Tuluza Lotrek tarjimai holi. Anri de Tuluza-Lotrekning tarjimai holidan qiziqarli faktlar. Orlean vokzalida uni eski do'stlari kutib olishdi. Ular ham, Lotrekning o'zi ham bu ularning so'nggi uchrashuvi ekanligini tushunishdi.

15.02.2019

To'liq ism- Anri Mari Raymond kont de Tuluza-Lotrek Monfa (1864-1901) - fransuz postimpressionist rassomi. "Buyuk mitti", u deyilganidek, rasmga katta ta'sir ko'rsatdi va unga eng yoqimsiz tomonlarini kiritdi. inson hayoti va qahramonlarning shaxsiyatini nozik tarzda ochib beradi.

Tuluza-Lautrek davom etgan zodagon oiladan chiqqan aristokratik an'analar XII asr Tuluza yaqinida. Graf Alfons-Sharl de Tuluza-Lotrek-Monfat va grafinya Adelning farzandi, qizlik qizi Tapier de Seleyrand (e'tiborga loyiqki, rassomning onasi va otasi bir-biriga qarindosh bo'lgan. amakivachchalar va singlim). Tuluza-Lotrek afsonasi - yomon tosh yoki taqdirmi? Uning hayoti tanaffuslar bilan o'lim sari dahshatli poygaga o'xshaydi.

Bolaligida, otdan yiqilib, bola oyoqlarini sindirdi: dahshatli jarohatning oqibatlari abadiy qoldi. Oyoq-qo'llari o'sishni to'xtatdi. Tuluza-Lotrek mittiga aylandi. Ammo tashqi ko'rinishida u azob chekayotganini ko'rsatmadi. Jamlangan yurak og'rig'i o'z-o'zini istehzo, o'z-o'zini nazorat qilish va keyinchalik spirtli ichimliklar.

Ishtiyoq tasviriy san'at yigit buni o'z amakisi Charlzdan - aslida havaskor, lekin "ko'zlarida qimor chaqnab turgan" - va ularning oilaviy do'sti, professional mo'yqalamchi rassom va haykaltarosh Rene Princetodan o'rgangan.

1882 yil boshida u onasi bilan Parijga ko'chib o'tdi va Leon Bonn va Fernand Kormon ustaxonalarida tahsil oldi. Raqobatsiz Van Gog ham Kormon maktabiga tegishli. Lautrek gollandiyalik Arlesga ko'chib o'tishidan oldin u bilan yaqin do'st edi. Frantsuzning badiiy uslubining shakllanishiga sezilarli ta'sir ko'rsatdi Yapon nashri, va bir qator impressionistlar va kundalik hayotni hujjatlashtirish odati. Masalan, uning ichida dastlabki asarlar ot minishga bo'lgan ishtiyoq yaqqol namoyon bo'ladi - bu otasining ovchilik va mulkdagi oilaviy zavqlarini kuzatish natijasi.

Ammo olijanob o'yin-kulgilar bilan almashtiriladi Kecha Parij butun jilovsizligi bilan.
1884 yil yanvarda bizning Bosh qahramon Montmartrda - eksantrik sayohatchilarning arzon hududida shaxsiy ustaxona ochadi. Lautrekning ota-onasi o'g'li uchun uy tanlashdan juda norozi bo'lib, u oila sha'nini haqorat qilmoqda, deb hisoblashdi. Bundan tashqari, unga rahmat ko'rinish Anri butun hududda tanildi va e'tibordan chetda qolishning iloji yo'q edi.

Tuluza-Lautrek iste'dodli hunarmandlar orasida harakat qildi va shu bilan birga mahalliy kamelyalar, ichkilikbozlar va umuman o'z taqdirlarini beixtiyor buzadigan g'alati shaxslar bilan do'stlashdi. Rassom ular bilan ma'lum bir ruhiy qarindoshlikni his qildi: ehtimol u teng darajada pastlikni boshdan kechirganligi uchun. Yoki, ehtimol, u ular kabi yorqin yashagan: to'liq, to'xtamasdan va to'xtamasdan. U har oqshom shubhali tavernalar va tanishuv uylarida vaqtni behuda o'tkazar ekan, u o'zini sotayotgan qizlarni kuzatib, ularning nomaqbul harakatlari ortida nima yotganini ko'rdi. Uning ma'naviy izlanishlari natijasida "Mulen Rujda raqs", "Eliza-Montmartr" kabi rasmlari dunyoga tarqaldi.

Tuluza-Lautrek shunday der edi: "Professional model har doim to'ldirilgan boyqushga o'xshaydi, lekin bu qizlar tirik".

Uning muallifligining portretlari shartli ravishda suratga olish to'g'ridan-to'g'ri tomoshabinning oldida joylashgan ("Rassomning onasi nonushtada", 1882; "Qora qayiqdagi ayol", 1892) va model qo'lga olingan portretlarga bo'linadi. bexabar o‘zining odatiy ishlarini (“Hojatxonadagi ayol”, 1889; “To‘shakda” 1892; “Havzali ayol”, 1896; “Sochini taragan ayol”, 1896).

O'sha davr tanqidchilari Tuluza-Lotrekni qoralamadilar, lekin uni maqtashmadi. Faqat reklama afishalari, musiqa asarlari uchun muqovalar va bezaklar teatrlashtirilgan spektakllar. Van Gogning akasi Teo uning rasmlarini birinchilardan bo'lib qo'lga kiritgan. Ammo 25 yoshida raqqosa Mulen Ruj La Gouluning chiqishlari uchun plakat shuhrat keltirdi.

