کلیسای برانکاچی در کلیسای سانتا ماریا دل کارمین در فلورانس. کلیسای برانکاچی: زمان های مختلف، منظره های مختلف

کلیسای برانکاچی در سانتا ماریا دل کارمین به خاطر نقاشی های دیواری اش معروف است.
برای مطالعه که هم لئوناردو داوینچی و هم میکل آنژ به اینجا آمدند.

هنگامی که در 1425 م نقاش معروفمازولینو توسط یک فلورانسی ثروتمند به نام برانکاچی استخدام شد تا کلیسا را ​​نقاشی کند.
او مرد جوانی ناشناخته را با نام بلند و دشواری به عنوان دستیار خود گرفت که همه او را به سادگی ماساچیو ("مف") صدا می کردند.
هنرمندان موضوعات چرخه نقاشی های دیواری را بین خود تقسیم کردند. اختصاص داده شده به زندگیسنت پیتر.
در عرض چند ماه، تفاوت قابل توجهی بین کار مازولینو و ماساچیو قابل توجه شد.

این مرد جوان اولین هنرمندی بود که توانست فضایی واقع گرایانه و همچنین ژست ها، حالت ها و حرکات باورپذیر را با کمک انتقال پرسپکتیو به تصویر بکشد. این نقاشی های دیواری بلافاصله محبوبیت فوق العاده ای پیدا کردند. ساندرو بوتیچلی، پیترو پروژینو، رافائل، لئوناردو داوینچی و میکل آنژ برای کپی برداری از آنها آمدند. می گویند اینجا بود که بینی میکل آنژ شکسته شد. این کار توسط یکی از دوستان هنرمند انجام شد که میکل آنژ به او گفته بود که هرگز نمی تواند مانند ماساچیو نقاشی کند.

ماساچیو "برآوردن پسر تئوفیلوس و بر تخت نشستن سنت پیتر" 1426-27 کاپلا برانکاچی

جزئیات ماساچیو "برانگیختن پسر تئوفیلوس و بر تخت نشستن سنت پیتر" 1426-27 کاپلا برانکاچی

دوران خلاقیت ماساچیو تنها شش سال به طول انجامید، بنابراین جای تعجب نیست که میراث او کم باشد. در میان آثار معدود این نقاش، نقاشی های دیواری برجسته او به ویژه مشهور است، که هنوز هم در جایی که او آنها را نقاشی کرده است، یعنی در دو کلیسای فلورانس - سانتا ماریا نوولا (در اینجا می توانید "تثلیث" را ببینید) و در کلیسای برانکاچی در کلیسای سانتا ماریا دل کارمین نقاشی های دیواری کلیسای کوچک برانکاچی به قدری برای تاریخ هنر قابل توجه است که آنها را "پایه ای که کل ساختمان نقاشی اروپایی بر آن استوار است" نامیده اند.

ساخت کلیسای سانتا ماریا دل کارمین در فلورانس در سال 1268 آغاز شد، اما تا سال 1422 تقدیس نشد. ماساچیو این رویداد را بر روی یکی از نقاشی های دیواری کلیسا ثبت کرده است. این نقاشی دیواری «ساگرا» نام داشت و مورد توجه قرار گرفت کار معروفهنرمند، اما، متأسفانه، در حدود سال 1600 در طول تعمیرات ویران شد.

