چرا بلیکوف مردی در پرونده است. چرا دفن افرادی مانند بلیکوف بسیار لذت بخش است

در اثر "مردی در پرونده"، شخصیت ها توسط نویسنده استادانه انتخاب شده اند، لیست شخصیت ها شامل افراد کاملاً متضاد و ناسازگاری است که هنگام کار در یک سالن ورزشی و زندگی در یک شهر کوچک مجبور به کنار آمدن می شوند. مسائل اخلاقی، وجدان و انتخاب شخصی اغلب در آثار چخوف مطرح می شود. شخصیت‌های اصلی «مردی در پرونده» خواننده را به فکر درباره «پرونده» خود می‌اندازند، درباره اینکه آیا ما آزادی واقعی زندگی در جامعه داریم یا خیر.

ویژگی های قهرمانان "مرد در پرونده"

شخصیت های اصلی

شخصیت های کوچک

نتیجه

تصویر مرکزی بلیکوف چیزی غیرقابل تصور عجیب، خالی، محدود است، برای چنین افرادی زندگی خود غیر طبیعی و وحشتناک است. کل وجود بلیکوف هذلولی است با علامت منفی. مهمترین ایده داستان این است که در "مورد" تردیدها، ترس ها، تعصبات خود غرق نشوید، برای خود و دیگران محدودیت قائل نشوید، زندگی کامل، با تشنگی، با شادی را تجربه کنید.

تست آثار هنری

پایان قرن 19 حومه شهردر روسیه. روستای میرونوسیتسکویه. دکتر دامپزشک ایوان ایوانوویچ چیمشا-گیمالایسکی و معلم ورزشگاه بورکین، که تمام روز را شکار کرده بودند، شب را در انبار سرپرست مستقر کردند. بورکین داستان معلم یونانی بلیکوف را برای ایوان ایوانیچ تعریف می کند که با او در همان سالن بدنسازی تدریس می کردند.

بلیکوف به این دلیل مشهور بود که "حتی در هوای خوب با گالوش و با چتر و مطمئناً با یک کت گرم با پارچه های تشک بیرون می رفت." ساعت، چتر، چاقوی قلمی Belikov در موارد قرار داده شد. با عینک تیره راه می رفت و در خانه با تمام قفل ها قفل می کرد. بلیکوف به دنبال ایجاد «پرونده ای» برای خود بود که او را از «تأثیرات خارجی» محافظت کند. فقط بخشنامه هایی برایش روشن بود که در آن چیزی ممنوع بود. هر گونه انحراف از هنجار باعث ایجاد سردرگمی در او می شد. او با ملاحظات «پرونده ای» خود، نه تنها به ورزشگاه، بلکه به کل شهر ظلم کرد. اما یک بار برای بلیکوف اتفاق افتاد داستان عجیب: تقریباً ازدواج کرده بود.

این اتفاق افتاد که یک معلم جدید تاریخ و جغرافیا به ورزشگاه منصوب شد، میخائیل ساویچ کووالنکو، مردی جوان و شاد، از کرست. با او خواهرش وارنکا، حدود سی ساله، آمد. او زیبا، قد بلند، سرخ‌رنگ، شاد بود و بی‌پایان می‌خواند و می‌رقصید. وارنکا همه را در سالن بدنسازی و حتی بلیکوف را مجذوب خود کرد. پس از آن بود که معلمان به فکر ازدواج با بلیکوف و وارنکا افتادند. بلیکوف شروع به متقاعد شدن به نیاز به ازدواج کرد. وارنکا شروع به نشان دادن "نفع آشکار" به او کرد و او با او قدم زد و مدام تکرار می کرد که "ازدواج یک چیز جدی است."

بلیکوف اغلب از کووالنکی دیدن می کرد و در نهایت اگر برای یک مورد نبود، پیشنهادی به وارنکا می داد. یک فرد بداخلاق کاریکاتور بلیکوف را کشید که در آن او را با چتری روی بازو با وارنکا به تصویر کشیده بودند. کپی از تصویر برای همه معلمان ارسال شد. این تأثیر بسیار سنگینی بر بلیکوف گذاشت.

به زودی بلیکوف با کوالنوک در حال دوچرخه سواری در خیابان ملاقات کرد. او از این منظره به شدت خشمگین بود، زیرا طبق تصورات او، دوچرخه سواری برای معلم ورزش و یک زن مناسب نبود. روز بعد، بلیکوف "برای تسکین روح خود" به کووالنکی رفت. وارنکا در خانه نبود. برادرش که مردی آزادیخواه بود از همان روز اول از بلیکوف بدش می آمد. کووالنکو که قادر به تحمل آموزه های او در مورد دوچرخه سواری نبود، به سادگی بلیکوف را از پله ها پایین آورد. در آن لحظه وارنکا با دو نفر از آشنایان تازه وارد ورودی می شد. با دیدن بلیکوف که از پله ها پایین می رود، با صدای بلند خندید. این فکر که تمام شهر از این حادثه مطلع خواهند شد، بلیکوف را چنان وحشت زده کرد که به خانه رفت، به رختخواب رفت و یک ماه بعد درگذشت.

وقتی در تابوت دراز کشید، حالش خوشحال شد. به نظر می رسید که او به ایده آل خود رسیده است، «او را در پرونده ای قرار دادند که هرگز از آن بیرون نمی آمد. بلیکوف با احساس دلپذیر رهایی به خاک سپرده شد. اما یک هفته بعد، زندگی قبلی جریان یافت - "یک زندگی خسته کننده و احمقانه که توسط بخشنامه ممنوع نشده است، اما کاملاً حل نشده است."

بورکین داستان را تمام می کند. ایوان ایوانوویچ با تأمل در مورد شنیده هایش می گوید: "اما آیا ما در شهری در محله های نزدیک زندگی می کنیم، کاغذهای غیر ضروری می نویسیم، پیچ بازی می کنیم - آیا این یک مورد نیست؟"

سخنرانی شماره 10
اجتناب از شخصیت در جزیره هیچ جا

یافتن نمونه اولیه ادبی برای فرد اجتنابی کار آسانی نیست! قبلاً از نام مشخص است که چنین شخصی فقط رویای این را دارد که بدون توجه از بین برود ، دیده نشود ، در گوشه ای تاریک پنهان شود - به طوری که کسی او را لمس نکند ، به او صدمه بزند ، توهین کند ... و به طور کلی از این موضوع خبر نداشته باشد. وجود او با این حال، نویسندگان می دانند و حتی گاهی اوقات الهام می گیرند. درست است، معمولاً از جنبه منفی یا خنثی: برای مثال "مردی در پرونده" (چخوف) یا "زندگی در جنگل" (تورو). اما یکی از آنها الهام گرفته شده بود و مثبت بود جیمز بری، پدر معروف پیتر پن. و او مادری نداشت، اما به نظر می‌رسد که پیتر واقعاً به او نیازی ندارد: " او نه تنها مادری نداشت، بلکه کوچک‌ترین تمایلی هم برای داشتن مادر نداشت. او معتقد بود که این همه چیز خوب در مورد مادر بیهوده گفته می شود. و به طور کلی، وقتی پیتر را بشناسید (اگر قبلاً با پیتر آشنا نشده اید)، هیچ ویژگی افسردگی و رقت انگیزی مانند "بیچاره یتیم" را در او پیدا نخواهید کرد و عالی به نظر می رسد: "او بسیار خوش قیافه بود. لباس با برگ های خشک جایگزین شد و آب توسو دندان‌هایش (نه، فقط فکرش را بکن!) همگی مثل یک شیری بودند. مثل مروارید می درخشیدند! " بنابراین "فرد اجتنابی" اصلاً یک جمله نیست: چنین شخصی می تواند کاملاً فعال و شاد زندگی کند. فقط باید بدانید که چگونه آن را مرتب کنید.

روش پیتر پن

و خیلی ساده! برای تف بر روی همه این مشکلات بزرگسالان و پرواز به کشور هیچ کجا هیچ کس آنجا را نمی یابد و در لذت بردن از زندگی دخالت نمی کند. و با این حال، چرا پیتر به تنهایی پرواز کرد، به سختی متولد شد، اما وندی در حال حاضر یک دختر بسیار بزرگ است و تنها زمانی که پیتر برای او پرواز کرد. چرا وندی به خانه نزد مادرش بازگشت، اما پیتر هیچ مادری را برای خود نمی‌شناسد او وندی را به عنوان مادری نه برای خودش، بلکه برای بچه‌های دیگرش، پسران هیچ‌کس، دعوت کرد.