30 yoshida Tuluza-Lotrek, afsuski, o'z tarjimai holida aytib o'tmaganidek, degenerativ alkogolga aylandi. Do'stlari uni Londonga sayohatlar uyushtirish orqali olib chiqishga harakat qilishdi; lekin o'zining tanish muhitiga qaytib, rassom eski uslubga qaytdi. 1899 yilda onasi o'g'lini Frantsiyaning markaziy qismidagi ruhiy kasalliklar shifoxonasida davolanishini talab qildi.

Reabilitatsiya kursidan so'ng u Atlantika qirg'og'iga jo'nadi, yana barcha jiddiy muammolarga duch keldi, keyin 1900-1901 yillar qishini Bordoda o'tkazdi va bahorda bir qator tugallanmagan rasmlarni bajarish uchun sevimli Parijga qaytib keldi.

Hamma narsani hal qilib, u yana o'zining tug'ilgan Atlantika burchagiga yo'l oldi, u erda bu safar charchagan izograf tanasining yarmini kishanlab olgan insultni boshdan kechirdi. Erkak yaqin atrofda yashagan onasi grafinya Adel tomonidan garovga olinadi. U erda 1901 yil 9 sentyabrda 36 yoshida vafot etdi.

Anri de Tuluza-Lotrek o'zining qisqa yo'lida 6 yuzdan ortiq rasm, bir necha yuz litografiya va minglab eskizlarni yaratishga muvaffaq bo'ldi. Shu bilan birga, cho'tka dahosi o'zini professional deb hisoblamadi. Ehtimol, otasining ishini rad etishiga asoslanadi. Qarindoshlar o'g'lini butun oila daraxti uchun sharmandalik deb hisoblashdi. Tarix uchun u chinakam global miqyosdagi hodisa bo'lib qoldi. Psixolog va portret rassomi birlashdilar. Haqiqatga shafqatsiz va har qanday nuqtai nazardan haqiqatga oshiq.

TULUZ-LOTREK Anri Mari Raymond de (1864-1901) - frantsuz rassomi, rassomlardan biri. eng yorqin vakillari postimpressionizm.

Qadimgi zodagonlar oilasida tug'ilgan. Bolaligida u ikki marta otdan yiqilib, ikki oyog‘i singan va umrining oxirigacha cho‘loq bo‘lib qolgan. Bu jismoniy nuqson o'z izini qoldirdi keyingi hayot rassom. Rasm chizishga qiziqish rassom R. Princeto ta'sirida paydo bo'lgan. L. Bonn (1883) va F. Kormon (1884-1885) bilan tahsil olgan. Katta ta'sir uni shakllantirish ijodiy uslub E. Degas va yapon gravyuralari sanʼatiga hissa qoʻshgan.

Rassomning onasi nonushta paytida, 1882 yil

Rassomning, asosan, yaqin do'stlari va qarindoshlari tasvirlangan dastlabki asarlari ("Grafinya Tuluza-Lotrek Malromda nonushta paytida", 1883; "Grafinya Adele de Tuluza-Lotrek", 1887 - ikkalasi ham Tuluza-Lotrek muzeyida, Albi) edi. impressionistik usullardan foydalangan holda bo'yalgan, ammo ustaning o'z modellarining har birining individual xususiyatlarini iloji boricha to'g'ri, ba'zan hatto shafqatsizlarcha etkazish istagi inson qiyofasini tubdan yangi tushunish haqida gapiradi ("Stolda o'tirgan yosh ayol", 1889, Van Gog to'plami, Laren, "Kiruvchi", 1889, Dortu to'plami, Parij).

Kir yuvish, 1889 yil

Kelajakda A. de Toulouse-Lautrec uzatish usullari va usullarini takomillashtirmoqda psixologik holat modellar o'zlarining noyob qiyofasini qayta tiklashga qiziqishlarini saqlab qolishgan ("Kafeda", 1891, Muzey tasviriy san'at, Boston; "La Goulue Mulen Rujga kirmoqda", 1891-1892, Muzey zamonaviy san'at, NY).

La Goulue Mulen Rujga kirishi, 1891 yil

Rassomning teatr dunyosi, tungi kafelar, Parijning badiiy bogemiyasi va fohishaxonalarning buzilgan homiylari haqidagi satirik nuqtai nazari u "Mulen Rujda raqs" (1890, shaxsiy to'plam), Mulen Rujda yangi qizlar bilan "Valentin sinflari" (1889-1890, San'at muzeyi, Filadelfiya) va boshqalar.

Mulen Rujda raqs, 1890 yil

Zamondoshlari uchun A. de Tuluza-Lotrek birinchi navbatda usta edi. psixologik portret va teatr plakatlari yaratuvchisi.

Poster Jan Avril, 1893 yil

Uning barcha portretlarini ikki guruhga bo'lish mumkin: birinchisida, model go'yo tomoshabinga qarama-qarshi bo'lib, uning ko'ziga tik qaraydi ("Justine Diel", 1889, Orsay muzeyi, Parij; "Janob Boleo portreti", c. 1893, Klivlend san'at muzeyi), ikkinchisida u tanish muhitda, uning kundalik faoliyati, kasbi yoki odatlarini aks ettiradi ("Chateau de Malrome"dagi rasm chizish xonasi", 1886-1887; "Désiré Diau (Gazeta o'qish) Bog')", 1890 - ikkalasi ham Tuluza-Lotrek muzeyida, Albi; "Madam de Gortsikov portreti, 1893 yil, shaxsiy kolleksiya). Tomoshabinning diqqatini jamlash uchun ichki dunyo uning modellari, u uni qiladi tashqi xususiyatlar kamroq aniq, loyqa, mavhum fonni ishlatadi va boshqalar keyingi rasmlar- landshaft yoki ba'zi kundalik ob'ektlar va ularning qahramonlarining asl mohiyatini ochib beruvchi mebellar.