کلیسای برانکاچی بخش قدیمی کلیسا به طور معجزه آسایی است که بارها بازسازی شده است. خانواده برانکاچی این کلیسا را ​​در اواسط قرن چهاردهم ساختند و نقاشی های دیواری تزئین کننده آن به سفارش ماساچیو و مازولینو، به احتمال زیاد فلیس برانکاچی (1382-حدود 1450)، که مالک کلیسا از 1422 تا 1434 باقی ماند، سفارش داده شد. فلیس در خدمات دیپلماتیک بود و اغلب شهر را ترک می کرد. اسنادی از قرن پانزدهم به دست ما نرسیده است که کار ماساچیو و مازولینو را بر روی نقاشی‌های دیواری کلیسای کوچک خانوادگی تأیید کند، اما مورخان معتقدند که فلیس بلافاصله پس از بازگشت از قاهره در سال 1423 این نقاشی را سفارش داده است. بنابراین، زمان نگارش نقاشی‌های دیواری به دوره‌ای محدود به ۱۴۲۵-۱۴۲۸ محدود می‌شود. بعید است که کار قبل از سال 1425 آغاز شده باشد، زیرا مازولینو، که ظاهراً اولین کسی بود که نقاشی کلیسا را ​​شروع کرد، تا پایان سال 1424 از شهر غایب بود. کار تا سال 1428 متوقف شد، زمانی که ماساچیو درگذشت و مازولینو به رم رفت.

به دلیل عدم وجود مدارک مستند تاریخ دقیقایجاد نقاشی های دیواری برای همیشه یک راز باقی خواهد ماند، اما تعیین اینکه کدام قسمت از کار توسط ماساچیو و کدام قسمت توسط مازولینو انجام شده است برای محققان دشوار نیست. ویژگی های اصلی که باید سبک های این دو هنرمند را متمایز کرد توسط وازاری فرموله شد. او در کتاب خود که در قرن شانزدهم منتشر شد، دو نقاشی دیواری را که آدم و حوا را در مقابل هم در کلیسای برانکاچی به تصویر می‌کشد، مقایسه کرد. یکی - "وسوسه"، دوم - "اخراج از بهشت". همانطور که وازاری اشاره کرد، پیکره های برهنه مازولینو روی نقاشی دیواری "وسوسه" زیباتر و تقریباً بی وزن به نظر می رسند، در حالی که چهره های نقاشی شده توسط ماساچیو بر روی نقاشی دیواری "اخراج از بهشت" به عنوان اجسام متراکم فیزیکی تلقی می شوند. مکان مشخصدر فضای تصویر علاوه بر این، چهره‌های آدم و حوا در مازولینو شبیه عروسک‌ها و بی‌جان به نظر می‌رسند و چهره‌های آدم و حوا ماساچیو مملو از شور غم انگیز است.

تمام نقاشی های دیواری دیگر در کلیسای برانکاچی به قسمت هایی از زندگی سنت پیتر اختصاص دارد. این احتمال وجود دارد که صحنه های آدم و حوا برای نشان دادن سرچشمه گناه اصلی گنجانده شده باشد. نقاشی های دیواری در دو ردیف در امتداد دیوارهای جانبی و پشتی نمازخانه قرار گرفته اند. در مجموع دوازده صحنه باقی مانده است که شش تای آنها به طور کامل یا تقریباً به طور کامل توسط ماساچیو نقاشی شده است.

بعد از اینکه مازولینو و ماساچیو کار را قطع کردند - انگار به خاطر سفارشات سودآورچرا آنها به رم عجله کردند - نقاشی های دیواری در کلیسای برانکاچی برای بیش از نیم قرن ناتمام ماند. فقط در دهه 1480 آنها توسط فیلیپینو لیپی تکمیل شدند.

لیپی فیلیپینو

فیلیپینو لیپی (حدود 1457 - 1504) - هنرمندی که نقاشی های دیواری را که توسط ماساچیو و مازولینو در کلیسای کوچک برانکاچی آغاز شده بود تکمیل کرد. او پسر و شاگرد فیلیپو لیپی (حدود 1406-1469) بود که زمانی راهب صومعه کارملیت در فلورانس بود. معاصران شهادت دادند که او پس از دیدن ماساچیو در حال کار در کلیسای کوچک می خواست هنرمند شود.