هنوز می پرسی چرا!؟ چون پیتر ترسیده بود. در حال حاضر در بدو تولد. او به معمولی ترین شکل بدنیا آمد و والدینش معمولی ترین بودند: آنها بلافاصله شروع کردند به بحث در مورد اینکه پسرشان وقتی بزرگ شود چه می شود، ابتدا چگونه به مدرسه می رود و سپس به دفتر ... بله، فقط پسر آنها معلوم شد که معمولی نیست: او بلافاصله فهمید ، عصبانی شد و از این دنیای خسته کننده بزرگسالان محو شد ، جایی که به نظر می رسد تا زمان مرگش "نقاشی" شده است. و پیتر اصلاً نمی خواست بمیرد! او حتی نمی خواست پیر شود و چنین شد.

حالا شما خواهید گفت که این یک افسانه است، اما در زندگی واقعیهمه چیز کاملاً متفاوت است: ما "نقاشی" شده ایم و پیر می شویم و می میریم. درست است، زندگی واقعی گاهی اوقات چیز بسیار ناخوشایندی است، به خصوص اگر شخصیت ما را ناامید کند: شما دوست دارید کارلسون، و والدین شما (ژن، سرنوشت، مشیت خدا، و غیره) بلیکوف را بر شما لغزانند. خوب، بیایید ببینیم که چگونه گزینه بد اجرا می شود.

ضد روش معلم بلیکوف

چرا "ضد" می پرسی؟ زیرا منجر به مرگ می شود، بسیار کسل کننده و بی اشتها. " زیر سایبان دراز کشید، با پتو پوشانده شد و ساکت بود. شما از او بپرسید، و او فقط می گوید بله یا نه و دیگر صدایی ندارد. او دروغ می گوید و آتاناسیوس، عبوس، اخم کرده و آه عمیقی می زند، و از او ودکا، مانند یک میخانه. ... یک ماه بعد، بلیکوف درگذشت. و چگونه چنین شخصی به مرگ رسیده است؟ کاملا طبیعی داستان "مردی در پرونده" را دوباره بخوانید، کوچک و خواندنی است. من مخصوصاً آن را به دوستداران تریلر توصیه می کنم: از خون آشام های کسل کننده تر است! و چقدر مشابه با واقعیت کنونی! شما خودتان آنها را پیدا خواهید کرد، اما در حال حاضر، اگر چخوف در دسترس نیست، برای شروع، چند پاراگراف در مورد موضوع ارائه خواهم کرد.

«... حدود دو ماه پیش، بلیکوف، معلم زبان یونانی، رفیق من، در شهر ما درگذشت. البته نام او را شنیده اید. او از این جهت قابل توجه بود که همیشه، حتی در هوای بسیار خوب، با گالوش و با چتر و البته با یک کت گرم همراه با تشک بیرون می رفت. و چترش در محفظه ای بود و ساعتش در محفظه ای از جیر خاکستری بود و چون چترش را بیرون آورد تا مدادش را تیز کند، کاردش نیز در کیف بود. و صورتش نیز به نظر می رسید که در یک جعبه بود، زیرا او همیشه آن را در یقه ی رو به بالا خود پنهان می کرد.

«واقعیت او را آزرده می کرد، می ترساند، دائماً در اضطراب نگه می داشت، و شاید برای توجیه این ترس و بیزاری خود، انزجارش از زمان حال، همیشه از گذشته و آنچه هرگز رخ نداده بود، تمجید می کرد. و زبان‌های باستانی که او تدریس می‌کرد، در اصل همان گالش‌ها و چترهایی بودند که از زندگی واقعی پنهان می‌شد.

ما معلمان از او می ترسیدیم. و حتی کارگردان می ترسید. بیا، معلمان ما همه متفکر هستند، مردمی عمیقاً شریف، که از تورگنیف و شچدرین بزرگ شده اند، اما این مرد که همیشه با گالوش و با چتر می چرخید، کل سالن بدنسازی را در دستان خود داشت. برای پانزده سال تمام! ورزشگاه چطور؟ تمام شهر!"

"اعتراف می کنم، دفن افرادی مانند بلیکوف است افتخار بزرگیه. وقتی از قبرستان برگشتیم، چهره های لاغری داشتیم. هیچ کس نمی خواست این احساس لذت را کشف کند، احساسی شبیه به آنچه مدت ها پیش تجربه کرده بودیم، حتی در دوران کودکی، زمانی که بزرگترها خانه را ترک کردند و ما یکی دو ساعت در اطراف باغ دویدیم و از آزادی کامل لذت بردیم.

این بلیکوف احساس عجیبی را برمی انگیزد. به نظر می رسد که خزنده کامل است و همه از مرگ او خوشحال هستند، اما بالاخره حیف است برای او ... شاید به این دلیل که دکتر چخوف به خوبی می دید که یک فرد بیمار است، و بنابراین او نباید این کار را انجام دهد. سرزنش کابوس‌هایی که وجود او را پوشانده بود، در آن زمان هیچ روان‌درمانی وجود نداشت و چگونه به یک فرد مبتلا به اختلال شخصیت کمک کرد، نمی‌دانست. آنها به طور شهودی کمک کردند (کشیش های خوب، اقوام دوست داشتنی، پزشکان باهوش)، اما نه همیشه به طور موثر... بسیار خوب، اجازه دهید پرونده بلیکوف را برای مدتی کنار بگذاریم و به موضوع اختلال شخصیت اجتنابی بازگردیم.

بله آن چیست؟!

یک شخصیت زنده دارای ویژگی های تمام اختلالات بالقوه خود است (در غیر این صورت ما به سادگی نمی توانستیم یکدیگر را درک کنیم) و اگر شخصاً یک جزء اجتنابی قوی دارید، طبیعتاً به طرز ناخوشایندی متحیر می شوید. بنابراین، یا اینکه زندگی واقعی را در فانتزی ترک کنید یا بمانید، اما در عین حال واقعیت مشمئز کننده ای را در اطراف خود هم برای خود و هم برای اطرافیانتان ایجاد کنید؟ زندگی کردن یا زندگی نکردن؟ چه باید کرد؟ ابتدا سعی کنید بفهمید که شخصیت اجتنابی چیست.

احساسات را خاموش می کنیم، مغزمان را روشن می کنیم و ادبیات خاص را باز می کنیم. و اینجا معلوم می شود که در تیپولوژی روانکاوانه اصلا شخصیت اجتنابی وجود ندارد! حتی «اجتناب» به عنوان نوعی دفاع روانی نیز وجود ندارد. «انزوای بدوی»، «انکار»، «کنترل قادر مطلق»، «سرکوب (سرکوب)»، ​​«انزوا» و بسیاری موارد دیگر وجود دارد، اما دفاع «اجتنابی» وجود ندارد. به طور کلی، این قابل درک است، زیرا این هدف از همه دفاع ها، جلوگیری از مشکلات روانی است. و این دشواری ها، بسته به شرایط زندگی و نوع شخصیت شما، در گسترده ترین محدوده قرار دارند: از ناراحتی خفیف تا نابودی "من" خودتان. بنابراین اجتناب کننده دقیقا از چه چیزی اجتناب می کند؟ و از چه دفاعی استفاده می کند؟ به سوال اول پاسخ داده خواهد شد روانشناسی شناختی، و در دوم - روانکاوی. بیایید با شناختی شروع کنیم.

