wspaniały film zapada w pamięć. „Dlaczego całujesz moje ręce? Są brudne!” – w tej ostatniej scenie wyjaśnień bohaterów pamięć po prostu sugeruje intonację głosu Gurczenki. Aktorce udało się jednak znaleźć własną intonację dla tej sceny. Jej Tamara jest delikatniejsza i bardziej kobieca, a czasem zabawniejsza.

Ogólnie rzecz biorąc, reżyser Alexander Ogarev nie oszczędzał na scenach komediowych w tym przedstawieniu. W końcu ludzie są bardzo zabawni, gdy odkładają swoje szczęście na 17 lat!

Planeta Piękności, numer 5-6, 2006

Marina Dmitrewska

Nie oddalaj się od bliskich!

Na początku była to iluzja. Stara latarnia leningradzka, samotne świecące okno, pewnie pokój Tamary - okna do studni... Wosstaniya 22, mieszkanie 2? Prawdziwy adres Wołodina, pod który po premierze BDT przyjeżdżali nie raz różni ludzie, zapukali i zapytali Tamarę Wasiliewnę - do tego stopnia „druga rzeczywistość” spektaklu, najdelikatniejsza z kreacji Towstonogowa, uchwycona, zrośnięta z życiem, stała się życiem…

Latarnia, okno...

Pozwolę sobie od razu dokonać rezerwacji: widziałem pierwsze wykonanie „Pięciu wieczorów”, przygotowanego na 50-lecie Sovremennika. Na premierę pojechałem z Leningradu (nie z Petersburga) niemal pewien, że w „Sowremenniku” – drugim i ulubionym „domu” Wołodina – tego wieczoru będą starali się zapomnieć o swoim efektownym, wielobarwnym „mieszczaństwie” dzisiejszym w imię legendarnego, czarno-białego, demokratycznego i prawdziwego „wczoraj”. Że chociaż na jakiś czas umyją twarz i usuną drogi lakier. Wydawało się, że tutaj nie będą w stanie kłamać, odgrywać ról ani nie wierzyć w spektakl, choćby z powodu nostalgii za „tym” teatrem. Byłem niemal pewien: przyjmą tę intonację prostej prawdy dramatycznej, z którą nasz teatr jest coraz gorzej. Co więcej, zarówno Tamara, jak i Ilyin są w możliwościach wspaniałej Eleny Jakowlewej i Siergieja Garmasza... Ogólnie rzecz biorąc, pociąg Leningrad-Moskwa niósł ze mną mnóstwo patosu i walizkę nadziei. Trzęsąc się w powozie, oddałem się niewybaczalnemu idealizmowi zawodowemu: żeby Galina Wołczek była czujna i nie myliła zwyczajów z 1958 roku z obyczajami i tańcami, które pojawiły się po Festiwalu Młodzieży i Studentów (mieszają wszystkie teatry). Przecież pamięta, jak chodzili, co nosili, czego byli smutni, czego chcieli... Czas ucieka, pozostają ostatni naoczni świadkowie i pewnie „Pięć wieczorów” „przypomnieli”, aby wrócić tam, do starego „Sovremennika”, gdzie - „Prawda! Nic tylko prawda!" Nie, oprócz prawdy jest też szczęście...

„Pięć wieczorów” wyreżyserował młody reżyser Aleksander Ogariew. Aby jednak poczuć czas, poczuć jego zapachy, ruchy, wibracje światła, wibracje powietrza i niuanse relacji, nie trzeba w nim żyć. Gdy włączysz swoją wykształconą wyobraźnię twórczą, nie będziesz w stanie pomylić 10. lata XIX wieki z jego trzydziestką i okres młodości jego rodziców - z latami, kiedy jego babcia była młoda... Co możemy powiedzieć o ostatnich dekadach, w których on sam dorastał? Chusty, czapki i skarpetki z okresu dojrzewania, buty i szaliki z młodości nie można pomylić z butami i czapkami po babci czy mamie, nie można ich także pomylić z własnymi rzeczami z innych dekad. W różnych latach ludzie inaczej wyglądają, chodzą i dotykają się nawzajem. Przeczytaj od samego Wołodina, jak to było wziąć dziewczynę za rękę! I jak to przyjęli, jaki wewnętrzny gest towarzyszył temu wydarzeniu...