فیلیپو لیپی از صومعه اخراج شد رابطه عاشقانهبا یک راهبه ثمره عشق پرشور آنها فیلیپینو بود که چندین دهه بعد نقاشی ماساچیو "رستاخیز پسر تئوفیلوس" را در کلیسای برانکاچی تکمیل کرد. او سعی کرد نقشه سلف بزرگ خود را زیر پا نگذارد، بنابراین با زحمت روش او را کپی کرد. علاوه بر این، فیلیپینو سه نقاشی دیواری جدید روی بقیه نقاشی کرد دیوارهای خالینمازخانه ها لیپی جونیور به‌عنوان یک هنرمند، به خاطر مجسمه‌های محراب، پرتره، نقاشی‌های دیواری، اما به‌ویژه برای طراحی‌هایش مشهور شد.

نیکلاس اکشتاین. شکوه های نقاشی شده: کلیسای برانکاچی در فلورانس رنسانس. انتشارات دانشگاه ییل 288 ص. 40 پوند (گالینگور). در زبان انگلیسی

نقاشی های دیواری در کلیسای برانکاچی در کلیسای سانتا ماریا دل کارمین در فلورانس، آغاز شد مازولینو، که بعداً به آن ملحق شد ماساچیوو سالها بعد تکمیل شد لیپی فیلیپینی، خیلی بازی کرد نقش مهمدر تاکردن نقاشی نوآورانه رنسانس اولیه.

تاکنون هیچ سندی در خصوص سفارش و روند ایجاد آنها یافت نشده است. از سال 1990، زمانی که یک پروژه بازسازی غنی از اکتشافات تکمیل شد، دانش ما از برنامه چرخه نقاشی، آن حس کلیو نقش مازولینو و ماساچیو در خلق نقاشی‌های دیواری دو چندان شد.

این پیشینه کلی خلقت کتاب است شکوه های نقاشی شده: بران-کاچی چپل در رنس-سانس فلورانس. در سال 2003، نویسنده آن نیکلاس اکشتاینسمپوزیومی را به کلیسا اختصاص داد و سپس کتابی را با مقاله مقدماتی از مطالب خود گردآوری کرد و در سال 2007 منتشر کرد. در کتاب بعدی، اکشتاین، بر اساس مواد آرشیوی جدید، تلاش کرد تا "چگونگی درک، درک و استفاده ساکنان فلورانس از کلیسا را ​​از نو خلق کند." بازسازی این احساسات با توجه به ذهنیت و شکنندگی آنها کار آسانی نیست. اما اکشتاین، یک مورخ با تجربه و متخصص در روابط اجتماعی-اقتصادی و مذهبی فلورانس قرن پانزدهم، بایگانی شهر را به دقت مطالعه کرده است. محله سانتا ماریا دل کارمین بسیاری از برادران سکولار را متحد کرد که برخی از آنها به ساکنان فقیر منطقه اولترارنو کمک کردند. این فعالیت در صحنه توزیع توسط رسول منعکس می شود پترومتر دارایی برای فقرا، که ماساچیو روی دیوار محراب کلیسای برانکاچی به تصویر کشیده است. یکی دیگر از ویژگی های «فضای مقدس» کلیسای کارملیت، ساخت گروهی از نمازخانه های خصوصی بود که تحلیل آن توسط نویسنده به ما ارائه می شود.

در زمانی که ماساچیو و مازولینو مشغول نقاشی بودند، کلیسای برانکاچی متعلق به آن بود فلیس برانکاچی(1447-1382)، تاجر بانفوذ ابریشم و دولتمردی خوش ارتباط. مرگ ماساچیو در سال 1428 و اخراج برانکاچی از فلورانس ده سال بعد این چرخه را متوقف کرد. شاید بودجه تکمیل آن قبلاً تمام شده یا به خزانه مسئولان واریز شده است. کلیسای کوچک، تزئینات و برنامه آن "یک محصول فرهنگی بود که در گفتگوی فعال با محیط نزدیک بود و دائماً در حال تغییر بود، زیرا اهداف و روش های استفاده در حال تغییر بود." با تغییر شرایط تاریخینیاز به اتمام آنچه قبلاً شده بود وجود داشت نکته مهمروی نقشه شهر دلیل این امر پیروزی فلورانس در نبرد انگیاری در 29 ژوئن 1440 بود. این به مداخله مستقیم سنت پیتر نسبت داده شد که در روز جشن آن (همراه با St. پاول) دعوا شد. بدین ترتیب، وضعیت نقاشی های دیواری کلیسای کوچک برانکاچی، یکی از مهم ترین تصاویر موجود از پیتر رسول، افزایش یافت. اقتدار دستور کارملیت نیز تقویت شد.