شناخت شناسان استدلال می کنند که مشکل فرد اجتنابی این نیست که آنها "اجتناب" می کنند، بلکه این است که آنها همیشه در صورت امکان این کار را انجام می دهند. این الگوی رفتاری یکنواخت در پاسخ به تمام چالش های دنیای بیرون است. من نقل قول می کنم (تاکید من): "اختلال شخصیت اجتنابی (EPD) با اجتناب کاملدر رفتار، عواطف و شناخت. پشتیبان این اجتناب، مضامین شناختی مانند خود قضاوتی، انتظار طرد شدن در روابط بین فردی، و باور به غیرقابل تحمل بودن احساسات و افکار ناخوشایند است. و با این حال، توجه داشته باشید: "در دوره روان درمانی، بیماران IPD خود را گزارش می کنند میل به عشق، پذیرش و دوستی... "من تعجب می کنم که چگونه می توان کسی را که مدام فرار می کند دوست داشت؟ بنابراین، «...در واقع معمولاً دوستان کمی دارند و با کسی وارد ارتباط نزدیک نمی شوند. برقراری ارتباط حتی با یک روان درمانگر برای آنها دشوار است. و چقدر برای روان درمانگران سخت است! این تصور به وجود می آید که آنها نیز از چنین بیمارانی اجتناب می کنند و به حدی که برای مدت طولانی حتی نمی خواستند آنها را ببینند، خود اصطلاح شخصیت اجتنابی تنها در سال 1969 (میلون) و حداقل تا زمانی که در سال 1999 (این سال انتشار انگلیسی نسخه اصلی مجموعه ذکر شده است)، شناخت شناسان متأسفانه خاطرنشان می کنند که "IRL از موقعیت های شناختی کمی مطالعه شده است" و کاملاً ترش پایان می دهند: "اگر معلوم شود که روان درمانی شناختی موثر است، تحقیقات بیشتربا هدف شناسایی نگرش های ناکارآمد که برای حفظ HPD مهم هستند، می تواند به توسعه روان درمانی و منطقی تر کردن آن کمک کند.

خوب، بیایید برای آنها در این امر آرزوی موفقیت کنیم! علاوه بر این، از نظر تشخیص موفقیت های خاص، آنها قبلاً به IRL رسیده اند و جای خود را در DSM گرفته است (و این، به شما یادآوری کنم، یک راهنمای تأیید شده آماری برای تشخیص اختلالات روانی است که بر اساس پردازش یک آرایه بزرگ است. مطالعات و انتشارات). بنابراین، توسط DSM-III-R

معیارهای تشخیصی اختلال شخصیت اجتنابی:
الگوی کل ناراحتی اجتماعیترس از ارزیابی منفی و ترسو، که از اوایل بزرگسالی ظاهر می شود و در زمینه های مختلف وجود دارد، که حداقل با چهار مورد از موارد زیر نشان می دهد:
1) آسان از انتقاد رنجیده استیا عدم تایید؛
2) نداردهیچ یک دوستان نزدیکیا رفقا (یا فقط یکی)، بدون احتساب خویشاوندان بعدی.
3) نمی خواهد کنار بیایدبا مردم، اگر مطمئن نیستید که او را دوست دارند؛
4) اجتناب می کندفعالیت های اجتماعی یا حرفه ای که شامل فعالیت های مهم است تماس بین فردیبه عنوان مثال، از ترفیع خودداری می کند، که با الزامات جدید در برقراری ارتباط با مردم همراه است.
5) در موقعیت های اجتماعی مهار می شوداز ترس گفتن چیزی نامناسب یا احمقانه، یا ناتوانی در پاسخ به یک سوال؛
6) ترس از خجالتسرخ شدن، گریه کردن، یا نشان دادن علائم اضطراب در مقابل دیگران؛
7) مشکلات احتمالی را اغراق می کند، خطرات فیزیکی یا خطر در برخی مشاغل معمولی اما ناآشنا، برای مثال، یک زن ممکن است یک قرار ملاقات را لغو کند زیرا فکر می کند از رسیدن به محل ملاقات خسته خواهد شد.

بنابراین، فرد اجتنابی از "ناراحتی اجتماعی" و در واقع دنیای بیرون پر از چنین موجودات غیرقابل پیش بینی، خطرناک و غیرقابل درک (مردم) دوری می کند.

چرا بلیکوف مرد؟

خواهی خندید که از تمسخر مرد. وارنکا، عروس او (بله، بلیکوف قرار بود ازدواج کند!) زمانی که متقاضی دست او از پله ها پایین پایین آمد، با صدای بلند خندید. روح ساده، وارنکا نمی دانست که داماد به طور تصادفی سقوط نکرده است ، اما توسط برادر خود او از پله ها پایین آمد ، که نتوانست اخلاق بعدی بلیکوف را تحمل کند: "شما دوچرخه سواری می کنید و این سرگرمی برای یک مربی جوانان کاملاً ناپسند است. ... وقتی خواهرت را دیدم، دیدم تار شد. یک زن یا یک دختر دوچرخه سوار این وحشتناک است! "

با این حال، حتی اگر وارنکا می دانست، به سختی می توانست مقاومت کند، زیرا "... اوکراینی ها فقط گریه می کنند یا می خندند، اما خلق و خوی متوسطی ندارند." اینجا در مراسم تشییع جنازه بلیکوف، او به گریه افتاد... بنابراین، اولین نشانه از DSM(عدم تحمل انتقاد یا نگرش ناخوشایند نسبت به خود) توسط بلیکوف با نمرات عالی انجام شد. در مورد علائم دیگر، آنها نیز ظاهر می شوند. بارزترین آنها، به نظر من، شماره 2 (او مطلقاً هیچ، حتی خویشاوندان ندارد)، شماره 3 ("او پیش معلم می آید، می نشیند و سکوت می کند. او به این ترتیب، در سکوت خواهد نشست. یکی دو ساعت و رفت روابط خوببا رفقایش»، و معلوم است که رفتن پیش ما و نشستن برایش سخت بود و فقط به این دلیل که این را وظیفه رفاقتی خود می دانست، به سمت ما رفت و شماره 7 (علامت تجاری بلیک «هر طور که شود! ")

بنابراین، از نقطه نظر شناختی، "همه چیز خوب است" با Belikov: کلاسیک IRL. فقط یک چیز عجیب و غریب چرا از تمسخر بمیریم؟ توهین شده و باشه با رویکرد روانکاوی که بلیکوف از دیدگاه آن به دلیل کمبود شدید دفاعیاتش درگذشت، تا حدودی وضوح ارائه شده است. از مجموعه غنی دفاع های روانشناختی که به فرد کمک می کند با دنیای اطراف خود سازگار شود، بلیکوف تنها از یک انزوای بدوی استفاده می کند. البته برای فردی با تیپ شخصیتی اجتنابی، انزوا محافظ اصلی است، اما چرا فقط به آن محدود شود؟ اگر این حمایت با دیگران همراه باشد، آنگاه شخصیت انعطاف لازم برای تعامل با جهان را در مواردی که انزوا کارساز نیست به دست می آورد. اما هنگامی که انزوا تنها محافظت است، پس دچار مشکل شوید: با "بیش از حد" فرد خم نمی شود، فقط می شکند. و اضافه بار اجتناب ناپذیر است، زیرا «مرد در قضیه» تلاش می کند و جهانآن را در یک «مورد» قرار دهید، از این رو اخلاقی شدن و عشق بی پایان او به انواع محدودیت ها و اجرای دقیق «قوانین» است. این کار برای یک فرد معمولی "کوچولو" دلهره آور اما کاملاً ناامیدکننده است. بلیکوف قهرمانانه با جهان مبارزه می کند و شکستی اجتناب ناپذیر را متحمل می شود. درود بر او... و به راستی درود: " اینک وقتی در تابوت دراز کشیده بود، قیافه‌اش ملایم و دلنشین و حتی بشاش بود، گویی خوشحال بود که سرانجام او را در تابوت قرار دادند که هرگز بیرون نیاید بله او به ایده آل خود رسید! "
خدا را شکر، اکنون ساعت او تمام شده است!

پیتر پان هرگز نخواهد مرد!

اما دفاعیات پیتر درست است. اما ابتدا، بیایید آن را بر اساس DSM در IRL تشخیص دهیم. الگوی کلی رد محدودیت های اجتماعی واضح است: هم از داستان «فرار کردن» از لانه والدین و هم از واکنش او به پیشنهاد مادر وندی برای ماندن در خانواده:
" او به پیتر گفت که بقیه پسرها را به فرزندی پذیرفته است و خوشحال خواهد شد که او را به فرزندی قبول کند.
آیا مرا به مدرسه می فرستید؟ با حیله گری پرسید
آره.
و سپس به سرویس؟
شاید.
و من به زودی بالغ خواهم شد؟
بله خیلی زود
من نمی خواهم به مدرسه بروم و درس های خسته کننده یاد بگیرم. او هیجان زده شد من نمی خواهم بالغ باشم! فقط فکر کن ناگهان با ریش از خواب بیدار می شوم!
وندی گفت پیتر، همیشه آماده است تا او را دلداری دهد، ریش به شما می آید.
و خانم عزیز دستانش را به سمت او دراز کرد. اما او را هل داد.
بازگشت! هیچ کس مرا نمی گیرد! من بالغ نمی شوم! "

حالا بیایید بگذریم DSM-نشانه ها بیایید ببینیم کدام یک از آنها برای پیتر صادق است، و با چه دفاعی (که هر کدام به خوبی توسط مک ویلیامز توصیف شده است) او بر منفی غلبه می کند.

