Aktyorlik karerasining boshlanishi
Yuridik martaba uni otasining hunaridan ko'proq jalb qilmadi va Jan-Batist sahna nomini olib, aktyorlik kasbini tanladi. Molyer. Komediyachilar Jozef va Madlen Bejart bilan uchrashgandan so'ng, 21 yoshida Molyer Brilliant teatrining rahbari bo'ldi ( Illustre teatri), 1643 yil 30 iyunda poytaxt notariusida ro'yxatdan o'tgan 10 aktyordan iborat yangi Parij truppasi. Parijda allaqachon mashhur bo'lgan Burgundiya mehmonxonasi va Marais truppalari bilan qattiq raqobatga kirishgan "Brilliant teatr" 1645 yilda yutqazdi. Molyer va uning aktyor do‘stlari Dyufren boshchiligidagi sayohatchi komediyachilar truppasiga qo‘shilib, o‘z boyliklarini viloyatlarda izlashga qaror qilishadi.
Molyer truppasi viloyatlarda. Birinchi o'yinlar
Molyerning Frantsiya provinsiyasi bo'ylab 13 yil davomida (-) kezib yurgan yillari Fuqarolar urushi(Fronds) uni kundalik va teatr tajribasi bilan boyitdi.
Ota-onalar uchun komediyalar
Molyerning Frantsiyadan tashqaridagi ta'siri ham unchalik samarali emas va turlicha edi Yevropa davlatlari Molyer pyesalarining tarjimalari milliy burjua komediyasini yaratish uchun kuchli turtki bo‘ldi. Bu, birinchi navbatda, Angliyada qayta tiklash davrida (Wycherley, Congreve), keyin esa 18-asrda Fielding va Sheridanda sodir bo'lgan. Molyer pyesalari bilan tanishish nemis burjuaziyasining asl komediya ijodini rag'batlantirgan iqtisodiy jihatdan qoloq Germaniyada ham shunday bo'lgan. Italiya burjua komediyasining yaratuvchisi Goldoni Molyerning bevosita ta'siri ostida tarbiyalangan Italiyada Molyer komediyasining ta'siri yanada muhimroq edi. Molyer Daniyada Daniya burjua-satirik komediyasini yaratuvchisi Xolbergga, Ispaniyada esa Moratinga xuddi shunday ta'sir ko'rsatdi.
Rossiyada Molyerning komediyalari bilan tanishish allaqachon boshlangan XVII oxiri c., malika Sofiya, afsonaga ko'ra, o'z saroyida "Istaksiz shifokor" rolini o'ynaganida. 18-asr boshlarida. Biz ularni Piterning repertuaridan topamiz. Saroy spektakllaridan so‘ng Molyer birinchi amaldorning chiqishlariga o‘tadi xalq teatri Sankt-Peterburgda A.P.Sumarokov boshchiligida. Xuddi shu Sumarokov Rossiyada Molyerga birinchi taqlidchi edi. Klassik uslubdagi eng "original" rus komediyachilari - Fonvizin, V.V.Krylov va I.A. Ammo Rossiyadagi Molyerning eng yorqin izdoshi Griboedov bo'lib, u Chatskiy qiyofasida Molyerning "Mizantrop" ning yoqimli versiyasini bergan - ammo versiya mutlaqo o'ziga xos bo'lib, 20-yillarda Arakcheev-byurokratik Rossiyaning o'ziga xos muhitida o'sib bormoqda. . XIX asr Griboedovdan keyin Gogol Molyerga o‘z farslaridan birini rus tiliga tarjima qilib, unga hurmat bajo keltirdi (“Sganarelle yoki o‘zini xotiniga aldangan deb o‘ylagan er”); Molyerning Gogolga ta'sirining izlari hatto "Hukumat inspektori"da ham seziladi. Keyinchalik zodagon (Suxovo-Kobilin) va burjua kundalik komediyasi (Ostrovskiy) ham Molyer ta'siridan chetda qolmadi. Inqilobdan oldingi davrda burjua modernist rejissyorlari Molyer pyesalarini ulardagi “teatrallik” va sahna grotesk unsurlarini ta’kidlash nuqtai nazaridan sahnaviy qayta baholashga harakat qilishgan.
(haqiqiy ismi: Jan-Batist Poklen)
Fransuz dramaturgi va aktyori
Molyerning o‘lmas komediyalari bugun ham dunyoning ko‘plab teatrlarida qo‘yilmoqda. Uning "Tartuf" (1664), "Dvoryandagi burjua" (1670), "Skapinning hiylalari" (1671), "Xayoliy nogiron" (1673) komediyalari eng mashhurlari.
Molyer butunlay yaratgan yangi janr- klassik, "yuqori" komediya. Undan oldin teatrlarda faqat "yuqori" san'at o'ynalgan, ular fojialar va melodramalar bilan ifodalangan. Komediya janri "past" san'at hisoblangan va farslar, ko'pincha qo'pol va qo'pol fars teatrlari va sayohat aktyorlari. Molyer teatr uchun klassik sanʼatning barcha qonunlariga muvofiq qurilgan komediya yaratdi. Ushbu dramaturgning komediyalari kulgili niqoblarga to'la, g'ayrioddiy uchrashuvlar, kulgili xatolar, kutilmagan kutilmagan hodisalar, kulgili hazillar. Molyer o'lmas bo'lib qolgan yorqin satirik obrazlarni yaratdi va insonning turli illatlarini: mutaassiblik, ahmoqlik, ochko'zlik, bema'nilikni masxara qildi. Uning komediyalari zamonaviy jamiyatning barcha qatlamlarini: ruhoniylar, aristokratlar, boy burjua, mayda hunarmandlar va oddiy odamlarni ifodalaydi.
Molyer teatr truppasini yaratdi, u vafotidan keyin Marais teatri truppasi bilan birlashib, Komediya Franseza teatri yoki Molyer uyini tashkil etdi. U bugungi kunda ham mavjud. Bu eng qadimgi va eng mashhurlaridan biri mashhur teatrlar Fransiya.
Molyerning haqiqiy ismi Jan-Batist Poklen edi. U Parijda muvaffaqiyatli burjua oilasida tug'ilgan. Uning otasi qirollik pardachi bo'lgan va Jan-Batist o'z biznesini meros qilib olishini xohlagan. Onasi vafot etganida Molyer o‘n yoshda edi. Bola o'z bobosiga, marhum onasining otasiga juda bog'langan edi. U bobosi bilan tez-tez yarmarkalarga tashrif buyurar, u erda parishon san'atkorlarning chiqishlarini tomosha qilar edi. Ota o'g'lini imtiyozli ta'lim muassasasiga - Jezuit Klermont kollejiga joylashtirdi, u erda Jan-Batist yetti yil davomida ilohiyot fanlarini, yunon va lotin tillarini o'rgandi. qadimgi adabiyot, falsafa. Bo'lajak dramaturgning dunyoqarashiga ta'sir ko'rsatdi katta ta'sir rim materialist faylasufi Titus Lukretsiy Kara va frantsuz faylasufi Per Gassendi asarlari.
1643 yilda Jan-Batist otasining ishlaridan va qirollik pardozchisi unvonidan voz kechayotganini e'lon qildi. Ular orasida notarius tomonidan rasmiylashtirilgan tanaffus yuzaga keldi. Va ota va o'g'il o'rtasidagi kelishuvga ko'ra, Jan-Batist onasining merosidan 630 livr oldi.
