Fabuła
Teatr Bolszoj powstał jako prywatny teatr prokuratury prowincjonalnej księcia Piotra Urusowa. 28 marca 1776 r. Cesarzowa Katarzyna II podpisała księciu „przywilej” na utrzymywanie przedstawień, maskarad, balów i innych zabaw na okres dziesięciu lat. Ta data jest uważana za dzień założenia Moskiewskiego Teatru Bolszoj. Na pierwszym etapie istnienia Teatru Bolszoj zespoły operowe i dramatyczne tworzyły jedną całość. Skład był najbardziej różnorodny: od artystów pańszczyźnianych po gwiazdy zapraszane z zagranicy.
W tworzeniu zespołu operowo-dramatycznego ważną rolę odegrał Uniwersytet Moskiewski i utworzone pod nim gimnazja, które zapewniały dobre wykształcenie muzyczne. W Moskiewskim Domu Dziecka utworzono zajęcia teatralne, które zaopatrywały również kadrę nowej trupy.
Pierwszy budynek teatralny powstał na prawym brzegu Neglinki. Wychodziło na ulicę Pietrowską, stąd teatr otrzymał swoją nazwę - Pietrowski (później będzie się nazywał Starym Teatrem Pietrowskim). Jego otwarcie odbyło się 30 grudnia 1780 r. Dali uroczysty prolog „Wędrowcy”, napisany przez A. Ablesimowa, oraz wielki balet pantomimiczny „Magic School”, wystawiony przez L. Paradisa do muzyki J. Startzera. Następnie repertuar składał się głównie z rosyjskich i włoskich oper komicznych z baletami i baletami indywidualnymi.
Teatr Pietrowski, zbudowany w rekordowym czasie - mniej niż sześć miesięcy, stał się pierwszym budynkiem teatru publicznego o takiej wielkości, urodzie i wygodzie wybudowanym w Moskwie. Jednak do czasu jego otwarcia książę Urusow był już zmuszony do zrzeczenia się swoich praw na partnera, a później „przywilej” został rozszerzony tylko na Medox.
Był jednak również rozczarowany. Zmuszony do ciągłego ubiegania się o pożyczki od Rady Powierniczej, Medox nie wyszedł z długów. Ponadto diametralnie zmieniła się opinia władz – wcześniej bardzo wysoka – na temat jakości jego działalności przedsiębiorczej. W 1796 r. wygasł przywilej osobisty Madoxa, w związku z czym zarówno teatr, jak i jego długi przeszły na Kuratorium.
W latach 1802-03. teatr został oddany na łaskę księcia M. Wołkonskiego, właściciela jednej z najlepszych moskiewskich trup kina domowego. A w 1804 r., Kiedy teatr ponownie przeszedł pod jurysdykcję Rady Powierniczej, Volkonsky został faktycznie mianowany jego dyrektorem „na pensję”.
Już w 1805 r. powstał projekt utworzenia w Moskwie dyrekcji teatralnej „na obraz i podobieństwo” Petersburga. W 1806 r. Został zrealizowany - a teatr moskiewski uzyskał status teatru cesarskiego, przechodząc pod jurysdykcję jednej Dyrekcji Teatrów Cesarskich.
W 1806 r. Szkoła, którą posiadał Teatr Pietrowski, została przekształcona w Cesarską Moskiewską Szkołę Teatralną w celu szkolenia muzyków operowych, baletowych, dramatycznych i teatralnych (w 1911 r. Stała się szkołą choreograficzną).
Jesienią 1805 roku spłonął budynek Teatru Pietrowskiego. Trupa zaczęła występować na prywatnych scenach. A od 1808 r. - na scenie nowego Teatru Arbat, wybudowanego według projektu K. Rossiego. Ten drewniany budynek również zginął w pożarze - podczas Wojny Ojczyźnianej 1812 roku.
W 1819 r. ogłoszono konkurs na projekt nowego gmachu teatru. Wygrał projekt Andrieja Michajłowa, profesora Akademii Sztuk Pięknych, uznano go jednak za zbyt drogi. W rezultacie gubernator Moskwy, książę Dmitrij Golicyn, nakazał architektowi Osipowi Bove'owi naprawienie go, co zrobił i znacznie go ulepszył.
W lipcu 1820 r. rozpoczęto budowę nowego gmachu teatru, który miał stać się centrum kompozycji urbanistycznej rynku i przyległych ulic. Fasada, ozdobiona potężnym portykiem na ośmiu kolumnach z dużą grupą rzeźbiarską - Apollem na rydwanie z trzema końmi, "spojrzała" na powstający Plac Teatralny, co bardzo przyczyniło się do jego dekoracji.
W latach 1822–23 Teatry moskiewskie zostały wydzielone z Generalnej Dyrekcji Teatrów Cesarskich i przekazane pod jurysdykcję moskiewskiego generalnego gubernatora, który otrzymał uprawnienia do powoływania moskiewskich dyrektorów teatrów cesarskich.
„Jeszcze bliżej, na szerokim placu, wznosi się Teatr Pietrowski, dzieło sztuki najnowszej, ogromny budynek, wykonany według wszelkich zasad gustu, z płaskim dachem i majestatycznym portykiem, na którym góruje alabastrowy Apollo, stojąc na jednej nodze w alabastrowym rydwanie, nieruchomo pędząc trzy alabastrowe konie i patrząc z irytacją na mur Kremla, który zazdrośnie oddziela go od starożytnych świątyń Rosji!
M. Lermontow, młodzieńcza kompozycja „Panorama Moskwy”
6 stycznia 1825 r. Odbyło się uroczyste otwarcie nowego Teatru Pietrowskiego - znacznie większego niż zaginiony stary, a zatem zwanego Bolszoj Pietrowski. Prolog „Triumf muz” napisany specjalnie na tę okazję wierszem (M. Dmitrieva), z chórami i tańcami do muzyki A. Alyabyeva, A. Verstovsky'ego i F. Scholza, a także balet „Sandrillon” w inscenizacji zaproszonej z Francji tancerki i choreografa F. .IN. Güllen-Sor do muzyki jej męża F. Sora. Muzy zatriumfowały nad pożarem, który zniszczył stary gmach teatru, i pod wodzą Geniusza Rosji, w którego rolę wcielił się dwudziestopięcioletni Paweł Mochałow, wskrzesiły z popiołów nową świątynię sztuki. I choć teatr był naprawdę bardzo duży, nie mógł pomieścić wszystkich. Podkreślając wagę chwili i zniżając się do cierpienia cierpiących, triumfalny spektakl powtórzono w całości następnego dnia.
Nowy teatr, który wielkością przewyższył nawet petersburski Teatr Bolszoj Kamieńny, odznaczał się monumentalną okazałością, proporcjonalnością proporcji, harmonią form architektonicznych i bogactwem wystroju wnętrz. Okazało się to bardzo wygodne: budynek posiadał galerie do przechodzenia widzów, schody prowadzące na kondygnacje, narożne i boczne salony oraz przestronne garderoby. Ogromna widownia mogła pomieścić ponad dwa tysiące osób. Pogłębiono dół orkiestrowy. W czasie maskarady podłoga loży została podniesiona do poziomu proscenium, dół orkiestrowy osłonięty specjalnymi tarczami, powstał wspaniały „parkiet taneczny”.
W 1842 roku teatry moskiewskie ponownie przeszły pod kontrolę Generalnej Dyrekcji Teatrów Cesarskich. Dyrektorem był wówczas A. Giedeonow, a kierownikiem moskiewskiego biura teatralnego został słynny kompozytor A. Wierstowski. Lata, w których był „u władzy” (1842–59), nazwano „epoką Wierstowskiego”.