1) به راحتی با انتقاد یا عدم تایید آزرده می شوند.
بله کمی وجود دارد. مثلا :
" او پرسید کجا زندگی می کند.
پیتر گفت: دوم به سمت راست بپیچید و تا صبح مستقیم جلو بروید.
چه آدرس بامزه ای!
قلب پیتر فرو ریخت. او فکر کرد که آدرس ممکن است واقعا خنده دار باشد.
نه خنده دار نیست! او گفت.
وندی به یاد آورد که پیتر مهمان او بود، این چیزی نبود که بگویم. می خواستم بپرسم روی حروف همین را می نویسند؟
هیچ ایمیلی دریافت نمی کنید! با تحقیر گفت
عقلانی سازی. " هر چه فردی باهوش تر و خلاق تر باشد، نوآور بهتری است. حفاظت اگر به شخص اجازه دهد به خوبی کار می کند بهترین راهمک ویلیامز می نویسد که از یک موقعیت دشوار با حداقل ناامیدی خارج شوید. این کاری است که پیتر انجام می دهد، او به هیچ ناامیدی نیاز ندارد!

2) به غیر از خانواده نزدیک، هیچ دوست یا شریک نزدیکی (یا فقط یک نفر) ندارد.
او بلافاصله خود را از اقوام منزوی کرد و یک دوست صمیمی همیشه تنهاست وندی (سپس جین، سپس مارگارت و غیره). در زمان وندی، دو برادر دیگر و شش پسر غیرقانونی وجود داشتند، اما برای پیتر آنها بیشتر شبیه افراد اضافی هستند. فعالیت های تفریحیبا مشارکت دزدان دریایی، سرخپوستان، پری، پری دریایی و موجودات زنده مختلف. تصعیدرد توسعه "عادی" ( خانواده والدین، توسعه جامعه و غیره) به کنش خلاقانه مستمر ایجاد واقعیت خود. به نظر شما این همه آدم چه کار می کنند؟ شخصیت های خلاقنویسندگان، هنرمندان، دانشمندان؟ به هر طریقی، برای خلاقیت باید بتوان خود را حداقل برای مدتی منزوی کرد. برای یک خالق بالغ، انزوا و انزوا می‌تواند تا پایان عمر به بسیاری از آنها تبدیل شود، زیرا آنها ویژگی‌های خاص خود را توسعه می‌دهند. دنیای درونی، به طور کلی جامعه را ترک کنید (نوع منزوی سالینجر) یا او را در یک پنی قرار ندهید (نوع دالی مسخره گران).

3) اگر مطمئن نباشد که دوستش دارند، نمی خواهد با مردم کنار بیاید.
در واقع، او فقط به سمت دخترانی پرواز می کند که قادر به قدردانی و تحسین پیتر باشکوه هستند. به کسانی که مدتها قبل از ملاقات، "صدای خروس" خاص او را در خواب شنیدند. حفاظت طرح ریزیبه یک شی مناسب و به دنبال آن درون ریزیو شناسایی تصویری.

4) از فعالیت‌های اجتماعی یا حرفه‌ای که مستلزم تماس بین فردی قابل توجه است، مانند رد کردن تبلیغاتی که شامل خواسته‌های جدید در برخورد با مردم است، اجتناب می‌کند.
خدا خیرت دهد، چه «ترفیع» آنجا! از همان ابتدا این مزخرفات را رد کرد. اگر بپذیریم که حرفه پیتر ماجراجویی است، پس او خودش آنها را برنامه ریزی می کند و نقش های شرکت کنندگان قبلاً تعیین شده است. حفاظت کنترل همه کاره. با این حال، کنترل ناقص است (در غیر این صورت جالب نخواهد بود) همیشه مشکلات پیش بینی نشده ای وجود دارد که در آن پیتر می تواند خود را با شکوه تمام نشان دهد. مثلا بخوانید که چقدر با دزدان دریایی برخورد معروف و هوشمندانه داشت! آیا فکر می کنید هیچ هزینه ای برای او ندارد، زیرا او همه چیز را خودش اختراع کرده است؟ اصلا! مبارزه سخت و نامطمئن بود، به خصوص نبرد آخر پیتر با دشمنش کاپیتان هوک. نبرد تمام شده است شب دیروقتو وندی بلافاصله آنها را (پسرا) را در کابین دزدان دریایی به رختخواب گذاشت، جز پیتر. او روی عرشه رفت و برای مدت طولانی در نور ستاره ها آنجا راه رفت و سپس در نزدیکی لانگ تام به خواب رفت. آن شب دوباره خواب های وحشتناکی دید، در خواب گریه کرد و وندی او را محکم در آغوش گرفت و سعی کرد از او دلجویی کند.
به هر حال، پیتر همیشه شاد و مبتکر نیست: او متفکر است، حتی غمگین است، گاهی اوقات برای چند روز ناپدید می شود. گاهی برای این کار به درک و دلداری نیاز دارد، او به زنان عاشق نیاز دارد: پری (دینگ و دیگران) و دختران واقعی (وندی و بعد از آن). بنابراین، به نظر من طبقه بندی پیتر به عنوان "شخص شیدایی" که خود را در چارچوب طبقه بندی روانکاوانه مطرح می کند، نادرست است. و نه تنها به این دلیل که در اینجا ما توسط یک نوع شناسی شناختی هدایت می شویم، که در آن شخصیت شیدایی کاملاً غایب است (به عنوان اجتنابی در روانکاوی). نکته اصلی این است که پیتر هرگز "شکست"های افسردگی غیرقابل کنترلی ندارد (او می تواند گریه کند، اما فقط برای کسب و کار؛ خسته از ماجراجویی از جامعه بازنشسته می شود، اما نه برای مدت طولانی)، که در گونه شناسی روانکاوی یکی از ویژگی های ضروری "خود شیدایی" است. .

5) در موقعیت‌های اجتماعی از ترس گفتن چیزی نامناسب یا احمقانه یا ناتوانی در پاسخ به یک سؤال محفوظ است.
تهمت! او از هیچ چیز نمی ترسد! درست است، زمانی که یکی از تیمش، به دستور پری حسود دین، به وندی شلیک کرد، او کمی ترسید:
او با گیج گفت: او مرد. او باید از مرگش می ترسد.
و چه می شود اگر آن را بردارید و سوار شوید، خندانید، دور، بسیار دور از او روی یک پا، و دیگر هرگز به اینجا برنگردید. اگر این کار را می کرد، همه چقدر خوشحال می شدند! و چه خوشایند پس از او تاختند!
اما پیتر به تیری که به قلب وندی اصابت کرد نگاه کرد. یک تیر بیرون آورد و به طرف پسرها برگشت.
چه کسی؟ با جدیت پرسید "
گذار از حمایت از کودک انکارتأثیر غیرقابل تحمل گناه و اندوه برای یک فرد کاملاً بالغ روشنفکری: رد احساسات، یافتن و مجازات مقصر. و سپس، هنگامی که معلوم شد وندی زنده است، کمک سازماندهی کنید، پیتر به تیم خود دستور داد تا خانه ای در اطراف وندی بسازند و خودش روی آستانه نشست تا از خواب شفابخش او محافظت کند.

