Plato Nazca danas je beživotna pustinja, prekrivena kamenjem potamnjelim od vrućine i sunca i isječena koritima davno osušenih vodenih tokova; jedno od najsušnijih mesta na Zemlji. Nalazi se 450 km južno od Lime, glavnog grada Perua, 40 km od obale Pacifika, na nadmorskoj visini od približno 450 m. Kiše ovdje padaju u prosjeku jednom u dvije godine i traju ne duže od pola sata.
Dvadesetih godina, sa početkom zračnog putovanja od Lime do Arequipe, na platou su se počele uočavati čudne linije. Puno linija. Prave kao strela, ponekad se protežu do samog horizonta, široke i uske, ukrštajući se i preklapajući, kombinujući se u nezamislive šare i rasipajući se iz centara, linije su činile pustinju da izgleda kao ogromna tabla za crtanje:
Od sredine prošlog veka počelo je ozbiljno proučavanje linija i kultura koje su naseljavale ovaj region, ali geoglifi su i dalje čuvali svoje tajne; Počele su se pojavljivati verzije koje objašnjavaju fenomen izvan mainstreama akademske znanosti, tema je zauzela zasluženo mjesto među neriješenim misterijama drevnih civilizacija, a sada gotovo svi znaju za geoglife Nazca.
Predstavnici zvanična nauka Već su više puta izjavili da je sve riješeno i dešifrovano, da to nisu ništa drugo do tragovi vjerskih obreda, ili u ekstremnim slučajevima tragovi potrage za izvorima vode ili ostaci astronomskih pokazatelja. Ali samo pogledajte slike iz aviona, ili još bolje iz svemira, i postavljaju se prave sumnje i pitanja - kakvi su to rituali koji su Indijance, čije je društvo bilo u najranijim fazama razvoja, natjerali da žive u malim selima i zaseocima , prisiljen da se neprestano bori za opstanak, da ocrtava stotine kvadratnih kilometara pustinje geometrijskim oblicima, mnogo kilometara pravih linija i divovskih dizajnerskih slika koje se mogu vidjeti samo sa velike visine?
Maria Reiche, koja je proučavanju geoglifa posvetila više od 50 godina, u svojoj knjizi napominje da je, s obzirom na kolosalnu količinu obavljenog posla, stvaranje linija trebalo biti središnji zadatak društva koje je tada naseljavalo ovo područje. ..
Iako je vrijedno napomenuti da se u stručnijim radovima arheolozi ne pridržavaju tako kategoričkih zaključaka o cjelovitom rješenju linija, spominjući vjerske ceremonije samo kao najvjerovatniju verziju koja zahtijeva daljnja istraživanja.
I predlažem da ponovo dodirnete ovo neverovatna misterija, ali možda samo malo bliže, kao iz druge dimenzije; učiniti nešto slično onome što je P. Kosok uradio 1939. godine, kada je prvi put unajmio avion posebno za let iznad pustinje.
Dakle, malo potrebnih informacija.
1927. Zvanično otvaranje linija Peruanski arheolog Toribio Meia Xespe.
1939. Istraživanje geoglifa započinje istoričar Paul Kosok sa Univerziteta Long Island u New Yorku.
1946 – 1998 Proučavanje geoglifa njemačke matematičarke i arheologinje Marie Reiche. Došavši po prvi put sa Paulom Kosokom kao prevodiocem, Maria Reiche je nastavila svoje istraživanje stihova, koji su postali glavno djelo njenog života. U velikoj mjeri zahvaljujući ovoj hrabroj ženi, linije i dalje postoje i dostupne su za istraživanje.
1960. Početak intenzivnog proučavanja geoglifa od strane raznih ekspedicija i istraživača.
1968. Objavljivanje knjige Eriha Von Denikina “Kočije bogova” u kojoj je izražena verzija tragova vanzemaljskih civilizacija. Početak široke popularnosti geoglifa Nazca i turističkog buma na visoravni.
1973 Ekspedicija engleskog astronoma Geralda Hawkinsa (autora monografije o Stounhendžu), čiji su rezultati pokazali nedosljednost astronomske verzije koju su predložili P. Kosak i M. Reiche.
1994. Zahvaljujući naporima Marije Reiche, geoglifi Nazca su uključeni na UNESCO-ov popis svjetske baštine.
Od 1997. godine projekat Nazca-Palpa, koji su vodili peruanski arheolog Joni Isla i prof. Markus Reindel sa njemačkog arheološkog instituta uz podršku Švicarsko-lihtenštajnske fondacije za strana arheološka istraživanja. Glavna verzija zasnovana na rezultatima rada od 1997. godine su već spomenute ritualne radnje povezane s kultom vode i plodnosti.
Trenutno se kreira GIS-geografski informacioni sistem (digitalni 3-dimenzionalni prikaz geoglifa u kombinaciji sa arheološkim i geološkim informacijama) uz učešće Ciriškog instituta za geodeziju i fotogrametriju.
Malo o verzijama. Dva najpopularnija su već spomenuta (rituali Indijanaca i tragovi vanzemaljskih civilizacija):
Prvo, razjasnimo malo značenje pojma "geoglifi". Prema Wikipediji, "geoglif je geometrijski ili oblikovani uzorak primijenjen na tlo, obično dužine preko 4 metra. Postoje dva načina za stvaranje geoglifa - uklanjanjem gornjeg sloja zemlje duž perimetra uzorka ili, obrnuto, izlivanjem drobljeni kamen tamo gdje bi linija uzorka trebala ići. Mnogi geoglifi su toliko veliki da se mogu vidjeti samo iz zraka." Vrijedi dodati da su ogromna većina geoglifa potpuno nedvosmisleno interpretirani crteži ili znakovi, a od davnina do danas ljudi su geoglife primjenjivali i primjenjivali u određene svrhe - vjerske, ideološke, tehničke, zabavne, reklamne. Danas, zahvaljujući tehnički napredak, metode primjene su značajno poboljšane i, u konačnici, i osvijetljena pista i umjetna ostrva u Ujedinjenim Arapskim Emiratima mogu se smatrati modernim geoglifima:
Prema gore navedenom, nije sasvim ispravno linije Nazca (broj džinovskih crteža je samo djelić procenta od broja linija i geometrijskih figura) smatrati geoglifima, zbog nepoznate svrhe za koje su nacrtane. . Uostalom, nikome ne pada na pamet da uzme u obzir, recimo, poljoprivrednu djelatnost ili transportni sistem, koji sa velike visine također liče na geoglife. geometrijski uzorci. Ali dogodilo se da u službenoj arheologiji, i u popularne književnosti Nazca linije i crteži se nazivaju geoglifima. Nećemo kršiti ni tradiciju.
1. LINIJE
Geoglifi se nalaze skoro svuda zapadna obala Južna amerika. U ovom poglavlju ćemo detaljno pogledati geoglife u regiji Nazca, a informacije o drugim regijama možete pronaći u dodatku.
Sljedeća mapa prikazuje u plavim područjima gdje su linije jasno vidljive u Google Earthu i imaju sličnu strukturu; crveni pravougaonik je „turističko mesto“ gde je gustina linija maksimalna i većina crteža je koncentrisana; Ljubičasto područje je područje distribucije linija koje se razmatra u većini studija, kada kažu „geoglifi Nazca-Palpa“ misle na ovo područje. Ljubičasta ikona u gornjem lijevom uglu je poznati geoglif "Paracas Candelabra":
Područje crvenog pravokutnika:
Ljubičasta oblast:
Sami geoglifi su prilično jednostavna stvar– kamenje prekriveno tamnim pustinjskim tenom (oksidi mangana i gvožđa) uklonjeno je sa strane, čime je otkriven lagani sloj podzemlja koji se sastoji od mešavine peska, gline i gipsa:
Ali često geoglifi imaju složeniji dizajn - udubljenje, uređenu granicu, kamene strukture ili jednostavno gomile kamenja na krajevima linija, zbog čega se u nekim radovima nazivaju zemljanim strukturama.
Tamo gdje geoglifi dopiru do planina, otkriven je lakši sloj ruševina:
U ovom poglavlju ćemo uglavnom razmotriti većina geoglifi, što uključuje linije i geometrijske oblike.
Na osnovu svog oblika, obično se dijele na sljedeći način:
Linije i pruge širine od 15 cm do 10 metara ili više, koje se mogu protezati mnogo kilometara (1-3 km su prilično česte, neki izvori spominju 18 km ili više). Većina crteža je nacrtana tankim linijama. Pruge se ponekad glatko šire duž cijele dužine:
Sječeni i izduženi trokuti (najčešća vrsta geometrijskih oblika na platou nakon linija) različitih veličina (od 3 m do više od 1 km) - obično se nazivaju trapezi:
Velike površine pravokutnog i nepravilnog oblika:
Često su linije i platforme udubljene, prema M. Reicheu, do 30 cm ili više, udubljenja u blizini linija često imaju lučni profil:
Ovo je jasno vidljivo na gotovo ukopanim trapezima:
Ili na fotografiji koju je napravio član LAI ekspedicije:
Mjesto snimanja:
Linije gotovo uvijek imaju jasno definirane granice – u osnovi je to nešto kao ivica, vrlo precizno održavana cijelom dužinom linije. Ali granice mogu biti i gomile kamenja (za velike trapeze i pravokutnike, kao na slici 15) ili gomile kamenja s različitim stupnjevima reda:
Zapazimo osobinu zbog koje su geoglifi Nazca postali nadaleko poznati - ravnost. J. Hawkins je 1973. napisao da su neke višekilometarske prave linije napravljene na granici fotogrametrijskih mogućnosti. Ne znam kako stvari sada stoje, ali morate priznati, Indijcima uopće nije loše. Treba dodati da često linije prate reljef, kao da to ne primjećuju.
Primjeri koji su postali klasici:
Pogled iz aviona:
Centri su jasno vidljivi na karti 6. Mapa centara sastavila Maria Reiche (male tačke):
Američki istraživač Anthony Eveny u svojoj knjizi "Između redova" spominje 62 centra u regiji Nazca-Palpa.
Često se linije spajaju jedna na drugu i spajaju u razne kombinacije. Također je primjetno da se rad odvijao u nekoliko faza, često se linije i figure preklapaju:
Vrijedi napomenuti lokaciju trapeza. Osnove su obično okrenute ka dolinama reka, uski deo je skoro uvek viši od osnove. Iako je tamo gdje je visinska razlika mala (na ravnim vrhovima brda ili u pustinji) ovo ne funkcionira:
Treba reći nekoliko riječi o starosti i broju redova. U službenoj nauci je općenito prihvaćeno da su linije nastale u periodu između 400. godine prije Krista. e. i 600. godine nove ere Ovo se zasniva na fragmentima keramike iz različitih faza kulture Nazca, koji se nalaze u deponijama i gomilama kamenja na linijama, kao i radiokarbonskom datiranju ostataka drvenih stupova koji se smatraju markerima. Koristi se i termoluminiscentno datiranje, koje pokazuje slične rezultate. U nastavku ćemo se dotaknuti ove teme.