بودجه جدید برای این پروژه در سال های بعد پیدا شد. یکی از منابع وصیت نامه بود آنتونی ولوتی دی مزولا 1479. بر اساس فرضیه اکشتاین، دیگری وصیت نامه ای بود که در سال 1469 توسط فرا نوشته شد جووانی دی جیووانی، که یک سال بعد راهب صومعه شد. در فصل پایانی، نویسنده به این نکته اشاره می کند که در طول زمان لورنزو دی مدیچیسانتا ماریا دل کارمین را بیشتر و بیشتر حمایت کرد. علاوه بر این، این او بود که می تواند نقش تعیین کننده ای در انتخاب یک هنرمند تحت حمایت خود ایفا کند - فیلیپینو لیپی که مأمور تکمیل نقاشی های دیواری شد. اکشتاین پیشنهاد می کند که اخوان کارملیت همچنین می تواند برای حمایت مالی از یکی دیگر از حامیان لیپی درخواست کند - پیرو دل پولیز، خانواده اش که در اولترارنو زندگی می کردند، اندکی قبل از آن موقعیت برجسته ای در شهر به دست آورده بودند.

کلیسای برانکاچی یک کلیسای کوچک در کلیسای سانتا ماریا دل کارمین است که در فلورانس واقع شده است. این کلیسای کوچک به خاطر نقاشی های دیواری زیبای آن شهرت زیادی دارد مضامین کتاب مقدسنوشته شده در شیوه هنریرنسانس اولیه درباره این کلیسای منحصر به فرد، تاریخچه آن و نقاشی های دیواری معروفدر این مقاله مورد بحث قرار خواهد گرفت.

تاریخچه کلیسای کوچک

کلیسای سنت ماریا دل کارمین که کلیسای برانکاچی را در خود جای داده است، مانند بسیاری از کلیساهای فلورانس، نمای مجللی ندارد. با این حال، یک مروارید واقعی در داخل آن پنهان شده است.تاریخچه ظهور آن به سال 1367 دور برمی گردد، زمانی که پیرو برانکاچی دستور ساخت یک کلیسای کوچک خانوادگی را در معبد در حال ساخت کارمین از سال 1268 داد. بعدها، شاهکار خلق شده نه تنها به یک کلیسای کوچک خانوادگی تبدیل شد، بلکه نقش بزرگی در زندگی جامعه فلورانس که بسیار مذهبی بود، ایفا کرد. این شامل معروف ترین و به ویژه مورد احترام نماد فلورانسی "St. مدونا دل پوپولو» که در نوشته شده است اوایل سیزدهمقرن.

نقاشی های دیواری کلیسای برانکاچی ظاهر خود را مدیون فلیس برانکاچی است. فلیس از نوادگان بنیانگذار کلیسا بود و سیاستمداری کاملاً با نفوذ در فلورانس بود. علاوه بر این، او رقیب کوزیمو مدیچی (پیر) بود که در سیاست نیز شرکت داشت.

برانکاچی در حدود سال 1422 سفارش داد هنرمندان Masaccioو مازولینو برای ساختن نقاشی های دیواری در کلیسای خانواده اش در کلیسای کارمین. کلیسای کوچک در سمت راست (شبستان متقاطع) کلیسا قرار داشت.

در سال 1423، مازولینو دست به کار شد و اولین مرحله را انجام داد نقاشی هنری. او نقاشی های دیواری از لونت ها (بخشی از دیوار محصور به یک نیم دایره) ایجاد کرد که متأسفانه تا به امروز باقی نمانده است. او همچنین طاق کلیسای برانکاچی را نقاشی کرد و پس از آن فلورانس را ترک کرد.