Jastin Diel o'rmon bog'ida, 1890 yil

Bog'da gazeta o'qish, 1890 yil

A. de Tuluza-Lautrek tasvirlangan ob'ektlar yuzasiga yorug'lik ta'siri muammosi bilan hech qachon qiziqmagan, lekin asta-sekin uning palitrasi yorqinroq bo'lib, bir nechta ranglarning, asosan yashil va binafsha rangning murakkab kombinatsiyasiga aylandi. tashrif qog'ozi asarlarining aksariyati.

A. de Tuluza-Lotrek hech qachon o'z modellarini bezatmagan, lekin uning eng "qo'pol" portretlarida ham har doim rassomning bir nechta baquvvat zarbalar bilan ixcham shaklda ifodalangan hamdardligini his qilish mumkin ("Hojatxona (Qizil bosh)", 1889, Orsay muzeyi, Parij, "Rue de Moulins", 1894 yil, Milliy galereya San'at, Vashington).

Hojatxona, 1889 yil

Rue de Moulin: tibbiy ko'rik, 1894 yil

A. de Tuluza-Lotrek afisha janrining rivojlanishiga katta hissa qo‘shgan, uning ijodi zamondoshlari tomonidan yuqori baholangan; Hammasi bo'lib, u hayoti davomida 30 ga yaqin plakatlarni chizgan ("Jardin de Parijda Jeyn Avril", 1893; "Divan japonais", 1893 - ikkalasi ham Tuluza-Lotrek muzeyida, Albi), unda chizmachi sifatida ajoyib iste'dodi bor edi. eng aniq ifodalangan edi. Rassom chiziqni mukammal egallaydi, uni modelning konturi bo'ylab va zamon talabiga binoan injiqlik bilan aylantiradi, o'zining nafis bezaklari bilan ajralib turadigan asarlar yaratadi. Uning suratlarining katta bir rangli maydonlari ayniqsa ifodali.

Hayotning xronologiyasi

1864
24-noyabrda Fransiyaning janubi-g‘arbidagi Albi shahrida graf Alfons va grafinya Adele de Tuluza-Lotrek oilasida tug‘ilgan.

1878
Ikkita baxtsiz hodisa yuz beradi, natijada ikkala oyog'i ham sinadi. Bundan keyin bolaning o'sishi to'xtaydi.

1882
U onasi bilan Parijga ko'chib o'tadi va u erda rassom Leon Bonnning ustaxonasiga kiradi. Keyinchalik u Fernand Kormon ustaxonasiga ko'chib o'tadi.

1884
Ochiladi o'z studiyasi Montmartrda, u erda u bohemiya hayotiga sho'ng'iydi.

1891
Mulen Ruj kabaresi uchun tayyorlangan plakati tufayli butun Parijda mashhur bo'ldi.

1892
Londonga birinchi marta tashrif buyurdi. Bu va keyingi Temza qirg'oqlariga sayohatlar rassomning do'stlari tomonidan uyushtirilib, uni normal hayotga qaytarishga harakat qilmoqda.

1899
Rassomga alkogolizm tashxisi qo'yilgan. Sifilis bilan kasallangan. Onasining talabi bilan u Parij yaqinidagi psixiatriya klinikasida uch oy davolanadi.

1900
Qishni Bordoda o'tkazadi. Kelgusi yilning bahorida u butunlay kasal bo'lib Parijga qaytadi.

1901
Iyul oyida u yozni Atlantika qirg'og'ida o'tkazish uchun Parijni tark etadi. Avgust oyida insultdan keyin Lautrek falaj bo'lib qoladi. 9 sentyabr kuni u Bordo yaqinidagi oilaviy mulkida vafot etdi.

1 - Korsetdagi qiz

2 - Ikki do'st

3 - Ikki do'st

4 - A la mie

5 - Femme tirant sur son bas

6 - yotoqda

7 - masxaraboz ayol

8 - Jan Avril

9 - yolg'izlik

10 - tos suyagi bo'lgan ayol

11 - Yengil kiyingan ayol

12 - amakivachchaning portreti

13 - Mulen Rujda kvadrilning boshlanishi

14 - Osilgan odam

15 - Yuvuvchi ayol

16 - Yvette Guilbert

17 - jokeylar

18 - kabare yapon divan

19 - Yomg'ir nima deydi

20 - Parijdagi tibbiyot fakultetida imtihon

21 - Qiroatxona Melrum qal'asida

22 - Lui Paskalning portreti

23 - Oskar Uayldning portreti

24 - Sha-Yu-Kao o'tirgan

"O'ylab ko'ring, agar oyoqlarim biroz uzunroq bo'lganida, men hech qachon rasm chizish bilan shug'ullanmagan bo'lardim!"– deb xitob qildi Tuluza-Lotrek, go‘yo o‘zi ham bu vahiydan hayratda qolgandek.

Oh, o'z-o'zini kinoya qilishda unga teng keladigani yo'q edi! Axir, uni taqdirning misli ko'rilmagan shafqatsizligidan himoya qila olgan yolg'iz o'zi edi.