Što se tiče broja linija - Maria Reiche ih je registrovala oko 9.000, trenutno se pominje brojka od 13.000 do 30.000 (i to je samo na ljubičastom dijelu karte 5; slične linije kod Ike i Piska niko nije brojao, iako ih ima očito ih ima daleko manje). Ali moramo uzeti u obzir da vidimo samo ono što nam je ostavilo vrijeme i briga Marije Reiche (sada je visoravan Nazca rezervat prirode) koja je u svojoj knjizi spomenula da se pred njenim očima zasađuju područja sa zanimljivim linijama i spiralama pod usevima pamuka. Očigledno, većina ih je zatrpana erozijom, pijeskom i ljudskom aktivnošću, a same linije ponekad prekrivaju jedna drugu u nekoliko slojeva, a njihov pravi broj može se razlikovati barem za red veličine. Ima smisla govoriti ne o broju, već o gustini linija. Ali ovdje je vrijedno napomenuti sljedeće.
S obzirom da je klima, kako arheolozi ukazuju, bila vlažnija tokom ovog perioda (a u Google Earthu je jasno da ruševine i ostaci irigacionih objekata sežu mnogo dublje u pustinju), maksimalna gustina geoglifa uočena je u blizini riječnih dolina i naselja (Mapa 7). Ali pojedinačne linije možete pronaći u planinama i daleko u pustinji:
Na nadmorskoj visini od 2000 m, 50 km zapadno od Nazce:
Trapez iz grupe linija u pustinji 25 km od Ike:
I dalje. Prilikom sastavljanja GIS-a nekih područja Palpe i Nazca, zaključeno je da su, generalno, sve linije izgrađene na mjestima dostupnim ljudima i da se ono što se dešava na linijama (ali ne i same linije) može vidjeti sa udaljenih osmatračnica. . Ne znam za drugo, ali prvo izgleda da važi za ogromnu većinu redova (postoje nezgodna mjesta, ali nisam naišao na neprohodna), pogotovo jer vam Google Earth omogućava da ovu sliku rotirate način i to (ljubičasto područje na karti 5):
Lista očiglednih karakteristika se može nastaviti, ali možda je vrijeme da pređemo na detalje.
Prva stvar s kojom bih počeo je značajna količina obavljenog posla, blago rečeno, ne baš dobro:
Većina fotografija snimljena je unutar ljubičastog područja na karti 5, koja je bila najizloženija najezdi turista i raznih vrsta eksperimentatora; Prema Reicheu, ovdje je bilo čak i vojnih manevara. Trudio sam se koliko god je to bilo moguće da izbjegnem jasno moderne tragove, pogotovo jer to nije teško - oni su lakši, idu preko drevnih linija i nemaju znakove erozije.
Još nekoliko ilustrativnih primjera:
Drevni ljudi su imali čudne rituale – da li bi se isplatilo raditi toliko na obeležavanju i čišćenju da biste onda odustali od svega na pola puta ili čak u završnom delu? Zanimljivo je da se ponekad na potpuno gotovim trapezima često nalaze hrpe kamenja, kao da su ga graditelji napustili ili zaboravili:
Prema riječima arheologa, radovi na izgradnji i rekonstrukciji linija su se odvijali konstantno. Dodaću da se ovo radije odnosi samo na određene grupe linija koje se nalaze u blizini Palpe iu dolini rijeke Ingenio. Sve vrste aktivnosti nisu tu prestale, možda čak ni za vrijeme Inka, sudeći po brojnim kamenim građevinama oko baza trapeza:
Neka takva mjesta ponekad su obilježena antropomorfnim i prilično primitivnim slikama-geoglifima, koji podsjećaju na obične pećinske slike (istoričari ih pripisuju stilu kulture Paracas, 400-100 pne, prethodnice kulture Nazca). Jasno je vidljivo da je tu zgazilo dosta ljudi (uključujući i moderne turiste):
Mora se reći da arheolozi uglavnom radije proučavaju takva mjesta.
Ovdje dolazimo do jednog izuzetno zanimljivog detalja.
Primijetili ste da stalno pominjem gomile i konstrukcije od kamena – korištene su za pravljenje ivica, ostavljao ih proizvoljno na linijama. Ali postoji još jedna vrsta sličnih elemenata, kao da je uključena u dizajn značajnog broja trapeza. Obratite pažnju na dva elementa na uskom kraju i jedan na širokom kraju:
Ovo je važan detalj, pa evo još nekoliko primjera:
Na ovoj Google slici nekoliko trapeza ima slične elemente:
Ovi elementi nisu noviji dodaci - prisutni su na nekim nedovršenim trapezima, a također se nalaze u svih 5 regija naznačenih na karti. Evo primjera sa suprotnih krajeva - prvi iz regije Pisco, a dva iz planinskog područja istočno od Nazce. Zanimljivo je da su na potonjem ovi elementi prisutni i unutar trapeza:
Arheolozi su se nedavno zainteresovali za ove elemente, a evo opisa ovih struktura na jednom od trapeza u oblasti Palpa (1):
Kamene platforme sa zidovima od kamena spojenog blatnim malterom, ponekad dvostrukim (spoljni zid je napravljen od ravnih strana kamena, dajući mu veličanstven izgled), ispunjene stenom, među kojima ima ulomaka keramike i ostataka hrane. ; postojao je podignuti pod od zbijene gline i kamenih umetaka. Predloženo je da su drvene grede položene na ove konstrukcije i korištene kao platforme.
Na dijagramu su prikazane jame između platformi, gdje su pronađeni ostaci drvenih (vrbovih) stupova, vjerovatno masivnih. Radiokarbonska analiza jednog od stubova pokazala je starost od 340-425 godine nove ere, komad štapa sa kamene platforme (drugi trapez) - 420-540 godine nove ere. e. Također, na granicama trapeza pronađene su jame sa ostacima stubova.
Evo opisa prstenaste strukture pronađene u blizini trapeza, za koju arheolozi vjeruju da je slična onima pronađenim u podnožju trapeza:
Način gradnje je sličan gore opisanim platformama, s tom razlikom što je unutrašnjost zida također dobila napast. Imao je oblik slova D, sa razmakom na ravnoj strani. Vidljiv je ravan kamen postavljen nakon rekonstrukcije, ali se napominje da je postojao i drugi, oba korištena kao oslonci stepenica na platformu.
U većini slučajeva ovi elementi nisu imali tako složenu strukturu i bili su jednostavno gomile ili prstenaste strukture kamenja, a jedan element u bazi trapeza uopće se nije mogao očitati.
I još primjera:
Na ovome smo se malo detaljnije zadržali, jer je sasvim očito da su platforme građene zajedno sa trapezom. Vrlo često se mogu vidjeti na Google Earthu, a prstenaste strukture su vrlo jasno vidljive. I malo je vjerovatno da su Indijanci posebno tražili trapeze kako bi na njima izgradili platforme. Ponekad je čak i trapez jedva vidljiv, ali su ti elementi jasno vidljivi (npr.
pustinja 20 km od Ice):
Velike pravokutne platforme imaju malo drugačiji skup elemenata - dvije velike hrpe kamenja, po jedna na svakoj ivici. Možda je jedan od njih prikazan u dokumentarcu National Geographica "Linije Nazca: Dešifrovane":
Pa, definitivno u prilog ritualima.
Na osnovu naše ortodoksne verzije, logično je pretpostaviti da mora postojati neka vrsta markupa. Zaista postoji nešto slično i vrlo se često koristi - tanka središnja linija koja prolazi kroz centar trapeza i ponekad se proteže daleko dalje. U nekim radovima arheologa ponekad se naziva središnjom linijom trapeza. Obično je vezan za gore opisane platforme
(počinje ili prolazi pored platforme u podnožju i uvek tačno izlazi na sredini između platformi na uskom kraju), trapez možda nije simetričan u odnosu na njega (i platforme, respektivno):
To vrijedi za sva odabrana područja karte 5. Trapez sa Ica sl. je indikativan u tom pogledu. 28, čija središnja linija kao da puca liniju iz gomile kamenja.
Primjeri različite vrste označavanje trapeza i pruga, kao i različite vrste poradite na njima u ljubičastoj zoni (zvali smo ih madraci i bušene papirne trake):
Označavanje u nekim od prikazanih primjera više nije jednostavno ocrtavanje glavnih osi i kontura. Ovdje, takoreći, postoje elementi skeniranja cijelog područja budućeg geoglifa.
To je posebno uočljivo na oznakama za velike pravokutne površine od „turističkog mjesta” u blizini rijeke Ingenio:
Ispod platforme:
I ovdje, pored postojeće stranice, označena je još jedna:
Slične oznake za buduće lokacije na rasporedu M. Reichea su jasno čitljive:
Zabilježimo "oznake skeniranja" i idemo dalje.
Zanimljivo je da se činilo da markeri i oni koji su obavljali radove raščišćavanja ponekad nisu u stanju da dovoljno koordiniraju svoje akcije:
I primjer dva velika trapeza. Pitam se da li je tako zamišljeno ili je neko pogrešio:
S obzirom na sve navedeno, bilo je teško ne pokušati izbliza pogledati djelovanje markera.
A ovdje nas čeka još nekoliko izuzetno zanimljivih detalja.
Za početak, reći ću da je vrlo indikativno usporediti ponašanje modernog transporta i drevnih markera koristeći tanku liniju. Tragovi automobila i motocikala prolaze neravnomjerno u jednom smjeru, te je teško pronaći ravne dionice veće od nekoliko stotina metara. U isto vrijeme, drevna linija je uvijek praktično ravna, često se neumoljivo kreće mnogo kilometara (provjerava se u Guglu ravnalom), ponekad nestaje, kao da se spušta sa zemlje, i ponovo se pojavljuje u istom smjeru; povremeno može lagano skrenuti, naglo promijeniti smjer ili ne toliko; i na kraju se ili naslanja na središte raskrižja, ili glatko nestaje, rastvarajući se u trapez, linije koje se seku ili sa promjenom reljefa.
Često se čini da se markeri naslanjaju na hrpe kamenja koje se nalaze pored linija, a rjeđe na same linije:
Ili ovaj primjer:
Već sam govorio o direktnosti, ali ću napomenuti sljedeće.
Neke linije i trapezi, čak i izobličeni reljefom, postaju ravni sa određene tačke posmatranja iz vazduha, kao što je već primećeno u nekim studijama. Na primjer. Linija koja lagano hoda na satelitskom snimku izgleda gotovo ravno sa tačke za gledanje koja se nalazi malo sa strane (još iz dokumentarca "Linije Nazce. Dešifrovano"):
Nisam stručnjak za geodeziju, ali, po mom mišljenju, povlačenje linije na neravnom terenu po kojoj nagnuta ravan seče reljef je prilično težak zadatak.
Još jedan sličan primjer. Lijevo je fotografija iz aviona, desno sa satelita. U sredini je fragment stare fotografije Paula Kosoka (preuzeto iz donjeg desnog ugla originalne fotografije iz knjige M. Reichea). Vidimo da je cijela kombinacija linija i trapeza povučena iz tačke blizu tačke iz koje je snimljena centralna fotografija.
I sljedeću fotografiju bolje je vidjeti u dobroj rezoluciji (ovdje - sl. 63).