6) ترس از خجالت کشیدن با سرخ شدن، گریه کردن یا نشان دادن علائم اضطراب در مقابل دیگران.
پس چی؟ حتی وقتی پیتر گریه کرد و نتوانست سایه پاره شده را بچسباند و وندی را با گریه های خود بیدار کرد، فکر نمی کند خجالت بکشد:
او با عصبانیت گفت: "به همین دلیل من اصلا گریه نکردم." من گریه کردم چون نمی توانم سایه ام را بچسبانم. اصلا فکر نمی کردم گریه کنم! " نفی.
و سپس، هنگامی که وندی روی سایه پیتر دوخت، "او با خوشحالی در اتاق پرید. افسوس که او قبلاً فراموش کرده بود که شادی خود را مدیون وندی است. مطمئن بود که سایه خودش را روی آن دوخته است. لغوناتوانی آنها در مقابله با مشکل به تنهایی.

7) مشکلات احتمالی، خطرات فیزیکی یا خطرات را در برخی مشاغل معمولی، اما غیرمعمول برای او اغراق می کند.
بله، بزرگ شدن چرا پیتر نمی خواهد بزرگ شود؟ زیرا بزرگسال بودن خسته کننده است (همانطور که خودش اعلام می کند) یا فقط از اینکه نتواند از عهده مسئولیت های جدید و افزایش مسئولیت ها بربیاید می ترسد؟ شاید این ترس ها اغراق آمیز باشد. این امکان وجود دارد که او حتی از این ماجراجویی جدید لذت ببرد. وندی بزرگ شدن را دوست داشت، اگرچه او بسیار به پیتر وابسته است و می داند که با بزرگ شدن، او را از دست می دهد.
" او چراغ را روشن کرد و پیتر دید. او طوری فریاد زد که انگار ضربه خورده باشد، و وقتی یک زن زیبای قد بلند خم شد تا او را در آغوش بگیرد، به کناری برگشت.
چیست؟ او دوباره پرسید.
باید بهش میگفتم
من الان پیر شدم پیتر. من حتی بیست ساله نیستم، اما خیلی بیشتر. من خیلی وقت است که بزرگ شده ام.
... روی زمین فرو رفت و به شدت گریه کرد و وندی نمی دانست چگونه او را دلداری دهد، اگرچه یک بار این کار را در یک دقیقه انجام می داد.

خوب! جین، دختر وندی، در حال حاضر منتظر پیتر است و آماده است تا با او پرواز کند. وندی فراموش می شود، داستان پیتر و جین آغاز می شود. پیتر معمولاً عزیزان خود را به راحتی فراموش می کند. حتی در همان ابتدای رابطه با وندی، زمانی که او و برادرانش به جزیره پرواز کردند، پیتر همیشه جلوتر پرواز می کرد و اگرچه دائماً به همراهانش برمی گشت، اما در بازگشت، به نظر می رسید آنها را نمی شناخت، با خودش می خندید. یک ماجراجویی جدید، و او باید به خود یادآوری می کرد:
"من وندی هستم! او با هیجان گفت.
گوش کن، وندی، او با گناه زمزمه کرد، اگر متوجه شدید که من شما را نمی شناسم، همیشه بگویید: "من وندی هستم!" و این را تا زمانی که شما را به یاد بیاورم تکرار کنید.
حفاظت ازدحام کردن. عشق های قدیمی ماجراهای جدید، تجربه شده تازه:
"او فکر می کرد که آنها برای به یاد آوردن روزهای قدیم با یکدیگر رقابت خواهند کرد، اما ماجراهای جدید همه چیزهایی را که قبلاً از حافظه او گذشته بود حذف کردند.
هوک کیست؟ با علاقه پرسید که کی شروع به صحبت در مورد دشمن قسم خورده اش کرد.
یادت نمیاد؟ او شگفت زده شد. تو هم او را کشتی و جان ما را نجات دادی.
ناخودآگاه گفت من مرده ها را فراموش می کنم.
وقتی وندی با ترس ابراز امیدواری کرد که تینک از او خوشحال شود، پرسید:
و دینگ کیست؟
آه، پیتر! وندی با وحشت گریه کرد "

بنابراین، تمام نشانه های شخصیت اجتنابی وجود دارد، اما همه آنها با موفقیت با دفاع های اضافی جبران می شوند. می‌پرسید چرا پیتر پن اصلاً به محافظت نیاز دارد؟ بالاخره او در دنیایی خیالی زندگی می کند که از چه کسی دفاع کند؟ اما نه: دنیای خیالی یک کودک محل سکونت هیولاهاست و مملو از فاجعه است که در آن دنیای کسل کننده بزرگسالان است! (احتمالا به همین دلیل است که بزرگسالان فیلم های ترسناک را بسیار دوست دارند و بچه ها آنقدر که از آنها می ترسند آنها را دوست ندارند ...) علاوه بر این، پیتر پرواز می کند دنیای واقعیپیدا کردن وندی خود (جین و غیره) و متقاعد کردن دختر به پرواز با او برای شخصیت اجتنابی کار آسانی نیست. بنابراین، پیتر واقعاً به محافظت اضافی نیاز دارد.
اما پیتر ترسو نیست، می‌پرسید، چرا باید بی‌پایان از خود دفاع کند؟ مطمئناً ترسو نیست. پس بالاخره «حفاظت» واقعاً محافظت نیست. فقط یک اصطلاح تاسف بار دیگر که توسط فروید نابغه در تب و تاب اشتیاق خود به موضوعات نظامی معرفی شد:
«انتخاب او برای واژه «حفاظت» دو جنبه از تفکر او را منعکس می کند. ابتدا فروید تحسین کرد استعاره های نظامی. در تلاش برای مقبول ساختن روانکاوی برای عموم مردم، او اغلب از قیاس ها برای اهداف آموزشی استفاده می کرد، اقدامات روانی را با مانورهای تاکتیکی ارتش، با سازش در حل مسائل مختلف نظامی، با نبردهایی که پیامدهای مبهم دارد، مقایسه می کرد. و در ادامه: «متاسفانه، در شور و شوقی که مشاهدات اولیه فروید با آن مواجه شد، این ایده که دفاع‌ها ذاتاً ناسازگار هستند، به حدی در بین عموم مردم سکولار گسترش یافته است که این کلمه بار معنایی ناخواسته‌ای منفی پیدا کرده است. … پدیده هاکه ما آن را محافظت می نامیم، دارای ویژگی های مفید بسیاری است. سالم به نظر می رسند سازگاری خلاقو در طول زندگی به فعالیت خود ادامه دهند.
از این رو نتیجه گیری: بیشتر "حفاظت"، خوب و متفاوت را اعمال کنید و از هر نوع شخصیتی خوشحال خواهید شد. در هر صورت اختلال شخصیت ایجاد نمی شود و یک فرد سالم به نحوی با مشکلات فعلی کنار می آید.

وندی و وارنکا

این سوال که چرا پیتر به وندی نیاز دارد و چرا بلیکوف به وارنکا نیاز دارد، اصلا بیکار نیست. حتی می توان گفت مرکزی. اینجاست که شکاف بین تشخیص روانکاوی و شناختی می گذرد. در چارچوب اولی، محافظت غالب توسط انزوا مشخصه شخصیت های اسکیزوئید است: "کسی که به طور معمول خود را منزوی می کند و راه های دیگر پاسخ به اضطراب را کنار می گذارد، توسط تحلیلگران به عنوان اسکیزوئید توصیف می شود." با این حال، اسکیزوئیدها معمولاً بدون روابط نزدیک و وابستگی خوب عمل می کنند: آنها در جامعه خود آرام تر هستند و نسبت به انتقاد نسبتاً بی تفاوت هستند، در حالی که شناخت گراها استدلال می کنند که افراد دارای تیپ شخصیتی اجتنابی، برعکس، به انتقاد حساس هستند و مهمتر از همه. ، مشتاقانه برای روابط نزدیک تلاش می کنند: "میل خود را برای عشق، پذیرش و دوستی اعلام کنند."

نکته دیگر این است که یافتن و نگهداری یک جفت "اجتناب کننده" مناسب، حتی با وجود "حفاظت"های مختلف، بسیار دشوار است. و در اینجا، اگر شما خوش شانس باشید، یک پدیده خاص وارد بازی می شود. عشق واقعیوقتی برای هیچ و مهم نیست که دوست داری بهترین دفاعبرای فرد اجتنابی وندی بدون شک پیتر را دوست دارد (همانطور که جین و مارگارت و دیگران بعداً او را دوست خواهند داشت)، به همین دلیل او به دنبال آنها پرواز می کند، بنابراین آنها همیشه می دانند چگونه او را آرام و آرام کنند.