U "Molière" taxallusini oldi va o'zini teatrga bag'ishlashga qaror qildi. U badiiy Bejart oilasi bilan do'stona munosabatda bo'lgan, to'ng'ich qizi Madlen Bejart juda edi iste'dodli aktrisa. Bejarts bilan birgalikda Molyer 1644 yilda "Brilliant teatri" nomli truppani yaratdi. Ammo Parijda teatr muvaffaqiyat qozonmadi, u vayron bo'ldi va 1645 yilda Molyer truppasi viloyatlarga jo'nadi.
1645—1658 yillarda Molyer va uning teatri Fransiyaning koʻplab shaharlarida spektakllarni namoyish etdi. Dastlab ular tragediya va melodramalarni ijro etishdi. Keyin Molyer ikkita komediya yaratdi - "Yaramas yoki hamma narsa joyida" (1655) va "Muhabbatning bezovtaligi" (1656). katta muvaffaqiyat.
1658 yilning kuzida, Parijga qaytib, Molyer va uning aktyorlari qirol Lyudovik XIVga "Oshiq tabib" komediyasini namoyish etishdi. Podshohga o‘yin yoqdi; Molyerga Petit-Bourbon teatri berildi. Dramaturg bir nechta komediyalar yozgan, ular omma orasida katta muvaffaqiyat qozongan. Va tez orada Petit-Bourbon truppasi eng mashhur bo'ldi. Biroq, Molyerning ko'plab dushmanlari va hasadgo'y odamlari bor edi, ular bilan dramaturg umrining oxirigacha kurashishga majbur bo'ldi. Qirol Lyudovik XIV Molyerni yaxshi ko‘rar va ko‘pincha unga homiylik qilar edi. Biroq qirolicha ona va ruhoniylar bosimi ostida qirol 1664 yilda premyerasi bo‘lgan “Tartyuff” komediyasini taqiqlashga majbur bo‘ldi.
"Tartuf" - Molyer ijodining cho'qqisi. Komediyada muallif ruhoniylarning ikkiyuzlamachiligini masxara qiladi. Tartuff qiyofasi - xristian axloqi haqidagi so'zlar orqasida o'zining xudbin maqsadlari va asosiy manfaatlarini yashirgan, printsipial va ikkiyuzlamachi avliyoning qiyofasi. Tartuffe nomi uy nomiga aylandi.
Biroq, oradan bir yuz ellik yil o‘tib ham bu spektakl hokimiyatga fitnadek tuyuladi va Napoleon agar bu komediya o‘z davrida yozilgan bo‘lsa, uni sahnalashtirishga ruxsat bermagan bo‘lardi, deb e’lon qiladi. Va 19-asrning 40-yillarida teatrda Tartuffni o'ynashni zodagonlar emas, balki burjuaziya taqiqladi.
1662 yilda Molyer Armande Bejarga uylandi. Ularning birinchi o'g'li podshoh tomonidan suvga cho'mdirildi.
Molyerning o'zi uning spektakllarida rol o'ynagan. 1673 yilda u o'zining so'nggi "Xayoliy nogiron" komediyasini sahnalashtirdi. asosiy rol. Bu spektakl to‘rtinchi marta namoyish etilgan kuni uzoq vaqtdan beri o‘pka kasalligidan aziyat chekkan dramaturg o‘zini yomon his qildi. Spektakl yakunlandi, biroq bir necha soat o'tgach, Molyer vafot etdi. Parij ruhoniylari uni nasroniy qabristoniga dafn qilishni taqiqlagan. Molyerning rafiqasi tinglovchilar yig‘gan Lyudovik XIV aralashuvidan keyingina Parij arxiyepiskopidan buyuk dramaturgni dafn etishga ruxsat olindi, agar dafn marosimi kechasi bo‘lsa. Kechasi dafn marosimi etti-sakkiz yuz kishilik olomonni jalb qildi. Ular orasida birorta ham olijanob odam yo'q edi.
Molière (frantsuzcha Molière, asl ismi Jan Baptiste Poquelin; frantsuz. Jan Baptiste Poquelin; 1622 yil 13 yanvar, Parij - 1673 yil 17 fevral) - Frantsiya va yangi Evropaning komediyachisi, ijodkori klassik komediya, kasbi aktyor va teatr rejissyori.
Uning otasi mahkama pardozlash ustasi edi. O‘g‘liga ta’lim berish haqida qayg‘urmadi. Bunga ishonish qiyin, lekin o'n to'rt yoshida bo'lajak dramaturg o'qish va yozishni o'rgangan. Biroq, bolaning qobiliyatlari sezilarli bo'ldi. U otasining hunarini egallashni xohlamadi. Poquelin Sr o'g'lini Jezuit kollejiga yuborishga majbur bo'ldi, u erda besh yil ichida u eng yaxshi talabalardan biriga aylandi. Bundan tashqari: o'z davrining eng bilimli kishilaridan biri.
Kollejni tugatgach, Jan Baptiste advokat unvonini oldi va Orleanga yuborildi. Biroq, uning butun hayotidagi sevgi va orzusi teatr edi. Bir nechta do'stlaridan yigit Parijda truppa tashkil qildi va uni "Brilliant teatr" deb nomladi. O‘shanda o‘zimizning spektakllar hali loyihaga kiritilmagan edi. Pokelin Moliere taxallusini oldi va o'zini fojiali aktyor sifatida sinab ko'rishga qaror qildi.
Yangi teatr muvaffaqiyatli bo'lmadi va yopilishi kerak edi. Molyer sayohatchilar truppasi bilan Fransiya bo‘ylab sayohatga boradi. Sayohat sizni hayotiy tajriba bilan boyitadi. Molyer turli sinflar hayotini o‘rgangan. 1653-yilda u oʻzining ilk pyesalaridan biri “Ahmoqlik”ni sahnalashtirdi. Yozuvchi hali adabiy shon-shuhratni orzu qilmagan. Truppaning repertuari shunchaki kambag'al edi.
Molyer 1658 yilda Parijga qaytadi. U allaqachon tajribali aktyor va yetuk yozuvchi. Truppaning Versalda qirol saroyi oldidagi chiqishlari muvaffaqiyatli bo‘ldi. Teatr Parijda qoldi. 1660 yilda Moliere kardinal Richelieu ostida qurilgan Royal Palaisda sahnani oldi.
Umuman olganda, dramaturg Frantsiya poytaxtida o'n to'rt yil yashadi. Bu davrda o‘ttizdan ortiq pyesalar yaratildi. Mashhur adabiyot nazariyotchisi Nikolay Boleo qirol bilan suhbatda uning hukmronligi dramaturg Molyer tufayli mashhur bo'lishini aytdi.
Molyerning haqqoniy komediyalarining satirik tabiati unga juda ko‘p dushmanlar tug‘dirdi. Shunday qilib, masalan, ikkiyuzlamachi avliyolarni qoralaydigan "Tartuffe" komediyasi zodagonlar ham, ruhoniylar ham xafa bo'lishdi. Komediya yo taqiqlangan yoki sahnalashtirishga ruxsat berilgan. Molyer butun umri davomida intriganlar tomonidan ta'qib qilingan. Ular hatto uning dafn marosimiga to‘sqinlik qilishga urindilar.
Molyer 1673 yil 17 fevralda vafot etdi. U o'zining "Hayoliy nogiron" spektaklida bosh rolni o'ynagan va sahnada o'zini yomon his qilgan. Bir necha soatdan keyin buyuk dramaturg vafot etdi. Parij arxiyepiskopi "komediyachi" va "tavba qilmagan gunohkor" jasadini nasroniylik marosimlariga ko'ra dafn qilishni taqiqladi.