Prvo, obratimo pažnju na nedovoljno očišćeno područje u centru. Metode ručnog rada su vrlo jasno predstavljene - ima i velikih i malih gomila, deponija šljunka na granicama, nepravilna granica, slabo organizovan rad - skupili su se tu i tamo i otišli. Ukratko, sve što smo vidjeli u odjeljku o ručnom radu.
Sada pogledajmo liniju koja prelazi lijevu stranu fotografije od vrha do dna. Radikalno drugačiji stil rada. Čini se da su drevni građevinski asovi odlučili oponašati rad dlijeta pričvršćenog za njega određene visine. Sa skokom preko potoka. Ravne i pravilne granice, nivelisano dno; Nisu zaboravili ni reproducirati suptilnosti lomljenja traga gornjeg dijela linije. Postoji mogućnost da ovo
erozija vode ili vjetra. Ali primjeri svih vrsta utjecaja okruženje na fotografijama je dovoljno - ne liči ni na jedno ni na drugo. I to bi bilo primjetno na okolnim linijama. Ovdje se radi o namjernom prekidu linije za otprilike 25 metara. Ako dodate konkavni profil linije, kao na starim fotografijama ili sa fotografije u Palpa zoni, i tone kamenja koje je potrebno lopatama odbaciti (širina linije je oko 4 m), onda će slika biti potpuna . Indikativne su i četiri okomite tanke paralelne linije, jasno nanesena na vrhu. Ako bolje pogledate, možete vidjeti da se na neravnom terenu mijenja i dubina linija; izgleda kao oznaka povučena duž ravnala metalnom viljuškom na komadu plastelina.
Za sebe sam takve linije nazvao t-linijama (linije napravljene tehnologijom, tj. uzimajući u obzir upotrebu posebne metode označavanje, izvođenje i kontrola rada). Neki istraživači su već uočili slične karakteristike. Fotografije sličnih linija nalaze se na web stranici (24), a slično ponašanje nekih linija (prekid linija i interakcija s terenom) je navedeno u članku (1).
Sličan primjer, gdje također možete uporediti nivo rada (dvije "grube" linije su označene strelicama):
Što je izvanredno. Nedovršena gruba linija (ona u sredini) ima tanku liniju za označavanje. Ali nikada nisam vidio oznake za T-linije. Kao i nedovršeni T-linije.
Evo još nekoliko primjera:
Prema "ritualnoj" verziji, trebalo je da hodaju po linijama. U jednom dokumentarcu Discoveryja prikazali su unutrašnju zbijenu strukturu linija, koja je vjerovatno nastala kao rezultat intenzivnog hodanja po njima (zbijanje stijene objašnjava magnetske anomalije zabilježene na linijama):
A da bi tako gazili, morali su mnogo hodati. Ne samo mnogo, nego mnogo. Zanimljivo je samo kako su stari odredili rute na sl. 67 gaziti linije približno ravnomjerno? A kako ste skočili 25 metara?
Šteta što fotografije dovoljne rezolucije pokrivaju samo "turistički" dio naše karte. Dakle, za ostala područja ćemo se zadovoljiti mapama iz Google Eartha.
Grubi rad na dnu fotografije i T-linija na vrhu:
I ove t-linije se protežu na sličan način oko 4 km:
T-linije su također mogle napraviti zavoje:
I takav detalj. Ako se vratimo na t-linu, o kojoj smo prvo govorili, i pogledamo njen početak, vidjet ćemo malu ekspanziju, koja podsjeća na trapez, koja se dalje razvija u t-linu i, vrlo glatko mijenjajući širinu i oštro mijenja smjer četiri puta, siječe se i rastvara se u veliki pravougaonik (nedovršeno područje je očito kasnijeg porijekla):
Ponekad je došlo do neke vrste kvara u radu markera (krivine sa kamenčićima na kraju pruga):
Tu su i veliki trapezi, slični radu markera. Na primjer. Izgleda da dobro napravljen trapez sa ivicama raste pomeranjem granica od linije označavanja-udubljenja:
Još jedan zanimljiv primjer. Prilično veliki trapez (oko dvije trećine cijele dužine na slici), napravljen kao da se razdvoje rezne ivice "rezača", a u uskom dijelu jedna od ivica prestaje dodirivati površinu:
Ima dosta ovakvih neobičnosti. Čini se da čitavo područje naše karte o kojoj se uglavnom raspravlja predstavlja kreativnost tih istih markera, dobro pomiješanu s grubim, nevještim radom. Arheologinja Haylen Silverman je jednom uporedila visoravan sa prugastim školski odbor na kraju napornog školskog dana. Vrlo dobro zapaženo. Ali dodala bih nešto o zajedničkim aktivnostima predškolske grupe i diplomiranih studenata.
Postoje pokušaji da se linije ručno prave u modernim vremenima sredstvima dostupnim drevnim Naskancima:
Drevni ljudi su radili nešto slično, i to možda upravo na ove načine:
Ali po mom mišljenju, t-linije liče na nešto drugo. Više liče na žig lopatice, uz pomoć koje su imitirali Nazca crteže u jednom od dokumentarnih filmova:
A evo poređenja t-linija i traga hrpe na plastelinu:
Ovako nešto. Samo je njihova lopatica ili hrpa bila malo veća...
I još jedna stvar. Napomena o markerima. Tu je nedavno otvoren vjerski centar drevnih Naskana - Cahuachi. Vjeruje se da je on direktno povezan sa izgradnjom linija. A ako u istoj skali uporedimo ovaj isti Cahuachi s dijelom pustinje označenim kilometar od njega, postavlja se pitanje: ako su pustinju nacrtali sami Naskanski geodeti, onda su oni pozvali Cahuachi da označi
radnici migranti iz zaostalih planinskih plemena?
Nemoguće je povući jasnu granicu između nestručnog rada i T-linija i izvući bilo kakve zaključke koristeći samo fotografije “turističkog” područja i Google Earth karte. Moramo gledati i učiti na licu mjesta. A pošto je ovo poglavlje posvećeno materijalu za koji se tvrdi da je činjenični, ja ću se suzdržati od komentara o tako sofisticiranim ritualima; i stoga završavamo raspravu o t-pravama i prelazimo na završni dio poglavlja.
Kombinacije linija
Činjenica da linije čine određene grupe i kombinacije zapažaju mnogi istraživači. Na primjer, prof. M. Reindel ih je nazvao funkcionalnim jedinicama. Nekoliko pojašnjenja. Kombinacije ne znače jednostavno namještanje linija jedna na drugu, već kao da se spajaju u jednu cjelinu kroz zajedničke granice ili očiglednu interakciju jedna s drugom. A da bih pokušao razumjeti logiku stvaranja kombinacija, predlažem da počnemo sa sistematizacijom skupa elemenata koje su graditelji koristili. I, kao što vidimo, ovdje nema mnogo raznolikosti:
Postoje samo četiri elementa. Trapezi, pravokutnici, linije i spirale. Postoje i crteži, ali im je posvećeno čitavo poglavlje; ovdje ćemo ih smatrati vrstom spirala.
Počnimo od kraja.
Spirale. Ovo je prilično čest element, ima ih na stotine i gotovo uvijek su uključeni u kombinacije linija. Postoje vrlo različiti - savršeni i ne sasvim, kvadratni i zamršeni, ali uvijek dvostruki:
Sljedeći element su linije. U osnovi, ovo su nam poznate t-linije.
Pravokutnici - oni su također bili spomenuti. Zapazimo samo dvije stvari. Prvo. Njih je relativno malo i uvijek se trude da budu orijentirani okomito na trapeze i gravitiraju prema svom uskom dijelu, ponekad kao da ih precrtavaju (karta 6). Sekunda. U dolini rijeke Nazca postoji značajan broj velikih izlomljenih pravougaonika, kao da su postavljeni na korita presušenih rijeka. Na crtežima su naznačeni uglavnom žutom bojom:
Granica takvog mjesta jasno je vidljiva na Sl. 69 (dole).
I posljednji element je trapez. Uz linije, najčešći element na platou. Nekoliko detalja:
1 - Položaj u odnosu na kamene konstrukcije i vrste granica. Kao što je već napomenuto, vrlo često je kamene strukture teško čitljive ili ih uopće nema. Postoji i određena funkcionalnost trapeza. Ne bih militarizirao opis, ali mi pada na pamet analogija sa malokalibarskim oružjem. Trapez, takoreći, ima njušku (usku) i zatvarač, od kojih svaki stupa u interakciju s drugim linijama na prilično standardan način.
Za sebe sam podijelio sve kombinacije linija u dvije vrste - skupljene i proširene. Trapez je glavni element u svim kombinacijama. Sažeta (grupa 2 na dijagramu) je kada linija izlazi iz uskog kraja trapeza pod uglom od oko 90 stepeni (ili manje). Ova kombinacija je obično kompaktna, s tankom linijom koja se često vraća na bazu trapeza, ponekad u spirali ili uzorku.
Prošireno (grupa 3) - odlazna linija gotovo ne mijenja smjer. Najjednostavniji rasklopljeni je trapez s tankom linijom, kao da puca iz uskog dijela i proteže se na znatnoj udaljenosti.
Još nekoliko važnih detalja prije nego što pređemo na primjere. U presavijenim kombinacijama na trapezu nema kamenih konstrukcija, a baza (široki dio) ponekad ima niz linija:
To je jasno poslednji red u posljednjem primjeru su ga postavili brižni restauratori. Snimak najnovijeg primjera sa terena:
U onima koji su raspoređeni naprotiv, vrlo često postoje kamene konstrukcije, a baza ima dodatni trapez ili trapezoide mnogo manje veličine, koji se spajaju (uzastopno ili paralelno) na mjesto jedne platforme (moguće pomjerajući je izvan glavne ):
Maria Reiche je bila prva koja je opisala srušenu kombinaciju linija. Ona je to nazvala "bič":
Od uskog kraja trapeza ispod oštar ugao u pravcu baze nalazi se linija koja, kao da cik-cak skenira okolni prostor (u u ovom slučaju reljefne karakteristike), uvija se u spiralu u neposrednoj blizini baze. Evo skupljene kombinacije za vas. Mi zamjenjujemo različite varijacije ovih elemenata i dobivamo vrlo uobičajenu kombinaciju u regiji Nazca-Palpa.
Primjer s drugom cik-cak opcijom:
Više primjera:
Primjeri većih i složenijih sklopljenih kombinacija u karakterističnoj interakciji s pravokutnom platformom:
Na karti raznobojne zvijezde pokazuju lako čitljive presavijene kombinacije u području Palpa - Nazca:
Vrlo zanimljiv primjer grupe srušenih kombinacija prikazan je u knjizi M. Reichea:
Uz ogromnu presavijenu kombinaciju, uz uski dio trapeza, pričvršćena je mikrokombinacija koja ima sve atribute obične presavijene. Detaljnija fotografija prikazuje: bijele strelice - pregibe cik-cak, crne - sama mini kombinacija (velika spirala blizu osnove trapeza u M. Reicheu nije prikazana):
Primjeri skupljenih kombinacija sa slikama:
Ovdje možete zabilježiti redoslijed kojim se kombinacije kreiraju. Pitanje nije potpuno jasno, ali mnogi primjeri pokazuju da linije skeniranja kao da vide matični trapez i uzimaju ga u obzir svojom putanjom. U kombinaciji s majmunom, čini se da pilasti cik-cak stane između postojećih linija; bilo bi mnogo teže sa umjetnikove tačke gledišta to prvo nacrtati. A dinamika procesa - prvo trapez sa baštom svih vrsta detalja, zatim stanjivanje T-linije, pretvaranje u spiralu ili uzorak, a zatim potpuno nestajanje - po mom mišljenju, logičnije je.