Latarnia, okno... A potem pojawiła się zupełnie nie Leningradzka, ale kupiecko-moskiewska kuta brama, za nimi, prosto ze sztuki „Maskarada” Rimasa Tuminasa, wtoczyły się dwie niesamowicie duże śnieżki i było „jak śnieżka”, aż w spektaklu zaczęły pojawiać się niepotrzebne szczegóły i tonąć w zgiełku sceny. Oto „Moja kochana” w głosie Jurija Szewczuka i stare płyty, i trochę innej muzyki („Gdzie jest Kura i gdzie jest dom?” – jak powiedzieli w jednym przedstawieniu…) Odlatują kurtyny i dalej, i konwencjonalne framugi drzwi, które wyglądają, jakby pochodziły ze zdjęć wczesnych współczesnych występów, i bezwarunkowe stoły, „jazda na łyżwach retro” i mieszanka lat 50. i 70.

No bo jak Katya, dziewczyna z telegrafu, może tańczyć z mopem na stole w cudzym domu? "Nie wierzę!" - krzyczy wczesny Sovremennik, ale obecny Sovremennik go nie słyszy...

Jakby zawsze się bali, że dzisiaj widz nie zrozumie. Czego nie zrozumie? Że wyznanie miłosne Tamary wyrażone w jednym zdaniu: „Szanuję Cię” to nie to samo, co aktualne „Zapraszam na poranną herbatkę z cytryną”?.. Jak można ogłupić widza? Tutaj „dla głupich” w pierwszej scenie Liliya Azarkina portretuje sprzedawczynię Zoję w najlepsze tradycje Klara Nowikowa. Ale samotna Zoya to ta sama Tamara, tyle że nie czekała na swojego Ilyina. W spektaklu są rymy, lustra, cisza samotności...

Albo to. Slava rzuca książkę na podłogę, Tamara krzyczy: „To są listy od Marksa!” To zabawne i smutno napisane, ale z jakiegoś powodu Jakowlewa tak się boi, że widzowie nie będą się śmiać z tego wersu, że pedałuje i maluje z całych sił... I jak Polina Rashkina (Katya) marudzi, egzystując w trybie kreskówek - ani sekundy zatrzymania. Ma się wrażenie, że pomieszczenie jest rurą, z której wyciskana jest reakcja.

U Volodina wszystko jest między wierszami, za słowami. Dlatego jest Wołodinem, a nie Sofronowem czy nawet Rozowem. W Sovremenniku (a także w Teatrze Młodzieżowym na Fontance, gdzie sztukę wystawił Siemion Spivak) nie ma nic dziwnego między, a linie są pięknie kolorowe. Albo milczą cudownie (Garmash), albo dramatycznie mdleją (Tamara na widok Ilyina), albo starannie intonują, niszcząc przemówienie, co kiedyś wydawało się magnetofonem, ale potem okazało się poezją. A czuły tekst pozbawiony jest treści, zamiast autentycznego (tak ważnego u Wołodina) pojawia się niekończące się „udawanie”, wszystko pokazane- a świat bohaterów Wołodina, gdzie to, co zewnętrzne, jest ukryte, a to, co wewnętrzne, jest jasne, zamienia się w świat, w którym wszystko, co zewnętrzne, jest jasne, ale nie ma tego, co wewnętrzne.

Niemal cały spektakl ukazuje postawę wobec tekstu, wyobcowanie go. Tymczasem to tekst brzmi niesamowicie, wyraźnie, subtelnie.

Ale aktorzy Sovremennika nie są w stanie „umyć twarzy” po serialu, talk show, Serebrenikowie i Chusowej.

Być może z biegiem czasu Jakowlewa i Garmash uspokoją się i zaczną grać subtelniej. W przedstawieniu, które widziałem, posługiwali się jedynie powszechnie znanymi „wdziękami”, nie poddając się rzeczywistym ruchom dramatycznym, zachowując środki ostrożności. Ani Tamara, ani Ilyin nie mieli za sobą skrzydeł biografii, choć pod koniec spektaklu spod gruzów scenicznych śmieci nieśmiało wypełzła historia mężczyzny i kobiety. Mężczyzna, który chce „żyć tak, jak lubię i nie odpowiadać nikomu” – wolny mężczyzna, który niespodziewanie stanął na kotwicy, i kobieta, która jest kobietą, która ma być kotwicą. Historia narodziła się, ale nie miała już czasu na rozwój.

Zinaida Sharko, pierwsza i legendarna Tamara z występu Towstonogowa, mówi, że kiedy Wołodin został zaproszony do przeczytania „Pięciu wieczorów”, był to „cały spektakl. Co pięć minut zatrzymywał się i mówił: „Przepraszam, jest napisane bardzo słabo. Naprawię to i naprawię to... Och, jakie to złe! Ja... obiecuję, że to naprawię! W ten sposób odczytał całą sztukę, przepraszając za to, że rzekomo została tak słabo napisana.