U yashirincha, tunda, Sent-Jozef qabristoniga dafn qilindi.
Molyerning “Mizantrop”, “Don Xuan”, “Skapin hazillari”, “Basira”, “Maktabchi” va boshqa komediyalari hali ham jahon teatrlari sahnasini tark etmayapti.
Manba http://lit-helper.ru va http://ru.wikipedia.org
Molyer (haqiqiy ismi - Jan Baptiste Pokelen) - taniqli frantsuz komediyachisi, teatr arbobi, aktyor, sahna san'ati islohotchisi, klassik komediya yaratuvchisi - Parijda tug'ilgan. Ma'lumki, u 1622 yil 15 yanvarda suvga cho'mgan. Uning otasi qirollik pardachi va valet bo'lgan, oila juda farovon yashagan. 1636 yildan Jan Baptiste nufuzli maktabda ta'lim oldi ta'lim muassasasi- Jezuit Klermont kolleji, 1639 yilda, o'qishni tugatgandan so'ng, u huquqlar litsenziati bo'ldi, lekin teatrni hunarmand yoki huquqshunosning ishidan afzal ko'rdi.
1643 yilda Molyer "Brilliant teatri" ning tashkilotchisi bo'ldi. Uning taxallusi haqidagi birinchi hujjatli film 1644-yilning yanvariga to‘g‘ri keladi. Truppaning ishi, nomiga qaramay, 1645-yildagi qarzlari tufayli yorqinlikdan yiroq edi. Molyer hatto ikki marta qamoqqa tashlangan va aktyorlar viloyatlarni gastrol qilish uchun poytaxtni tark etishga majbur bo‘lgan. o'n ikki yil davomida. Brilliant teatri repertuaridagi muammolar tufayli Jan Baptiste o'zi spektakl yozishni boshladi. Uning tarjimai holining bu davri ajoyib hayot maktabi bo'lib, uni zo'r rejissyor va aktyorga, tajribali ma'murga aylantirdi va dramaturg sifatida kelajakdagi katta muvaffaqiyatlarga tayyorladi.
1656 yilda poytaxtga qaytgan truppa namoyish etdi Qirollik teatri Molyerning pyesasi asosida "Oshiq tabib" spektakli Lui XIVga qo'yilgan, u bundan xursand bo'lgan. Shundan so'ng, truppa 1661 yilgacha monarx tomonidan taqdim etilgan Petit-Bourbon sud teatrida o'ynadi (keyinchalik, komediyachi vafot etgunga qadar uning ish joyi Pale Qirollik teatri edi). 1659 yilda sahnalashtirilgan "Qiziqarli primrozlar" komediyasi keng omma orasida birinchi muvaffaqiyatga erishdi.
Molyerning Parijdagi mavqei o'rnatilgandan so'ng, uning vafotigacha davom etadigan qizg'in dramatik va rejissyorlik davri boshlandi. O'n yarim yil davomida (1658-1673) Molyer o'zining eng yaxshi pyesalarini yozdi. ijodiy meros. “Erlar maktabi” (1661) va “Xotinlar maktabi” (1662) komediyalari burilish nuqtasi bo'ldi, ular muallifning farsdan voz kechishini va ta'limning ijtimoiy-psixologik komediyalariga murojaat qilganligini ko'rsatadi.
Molyerning pyesalari jamoatchilik orasida katta muvaffaqiyatlarga erishdi, kamdan-kam holatlar bundan mustasno - asarlar muallifga dushman bo'lgan ayrim ijtimoiy guruhlarning qattiq tanqidiga aylanganda. Bunga avvallari deyarli ijtimoiy satiraga murojaat qilmagan Molyerning yetuk asarlarida jamiyatning yuqori qatlamlari vakillari obrazlarini yaratganligi, ularning illatlariga o‘z iste’dodining bor kuchi bilan hujum qilishi sabab bo‘lgan. Xususan, 1663 yilda Tartuffe paydo bo'lganidan keyin epidemiya boshlandi baland janjal. Muqaddas marosimning nufuzli jamiyati spektaklni taqiqladi. Va faqat 1669 yilda, Lui XIV va cherkov o'rtasida yarashish kelganida, komediya yorug'likni ko'rdi va birinchi yili spektakl 60 martadan ko'proq namoyish etildi. 1663 yilda "Don Xuan" spektakli ham katta rezonansga sabab bo'ldi, ammo uning dushmanlari sa'y-harakatlari tufayli Molyerning ijodi uning hayoti davomida boshqa sahnalashtirilmadi.
Uning shon-shuhrati oshgani sayin u sudga yaqinlashdi va sud bayramlariga bag'ishlangan spektakllarni tobora ko'proq sahnalashtirib, ularni ulug'vor shoularga aylantirdi. Dramaturg maxsus teatr janri - komediya-baletning asoschisi edi.
1673 yil fevral oyida Molyer truppasi "Xayoliy nogiron" spektaklini sahnalashtirdi, u bosh rolni o'ynadi, uni qiynagan kasallikka qaramay (ko'pincha sil kasaliga chalingan). Spektakl paytida u hushini yo'qotdi va 17 fevraldan 18 fevralga o'tar kechasi aybiga iqror va tavba qilmasdan vafot etdi. Diniy qonunlarga ko'ra dafn marosimi faqat uning bevasining monarxga qilgan iltimosi tufayli bo'lib o'tdi. Janjalning oldini olish uchun taniqli dramaturg kechasi dafn qilindi.
Molyer klassik komediya janrini yaratgan. Jan Baptiste Pokelin pyesalari asosidagi komediya Fransezasining o'zida o'ttiz mingdan ortiq spektakl namoyish etilgan. Hozirgacha uning oʻlmas komediyalari “Dvoryandagi savdogar”, “Basira”, “Mantrop”, “Xotinlar maktabi”, “Xayoliy nogiron”, “Skapinning hiylalari” va boshqa koʻplab asarlaridan iborat. h.k. – dunyoning turli teatrlari repertuariga o‘z ahamiyatini yo‘qotmagan holda, olqishlarga sabab bo‘lmagan holda kiritiladi.
Biografiya
Jan-Batist Pokelen - 17-asrning frantsuz komediyachisi, klassik komediya ijodkori, kasbi bo'yicha aktyor va teatr direktori, Molière truppasi (Troupe de Molière, 1643-1680) nomi bilan mashhur.
dastlabki yillar
Jan-Batist Pokelin bir necha asrlar davomida pardozlash va pardozlash hunarmandchiligi bilan shug'ullangan eski burjua oilasidan chiqqan. Jan-Batistning otasi Jan Pokelin (1595-1669) Lyudovik XIIIning saroy pardasi va xizmatchisi bo'lib, o'g'lini nufuzli yezuit maktabiga - Klermon kollejiga (hozirgi Parijdagi Buyuk Lui litseyi) yubordi. Baptiste lotin tilini puxta o'rgangan, shuning uchun u Rim mualliflarining asl nusxasini ravon o'qigan va hatto afsonaga ko'ra, unga tarjima qilingan. fransuz tili Lucretiusning "Narsalar tabiati haqida" falsafiy she'ri (tarjimasi yo'qolgan). 1639 yilda kollejni tugatgandan so'ng, Jan-Batist Orleanda huquqlar litsenziati unvoni uchun imtihondan o'tdi.