ادامه نقاشی

در اواسط سال 1427 مازولینو بازگشت و کار خود را در کلیسا از سر گرفت. فرض بر این است که شریک زندگی وی ماساچیو در زمان غیبت مازولینو مشغول نقاشی کلیسا بوده است، اما هیچ مدرک مستندی از این نسخه وجود ندارد.

با این حال، در سال 1436 او از یک تبعید سه ساله بازگشت و نقاشی کلیسای برانکاچی توسط ماساچیو و مازولینو قطع شد. در سال 1735، کوزیمو مدیچی خود مشتری را در نزدیکی شهر کاپودیستریا (اسلوونی) به مدت 10 سال زندانی کرد. علاوه بر این، فلیس برانکاچی به عنوان یک شورشی اعلام شد که در رابطه با آن تمام دارایی او مصادره شد.

خاموش شدن

تنها در سال 1480 این هنرمند به نقاشی دیواری کلیسای برانکاچی ادامه داد، ماساچیو و مازولینو دیگر روی آن کار نکردند. با تشکر از کار پر زحمتلیپی توانست سبک استادان قبلی را بر روی نقاشی های دیواری حفظ کند. افسانه ای وجود دارد که لیپی پس از دیدن نقاشی های دیواری در این کلیسا در کودکی می خواست هنرمند شود.

این کلیسا برای بیش از 400 سال در اختیار خانواده برانکاچی بود، تا اوت 1780، زمانی که مارکیز ریکوردی با نفوذ قراردادی را برای خرید حمایت از کلیسا امضا کرد. نقاشی های دیواری بارها مرمت شده اند، اولین مرمت در قرن 18 اتفاق افتاد. در سال 1771، آتش سوزی در کلیسا رخ داد و نقاشی های دیواری توسط دوده آسیب دید. با این حال، مرمتگران موفق به بازسازی شاهکار قرون وسطی شدند.

در اواسط و پایان قرن 20، آخرین مقیاس بزرگ کار مرمت، که نه تنها نقاشی های دیواری، بلکه معماری کلیسای برانکاچی را نیز تحت تاثیر قرار داد. بایفوریوم (پنجره دو لنگه لنست) که در پشت محراب قرار داشت بازسازی شد و ورودی منتهی به نمازخانه از پیکانی به نیم دایره تبدیل شد. به گفته شاهدان عینی، کلیسا و خود کلیسا در گذشته به آن نزدیکتر بوده است سبک گوتیک.

شرح نقاشی های دیواری

موضوع نقاشی های دیواری، به درخواست مشتری، عمدتاً به زندگی پیتر رسول و همچنین گناه اصلی مربوط می شود. نقاشی های دیواری در پشت و دیوارهای کناری نمازخانه در دو ردیف است که ردیف سوم از بین رفته است. در زیر نقاشی های دیواری تابلویی وجود دارد که از روکش سنگ مرمر تقلید می کند.

تاکنون 12 صحنه حفظ شده است که نیمی از آنها توسط ماساچیو تقریباً به طور کامل یا با کمک مازولینو ساخته شده است. مجموعه نقاشی‌های دیواری با The Fall و سپس اخراج از بهشت ​​آغاز می‌شود. این مجموعه با نقاشی دیواری "معجزه با ساتر" (که احتمالاً هنرمندان روی آن مشتری خود را به تصویر کشیده اند) ادامه می یابد ، سپس آثاری وجود دارد که به نام های:

• "خطبه پطرس به 3 هزار"؛
• "تعمید نوزادان توسط پیتر"؛
• "شفای فلج توسط پیتر"؛
• «قیامت تفویه»;
• "رستاخیز پسر تئوفیلوس"؛
• مصلوب شدن پطرس و اختلاف بین پطرس و سیمون مجوس؛

• «پیتر با سایه خود مریض را شفا می دهد»؛
• «پیتر در حال تقسیم اموال جامعه بین فقرا»؛
• "فرشته ای پیتر را از زندان آزاد می کند"؛
• "پل به ملاقات پیتر در زندان می رود."