Jakże chciałbym, żeby Sowremennik „przeczytał” i poprawił swój tekst sceniczny, przepraszając w stylu Wołodina, bo rzeczywiście nie jest „napisany” zbyt dobrze.

Leningrad. Pierwszy wieczór. Zoya i Ilyin siedzą w pokoju. Zoya jest sprzedawczynią w sklepie spożywczym. Ilyin jest na wakacjach w Leningradzie, mieszka gdzieś na północy. Wakacje się kończą - niedługo wyjazd. Opowiada Zoi, że w sąsiednim domu, nad apteką, mieszkała jego pierwsza miłość, piękność, którą jej przyjaciele nazywali Gwiazdą. Korespondował z nią przez całą wojnę, po czym przestał pisać. Ilyin chce zobaczyć, jaka ona jest teraz. Obiecuje Zoi, że wkrótce wróci, szybko się przygotowuje i wyrusza, żeby się dowiedzieć – może ona tam nadal mieszka.

Pokój Tamary. Na początku nie pamięta Ilyina, jedynie paszport, który pokazał, wszystko wyjaśnia. Tamara opowiada mu, że pracuje jako brygadzista w Czerwonym Trójkącie, że jej praca jest ciekawa, odpowiedzialna i że mieszka ze swoim siostrzeńcem Sławą. Ale siostry Łucji już nie ma – zginęła podczas oblężenia. Studia słowiańskie w szkole technologicznej, w której Ilyin studiował przed wojną.

Ilyin mówi, że pracuje jako główny inżynier w zakładach chemicznych w Podgorsku. To jedna z największych fabryk w Unii. A tutaj - w podróży służbowej. Na trzy, cztery dni. Tamara zaprasza go, aby został u nich na dziś, pod warunkiem, że nikogo tu nie przyprowadzi. Ilyin zgadza się i wchodzi do małego pokoju. Tamara idzie spać. Katya i Slava wchodzą do mieszkania. Tamara upomina ich, że jest już północ, że młodym dziewczynom nie wypada się tak zachowywać, że Katya odrywa Sławę od nauki. Katia odpowiada, że ​​Sława dostaje złe oceny nie z jej powodu, ale z powodu swojej sąsiadki Lidoczki, z którą Sława się pokłócił i dlatego nie daje mu swoich notatek. Katia odchodzi. Tamara próbuje uspokoić Sławę, ale on twierdzi, że w teorii jest po uszy. Ilyin przychodzi i słucha. Jest to nieprzyjemne dla Sławy, więc natychmiast zgadza się z Ilyinem, że czas spać, i wchodzi do małego pokoju z łóżkiem dziecięcym. Iljin opowiada Sławie historię swoją i Tamary i obiecuje zabrać Sławie siedem skórek, jeśli ten na jego oczach obrazi Tamarę. Mówi, że zamierza zapewnić tę kobietę szczęśliwe życie przynajmniej na te dni, kiedy tu będzie mieszkał.

Drugi wieczór. Ilyin, Slava i Katya sprzątają całe mieszkanie w świąteczny sposób na przyjazd Tamary. Przychodzącej Tamarze początkowo nie podoba się fakt, że ktoś bez niej rządzi jej domem, ale potem chętnie zaprasza wszystkich do stołu na kolację. Kiedy Katia i Sława wychodzą, Tamara śpiewa na gitarze piosenkę, którą śpiewała z Ilyinem wiele lat temu: „Kochanie moje…” Nagle mówi, że byłoby strasznie, gdyby kogoś poślubiła. Ilyin prosi o powtórzenie, ale Tamara nie odpowiada. Światła w pokoju gasną.

Trzeci wieczór. Katya, pracująca w centrali telefonicznej, słyszy, jak Ilyin mówi Zoi, że nie będzie mógł przyjechać. Akcja przenosi się do pokoju Tamary. Iljin przygotowuje się do wyjazdu i wzywa Tamarę, aby pojechała z nim, choć nie do Podgorska, ale na północ, gdzie myśli o podjęciu pracy jako kierowca, rezygnując z kariery inżynierskiej. Tamara nie rozumie, dlaczego miałby zostawić wszystko i udać się na północ, i odrzuca zaproszenie. Iljin wysyła ją do sklepu pod pretekstem kupienia mu jedzenia na drogę, a on wychodzi bez pożegnania. Slava zabrania Tamarze dogonić zmarłego Ilyina. Nie chce, żeby Tamara została upokorzona.