I chociaż na scenie Teatru Bolszoj Pietrowski nadal wystawiano dramatyczne przedstawienia, opery i balety zaczęły zajmować coraz większe miejsce w jego repertuarze. Wystawiono dzieła Donizettiego, Rossiniego, Meyerbeera, młodego Verdiego, kompozytorów rosyjskich - zarówno Wierstowskiego, jak i Glinki (w 1842 r. odbyła się moskiewska premiera Życia dla cara, w 1846 r. - opera Rusłan i Ludmiła).
Budynek Teatru Bolszoj Pietrowski istniał przez prawie 30 lat. Ale i jego spotkał ten sam smutny los: 11 marca 1853 roku w teatrze wybuchł pożar, który trwał trzy dni i zniszczył wszystko, co się dało. Spłonęły machiny teatralne, kostiumy, instrumenty muzyczne, notatki, dekoracje... Sam budynek został prawie doszczętnie zniszczony, z którego pozostały jedynie zwęglone kamienne ściany i kolumny portyku.
W konkursie na renowację teatru wzięło udział trzech wybitnych rosyjskich architektów. Wygrał go profesor Petersburskiej Akademii Sztuk Pięknych, główny architekt cesarskich teatrów Albert Cavos. Specjalizował się głównie w obiektach teatralnych, dobrze orientował się w technice teatralnej oraz w projektowaniu wielokondygnacyjnych teatrów ze sceną pudełkową oraz lożami typu włoskiego i francuskiego.
Prace konserwatorskie postępowały szybko. W maju 1855 r. zakończono rozbiórkę ruin i rozpoczęto odbudowę budowli. A już w sierpniu 1856 roku otworzył swoje podwoje dla zwiedzających. Tempo to tłumaczono faktem, że budowę musiały zakończyć uroczystości z okazji koronacji cesarza Aleksandra II. Teatr Bolszoj, praktycznie przebudowany iz bardzo istotnymi zmianami w stosunku do poprzedniego budynku, został otwarty 20 sierpnia 1856 roku operą I Purytanie V. Belliniego.
Całkowita wysokość budynku wzrosła o prawie cztery metry. Pomimo tego, że zachowały się portyki z kolumnami Beauvais, wygląd głównej fasady dość mocno się zmienił. Pojawił się drugi fronton. Trojkę Apolla zastąpiła kwadryga odlana z brązu. Na wewnętrznym polu frontonu pojawiła się alabastrowa płaskorzeźba przedstawiająca latających geniuszy z lirą. Fryz i kapitele kolumn uległy zmianie. Nad wejściami elewacji bocznych zamontowano skośne zadaszenia na żeliwnych słupach.
Ale architekt teatralny zwrócił oczywiście główną uwagę na widownię i część sceniczną. W drugiej połowie XIX wieku Teatr Bolszoj uchodził za jeden z najlepszych na świecie pod względem właściwości akustycznych. A zawdzięczał to umiejętnościom Alberta Cavosa, który zaprojektował widownię jako ogromny instrument muzyczny. Do dekoracji ścian użyto drewnianych paneli z rezonującego świerku, zamiast żelaznego stropu wykonano drewniany strop, a z drewnianych tarcz wykonano malowniczy strop - wszystko w tej sali działało na akustykę. Nawet wystrój pudeł, wykonany z papier-mache. W celu poprawy akustyki sali Cavos wypełnił również pomieszczenia pod amfiteatrem, w których znajdowała się szafa, oraz przesunął wieszaki na poziom straganów.
Znacznie powiększono przestrzeń widowni, co umożliwiło wykonanie loży frontowych – małych saloników wyposażonych do przyjmowania gości z okolicznych straganów lub loży. Sześciopoziomowa sala pomieściła prawie 2300 widzów. Po obu stronach, w pobliżu sceny, znajdowały się skrzynki na listy przeznaczone dla rodziny królewskiej, ministerstwa dworu i dyrekcji teatru. Uroczysta loża królewska, wysunięta lekko w głąb sali, stała się jej środkiem, naprzeciwko sceny. Bariera Loży Królewskiej wsparta była na konsolach w formie wygiętych atlantów. Malinowo-złoty blask zachwycał każdego, kto wszedł do tej sali, zarówno w pierwszych latach istnienia Teatru Bolszoj, jak i kilkadziesiąt lat później.
„Starałem się udekorować widownię jak najwspanialej, a jednocześnie jak najlżej, w smaku renesansu zmieszanego ze stylem bizantyjskim. Biały kolor nabijany złotem, jaskrawopurpurowe draperie wewnętrznych loży, różne stiukowe arabeski na każdym piętrze i główny efekt audytorium - duży żyrandol z trzema rzędami lamp i kandelabry ozdobione kryształami - wszystko to zasługiwało na powszechność aprobata.
Alberta Cavosa
Żyrandol audytorium był pierwotnie oświetlony 300 lampami naftowymi. Aby zapalić lampy oliwne, podnoszono ją przez otwór w suficie do specjalnego pomieszczenia. Wokół tego otworu zbudowano okrągłą kompozycję sufitową, na której akademik A. Titov namalował „Apollo i muzy”. Ten obraz jest „z tajemnicą”, która otwiera się tylko dla bardzo uważnego oka, które oprócz wszystkiego powinno należeć do konesera starożytnej mitologii greckiej: zamiast jednej z kanonicznych muz - muzy świętych hymnów Polihymnii , Titov przedstawił wymyśloną przez siebie muzę malarstwa - z paletą i pędzlem w dłoniach.
Uroczyste podnoszenie i opuszczanie kurtyny stworzył włoski artysta, profesor Petersburskiej Cesarskiej Akademii Sztuk Pięknych Casroe Dusi. Z trzech szkiców wybrano ten, który przedstawiał „Wjazd Minina i Pożarskiego do Moskwy”. W 1896 r. zastąpiono go nowym - „Widok Moskwy z Wzgórz Wróblich” (wykonał P. Lambin na podstawie rysunku M. Bocharowa), który wykorzystano na początku i na końcu przedstawienia. A w przerwach zrobiono kolejną kurtynę - „Triumf Muz” według szkicu P. Lambina (jedyna kurtyna z XIX wieku, która przetrwała do dziś w teatrze).
Po rewolucji 1917 r. kurtyny cesarskiego teatru zostały zesłane na wygnanie. W 1920 r. Artysta teatralny F. Fedorovsky, pracujący nad produkcją opery Lohengrin, wykonał przesuwaną kurtynę wykonaną z płótna pomalowanego na brąz, który następnie zaczął być używany jako główny. W 1935 r. Zgodnie ze szkicem F. Fiodorowskiego wykonano nową kurtynę, na której utkano rewolucyjne daty - „1871, 1905, 1917”. W 1955 roku w teatrze przez pół wieku królowała słynna złota „sowiecka” kurtyna F. Fiodorowskiego - z tkanymi symbolami państwowymi ZSRR.
Podobnie jak większość budynków na Placu Teatralnym, Teatr Bolszoj został zbudowany na palach. Stopniowo budynek niszczał. Prace melioracyjne obniżyły poziom wód gruntowych. Górna część stosów zgniła, co spowodowało, że budynek mocno się osiadł. W 1895 i 1898 r naprawiono fundamenty, co chwilowo pomogło powstrzymać postępującą destrukcję.
Ostatni występ Cesarskiego Teatru Bolszoj odbył się 28 lutego 1917 roku. A już 13 marca otwarto Państwowy Teatr Bolszoj.
Po Rewolucji Październikowej zagrożone były nie tylko fundamenty, ale i samo istnienie teatru. Minęło kilka lat, zanim władza zwycięskiego proletariatu porzuciła na zawsze pomysł zamknięcia Teatru Bolszoj i zniszczenia jego gmachu. W 1919 r. nadała mu tytuł akademika, który w tamtym czasie nie gwarantował nawet bezpieczeństwa, gdyż kilka dni później ponownie rozgorzała kwestia jego zamknięcia.