این نقاشی به سبکی بسیار واقع گرایانه برای آن زمان انجام شده است. نقاشی های دیواری کلیسای برانکاچی در فلورانس از جمله اولین ابداعات تصویری بود. آنها به معنای واقعی کلمه افرادی را که قبلاً چنین چیزی را ندیده بودند شوکه کردند.

نمونه سبک

ذکر این نکته ضروری است که نقاشی های دیواری کلیسای برانکاچی شاهکار نقاشی رنسانس است. آنها با وضوح و دقت خطوط، واقع گرایی خاص شخصیت ها و انتقال روحیه و شخصیت آنها متمایز می شوند. زندگی ماساچیو بسیار کوتاه بود، او فقط 27 سال زندگی کرد و این کار برای او تبدیل به اصلی شد.

این نقاشی های دیواری، به لطف اعمال می شود تکنولوژی جدیدتصاویر، یعنی هوایی و چشم انداز خطی، فورا تبدیل به یک شی برای دنبال کردن شد. آنها شروع به نامیده شدن پایه (بنیاد) تمام نقاشی های رنسانس کردند.

اعتقاد بر این است که این نقاشی های دیواری بود که به عنوان راهنمای بیشتر هنرمندان و مجسمه سازان بزرگ آن زمان بود. به عنوان مثال، استادانی مانند لئوناردو داوینچی، ساندرو بوتیچلی، میکل آنجلو بواناروتی و رافائل اوربینسکی مسئولیت را بر عهده گرفتند. تجربه هنری، که بعدها در کارهای درخشان آنها مورد استفاده قرار گرفت.

نقاشی های دیواری در کلیسای برانکاچی واقعی هستند شاهکار هنریدوران رنسانس که تا زمان ما حفظ شده است. اگر به فلورانس آمدید، پس از بازدید از جاذبه های فراوان آن، حتما در این کلیسای کوچک سر بزنید. از زیبایی و انرژی این مکان بی نظیر شگفت زده خواهید شد.

کلیسای برانکاچی کلیسای کوچکی در کلیسای سانتا ماریا دل کارمین در فلورانس است که به خاطر نقاشی های دیواری اوایل رنسانس معروف است.

نقاشی های دیواری ماساچیو در کلیسای برانکاچی انقلابی در اروپا ایجاد کرد هنرهای زیباو بردار توسعه آن را برای چندین قرن آینده از پیش تعیین کرد.

تاریخچه خلقت

در سال 1367، پیرو دی پوویسه برانکاچی دستور ساخت یک کلیسای کوچک خانوادگی را در کلیسای سانتا ماریا دل کارمین داد که هنوز در حال ساخت بود. برای چهارصد سال کلیسای کوچک متعلق به خانواده برانکاچی بود. مشهورترین حامی آن فرد برجسته بود دولتمردفلیس د میشل برانکاچی.

در سال 1422، برانکاچی دستور نقاشی کلیسا را ​​داد استاد معروفدر آن زمان مازولینو دا پانیکاله و مرد جوان کمتر شناخته شده ماساچیو. موضوع نقاشی های دیواری، یعنی گناه اصلی و خطبه سنت پیتر، توسط خود برانکاچی تعیین شده است. انتخاب هنرمندان به قدری موفق بود که نام برانکاچی برای همیشه با بالاترین دستاوردهای هنر ایتالیا همراه بود.

مازولینو و ماساچیو دست به کار شدند و قسمت های مختلفی از زندگی سنت پیتر را بین خود تقسیم کردند. با این حال، به زودی مشخص شد که سبک ماساچیو و مازولینو کاملاً متفاوت است.