Czwarty wieczór. Pokój Timofiejewa, przyjaciela Ilyina. Tamara szuka tutaj Ilyina. Słysząc jej głos, prosi Timofiejewa, aby go nie zdradzał i chowa się. Timofiejew mówi Tamarze, że od dawna nie widział Ilyina. W tej chwili Timofeev odbiera telefon z zakładów chemicznych z Podgorska. Tamara dowiaduje się, że Iljin skłamał na temat swojego życia, przywłaszczając sobie biografię Timofiejewa, że ​​tak naprawdę jest kierowcą na Północy. Timofiejew uważa Ilyina za nieostrożnego, ale Tamara gorąco go broni. Zostawia swój adres Ilyinowi i wychodzi. Timofiejew radzi Iljinowi, aby dogonił Tamarę i błagał ją o przebaczenie. Dla Ilyina nie wchodzi to w grę. On wychodzi.

Piąty wieczór. Katya opowiada zmartwionej Tamarze o istnieniu Zoi. Tamara postanawia tam szukać Ilyina. Jednak Ilyin zerwał z Zoyą. Tamara go nie znajduje. Zoya mówi do niej obraźliwie, a Tamara odchodzi, nie osiągając niczego.

Katya szuka Ilyina na stacji. Ilyin chce się upić przed wyjazdem. Katya próbuje go powstrzymać, a potem zaczyna z nim pić. Katya opowiada mu o Sławie, Iljin opowiada jej o Tamarze, jak towarzyszyła mu na front, a wreszcie mówi całą prawdę o sobie.

W tym momencie Tamara opowiada Sławie tę samą historię o ich pożegnaniu. Przychodzi Katia. Ona jest pijana. Daje Slavie notes z notatkami, które przepisała dla niego w ciągu jednej nocy. Tamara kładzie ją na łóżku. Przychodzi Timofiejew. Szuka Ilyina. Podejmuje się naprawy spalonego reflektora. Potem wraca Ilyin. Mówi, że nie jest przegrany, że jest użyteczny dla społeczeństwa, że ​​jest wolny i szczęśliwy człowiek. Tamara mówi mu, że wie wszystko i że jest z niego dumna. Przypomina Ilyinowi, że zaprosił ją ze sobą na Północ. Teraz zgadza się jechać. Ilyin całuje ją w dłonie i obiecuje, że nigdy tego nie pożałuje. Tamara, ciesząc się lub bojąc się o swoje szczęście, głośno pragnie, aby nie było wojny.

Akcja rozgrywa się w Leningradzie.

Pierwszy wieczór. Zoya i Ilyin siedzą w pokoju. Zoya jest sprzedawczynią w sklepie spożywczym. Iljin jest na wakacjach w Leningradzie, mieszka gdzieś na północy. Wakacje się kończą - niedługo wyjazd. Opowiada Zoi, że w sąsiednim domu, nad apteką, mieszkała jego pierwsza miłość, piękność, którą jej przyjaciele nazywali Gwiazdą. Korespondował z nią przez całą wojnę, po czym przestał pisać. Ilyin chce zobaczyć, jaka ona jest teraz. Obiecuje Zoi, że wkrótce wróci, szybko się przygotowuje i wyrusza, żeby się dowiedzieć – może ona tam nadal mieszka.

Pokój Tamary. Na początku nie pamięta Ilyina, jedynie paszport, który pokazał, wszystko wyjaśnia. Tamara opowiada mu, że pracuje jako brygadzista w Czerwonym Trójkącie, że jej praca jest ciekawa, odpowiedzialna i że mieszka ze swoim siostrzeńcem Sławą. Ale siostry Łucji już nie ma – zginęła podczas oblężenia. Studia słowiańskie w szkole technologicznej, w której Ilyin studiował przed wojną.

Ilyin mówi, że pracuje jako główny inżynier w zakładach chemicznych w Podgorsku. To jedna z największych fabryk w Unii. A tutaj - w podróży służbowej. Na trzy, cztery dni. Tamara zaprasza go, aby został u nich na dziś, pod warunkiem, że nikogo tu nie przyprowadzi. Ilyin zgadza się i wchodzi do małego pokoju. Tamara idzie spać.

Katya i Slava wchodzą do mieszkania. Tamara upomina ich, że jest już północ, że młodym dziewczynom nie wypada się tak zachowywać, że Katya odrywa Sławę od nauki. Katia odpowiada, że ​​Sława dostaje złe oceny nie z jej powodu, ale z powodu swojej sąsiadki Lidoczki, z którą Sława się pokłócił i dlatego nie daje mu swoich notatek. Katia odchodzi. Tamara próbuje uspokoić Sławę, ale on twierdzi, że w teorii jest po uszy. Ilyin przychodzi i słucha. Jest to nieprzyjemne dla Sławy, więc natychmiast zgadza się z Ilyinem, że czas spać, i wchodzi do małego pokoju z łóżkiem dziecięcym. Iljin opowiada Sławie historię swoją i Tamary i obiecuje zabrać Sławie siedem skórek, jeśli ten na jego oczach obrazi Tamarę. Mówi, że zamierza zapewnić tej kobiecie szczęśliwe życie, przynajmniej przez te dni, które tu spędzi.

