ประวัติความเป็นมาของเครื่องดนตรี พิณเป็นเครื่องดนตรีโบราณที่มีหลายแง่มุม นักประพันธ์เพลงในยุคบาโรก

- เครื่องดนตรีประเภทเครื่องสายที่มีเฟรตที่คอและลำตัวเป็นรูปลูกแพร์

ประวัติความเป็นมา

พิณเป็นเครื่องดนตรีโบราณชนิดหนึ่ง วันที่แน่นอนและไม่ทราบสถานที่ปรากฏแน่ชัด ภาพวาดชิ้นแรกบนแผ่นดินเหนียวซึ่งมีลักษณะคล้ายพิณนั้นมีอายุย้อนกลับไปถึงกลางสหัสวรรษที่สองก่อนคริสต์ศักราช การขุดค้นทางโบราณคดีบ่งชี้ถึงการใช้เครื่องมือนี้ในบัลแกเรีย อียิปต์ กรีซ และโรม

ต้องขอบคุณชาวบัลแกเรียที่ทำให้พิณคอสั้นกลายเป็นที่นิยมบนคาบสมุทรบอลข่าน ในศตวรรษที่ 7 เริ่มแพร่หลายใน ประเทศในเอเชียโดยเฉพาะในเปอร์เซียและไบแซนเทียม และในศตวรรษที่ 8 ทุ่งก็ถูกนำไปยังสเปน ในไม่ช้าเครื่องดนตรีก็ได้รับความนิยมไปทุกที่ ในศตวรรษที่ 15-16 มีการเล่นในอิตาลี โปรตุเกส และเยอรมนี

รูปร่าง

เมื่อเครื่องดนตรีแพร่กระจาย มันก็เปลี่ยนไป รูปร่างและเทคนิคการเล่นแต่ว่า คุณสมบัติทั่วไปถูกเก็บรักษาไว้ ไม้ใช้ทำพิณ ไวโอลินมีรูปทรงวงรี ทำจากไม้บางๆ มักเป็นไม้สปรูซ และมีดอกกุหลาบประดับราคาแพงเพียงดอกเดียวหรือสามดอก แทนที่จะเป็นซาวด์โฮล ตัวไม้ทำจากไม้เนื้อแข็ง: เชอร์รี่, เมเปิ้ล, โรสวูด ไม้เนื้ออ่อนใช้ทำคอของพิณ ความแตกต่างที่สำคัญระหว่างพิณกับสิ่งอื่น เครื่องสายประกอบด้วยความจริงที่ว่าบาร์ไม่ได้แขวนอยู่เหนือซาวด์บอร์ด แต่วางอยู่ในระดับเดียวกันกับมัน

ความนิยมของพิตเพิ่มมากขึ้น

ในยุคกลาง เครื่องดนตรีมีสายคู่ 4 หรือ 5 สาย เราเล่นโดยใช้เครื่องเล่น ขนาดมีความหลากหลายมาก นักดนตรีใช้พิณในการบรรเลง ซึ่งส่วนใหญ่เป็นการแสดงด้นสดโดยธรรมชาติ
เวลายังทิ้งเครื่องหมายไว้ที่จำนวนสาย ในตอนท้ายของยุคเรอเนซองส์ มีสายคู่ 10 สาย และนักดนตรีสไตล์บาโรกเล่นไปแล้ว 14 สาย มีเครื่องดนตรีที่มีสิบเก้าสาย

ศตวรรษที่ 14 กลายเป็นสีทองสำหรับพิณ มันได้กลายเป็นหนึ่งในเครื่องดนตรีที่แพร่หลายที่สุดในยุโรป ในภาพวาดหลายภาพในสมัยนั้น ศิลปินวาดภาพคนกำลังเล่นพิณ เทคนิคการเล่นก็เปลี่ยนไปด้วย ตามกฎแล้ว มีการใช้ผู้ทำสมาธิและปลายนิ้วในการเล่น

ในช่วงปลายศตวรรษที่ 15 หลังจากการละทิ้งแผงคอ จำนวนนักดนตรีที่เล่นพิตก็เพิ่มขึ้น มีการเขียนเครื่องดนตรีนี้มากกว่า 400 ชิ้นในยุโรป การสนับสนุนที่สำคัญที่สุดคือโดย Francesco Spinacino ความเป็นไปได้ในการแสดงออกเพิ่มขึ้นด้วยผลงานของ John Dowland

ใน เวลาที่แตกต่างกันนักแต่งเพลงเช่น Antonio Vivaldi, Johann Sebastian Bach, Vincento Capirola, Karl Kohout และอีกหลายคนเขียนผลงานของพวกเขาสำหรับลูท นักประพันธ์เพลงร่วมสมัย— Vladimir Vavilov, Toekiko Sato, Maxim Zvonarev, David Nepomuk ยังมีชื่อเสียงจากผลงานของพวกเขา

สถานที่เล่นพิณในศตวรรษที่ 20

ใน ศตวรรษที่สิบเก้าพิณนั้นแทบจะลืมไปแล้ว เหลือเพียงไม่กี่สายพันธุ์ในเยอรมนี ยูเครน และประเทศในคาบสมุทรสแกนดิเนเวีย ในศตวรรษที่ 20 นักดนตรีหลายคนจากอังกฤษตัดสินใจคืนลูทให้กลับมาเป็นที่นิยมอีกครั้ง นักลูเทนและนักดนตรีชาวอังกฤษ Arnold Dolmech ประสบความสำเร็จเป็นพิเศษในเรื่องนี้
ตั้งแต่ปี 1970 นักแสดงเดี่ยวและ กลุ่มดนตรีเริ่มรวมการเล่นพิณในรายการคอนเสิร์ตของพวกเขาด้วย Lucas Harris, Istvan Szabo, Wendy Gillepsie ใช้ผลงานจากยุคกลางและยุคบาโรก

ในบรรดาเครื่องดนตรีที่ดึงออกมานั้นมีหลายแบบ: ฮาร์ป, บาลาไลก้า, กีตาร์, พิณ, ดอมราส แต่เสียงที่มีชื่อเสียงและไพเราะที่สุดก็คือลูตซึ่งเป็นเครื่องดนตรีแห่งตะวันออก

เล็กน้อยเกี่ยวกับประวัติของพิณ

เราได้ยินเสียงของเธอครั้งแรกในสมัยโบราณ ชื่อนี้คือ ลูต มาจากภาษาอาหรับ "al'ud" ซึ่งแปลว่า (ต้นไม้) ในภาษาเบดูอิน อย่างไรก็ตาม การสืบสวนในภายหลังพบว่า 'ud ไม่มีอะไรมากไปกว่าเครื่องดนตรีประเภทสายรูดเปอร์เซียเวอร์ชันภาษาอาหรับ ซึ่งก็คือ ลูต' ผลงานของ จานิฟรังโก ลอตติ ผู้ที่เชื่อเช่นนั้นเพื่อ ยุคต้นศาสนาอิสลาม คำว่า “ต้นไม้” มีความหมายเชิงลบ เนื่องจากตามกฎหมายในขณะนั้น ห้ามมิให้ทำงานเครื่องดนตรีใดๆ

ผู้เล่นที่ใช้เครื่องดนตรีดังกล่าวเรียกว่าผู้เล่นลูท และผู้สร้างหลักเรียกว่าลูธีเออร์