Predstavljam vam šampiona valjanih kombinacija. Dužina samo vidljivog kontinuiranog i vrlo dobro napravljenog dijela (kombinacija linija kod Cahuachija) je više od 6 km:
I ovdje možete vidjeti razmjere onoga što se dešava - sl. 81 (crtež A. Tatukov).
Prijeđimo na proširene kombinacije.
Ovdje ne postoji tako relativno jasan algoritam izgradnje, osim činjenice da ove kombinacije pokrivaju značajno područje. Moglo bi se čak reći da je to vjerovatnije Različiti putevi interakcija linija i grupa linija jedna s drugom. Pogledajmo primjere:
Trapez 1, koji zauzvrat ima mali „zapaljivi“ trapez, svojim uskim dijelom počiva na brdu, na kojem dolazi do „eksplozije“, odnosno spajanja linija koje dolaze sa uskih krajeva drugih trapeza (2, 3).
Čini se da su udaljeni trapezi povezani jedan s drugim. Ali postoji i serijska veza (4). Štoviše, ponekad središnja linija spajanja može promijeniti svoju širinu i smjer. Ljubičasta boja naznačen je nekvalifikovani rad.
Još jedan primjer. Interakcija aksijalne linije duge oko 9 km i 3 trapeza:
1 – gornji trapez, 2 – srednji, 3 – donji. Možete vidjeti kako aksijalni reaguje na trapeze, mijenjajući smjer:
Sljedeći primjer. Radi veće jasnoće, bilo bi bolje da ga detaljno pogledate u Google Earthu. Ali pokušaću da objasnim.
Trapez 1, vrlo grubo izrađen, u koji na užem dijelu „puca“ trapez 2, spojen je sa osnovom trapeza 3 (sl. 103), koji zauzvrat dobro napravljenom linijom „puca“ u brežuljak. Ovo je trapezologija.
Općenito, takvo gađanje na udaljenim niskim brdima (ponekad na udaljenim planinskim vrhovima) je prilično uobičajeno. Prema arheolozima, oko 7% linija usmjereno je na brda. Evo, na primjer, trapeza i njihovih osa u pustinji kod Ike:
I posljednji primjer. Kombiniranje zajedničke granice korištenjem pravokutnih područja dvije velike skupljene kombinacije:
Možete vidjeti kako se namjerno zanemaruje trapez, koji puca u pravoj liniji.
To je, ukratko, sve što bih želeo da kažem o kombinacijama.
Jasno je da se lista takvih spojeva može nastaviti i razvijati još dugo vremena. Istovremeno, po mom mišljenju, bilo bi pogrešno smatrati da je plato jedna velika mega kombinacija. Ali svjesno i namjerno objedinjavanje nekih geoglifa u grupe prema određenim karakteristikama i postojanje nečeg poput generalnog strateškog plana za cijelu visoravan je nesumnjivo. Vrijedi napomenuti da sve gore navedene raspoređene kombinacije zauzimaju površinu od po nekoliko kvadratnih kilometara, a to se ne može izgraditi za dan ili dva. A ako uzmemo u obzir sve ove t-linije, ispravne granice i platforme, kilotona kamenja i stijena, te činjenicu da su se radovi odvijali po istim šablonima na cijelom području pomenute regije (karta 5 - više od 7 hiljada kvadratnih kilometara), tokom dužeg vremenskog perioda i ponekad u veoma nepovoljnim uslovima, postavljaju se neprijatna pitanja. Teško je procijeniti u kojoj mjeri je kulturno društvo
Nazca je to uspjela, ali je očigledna činjenica da su za to bila potrebna vrlo specifična znanja, karte, alati, ozbiljna organizacija posla i veliki ljudski resursi.
2. CRTEŽI
Uf, izgleda da smo završili sa linijama. Za one koji ne mogu zaspati od dosade, obećavam da će biti mnogo zabavnije. Pa ima tu ptica, zverinja, raznoraznih pikantnih detalja... Inače, sve je pesak - kamenje, kamenje - pesak...
Pa, počnimo.
Nazca crteži. Najneznačajniji, ali najpoznatiji dio aktivnosti starih na visoravni. Prvo, malo objašnjenje o tome o kojoj vrsti crteža će biti riječi u nastavku.
Prema arheolozima, čovjek se pojavio na ovim mjestima (regija Nazca-Palpa) prilično davno - nekoliko hiljada godina prije formiranja kultura Nazca i Paracas. I sve to vrijeme ljudi su ostavljali razne slike koje su se sačuvale u obliku petroglifa, crteža na keramici, tekstilu i jasno vidljivih geoglifa na obroncima planina i brda. Nije u mojoj nadležnosti da ulazim u svakakve hronološke i ikonografske suptilnosti, pogotovo što sada ima dovoljno radova na ovu temu. Samo ćemo pogledati šta su ti ljudi nacrtali; i čak ne šta, već kako. I kako se pokazalo, sve je sasvim prirodno. Na slici 106, gornja grupa su najraniji i najprimitivniji petroglifi (slika na stijenama); donje – slike na keramici i tekstilu kulture Nazca – Paracas. Srednji red – geoglifi. Na ovim prostorima ima mnogo takve kreativnosti. Detalj na glavi nalik sombreru je zapravo čelni ukras (obično zlatan sl. 107), kako ja razumijem, neka vrsta obilježja koja se koristi u ovim krajevima i vrlo često se nalazi na mnogim slikama.
Svi takvi geoglifi nalaze se na padinama, jasno vidljivi sa zemlje, napravljeni na jedan način (čišćenje platformi od kamenja i korištenje gomila kamenja kao dijelovi) i prilično su u stilu donjeg i gornjeg reda. Općenito, sličnih aktivnosti ima dovoljno širom svijeta (1. kolona na slici 4).
Zainteresovat će nas drugi crteži, kao što ćemo vidjeti u nastavku, koji se u mnogočemu razlikuju od gore opisanih u stilu i načinu izrade; koji su, u stvari, poznati kao Nazca crteži.
Ima ih nešto više od 30. Među njima nema antropomorfnih slika (gore opisani primitivni geoglifi uglavnom prikazuju ljude). Veličine crteža kreću se od 15 do 400(!) metara. Nacrtano (Maria Reiche pominje izraz „izgreban”) jednom linijom (obično tankom linijom označavanja), koja se često ne zatvara, tj. crtež ima, takoreći, ulaz i izlaz; ponekad uključeni u kombinaciju linija; Većina crteža vidljiva je samo sa velike visine:
Većina ih se nalazi na „turističkom“ mjestu, u blizini rijeke Ingenio. Namjena i ocjena ovih crteža su kontroverzni čak i među predstavnicima zvanične nauke. Maria Reiche se, na primjer, divila sofisticiranosti i harmoniji crteža, a učesnici modernog projekta "Nasca-
Palpa" pod vodstvom prof. Markusa Reindela smatraju da crteži uopće nisu bili zamišljeni kao slike, već su nastali samo kao smjernice za ritualne procesije. Kao i obično, nema jasnoće.
Predlažem da se ne opterećujete uvodnim informacijama, već da se odmah udubite u temu.
U mnogim izvorima, posebno zvaničnim, pitanje pripadaju li crteži kulturi Nazca je riješeno pitanje. Iskrenosti radi, treba napomenuti da se u izvorima sa alternativnim fokusom ova tema uglavnom ne govori. Zvanični istoričari se obično pozivaju na komparativnu analizu pustinjskih slika i ikonografije kulture Nazca, koju je napravio William Isbell još 1978. godine. Nažalost, nisam mogao pronaći djelo, morao sam se sam uključiti, srećom nije '78.
Sada ima dovoljno crteža i fotografija keramike i tekstila iz kultura Nazca i Paracas. Najviše sam koristio odličnu kolekciju crteža dr. K. Kladoša, objavljenu na sajtu FAMSI (25). I evo šta se ispostavilo. To je slučaj kada je bolje gledati nego pričati.
Ribe i majmuni:
kolibri i fregata:
Također kolibri s cvijetom i papagajem (kako se obično naziva prikazani lik), koji možda uopće nije papagaj:
Pa, preostale ptice: kondor i harpije:
Činjenica je, kako kažu, očigledna.
Očigledno je da se dizajn na tekstilu i keramici kultura Nazca i Paracas i slike u pustinji ponekad poklapaju do detalja. Inače, na platou je bila prikazana i biljka:
Ovo je kasava ili juka - jedna od glavnih namirnica u Peruu od davnina. I to ne samo u Peruu, već iu cijeloj tropskoj zoni naše planete. Kao naš krompir. I po ukusu.
Istovremeno, vrijedi napomenuti da se na platou nalaze crteži koji nemaju analoga u kulturama Nazca i Paracas, ali o tome nešto kasnije.
Pa, da vidimo kako su Indijanci stvorili ove svoje divne slike. O prvoj grupi (primitivni geoglifi) nema pitanja. Indijanci su to bili sasvim sposobni, s obzirom na to da uvijek postoji prilika da se izvana dive kreaciji, a ako se nešto desi, ispravi se. Ali s drugim (crteži u pustinji) postavljaju se neka pitanja.
Postoji američki istraživač Joe Nickell, član Društva skeptika. I jednog dana je odlučio da reproducira jedan od crteža Nazce - 130-metarskog kondora - na polju u Kentuckyju, SAD. Joe i njegovih pet pomoćnika naoružali su se užadima, klinovima i križem dasaka koji su im omogućili da povuku okomitu liniju. Svi ovi "uređaji" su mogli biti među stanovnicima visoravni.
Ekipa "Indijanaca" počela je sa radom 7. avgusta 1982. ujutro i završila ga nakon 9 sati, uključujući pauzu za ručak. Za to vrijeme označili su 165 tačaka i međusobno ih povezali. Umjesto kopanja, testeri su obrise figure prekrili krečom. Fotografije su snimljene iz aviona koji leti na visini od 300 m.
"Bio je to uspjeh", prisjeća se Nickell. "Rezultat je bio toliko precizan i uredan da smo na ovaj način lako mogli rekreirati mnogo simetričniji uzorak. Čini se da su ljudi iz Nazce označili mnogo manje tačaka nego mi, ili su koristili grubiji metod, mjerenje udaljenosti, na primjer, koracima, a ne užetom“ (11).
Da, zaista, ispalo je vrlo slično. Ali dogovorili smo se da pogledamo izbliza. Predlažem da detaljnije usporedim moderni kondor sa stvaranjem drevnih:
Izgleda da se g. Nickell (njegov kondor s lijeve strane) malo zanio svojom procjenom vlastitog rada. Rimejk se šeta okolo. Označio sam žutom bojom filete i sjekire, što su drevni ljudi nesumnjivo vodili računa u svom radu, a Nickell je to učinio kako se ispostavilo. A proporcije koje su zbog toga malo plutale daju slici s lijeve strane neku „nespretnost“, koja je odsutna na drevnoj slici.