Butun hayotim uchun epigraf Anri de Tuluza-Lotrek (1864-1901) Robert Rojdestvenskiyning mashhur balladasining satrlari quyidagilar bo'lishi mumkin:

"Yerda shafqatsizlarcha kichkina odam yashagan va kichkina odam bor edi."

To'g'ri - kichik. Axir, bu holat uni hayajonga soldi va unga o'zining aql bovar qilmaydigan qismini bir soniya ham unutishga imkon bermadi. Ammo bu qanday hayot edi!

San'atdagi ko'p odamlar hayotlarida burilish nuqtasini boshdan kechirdilar, keyin esa g'alaba yoki butunlay ag'darilishdi. Anri ikkita shunday singan edi. Va - afsuski - eng yaxshi tarzda tom ma'noda bu so'z. Ular baxtsiz hodisa natijasida emas, balki oilaviy mulkning o'rmonlari bo'ylab o'yin o'ynashning issiqligida sodir bo'lmadi, garchi uning kasalligi qaysidir ma'noda falokat edi. Bir kuni o'n to'rt yoshli Anri o'rindig'idan turib, xuddi yiqilib tushgandek yiqilib tushdi. Femur bo'yinining og'ir sinishi. Cheksiz shifokor tashriflari, gipslar va qo'ltiq tayoqchalari ortidan. Va bu faqat birinchi zarba edi. Bir necha oy o'tgach, u yurganida yiqilib, ikkinchi oyog'ini sindirdi. Muqarrar baxtsizlik Tuluza-Lautrek-Monfa oilasining bulutsiz ufqini qopladi. Aynan grafinya Adele Tapier de Seylerand amakivachchasi, bolaning otasiga uylanganida qo'rqqan narsa sodir bo'ldi. O'zi qilmagan ishi uchun noloyiq jazo Anriga shunday paytda tushdi. erta yosh. Aynan o'shanda Kichkina xazina hayoti, uydagilar uni chaqirganidek, yomon tomonga burilish yasadi. keskin burilish va tug'ilishda unga tayinlangan yo'ldan abadiy ajralib chiqdi.

Tabiatan quvnoq va quvnoq bola, xuddi qafasdagi qushdek, gipsga qamalib, intilgan. Va u chizdi va chizdi. Bu faoliyat doimo uning tasalli va quvonchi edi. U hali ham, nihoyat aniq bo'lganda ham, u bilan qoldi: u munosib voris bo'lmaydi oilaviy an'analar. Anrining otasi uchun endi uning o'g'li yo'qdek edi, chunki u ot minib, ovda qatnasha olmadi. Va bu, grafning chuqur ishonchiga ko'ra, haqiqiy aristokratning asosiy mashg'uloti edi. Anri qiziquvchan ko'zlarga mo'ljallanmagan barcha qayg'u va g'amginlikni qog'ozga yashirdi. U zotli otlarni, ularning nafis bo'yinlarini va qirrali oyoqlarini chizgan - bularning barchasi o'z yoshi uchun mutlaqo hayratlanarli bo'lgan tuyg'u va mahorat bilan.

U nima qila olardi? O'sha paytda u hali ham Kichik xazina edi - faol, biroz yaramas, lekin jonli va sezgir bola edi. U hech narsa bo'lmagandek o'yinlarni boshlab, qo'shiqlar kuylardi va tug'ilgan mulkining devorlarini kulgiga to'ldirdi. Ba'zida bu kulgi yig'lashga o'xshardi. Boskedagi uyida u amakivachchalari o'zlarining balandligini belgilash uchun qalam chizgan devorga qayta-qayta bordi va har safar o'zining hafsalasi pir bo'lgan natijalari uni tushkunlikka tushirdi. Uy xo'jaliklari bu baxtsiz burchakka "yig'layotgan devor" laqabini berishdi.

Ammo rahm-shafqat u har doim qochgan narsa edi. Boshqa bolalarning o'yin-kulgilarida ishtirok eta olmaslik va o'z kuchsizligini anglash uni rasm chizishni alohida ehtiyotkorlik bilan yaxshilashga majbur qildi. Faqat 1880 yil natijasi uch yuzdan ortiq chizmalar va eskizlar edi.

Shunda ham, qayg'uli ravshanlik bilan u o'ziga yaqin bo'lganlarning begonaligini angladi. Buning yana bir tasdig'i otasining ot ustidagi portreti edi. O'zining sevimli kavkaz libosida va qo'lida lochin bilan suratga olingan graf nihoyatda uzoq va begona ko'rinadi va uning tuvalning markaziy qismini egallagan figurasi hayratlanarli. Rassom uchun ota shunday qoldi - erishib bo'lmaydigan, tushunarsiz, faqat ehtiroslariga berilib ketgan.

Ba'zi tadqiqotchilarning Lotrekni g'azablangan past bo'yli odam, go'zal nimfalarni ovlayotgan shahvatparast satir Pan sifatida tasvirlashga urinishlari samarasiz va hayratlanarli. Ha, uning tarjimai holida ayollar alohida qator edi. Ammo Lautrekning barcha rasmlari kabare go'zallariga bag'ishlangan deb aytish, hech bo'lmaganda, beparvolik bo'ladi. Anri Parijning tungi tomoni bilan uchrashishdan oldin ko'p yillik ijodiy izlanishlarni boshdan kechirdi.