Jednak w 1922 r. rząd bolszewicki nadal uważa zamknięcie teatru za ekonomicznie niecelowe. Już wtedy z całą mocą „dostosowywała” budynek do swoich potrzeb. W Teatrze Bolszoj odbywały się Ogólnorosyjskie Zjazdy Sowietów, posiedzenia Wszechrosyjskiego Centralnego Komitetu Wykonawczego oraz zjazdy Kominternu. Powstanie nowego kraju - ZSRR - zostało również ogłoszone ze sceny Teatru Bolszoj.
Jeszcze w 1921 roku specjalna komisja rządowa, po zbadaniu budynku teatru, stwierdziła, że jest on w katastrofalnym stanie. Postanowiono rozpocząć prace przeciwpożarowe, na czele których mianowano architekta I. Rerberga. Następnie wzmocniono cokoły pod pierścieniowymi ścianami widowni, odrestaurowano pomieszczenia garderobiane, przeprojektowano schody, powstały nowe sale prób i latryny artystyczne. W 1938 r. przeprowadzono też gruntowną przebudowę sceny.
Ogólny plan odbudowy Moskwy w latach 1940-41. przewidywał wyburzenie wszystkich domów za Teatrem Bolszoj aż do mostu Kuźnieckiego. Na opustoszałym terenie miał wybudować pomieszczenia niezbędne do pracy teatru. A w samym teatrze trzeba było stworzyć bezpieczeństwo przeciwpożarowe i wentylację. W kwietniu 1941 roku Teatr Bolszoj został zamknięty z powodu niezbędnych napraw. A dwa miesiące później rozpoczęła się Wielka Wojna Ojczyźniana.
Część personelu Teatru Bolszoj została ewakuowana do Kujbyszewa, część pozostała w Moskwie i nadal grała przedstawienia na scenie oddziału. Wielu artystów występowało w ramach brygad frontowych, inni sami szli na front.
22 października 1941 roku o czwartej po południu bomba uderzyła w budynek Teatru Bolszoj. Fala uderzeniowa przeszła ukośnie między kolumnami portyku, przedarła się przez ścianę frontową i spowodowała znaczne zniszczenia w przedsionku. Mimo trudów wojny i straszliwego mrozu, zimą 1942 r. rozpoczęto w teatrze prace konserwatorskie.
I już jesienią 1943 r. Teatr Bolszoj wznowił działalność inscenizacją opery Życie dla cara M. Glinki, która została zdjęta z piętna monarchisty i uznana za patriotyczną i popularną, jednak za to konieczna jest rewizja jego libretta i nadanie mu nowego, godnego zaufania imienia – „Ivan Susanin”.
Corocznie przeprowadzano w teatrze remonty kosmetyczne. Regularnie podejmowano większe prace. Ale wciąż był katastrofalny brak miejsca na próby.
W 1960 roku wybudowano i otwarto dużą salę prób w gmachu teatru - pod samym dachem, w pomieszczeniach dawnej scenografii.
W 1975 roku z okazji obchodów 200-lecia teatru przeprowadzono prace konserwatorskie w audytorium i salach Beethovena. Jednak główne problemy - niestabilność fundamentów i brak miejsca wewnątrz teatru - nie zostały rozwiązane.
Ostatecznie w 1987 roku dekretem rządu kraju podjęto decyzję o pilnej odbudowie Teatru Bolszoj. Ale dla wszystkich było jasne, że aby zachować trupę, teatr nie powinien przerywać swojej twórczej działalności. Potrzebowaliśmy oddziału. Minęło jednak osiem lat, zanim wmurowano pierwszy kamień w fundamenty jego fundamentu. I jeszcze siedem przed ukończeniem budowy Nowej Sceny.
29 listopada 2002 r. nową scenę otwarto premierą opery Śnieżna panna N. Rimskiego-Korsakowa, spektaklu w pełni odpowiadającego duchowi i przeznaczeniu nowego gmachu, czyli innowacyjnego, eksperymentalnego.
W 2005 roku Teatr Bolszoj został zamknięty z powodu renowacji i odbudowy. Ale to osobny rozdział annałów Teatru Bolszoj.
Ciąg dalszy nastąpi...
wydrukować
Na samą wzmiankę o Bolszoj widzowie teatralni na całym świecie zapierają dech w piersiach, a ich serca zaczynają bić szybciej. Bilet na jego występ to najlepszy prezent, a każdej premierze towarzyszy lawina entuzjastycznych reakcji zarówno fanów, jak i krytyków. Państwowy Akademicki Teatr Bolszoj Rosji ma solidną wagę nie tylko w kraju, ale i za granicą, bo na jego scenie zawsze występowali najlepsi śpiewacy i tancerze swojej epoki.
Jak powstał Teatr Bolszoj?
Wczesną wiosną 1776 r. Cesarzowa Katarzyna II dekretem królewskim nakazała organizować w Moskwie „przedstawienia teatralne…”. Pospieszył spełnić wolę cesarzowej książę Urusow który pełnił funkcję prokuratora wojewódzkiego. Rozpoczął budowę budynku teatru na Petrovce. Świątynia sztuki nie miała czasu na otwarcie, ponieważ zginęła w pożarze na etapie budowy.
Następnie przedsiębiorca zabrał się do pracy. Michaela Maddoxa, pod którego kierownictwem wzniesiono murowany budynek, ozdobiony wystrojem z białego kamienia i mający wysokość trzech kondygnacji. Teatr, nazwany Pietrowski, został otwarty pod koniec 1780 roku. Jej sala pomieściła około tysiąca widzów, tyle samo fanów Terpsychory mogło oglądać występy z galerii. Maddox był właścicielem budynku do 1794 roku. W tym czasie na scenie Teatru Pietrowskiego wystawiono ponad 400 przedstawień.
W 1805 roku nowy pożar zniszczył już kamienny budynek i przez długi czas trupa błąkała się po scenach teatrów domowych moskiewskiej arystokracji. Wreszcie, trzy lata później, słynny architekt CI Rossi zakończył budowę nowego budynku na Placu Arbackim, ale ognisty żywioł też go nie oszczędził. Nowa świątynia sztuki muzycznej zginęła w wielkim pożarze, jaki wybuchł w Moskwie podczas okupacji stolicy przez wojska napoleońskie.
Cztery lata później Moskiewska Komisja Rozwoju ogłosiła konkurs na najlepszy projekt nowego budynku teatru muzycznego. Konkurs wygrał projekt profesora Imperial Academy of Arts A. Michajłowa. Później architekt, który wcielił ten pomysł w życie, dokonał znaczących poprawek w rysunkach. O. I. Bove.
Zabytkowy budynek na Placu Teatralnym
Podczas budowy nowego budynku częściowo wykorzystano fundamenty spalonego Teatru Pietrowskiego. Pomysł Bove'a polegał na tym, że teatr miał symbolizować zwycięstwo nad Napoleonem w Wojnie Ojczyźnianej 1812 roku. W efekcie budowla była świątynią stylizowaną na styl empirowy, a wielkość budowli podkreślał szeroki plac przed główną fasadą.
Uroczyste otwarcie odbyło się 6 stycznia 1825 roku, a publiczność obecna na spektaklu „Triumf Muz” zwróciła uwagę na przepych budowli, piękno scenografii, niesamowite kostiumy i oczywiście niezrównany kunszt czołowych aktorów pierwszego przedstawienia na Nowa scena.
Niestety i tej budowli los nie ominął i po pożarze z 1853 roku pozostał z niej jedynie portyk z kolumnadą i zewnętrzne kamienne mury. Prace konserwatorskie pod kierunkiem Głównego Architekta Teatrów Cesarskich Alberta Cavosa trwał trzy lata. W efekcie nieznacznie zmieniły się proporcje budynku: teatr stał się znacznie szerszy i bardziej przestronny. Elewacjom nadano cechy eklektyczne, a rzeźbę Apolla, który zginął w pożarze, zastąpiono kwadrygą z brązu. Purytanie Belliniego mieli swoją premierę w odnowionym budynku w 1856 roku.