Aktyorlik karerasining boshlanishi
Yuridik martaba uni otasining hunaridan ko'proq jalb qilmadi va Jan-Baptiste Moliere sahna nomini olib, aktyorlik kasbini tanladi. Komediyachilar Jozef va Madlen Bejar bilan uchrashgandan so'ng, 21 yoshida Molyer 1643 yil 30 iyunda poytaxt notariusida ro'yxatdan o'tgan 10 aktyordan iborat yangi Parij truppasi - Illustre Theatre rahbari bo'ldi. Parijda allaqachon mashhur bo'lgan Burgundy mehmonxonasi va Marais truppalari bilan qattiq raqobatga kirishgan "Brilliant teatr" 1645 yilda yutqazdi. Molyer va uning aktyor do‘stlari Dyufren boshchiligidagi sayohatchi komediyachilar truppasiga qo‘shilib, o‘z boyliklarini viloyatlarda izlashga qaror qilishadi.
Molyer truppasi viloyatlarda. Birinchi o'yinlar
Sarguzasht Molyer Frantsiya viloyatida 13 yil davomida (1645-1658) fuqarolar urushi davrida (Fronde) uni kundalik va teatr tajribasi bilan boyitdi.
1645 yildan Molyer va uning do'stlari Dyufrenga qo'shilishdi va 1650 yilda u truppaga rahbarlik qildi. Molyer truppasining repertuar ochligi uning dramatik faoliyatining boshlanishiga turtki bo'ldi. Shunday qilib, Molyerning teatrshunoslik yillari uning muallifi ijodi yillari bo'ldi. Viloyatlarda u tuzgan ko'plab fars stsenariylar yo'qoldi. Faqatgina "Barbuilning rashki" (La jalousie du Barbouillé) va "Uchib yuruvchi shifokor" (Le médécin volant) pyesalari saqlanib qolgan, ularni Molyerga nisbat berish mutlaqo ishonchli emas. Molyer viloyatlardan qaytganidan so‘ng Parijda o‘ynagan bir qator shunga o‘xshash pyesalarning nomlari ham ma’lum (“Maktabchi Gros-Rene”, “Pedant shifokor”, “Xaltadagi Gorgibus”, “Plan-reja”, "Uch tabib", "Kazak"), "Qalbaki bo'lak", "To'qilgan shoxchalar") va bu nomlar Molyerning keyingi farslari (masalan, "Qopdagi Gorgibus" va "Skapinning hiylalari") holatlariga mos keladi. , d. III, sc. Bu spektakllar qadimgi fars an'analari uning etuk davridagi asosiy komediyalarga ta'sir qilganidan dalolat beradi.
Molyer truppasi tomonidan uning rahbarligi va uning ishtirokida ijro etilgan fartsik repertuar aktyor, uning obro'sini mustahkamlashga hissa qo'shgan. Molyer italyan tilida yozilgan ikkita ajoyib komediya - “Yaramasmi yoki hamma narsa joyida emas” (L'Étourdi ou les Contretemps, 1655) va “Sevgining bezovtaligi” (Le dépit amoureux, 1656) she’rlarida yozganidan keyin bu yanada ortdi. usul adabiy komediya. Italiya mualliflarining erkin taqlidini aks ettiruvchi asosiy syujet bu erda Molyerga berilgan "yaxshilikni qayerdan topsa, o'sha erga olib borish" tamoyiliga muvofiq turli xil eski va yangi komediyalardan olingan. Ikkala pyesaning qiziqishi kulgili vaziyatlar va intrigalarning rivojlanishida yotadi; ulardagi personajlar hali ham juda yuzaki rivojlangan.
Molyer truppasi asta-sekin muvaffaqiyat va shon-shuhratga erishdi va 1658 yilda qirolning ukasi 18 yoshli janobning taklifiga binoan ular Parijga qaytib kelishdi.
Parij davri
Parijda Molyer truppasi 1658 yil 24 oktyabrda Luvr saroyida Lui XIV ishtirokida debyut qildi. Yo'qolgan "Sevgi doktori" katta muvaffaqiyatga erishdi va truppa taqdirini hal qildi: qirol unga Petit-Bourbon sud teatrini taqdim etdi, u erda 1661 yilgacha o'ynadi, u erda u Pale Royal teatriga ko'chib o'tdi. Molyer vafotigacha qoldi. Molyer Parijga o'rnatilgan paytdan boshlab uning qizg'in dramatik asarining davri boshlandi, uning intensivligi vafotigacha zaiflashmadi. 1658 yildan 1673 yilgacha bo'lgan 15 yil ichida Molyer o'zining barcha eng yaxshi pyesalarini yaratdi, bu bir nechta istisnolardan tashqari, unga dushman bo'lgan ijtimoiy guruhlarning shiddatli hujumlarini keltirib chiqardi.
Erta farslar
Molyer faoliyatining Parij davri "Qiziqarli primrozlar" (fransuzcha: Les précieuses ridicules, 1659) bir pardali komediyasi bilan boshlanadi. Bu birinchi, mutlaqo o'ziga xos asarda Molyer aristokratik salonlarda hukm surgan, adabiyotda o'z aksini topgan (qarang Qimmatbaho adabiyot ) va o'z ta'sirini o'tkazgan dadillik va nutqning o'ziga xosligi, ohangi va uslubiga qarshi dadil hujum qildi. kuchli ta'sir yoshlarda (asosan ularning ayol qismi). Komediya eng taniqli simperlarni xafa qildi. Molyerning dushmanlari komediyaga ikki haftalik taqiq qo'yishdi, shundan so'ng u ikki baravar muvaffaqiyat bilan bekor qilindi.
Katta adabiy va ijtimoiy ahamiyatiga qaramay, "Pimps" bu janrning barcha an'anaviy usullarini takrorlaydigan odatiy farsdir. Molyerning yumoriga oʻzining hududiy yorqinligi va boyligini bergan xuddi shu fars elementi Molyerning navbatdagi “Sganarelle yoki xayoliy qushqoʻm” (Sganarelle, ou Le cocu imaginaire, 1660) pyesasiga ham kirib boradi. Bu erda birinchi komediyalarning aqlli xizmatkori - Maskaril - keyinchalik Molyer tomonidan kiritilgan ahmoq, og'ir Sganarelle bilan almashtiriladi. butun chiziq uning komediyalari.
Nikoh
1662 yil 23 yanvarda Molyer imzoladi nikoh shartnomasi Madlenning singlisi Armande Bejart bilan. U 40 yoshda, Armande 20 yoshda. O'sha davrdagi barcha odob-axloqlarga qaramay, to'yga faqat eng yaqinlarini taklif qilishardi. Nikoh marosimi 1662 yil 20 fevralda Parijdagi Saint-Germain-l'Oserrois cherkovida bo'lib o'tdi.
Ota-onalar uchun komediyalar
"Erlar maktabi" (L'école des maris, 1661) komediyasi yanada ko'proq bilan chambarchas bog'liq. etuk komediya"Xotinlar maktabi" (L'école des femmes, 1662) Molyerning farsdan ta'limning ijtimoiy-psixologik komediyasiga aylanishini anglatadi. Bu erda Molyer sevgi, nikoh, ayollarga munosabat va oila tuzilishi masalalarini ko'taradi. Qahramonlar xarakteri va harakatlarida bir bo‘g‘inlilikning yo‘qligi “Erlar maktabi” va ayniqsa, “Xotinlar maktabi”ni farsning ibtidoiy sxematikligini yengib o‘tuvchi personajlar komediyasini yaratish yo‘lidagi eng katta qadamga aylantiradi. Shu bilan birga, «Xotinlar maktabi» «Erlar maktabi» dan beqiyos chuqurroq va nozikroqdir, bu unga nisbatan eskiz, engil eskizga o'xshaydi.