Uning rassomlik olamidagi birinchi quroldoshi va do'sti Princeto edi - o'zi juda g'ayrioddiy shaxs. O'ttiz yetti yoshli hayvon rassomi noqulay o'spiringa butun qalbi bilan bog'lanib qoldi, ehtimol uning o'zi uni juda yaxshi tushunganligi uchundir - Princeto kar va soqov edi. Bu uning dinamikasi, g'alati uslub maktublar va bundan tashqari, Anriga mantiqsiz bog'liqlik uni o'qishni davom ettirishga ilhomlantirdi.

U o'sha paytda juda talabchan va mashhur bo'lgan Leon Bonnning ustaxonasiga shogird sifatida kirdi. Ustozning akademikligi, an’analarga sodiqligi ko‘pincha shogirdlari o‘rtasida hazil-mutoyiba mavzusiga aylangan. Bu erda Lautrekning jo'shqin iste'dodi, Bonnning quruq uslubi bosimi ostida "to'kildi", ranglar yanada xiralashdi, eskizlar yanada qat'iylashdi.

Va shunga qaramay, yangi o'rtoqlari orasida Anri gullab-yashnadi. U do‘stlarini nafaqat mehmondo‘stligi, balki do‘stona munosabati, har qanday hazilni qo‘llab-quvvatlashga tayyorligi, oson muomalasi bilan ham maftun etgan. Yosh tabiat har qanday oddiy narsaga qarshilik ko'rsatdi, millimetrga tenglashtirildi va ideal deb e'lon qilindi. Impressionistlarning o'z studiyasidan uncha uzoq bo'lmagan joyda ochilgan ettinchi ko'rgazmasi Bonn talabalarining og'zida edi. O'shanda Lautrek olijanob xonimlarning buyurtma asosidagi portretlarini abadiy bo'yashga mahkum rassomlar safidan chiqish uchun faqat intizom va qat'iyatning o'zi hech qachon etarli bo'lmasligiga amin bo'ldi.

Bonn ustaxonasi tarqatib yuborilgach, u o'zini erkin his qildi. Bu rasmga ham tegishli - 1882 yilning yozida Seleyran mulkida chizilgan asarlar yana rang bilan porlay boshladi. Ammo ular orasida Lautrek insoniy illatlarni eng yoqimsiz ko'rinishda ko'rsatishga harakat qilganlar ham bor edi.

Parijga qaytishi bilan uning hayotining yana bir bosqichi boshlandi, bu Lotrekni butun dunyoga ochib berdi, chunki keng jamoatchilik uni birinchi marta tan oldi. Men yana bir zarbaga - ismimni yo'qotishga dosh berishga majbur bo'ldim. Oila sha'niga g'amxo'rlik qilib, ota taxallusni talab qildi. Anri rasmlarida "Traklo" anagrammasi shunday paydo bo'ldi. Bu esa uni ma’lum darajada mas’uliyat yukidan ozod qilgan bo‘lsa-da, shu bilan birga g‘ururiga ham putur yetkazdi. Xo'sh, u o'z oilasiga shunday yoqimli emasmi? Qo'yib yubor! Erkin hayot allaqachon boshimni aylantirardi. Lotrek kabi past bo'yli odam qandaydir go'zallikning samimiy sevgisini topa olmaganining nima ahamiyati bor? U boshqa ko'plab narsalar singari, qo'shni kafedagi o'rtoqlari bilan ikki stakan kuchliroq narsa o'rtasida bu haqda hazil qildi. Bu boshqa birovning boshiga tushmasdan oldin o'zingizga kuling - bu hayot Kichik xazinaga o'rgatgan.

Kormon ustaxonasi, ayniqsa, unga tashrif buyurgan ijodkor yoshlar uchun bo'lganidek, Lautrek o'rnashib olganidek, Montmartrning jonlana boshlagan eng gavjum joylariga kirish imkoni bo'lgan ko'chalardan birida joylashgan edi. Bu yerda, kechadan tonggacha hayot qizg'in davom etdi - va qanday hayot! O'sha paytda Montmartr rang-barang yig'ilish edi - barcha dindan qaytganlar, qora tanlilar, halok bo'lgan ayollar va izlovchilar uchun boshpana hayajon. Mana, bu abadiy bolada, Lautrek o'z joyini topdi. Garchi uning noqulay qiyofasi hali ham olomondan ajralib tursa va taniqli bo'lsa ham, bu erda u o'z davrasidagi kabi o'zini tashlandiq his qilmadi. Yana bir bor, qizg'in ish davrlari o'z o'rnini shov-shuvga berdi, ba'zan esa birlashtirildi. Lautrek ilhom tushgan joyda va qo'lingizga kelgan narsani ajoyib tezlik bilan chizgan. Albomdagi quvnoq talabalar ziyofatida, kabarening qorong'ida daftar varag'idagi kuygan gugurt. Atrofimdagi qizg'in hayot uni darhol, zudlik bilan qo'lga kiritishimni talab qildi.

Inson qiyofasining barcha kamchiliklarini tasvirlash istagi Parijning eng mashhur kabarelarida qilingan 92-93 yillardagi ko'plab rasmlarga kirib bordi. Nafs bilan elektrlangan havosi bilan bu kichik olamlarning jilovsiz axloqi, janoblarning yog'li nigohlari va xonimlarning tarqab ketishi bir tomchi haqiqiyligini yo'qotmasdan, uning chizmalari tekisligiga ko'chirildi. Raqqoslarning bu singan, grotesk tasvirlari, hayratlanarli palitrasi va aql bovar qilmaydigan ifodasi Lautrekning uzoq yillik orzusini amalga oshirishga yordam berdi - u birinchi qarashda taniqli va taxmin qilinadigan bo'ldi. Shovqinli, ammo baribir shon-shuhrat uni bosib oldi.