Teatr Bolszoj i nowe czasy
Rewolucja przyniosła wiele zmian we wszystkich dziedzinach życia, a teatr nie był wyjątkiem. Początkowo Bolszoj otrzymał tytuł naukowy, a potem chcieli go całkowicie zamknąć, ale Wszechrosyjski Centralny Komitet Wykonawczy wydał dekret o zachowaniu teatru. W latach 20. XX wieku budynek przeszedł remont, który nie tylko wzmocnił mury, ale także zniszczył możliwość zademonstrowania przez widzów hierarchii rang.
Wielka Wojna Ojczyźniana była trudnym okresem dla trupy. Teatr został ewakuowany do Kujbyszewa, a przedstawienia wystawiano na miejscowej scenie. Artyści wnieśli znaczny wkład w fundusz obronny, za co zespół otrzymał podziękowania od głowy państwa.
W latach powojennych Teatr Bolszoj był wielokrotnie przebudowywany. Ostatnie prace na scenie historycznej prowadzono w latach 2005-2011.
Repertuar dawniej i dziś
W pierwszych latach istnienia teatru jego zespół nie przywiązywał zbytniej wagi do treści przedstawień. Arystokraci spędzający czas na bezczynności i zabawach stali się zwykłymi widzami przedstawień. Każdego wieczoru na scenie można było zagrać do trzech, czterech przedstawień, a żeby nie zanudzić małej widowni, repertuar zmieniano bardzo często. Popularnością cieszyły się także benefisy, które aranżowali zarówno znani i czołowi aktorzy, jak i druga obsada. Spektakle opierały się na twórczości europejskich dramatopisarzy i kompozytorów, ale w repertuarze obecne były także skecze taneczne na tematy rosyjskiego życia i życia ludowego.
W XIX wieku na scenie Bolszoj zaczęto wystawiać znaczące dzieła muzyczne, które stały się historycznymi wydarzeniami w życiu kulturalnym Moskwy. W 1842 roku zagrali po raz pierwszy „Życie dla cara” Glinka, aw 1843 r. publiczność oklaskiwała solistów i uczestników baletu Adana „Giselle”. Druga połowa XIX wieku upłynęła pod znakiem prac Mariusza Petipy, dzięki czemu Bolszoj jest znany jako pierwszy etap „Don Kichot z La Manchy” Minkusa i „Jezioro łabędzie” Czajkowskiego.
Rozkwit głównego teatru moskiewskiego przypada na koniec XIX - początek XX wieku. W tym okresie na scenie Bolszoj świeciły Chaliapin I Sobinow których imiona stały się znane całemu światu. Repertuar jest wzbogacony Opera „Khovanshchina” Musorgskiego, stoi za stanowiskiem dyrygenta Siergiej Rachmaninow, aw pracach nad scenografią do przedstawień biorą udział znakomici rosyjscy artyści Benois, Korovin i Polenov.
Era sowiecka przyniosła również wiele zmian na scenie teatralnej. Wiele spektakli poddawanych jest ideologicznej krytyce, a choreografowie Teatru Bolszoj poszukują nowych form w sztuce tańca. Operę reprezentują utwory Glinki, Czajkowskiego, Musorgskiego i Rimskiego-Korsakowa, ale coraz częściej na plakatach i okładkach programów pojawiają się nazwiska kompozytorów radzieckich.
Po zakończeniu wojny odbyły się najważniejsze premiery Teatru Bolszoj Kopciuszek oraz Romeo i Julia Prokofiewa. Niezrównana Galina Ulanova błyszczy w głównych rolach w przedstawieniach baletowych. W latach 60. publiczność podbija Maja Plisiecka taniec „Carmen Suite” i Władimir Wasiliew jako Spartakus w balecie A. Chaczaturiana.
W ostatnich latach trupa coraz częściej sięga po eksperymenty, które nie zawsze są jednoznacznie oceniane przez publiczność i krytykę. W prace nad spektaklami zaangażowani są reżyserzy teatralni i filmowi, partytury wracają do wydań autorskich, koncepcja i styl scenografii coraz częściej stają się przedmiotem zaciekłych dyskusji, a produkcje emitowane są w kinach na całym świecie i na kanały internetowe.
Podczas istnienia Teatru Bolszoj wiązało się z nim wiele ciekawych wydarzeń. W teatrze pracowali wybitni ludzie swoich czasów, a główny budynek Bolszoj stał się jednym z symboli stolicy Rosji:
- W momencie otwarcia Teatru Pietrowskiego jego trupa liczyła około 30 artystów. i kilkunastu akompaniatorów. Dziś w Teatrze Bolszoj służy około tysiąca artystów i muzyków.
W różnych momentach na scenie Bolszoj byli Elena Obraztsova i Irina Arkhipova, Maris Liepa i Maya Plisetskaya, Galina Ulanova i Ivan Kozlovsky. W okresie istnienia teatru ponad osiemdziesięciu jego twórców otrzymało tytuł ludowy, a ośmiu z nich otrzymało tytuł Bohatera Pracy Socjalistycznej. Balerina i choreograf Galina Ulanova otrzymała ten honorowy tytuł dwukrotnie.
Starożytny rydwan z czterema zaprzęgniętymi końmi, zwany kwadrygą, był często przedstawiany na różnych budynkach i konstrukcjach. Takich rydwanów używano w starożytnym Rzymie podczas procesji triumfalnych. Kwadryga Teatru Bolszoj została wykonana przez słynnego rzeźbiarza Piotr Kłodt. Nie mniej znane z jego dzieł są rzeźbiarskie wizerunki koni na moście Aniczkowa w Petersburgu.
W latach 30-50. ubiegłego wieku głównym artystą Bolszoj był Fiodor Fiodorowski- uczeń Vrubla i Serowa, który na początku wieku pracował z Diagilewem w Paryżu. To on w 1955 roku stworzył słynną brokatową kurtynę Teatru Bolszoj, zwaną „złotą”.
- W 1956 roku zespół baletowy po raz pierwszy udał się do Londynu.. Tak rozpoczęła się seria słynnych tras Bolszoj w Europie i na świecie.
Odniósł wielki sukces na scenie Teatru Bolszoj Marleny Dietrich. Słynna niemiecka aktorka wystąpiła w gmachu przy Placu Teatralnym w 1964 roku. Swój słynny program „Marlene Expirience” przywiozła do Moskwy i podczas swoich występów była wzywana do ukłonu dwieście razy.
Radziecka śpiewaczka operowa Marka Reizena ustanowić rekord Guinnessa na scenie. W 1985 roku, w wieku 90 lat, zagrał rolę Gremina w sztuce „Eugeniusz Oniegin”.
W czasach sowieckich teatr był dwukrotnie odznaczony Orderem Lenina.
Budynek historycznej sceny Teatru Bolszoj znajduje się na liście obiektów dziedzictwa kulturowego narodów Rosji.
Ostatnia przebudowa głównego budynku Bolszoj kosztowała 35,4 miliarda rubli. Prace trwały sześć lat i trzy miesiące, a 28 października 2011 roku teatr po remoncie został zainaugurowany.
nowa scena
W 2002 roku przy ulicy Bolszaja Dmitrowka otwarto Nową Scenę Teatru Bolszoj. Premierą była inscenizacja opery Rimskiego-Korsakowa Śnieżna Panna. Nowa scena służyła jako scena główna podczas przebudowy gmachu głównego, aw latach 2005-2011 wystawiano na niej cały repertuar Teatru Bolszoj.