اما وارنکا واقعاً بلیکوف را دوست ندارد، فقط این است که "چنین زندگی احتمالاً خسته شده است، من گوشه خودم را می خواستم و سن را در نظر بگیرم. زمانی برای حل کردن آن وجود ندارد، شما با هر کسی ازدواج خواهید کرد، حتی با یک معلم زبان یونانی. اگر او دوست داشت، احساس می کرد که با بلیکوف چه کاری می توان کرد (مثلاً برای او عاشقانه های شاد اوکراینی بخوانید) و آنچه را مطلقاً نمی توان انجام داد (مثلاً خندیدن به او به معنای واقعی کلمه یک توهین مرگبار است). البته ، وارنکا برای هیچ چیز مقصر نیست ("با این باور که خود او بود که تصادفاً سقوط کرد ، نتوانست خود را مهار کند و در سراسر خانه از خنده منفجر شد") ، فقط این است که بلیکوف "دفاعی" نتوانست "خود را فرافکنی کند" بر روی یک شی مناسب است و نمی تواند برای جداسازی تأثیر غیرمعمول شدید توهین و ترس از تبلیغات به «روشنفکرسازی» متوسل شود. او فقط می توانست آخرین بارتنها انزوای اولیه دفاعی خود را در شکل کلی و نهایی خود اعمال کنید.

ماورا پشت تنور و پادشاه کوه

جالب است که چخوف داستان بلیکوف را نه فقط به عنوان یک "حکایت بد"، بلکه به عنوان یک مورد از زشتی منحصر به فرد شخصیت تعریف می کند. برعکس، از زبان راوی می گوید: «در این دنیا افراد زیادی هستند که ذاتاً تنها هستند، که مانند خرچنگ گوشه نشین یا حلزون سعی می کنند در صدف خود بگریزند. شاید در اینجا پدیده آتاویسم باشد، بازگشتی به زمانی که جد انسان هنوز یک حیوان اجتماعی نبوده، بلکه تنها در لانه خود زندگی می کرده است، یا شاید این فقط یکی از انواع شخصیت انسان باشد، چه کسی می داند؟ " و پس از این مقدمه فلسفی، معلم بورکین در مورد بلیکوف صحبت می کند.

با این حال، حتی قبل از بلیکوف، یک شخصیت خاص ظاهر می شود مائورا. با این واقعیت شروع می شود که شکارچیان (معلم و دامپزشک) "گفتند داستان های مختلف. از جمله، آنها گفتند که همسر رئیس، ماورا، زنی سالم و نه احمق، در تمام زندگی خود هرگز فراتر از روستای زادگاهش نبوده، هیچ شهر و شهر را ندیده است. راه آهنو در ده سال گذشته او همچنان پشت اجاق می نشست و فقط شب ها بیرون می رفت.
و همچنین با Mavra به پایان می رسد:
و هر دو قبلاً پناه گرفته بودند و چرت زده بودند که ناگهان گام‌های سبکی به گوش رسید: گنگ، گنگ... شخصی در فاصله‌ای نه چندان دور از انبار راه می‌رفت. کمی می گذرد و می ایستد، و در یک دقیقه دوباره: گنگ، گنگ... سگ ها غر زدند.
بورکین گفت: ماورا در حال راه رفتن است.
قدم ها ساکت شد "

یک فکر نسبتاً بدبینانه از خود بیرون می‌آید که بهتر است این‌طور، پشت اجاق گاز، مثل بلیکوف، کل سالن بدنسازی را به وحشت بیندازید، اما ورزشگاه کل شهر چیست! اگر قدرت داده شود چه؟ اگر چنین بلیکوف دریافت کند فرصت واقعیمحصور کردن "در یک مورد" نه تنها خود و شهر خود، بلکه ترسناک است که فکر کنید! کل کشور؟! خوب، پس جمعیت نگون بخت امیدوار هستند که معلم تاریخ جدید، بلیکوف را از پله ها پایین بیاورد، که در پای آن عروس با خنده ای سالم و قاتل، داماد را ملاقات خواهد کرد.

مشق شب.می پرسی خود جمعیت، همین توده ها چطور؟ آیا باید منتظر آمدن معلم جدید با خواهر خنده اش بود؟ چرا آنها خودشان نمی توانند سوپر بلیکوف را رام کنند و او را از "نردبان قدرت" پایین بیاورند؟ پاسخ این است: توده ها نمی توانند. اگر به گفته فروید، پس به خاطر آنها، توده ها، کودکی دشواری را تجربه می کنند ( یوغ تاتار-مغول، مثلا؛ روانکاوان همیشه دلیلی دارند). اگر طبق نظریه شناختی، به دلیل ترکیب نامطلوب ویژگی های شخصیت منفعل-تهاجمی (به سخنرانی قبلی مراجعه کنید) و شخصیت وابسته (ما در سخنرانی بعدی بررسی خواهیم کرد). شما چی فکر میکنید؟ آیا نظریه شخصیت به کار می رود فرد منفرد، اما به جامعه / توده ها؟ اگر نه، چرا که نه؟ اگر بله، تا چه میزان؟
تمامی حقوق محفوظ است.

وقتی می‌خواهم بلیکوف را تصور کنم، مرد کوچکی را می‌بینم که در یک جعبه سیاه کوچک قفل شده است. یک مرد در یک پرونده ... چه تعبیر به ظاهر عجیبی است، اما چقدر دقیق ذات انسانی را منعکس می کند.

و جالب ترین چیز این است که این مرد کوچولو سعی نمی کند از دیوارهای اطراف خود فرار کند، او در آنجا احساس خوبی، راحتی، آرامش می کند، او از تمام دنیا حصار شده است. دنیای ترسناک، وادار کردن مردم به رنج، رنج کشیدن، قرار دادن آنها بر مشکلات دشوار، که برای حل آنها باید عزم و احتیاط خاصی داشت.

چخوف مردی را ترسیم می کند که به این دنیا نیازی ندارد، او دنیای خودش را دارد که به نظرش بهتر است. در آنجا همه چیز با پوششی پوشیده شده است که از داخل و خارج با آن پوشیده شده است. بیایید به یاد بیاوریم که بلیکوف چگونه به نظر می رسید: حتی "در آب و هوای بسیار خوب" او "با گالوش و با چتر راه می رفت و مطمئناً با یک کت گرم با کتانی". هم چتر و هم ساعتش در یک جعبه بودند، حتی «به نظر می‌رسید که صورتش هم در جعبه بود، زیرا همیشه آن را در یقه‌اش پنهان می‌کرد». بلیکوف همیشه «عینک تیره، پیراهن، گوش‌هایش را با پنبه پر می‌کرد و وقتی سوار تاکسی می‌شد، دستور می‌داد که بالا را بالا ببرند». یعنی تمایل به ورود به پرونده خود را همیشه و همه جا احساس می کرد.

او "همیشه از گذشته و آنچه هرگز اتفاق نیفتاده است" تمجید می کرد، اما زمان حال باعث انزجار واقعی او شد. در مورد تفکر او چطور؟ همچنین همه آن گرفتگی، دوخته شده است. او حتی فکر خود را در یک پرونده پنهان کرد. برای او فقط بخشنامه ها و مطالب روزنامه مشخص بود که در آن چیزی ممنوع شده بود». چرا؟ بله، زیرا در نهی همه چیز روشن، قطعی، قابل فهم است. همه چیز در یک مورد است، هیچ چیز غیر ممکن نیست! همین است که هست زندگی ایده آلدر درک بلیکوف.

به نظر می رسد که شما در مورد خود زندگی می کنید - لطفاً ادامه دهید. اما بلیکوف اینطور نبود. زنجیر تو، زنجیر قوانین، اطاعت بی چون و چرا، عشق حقیقیبه مقاماتی که بر اطرافیانش تحمیل می کند.

او با احتیاط باورنکردنی، ملاحظات موردی، همه را تحت فشار قرار می دهد، بر مردم فشار می آورد، گویی آنها را با پرونده تاریک خود در بر می گیرد. بلیکوف مخالف همه چیز جدید، روشن است، او دائما می ترسد، مهم نیست که چگونه اتفاقی بیفتد، مهم نیست که چگونه به مقامات برسد! این مورد مغز او را "پوشانده" می کند و سرکوب می کند احساسات مثبتدر ریشه این "مورد سیاه و سفید" در برابر نور روشن مقاومت نمی کند، بنابراین با همه چیز، حتی بی گناه ترین، اما با سرگرمی دایره ای قرار نمی گیرد.