Bunday satirik komediyalar dramaturg dushmanlarining shiddatli hujumlarini qo'zg'atib, yordam bera olmadi. Molyer ularga "Xotinlar maktabining tanqidi" polemik pyesasi bilan javob berdi (La tənqidi "L'École des femmes", 1663). O'zini ahmoqlik ayblovlaridan himoya qilib, u bu erda komik shoir sifatida o'z e'tiqodini ("kulgili tomonni chuqur o'rganish" uchun katta hurmat bilan aytdi. inson tabiati va sahnada jamiyatdagi kamchiliklarni tasvirlash qiziqarli") va Aristotelning "qoidalari" ning xurofiy hayratini masxara qildi. "Qoidalar" ning pedantik fetishizatsiyasiga qarshi norozilik Molyerning mustaqil pozitsiyasini ochib beradi. Fransuz klassitsizmi, ammo u dramatik amaliyotida unga amal qildi.
Molyerning o'sha mustaqilligining yana bir ko'rinishi - uning komediya mumtoz she'riyatning ushbu asosiy janri - tragediyadan nafaqat pastroq, balki "yuqori" ekanligini isbotlashga urinishidir. “Xotinlar maktabi” tanqidi” asarida Dorant og‘zi orqali klassik tragediyani uning “tabiati”ga (VII sk.) nomuvofiqligi, ya’ni realizm nuqtai nazaridan tanqid qiladi. . Bu tanqid klassik fojia mavzusiga, uning sud va oliy jamiyat konventsiyalariga yo'naltirilganligiga qarshi qaratilgan.
Molyer "Versalning ekspromptu" (L'impromptu de Versailles, 1663) spektaklida dushmanlarining yangi zarbalarini qaytardi. Kontseptsiya va qurilishda asl (uning harakati teatr sahnasida sodir bo'ladi), bu komediya Molyerning aktyorlar va aktyorlar bilan ishi haqida qimmatli ma'lumotlarni beradi. yanada rivojlantirish teatrning mohiyati va komediya vazifalari haqidagi qarashlari. Raqobatchilari - Burgundiya mehmonxonasi aktyorlarini dahshatli tanqid ostiga olib, ularning an'anaviy dabdabali fojiaviy o'yin uslubidan voz kechib, Molyer bir vaqtning o'zida ba'zi odamlarni sahnaga olib chiqqanligi haqidagi tanqidni qaytaradi. Asosiysi shundaki, u shu paytgacha misli ko'rilmagan dadillik bilan sud aralashtirgich-markizlarini masxara qiladi va uloqtiradi. mashhur ibora: “Hozirgi Markiz asarda hammani kuldiradi; Qadimgi komediyalarda hamisha tomoshabinni kuldiruvchi sodda xizmatkor tasvirlanganidek, bizga ham tomoshabinlarni qiziqtiradigan quvnoq markiz kerak bo‘ladi”.
Yetuk komediyalar. Komediya-baletlar
"Xotinlar maktabi"dan keyingi jangda Molyer g'alaba qozondi. Shuhratini oshirish bilan birga saroy bilan aloqalari ham mustahkamlanib, saroy tantanalari uchun yozilgan spektakllarni tobora ko'proq ijro etib, yorqin tomoshaga sabab bo'ldi. Molyer bu erda baletni (qirolning o'zi va uning atrofidagilar ijrochi sifatida ishtirok etgan sud o'yin-kulgilarining sevimli turi) komediya bilan birlashtirib, "komediya-balet" ning maxsus janrini yaratadi, bu individual raqs "kirishlari" va ramkalariga syujet motivatsiyasini beradi. ular komiks sahnalari bilan. Molyerning birinchi komediya-baleti - "Chiqib bo'lmaydiganlar" (Les facheux, 1661). U intrigalardan xoli bo'lib, ibtidoiy syujet o'zagiga bog'langan bir qator turli xil sahnalarni taqdim etadi. Molyer bu yerda jamiyat raqqosalarini, qimorbozlarni, duelchilarni, proyektorlarni va pedantlarni tasvirlash uchun shunchalik ko'p satirik va kundalik xususiyatlarni topdiki, spektakl o'zining barcha shaklsizligi bilan o'sha odob-axloq komediyasini tayyorlash ma'nosida olg'a qadam bo'ldi. Molyerning topshirig'i ("Chiqib bo'lmaydiganlar" "Xotinlar uchun maktablar" dan oldin sahnalashtirilgan)
"Insufferables" ning muvaffaqiyati Molyerni komediya-balet janrini yanada rivojlantirishga turtki bo'ldi. "Istaksiz nikoh" (Le mariage force, 1664) asarida Molyer komediya (fartsik) va balet elementlari o'rtasidagi uzviy bog'lanishga erishib, janrni yanada yuqori cho'qqilarga ko'tardi. "Elida malikasi"da (La princesse d'Elide, 1664) Molyer psevdoantik lirik-pastoral syujetga masxaraboz balet intermediyalarini kiritib, teskari yo'lni bosib o'tdi. Bu Molyer tomonidan yanada rivojlantirgan ikki turdagi komediya-baletning boshlanishi edi. Birinchi fartsik-kundalik turi “Shifokorni seving” (L’amour médécin, 1665), “Sitsiliyalik yoki rassomni seving” (Le Sicilien, ou L’amour peintre, 1666), “Museur de. Poursonnak” (Monsieur de Pourceaugnac, 1669), “Burjua Gentilhomme” (Le burjua gentilhomme, 1670), “Grafinya d'Escarbagnas” (La comtesse d'Escarbagnas, 1671), “Imaginailai” 1673). “Mavriy” baletiga asos bo‘lib xizmat qilgan “Sitsiliya” kabi ibtidoiy farsni “Dvoryandagi burjua” va “Xayoliy nogiron” kabi keng ko‘lamli ijtimoiy komediyalardan ajratib turadigan juda katta masofaga qaramay, biz baribir Bu erda komediyaning bir turi - qadimgi farsdan kelib chiqqan va Molyer ijodining asosiy chizig'ida yotgan balet rivojlandi. Bu pyesalar uning boshqa komediyalaridan faqat balet raqamlari mavjudligi bilan farq qiladi, ular spektakl g'oyasini umuman kamaytirmaydi: Molyer bu erda sud didiga deyarli hech qanday imtiyoz bermaydi. Ikkinchi, jasur-pastoral tipdagi komediya-baletlarda vaziyat boshqacha, ular orasida: “Mélicerte” (Mélicerte, 1666), “Komik pastoral” (Pastorale comique, 1666), “Brilliant sevishganlar” (Les amants magnifiques, 1670), "Psixika" (Psyché, 1671 - Kornel bilan hamkorlikda yozilgan).
"Tartuffe"
(Le Tartuffe, 1664-1669). Ruhoniylarga, teatrning va butun dunyoviy burjua madaniyatining o'lik dushmaniga qarshi qaratilgan komediya birinchi nashrida uchta aktdan iborat bo'lib, ikkiyuzlamachi ruhoniy tasvirlangan. Ushbu shaklda u 1664 yil 12 mayda Versalda "Sehrli orolning zavqlari" festivalida "Tartuffe yoki ikkiyuzlamachi" (Tartuffe, ou L'hypocrite) nomi bilan sahnalashtirilgan va o'rtada norozilikka sabab bo'lgan. diniy tashkilot"Muqaddas marosim jamiyati" (Société du Saint Sacrement). Tartuffe qiyofasida Jamiyat o'z a'zolariga satira ko'rdi va "Tartuffe" ning taqiqlanishiga erishdi. Molyer o'z pyesasini qirolga yo'naltirilgan "Placet" da himoya qildi, unda u to'g'ridan-to'g'ri "asl nusxalar nusxa ko'chirishni taqiqlashga erishdi" deb yozgan. Ammo bu iltimos hech qanday natija bermadi. Keyin Moliere qattiq qismlarni zaiflashtirdi, Tartuffe Panyulf nomini o'zgartirdi va kassog'ini echib tashladi. Yangi shaklda, 5 ta pardadan iborat bo'lgan va "Aldagan" (L'imposteur) deb nomlangan komediyani taqdim etishga ruxsat berildi, ammo 1667 yil 5 avgustda birinchi spektakldan keyin u yana olib qo'yildi. Faqat bir yarim yil o'tgach, Tartuffe nihoyat uchinchi yakuniy nashrda taqdim etildi.