เสียงพิณ

กระแสปัจจุบันมีส่วนทำให้เกิดการเปลี่ยนแปลงไปสู่ สายไนลอนทำจากเส้นใยไนลอนแข็งหรือเบสที่มีองค์ประกอบทองแดง นักดนตรีในอดีตนิยมใช้เครื่องสายที่ทำจากเส้นเลือดสัตว์ตามธรรมชาติ ความแตกต่างดังกล่าวในการเลือกรุ่นนั้นเห็นได้ชัดเจนมากในเสียง ผู้เล่นคนใดก็ตามหรือเพียงผู้ฟังควรรู้ว่าเครื่องดนตรีควรให้เสียงที่มีเครื่องสายจริงอย่างไร

ในกรณีนี้ใครๆ ก็เข้าใจว่าลูทนั้นสวยงามแค่ไหนซึ่งเป็นเครื่องดนตรีที่คุณสามารถฟังได้ไม่รู้จบ แต่การตัดสินใจครั้งนี้กลายเป็นปัญหาหลักในการทำเครื่องสาย

แกนแต่ละแกนต้องการความหนาแน่นเท่ากันกับแกนที่อยู่ใกล้เคียง และมีความยาวเส้นผ่านศูนย์กลางเท่ากัน และกระบวนการสร้างสายจากลำไส้หรือเส้นเลือดก็ไม่ใช่วิธีที่ง่ายที่สุด ส่วนใหญ่มักเป็นเส้นเลือดของสัตว์ที่อายุน้อยที่สุดซึ่งส่วนใหญ่เป็นวัวที่เลี้ยงในจังหวัดของสเปน และเฉพาะเมื่อถึงศตวรรษที่ 16 เทคโนโลยีการสร้างสรรค์ทำให้สามารถเลือกและปรับเทียบสายได้อย่างแม่นยำ

ประกอบด้วยอะไรบ้าง?

ด้านหลัง เมื่อเร็วๆ นี้รูปร่างของพิณยังคงแทบไม่เปลี่ยนแปลง ตัวมันเองทำจากไม้และไวโอลินซึ่งส่วนใหญ่ทำจากไม้สปรูซมีรูปร่างเป็นวงรี สำหรับองค์ประกอบใดองค์ประกอบหนึ่งนี้จะต้องมีดอกกุหลาบดอกเดียวหรือน้อยกว่าสามดอกสำหรับตำแหน่งของช่องเสียง ดอกกุหลาบมักจะได้รับการตกแต่งอย่างประณีต

ตัวฐานประกอบด้วยแผ่นไม้เนื้อแข็งหลายแผ่น ความแตกต่างระหว่างเครื่องดนตรีสมัยใหม่ส่วนใหญ่แสดงออกมาในการออกแบบคอซึ่งวางขนานกับซาวด์บอร์ด

สำหรับคอของเครื่องดนตรีนี้ จะใช้เฉพาะไม้เนื้ออ่อนซึ่งปิดด้วยแผ่นไม้สีเข้ม มีเฟรตหลายแบบผูกติดอยู่ที่คอ และเครื่องประดับรูปทรงต่างๆ ก็ถูกตัดเข้าไป น้ำหนักของการออกแบบนี้น้อยมากและไม่เกินสามร้อยถึงสี่ร้อยกรัม

ในช่วงยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา ลูทเป็นเครื่องดนตรีที่ออกแบบและปรับแต่งตามทะเบียน เสียงของมนุษย์. เป็นที่ทราบกันดีว่าในพงศาวดารเยอรมันมีการกล่าวถึงเจ็ดการลงทะเบียน ได้แก่:

• อ็อกเทฟขนาดเล็ก
• เสียงแหลมเล็ก,
• เสียงแหลม,
• อัลโต,
• เทเนอร์,
• อ็อกเทฟเบส,

ในอิตาลี อังกฤษ และฝรั่งเศส มีการใช้เสียงเพียง 3 เสียงเท่านั้น:

• เล็ก,
• เฉลี่ย,
• ใหญ่.

หลักของพวกเขา ลักษณะเด่นประกอบด้วยการเพิ่มควอร์ตหนึ่งโทน

วิธีการตั้งสายลูท

จาก ข้อมูลทางประวัติศาสตร์เราจำได้ว่าเครื่องดนตรีในยุคนั้นถูกใช้โดยคนที่มีเชื้อสายสูงเท่านั้น และพิณก็เสิร์ฟให้กับนักดนตรีประจำราชสำนักพร้อมกับออร์แกน” เครื่องดนตรีของราชวงศ์” เรียกว่า “เครื่องดนตรีของกษัตริย์ทั้งปวง” การเรียนรู้การเล่นดนตรีไม่ใช่เรื่องยากเลยในขณะที่การปรับแต่งต้องใช้ทักษะพิเศษและการได้ยินที่ประณีต

พิณกลางเช่นเดียวกับอัลโตถูกปรับดังนี้: G-c-f-a-d-g; A-D-g-b-e-a. เมื่อเทียบกับค่าที่ระบุของโน้ตดนตรี ตัวอักษรดังกล่าวอาจไม่ใช่สัญลักษณ์ที่เหมาะสมสำหรับโน้ตดนตรีสมัยใหม่เสมอไป ลูตเป็นเครื่องดนตรีที่สามารถฟังในละครหลักของผลงานเดี่ยวหรือร่วมกับท่อนร้องได้

หลังจากนั้นไม่นาน พิณก็เริ่มรวมคณะนักร้องประสานเสียงที่หกและเจ็ดเข้าด้วยกัน แต่มีปัญหาเรื่องความละเอียดของเบสเสียงเครื่องดนตรีก็โดดเด่นอยู่แล้วในเรื่องความซบเซาของฮาร์โมนี่ที่ 1 ในทางตรงกันข้าม เสียงของสายหนาแม้จะปรับจูนอย่างแม่นยำ แต่ก็คลุมเครือมาก ทำให้ไม่มีใครรับรู้ถึงเส้นเบสในเสียงโพลีโฟนิก ดังนั้นจึงเป็นเหตุผลว่าทำไมในแต่ละคณะนักร้องประสานเสียงเบสจึงมีสายอ็อกเทฟบางๆ เข้ามาแทนที่เสียงพร้อมเพรียงกันที่ 2

ความก้าวหน้าในเทคโนโลยีเครื่องสายได้เปิดโอกาสใหม่ในการเพิ่มการตอบสนองเสียงเบส รายการที่เจ็ด, แปด, เก้าและสิบปรากฏขึ้นพร้อมกับความเป็นไปได้ในการปรับแต่งและปรับโครงสร้างใหม่ให้สอดคล้องกับโทนเสียงทั่วไป

ผู้สร้างลูท

เมื่อต้นศตวรรษที่ 16 เท่านั้นที่มีการกล่าวถึงผู้สร้างพิณเป็นครั้งแรก ครอบครัวชาวเยอรมันจำนวนหนึ่งใกล้กับเมืองเอาก์สบวร์กกลายเป็นผู้ก่อตั้งโรงเรียนในอิตาลีสองแห่งสำหรับการผลิตเครื่องดนตรีที่ดึงออกมา งานหลักอยู่ในโบโลญญาซึ่งมีผลงานของมาห์เลอร์เฟรย์ ฯลฯ ปรากฏขึ้น

ข้อมูลต่อมาพูดถึงครอบครัวจากเวนิสและปาดัว เครื่องดนตรีที่ใช้ในการประชุมเชิงปฏิบัติการของศตวรรษที่ 17 และ 18 ยังคงเป็นเอกลักษณ์มาจนถึงทุกวันนี้

วิดีโอ: การเล่นพิณ

ของสะสม เครื่องดนตรีลำดับที่ 4: พิณจิ๋ว

เครื่องดนตรีของสะสมหมายเลข 4: LUTNE ในรูปแบบจิ๋ว ขนาดจิ๋ว - 12 ซม. จำนวนตีพิมพ์ในรัสเซีย 20 กุมภาพันธ์ 2557.