Po uroczystym otwarciu wyremontowanego gmachu głównego na Nową Scenę zaczęły przyjeżdżać objazdowe trupy teatralne z Rosji i całego świata. Opery Dama pikowa Czajkowskiego, Miłość do trzech pomarańczy Prokofiewa i Śnieżna panna N. Rimskiego-Korsakowa są nadal wystawiane ze stałego repertuaru Bolszaja Dmitrowka. Miłośnicy baletu mogą obejrzeć na Nowej Scenie Jasny potok D. Szostakowicza oraz Suitę Carmen G. Bizeta i R. Szczedrina.
Powszechnie przyjmuje się, że Teatr Bolszoj powstał w marcu 1776 r., kiedy to znany filantrop, moskiewski prokurator książę Piotr Urusow otrzymał najwyższe zezwolenie „na prowadzenie… przedstawień teatralnych wszelkiego rodzaju”. Urusow i jego towarzysz Michaił Medox stworzyli pierwszą stałą trupę w Moskwie.
Początkowo teatr nie posiadał własnego gmachu i najczęściej występował w domu Woroncowa na Znamence. Ale już w 1780 r., zgodnie z projektem H. Rozberga, na koszt Medoxu zbudowano specjalny kamienny budynek na miejscu nowoczesnego Teatru Bolszoj. Zgodnie z nazwą ulicy, na której znajdował się teatr, stał się znany jako „Pietrowski”.
Repertuar tego pierwszego profesjonalnego teatru w Moskwie składał się z przedstawień dramatycznych, operowych i baletowych. Opery cieszyły się szczególną uwagą, dlatego Teatr Pietrowski był często nazywany Operą.
W 1805 roku budynek spłonął i do 1825 roku ponownie wystawiano przedstawienia w różnych miejscach.
W latach dwudziestych XIX wieku zrekonstruowano plac przed dawnym Teatrem Pietrowskim. Zgodnie z koncepcją architekta pojawił się tu cały klasyczny zespół, którego dominantą był budynek Teatru Bolszoj (1824). Częściowo obejmował mury spalonego Teatru Pietrowskiego.
Ośmiokolumnowy budynek w stylu klasycystycznym z rydwanem boga Apolla nad portykiem, ozdobiony wewnątrz czerwono-złotą tonacją, według współczesnych był najlepszym teatrem w Europie i ustępował co do wielkości jedynie mediolańskiej La Scali. Został otwarty 6 (18) stycznia 1825 roku.
Ale i ten teatr spotkał los poprzednika: 11 marca 1853 roku z niewiadomych przyczyn wybuchł w teatrze pożar. Zniszczeniu uległy kostiumy, dekoracje, archiwum zespołu, część biblioteki muzycznej, rzadkie instrumenty muzyczne, uszkodzony został sam budynek.
Jego restauracją kierował Albert Cavos. Wziął za podstawę trójwymiarową strukturę Beauvais, ale zwiększył wysokość budynku, zmienił proporcje i przeprojektował wystrój; po bokach pojawiły się żelazne galerie z lampami. Kavos zmienił kształt i wielkość głównej widowni, która zaczęła pomieścić nawet 3 tys. osób. W pożarze spłonęła alabastrowa grupa Apolla, która zdobiła Teatr Beauvais. Do stworzenia nowego Cavosa zaprosił słynnego rosyjskiego rzeźbiarza Piotra Klodta, autora słynnych grup jeździeckich na moście Aniczkowa na rzece Fontance w Petersburgu. Klodt wraz z Apollo stworzył słynną obecnie na całym świecie grupę rzeźbiarską.
Nowy Teatr Bolszoj został odbudowany w 16 miesięcy i otwarty 20 sierpnia 1856 roku z okazji koronacji Aleksandra II.
W tej formie teatr istniał do końca XX wieku. W 2005 roku rozpoczęła się najobszerniejsza renowacja i przebudowa Teatru Bolszoj. Projekt renowacji był kilkakrotnie weryfikowany. Odnowiony Teatr Bolszoj został otwarty 11 października 2011 roku.
Nazwa: Teatr Bolszoj (ru), Teatr Bolszoj (en)
Inne nazwy: Państwowy Akademicki Teatr Bolszoj Rosji (GABT)
Lokalizacja: Moskwa, Rosja)
kreacja:
- 1825: otwarcie teatru według projektu O. I. Bove, A. A. Michajłowa (plac 1818-1824, teatr - 1821-1824)
- 1853 - 1856: odrestaurowany przez architekta Alberta Cavosa
- 1886 -1893 : tylna strona teatru przebudowana przez architekta EK Gernet
- 2005 - 2011: rekonstrukcja
Styl: Klasycyzm
Architekci: OI Bove, AA Michajłow
Architektura Teatru Aleksandryjskiego
Źródło:
GB Barkhin „Teatry”
Wydawnictwo Akademii Architektury ZSRR
Moskwa, 1947
Obecna Opera Bolszoj w Moskwie, zbudowana przez Kavosa, jest jednym z największych teatrów w Europie. Budowę tego teatru prowadzono na tych samych zasadach, co w Teatrze Aleksandryjskim w Petersburgu, to znaczy cały luksus i wszelkie udogodnienia skoncentrowano w pomieszczeniach związanych z lożą królewską i obsługującym tę lożę foyer, a także najlepsze loże benoir i antresoli.
Centralny przedsionek za głównym portykiem i przylegające do niego dwie ogromne okazałe klatki schodowe miały służyć tylko w rzadkich przypadkach jako wejście do środkowej loży głównej. Wejścia dla zwykłych zwiedzających zaprojektowano z boku przez bardzo skromne boczne lobby, skąd na kondygnacje prowadzą specjalne schody. Narożne półkoliste schody są mniej wygodne niż w Teatrze Aleksandryjskim. Boczne foyer i bufety są dość przestronne, widownia jest bardzo dobrze zaprojektowana. Cavos zbudował krzywą widowni jako średnią między krzywymi francuskimi i włoskimi. W rezultacie audytorium jest bardzo udane zarówno pod względem akustycznym, jak i optycznym. Portal ma bardzo szerokie otwarcie (20 m), a do niedawna Teatr Bolszoj zajmował pierwsze miejsce w Europie pod względem wielkości rampy. Hala ma stragany, mały amfiteatr z tyłu, 6 poziomów loży i może pomieścić 2300 widzów. Opracowanie architektoniczne holu jest bogate, ale monotonne, czemu sprzyja płaski i mało ciekawy pod względem malarskim plafon. Ogólnie jednak ogromna widownia, dzięki udanemu zarysowi w planie, rytmicznie otoczona barierkami z loży, z bogatym wykończeniem z dużą ilością złota, malarstwa i czerwonego aksamitu, którym ozdobione są wszystkie loże i meble z parteru są tapicerowane, są bardzo dobre. Widownia Teatru Bolszoj podczas spektaklu, zalana morzem elektryczności, ze wspaniałą orkiestrą złożoną ze 100 muzyków, z ogromną sceną, która odsłania ekstrawagancję operowej i baletowej scenerii, robi niezwykle odświętne, eleganckie wrażenie.
Centralne foyer jest bogato zdobione, ale masywne. Scena jest bardzo duża i zaprojektowana w planie z wąskimi bocznymi pomieszczeniami otwartymi na scenę, aby pomieścić scenerię. Scena jest stosunkowo niska (24 m), na tym samym poziomie co sala iz płytką ładownią (6 m). Podest sceny jest znacznie wyniesiony ponad poziom gruntu i posiada dość stromą rampę otwartą z tyłu do wnoszenia na scenę dużych przedmiotów. Toalety artystyczne są wygodne i dogodnie zlokalizowane po obu stronach sceny.
Jeśli chodzi o architekturę zewnętrzną, obecny Teatr Bolszoj jest znacznie gorszy niż spalony Teatr Beauvais. Ale ogólnie dzięki ogromnemu rozmiarowi. przy dobrej ogólnej masie i wyjątkowo udanej skali Teatr Bolszoj robi bardzo imponujące wrażenie. Kolumny głównego portyku Teatru Bolszoj są tak dobrze przyjęte w swoich absolutnych wymiarach, że służą jako skala do oceny wszelkiego rodzaju elementów wysokościowych nowoczesnej architektury. Fasady Teatru Bolszoj są również udane w swojej artykulacji. Wadą ich architektury jest obfitość, małość i suchość detali. Fronton wieńczy wspaniała kwadryga z brązu z czterema końmi i Apollem na rydwanie.