Tartuffe unda ruhoniy bo'lmasa-da, so'nggi nashr asl nusxadan deyarli yumshoqroq. Tartuff obrazining konturlarini kengaytirib, uni nafaqat mutaassib, ikkiyuzlamachi va erkin, balki xoin, xabarchi va tuhmatchi qilib, sud, politsiya va sud sohalari bilan aloqalarini ko'rsatib, Molier satirik chegarani sezilarli darajada mustahkamladi. komediya, uni ijtimoiy risolaga aylantiradi. Zo'ravonlik, zo'ravonlik va zo'ravonlik shohligidagi yagona yorug'lik - bu fitna tugunini kesib, komediyaning to'satdan baxtli yakunini ta'minlaydigan dono monarxdir. Ammo aynan sun'iyligi va aql bovar qilmasligi tufayli muvaffaqiyatli natija komediya mohiyatida hech narsani o'zgartirmaydi.
"Don Xuan"
Agar Tartuffda Molyer dinga va cherkovga hujum qilgan bo'lsa, Don Juan yoki Tosh bayramida (Don Juan, ou Le festin de pierre, 1665) uning satira ob'ekti feodal zodagonlar edi. Molyer bu asarni ilohiy va insoniy qonunlarni buzuvchi ayollarni to‘xtatib bo‘lmas vasvasaga soluvchi Don Xuan haqidagi ispan afsonasi asosida yaratdi. U Evropaning deyarli barcha bosqichlarini aylanib o'tgan bu sargardon syujetiga o'ziga xos satirik rivojlanish berdi. Bu sevikli Don Xuan obrazi olijanob qahramon O'zining gullab-yashnagan davrida feodal zodagonlarining barcha yirtqich faoliyati, shuhratparastligi va hokimiyatga bo'lgan ishtiyoqini o'zida mujassam etgan Molyer 17-asr frantsuz aristokratining kundalik xislatlarini - libertin, zo'rlovchi va "erkin" unvoniga ega edi. ikkiyuzlamachi, takabbur va beadab. U Don Xuanni tartibli jamiyat tayanadigan barcha asoslarni inkor etuvchiga aylantiradi. Don Xuan farzandlik tuyg'ularidan mahrum, otasining o'limini orzu qiladi, u burjua fazilatini masxara qiladi, ayollarni aldaydi va aldaydi, kelin uchun chiqqan dehqonni kaltaklaydi, xizmatkorga zulm qiladi, qarzni to'lamaydi va kreditorlarni haydab chiqaradi. , kufr qiladi, yolg'on gapiradi va beparvolik qiladi, Tartuffe bilan raqobatlashadi va o'zining ochiq-oydin kinikligi bilan undan o'zib ketadi (qarang. Sganarelle bilan suhbati - d. V, sc. II). Molyer Don Xuan timsolida gavdalangan zodagonlarga nisbatan g'azabini otasi, keksa zodagon Don Luis va Sganarelning xizmatkori og'ziga soladi, ularning har biri o'z yo'lida Don Xuanning buzuqligini fosh qiladi, Figaroning tiradlarini bashorat qiluvchi iboralarni aytadi ( Masalan: “Mardliksiz kelib chiqishi hech narsaga yaramaydi”, “Men tojdorning o‘g‘liga hurmat ko‘rsatgandan ko‘ra, agar u halol odam bo‘lsa, uni hurmat qilaman. " va boshqalar.).
Ammo Don Xuanning surati faqat to'qilgan emas salbiy xususiyatlar. Don Xuanning barcha buzuqliklariga qaramay, ajoyib jozibasi bor: u zo'r, zukko, jasur va Molyer, Don Xuanni illatlar tashuvchisi deb qoralaydi, shu bilan birga unga qoyil qoladi va uning ritsarlik jozibasini hurmat qiladi.
"Mizantrop"
Agar Molyer Tartyuff va Don Xuanga komediya harakati to‘qimasi orqali paydo bo‘lgan bir qancha fojiali xususiyatlarni kiritgan bo‘lsa, “Mizantrop”da (“Mizantrop”, 1666) bu xususiyatlar shu qadar kuchaydiki, ular hajviy elementni deyarli butunlay chetga suradi. Chuqurlik bilan "yuqori" komediyaning odatiy namunasi psixologik tahlil Qahramonlarning his-tuyg'ulari va kechinmalari, dialogning tashqi harakatdan ustunligi, fars elementning to'liq yo'qligi, qahramon nutqlarining hayajonli, achinarli va istehzoli ohangi bilan "Mizantrop" Molyer ijodida ajralib turadi.
Alceste nafaqat ijtimoiy illatlarning olijanob qoralovchisi, "haqiqat" ni qidiradi va uni topmaydi: u avvalgi ko'plab qahramonlarga qaraganda kamroq sxematikdir. Bir tomondan, bu ijobiy qahramon, uning olijanob g'azabi hamdardlik uyg'otadi; boshqa tomondan, u salbiy xislatlardan xoli emas: u juda beozor, xushmuomala, mutanosiblik hissi va hazil tuyg'usiga ega emas.
Keyinchalik o'ynaydi
Haddan tashqari chuqur va jiddiy "Mizantrop" komediyasi birinchi navbatda teatrda o'yin-kulgini qidirgan tomoshabinlar tomonidan sovuqqonlik bilan qabul qilindi. Pyesani saqlab qolish uchun Molyer unga "Istaksiz tabib" (frantsuz. Le médécin malgré lui, 1666) ajoyib farsni qo'shdi. Katta muvaffaqiyatga erishgan va hanuzgacha repertuarda saqlanib qolgan bu bezak Molyerning sevimli shifokorlar va johillar mavzusini ishlab chiqdi. Qizig'i shundaki, o'z faoliyatining eng etuk davrida, Moliere ijtimoiy-psixologik komediya cho'qqisiga ko'tarilganida, u jiddiy satirik vazifalardan mahrum bo'lgan qiziqarli farsga tobora ko'proq qaytdi. Aynan shu yillarda Molyer janob de Pusonnak va “Skapinning hiylalari” (fransuzcha “Les fourberies de Scapin”, 1671) kabi qiziqarli komediya-intriga durdonalarini yozdi. Molyer bu erda o'zining asosiy ilhom manbai - qadimgi farsga qaytdi.
Adabiy doiralarda bu qo'pol spektakllarga nisbatan birmuncha nafrat bilan munosabat anchadan beri shakllangan. Bu munosabat klassitsizmning qonun chiqaruvchisi Boiloga borib taqaladi, u Molyerni olomonning qo'pol ta'mini buzganlik uchun qoralagan.