I tu se postavlja sljedeće pitanje. Da bi reproducirao kondora, Nickell je očigledno koristio fotografiju kao skicu. Prilikom uvećanja i prenošenja slike na površinu zemlje neizbježno će doći do grešaka, čija veličina ovisi o načinu prijenosa. Ove greške će se, shodno tome, izraziti u svim vrstama „nespretnosti“ koje smo uočili kod Nickell-a (koje su, inače, prisutne na nekim modernim geoglifima iz srednjeg stupca na slici 4). I pitanje. Koje su skice i metode prijenosa koristili stari da bi dobili gotovo savršene slike?
Vidi se da je slika, u ovom slučaju pauka, namjerno lišena potpune simetrije, ali ne u smjeru nekontroliranog gubitka proporcija zbog nesavršenog prijenosa, kao kod Nickell-a, već u smjeru davanja crteža. život i udobnost percepcije (što uvelike otežava proces prijenosa). Stiče se utisak da stari uopšte nisu imali problema sa kvalitetom transfera. Treba dodati da je Nickell ispunio obećanje da će napraviti precizniju sliku, te nacrtao istog pauka (snimak iz dokumentarca National Geigraphica "Is it Real? Ancient Astronauts"):
Ali vi i ja vidimo da je on nacrtao svog pauka, vrlo sličnog naskanskom, iste veličine, ali jednostavnijeg i simetričnog (iz nekog razloga se nigdje nije mogla pronaći fotografija iz aviona), lišen svih suptilnosti koje postoje vidljivo na prethodnoj fotografiji i kojoj se Maria Reiche toliko divila.
Ostavimo po strani često razmatrano pitanje načina prenošenja i uvećanja crteža i pokušajmo da pogledamo skice bez kojih bi drevni umjetnici teško mogli.
A onda se pokazalo da kvalitetniji crteži koje je Maria Reiche napravila rukom sredinom prošlog stoljeća praktički ne postoje. Sve što je tu je ili stilizacija, bez uzimanja u obzir detalja, ili namjerno izobličenje crteža, pokazujući, prema riječima umjetnika, primitivni nivo Indijanaca tog vremena. Pa, morao sam sjesti i pokušati sam. Ali stvar se pokazala toliko uzbudljivom da se nisam mogao otrgnuti dok nisam nacrtao sve dostupne slike. Gledajući unaprijed, reći ću to bez para prijatna iznenađenja nije išlo. Ali prije nego što te pozovem
galeriju "Nascan" grafika, napominjem sljedeće.
U početku nisam sasvim razumio šta je Mariju Reiche natjeralo da tako pažljivo traži matematički opis crteža:
A ovo je ono što je napisala u svojoj knjizi: "Dužina i smjer svakog segmenta su pažljivo izmjereni i zabilježeni. Približna mjerenja ne bi bila dovoljna da se reprodukuju tako savršeni obrisi koje vidimo uz pomoć zračne fotografije: odstupanje od samo jednog nekoliko inča bi izobličilo proporcije crteža. Ovako snimljene fotografije pomažu da se zamisli koliko je rada koštalo drevne zanatlije. Mora da su drevni Peruanci posjedovali opremu koju čak ni mi nemamo i koja je, zajedno sa drevnim znanjem, pažljivo sakriven od osvajača kao jedino blago koje se nije moglo oteti"(2).
To sam potpuno shvatio kada sam počeo da crtam. Više se nije radilo o skicama, već o tome da se dovoljno približimo onome što je na platou. Svaki minimalni pomak u proporcijama gotovo je uvijek rezultirao “nespretnošću” sličnom onome što smo vidjeli kod Nickell-a, a lakoća i harmonija slike su se odmah izgubili.
Malo o procesu. Fotografskog materijala ima dovoljno za sve crteže, a ako je nedostajao neki detalj, uvijek možete pronaći željenu fotografiju iz drugog ugla. Ponekad je bilo problema sa perspektivom, ali to se rješavalo ili korištenjem postojećih rendera ili fotografije sa Google Eartha. Ovako izgleda radni trenutak prilikom crtanja “anhike” (u ovom slučaju korišćeno je 5 fotografija):
A onda, u jednom lijepom trenutku, iznenada sam otkrio da uz određenu vještinu u radu sa Bezierovim krivuljama (razvijenim 60-ih godina za automobilski dizajn i koje su postale jedan od glavnih alata za kompjutersku grafiku), sam program ponekad crta konture prilično slično. Isprva je to bilo primjetno na zaobljenjima paukovih nogu, kada su bez mog učešća ova zaobljenja postala gotovo identična originalnim. Nadalje, s ispravnim položajima čvorova i kada su spojeni u krivu, linija je ponekad gotovo točno pratila konturu crteža. I što je manje čvorova, ali što je njihov položaj i postavke optimalniji, to je veća sličnost s originalom.
Općenito, pauk je praktično jedna Bezierova kriva (tačnije, Bezierova spline, sekvencijalna veza Bezierovih krivulja), bez krugova i pravih linija. Tokom daljeg rada nastao je osjećaj koji je prerastao u uvjerenje da je ovaj jedinstveni “Nascan” dizajn kombinacija Bezierovih oblina i ravnih linija. Gotovo da nisu primijećeni pravilni krugovi ili lukovi:
Nisu li to Bezierove krive koje je Maria Reiche, matematičarka po obrazovanju, pokušala opisati vršeći brojna mjerenja radijusa?
Ali zaista sam postao inspiriran vještinom starih ljudi kada su crtali velike crteže, gdje su postojale gotovo idealne krivulje ogromnih veličina. Da vas još jednom podsjetim da je svrha crteža bila pokušaj da se sagleda skica, ono što su stari imali prije nego što su je nacrtali na platou. Pokušao sam da minimiziram sopstvenu kreativnost, pribjegavajući završnoj obradi oštećenih područja samo tamo gdje je logika drevnih bila očigledna (kao što je rep kondora, izbočeni i jasno moderni zaobljeni dijelovi na tijelu pauka). Jasno je da postoji neka idealizacija i poboljšanje crteža, ali ne treba zaboraviti da su originali gigantske, više puta restaurirane slike u pustinji, stare najmanje 1500 godina.
Počnimo s paukom i psom bez tehničkih detalja:
Frigata riba i ptica:
Još malo o majmunu. Ovaj uzorak ima najneujednačeniji obris. Prvo sam ga nacrtao onako kako izgleda na slikama:
No, tada je postalo jasno da je, unatoč svoj preciznosti promatranja proporcija, umjetnikova ruka kao da je malo podrhtavala, što je vidljivo i na ravnim linijama koje pripadaju istoj kombinaciji. Ne znam s čime je to povezano, možda sa vrlo neravnim terenom na ovom mjestu; ali ako je linija na skici malo deblja, onda će sve ove nepravilnosti biti skrivene unutar ove deblje linije. I majmun dobija standardnu geometriju za sve crteže. Priložio sam paukove majmune, čiji prototip, prema mnogim istraživačima, prikazuju drevni ljudi. Nemoguće je ne uočiti balans i
tačnost proporcija na slici:
Dalje. Mislim da nema potrebe uvoditi trojstvo guštera, drveta i „devet prstiju“. Želio bih skrenuti pažnju na šape guštera - drevni umjetnik je vrlo precizno uočio anatomsku osobinu guštera - kao da je obrnuti dlan, u poređenju s ljudskim:
Iguana i kolibri:
Anhinga, pelikan i harpija:
Pas nosorog i još jedan kolibri. Obratite pažnju na gracioznost linija:
Kondor i papagaj:
Papagaj ima neobičnu liniju. Činjenica je da me ovaj crtež oduvijek zbunjivao svojom nedovršenošću, što je neuobičajeno za naskanske slike. Nažalost, veoma je oštećena, ali na nekim fotografijama je uočljiva ova krivulja (sl. 131), koja je kao nastavak crteža i balansira ga. Bilo bi izuzetno zanimljivo pogledati cijeli crtež, ali, nažalost, ne mogu pomoći. Skrećem vam pažnju na majstorsko izvođenje krivina na konturama ovih prilično velikih slika (na fotografiji kondora su vidljivi ljudi). Jasno je vidljiv patetični pokušaj modernih "eksperimentatora" da kondoru dodaju dodatno pero.
I tu dolazimo do nekog vrhunca našeg dana otvaranja. Na platou se nalazi veoma zanimljiva slika, odnosno grupa crteža, koja se prostire na više od 10 hektara. To je jasno vidljivo na Google Earthu, na mnogim fotografijama, ali se spominje na vrlo malo mjesta. pogledajmo:
Veličina velikog pelikana je 280 sa 400 metara. Fotografija iz aviona i radni trenutak crtanja:
I opet, savršeno izvedena (ako pogledate Gugl) krivina duga preko 300 metara. Neobična slika, zar ne? Miriše na nešto strano, pomalo neljudski...
O svim neobičnostima ove i drugih slika svakako ćemo kasnije, ali za sada nastavimo.
Ostali crteži, malo drugačije prirode:
Postoje slike, ponekad prilično složene, s karakterističnim zaokruženjima i koje zahtijevaju oznake za održavanje proporcija, ali im u isto vrijeme nedostaje vidljivo značenje. Nešto poput potpisivanja novonabavljene olovke:
Uzorak “paun” zanimljiv je zbog kombinacije desnog krila sa linijom (iako je to možda djelo restauratora). I divite se kako su drevni kreatori vješto upisali ovaj crtež u reljef:
I da bi naš pregled crteža bio potpun, nekoliko riječi o nenacrtanim slikama. Nedavno su japanski istraživači pronašli još crteža. Jedan od njih je na sledećoj slici:
Smješten na jugu visoravni, u blizini rijeke Nazca. Nejasno je šta je prikazano, ali se jasno vidi rukopis u vidu gracioznih, pravilnih krivina iscrtanih po neravnom terenu sa T linijama širine oko jedan i po metar (sudeći po tragovima automobila).
Već sam spomenuo pregaženo područje u blizini Palpe, gdje su linije u blizini primitivnih geoglifa. Tu je i mali, vrlo zanimljiv crtež(označeno kosom strelicom), koji prikazuje stvorenje sa velikim brojem prstiju ili pipaka, koje se spominje u studijama, ali nažalost nije u potpunosti vidljivo na fotografijama:
Još nekoliko crteža, možda ne tako kvalitetnih, ali napravljenih u stilu različitom od primitivnih geoglifa:
Sljedeći crtež je neobičan po tome što je nacrtan debelom (oko 3 m) T-linije. Jasno je da se radi o ptici, ali detalji su uništeni trapezom:
I na kraju pregleda, dijagram koji sadrži neke crteže u približno istom mjerilu:
Mnogi istraživači su obratili pažnju na asimetriju nekih crteža, koji bi, logično, trebali biti simetrični (pauk, kondor, itd.). Bilo je čak i sugestija da su ova izobličenja uzrokovana reljefom, a bilo je i pokušaja da se ti crteži isprave. I zaista, uz svu skrupuloznost drevnih ljudi prema detaljima i proporcijama, nekako nije logično crtati kondorove šape jasno različitih veličina (Sl. 131).