- MG Barkhin Architektura i miasto. Problemy rozwoju architektury radzieckiej Science, M. 1979
- Architektura budynków cywilnych i przemysłowych: podręcznik dla szkół średnich. W 5 tonach / Moskwa. inż.-bud. w-t im. VV Kujbyszew; Pod sumą wyd. VM Predtechensky. - M.: Strojizdat, 1975 - T.I. Gulyanitsky N.F. Historia architektury. Wyd. 2, poprawione. 1978. 255 s., 227 il.
- „Historia architektury rosyjskiej” pod redakcją S.V. Bezsonova Państwowe wydawnictwo literatury budowlanej i architektonicznej 1951
- EB Novikov „Wnętrza budynków użyteczności publicznej (problemy artystyczne)” . - M.: Strojizdat, 1984. - 272 s., il.
Źródła:
Jakie skojarzenia wywołuje u zwykłego mieszkańca naszego kraju słowo „duży”? Frazy nie można nawet kontynuować - Bolszoj od dawna jest powszechnie znaną nazwą głównego teatru w Rosji, znajdującego się na Placu Teatralnym w centrum stolicy.
Michał Zichy. Audytorium Teatru Bolszoj. 1856
Miejsce, które odwiedzali goście stolicy, prawdziwa mekka teatromanów nie tylko z Rosji, ale i innych krajów, symbol Moskwy, budynek z ciekawą historią, własnymi tradycjami i atmosferą – to wszystko jest Państwowy Akademicki Teatr Opery i Baletu.
Odrestaurowana sala Teatru Bolszoj
Jak wiecie, 28 października odbyło się uroczyste otwarcie teatru po sześciu latach prac nad odbudową tego majestatycznego gmachu. Skala imprezy zszokowała wszystkich, bilety na uroczystość kosztowały bajeczne pieniądze, a mimo to na sali nie było wolnego miejsca. Jednak przedstawiciele Administracji Prezydenta byli osobiście zaangażowani w dystrybucję biletów na uroczystość, a zwykli obywatele mieli nakaz wstępu. Ale celebryci i wysocy urzędnicy prawie całkowicie wypełnili loże Teatru Bolszoj. Ponadto miliony internautów mogły oglądać ceremonię otwarcia online.
Ceremonia otwarcia Bolszoj — 28 października
Uroczystość została już okrzyknięta najważniejszym wydarzeniem w życiu kulturalnym naszego kraju na przestrzeni ostatnich 20 lat i wywołała wielki oddźwięk na całym świecie.
Ciesząc się z tak szczęśliwego zakończenia dość smutnej historii, chciałbym przypomnieć wszystko, co poprzedziło wielkie otwarcie Teatru Bolszoj.
tło
Zanim przejdę do opowieści o najnowszej historii głównego teatru naszego kraju, której głównym wydarzeniem była długa przebudowa i wielkie otwarcie, chciałbym wspomnieć o najważniejszych kamieniach milowych w historii Teatru Bolszoj, aby zrozumieć jak znaczący i symboliczny jest ten budynek dla Moskwy i Rosji.
28 marca 1776 roku uważa się za dzień otwarcia Teatru Bolszoj, wtedy jeszcze prywatnego teatru, kiedy to Katarzyna II podpisała dekret, na mocy którego książę Piotr Urusow otrzymał na okres dziesięciu lat przywileje na organizowanie przedstawień, balów, maskarad i inne zabawy. Sam budynek teatru jeszcze nie istniał, a zespoły teatralne i operowe stanowiły jedną całość. Skład teatru był bardzo różny - od utalentowanych chłopów pańszczyźnianych po zaproszonych znanych artystów zagranicznych.
W 1780 roku wzniesiono budynek moskiewskiego teatru nad Neglinką, który w przyszłości nosił nazwę Teatr Stary Pietrowski i służył jako miejsce występów trupy Urusowa, która dzieliła ciężar przywództwa z Michaelem Madoxem, „zrusyfikowanym Anglik, linoskoczek i mechanik, który wygłaszał różne wykłady i mechaniczne „cuda”.
Stary Teatr Pietrowski
Już w 1805 roku Stary Teatr Pietrowski spłonął, a trupa moskiewska została zmuszona do występów na różnych prywatnych scenach. Nawiasem mówiąc, w tym czasie kierował nim już książę Wołkonski, który składał sprawozdania ze swoich działań Radzie Powierniczej. Od 1808 roku Teatr Arbat stał się budynkiem, w którym ukrywała się trupa, która niestety również spłonęła podczas pożaru stolicy w 1812 roku.
W 1819 r. ogłoszono konkurs na budowę nowego gmachu Moskiewskiego Teatru Cesarskiego, którego zwycięzcą został Andriej Michajłow, profesor Akademii Sztuk Pięknych. Jednak jego projekt został uznany za zbyt drogi, a architekt Osip Bove otrzymał polecenie poprawienia projektu, co zrobił, wprowadzając pewne ulepszenia i zmiany.
Budowa, rozpoczęta w 1820 roku, trwała pięć lat, a już w 1825 roku Teatr Bolszoj Pietrowski otworzył swoje podwoje dla publiczności. Budynek w tamtym czasie uchodził za naprawdę bardzo duży - sala pomieściła ponad dwa tysiące osób, stworzone zostały wszelkie udogodnienia zarówno dla artystów, jak i widzów, a bogata dekoracja zadziwiła gości teatru.
Teatr Bolszoj Pietrowski na Placu Teatralnym
I znowu Teatr Bolszoj Pietrowski spotkał los swoich poprzedników - w 1853 roku budynek spłonął prawie całkowicie i wymagał całkowitej odbudowy.
Pożar w Teatrze Bolszoj Pietrowski, 1853
Zwycięzcą nowego konkursu ogłoszonego przez władze na wybór projektu renowacji budynku został Albert Kavos, profesor Petersburskiej Akademii Sztuk Pięknych i główny architekt cesarskich teatrów. Odbudowa postępowała szybko - dopiero w 1855 roku przystąpiono do rozbiórki ruin spalonego gmachu, a już w sierpniu 1856 roku odrestaurowany teatr otworzył swoje podwoje dla publiczności. Taki pośpiech tłumaczono w prosty sposób - trzeba było zakończyć budowę przed koronacją cesarza Aleksandra II.
Nowy budynek znacznie różnił się od swojego poprzednika i słynął na całym świecie z doskonałej akustyki, bogatej dekoracji, malowideł ściennych i dbałości o szczegóły.
Teatr Bolszoj, 1883
Jednak konstrukcja wzniesiona na palach szybko popadła w ruinę, poziom wód gruntowych opadł, a górna część konstrukcji wsporczych po prostu zbutwiała, co spowodowało znaczne osiadanie budynku. W latach 1895 i 1898 dokonano naprawy fundamentów Teatru Bolszoj, co umożliwiło poprawę stanu budynku.
Od 1917 roku Teatr Bolszoj otrzymał status Teatru Państwowego, to z jego sceny ogłoszono utworzenie ZSRR, odbywały się tu kongresy Sowietów i spotkania Kominternu.
Zjazd Sowietów w Teatrze Bolszoj
Jednak znów pojawiła się potrzeba nowej przebudowy i w 1921 roku po ekspertyzie specjalnej komisji, która uznała stan budynku za niezadowalający, rozpoczęto prace nad wzmocnieniem fundamentów pod pierścieniowymi ścianami widowni, odrestaurowano pomieszczenia garderobiane, stworzono nowe sale prób, przeprojektowano schody i wzniesiono latryny artystyczne. . W 1938 roku dokonano gruntownej przebudowy sceny.