Drugi wieczór. Ilyin, Slava i Katya sprzątają całe mieszkanie w świąteczny sposób na przyjazd Tamary. Kiedy Tamara przyjeżdża, początkowo nie podoba jej się, że ktoś bez niej zajmuje się jej domem, ale potem chętnie zaprasza wszystkich do stołu na kolację. Kiedy Katia i Sława wychodzą, Tamara śpiewa na gitarze piosenkę, którą śpiewała z Ilyinem wiele lat temu: „Kochanie moje…” Nagle mówi, że byłoby strasznie, gdyby kogoś poślubiła. Ilyin prosi o powtórzenie, ale Tamara nie odpowiada. Światła w pokoju gasną.

Trzeci wieczór. Katya, pracująca w centrali telefonicznej, słyszy, jak Ilyin mówi Zoi, że nie będzie mógł przyjechać. Akcja przenosi się do pokoju Tamary. Iljin przygotowuje się do wyjazdu i wzywa Tamarę, aby pojechała z nim, choć nie do Podgorska, ale na północ, gdzie myśli o podjęciu pracy jako kierowca, rezygnując z kariery inżynierskiej. Tamara nie rozumie, dlaczego miałby zostawić wszystko i udać się na północ, i odrzuca zaproszenie. Iljin wysyła ją do sklepu pod pretekstem kupienia mu jedzenia na drogę, a on wychodzi bez pożegnania. Slava zabrania Tamarze dogonić zmarłego Ilyina. Nie chce, żeby Tamara została upokorzona.

Czwarty wieczór. Pokój Timofiejewa, przyjaciela Ilyina. Tamara szuka tutaj Ilyina. Słysząc jej głos, prosi Timofiejewa, aby go nie zdradzał i chowa się. Timofiejew mówi Tamarze, że od dawna nie widział Ilyina. W tej chwili Timofeev odbiera telefon z zakładów chemicznych z Podgorska. Tamara dowiaduje się, że Iljin okłamał ją na temat swojego życia, przywłaszczając sobie biografię Timofiejewa, że ​​tak naprawdę jest on kierowcą na Północy. Timofiejew uważa Ilyina za nieostrożnego, ale Tamara gorąco go broni. Zostawia swój adres Ilyinowi i wychodzi. Timofiejew radzi Iljinowi, aby dogonił Tamarę i błagał ją o przebaczenie. Dla Ilyina nie wchodzi to w grę. On wychodzi.

Piąty wieczór. Katya opowiada zmartwionej Tamarze o istnieniu Zoi. Tamara postanawia tam szukać Ilyina. Jednak Ilyin zerwał z Zoyą. Tamara go nie znajduje. Zoya mówi do niej obraźliwie, a Tamara odchodzi, nie osiągając niczego.

Katya szuka Ilyina na stacji. Ilyin chce się upić przed wyjazdem. Katya próbuje go powstrzymać, a potem zaczyna z nim pić. Katya opowiada mu o Sławie, Iljin opowiada jej o Tamarze, jak towarzyszyła mu na front, a wreszcie mówi całą prawdę o sobie.

W tym momencie Tamara opowiada Sławie tę samą historię o ich pożegnaniu. Przychodzi Katia. Ona jest pijana. Daje Slavie notes z notatkami, które przepisała dla niego w ciągu jednej nocy. Tamara kładzie ją na łóżku. Przychodzi Timofiejew. Szuka Ilyina. Podejmuje się naprawy spalonego reflektora. Potem wraca Ilyin. Mówi, że nie jest przegranym, że jest przydatny społeczeństwu, że jest osobą wolną i szczęśliwą. Tamara mówi mu, że wie wszystko i że jest z niego dumna. Przypomina Ilyinowi, że zaprosił ją ze sobą na Północ. Teraz zgadza się jechać. Ilyin całuje ją w dłonie i obiecuje, że nigdy tego nie pożałuje. Tamara, ciesząc się lub bojąc się o swoje szczęście, głośno pragnie, aby nie było wojny.

Przeczytałeś streszczenie spektaklu „Pięć wieczorów”. Zapraszamy również do działu Podsumowanie, gdzie można przeczytać streszczenia innych popularnych pisarzy.