Imajte na umu da šape nisu kopije jedne druge, već su to dva potpuno različita uzorka, od kojih svaki uključuje desetak precizno izvedenih zaokruživanja. Teško je zamisliti da su posao obavljala dva tima koji govore različitim jezicima i oni koji koriste različiti crteži. Sasvim je očito da su stari ljudi namjerno izbjegavali simetriju, pogotovo jer na visoravni postoje apsolutno simetrične
slike (više o njima kasnije). I tako, dok sam skicirao, primetio sam jednu neverovatnu stvar. Ispostavilo se da su drevni ljudi crtali projekcije trodimenzionalnih slika. pogledajmo:
Kondor je nacrtan u dvije ravni koje se seku pod blagim uglom. Čini se da je pelikan u dvije okomite. Naš pauk ima vrlo zanimljiv 3-D izgled (1 – originalna slika, 2 – ispravljena, uzimajući u obzir ravni na slici). I to je vidljivo na nekim drugim crtežima. Na primjer - kolibri, veličina njegovih krila pokazuje da leti iznad nas, pas, okrenut leđima prema nama, gušter i „devet prstiju“, sa različitim veličinama dlanova (Sl. 144). I pogledajte kako je pametno trodimenzionalni volumen položen u stablu:
Kao da je od papira ili folije, samo sam ispravio jednu granu.
Bilo bi čudno da niko prije mene nije primijetio tako očigledne stvari. Zaista, pronašao sam jedan rad brazilskih istraživača (4). Ali tu je, kroz prilično zamršene transformacije, uspostavljena određena trodimenzionalna fizikalnost crteža:
Slažem se sa paukom, ali ne baš sa ostalima. I odlučio sam da napravim svoju trodimenzionalnu verziju nekog crteža. Evo, na primjer, kako izgleda "devet prstiju" napravljenih od plastelina:
Morao sam da se igram sa šapama; drevni ljudi su ih prikazivali na malo preuveličan način, i nijedno stvorenje ne hoda na prstima. Ali generalno, ispostavilo se odmah, nisam ni o čemu morao razmišljati - sve je na crtežu (određeni zglob, zakrivljenost tijela, položaj "ušiju"). Ono što je zanimljivo je da se figura u početku pokazala uravnoteženom (stojeći na nogama). Automatski se postavilo pitanje kakva je ovo životinja? I
Općenito, odakle su stari ljudi dobili predmete za svoje divne vježbe na visoravni?
A ovdje nas, kao i obično, očekuje još nekoliko zanimljivih detalja.
Okrenimo se našem favoritu - pauku. U radovima različitih istraživača, ovaj pauk je identificiran kao pripadnik reda Ricinulei. Ulazno-izlazne linije su nekim istraživačima izgledale kao genitalni organ, a pauk ovog posebnog reda pauka ima genitalni organ na nozi. Zabluda zapravo nije otuda. Odmorimo se na trenutak od pauka i pogledajmo sledeća slika i ja
Zamoliću čitaoca da odgovori na pitanje - šta rade majmun i pas?
Ne znam kako je izgledalo dragi čitaoče, ali su svi moji ispitanici odgovorili da životinje ublažavaju prirodne potrebe. Štoviše, stari su nedvosmisleno pokazivali spol psa, a genitalije su obično prikazane u drugačijoj konfiguraciji. A, čini se, ista je priča i sa paukom - pauk, međutim, ništa ne popravlja, samo ima ulaz i izlaz na šapi. A ako bolje pogledate, ispada da to uopće nije pauk, već nešto više poput mrava:
I svakako ne Ricinulei. Kako se neko našalio na "mravskom" forumu, to je mrav pauk. Zaista, pauk ima cefalotoraks, a ovdje su drevni ljudi jasno identificirali glavu i tijelo sa osam nogu karakterističnih za mrava (mrav ima šest nogu i par brkova). I ono što je zanimljivo je da sami Indijanci nisu razumjeli šta je nacrtano u pustinji. Evo slika na keramici:
Poznavali su pauke i crtali ih (desno), a na lijevoj je, izgleda, prikazan naš paukov mrav, samo što se umjetnik nije uskladio s brojem nogu - na keramici ih ima 16. Ja ne Ne znam šta to zapravo znači, ali ako stojite u sredini crteža od četrdeset metara, u principu možete razumjeti šta je prikazano na tlu, ali možda nećete primijetiti zaobljenja na krajevima šapa. Ali jedno je sigurno - na našoj planeti ne postoji takvo stvorenje.
Idemo dalje. Tri crteža postavljaju pitanja. Prvi je gore prikazanih "devet prstiju". Drugi je pas nosorog. Mala slika Nazca, oko 50 metara, iz nekog razloga nije voljena i rijetko spominjana od strane istraživača:
Nažalost, nemam nikakvih razmišljanja o tome šta je ovo, pa da pređemo na preostalu sliku.
Veliki pelikan.
Jedini crtež koji zbog svoje veličine i idealnih linija na crtežu izgleda apsolutno isto kao u pustinji (i na skicama drevnih). Nazvati ovu sliku pelikanom nije sasvim ispravno. Dugačak kljun i nešto slično usjevu ne znači pelikan. Drevni ljudi nisu identifikovali glavni detalj koji pticu čini pticom - njena krila. I općenito ova slika je nefunkcionalna sa svih strana. Ne možete hodati po njemu - nije zatvoreno. A kako zapasti za oko - ponovo skočiti? Zbog specifičnosti dijelova, nezgodno je gledati iz zraka. Ni to se baš ne uklapa u linije. Ali, ipak, nema sumnje da je ovaj objekt stvoren namjerno - izgleda skladno, idealna krivulja uravnotežuje trozubac (naizgled poprečno), kljun je uravnotežen divergentnim ravnim linijama iza. Nisam mogao da razumem zašto je ovaj crtež ostavio osećaj nečeg veoma neobičnog. I sve je vrlo jednostavno. Mali i suptilni detalji razdvojeni su na znatnoj udaljenosti, a da bismo razumeli šta je ispred nas, moramo da pomeramo pogled sa jednog sitnog detalja na drugi. Ako se odmaknete na priličnu udaljenost kako biste snimili cijelu sliku, onda se čini da se svi ovi mali detalji spajaju i smisao slike se gubi. Čini se da je ovaj crtež stvoren za percepciju od strane stvorenja s različitom veličinom "žute" mrlje - zone najveće vidne oštrine u retini. Dakle, ako bilo koji crtež tvrdi da je nezemaljska grafika, onda je naš pelikan prvi kandidat.
Tema je, kao što ste primetili, klizava, možete maštati koliko hoćete, a ja sam u početku sumnjao da li da je pokrećem ili ne. Ali plato Nazca je zanimljivo mjesto, nikad se ne zna odakle će zec iskočiti. I morala se pokrenuti tema čudnih slika, jer je sasvim neočekivano otkriven nepoznati crtež. Barem nisam mogao pronaći ništa o tome na webu.
Crtež, međutim, nije potpuno nepoznat. Na web stranici (24) ovaj crtež se smatra izgubljenim zbog oštećenja i dat je njegov fragment. Ali u svojoj bazi podataka pronašao sam najmanje četiri fotografije na kojima se mogu pročitati izgubljeni detalji. Crtež je zaista jako oštećen, ali lokacija preostalih dijelova nam, na sreću, omogućava da sa velikom vjerovatnoćom pretpostavimo kako je izgledala originalna slika. Da
a iskustvo u crtanju nije škodilo.
Dakle, premijera. Posebno za čitaoce "Nekih zapažanja". Novi stanovnik visoravni Nazca. Upoznajte:
Crtež je vrlo neobičan, dugačak oko 60 metara, pomalo ne u standardnom stilu, ali definitivno drevni - kao da je izgreban po površini i prekriven linijama. Svi detalji su čitljivi, osim donjeg srednjeg peraja, dijela konture i preostalog unutrašnjeg crteža. Vidi se da je crtež izbrisan u novije vrijeme. Ali najvjerovatnije ne namjerno, jednostavno su skupljali šljunak.
I opet se postavlja pitanje: je li to fantazija drevnih umjetnika, ili su sličnu ribu sa sličnim rasporedom peraja špijunirali negdje na odmoru na obali Pacifika? Vrlo podsjeća na nedavno otkriveni reliktni režnjevit celakant. Ako su, naravno, celakanti plivali u školama na obali Južne Amerike u to vrijeme.
Ostavimo na trenutak neobičnosti na crtežima i razmotrimo još jednu, iako ne mnogo, ali ništa manje zanimljiva grupa slike. Ja bih to nazvao regularnim geometrijskim simbolima.
Estrella:
Mreža i prsten kvadrata:
Slika sa Google Eartha prikazuje još jednu koja je pokrenuta, i veći prsten kvadrata:
Još jedna slika, ja je zovem "Estrella 2":
Sve slike su napravljene na sličan način - tačke i linije značajne za drevne su obeležene kamenjem, a svetlosne površine očišćene od kamenja imaju prateću ulogu:
Kao što vidite, u prstenu kvadrata i na “estreli”-2, svi značajni centri su takođe obloženi kamenjem.
Pustinja Nazca se nalazi na jugu Perua, 450 kilometara od Lime. Ovo je područje naseljeno civilizacijom Nazca prije Inka (1.-6. vijek nove ere).
Ljudi iz Nazce su ratovali i trgovali, ali su im glavne aktivnosti bile ribolov i poljoprivreda. Osim toga, Nazcas su bili vrsni umjetnici i arhitekti - o tome možemo suditi po pronađenim keramičkim proizvodima ove kulture i ruševinama antičkih gradova. Sačuvani su mnogi dokazi o visokom stepenu razvoja ove civilizacije, od kojih su, nesumnjivo, glavne linije Nazca - ogromni geoglifi u pustinji, vidljivi samo iz ptičje perspektive.
Šta vidjeti
Nazca Lines
Divovske pustinjske slike koje prikazuju životinje i razne predmete - Nazca linije - otkrivene su 1926. godine. Istraživači sugeriraju da su geoglifi stvoreni 300-800. godine od strane civilizacije Nazca. Nazivali su ih "najvećim kalendarom na svijetu", "najvećom knjigom o astronomiji" - njihova tačna svrha ostaje nepoznata.
Područje na kojem se nalaze linije Nazca prostire se na 500 km2 i nalazi se u pustinji, gdje kiša pada samo pola sata godišnje. Upravo je ta činjenica omogućila geoglifima da prežive do danas.
Ovi crteži su prvi put opisani 1548. godine, ali dugi niz godina niko nije obraćao ozbiljnu pažnju na njih. Možda je to bilo zbog činjenice da ih možete dobro pogledati samo s visine, a oni su mnogo kasnije počeli letjeti avionima iznad pustinje. Početkom 1940-ih, tokom izgradnje Panameričkog autoputa, američki profesor pozvan da studira obalnu hidrologiju redovno je leteo malim avionima iznad dolina. On je bio taj koji je skrenuo pažnju na čudne linije koje formiraju ogromne crteže. Prizor koji se otvorio ga je šokirao i zadivio. Profesor Kosok i drugi naučnici posvetili su mnogo godina proučavanju ovih linija. Oni su uspjeli otkriti vezu između položaja linija i sunca u danima ljetnog i zimskog solsticija, kao i naznake mjeseca, planeta i svijetlih sazviježđa. Činilo se da je civilizacija Nazca ovdje izgradila ogromnu opservatoriju.