ตัวเลข ออกมา.

สแกนป้ายทะเบียน - จากดาโกต้า ลี

ที่ขอบด้านตรงข้ามแผ่นไม้จะติดกาวเข้ากับบล็อกไม้ซึ่งมีคอที่ผลิตแยกต่างหากติดอยู่ กล่องปรับแต่งยังทำแยกจากช่องว่างไม้ซึ่งมีการทำโพรงจากนั้นจึงทำรูด้านข้างสำหรับหมุดปรับ

ขั้นต่อไปคือการทำวงรี ดาดฟ้าด้านบนจากโก้เก๋

ส่วนใหญ่มักจะแข็ง การแกะสลักดอกกุหลาบซึ่งมักตกแต่งด้วยลวดลายฉลุที่ซับซ้อนถือเป็นหนึ่งในจุดเด่นของปรมาจารย์แต่ละคน ที่ด้านในของซาวด์บอร์ดด้านบน ช่างทำกาวติดชุดแถบขวางของไม้ชนิดเดียวกัน ซึ่งช่วยให้โครงสร้างแข็งแรงขึ้นและเป็นตัวกำหนดความดังของเครื่องดนตรีเป็นส่วนใหญ่ หน้าที่หลักของแถบเหล่านี้คือการป้องกันไม่ให้กระดานชั้นบนเสียรูปภายใต้อิทธิพลของเชือกที่ยืดออก ขั้นตอนสุดท้ายการทำลูตเกี่ยวข้องกับการตัดและติดตั้งขาตั้ง การติดฟิงเกอร์บอร์ดเข้ากับลำตัว การวางเฟรต หมุดปรับ และการตึงสาย

เครื่องดนตรี: ลูท

ในยุคของความเร็วเหนือเสียงและนาโนเทคโนโลยี บางครั้งคุณอยากจะผ่อนคลาย หลีกหนีจากความวุ่นวายของโลก และพบว่าตัวเองอยู่ในอีกโลกหนึ่งที่ไม่มีความวุ่นวายสมัยใหม่ เช่น ในยุคโรแมนติกของยุคเรอเนซองส์ ใน เวลาปัจจุบันในการทำเช่นนี้ คุณไม่จำเป็นต้องประดิษฐ์ไทม์แมชชีน แต่เพียงแค่เข้าร่วมคอนเสิร์ตดนตรีของแท้ที่ไหนสักแห่งใน Izmailovo Kremlin หรือพระราชวัง Sheremetyev ที่นั่นคุณจะไม่เพียงได้ยินท่วงทำนองอันไพเราะที่นำพาคุณไปสู่อดีต แต่ยังได้ทำความคุ้นเคยกับเครื่องดนตรีที่น่าสนใจที่บรรพบุรุษห่างไกลของเราเล่นดนตรีเมื่อหลายศตวรรษก่อน สนใจใน เพลงโบราณวันนี้มันเพิ่มมากขึ้น นักแสดงร่วมสมัยเชี่ยวชาญเครื่องดนตรีในยุคอดีตอย่างกระตือรือร้น ซึ่งรวมถึงขลุ่ยขวาง วิโอลา ดา กัมบา, ไวโอลินเสียงแหลม, ไวโอลินดับเบิลเบสแบบบาโรก, ฮาร์ปซิคอร์ดและไม่ต้องสงสัยเลยว่า พิณเป็นเครื่องมือของชนชั้นพิเศษและสมควรได้รับ ความสนใจเป็นพิเศษ. ในยุคกลาง ชาวอาหรับเรียกเธอว่าเป็นราชินีแห่งเครื่องดนตรีอย่างถูกต้อง

เสียง

พิณเป็นของครอบครัว เครื่องสายที่ดึงออกมาธรรมชาติของเสียงนั้นชวนให้นึกถึงกีตาร์เล็กน้อย แต่เสียงของมันนุ่มนวลและอ่อนโยนกว่ามาก และเสียงร้องของมันก็นุ่มนวลและสั่นไหวเนื่องจากมีความอิ่มตัวของเสียงหวือหวามากกว่า แหล่งกำเนิดเสียงบนพิตเป็นคู่และสายเดี่ยวซึ่งผู้แสดง มือขวาถอนออกและกดมันลงบนเฟรตด้วยมือซ้าย เปลี่ยนความยาว ดังนั้นจึงเปลี่ยนระดับเสียง

• พิณเป็นสัญลักษณ์ - ภาพสัญลักษณ์ของคู่รัก
• พิณในยุคเรอเนซองส์มักแสดงอยู่บ่อยครั้ง ภาพวาดแม้แต่ Orpheus และ Apollo ก็ถูกวาดโดยศิลปินในยุคนั้นไม่ใช่ด้วยพิณ แต่ด้วยพิณ และไม่สามารถจินตนาการถึงองค์ประกอบที่กลมกลืนกันมากกว่าเด็กผู้หญิงหรือเด็กผู้ชายด้วยเครื่องดนตรีโรแมนติกนี้
• ครั้งหนึ่ง พิณซึ่งได้รับความนิยมอย่างมาก ถือเป็นเครื่องดนตรีพิเศษของวงการฆราวาส ขุนนาง และราชวงศ์ ทางตะวันออกเรียกว่าสุลต่านแห่งเครื่องดนตรี และในประเทศยุโรปมีคำกล่าวว่าออร์แกนเป็น "ราชาแห่งเครื่องดนตรีทั้งหมด" และพิณเป็น "เครื่องดนตรีของกษัตริย์ทั้งปวง"
• ยอดเยี่ยม กวีชาวอังกฤษและนักเขียนบทละคร W. Shakespeare มักกล่าวถึงพิณในผลงานของเขาบ่อยครั้ง เขาชื่นชมเสียงของมันเนื่องจากความสามารถในการทำให้ผู้ฟังรู้สึกปีติยินดี
• ยิ่งใหญ่ที่สุด ประติมากรชาวอิตาลีศิลปิน กวี และนักคิด Michelangelo Buonarroti ชื่นชมการแสดงของนักลูเตนชื่อดัง Francesco da Milano กล่าวว่าเขาได้รับแรงบันดาลใจจากดนตรีจากสวรรค์และความคิดทั้งหมดของเขาในเวลานั้นก็หันไปสวรรค์
• นักเล่นลูทเรียกว่านักลูเทน และช่างฝีมือที่ทำเครื่องดนตรีเรียกว่าลูธีเออร์
• เครื่องดนตรีของปรมาจารย์ชาวโบโลญญา - luthier L. Mahler และ G. Frey รวมถึงตัวแทนของช่างฝีมือตระกูล Tiffenbrucker จากเวนิสและปาดัวที่สร้างขึ้นในศตวรรษที่ 17 และ 18 ต้องใช้เงินมหาศาลตามมาตรฐานเหล่านั้น
• การเรียนรู้การเล่นลูทไม่ใช่เรื่องยาก แต่เป็นการปรับแต่งเครื่องดนตรีซึ่งมีสายหลายสายทำมาจาก วัสดุธรรมชาติแต่การก่อตัวที่ได้รับการดูแลไม่ดีเนื่องจากการเปลี่ยนแปลงของอุณหภูมิและความชื้นนั้นเป็นปัญหา มีเรื่องตลกที่โด่งดังมาก: นักดนตรีที่เล่นลูตใช้เวลาสองในสามในการปรับแต่งเครื่องดนตรี และหนึ่งในสามเล่นดนตรีด้วยเครื่องดนตรีที่ไม่ได้ปรับแต่ง