بلیکوف با کار در یک تیم متوجه می شود که حفظ روابط با همکاران ضروری است و بنابراین سعی می کند دوستی نشان دهد و رفیق خوبی باشد. این البته فوق العاده است، اما این احساسات چگونه بیان می شوند؟ او به ملاقات کسی می آید، آرام در گوشه ای می نشیند و سکوت می کند و به این ترتیب، همانطور که فکر می کند، وظیفه یک رفیق واقعی را انجام می دهد.

طبیعتاً هیچ کس این "موش خاکستری" ترسو را دوست ندارد و هیچ کس نیز از او انتظار عشق ندارد. اما حتی در چنین فردی، برخی از احساسات بیدار می شوند، اگرچه احساسات بسیار ضعیف، ممکن است بگوییم "هنوز در جوانه" هستند، اما آنها وجود دارند.

و این احساسات در رابطه با واروارا ساویشنا کووالنکو، خواهر معلم جدید تاریخ و جغرافیا ایجاد می شود. اما در اینجا نیز بلیکوف "سر خود را در شن پنهان می کند" - همه چیز را باید در نظر گرفت و بررسی کرد. من واروارا ساویشنا را دوست دارم ... و می دانم که هر فردی نیاز به ازدواج دارد، اما ... همه اینها، می دانید، به نوعی ناگهانی اتفاق افتاد ... ما باید در مورد آن فکر کنیم.

حتی عروسی در بلیکوف باید به شدت "تنظیم" شود، در غیر این صورت ازدواج خواهید کرد، و بعد، چه خوب، وارد نوعی داستان خواهید شد. تصمیم گیری مسئولانه برای بلیکوف بسیار دشوار است. او باید برای مدت طولانی آماده شود، آماده شود، و سپس، می بینید، مشکل خود به خود حل می شود، همه چیز دوباره ساکت و آرام خواهد شد.

علاوه بر این، بلیکوف بسیار حساس و آسیب پذیر است. شاید به همین دلیل است که او اینقدر مراقب است؟ بیایید به یاد بیاوریم که کاریکاتور چگونه او را تحت تأثیر قرار می دهد، وقتی واریا او را در حال سقوط از پله ها می بیند چه چیزی را تجربه می کند. این شوک‌ها از بین می‌روند و برای بلیکوف این مساوی است با مرگ به معنای واقعی کلمه.

وقتی بلیکوف می میرد ، به نظر می رسد که برای این لحظه زندگی کرده است. «حالا، وقتی در تابوت دراز کشیده بود، قیافه‌اش ملایم، دلنشین و حتی بشاش بود، گویی خوشحال بود که بالاخره او را در تابوت گذاشتند که هرگز از آن بیرون نمی‌رفت.»

بله، بلیکوف بیرون نخواهد آمد. اما چقدر بیشتر از این مردهای کوچک در پرونده باقی می‌مانند، چقدر بیشتر خواهند بود!

شاید تعداد بیشتری نیز وجود داشته باشد.

اما بیایید سعی کنیم به این فکر کنیم که چه چیزی در انتظار یک فرد رهبری است تصویر موردزندگی، پیری به هر حال، احتمالاً در پایان سفر زندگی، باید احساس کرد که نه

تو در این دنیا بیهوده زندگی کردی، به کسی نیاز داری که از تو مراقبت کند، به اصطلاح به تو «آبی برای نوشیدن» بدهد.

و اگر شخصی در یک پرونده زندگی می کرد، یک پرونده "بدون پنجره، بدون در"، چه چیزی در انتظار او است؟ فکر می کنم تنهایی و عدم تمایل دیگران برای مشارکت در سرنوشت او. و تنهایی ترسناک است، حتی برای کسانی که از سر تا پا پوشیده شده اند.

(هنوز رتبه بندی نشده است)

1. آ.پ چخوف مردی در یک مورد «در لبه روستای میرونوسیتسکی، در انبار رئیس پروکوفی، شکارچیان دیرهنگام شب را اردو زدند. فقط دو نفر بودند: دامپزشک ایوان ایوانوویچ و معلم ...
2. چخوف، با درک تراژدی واقعیت کوچک، بیش از یک بار با کار خود هشدار داد: "هیچ چیز وحشتناک تر و توهین آمیزتر از ابتذال نیست. وجود انسان". دیدن مرگ روحی فردی که از آرمان ها چشم پوشی کرده بود برایش غیرقابل تحمل بود...
3. طرح داستان - در آن تمام عناصر اضافی (پرتره، منظره) که ساخت داستان را پیچیده می کند، در چندین عبارت یا حتی در چند کلمه توصیف می شود. کراوات داستانی از چه نقطه ای در داستان چخوف شروع به توسعه می کند ...
4. آنتون پاولوویچ چخوف استاد برجسته داستان کوتاه و نمایشنامه نویس برجسته ای بود. او را «بومی باهوش مردم» می نامیدند. او از منشأ خود خجالتی نبود و همیشه می گفت که "موزیک" در او جریان دارد ...
5. ابتذال دشمن او بود و تمام عمر با آن مبارزه کرد. م. گورکی در داستان های خود، آ.پی.
6. چخوف استاد داستان کوتاه است. او دشمن سرسخت ابتذال و کینه توزی بود، از مردم شهر که در دنیایی محدود زندگی می کنند متنفر و تحقیر می کرد. بنابراین مضمون اصلی داستان های او مضمون معنا بود...
7. "مرد کوچک" در داستان چخوف "مرگ یک مقام" پلان اول. دادگاه انسان و دادگاه وجدان. II. خود تخریبی چرویاکوف رسمی. III. ترس و حماقت دشمنان اصلی انسان هستند. تحقیر قضاوت انسانها این نیست...
8. ادبیات روسی 2 نیمه نوزدهمقرن تصاویر «افراد موردی» در داستان های A.P. چخوف بسیاری از معاصران A.P. چخوف شکایت داشتند که ویژگی اصلیداستان های چخوف نامشخص است...
9. کلاسیک ها آپ چخوف مسکو در زندگی و آثار آپ چخوف در طول زندگی و کار خود، AP چخوف از نزدیک با مسکو در ارتباط بود. نویسنده این شهر را دوست داشت، احساس کرد ...
10. ادبیات روسی نیمه دوم قرن نوزدهم "تشخیص هرگونه فعالیت معنوی در جستجوی مداوم حقیقت و معنای زندگی است" (A.P. Chekhov). (طبق آثار A.P. چخوف) فعالیت معنوی اساساً ...
11. طبیعتی که ما را احاطه کرده است، گاهی هزاران بار زیباتر از هر چیزی است که به دست بشر خلق شده است. این تضاد بین جذابیت طبیعت و تحقیر نفرت انگیز نوع بشر است که در اثر ورشچاگین "در بزرگ ...
12. شروع به تجزیه و تحلیل داستان دستبند گارنت"، لازم است به طور خلاصه در مورد طرح کار صحبت کنیم، که به درک مشکلات اصلی مطرح شده در آن، درک شرایط کمک می کند. عشق غم انگیز “مرد کوچک"، برای احساس زمان، در...
13. آ.پ چخوف را ما به عنوان یک نویسنده طنزپرداز می شناسیم. در واقع، یافتن نویسنده دیگری که بتواند تمام جنبه های زندگی را تا این حد صادقانه برجسته کند، دشوار است. شکل گیری استعداد چخوف در دهه 80 رخ داد - دوره ای از رکود، ...
14. این داستان توسط نویسنده یک کوسه نامیده شد، زیرا موردی که برای پسران اتفاق افتاد با حمله کوسه مرتبط است. در آن روز، زمانی که کشتی در سواحل آفریقا لنگر انداخته بود، هوا سرد و گرم بود. دو پسر...
15. داستان کورولنکو "بچه های زیرزمینی" در او نسخه کاملفراخوانده شد شرکت بد". زندگی فقرای شهری، فقرا را به تصویر می کشد که زندگی سخت و ناعادلانه ای دارند. برخی در دخمه قبر پناه گرفتند، ...
16. در داستان " سیب آنتونوفایوان الکسیویچ بونین زندگی و شیوه زندگی املاک روسیه را توصیف می کند. بر اساس تصور نویسنده، در این مکان است که گذشته با حال، فرهنگ عصر طلایی و ...
17. داستان ایوان بونین نفس راحت(1916) با تصویری از قبرستان و قبری آغاز می شود که در آن یک دختر مدرسه ای شانزده ساله با «چشمان شاد و سرزنده» دفن شده است. خواننده هنوز نمی داند چگونه اولیا مشچرسکایا درگذشت ، فقط احساس می کند ...
18. نویسنده - رابرت شکلی (1928-2005). سال نگارش - 1953. ژانر - داستان خارق العاده. موضوع. درباره خطراتی که در سیاره ای ناآشنا در انتظار پستچی فضایی بود. مثل مردی که تنها مانده با...
19. گابریل گارسیا مارکز یکی از بهترین هاست نویسندگان معروفمدرنیته، نماینده روشنادبیات" رئالیسم جادویی". این جهت به عنوان یک جهت جدید در ادبیات آمریکای لاتین در 30-40 سال به وجود آمد. قرن XX. در او...
20. احتمالاً هر یک از ما که با پدربزرگ و مادربزرگ خود صحبت می کردیم شگفت زده شدیم - چرا آنها سال های جوانی خود را شادترین می نامند؟ - اما در آن زمان یک بزرگ وجود داشت جنگ میهنی,...
21. نثر چخوف با ایجاز و غنای فوق العاده اش متمایز است. نویسنده در یک اپیزود جداگانه موفق می شود درام زندگی را به تصویر بکشد و در فضایی کوچک به نمایش بگذارد محتوای رمان. خود چخوف اعتراف کرد: "من می دانم چگونه در مورد چیزهای طولانی به طور خلاصه صحبت کنم." چخوف...
22. جک لندن در کارهای خود همواره در تلاش است تا پاسخی برای آن بیابد سوال ابدی: معنی زندگی چیست؟ من فکر می کنم این یک مبارزه برای او است. در داستان "عشق زندگی" ...
23. تمام نمایشنامه های A.P. Chekhov نقاشی های چند وجهی جالبی هستند که به دورافتاده ترین زوایای روح خواننده نفوذ می کنند. آنها غنایی ، صریح ، تراژیک هستند ... آنها هم خنده های شاد دارند و هم غمگین ...
در طول تبعید جنوبی، الکساندر پوشکین تقریباً در تمام مدت حال و هوای نسبتاً غمگینی داشت و نه تنها به سرنوشت خود، بلکه به افرادی که در اخراج او از شعر سنت "از دست دادن" دست داشتند نیز از نظر ذهنی نفرین می کرد. چقدر این سطرها مرتبط است! نیازی به اثبات این نیست که جامعه ما بیمار است، که در حال تجربه گرسنگی معنوی است. و مرد...
24. کلاسیک M. A. SHOLOKHOV ویژگی های هنری داستان M. A. SHOLOHOV "سرنوشت یک مرد" دوم جنگ جهانی- این بزرگترین درس غم انگیز هم برای انسان و هم برای بشریت است. بیش از پنجاه میلیون قربانی، هزاران...