Tehnika izrade geoglifa bila je vrlo jednostavna: gornji zatamnjeni sloj je odsječen od tla i presavijen ovdje, duž nastale svijetle trake, stvarajući valjak tamnije boje koji uokviruje linije. Vremenom je boja linija potamnila i postala manje kontrastna, ali još uvijek možemo vidjeti crteže koje je ostavila civilizacija Nazca.
Kako gledati
Nazca ima nekoliko kompanija koje lete za razgledavanje malim avionima iznad pustinje. To je zato što zbog velikog broja ljudi koji žele da pregledaju Liniju sedišta na željeni datum u poslednji trenutak možda neće biti tako.
Alternativni način da vidite linije je da se popnete do vidikovca na autoputu Panamericana (El Mirador). Cijena dizanja je 2 sola (20 rubalja), ali ćete moći vidjeti samo 2 crteža.
Palpa Lines
Za razliku od Nazca crteža, Palpa linije se sastoje više od slika osobe i geometrijski dizajni. Prema arheološkim istraživanjima, Palpa linije datiraju iz ranijeg perioda od linija Nazca. Leteći duž Palpa linija možete videti sliku pelikana, sliku žene, muškarca i dečaka, kojima su arheolozi dali nadimak „Porodica“. Jedna od Palpa linija je slika kolibrija - slična jednom od geoglifa linije Nazca. Drugu liniju arheolozi čitaju kao sliku psa u blizini Trga. U blizini grada Palpa možete vidjeti poznatu sliku Sunčanog sata i Tumi - ritualnog noža.
Ruševine Cahuachija
Najvažniji i najmoćniji grad civilizacije Nazca bio je Cahuachi - grad u dolini Nazca, 24 km od modernog grada Nazca. Iskopavanja ovdje još uvijek traju. Danas je od grada ostalo samo:
- Centralna piramida je visoka 28 metara i široka 100 metara, sastoji se od 7 stepenica. Ovdje su se održavale vjerske ceremonije.
- Step Hram visok 5 metara i širok 25 metara
- 40 zgrada od ćerpiča (nepečene cigle)
U blizini grada nalazila se nekropola, u kojoj su naučnici pronašli netaknute grobove sa raznim predmetima koji su se uobičajeno stavljali u grobove (posuđe, tkanine, nakit i sl.). Svi nalazi se mogu vidjeti u Antoninijevom arheološkom muzeju (Museo Arqueológico Antonini) u Nazci.
Nekropola Chauchilla (El cementerio de Chauchilla)
Nekropola Chauchilla nalazi se 30 km od grada Nazca. Ovo jedino mjesto u Peruu, gdje možete vidjeti mumije drevna civilizacija direktno u grobovima u kojima su pronađeni. Ovo groblje je korišćeno od 3. do 9. veka nove ere, ali glavni ukopi datiraju iz 600-700 godina. Mumije su bile dobro očuvane zahvaljujući sušnoj pustinjskoj klimi, kao i tehnologiji balzamiranja koju su koristili Nazcas: tijela pokojnika bila su umotana u pamučno platno, ofarbana bojama i natopljena smolom. Smole su bile te koje su pomogle da se izbjegnu razgradni efekti bakterija.
Nekropola je otkrivena 1920. godine, ali je zvanično priznata kao arheološko nalazište i uzeta pod zaštitu tek 1997. godine. Prije toga, mnogo je godina patio od pljačkaša koji su ukrali značajan dio blaga Nazce.
2-satni obilazak sa vodičem - 30 Soles
Ulaznica za Nekropolu - 5 Soleils
Rezervat prirode San Fernando (Bahía de San Fernando)
Oko 80 km od Nazce nalazi se rezervat vrlo sličan Paracasu. Ovdje možete vidjeti i pingvine, morske lavove, delfine i razne ptice. Osim toga, u San Fernandu se nalaze andske lisice, gvanakosi i kondori.
Teško je doći ovamo i gotovo da nema turista.U San Fernandu možete provesti vrijeme sami sa prirodom i Tihim okeanom!
Cantayoc Aqueducts
Nazcas su bili veoma napredna civilizacija. U pustinjskim uslovima, gdje je rijeka ispunjena vodom samo 40 dana u godini, farmerima Nazca je bio potreban sistem koji bi im omogućio da imaju vodu tokom cijele godine. Ovaj problem su riješili stvaranjem veličanstvenog sistema akvadukta. Jedan od njih su akvadukti Cantayoc, koji se nalaze na manje od 5 km od grada Nazca i predstavljaju lanac spiralnih bunara.
Kada ići
Nazca se nalazi u pustinji, gdje je gotovo uvijek suvo i sunčano. Od decembra do marta je najtoplije vrijeme u ovoj regiji, sa prosječnim dnevnim temperaturama oko 27C. Od juna do septembra su najhladniji mjeseci u godini, sa dnevnim temperaturama i do 18C.
Kako doći do Nazce
Nazca se nalazi 450 kilometara južno od Lime. Do ovdje možete doći automobilom duž autoputa Panamericana, ili jednim od brojnih autobusa koji idu u ovom smjeru. Putovanje autobusom će trajati 7 sati.
Plato Nazca nalazi se na jugu države Peru. Zbog suhe klime i nedostatka vode i vegetacije, ovo područje nazivaju i pustinjom Nazca. Ime visoravni je povezano sa
pretkolumbijska civilizacija,
postojao na ovim mestima u vremenskom periodu od 500 godina. BC . i 500 g. AD Njegov plato slave Nazca dobio zahvaljujući geoglifima - ogromnim crtežima nacrtanim na tlu, koji se mogu vidjeti samo iz zraka.
Otkriće geoglifa Nazca.
Misteriozni crteži na pustinjskom platou postali su poznati još 1553. godine od španskog sveštenika Pedra Cieze de Leona. Putujući teritorijom moderne države Peru, on je u svojim bilješkama pisao o brojnim linijama iscrtanim na tlu, koje je nazvao „Put Inka“, te o određenim znakovima iscrtanim također u pijesku. Prvi koji je vidio ove znakove iz zraka bio je američki arheolog Paul Kosok, koji je 1939. leteo iznad ogromne visoravni. Veliki doprinos proučavanju slika Nazca dala je njemačka arheologinja Maria Reiche. Godine 1947. preletjela je plato u avionu napravio fotografiju geoglifi iz vazduha.
Opis crteža na platou Nazca
Geoglifi su veličine nekoliko desetina metara, a linije Nazca protežu se mnogo kilometara, a ponekad čak idu i izvan horizonta, prelazeći brda i isušena riječna korita. Slike se nanose na površinu ekstrakcijom zemlje. Formiraju brazde širine oko 135 cm i dubine 30 -50 cm. Crteži su preživjeli do danas zbog suhe polupustinjske klime. Danas znamo oko 30 crteža koji prikazuju geometrijske figure, životinje, a samo jedan prikazuje humanoid stvorenje visoko oko 30 metara, slično astronautu. Među životinjskim slikama najpoznatiji su pauk, kolibri, kit, kondor i majmun. Geoglif koji prikazuje kondora jedan je od najvećih u pustinji. Dužina od kljuna do repa je 120 metara. Za poređenje: veličina pauka je 46 metara, a kolibrija 50 metara.
Misterije geoglifa pustinje Nazca
Misteriozni crteži ostavili su arheologe i istoričare sa brojnim pitanjima. Ko ih je stvorio? Kako i u koju svrhu? Nemoguće je vidjeti geoglife sa zemlje. Vidljive su samo iz vazduha, a u blizini nema planina sa kojih bi se mogle videti ove linije i crteži. Još jedno pitanje koje se postavlja je da pored crteža i linija nema tragova antičkih umjetnika, iako ako automobil pređe preko površine, tragovi će ostati. Važno je napomenuti da majmun i kit prikazani na geoglifima ne žive na ovom području.
Istraživanje visoravni Nazca
Neki naučnici vjeruju da su geoglifi imali ritualno značenje za drevne stanovnike doline. Pošto su se mogli vidjeti samo iz zraka, mogli su ih vidjeti samo bogovi kojima su se ljudi obraćali pomoću crteža. Mnogi istraživači se drže hipoteze da je slike Nazca nastala od strane istoimene civilizacije, koja je živjela na ovim mjestima u 2. vijeku prije nove ere. Explorer Maria Reiche smatra da su geoglifi prvo napravljeni na malim skicama, a tek onda naneseni na površinu u punoj veličini. Kao dokaz dala je skicu pronađenu na ovim mjestima. Osim toga, na krajevima linija koje prikazuju crteže pronađeni su drveni stupovi zabijeni u zemlju. One mogu poslužiti kao koordinate tačaka prilikom crtanja geoglifa. Rezultati istraživanja su pokazali da su slike nastale u različito vrijeme. Linije koje se ukrštaju i koje se preklapaju ukazuju na to da je antičko slikarstvo pokrivalo područje doline u nekoliko faza.
Različite verzije porijekla geglifa
Mnogi istoričari i arheolozi se pridržavaju toga astronomski verzije crteža. Drevni stanovnici pustinje Nazca možda su bili dobro upućeni u astronomiju. Stvorena galerija je svojevrsna mapa zvijezda. Ovu verziju je podržala njemačka arheologinja Maria Reiche. Američki astronom Phyllis Pitlugi u prilog ovoj verziji navodi činjenicu da je geoglif koji prikazuje pauka crtež koji prikazuje jato zvijezda u sazviježđu Orion. Međutim, britanski istraživač Gerald Hawkins uvjeren je da je samo mali dio linija i uzoraka pustinje Nazca povezan s astronomijom. Neki ufolozi sugeriraju da su crteži bili vodič za spuštanje vanzemaljskih brodova, a linije visoravni Nazca služile su kao pista. Skeptici se ne slažu s ovom verzijom, makar samo zato što vanzemaljski svemirski brodovi sposobni da putuju desetine svjetlosnih godina ne zahtijevaju ubrzanje za poletanje. Mogu se podići u zrak vertikalno. Jim Woodman, koji je proučavao plato Nazca 70-ih godina prošlog stoljeća, došao je do zaključka da su drevni stanovnici koji su kreirali ove crteže mogli letjeti u balonu na vrući zrak. On to objašnjava prikazom ovog letećeg objekta na glinenim figurinama sačuvanim iz antičkog doba. Da bi to dokazao, Woodman je napravio balon od nusproizvoda koji su se mogli nabaviti samo u neposrednoj blizini. Balon je dovođen vrućim vazduhom i on je mogao da leti na prilično velikoj udaljenosti. Gore spomenuta njemačka arheologinja Maria Reiche nazvala je geometrijske figure i linije platoa Nazca šifriranim tekstom, sličnim skupu slova i znakova.
Još uvijek nema konsenzusa o porijeklu i svrsi misterioznih geoglifa. Plato Nazca ostaje jedna od najvećih misterija na našoj planeti...