بله، نقاشی دیواری اخراج آدم و حوا از بهشت«با قدرت و تیز بودن احساساتی که ماساچیو در آن به کار می‌برد شگفت زده می‌شود. اگر مازولینو آدم و حوا را با حداکثر نرمی نوشته است، پس ماساچیو ناامیدی بی‌پایان را ابراز می‌کند: آدام که صورتش را با دستانش می‌پوشاند، و حوا با هق هق، با دهانش که از فریاد منحرف شده است.

در سال 1436 برانکاچی دشمن دولت اعلام شد. کار در کلیسا به طور کامل به حالت تعلیق درآمده است.

نیم قرن بعد، چرخه نقاشی های دیواری توسط استاد با استعداد - فیلیپینو لیپی، که با خیال راحت می توان وارث معنوی ماساچیو نامید، تکمیل شد. نقاشی های دیواری سرانجام به رسمیت شناخته شده خود را دریافت کردند.

در سال 1171، آتش سوزی شدیدی در کلیسای سانتا ماریا دل کارمین رخ داد که تقریباً تمام تزئینات آن را از بین برد. اما خوشبختانه به کلیسا آسیبی نرسید.

شایستگی هنری

نقاشی های دیواری ماساچیو در کلیسای برانکاچی شاهکار نقاشی رنسانس به حساب می آیند، آنها با وضوح خطوط، انضمام زندگی در تصویر شخصیت ها و توانایی نفوذ در شخصیت های افراد به تصویر کشیده شده متمایز می شوند.

علاوه بر این، ماساچیو بزرگ تنها 27 سال زندگی کرد و این چرخه بود که کار اصلی او باقی ماند.

مزیت مهم آثار ماساچیو این بود که او می کشید توجه ویژهدر مورد آناتومی قابل اعتماد شخصیت هایش، با استفاده از دانشی که از او دریافت کرده است مجسمه عتیقه- بنابراین به نظر می رسد که مردم او بدن های واقعی و عظیم دارند.

علاوه بر این، او نقاشی های دیواری خود را در یک محیط واقعی معماری قرار می دهد و به موقعیت پنجره در نمازخانه توجه می کند و اشیا را طوری نقاشی می کند که گویی از این منبع نور روشن شده اند.

بنابراین، آنها سه بعدی به نظر می رسند: این حجم از طریق مدل سازی قدرتمند نور و سایه منتقل می شود. علاوه بر این، افراد به پس‌زمینه منظره، که با پرسپکتیو هوای نور نیز نقاشی شده است، مقیاس‌بندی می‌شوند.

موضوع اصلی نقاشی های دیواری به توصیه مشتری، زندگی پیتر رسول و گناه اصلی بود. نقاشی‌های دیواری در دو ردیف در امتداد دیوارهای جانبی و پشتی کلیسا قرار گرفته‌اند (ردیف سوم لونت‌ها گم شده است). در پایین صفحه ای شبیه سنگ مرمر وجود دارد.

میشلینو دا بسوززو، نامزدی سنت. کاترین"

این نقاشی که در دهه 1420 نیز کشیده شده است، نمونه ای از سبک گوتیک بین المللی است که در مقایسه با آن واقع گرایی نقاشی های دیواری کلیسای برانکاچی یک شوک واقعی بود.

صحنه هایی از ماساچیو

در مجموع دوازده صحنه باقی مانده است که شش تای آنها به طور کامل یا تقریباً به طور کامل توسط ماساچیو نقاشی شده است.

• سقوط آدم و حوا
• "تبعید از بهشت"
• "معجزه با استاتر"
• موعظه پیتر به سه هزار نفر
• "تعمید نئوفیت ها توسط پیتر"
• "شفای فلج توسط پیتر"
• "رستاخیز طبیثا"
• "پل به ملاقات پیتر در زندان می رود"
• "رستاخیز پسر تئوفیلوس"
• "پیتر در حال شفای بیمار با سایه خود"
• «پیتر در حال تقسیم اموال جامعه بین فقرا»
• مصلوب شدن پیتر و مشاجره بین پیتر و سیمون مجوس
• فرشته ای پیتر را از زندان آزاد می کند.