Bu davrning asosiy mavzusi aristokratiyaga taqlid qilishga va unga aloqador bo'lishga intilgan burjuaziyani masxara qilishdir. Ushbu mavzu "Jorj Dandin" (frantsuz Jorj Dandin, 1668) va "Dvoryandagi burjua" da ishlab chiqilgan. Sof fars ko'rinishidagi mashhur "vagrant" syujetini rivojlantiruvchi birinchi komediyada Molyer ahmoqona takabburlik tufayli bankrot baronning qiziga uylangan dehqonlardan bo'lgan "upstart" (frantsuz parvenu)ni masxara qiladi. uni markiz bilan ochiqchasiga aldab, uni ahmoq qilib ko'rsatib, nihoyat undan kechirim so'rashga majbur qildi. Xuddi shu mavzu Molyerning eng yorqin komediya-baletlaridan biri bo'lgan “Dvoryandagi burjuaziya”da yanada keskinroq rivojlangan bo'lib, u dialogni o'z ritmida yaqinlashishda mohirlik bilan qulaylikka erishadi. balet raqsi(Qarang: Sevishganlar kvarteti - No III, X. Sc.). Bu komediya burjuaziyaning qalamidan chiqqan zodagonlarga taqlid qilgan eng yomon satiradir.
Plavtning "Tuxumdon" (frantsuz Aulularia) ta'sirida yozilgan mashhur "Baxtsiz" (L'avare, 1668) komediyasida Molyer badbaxt Harpagonning jirkanch qiyofasini mohirlik bilan chizadi (uning nomi Frantsiyada mashhur bo'ldi). ), uning to'planishga bo'lgan ishtiyoqi patologik xususiyatga ega bo'lib, barcha insoniy tuyg'ularni g'arq qildi.
Molyer o'z asarida oila va nikoh muammosini ham qo'yadi eng so'nggi komediya"O'rganilgan ayollar" (frantsuz Les femmes savantes, 1672), unda u "Tadbirkor ayollar" mavzusiga qaytadi, lekin uni yanada kengroq va chuqurroq rivojlantiradi. Bu erda uning satira ob'ekti - fanni yaxshi ko'radigan va oilaviy mas'uliyatni e'tiborsiz qoldiradigan pedantlardir.
Burjua oilasining parchalanishi masalasi Molyerning soʻnggi “Hayoliy nogiron” (frantsuz. Le malade imaginaire, 1673) komediyasida ham koʻtarilgan. Bu gal oilaning buzilishiga o‘zini xasta deb o‘ylab, vijdonsiz va nodon shifokorlar qo‘lida o‘yinchoq bo‘lib qolgan xonadon boshlig‘i Arganning manikasi sabab bo‘ldi. Molyerning shifokorlarga nisbatan nafrati uning butun dramasini qamrab oldi.
Hayot va o'limning oxirgi kunlari
O'ta kasal Molyer tomonidan yozilgan "Hayoliy nogiron" komediyasi uning eng qiziqarli va quvnoq komediyalaridan biridir. 1673-yil 17-fevraldagi 4-spektaklida Argan rolini oʻynagan Molyer oʻzini yomon his qiladi va spektaklni tugata olmaydi. Uni uyiga olib ketishdi va bir necha soatdan keyin vafot etdi. Parij arxiyepiskopi tavba qilmagan gunohkorni dafn qilishni taqiqladi (aktyorlar o'lim to'shagida tavba qilishlari kerak edi) va faqat qirolning ko'rsatmasi bilan taqiqni bekor qildi. Eng buyuk dramaturg Frantsiya tunda, marosimlarsiz, o'z joniga qasd qilganlar dafn etilgan qabriston panjarasi orqasiga dafn qilindi.
Ishlar ro'yxati
Molyer to'plamining birinchi nashri 1682 yilda uning do'stlari Charlz Varlet Lagrange va Vino tomonidan amalga oshirilgan.
Bugungi kungacha saqlanib qolgan pyesalar
Barbulyening rashki, fars (1653)
"Uchuvchi shifokor", fars (1653)
Shaly yoki hamma narsa joyida emas, oyatdagi komediya (1655)
Sevgi g'azabi, komediya (1656)
Kulgili primps, komediya (1659)
Sganarelle yoki xayoliy boyvachcha, komediya (1660)
Navarralik Don Garsiya yoki rashkchi shahzoda, komediya (1661)
Erlar maktabi, komediya (1661)
Ogohlantiruvchi, komediya (1661)
Xotinlar maktabi, komediya (1662)
"Xotinlar maktabi" ning tanqidi, komediya (1663)
Versailles Impromptu (1663)
Istaksiz nikoh, Fars (1664)
"Elis malikasi" - ajoyib komediya (1664)
Tartuffe yoki Firibgar, komediya (1664)
Don Xuan yoki tosh bayrami, komediya (1665)
Sevgi - davolovchi, komediya (1665)
Mizantrop, komediya (1666)
Istamas shifokor, komediya (1666)
Melicert, pastoral komediya (1666, tugallanmagan)
Komik pastoral (1667)
Sitsiliya yoki rassomni sevish, komediya (1667)
Amfitrion, komediya (1668)
Jorj Dandin yoki ahmoq er, komediya (1668)
Baxtsiz, komediya (1668)
Monsieur de Poursonnac, komediya-balet (1669)
Yorqin oshiqlar, komediya (1670)
“Dvoryandagi savdogar”, komediya-balet (1670)
Psixika, tragediya-balet (1671, Filipp Kuinault va Per Kornel bilan hamkorlikda)
Skapinning hiylalari, fars-komediya (1671)
Grafinya d'Eskarbagna, komediya (1671)
Bilimli ayollar, komediya (1672)
Xayoliy nogiron, musiqa va raqs bilan komediya (1673)
Omon qolmagan o'yinlar
Oshiq tabib, fars (1653)
Uch raqib shifokor, Fars (1653)
Maktab direktori, fars (1653)
Kazakin, fars (1653)
Gorgibus sumkada, fars (1653)
Gobber, fars (1653)
Gros-Renening rashki, fars (1663)
Gros-Rene maktab o'quvchisi, fars (1664)
Ma'nosi
Molyer Frantsiyada ham, undan tashqarida ham burjua komediyasining keyingi rivojlanishiga katta ta'sir ko'rsatdi. Molyer belgisi ostida butun Fransuz komediyasi XVIII asr sinfiy kurashning butun murakkab o'zaro bog'liqligini, burjuaziyaning "o'zi uchun sinf" sifatida shakllanishining butun qarama-qarshi jarayonini aks ettiradi, zodagon-monarxiya tuzumi bilan siyosiy kurashga kirishadi. U 18-asrda Molyerga tayangan. Regnardning qiziqarli komediyasi ham, o'zining "Turkar"ida Molyer tomonidan "Grafinya d'Eskarbanya"da qisqacha tavsiflangan soliq dehqon-moliyachi turini rivojlantirgan Lezajning satirik komediyasi. Molyerning "yuqori" komediyalarining ta'sirini o'rta burjuaziyaning sinfiy ongining o'sishini aks ettiruvchi Piron va Gressetning dunyoviy kundalik komediyasi va Detuches va Nivelle de Lachaussening axloqiy-sentimental komediyasi ham his qildi. Hatto natijada burjua yoki burjua dramasining yangi janri, bu antiteza klassik drama, Molyerning odob-axloq komediyalari tomonidan tayyorlangan, burjua oilasi, turmush qurish va bolalarni tarbiyalash muammolarini juda jiddiy rivojlantirgan - bu burjua dramasining asosiy mavzulari.