Geoglifi Nazca u Peruu, nastali mnogo stoljeća prije uspona Carstva Inka, najvažniji su dokaz postojanja misteriozne antičke kulture na teritoriji Perua. Ove linije i geoglifi, nacrtani u jednu kontinuiranu liniju, nalaze se na visoravni Nazca i dosežu desetine metara dužine, pa su vidljivi samo iz zraka.
Njemački naučnik Von Daniken u svojoj knjizi “Odgovor bogovima” tvrdi da su ove linije nastale kao signali za slijetanje svemirskih brodova vanzemaljaca. A njemački doktor arheologije Maria Reiche nazvala je ove uzorke čudnom potvrdom postojanja drevne peruanske kulture:
„Linije Nazca nisu ništa manje nego dokumentovana istorija drevne peruanske nauke. Drevni stanovnici Perua stvorili su svoje sopstveno pismo da opiše najvažnije astronomske događaje. Nazca linije su stranice knjige napisane ovim čudnim alfabetom.”
Iz zraka možete promatrati razne oblike kao što su veliki džinovski pauci, gušteri, lame, majmuni, psi, kolibri, itd., a da ne spominjemo cik-cak i geometrijske dizajne. Mnogo je neodgovorenih pitanja u vezi sa ovim redovima. Na primjer, kako ostaju netaknuti nakon stotina godina, ili kako su stvoreni u takvim veličinama, precizno rekreirajući sve proporcije
Godine 1927. Mejia Hespe, student čuvenog Hulija Tella, oca peruanske arheologije, prijavio je misteriozne, neshvatljive geoglife na teritoriji peruanske visoravni. U početku se tome nije pridavao značaj, naučnici su proučavali druga značajnija područja, kao npr Machu Picchu
Iste godine u Peru je stigao američki istraživač Paul Kosok, kojeg je veoma privukla drevna istorija Perua. Na jednom od svojih prvih putovanja na jug zemlje, zaustavio se na vrhu visoravni i ugledao ogromne redove sa obe strane puta. Nakon pažljivog pregleda, bio je zadivljen otkrivši da jedna od figura prikazuje idealan oblik leta ptice. Kosok je proveo skoro 20 godina istražujući linije Nazca; 1946. se vratio kući, nudeći njemačkom doktoru arheologije Mariji Reiche da proučava crteže plemena Nazca. Marija je cijeli svoj život posvetila ovom poslu
Maria Reiche je studirala Nazca linije za 50 godina. Objasnila je kako su ove linije koristili drevni peruanski astronomi - bili su to džinovski solarni i lunarni kalendar, zakopani u pijesak, legende i mitovi lokalnog stanovništva
Same linije se nanose na površinu u obliku brazdi širine do 135 centimetara i dubine do 40-50 centimetara, dok se na crnoj kamenoj površini formiraju bijele pruge. Uočava se i sljedeća činjenica: budući da se bijela površina manje zagrijava od crne, stvara se razlika u tlaku i temperaturi, što dovodi do toga da ove linije ne trpe u pješčanim olujama.
Kolibri ima dužinu od 50 metara, pauk - 46, kondor se proteže od kljuna do repnog perja skoro 120 metara, a gušter ima dužinu do 188 metara. Ovakve ogromne veličine crteža su vrijedne divljenja; gotovo svi crteži su napravljeni u ovoj ogromnoj mjeri na isti način, kada je obris ocrtan jednom kontinuiranom linijom. Pravi oblik slika može se posmatrati samo iz ptičje perspektive. U blizini nema takve prirodne kote, ali ima brda srednje veličine. Ali što se više uzdižete iznad platoa, ovi crteži postaju sve manji i pretvaraju se u nerazumljive ogrebotine.
Ostale životinje koje je ulovila Nazca su kit, pas dugih nogu i repa, dvije lame, razne ptice kao što su čaplje, pelikan, galeb, kolibri i papagaj. U reptile spadaju aligator, iguana i zmija.
Svi geoglifi se nalaze na mapi, sa detaljnim nazivima. Kliknite za uvećanje
Pa ko ga je uopće stvorio? Nazca geogliphs? Lokalno stanovništvo ili vanzemaljci? Je li to džinovski solarni i lunarni kalendar ili orijentiri svemirskog broda? Nemoguće je znati odgovore na ova pitanja, jer su linije Nazca jedna od najvećih tajni na svijetu.
Divovski crteži pustinje Nazca stekli su široku popularnost nakon nevjerovatnih ilustracija popraćenih objašnjenjima Erica Von Denikina. U jednom od filmova o pustinji Nazca prikazan je avion koji leti iznad drevnih zemalja geometrijske linije i skicirati crteže majmuna i drugih životinja.
Stručnjaci dijele misteriozne tlocrte u dvije vrste: prvi su linije, cik-cak, geometrijski oblici; drugu vrstu predstavljaju figure životinja, ptica, riba, drveća, cvijeća.
Crteže su prvi primijetili piloti koji su ih u šali nazvali sletnim trakama. Godine 1939. istoričar Paul Kosoka je doveden da proučava figure. Maria Reiche je provela istraživanje s njim i nastavila proučavati zemaljske slike sljedećih 40 godina.
crtež ptica – kolibri
Općeprihvaćeno učenje pripisuje geoglife aktivnostima indijske kulture Nazca, koja je ovdje živjela 300-900 godina prije Krista. e. Međutim, crteži otkrivaju samo skroman dio ogromnog fenomena, jer slične slike leže u andskoj pustinji duž cijele obale Pacifika.
40-ih godina se saznalo za slične linije i crteže u blizini rijeka Rimac i Chilpon, a 70-ih godina otkriveni su crteži u provinciji Arequipa u Peruu. Odnosno, naš fenomen se ne može odnositi samo na kulturu Nazca.
Istraživači koji su proučavali nevjerovatni fenomen procjenjuju da bi za izradu ovih crteža bilo potrebno oko 100.000 ljudi. Štaviše, “umjetnici” bi morali da rade 12 sati dnevno!
Sasvim je moguće da se sve tako dogodilo, ali onda se pitam ko se u ovom slučaju bavio poljoprivredom i drugim hitnim poslovima, ako je tako veliki broj da li je osoba kreirala crteže? Gdje su nestali otisci stopala? Uostalom, od kiklopskih radova nije ostalo apsolutno ništa, iako su na ovim dehidriranim mjestima otisci sačuvani vekovima!
Štaviše, nemamo dokaza niti spomena ovih crteža u istoriji. Čudno, ali i lokalno stanovništvo navodno ne zna ništa o sopstvenoj istoriji, ili ne želi da priča o njoj. Možda su nam ove crteže poslali dobronamjernici iz dalekih zvjezdanih svjetova?
Vanzemaljci su bili u Peruu.
Među konstrukcijama figura može se uočiti neobična struktura, koja je općenito slična nekoj vrsti ukrasa ili kompjuterske grafike direktno na površini zemlje. Zanimljiva karakteristika je svojstvena crtežu majmuna - pet prstiju na lijevoj ruci, a četiri na desnoj. Ista stvar je uočena i na drugom crtežu, što ukazuje da su slike namjerno prikazane. Zašto tako čudne stvari?
Postoji jedna impresivna legenda koja govori kako svemirski brodŽena po imenu Oryana doletjela je na Zemlju sa misijom da postane pramajka života na planeti. Prema drevnoj legendi, Oryana je imala četiri prsta povezana membranama - morate priznati, ovo je sumnjiva podudarnost sa slikom čovjeka sove.
Ako pretpostavimo intervenciju neke vanzemaljske inteligencije, onda možda crteži nose neke informacije? Najvjerovatnije da, jer u njima postoji određena harmonija, a na padini planine leži ljudska figura (usput, jedina figura koja predstavlja sliku osobe).
Niko ne zna tačno šta znače linije pustinje Nazca.
Jedina neosporna činjenica je da se nalaze u Južnoj Americi, na visoravni Nazca u južnom Peruu. Oni su 1994. dodani na listu UNESCO-ve svjetske baštine. Međutim, tu se teške činjenice završavaju, ostavljajući naučnicima mnoge neriješene misterije.
Raštrkani po cijeloj visoravni, džinovski geoglifi predstavljaju geometrijske i prirodni objekti. Urezane su na tlu širine oko 135 cm i dubine 40-50 cm u zemljištu.
Gotovo je nemoguće prepoznati pravu sliku sa nivoa tla, velika slika može se vidjeti samo iz ptičje perspektive. Zbog toga su linije Nazca otkrivene tek 1939. godine, kada su letovi avionom postali mogući.
Unatoč mnogim teorijama, teško nam je razumjeti crteže pustinje Nazca, a općenito možda još nije vrijeme, a naši umovi još nisu dovoljno razvijeni. Ali pošto ova “pisma” postoje, ona moraju stići do svog “primatelja”. Osim toga, ni druge legende ovih zemalja nisu ništa manje zanimljive. 
Gmizavci su bogovi koji su došli sa neba.
U četvrtom po veličini gradu u Peruu nalazi se neverovatna statua reptilskog čoveka. Umjetnički rad namijenjen je prikazu božanstva Morropa, a nastao je uzimajući u obzir drevne opise reptilskog boga.
Gmizavci - drevni bogovi sa neba?
Prije otprilike 2.000 godina, područje sjevernog Perua bilo je naseljeno narodom Moche, civilizacijom bogatom kulturom i mitologijom koja nas zbunjuje do danas. Činjenica je da statua prikazuje boga Morropa, čovjeka - iguanu.
U drevnim pričama, čovjek iguana je predstavljen kao lik od velikog značaja za svijet. Djelujući kao posrednik između svijeta živih i mrtvih, božanstvo se podjednako bojalo i poštovalo.
Uzimajući u obzir sve što znamo o reptilu, zar vam se ne čini čudnim što su ljudi odlučili da ga povežu sa podzemljem mrtvih? Je li ova asocijacija nastala slučajno, iz hira, ili je to suptilan pokazatelj stvarne prirode Boga?
Da, Južna Amerika je prepuna legendi i opisa kontroverznih mitskih likova, koji se ipak dobro uklapaju u moderne teorije o vanzemaljcima, hibridima i njihovim odnosima sa ljudima na Zemlji.
Od Viracocha preko Quetzalcoatla do Pernate zmije, čini se da je ovaj kontinent imao svoj priličan udio vekovima dugih vanzemaljskih interakcija. A to se najbolje ogleda u lokalnom odnosu prema.
Kao što će se složiti mnogi naši čitaoci, Južna Amerika je otvoreno i veoma prijemčivo mesto za pitanje stranih posetilaca. Da li je to direktna posljedica njihovog načina života ili se temelji na činjenici da su njihovi preci bili u kontaktu sa vanzemaljcima?
Sama skulptura iguane dio je većeg ansambla, namijenjenog kao počast bogata kultura drevna civilizacija. U gradu Chiclayo se nalazi i skulptura antropomorfnog raka, stvorenja koje je čuvalo ulaz u more i njegove stanovnike (poput Sfinge koja čuva piramide na visoravni Giza).
Dakle, uzimajući u obzir sve poznate činjenice i sastavljajući ih zajedno, radoznali smo: može li zbirka čudnih crteža i skulptura biti ilustracija bogate istorije regiona, noseći poruku o drevnim vanzemaljcima? Šta mislite o tome?