ออกแบบ

การออกแบบลูทที่หรูหรามากประกอบด้วยลำตัวและส่วนคอ ปิดท้ายด้วยจูนบล็อค ตัวเครื่องรูปทรงลูกแพร์ประกอบด้วยดาดฟ้าและตัวเครื่องซึ่งทำหน้าที่เป็นเครื่องสะท้อนเสียง

• ตัวกีตาร์ทำจากไม้เนื้อแข็ง ส่วนโค้งครึ่งวงกลม ได้แก่ ไม้มะเกลือ ไม้ชิงชัน เชอร์รี่ หรือไม้เมเปิล
• สำรับคือส่วนหน้าของร่างกายที่ปกคลุมร่างกาย มีลักษณะแบน เป็นรูปวงรี และมักทำจากไม้สปรูซเรโซเนเตอร์ มีขาตั้งที่ด้านล่างของสำรับและตรงกลางมีรูเสียงในรูปแบบลวดลายที่ซับซ้อนหรูหราหรือดอกไม้ที่สวยงาม

คอของลูทค่อนข้างกว้างแต่สั้นติดอยู่กับลำตัวในระดับเดียวกับซาวด์บอร์ด ฟิงเกอร์บอร์ดไม้มะเกลือติดกาวไว้ และติดจุดยึดเฟรตแคทกัตไว้ด้วย ที่ด้านบนของคอจะมีน็อตที่ส่งผลต่อความสูงของความตึงของสาย

บล็อกหมุดของลูตซึ่งมีหมุดปรับความตึงสายอยู่ก็มีในตัวเช่นกัน คุณสมบัติที่โดดเด่น. มันอยู่ในความจริงที่ว่าบล็อกนั้นตั้งอยู่สัมพันธ์กับคอในมุมที่ค่อนข้างใหญ่เกือบเป็นมุมฉาก

จำนวนสายที่จับคู่กันในลูตต่างๆ จะแตกต่างกันอย่างมาก: 5 ถึง 16 และบางครั้ง 24

น้ำหนักตัวเครื่องมีขนาดเล็กมากและมีน้ำหนักประมาณ 400 กรัม ความยาวเครื่องมือ - ประมาณ 80 ซม.

เรื่องราว

ประวัติความเป็นมาทั้งหมดของการกำเนิดของพิณซึ่ง ตะวันออกถือเป็นเครื่องมือที่ทันสมัยที่สุดชิ้นหนึ่งซึ่งไม่สามารถติดตามได้ เครื่องมือดังกล่าวแพร่หลายไปแล้วในหลายประเทศทั่วโลกเมื่อสี่พันปีก่อน พวกเขาเล่นในอียิปต์ เมโสโปเตเมีย จีน อินเดีย เปอร์เซีย อัสซีเรีย กรีกโบราณและโรม อย่างไรก็ตาม นักวิชาการด้านศิลปะแนะนำว่า พิตมีเครื่องดนตรีรุ่นก่อนอย่างอู๊ด ซึ่งยังคงได้รับความเคารพนับถือเป็นพิเศษในตะวันออกกลาง โดยอ้างว่ามันเป็นผลมาจากการสร้างหลานชายของศาสดาพยากรณ์ อู๊ดมีรูปร่างคล้ายลูกแพร์ ซึ่งทำจากไม้วอลนัทหรือไม้แพร์ ไวโอลินทำจากไม้สน คอสั้น และหัวโค้งไปด้านหลัง เสียงถูกดึงออกมาโดยใช้ปิ๊ก

การพิชิตยุโรปด้วยพิตเริ่มขึ้นในศตวรรษที่ 8 จากสเปนและคาตาโลเนีย หลังจากที่ทุ่งพิชิตคาบสมุทรไอบีเรีย เครื่องดนตรีนี้ไม่เพียงแต่ผสานเข้ากับวัฒนธรรมของประเทศเหล่านี้ได้อย่างรวดเร็วเท่านั้น แต่ยังเนื่องมาจากด้วย สงครามครูเสดก็เริ่มแพร่กระจายไปยังที่อื่นอย่างรวดเร็ว ประเทศในยุโรป: อิตาลี. ฝรั่งเศส เยอรมนี แทนที่เครื่องดนตรีอื่นๆ ที่ใช้อยู่ในขณะนั้น เช่น ซิสตรา และแพนดูรา พิณซึ่งกำลังได้รับความนิยมนั้นได้รับการปรับปรุงอย่างต่อเนื่อง ช่างฝีมือได้ทำการเปลี่ยนแปลงการออกแบบเครื่องดนตรี ปรับเปลี่ยนลำตัวและคอ และเพิ่มสาย หากในตอนแรกมีสายคู่ตั้งแต่ 4 ถึง 5 สาย - นักร้องประสานเสียงจากนั้นจำนวนก็ค่อยๆเพิ่มขึ้น เมื่อถึงศตวรรษที่ 14 พิตในยุโรปไม่เพียงแต่ประกอบขึ้นอย่างสมบูรณ์เท่านั้น แต่ยังกลายเป็นหนึ่งในเครื่องดนตรีที่เป็นที่ต้องการมากที่สุดไม่เฉพาะในราชสำนักเท่านั้น แต่ยังรวมถึง เล่นดนตรีที่บ้าน. มันไม่ได้ถูกใช้เป็นเพียงเครื่องดนตรีประกอบอีกต่อไป แต่ยังใช้เป็นเครื่องดนตรีเดี่ยวด้วย พวกเขาแต่งเพลงประเภทต่างๆ มากมายสำหรับลูท พวกเขาไม่เพียงแต่ถอดเสียงเท่านั้น เพลงยอดนิยมและการเต้นรำแต่ก็มีดนตรีศักดิ์สิทธิ์ด้วย ในศตวรรษที่ 15 ความนิยมของเครื่องดนตรีนี้เพิ่มมากขึ้นโดยจิตรกรมักวาดภาพไว้บนตัวพวกเขา ผืนผ้าใบศิลปะ. นักประพันธ์เพลงยังคงเพิ่มคุณค่าให้กับบทเพลงของตนอย่างเข้มข้น นักแสดงละทิ้งปิ๊กโดยเลือกใช้วิธีแยกนิ้วซึ่งขยายขีดความสามารถทางเทคนิคอย่างมีนัยสำคัญทำให้สามารถแสดงทั้งดนตรีประกอบฮาร์มอนิกและดนตรีโพลีโฟนิก ลูตมีการปรับปรุงอย่างต่อเนื่อง และเครื่องดนตรีที่มีสายคู่หกสายก็ได้รับความนิยมมากที่สุด