Molyer maktabidan "Figaroning nikohi"ning mashhur ijodkori Bomarshe, yagona munosib davomchisi Molyer ijtimoiy satirik komediya sohasida. Molyerning 19-asrning burjua komediyasiga ta'siri unchalik ahamiyatli emas, u Molyerning asosiy munosabatiga allaqachon begona edi. Biroq, Molyerning komediya texnikasi (ayniqsa, uning farslari) 19-asrning Pikar, Skribe va Labichedan Meillac va Halevy, Payeron va boshqalargacha bo'lgan ko'ngilochar burjua komediya-vodvil ustalari tomonidan qo'llaniladi.
Molyerning Fransiyadan tashqaridagi ta'siri ham unchalik samarali bo'lmagan va turli Evropa mamlakatlarida Molyer pyesalari tarjimalari milliy burjua komediyasini yaratish uchun kuchli turtki bo'lgan. Bu, birinchi navbatda, Angliyada qayta tiklash davrida (Wycherley, Congreve), keyin esa 18-asrda Filding va Sheridan tomonidan sodir bo'lgan. Molyer pyesalari bilan tanishish nemis burjuaziyasining asl komediya ijodini rag'batlantirgan iqtisodiy jihatdan qoloq Germaniyada ham shunday bo'lgan. Italiya burjua komediyasining yaratuvchisi Goldoni Molyerning bevosita ta'siri ostida tarbiyalangan Italiyada Molyer komediyasining ta'siri yanada muhimroq edi. Molyer Daniyada Daniya burjua satirik komediyasini yaratuvchisi Xolbergga, Ispaniyada esa Moratinga xuddi shunday ta'sir ko'rsatdi.
Rossiyada Molyerning komediyalari bilan tanishish 17-asrning oxirida, malika Sofiya, afsonaga ko'ra, o'z saroyida "Istaksiz shifokor" rolini ijro etganida boshlanadi. 18-asr boshlarida. Biz ularni Piterning repertuaridan topamiz. Saroy spektakllaridan keyin Molyer Sankt-Peterburgdagi A.P.Sumarokov boshchiligidagi birinchi davlat jamoat teatri spektakllariga o‘tdi. Xuddi shu Sumarokov Rossiyada Molyerga birinchi taqlidchi edi. Klassik uslubdagi eng "original" rus komediyachilari - Fonvizin, V.V.Kapnist va I.A.Krylovlar ham Molyer maktabida tarbiyalangan. Ammo Rossiyadagi Molyerning eng yorqin izdoshi Griboedov bo'lib, u Chatskiy qiyofasida Molyerning "Mizantrop" ning yoqimli versiyasini bergan - ammo versiya mutlaqo o'ziga xos bo'lib, 20-yillarda Arakcheev-byurokratik Rossiyaning o'ziga xos muhitida o'sgan. . XIX asr Griboedovdan keyin Gogol Molyerga o‘z farslaridan birini rus tiliga tarjima qilib, unga hurmat bajo keltirdi (“Sganarelle yoki o‘zini xotiniga aldangan deb o‘ylagan er”); Molyerning Gogolga ta'sirining izlari hatto "Hukumat inspektori"da ham seziladi. Keyinchalik zodagon (Suxovo-Kobilin) va burjua kundalik komediyasi (Ostrovskiy) ham Molyer ta'siridan chetda qolmadi. Inqilobdan oldingi davrda burjua modernist rejissyorlari Molyer pyesalaridagi “teatrallik” va sahna grotesk unsurlarini ta’kidlash nuqtai nazaridan sahnaviy qayta baholashga urindilar (Meyerxold, Komissarjevskiy).
Oktyabr inqilobidan keyin 1920-yillarda paydo boʻlgan baʼzi yangi teatrlar oʻz repertuariga Molyer pyesalarini kiritdi. Molyerga yangi "inqilobiy" yondashishga urinishlar bo'ldi. Eng mashhurlaridan biri 1929 yilda Leningrad davlat drama teatrida "Tartuf" spektaklidir. Rejissyor (N. Petrov va Vl. Solovyov) komediya harakatini 20-asrga ko'chirgan. Garchi rejissyorlar o'zlarining yangiliklarini unchalik ishonarli bo'lmagan siyosiylashtirilgan dalillar bilan oqlashga harakat qilishgan bo'lsalar ham (ularning ta'kidlashicha, spektakl "diniy qorong'ulik va mutaassiblikni fosh qilish yo'nalishida hamda ijtimoiy murosasiz va ijtimoiy fashistlarning tartuffizmi yo'nalishida ishlaydi"), bu yordam bermadi. uzoq vaqt davomida. O'yin "formalistik-estetik ta'sirda" ayblangan va repertuardan olib tashlangan, Petrov va Solovyov hibsga olingan va lagerlarda vafot etgan.
Keyinchalik rasmiy sovet adabiy tanqidi "Molier komediyalarining barcha chuqur ijtimoiy ohangi bilan, uning mexanik materializm tamoyillariga asoslangan asosiy usuli proletar dramaturgiyasi uchun xavf-xatarlarga to'la" deb e'lon qildi (Bezimenskiyning "Otishma" ga qarang).
Xotira
1-shahar tumanidagi Parij ko'chasi 1867 yildan beri Molyer nomi bilan atalgan.
Merkuriydagi krater Molyer nomi bilan atalgan.
Asosiy bino Molyer nomi bilan atalgan teatr mukofoti Frantsiya - La cérémonie des Molières, 1987 yildan beri mavjud.
Molyer va uning ijodi haqida afsonalar
1662 yilda Molyer o'z truppasining yosh aktrisasi, o'z truppasining yana bir aktrisasi Madlen Bejarning singlisi Armande Bejarga turmushga chiqdi. Biroq, bu darhol bir qator g'iybat va qarindoshlik ayblovlariga sabab bo'ldi, chunki Armande Madlen va Molyerning qizi bo'lib, ularning viloyat bo'ylab kezib yurgan yillarida tug'ilgan degan taxmin bor edi. Bunday g'iybatni to'xtatish uchun qirol Molyer va Armandening birinchi farzandining cho'qintirgan otasi bo'ldi.
1808 yilda Parij teatri"Odeon" Aleksandr Duvalning "Fon qog'ozi" (frantsuzcha "La Tapisserie") farsini o'ynadi, bu, ehtimol, Molyerning "Kazakka" farsiga moslashtirilgan. Qarz olishning aniq izlarini yashirish uchun Duval Molyerning asl nusxasini yoki nusxasini yo'q qilgan va qahramonlarning ismlarini o'zgartirgan, faqat ularning xarakterlari va xatti-harakatlari shubhali tarzda Moliere qahramonlarini eslatgan. Dramaturg Guyot de Say asl manbani tiklashga harakat qildi va 1911 yilda bu farsni Foley-dramatik teatri sahnasida taqdim etib, uni asl nomiga qaytardi.
1919-yil 7-noyabrda Comœdia jurnalida Per Luining "Molière - Korneilning yaratilishi" maqolasi nashr etildi. Molyerning “Amfitrion” va Per Korneyning “Agesilas” pyesalarini solishtirib, u Molyer faqat Korney bastalagan matnga imzo chekkan, degan xulosaga keladi. Per Luining o'zi yolg'onchi bo'lishiga qaramay, bugungi kunda "Molier-Korneille ishi" deb nomlanuvchi g'oya keng tarqaldi, jumladan, Genri Poulayning "Molyer niqobidagi Kornel" (1957), "Moliere yoki" kabi asarlarida. Huquqshunoslar Hippolyte Wouter va Christine le Ville de Goyerning "Hayoliy muallif" (1990), Denis Boissierning "Moliere ishi: Buyuk adabiy aldash" (2004) va boshqalar.