Garchi bugungi kunda, Lautrek haqida gapirganda, ko'pchilik uning afishalarini eslaydi, ayniqsa Jan Avril yoki, eng yomoni, qo'shiqchi va kabarelardan birining yarim kunlik egasi Bruant bilan. Ammo shu bilan birga, hatto o'xshash syujetli rasmlar ham cheksiz farqli bo'lib chiqdi. O'sha davrdagi rasmlarga qarash kerak - "Mulen Rujdagi kvadrilning boshlanishi" (1892), "Ikki raqsga tushgan ayollar Mulen Rujda" (1892) va nihoyat, "Jan Avril Mulen Rujni tark etishi" (1892).

"Mulen Rujda kvadrilning boshlanishi" (1892), "Mulen Rujda raqsga tushgan ikki ayol" (1892) va nihoyat, "Jan Avril Mulen Rujni tark etishi" (1892).

Ko'rinib turibdiki, hatto ular bir-biridan tom ma'noda hamma narsada - kayfiyatdan tortib zarbalarning ifodaliligigacha farq qiladi.

Uning rasmidagi bir narsa o'zgarishsiz qoldi. Har qanday yilda yaratilgan ona portretlari eng nozik farzandlik mehriga to'la. Va deyarli hamma joyda grafinya Adel taqdirning ko'p zarbalarini boshdan kechirgan charchagan ayolga o'xshaydi. O‘g‘lining sevimli mashg‘ulotlari unga ko‘p narsa qo‘shgan bo‘lsa kerak kulrang sochlar. U har doim uning qo'riqchi farishtasi bo'lib qoldi, hatto Anriga oddiy insoniy baxtni topish imkoniyati berilmaganligini tushundi.

Satir bilan o'xshashlik haqidagi taxminlarda hali ham haqiqat donasi bor edi. Tabiatan mehribon va muloyim yigit sevgisi hech qachon qaytarilmasligini anglab yetdi. U o'z tasalli ehtiyojini sharobga botirdi, do'stlar qidirdi va sevgining nozik ruhoniylari qo'lida qisqa muddatli tasalli topdi. Ammo bularning barchasi og'riqli "xato" edi. Keyin u ba'zan tun bo'yi rasm chizdi. Va men bu erda chiqish joyini topdim. Albatta, ayollar unga qiziqish bildirishdi. Kabare raqqosalarini chizish orqali u qisman taqiqlangan mevalarga ega bo'lish haqida gapirdi.

Va shunga qaramay... Lavtrekni chindan ham yaqindan bilganlar ba'zida oddiy yashay olmaslik unga qanday azob-uqubatlar keltirganini payqashardi. Uning Montmartrning tungi hayotiga bo'lgan qiziqishi haddan tashqari buzuqlik emas, balki umidsizlik bilan bog'liq edi.

Ehtimol, u najotga juda muhtoj edi. Lekin hech biri keng Do'stlar muqarrarning oldini ololmadilar. Rassomning uyidagi shovqinli bayramlardan birida deliryumning hujumi dahshatli ogohlantirishga aylandi. O'tkir tavba bilan birga davolanish muddati qisqa muddatli edi. Ko'p o'tmay, uyqusiz tunlar mo'l-ko'l ichimlik va mashaqqatli ish bilan yana qaytib keldi. Ilgari eng aqldan ozgan shov-shuvlarga dosh bergan salomatlik yomonlasha boshladi.

Qisqa, aqldan ozgan, eng ziddiyatli hodisalarga to'la, Tuluza-Lotrekning hayoti butunlay boshqacha bo'lishi mumkin edi. O'ylab ko'ring, agar u turli sharoitlarda tug'ilgan bo'lsa, dunyo hech qachon eng eksantriklarni ko'rmagan bo'lardi. Frantsuz rassomlari, uning noyob qarashlari. Ammo masxara qiluvchi taqdir boshqacha qaror qildi. G'alati, noqulay, yorqin, u san'at osmoni bo'ylab chaqnadi - va imkonsiz narsaga intilib, yonib ketdi.

1901 yil 8 sentabrda u butun umri davomida uni chin dildan sevgan yagona ayol - onasining qo'lida vafot etdi.

Anri Mari Raymond de Tuluza-Lautrek-Monfat (1864-yil 24-noyabr, Albi - 1901-yil 9-sentyabr, Malromet qasri, Jironda) - Tuluza-Lotrekning graf oilasidan boʻlgan fransuz post-impressionist rassomi, grafika va reklama afishalari ustasi.

Anri de Tuluza-Lotrekning tarjimai holi

Anri de Tuluza-Lotrek 1864-yil 24-noyabrda aristokratlar oilasida tug‘ilgan. Rassom hayotining birinchi yillari Albi shahridagi oilaviy mulkda o'tdi. Uning ota-onasi, graf Alfons Charlz de Tuluza-Lotrek-Monfat va grafinya Adele Tapier de Seleyran o'limidan ko'p o'tmay ajralishdi. kenja o'g'li Richard 1868 yilda. Ota-onasi ajrashgandan so'ng, Anri Cháteau du Bosc mulkida va Narbonna yaqinidagi Cháteau du Céleyran mulkida yashab, u erda ot minish, lotin tili va tillarini o'rgangan. yunon tili. 1871 yilda Franko-Prussiya urushi tugagandan so'ng, Tuluza-Lotrek Parijga ko'chib o'tdi - bu uning hayotini o'zgartiradigan, ilhomlantiruvchi va rassomning ishiga katta ta'sir ko'rsatadigan shahar.