ในศตวรรษที่ 16 ความนิยมของพิณถึงจุดสูงสุด ครองใจทั้งนักดนตรีมืออาชีพและมือสมัครเล่น เครื่องดนตรีดังขึ้นในพระราชวังของกษัตริย์และขุนนางชั้นสูงตลอดจนในบ้านของประชาชนทั่วไป ใช้เพื่อแสดงเดี่ยวและวงดนตรี ร่วมกับนักร้องและคณะนักร้องประสานเสียง และนอกจากนี้ ยังใช้ในการเข้าร่วมวงออเคสตราอีกด้วย ใน ประเทศต่างๆมีการสร้างโรงเรียนสำหรับการผลิตเครื่องดนตรีประเภทลูท โดยโรงเรียนที่มีชื่อเสียงที่สุดตั้งอยู่ในอิตาลีในเมืองโบโลญญา เครื่องดนตรีได้รับการแก้ไขอย่างต่อเนื่อง จำนวนสายที่จับคู่เพิ่มขึ้น: สิบตัวแรก จากนั้นสิบสี่ และต่อมามีจำนวนถึง 36 ซึ่งจำเป็นต้องเปลี่ยนแปลงในการออกแบบเครื่องดนตรีตามนั้น มีพิตหลายแบบ ในจำนวนนี้มีเจ็ดแบบที่สอดคล้องกับเสียงของมนุษย์ตั้งแต่ดิสโก้ไปจนถึงเบส

ในช่วงปลายศตวรรษที่ 17 ความนิยมของพิตเริ่มลดลงอย่างเห็นได้ชัด เนื่องจากค่อยๆ ถูกแทนที่ด้วยเครื่องดนตรีต่างๆ เช่น กีตาร์, ฮาร์ปซิคอร์ดและอีกไม่นานก็เปียโน ในศตวรรษที่ 18 จริงๆ แล้วมันไม่ได้ถูกใช้อีกต่อไป ยกเว้นพันธุ์บางชนิดที่มีอยู่ในสวีเดน ยูเครน และเยอรมนี และเมื่อถึงช่วงเปลี่ยนศตวรรษที่ 19 และ 20 เท่านั้นเนื่องจากความสนใจครั้งใหม่ เครื่องดนตรีโบราณผู้ที่ชื่นชอบภาษาอังกฤษซึ่งนำโดยผู้สร้างเครื่องดนตรี นักดนตรีมืออาชีพ และนักดนตรีมืออาชีพ Arnold Dolmich ความสนใจต่อลูทเพิ่มขึ้นอย่างมากอีกครั้ง

มีเฟรตที่คอและลำตัวเป็นวงรี ผู้เล่นพิณเรียกว่า ผู้เล่นพิณและช่างทำพิณและเครื่องสายโดยทั่วไป ช่างกลึงจาก fr ช่างกลึง.

คำว่า "ลูต" น่าจะมาจากภาษาอาหรับ العود ‎ - อัล-'อุด, "ไม้" แม้ว่างานวิจัยล่าสุดโดย Eckhard Neubauer จะพิสูจน์ได้ว่าคำว่า 'อุดเป็นเพียงคำภาษาเปอร์เซียในเวอร์ชันอาหรับ แร่แปลว่า เครื่องสาย เครื่องสาย หรือพิต ในเวลาเดียวกัน Gianfranco Lotti เชื่อว่า "ต้นไม้" ของศาสนาอิสลามในยุคแรกเป็นคำที่มีความหมายแฝงที่ดูถูกเหยียดหยาม เนื่องจากการห้ามดนตรีบรรเลงใดๆ

เรื่องราว

ต้นกำเนิดของพิตไม่เป็นที่ทราบแน่ชัด ตัวเลือกต่างๆเครื่องดนตรีมีการใช้มาตั้งแต่สมัยโบราณในวัฒนธรรมของอียิปต์ อาณาจักรฮิตไทต์ กรีซ โรม บัลแกเรีย จีน และซิลีเซีย ในตอนต้นของศตวรรษที่ 7 พิณที่มีรูปทรงคล้ายกันปรากฏในเปอร์เซีย อาร์เมเนีย ไบแซนเทียม และหัวหน้าศาสนาอิสลามของอาหรับ ในศตวรรษที่ 6 ต้องขอบคุณชาวบัลแกเรียที่ทำให้พิตคอสั้นแพร่กระจายไปทั่วคาบสมุทรบอลข่าน และในศตวรรษที่ 8 ชาวมัวร์ได้แนะนำให้รู้จักกับวัฒนธรรมของสเปนและคาตาโลเนีย ดังนั้นจึงเข้ามาแทนที่พิตคอยาว pandura และ ซิสตราซึ่งเคยครอบครองในทะเลเมดิเตอร์เรเนียนมาก่อน อย่างไรก็ตามประวัติศาสตร์ของยุคหลังไม่ได้สิ้นสุดเพียงแค่นั้น: บนพื้นฐานของพวกเขากีตาร์อิตาลีโคลาโชนและชิตาร์โรนก็เกิดขึ้น

บางที "จุดเปลี่ยนถ่าย" ที่สำคัญที่สุดระหว่างวัฒนธรรมมุสลิมและคริสเตียนยุโรปมา ในกรณีนี้ซิซิลีเป็นสิ่งที่ควรพิจารณา โดยที่ไบแซนไทน์หรือต่อมาคือนักดนตรีซาราเซ็นแนะนำลูท เนื่องจากนักร้องลูเตนเหล่านี้ทำหน้าที่เป็นนักดนตรีในราชสำนักในช่วงหลังการฟื้นฟูศาสนาคริสต์บนเกาะ จึงมีการใช้พิตบ่อยกว่าเครื่องดนตรีอื่นๆ บนภาพวาดบนเพดานของโบสถ์ Cappella Palatina (ปาแลร์โม ประเทศอิตาลี) ที่สร้างขึ้น ในปี 1140 ก่อตั้งโดยกษัตริย์นอร์มัน โรเจอร์ที่ 2 เมื่อถึงศตวรรษที่ 14 พิณได้แพร่กระจายไปทั่วอิตาลีและสามารถเจาะจากปาแลร์โมไปยังประเทศที่พูดภาษาเยอรมันได้ อาจเนื่องมาจากอิทธิพลที่กระทำต่อวัฒนธรรมของรัฐใกล้เคียงโดยราชวงศ์โฮเฮนสเตาเฟิน