W 1941 r. na terenie zwolnionym po wyburzeniu starych budynków za teatrem (do mostu Kuźnieckiego) planowano zbudować pomieszczenia niezbędne do funkcjonowania Teatru Bolszoj, a także zapewnić wentylację wszystkich pomieszczeń i bezpieczeństwo pożarowe budynku. Wszystkie te plany przerwał wybuch Wielkiej Wojny Ojczyźnianej.
Co roku budynek przechodził remont kosmetyczny, w 1975 roku, w 200-lecie teatru, przeprowadzono prace konserwatorskie w sali Beethovena i salach. Jednak główne problemy Teatru Bolszoj - brak przestrzeni wewnętrznej i niestabilność fundamentów - nie zostały rozwiązane.
Już w 1987 roku dekretem rządu ZSRR podjęto decyzję o pilnej potrzebie całkowitej przebudowy Teatru Bolszoj. Jednak minęło 8 lat, zanim wmurowano pierwszy kamień pod fundament filii teatralnej, który pozwolił trupie na dalsze występy na czas odbudowy. A budowa Nowej Sceny zajęła kolejne 7 lat.
Dopiero potem możliwe stało się rozpoczęcie odbudowy Teatru Bolszoj.
Rekonstrukcja
2 lipca 2005 roku Teatr Bolszoj został zamknięty z powodu remontu. Zużycie budynku wynosiło wówczas od 50 do 70%, budynek wymagał generalnego remontu i wzmocnienia fundamentów.
Początkowo rozważano różne warianty renowacji budynku: od prostego remontu po całkowitą przebudowę Teatru Bolszoj. W rezultacie zdecydowali się na projekt, który został zaakceptowany przez samą trupę teatralną, postacie kultury, a także architektów i władze.
Projekt ten obejmował radykalną przebudowę części scenicznej wraz z pogłębieniem przestrzeni podziemnej, a także naukową renowację części widowniowej teatru. Wygląd budynku – pomnika architektury i historii – musiał zostać zachowany w pierwotnej formie.
Na odbudowę teatru planowano wydać około 19 miliardów rubli, ale w rezultacie rekonstrukcja stała się najdroższą na świecie - według oficjalnych danych w ciągu 6 lat naprawy wydano ponad 700 milionów dolarów i prace konserwatorskie (według niepotwierdzonych nieoficjalnych - 2 razy więcej).
Dla porównania: zakończona kilka lat temu przebudowa mediolańskiej La Scali kosztowała włoski rząd i inwestorów zaledwie 72 mln dolarów, przebudowa Royal Opera House w Londynie – Covent Garden – 350 mln, a przebudowa moskiewskiej Kreml, wyjątkowy w swoim wykonaniu, wydał 312 milionów dolarów.
Rekonstrukcja Teatru Bolszoj
Pierwsza afera wokół odbudowy Teatru Bolszoj wybuchła już w grudniu 2005 roku, kiedy Michaił Szwydkoj, ówczesny szef Roskultury, ogłosił, że na remont Teatru Bolszoj będzie potrzebny co najmniej 1 miliard dolarów. W wyniku wybuchu skandalu żądania Agencji Kultury i Kinematografii Rosji spadły do 600 milionów dolarów. Taki „apetyt” skomentował na przykład Amerykanin Tateo Nakashima, największy na świecie specjalista od techniki teatralnej, który powiedział, że za takie środki mógłby wybudować 3 teatry w Moskwie. Niezależni eksperci, a także specjaliści z Ministerstwa Rozwoju nazwali budżet na odbudowę zbyt wysokim.
Tak czy inaczej, rozpoczęły się przygotowania do odbudowy. Jak podano na oficjalnej stronie internetowej Teatru Bolszoj, przez pierwsze cztery lata realizacji projektu „przeprowadzano dokładne badania samego budynku, skanując jego położenie w przestrzeni, stan jego ścian i fundamentów”. Czyli właściwie do 2009 roku, do momentu, kiedy prezydent Dmitrij Miedwiediew zainteresował się przebiegiem odbudowy Teatru Głównego w Rosji i osobiście przejął nad nim kontrolę, w budynku praktycznie nic się nie działo! Tak, zdjęto tynk ze ścian i wbito 2000 pali, które stały się tymczasowym fundamentem Teatru Bolszoj, ale planowano zakończyć prace konserwatorskie za 4 lata, a budowniczowie nawet ich nie rozpoczęli.
Dopiero jesienią 2009 roku, po utworzeniu specjalnej międzywydziałowej grupy, która przejęła kontrolę nad renowacją i przebudową głównej sceny naszego kraju, po licznych pracach przygotowawczych, ogromny, mocno zniszczony gmach Teatru Bolszoj został ostatecznie przeniesiony z tymczasowe podpory do stałego, nowego fundamentu, aw pomieszczeniach teatru rozpoczęto zakrojoną na szeroką skalę renowację.
Prace wewnętrzne przy odbudowie Teatru Bolszoj
Następnie we wrześniu 2009 roku Komitet Śledczy przy Prokuraturze Federacji Rosyjskiej ogłosił, że wszczęto śledztwo w sprawie przyczyn, dla których kwota odbudowy Państwowego Akademickiego Teatru Opery i Baletu wzrosła 16-krotnie - do 700 milionów dolarów. Fakty naruszeń i defraudacji zostały ujawnione podczas kontroli przeprowadzonej przez Izbę Obrachunkową w federalnej instytucji państwowej „Dyrekcja ds. Budownictwa, Odbudowy i Restauracji”.
Stwierdzono więc, że w sierpniu 2003 r. Podpisano umowę między dyrekcją a pewną zamkniętą spółką akcyjną Kurortproject na stworzenie projektu drugiego etapu przebudowy i renowacji kompleksu budynków Teatru Bolszoj Rosji za łączną kwotę 98,048 mln rubli.
Następnie, po zawarciu dodatkowych umów do tej umowy, kwota ta wyniosła około 164,329 mln rubli. Kontrola Izby Obrachunkowej wykazała, że środki zostały przekazane za te same wykonane prace. Łącznie w ciągu 6 lat ZAO Kurortproekt otrzymało pieniądze 3 razy!
W rezultacie sam projekt odbudowy Bolszoj kosztował państwo (czyli podatników) 500 mln rubli.
Nawiasem mówiąc, zgodnie z pierwotnym planem teatr miał zostać wyremontowany do 2008 roku. Jednak terminy zakończenia prac rekonstrukcyjnych były stale przesuwane. Pełniący wówczas funkcję mera Moskwy Jurij Łużkow wielokrotnie wyrażał niezadowolenie z postępu prac i domagał się od wykonawcy, firmy CJSC SUIproekt, przyspieszenia tempa. Co ciekawe, jeszcze w lutym 2006 roku Łużkow zrezygnował ze stanowiska współprzewodniczącego rady nadzorczej teatru, wyrażając nieufność wobec deklarowanych kosztów odbudowy.
Pod koniec lata 2009 roku Izba Obrachunkowa sprawdziła również pracę budowniczych i stwierdziła, że kwota przeznaczona na odbudowę była już 16 razy wyższa niż pierwotnie planowano.
Pełniący wówczas funkcję ministra kultury Aleksander Awdiejew zauważył wówczas, że rząd popełnił duży błąd, nie przejmując kontroli nad postępem odbudowy Teatru Bolszoj, a także nazwał zatwierdzony plan odbudowy „wyjątkowo nieudanym”. A Aleksiej Klimenko, który w 2009 roku był członkiem rady urbanistycznej przy moskiewskim ratuszu, powiedział, że budowniczowie, którzy od kilku lat działali niemal niekontrolowanie, oraz urzędnicy, którzy tolerowali ten stan rzeczy, są winni defraudacji i przekroczenia kosztów.