Butun umri davomida Anri de Tuluza-Lotrek onasi bilan yaqin edi, u hayotidagi asosiy shaxsga aylandi, ayniqsa rassomning sog'lig'iga putur etkazgan fojiali voqealardan keyin. Uning otasi jamiyatda eksantrik shaxs sifatida tanilgan;

Tuluza-Lotrek otasi haqida shunday degan edi: "Agar siz mening otamni uchratgan bo'lsangiz, unda soyada qolishingizga ishonch hosil qiling". Biroq, o'yin-kulgini yaxshi ko'radigan otasi tufayli Anri va dastlabki yillar yillik yarmarka va sirk bilan tanishdi. Keyinchalik, sirk va ko'ngilochar maskanlar mavzusi rassomning ishida asosiy mavzuga aylandi.

Anri de Tuluza-Lotrek asarlari

Keyinchalik, A. de Tuluza-Lautrek modellarning psixologik holatini etkazish usullari va usullarini takomillashtirdi, shu bilan birga ularning o'ziga xos qiyofasini qayta tiklashga qiziqish bildirdi ("Kafeda", 1891).

Zamondoshlari uchun A. de Tuluza-Lotrek birinchi navbatda psixologik portret ustasi va teatr plakatlari yaratuvchisi edi.

Uning barcha portretlarini ikki guruhga bo'lish mumkin: birinchisida, model go'yo tomoshabinga qarama-qarshi bo'lib, uning ko'ziga tik qaraydi ("Justine Diel", 1889, Musée d'Orsay, Parij; "Portret" Monsieur Boileau", taxminan 1893 yil, Klivlend san'at muzeyi), ikkinchisida u tanish muhitda uning kundalik faoliyati, kasbi yoki odatlarini aks ettiradi.

A. de Tuluza-Lotrek afisha janrining rivojlanishiga katta hissa qo‘shgan, uning ijodi zamondoshlari tomonidan yuqori baholangan;

Anri de Tuluza-Lotrekning tarjimai holidan 5 ta qiziqarli fakt.

1. Olijanob kelib chiqishi

Montmartr fohishaxonalarida bir necha oy yashab, ularni chizgan rassom ular uchun shunchaki "Janob Anri" edi. Ular uning tarixi ko'p asrlarga cho'zilgan Tuluza-Lotrek-Monfatning qadimiy va olijanob graflar oilasidan ekanligini bilishmagan.

Anri oiladagi yagona farzand edi va oilani davom ettirishi kerak edi. "Kichik xazina" - bu uning qarindoshlari uni shunday chaqirishdi va u uchun olijanob kelajakni bashorat qilishdi.

2. Jismoniy nuqson

Shonli tarixga kichkina shahzoda Anri uchun shafqatsiz taqdir aralashdi. 13 yoshida stuldan muvaffaqiyatsiz ko'tarilayotganda chap oyog'ining son suyagi bo'ynini sindirib, biroz sindirdi. bir yildan ortiq Keyinroq o‘smir ariqga tushib, o‘ng oyog‘i singan.

Suyaklar to'g'ri davolanishni xohlamadi, bu eng dahshatli holatga olib keldi Yosh yigit oqibatlari. Uning oyoqlari o'sishni to'xtatdi, rassomning hayoti davomida uzunligi taxminan 70 santimetr bo'lib qoldi, tanasi esa rivojlanishda davom etdi.

20 yoshida u mitti va injiqga aylandi: nomutanosib ravishda katta bosh va tana, bolaning ingichka va zaif oyoqlariga bog'langan. Uning bo'yi 150 santimetrdan oshmadi.

Biz yigitning kasallikka qanchalik jasorat bilan chidaganini, uning ajoyib hazil tuyg'usi, o'zini-o'zi istehzosi va bilimi bilan qoplaganini hurmat qilishimiz kerak.

3. Oiladagi umidsizlik

Genrining oilasi o‘g‘lining kasalligi bilan murosaga kelishda qiynalgan: bu nuqson uni to‘plarda qatnashish, ovga chiqish va harbiy ishlar bilan shug‘ullanish imkoniyatidan mahrum qilgan. Qadimgi aristokratlar oilasining vakili uchun bu juda muhim edi. Bundan tashqari, jismoniy yoqimsizlik turmush o'rtog'ini topish va oilani davom ettirish imkoniyatini kamaytirdi, graf Alfons Charlz de Tuluza-Lotrek unga bo'lgan qiziqishni yo'qotdi.

Anri butun umri davomida rassomga yaqin bo'lgan onasi tomonidan qo'llab-quvvatlandi va iliqlik oldi. Ammo u o'g'lining taqdiriga graf Alfons kabi ta'sir qilmadi: 1868 yilda bolaning ota-onasi to'ng'ich Richard vafotidan keyin ajralishdi. Shunday qilib, barcha umidlar Anriga bog'langan edi, lekin u ularni amalga oshira olmadi.

18 yoshida otasining hafsalasi pir bo'lgan nigohlarini uchratishni istamay, unga hayoti tugamaganini isbotlamoqchi bo'lgan Anri Parijga yo'l oldi. Uning keyingi hayoti davomida otasi bilan munosabatlari keskinlashdi: graf Alfons o'g'lining rasmlarga imzo qo'yib, oilani sharmanda qilishini xohlamadi.