พิณในยุคกลางมีสายคู่สี่หรือห้าสาย การผลิตเสียงดำเนินการโดยใช้ปิ๊ก ลูทมีขนาดต่างกัน: มีเอกสารประกอบว่าในช่วงปลายยุคเรอเนซองส์จะมีได้ถึงเจ็ดขนาด (รวมลูทเบสด้วย) เห็นได้ชัดว่าในยุคกลาง ส่วนใหญ่จะใช้พิณเพื่อเล่นดนตรีประกอบ จำนวนโน้ตเพลงที่เขียนก่อนต้นศตวรรษที่ 16 ซึ่งยังคงอยู่มาจนถึงทุกวันนี้ซึ่งด้วยความมั่นใจในระดับสูงสามารถนำมาประกอบกับการแต่งขึ้นเพื่อพิณโดยเฉพาะนั้นมีน้อยมาก เป็นไปได้มากว่าสิ่งนี้อธิบายได้จากข้อเท็จจริงที่ว่าในยุคกลางและตอนต้นของยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาการไม่จำเป็นต้องมีพิตประกอบ โน้ตดนตรีธรรมชาติด้นสด

ใน ทศวรรษที่ผ่านมาในศตวรรษที่ 15 นักลูเทนิสต์ค่อยๆ ละทิ้งการใช้ปิ๊ก หันมาใช้วิธีเล่นแบบใช้นิ้วแทน เนื่องจากเหมาะสำหรับการเล่นดนตรีแบบโพลีโฟนิกมากกว่า จำนวนสตริงที่จับคู่เพิ่มขึ้นเป็นหกรายการขึ้นไป ในศตวรรษที่ 16 พิณกลายเป็นเครื่องดนตรีหลัก เครื่องดนตรีเดี่ยวในยุคนั้นแต่ยังคงถูกนำมาใช้ร่วมกับนักร้อง

เมื่อสิ้นสุดยุคเรอเนซองส์ จำนวนสายคู่ได้เพิ่มขึ้นเป็น 10 สาย และในยุคบาโรกก็มีถึง 14 สาย (บางครั้งก็ถึง 19 สาย) เครื่องดนตรีที่มีสายมากถึง 26-35 สายจำเป็นต้องเปลี่ยนโครงสร้างของตัวลูตเอง ในตอนท้ายของประวัติศาสตร์ของเครื่องดนตรี อาร์คลูต ธีออร์โบ และทอร์แบนได้รับการติดตั้งส่วนต่อขยายไว้ในหัวจูนหลัก ซึ่งสร้างความยาวเรโซแนนซ์เพิ่มเติมสำหรับสายเบส ฝ่ามือของมนุษย์ไม่สามารถจับสายยึดสิบสี่สายได้ดังนั้น สายเบสถูกแขวนไว้ด้านนอกฟิงเกอร์บอร์ดและไม่เคยถูกหนีบด้วยมือซ้าย

ในยุคบาโรก หน้าที่ของลูตส่วนใหญ่ถูกจำกัดให้อยู่ร่วมกับเบสโซคอนตินูโอ และค่อยๆ ถูกแทนที่ด้วยเครื่องดนตรีในรูปแบบนี้ เริ่มตั้งแต่ศตวรรษที่ 19 พิตเกือบจะเลิกใช้แล้ว แต่ยังมีพิตอีกหลายแบบที่ยังคงมีอยู่ในเยอรมนี สวีเดน และยูเครน

การผลิต

ลูททำจากไม้เกือบทั้งหมด ซาวด์บอร์ดทำจากไม้แผ่นบาง (มักเป็นไม้สปรูซ) มีรูปทรงวงรี ในลูททุกประเภท ไวโอลินจะมีดอกกุหลาบดอกเดียวหรือสามดอกแทนที่จะเป็นซาวด์โฮล ดอกกุหลาบมักจะได้รับการตกแต่งอย่างหรูหรา

ตัวลูตประกอบจากโครงไม้เนื้อแข็ง (เมเปิ้ล เชอร์รี่ ไม้มะเกลือ โรสวูด ฯลฯ) ต่างจากเครื่องสายสมัยใหม่ส่วนใหญ่ คอของลูทถูกยึดไว้กับซาวด์บอร์ด และไม่ห้อยอยู่เหนือมัน คอของพิตมักทำจากไม้สีอ่อนและมีเปลือกไม้มะเกลือ

สร้าง

การสร้างเครื่องพิณยุคกลาง:

การสร้างพิณยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา:

สร้างทฤษฎี:

การปรับแต่งพิสดารพิณ:

ละคร

ในบรรดานักประพันธ์เพลงคนสำคัญที่แต่งเพลงลูตมา ยุคที่แตกต่างกัน, รวมถึง:

• นักแต่งเพลงยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา
  • อิตาลี : วินเชนโซ คาปิโรลา, ฟรานเชสโก คาโนวา ดา มิลาโน่;
  • ยุโรปกลาง: บาลินท์ บักฟาร์ก, ไดโอมีเดส คาโต, วอจเซียค ดลูโกราช, คริสตอฟ คลาบอน, ครอบครัวนอยซีดเลอร์, ยาคุบ โพลัค;
  • อังกฤษ : ฟรานซิส คัตติ้ง, จอห์น ดาวแลนด์, จอห์น จอห์นสัน, ฟิลิป รอสเซเตอร์, โธมัส เปี้ยน;
• คีตกวียุคบาโรก
  • อิตาลี : อเลสซานโดร ปิคชินี, อันโตนิโอ วิวัลดี, โยฮันน์ เอียโรนีมุส แคปสแบร์เกอร์;
  • ฝรั่งเศส : โรเบิร์ต เดอ วีเซ่, เดนิส โกติเยร์;
  • เยอรมนี : โยฮันน์ เซบาสเตียน บาค, ซิลเวียส เลโอโปลด์ ไวส์, วูล์ฟ ยาคอบ ลอฟเฟนสไตเนอร์, แบร์นฮาร์ด โยอาคิม ฮาเก้น, อดัม ฟัลเคนฮาเก้น, คาร์ล โคเอาต์;
• นักแต่งเพลงสมัยใหม่:
  • โยฮันน์ เนโปมุก เดวิด (เยอรมนี), วลาดิมีร์ วาวิลอฟ (รัสเซีย), ซานดอร์ คัลลอส (ฮังการีและรัสเซีย), สเตฟาน ลุนด์เกรน (เยอรมนีและสวีเดน), โทโยฮิโกะ ซาโต้ (ญี่ปุ่นและฮอลแลนด์), รอนน์ แม็คฟาร์เลน (สหรัฐอเมริกา), เปาโล กัลเวา (โปรตุเกส), ร็อบ แม็คคิลลอป (สกอตแลนด์), โจเซฟ ฟาน วิสเซมส์ (ฮอลแลนด์), อเล็กซานเดอร์ ดานิเลฟสกี้ (ฝรั่งเศสและรัสเซีย), โรมัน ทูรอฟสกี้-ซาฟชุค (สหรัฐฯ และยูเครน), มักซิม ซโวนาเรฟ (ยูเครน)

เขียนบทวิจารณ์เกี่ยวกับบทความ "Lute"

หมายเหตุ

ลิงค์

• เอ็น.เอฟ. โซโลวีฟ// พจนานุกรมสารานุกรมของ Brockhaus และ Efron: ใน 86 เล่ม (82 เล่มและเพิ่มเติม 4 เล่ม) - เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก. พ.ศ. 2439 - ต. XVIII - หน้า 265.
• .