Architekt Nikita Shangin, który porzucił projekt odbudowy jeszcze w 2008 roku, czyli jeszcze przed wybuchem afery defraudacyjnej, podkreślał, że odchodzi, bo urzędnicy nie słuchali opinii autora i „szpecili projekt na rzecz kradzież, która kwitnie na budowie Teatru Bolszoj” .
Co ciekawe, w wyniku kontroli Izby Obrachunkowej i śledztwa Komisji Śledczej nikt nie został ukarany. Tak, nastąpiła zmiana generalnego wykonawcy, ale konkretnych winowajców nigdy nie podano.
Wielu analityków jednak kojarzy dymisję Jurija Łużkowa, który „stracił zaufanie prezydenta”, właśnie z przedłużającą się, skandaliczną odbudową Teatru Bolszoj, choć najprawdopodobniej sytuacja z BT była tylko jedną z przyczyn odejście burmistrza. Ze stanowiska odsunięto także Siergieja Kruglika, byłego wiceszefa Ministerstwa Rozwoju Regionalnego, który został tym samym ukarany za politykę cenową, która doprowadziła do znacznego przekroczenia kosztów początkowych.
Wielu uczestników odbudowy, w szczególności przedstawiciele wykonawcy, usprawiedliwiało się tym, że kurs dolara na przestrzeni lat wzrósł, materiały budowlane podrożały, a stan gmachu teatru okazał się znacznie gorszy niż spodziewane, jednak wszystkie te całkiem obiektywne przyczyny nadal nie mogą w pełni wyjaśnić tak znacznego przeszacowania.
Od 2009 roku przebudowa Teatru Bolszoj przebiega w znacznie szybszym tempie, nowym generalnym wykonawcą została firma Summa Capital, na czele której stoi Ziyavudin Magomedov. W renowacji uczestniczyły również inne firmy, na przykład SU-155 był zaangażowany w budowę podziemnej sali prób.
Teatr Bolszoj w przebudowie, jesień 2009
Nawiasem mówiąc, w październiku 2009 roku David Kaplan, który pełni funkcję przewodniczącego rady dyrektorów spółki Summa Capital, przyznał, że niezbędna dokumentacja kosztorysowa, projektowa i pozwoleniowa była prawie całkowicie nieobecna na placu budowy Teatru Bolszoj . Oznacza to, że projekt opłacony trzykrotnie przez CJSC Kurortproekt nigdy nie został ukończony!
Do początku 2010 roku przy odbudowie Teatru Bolszoj zatrudnionych było ponad 2,6 tys. osób, a także 992 konserwatorów - sama powierzchnia do złocenia wszystkich elementów sali głównej teatru wyniosła 796 mkw.
W kwietniu 2010 roku usunięto rusztowanie i moskwianie mogli zobaczyć odnowioną elewację budynku, który pozbył się „komunistycznej przeszłości” i ponownie stał się teatrem cesarskim, zgodnie z planem architekta Alberta Cavosa.
Zaktualizowana fasada Teatru Bolszoj, 2010
Już 28 września 2011 roku specjalna komisja odebrała gotowy budynek teatru i rozpoczęły się przygotowania do uroczystości jego uroczystego otwarcia.
Co zyskał Bolszoj w wyniku tak długiej i kosztownej odbudowy i renowacji?
Z najnowocześniejszych innowacji warto zwrócić uwagę na skomputeryzowaną scenę z siedmioma podestami, która pozwoli szybko zmieniać scenerię, tworzyć obszerne, schodkowe sceny.
Dzięki budowie sześciu kondygnacji podziemnych powierzchnia teatru podwoiła się – z 40 do 80 tys. Na nowych kondygnacjach pojawiło się wiele pomieszczeń pomocniczych, w tym nowoczesne studio nagrań.
Duży po odbudowie
Powiększono również fosę orkiestrową, pojawiła się nowa podziemna sala do prób i koncertów. Sala, która w czasach sowieckich nazywana była „Salą Beethovena”, ponownie stała się „Salą Cesarską”, odzyskując fioletowo-złotą kolorystykę oraz dwugłowe orły.
Liczba miejsc na widowni zmniejszyła się do 1700, ale krzesła, zdaniem dyrekcji teatru, stały się znacznie wygodniejsze.
Według dyrektora teatru Anatolija Iksanowa fundusze nie poszły na marne - konserwatorzy zaktualizowali dosłownie każdy liść w dekoracji Bolszoj, główny problem - niestabilność fundamentu, został pomyślnie rozwiązany, a budynek zyskał nowe życie i otrzymał nową funkcjonalność.
Nie wszyscy podzielają optymizm reżysera teatralnego. Tak więc solista Bolszoj Nikołaj Tsiskaridze nazwał rekonstrukcję „wandalizmem” i zauważył, że sufity w sali prób są tak niskie, że nie można podnieść baleriny. Ponadto, zdaniem solisty, zamiast starego stiuku pojawił się plastik lub papier-mache, sklejony zwykłym PVA i pomalowany złotą farbą. „Widz może z łatwością oderwać kawałek na pamiątkę i zabrać go ze sobą” – powiedział Tsiskaridze. Zniknęły również uchwyty z brązu, zastąpiono je zwykłym żelazem, nieco uszlachetnionym tą samą złotą farbą. Korytarze zamiast drewnianej podłogi są wyłożone płytkami, na których zdaniem tancerki nie sposób się ogrzać i łatwo poślizgnąć. A szatnie nie mają okien i normalnej wentylacji, a przecież artyści spędzają tu dużo czasu, skarży się Nikolai Tsiskaridze.
Andriej Batałow, dyrektor generalny moskiewskich muzeów kremlowskich, ma ambiwalentny stosunek do zmian, jakie zaszły w Teatrze Bolszoj. Z jednej strony co prawda wielu lokalom przywrócono pierwotny wygląd, udostępniono je publiczności, niemniej jednak adaptacja gmachu teatru na określone funkcje odbywała się ze szkodą dla historycznego wyglądu zabytku architektury , co mogłoby stworzyć niebezpieczny precedens – podkreśla Batałow.
Aby więc zrobić miejsce na import wielkiej scenografii, zniszczono portyk z kolumnami na północnej ścianie teatru, który miał znaczenie historyczne i kulturowe. Nikita Shangin zauważa, że planowano przenieść kolumnadę do jednej z nowych podziemnych hal, za czym opowiadało się też Ministerstwo Kultury i Ochrony Zabytków Architektury. Jednak obecnie kolumny leżą zdemontowane w pewnym obozie pionierskim, podkreśla Shangin.
Przeciwko „adaptacji zabytku do współczesnych realiów” wypowiedział się także Rustam Rakhmatullin, koordynator ruchu Archnadzor.
Bez wyjątku wszystkie środki na odbudowę Teatru Bolszoj (i to, jak pamiętamy, oficjalnie ponad 700 milionów dolarów) zostały przeznaczone z budżetu państwa. Już 2 listopada na wyremontowanej scenie Teatru Bolszoj odbędzie się pierwsza premiera – „Rusłan i Ludmiła” Jurowskiego-Czerniakowa. Według najnowszych danych koszt biletów na stronach biletowych (po prostu nie ma biletów na oficjalnej stronie teatru) sięga 9-12 tysięcy rubli, czyli 280-380 dolarów. Dla porównania, średnia cena biletu na przedstawienie w nowojorskiej Metropolitan Opera to 120 dolarów. Przerażające jest nawet wyobrażenie sobie, ile będzie kosztować bilet do Teatru Bolszoj na tradycyjny noworoczny „Dziadek do orzechów” od sprzedawców.
Tak więc zwykłych Moskali raczej nie będzie stać na częste wizyty w unowocześnionej, luksusowej i błyszczącej sali głównego teatru kraju.
Anna Sedykh, rmnt.ru