4. Ilk impressionizmdan Montmartrgacha

Anri de Tulez-Lautrek ishlagan yo'nalish san'atda post-impressionizm sifatida tanilgan va u modernizm yoki art nouveauga ham ildiz bergan. Biroq, rassom asta-sekin bu uslubga keldi. 1878 yilda yosh Anrining birinchi ustozi otasi rassom Rene Prinsetoning tanishi, tug'ilganidan kar, otlar va ov sahnalarini tasvirlash bo'yicha mutaxassis edi. Yigitning mahorati kundan-kunga oshib borardi, lekin ulug'vor aristokratik hayot manzaralari uni jirkanardi.

Avvaliga u impressionistik tarzda rasm chizdi: uni Edgar Degas va Pol Sezan hayratda qoldirdi. Bundan tashqari, yapon nashrlari ilhom manbai bo'lib xizmat qildi.

1882 yilda Parijga ko'chib o'tgandan so'ng, Lautrek bir necha yil davomida akademik rassomlar Bonn va Kormonning ustaxonalariga tashrif buyurdi, ammo ularning rasmlarining klassik aniqligi unga begona edi.

Ammo 1885 yilda u o'sha paytda hali ham yarim qishloq chekkasi bo'lgan Montmartrga joylashdi. shamol tegirmonlari, uning atrofida mashhur kabarelar, jumladan, Moulin Rouge biroz keyinroq ochiladi. O'g'lining o'sha hududning markaziga joylashish va o'z studiyasini ochish qarori oilani dahshatga soldi, u o'sha paytda bohemiya uchun boshpana sifatida shuhrat qozona boshladi.

Aynan Montmartr yosh Lotrekning hayotidagi asosiy ilhom manbai bo'lib, unda yangi ijodiy tomonlarni ochib berdi, bu uning o'ziga xos xususiyatlariga aylandi. korporativ identifikatsiya. Bundan tashqari, u litografiya yoki bosma plakat san'atining kashshoflaridan biriga aylandi, unda o'zining yorqin dekorativ uslubi eng yaxshi nurda qo'llanilishi mumkin edi.

Va 1888 va 1890 yillarda Lautrek yangi san'atning faol birlashmasi bo'lgan Bryusseldagi "Yigirmata guruh" ko'rgazmalarida qatnashdi va yoshligining buti - Edgar Degasning o'zidan eng yuqori baholarni oldi.

5. Yovvoyi hayot tarzi: tanganing ikki tomoni

Anri de Tuluza-Lotrek ko'pincha buzuq mitti sifatida tasvirlangan, u faqat ichish va fohishaxonalarga tashrif buyurishdan boshqa hech narsa qilmagan, bu uni psixiatrik kasalxonaga olib kelgan va 37 yoshida alkogolizm va sifilisdan o'lgan, yolg'iz va baxtsiz, o'z oilasi qal'asida. onasining qo'llari.

Anri de Tuluza-Lotrek (Anri Mari Raymond de Tuluza-Lotrek Monfa, graf Anri Mari Raymond de Tuluza-Lotrek-Monfa) - buyuk frantsuz impressionisti, post-impressionist rassom. 1864 yil 24 noyabrda Albi shahrida tug'ilgan - 1901 yil 9 sentyabrda Jironda Malromet qal'asida vafot etgan.

Tug'ilgan bo'lajak rassom aristokratik oilada. Uning ota-onasi haqiqiy hisoblar edi. Juda mashhur fojiali hikoya, bu rassom 13 va 14 yoshida sodir bo'lgan. U 13 yoshida stuldan turganda tasodifan chap oyog‘ining son suyagini sindirib olgan; Anri de Tuluza-Lotrek 14 yoshida chuqurga tushib ketganidan keyin o‘ng oyog‘ini sindirib tashladi. Shundan so'ng, uning oyoqlari o'sishni to'xtatdi va umrining oxirigacha atigi 70 santimetr uzunlikda qoldi. Dastlab bu kamchilikni payqagan ko'pchilik tez orada bu haqda unutib qo'yishdi. Anri Tuluza-Lotrek edi ajoyib inson, va har doim kamchiliklari haqida gapirdi ajoyib tuyg'u o'ziga kinoya. 1871 yilda Anri ketganidan keyin ona yurt va Parijga ko'chib o'tdi, uning hayoti keskin va abadiy o'zgardi.

Parijda u Monmartrga joylashdi. Bu erda u butun hayotini o'tkazdi. Uning suratlaridan ilhom olgan sevimli rassomlari va boshqa frantsuz post-impressionist rassomlari edi. Rassomlik faoliyatining boshida litografiya va plakatlar yaratish bilan shug'ullangan. U ko'pincha Frantsiyaning ko'cha hayoti va ko'ngilochar joylarini chizgan. Uning modellari raqqosalar, masxarabozlar, shoirlar, teatr aktyorlari, qo'shiqchilar.

Shunga qaramay, oyoqlaridagi muammo va bo'yi 152 sm bo'lganligi unga hayotda haqiqiy baxt keltira olmadi. Uning harakatlariga qaramay, ko'p odamlar uning kamchiliklariga kulishdi, ishqiy romanlar tanaffus bilan yakunlandi. San'atshunoslar ko'pincha uning rasmlariga yomon munosabatda bo'lishdi. Bularning barchasi natijasida Anri de Tuluza-Lotrek betartib turmush tarzini olib bordi, ko'p ichdi va 37 yoshga to'lmasdan oldin alkogolizmdan vafot etdi. Frantsiyaning buyuk post-impressionist rassomining shon-sharafi va dunyo nomi o'limidan bir necha yil o'tgach, uning oldiga keldi.