สตริง ทองเหลือง คีย์บอร์ด

โค้งคำนับ ถอนออก เครื่องเพอร์คัชชัน คีย์บอร์ดเพอร์คัสชั่น ดึงคีย์บอร์ด แรงเสียดทานคีย์บอร์ด อื่น

ข้อความที่ตัดตอนมาจากลักษณะของลูท

เมฆสายฟ้าเคลื่อนตัวเข้ามา และไฟที่ปิแอร์เฝ้าดูก็ลุกโชนไปทั่วใบหน้าของพวกเขา เขายืนอยู่ข้างเจ้าหน้าที่อาวุโส เจ้าหน้าที่หนุ่มวิ่งไปหาเจ้าหน้าที่อาวุโสโดยเอามือไปจับชาโกะ
- ข้าพเจ้ารู้สึกเป็นเกียรติที่จะแจ้งนายพันเอก มีเพียง 8 ข้อหา จะให้สั่งยิงต่อไปหรือไม่? - เขาถาม.
- บัคช็อต! - เจ้าหน้าที่อาวุโสตะโกนโดยไม่ตอบเมื่อมองผ่านกำแพง
ทันใดนั้นก็มีบางอย่างเกิดขึ้น เจ้าหน้าที่คนนั้นหายใจไม่ออกและขดตัวนั่งลงกับพื้นเหมือนนกที่ถูกยิงบิน ทุกอย่างดูแปลก ไม่ชัดเจน และมีเมฆมากในดวงตาของปิแอร์
กระสุนปืนใหญ่ส่งเสียงหวีดหวิวโจมตีเชิงเทิน ทหาร และปืนใหญ่ทีละนัด ปิแอร์ผู้ไม่เคยได้ยินเสียงเหล่านี้มาก่อน ตอนนี้ได้ยินเพียงเสียงเหล่านี้เพียงลำพัง ที่ด้านข้างของแบตเตอรี่ ทางด้านขวา ทหารกำลังวิ่งตะโกนว่า "ไชโย" ไม่ใช่ไปข้างหน้า แต่ถอยหลัง เหมือนกับที่ปิแอร์เห็น
ลูกกระสุนปืนใหญ่กระทบขอบเพลาตรงหน้าปิแอร์ยืนอยู่ โปรยดินและมีลูกบอลสีดำแวบเข้ามาในดวงตาของเขา และในขณะเดียวกันมันก็กระแทกเข้ากับบางสิ่งบางอย่าง ทหารอาสาที่เข้าไปในแบตเตอรี่วิ่งกลับ
- ทั้งหมดนี้มีบัคช็อต! - เจ้าหน้าที่ตะโกน
นายทหารชั้นประทวนวิ่งไปหาเจ้าหน้าที่อาวุโสและกระซิบอย่างหวาดกลัว (ตามที่พ่อบ้านรายงานต่อเจ้าของในมื้อเย็นว่าไม่ต้องการไวน์อีกต่อไป) บอกว่าไม่มีค่าใช้จ่ายอีกต่อไป
- โจรพวกเขากำลังทำอะไรอยู่! - เจ้าหน้าที่ตะโกนแล้วหันไปหาปิแอร์ ใบหน้าของเจ้าหน้าที่อาวุโสแดงและมีเหงื่อออก ดวงตาขมวดคิ้วเป็นประกาย – วิ่งไปที่กองหนุน นำกล่องมา! - เขาตะโกนด้วยความโกรธมองไปรอบ ๆ ปิแอร์แล้วหันไปหาทหารของเขา
“ฉันจะไป” ปิแอร์กล่าว เจ้าหน้าที่ไม่ตอบจึงเดินไปทางอื่นพร้อมกับก้าวยาวๆ
– อย่ายิง... เดี๋ยวนะ! - เขาตะโกน
ทหารที่ได้รับคำสั่งให้ไปดำเนินคดีได้ปะทะกับปิแอร์
“เอ่อ อาจารย์ ไม่มีที่สำหรับคุณที่นี่” เขาพูดแล้ววิ่งลงไปชั้นล่าง ปิแอร์วิ่งตามทหารไปรอบๆ บริเวณที่นายทหารหนุ่มนั่งอยู่
ลูกปืนใหญ่ลูกที่สามบินเข้ามาหาเขา ยิงเข้าที่ด้านหน้า ด้านข้าง และด้านหลัง ปิแอร์วิ่งลงไปชั้นล่าง "ฉันจะไปไหน?" - จู่ๆ เขาก็จำได้ วิ่งขึ้นไปที่กล่องสีเขียวแล้ว เขาหยุด ตัดสินใจว่าจะถอยหลังหรือเดินหน้า ทันใดนั้นอาการตกใจสาหัสก็ทำให้เขาล้มลงกับพื้น ในเวลาเดียวกันนั้น แสงจ้าของไฟขนาดใหญ่ก็ส่องสว่างให้เขา และในขณะเดียวกันก็มีเสียงฟ้าร้องที่ดังกึกก้อง เสียงแตกและเสียงหวีดหวิวดังก้องอยู่ในหูของเขา
ปิแอร์เมื่อตื่นขึ้นมาก็นั่งอยู่บนหลังของเขาโดยเอนมือลงบนพื้น กล่องที่เขาอยู่ใกล้ไม่อยู่ที่นั่น มีเพียงกระดานและเศษผ้าที่ถูกไฟไหม้สีเขียวเท่านั้นที่วางอยู่บนหญ้าที่ไหม้เกรียมและม้าก็เขย่าเพลาด้วยเศษชิ้นส่วนควบม้าไปจากเขาและอีกอันเช่นเดียวกับปิแอร์เองนอนอยู่บนพื้นและส่งเสียงดังแหลมยืดเยื้อ