من می خواهم شخصیت اصلی، بلیکوف، در داستان آنتون پاولوویچ چخوف "مردی در پرونده" را توصیف کنم. بلیکوف جایگاه اصلی داستان را دارد، زیرا در مورد زندگی، ظاهر و نحوه رفتار دیگران با او است.
معمولی ترین معلم زبان یونانی در سالن بدنسازی، متاهل نیست، در یک اتاق کوچک زندگی می کند. اتاقش به اندازه لانه خرس، میز و تخت سایبان کوچک است. آشپزی هم دارد به نام آتاناسیوس حدود شصت ساله. وقتی به رختخواب می رفت، بلیکوف همیشه سرش را می پوشاند، از صداهای بیگانه می ترسید، آه های شوم آتاناسیوس را می شنید... او مدام فکر می کرد که آشپز می تواند ناگهان او را بدون هیچ دلیلی بکشد... هر شب، به خاطر با این افکار، او نمی توانست آرام بخوابد. و صبح که باید به ورزشگاه می رفتم، بی حوصله و رنگ پریده بودم. معنای «زندگی موردی» همین است! بلیکوف بسیار عبوس و یکنواخت به نظر می رسید: "او پوشید عینک آفتابی، پیراهن، گوش هایش را با پشم پنبه پر کرد و وقتی سوار تاکسی شد، دستور داد تا بالای آن را بلند کند. در یک کلام، این شخص تمایل دائمی و مقاومت ناپذیری داشت که اطراف خود را با یک پوسته احاطه کند، برای خود، به اصطلاح، موردی ایجاد کند که او را منزوی کند، از او در برابر تأثیرات خارجی محافظت کند. واقعیت او را آزرده می کرد، می ترساند، دائماً در اضطراب نگه می داشت و شاید برای توجیه این ترس و بیزاری خود، انزجارش از زمان حال، همیشه از گذشته و آنچه هرگز رخ نداده بود، تمجید می کرد. و زبان‌های باستانی که او تدریس می‌کرد، در اصل همان گالش‌ها و چترهایی بودند که از زندگی واقعی پنهان می‌شد. "
با این علائم می توان فهمید که بلیکوف فردی غیرمعمول، مشکوک و متواضع است.
- اوه، چقدر پر صدا، چه زیبا زبان یونانی! با حالتی شیرین گفت و انگار برای اثبات حرفش چشمانش را پیچاند و انگشتش را بالا برد گفت:
- آنتروپوس!
اما جمله مورد علاقه بلیکوف این بود: "مهم نیست چه اتفاقی می افتد!". و همچنین با ورود به ورزشگاه مدام به همکارانش تکرار می کرد: "در کلاس های ما سر و صدای زیادی به پا می کنند."
به دلیل شخصیت خود ، بلیکوف کل ورزشگاه را در ترس نگه داشت ، اما ورزشگاه چیست ، کل شهر !!! تصور کنید، به خاطر او، دانش آموزان بعد از نه نمی توانستند بیرون بروند، نوشتن در مقالات در مورد آن ممنوع بود. عشق جسمانی. مردم از شناختن همدیگر دست کشیدند، نامه فرستادند... این چقدر روی واقعیت اطرافش تأثیر گذاشت.
او دیوانه وار عاشق زبان تدریس شده اش بود. من تمام زندگی ام را به آن دادم! یک بار وقتی عروس آینده اش وارنکا عاشقانه های کوچک روسی می خواند، کنار او نشست و با تحسین گفت:
- زبان روسی کوچک با لطافت و صدای دلپذیر خود شبیه یونانی باستان است.
همانطور که قبلا ذکر شد، او تمام شهر را در ترس نگه داشت. اما نه تنها دانش آموزان از او می ترسیدند، بلکه معلمان و حتی مدیر مدرسه هم از او می ترسیدند! خانم ها شنبه ها اجرا نمی گذاشتند، می ترسیدند اگر بفهمد چه! آنها می ترسیدند در حضور او غذا بخورند یا ورق بازی کنند. به دلیل افرادی مانند بلیکوف، طی ده تا پانزده سال گذشته، شهر مانند یک روستای مرده شده است - هیچ کس به خیابان نمی رفت، صحبت نمی کرد، کتاب نمی خواند، به فقرا کمک نمی کرد، سواد نمی آموخت. ... همه می دانستند که وقتی بلیکوف این را ببینند، قطعاً می گوید: «همه اینها خوب است، اما هر طور که شده باشد!» این سخنان او همه را بسیار ناراحت کرد. و وقتی مرد، همه نفس راحتی کشیدند!
آنتون پاولوویچ چخوف با این داستان می خواست نشان دهد که افرادی مانند بلیکوف نباید باشند. چه لذتی دارد که همه از تو می ترسند، با کسی دوست نیستی، حرف نمی زنی؟ و وقتی به دنیای دیگر رفتی، آن وقت هیچ کس برایت رحم نمی کند، هیچکس دلتنگت نمی شود، بلکه فقط همه خوشحال می شوند و خوشحال می شوند!
پس بیشتر اوقات یکدیگر را بشناسید، ارتباط برقرار کنید و این کار برای روح شما راحت تر خواهد بود.