ปิแอร์หมดสติจากความกลัว จึงกระโดดขึ้นและวิ่งกลับไปที่แบตเตอรี่ ซึ่งเป็นที่หลบภัยเพียงแห่งเดียวจากความน่าสะพรึงกลัวทั้งหมดที่ล้อมรอบเขา
ขณะที่ปิแอร์กำลังเข้าไปในสนามเพลาะ เขาสังเกตเห็นว่าไม่ได้ยินเสียงปืนใส่แบตเตอรี่ แต่มีบางคนกำลังทำอะไรบางอย่างอยู่ที่นั่น ปิแอร์ไม่มีเวลาเข้าใจว่าพวกเขาเป็นคนแบบไหน เขาเห็นผู้พันอาวุโสนอนหันหลังให้เขาบนเชิงเทิน ราวกับกำลังตรวจดูบางสิ่งด้านล่าง และเขาเห็นทหารคนหนึ่งที่เขาสังเกตเห็น ซึ่งก้าวออกมาจากกลุ่มคนที่จับมือเขาแล้วตะโกน: "พี่น้อง!" - และเห็นสิ่งอื่นที่แปลกประหลาด
แต่เขายังไม่มีเวลารู้ว่าพันเอกถูกฆ่าตายแล้ว และคนที่ตะโกนว่า "พี่น้อง!" มีนักโทษคนหนึ่งซึ่งต่อหน้าต่อตาเขา ถูกทหารอีกคนแทงด้วยดาบปลายปืนที่ด้านหลัง ทันทีที่เขาวิ่งเข้าไปในสนามเพลาะ ชายร่างผอมสีเหลืองเหงื่อออกในชุดสีน้ำเงินพร้อมดาบอยู่ในมือก็วิ่งเข้ามาหาเขาและตะโกนอะไรบางอย่าง ปิแอร์ป้องกันตัวเองจากการถูกกดดันโดยสัญชาตญาณเนื่องจากพวกเขามองไม่เห็นพวกเขาจึงวิ่งหนีจากกันยื่นมือออกไปคว้าชายคนนี้ (เป็นเจ้าหน้าที่ชาวฝรั่งเศส) ด้วยมือข้างหนึ่งจับไหล่และอีกมือหนึ่งด้วยความหยิ่งผยอง เจ้าหน้าที่ปล่อยดาบแล้วคว้าคอปิแอร์
เป็นเวลาหลายวินาทีที่พวกเขาทั้งสองมองด้วยสายตาหวาดกลัวเมื่อเห็นใบหน้าแปลกหน้าของกันและกัน และทั้งคู่ก็สูญเสียเกี่ยวกับสิ่งที่พวกเขาทำและสิ่งที่พวกเขาควรทำ “ฉันถูกจับเข้าคุกหรือเขาถูกจับเข้าคุกโดยฉัน? - คิดคนละอย่าง แต่เห็นได้ชัดว่าเจ้าหน้าที่ฝรั่งเศสมีแนวโน้มที่จะคิดว่าเขาถูกจับเข้าคุกมากกว่าเพราะมืออันแข็งแกร่งของปิแอร์ซึ่งขับเคลื่อนด้วยความกลัวโดยไม่สมัครใจบีบคอของเขาให้แน่นขึ้นเรื่อย ๆ ชาวฝรั่งเศสต้องการพูดอะไรบางอย่างเมื่อทันใดนั้นลูกกระสุนปืนใหญ่ก็ส่งเสียงหวีดหวิวต่ำและอยู่เหนือหัวของพวกเขาอย่างน่ากลัวและปิแอร์ดูเหมือนกับว่าหัวของเจ้าหน้าที่ฝรั่งเศสถูกฉีกออกเขางอมันเร็วมาก
ปิแอร์ก็ก้มศีรษะและปล่อยมือ โดยไม่คิดว่าใครจับใครเป็นเชลย ชาวฝรั่งเศสจึงวิ่งกลับไปที่แบตเตอรี่และปิแอร์ก็ลงเนินสะดุดกับผู้เสียชีวิตและบาดเจ็บซึ่งดูเหมือนเขาจะจับขาของเขาไว้ แต่ก่อนที่เขาจะมีเวลาลงไป ฝูงชนจำนวนมากที่หลบหนีจากทหารรัสเซียก็ปรากฏตัวต่อหน้าเขา ซึ่งล้มลง สะดุดและกรีดร้อง วิ่งอย่างสนุกสนานและรุนแรงไปทางแบตเตอรี่ (นี่คือการโจมตีที่ Ermolov อ้างว่าเป็นของตัวเองโดยบอกว่ามีเพียงความกล้าหาญและความสุขของเขาเท่านั้นที่สามารถบรรลุความสำเร็จนี้ได้และการโจมตีที่เขาถูกกล่าวหาว่าขว้างไม้กางเขนเซนต์จอร์จซึ่งอยู่ในกระเป๋าของเขาลงบนเนินดิน)
ชาวฝรั่งเศสที่ครอบครองแบตเตอรีวิ่ง กองทหารของเราตะโกนว่า "ไชโย" ขับไล่ชาวฝรั่งเศสไปข้างหลังแบตเตอรี่มากจนยากที่จะหยุดพวกเขา
นักโทษถูกนำตัวออกจากแบตเตอรี่ รวมถึงนายพลชาวฝรั่งเศสที่ได้รับบาดเจ็บซึ่งถูกเจ้าหน้าที่รายล้อมอยู่ ฝูงชนที่ได้รับบาดเจ็บ คุ้นเคยและไม่คุ้นเคยกับปิแอร์ รัสเซีย และฝรั่งเศส โดยมีใบหน้าเสียโฉมจากความทุกข์ทรมาน เดิน คลาน และรีบออกจากแบตเตอรี่บนเปลหาม ปิแอร์เข้าไปในเนินดินซึ่งเขาใช้เวลากว่าหนึ่งชั่วโมง และจากวงครอบครัวที่ยอมรับเขา เขาไม่พบใครเลย มีผู้เสียชีวิตมากมายที่นี่โดยที่เขาไม่รู้จัก แต่เขาจำได้บ้าง เจ้าหน้าที่หนุ่มนั่งขดตัวอยู่ตรงขอบด้ามจมกองเลือด ทหารหน้าแดงยังคงกระตุก แต่พวกเขาไม่ได้เอาเขาออก
ปิแอร์วิ่งลงไปชั้นล่าง
“ไม่ ตอนนี้พวกเขาจะทิ้งมันไป ตอนนี้พวกเขาจะตกใจกับสิ่งที่พวกเขาทำ!” - คิดปิแอร์ติดตามฝูงชนเปลหามที่เคลื่อนตัวออกจากสนามรบอย่างไร้จุดหมาย
แต่ดวงอาทิตย์ที่ถูกบดบังด้วยควันยังคงยืนอยู่สูงและด้านหน้าและโดยเฉพาะอย่างยิ่งทางด้านซ้ายของเซมยอนอฟสกี้มีบางอย่างเดือดพล่านอยู่ในควันและเสียงคำรามของกระสุนการยิงและปืนใหญ่ไม่เพียง แต่ไม่ลดลงเท่านั้น แต่ยังทวีความรุนแรงมากขึ้นถึง สิ้นหวังเหมือนคนที่พยายามดิ้นรนกรีดร้องอย่างสุดกำลัง

การกระทำหลักของ Battle of Borodino เกิดขึ้นในช่องว่างหนึ่งพันหน่วยระหว่างอาการหน้าแดงของ Borodin และ Bagration (นอกพื้นที่นี้ ในด้านหนึ่ง รัสเซียได้ทำการสาธิตโดยทหารม้าของ Uvarov ในตอนกลางวัน ในทางกลับกัน หลัง Utitsa มีการปะทะกันระหว่าง Poniatowski และ Tuchkov แต่นี่เป็นการกระทำที่แยกจากกันและอ่อนแอเมื่อเปรียบเทียบกัน กับสิ่งที่เกิดขึ้นกลางสนามรบ ) บนสนามระหว่างโบโรดินและหน้าแดงใกล้ป่าในพื้นที่ที่เปิดและมองเห็นได้จากทั้งสองด้านการกระทำหลักของการต่อสู้เกิดขึ้นด้วยวิธีที่ง่ายที่สุดและชาญฉลาดที่สุด .
การต่อสู้เริ่มต้นด้วยปืนใหญ่จากทั้งสองฝ่ายจากปืนหลายร้อยกระบอก
จากนั้น เมื่อควันปกคลุมทั่วทั้งสนาม ฝ่ายทั้งสองก็เคลื่อนตัว (จากฝั่งฝรั่งเศส) ไปทางขวา (จากฝั่งฝรั่งเศส) คือ Dessay และ Compana บน fléches และทางซ้ายคือกองทหารของอุปราชไปยัง Borodino
จากป้อม Shevardinsky ที่นโปเลียนยืนอยู่นั้นแสงวาบอยู่ในระยะทางหนึ่งไมล์และ Borodino นั้นมีมากกว่าสอง ระยะทางหลายไมล์เป็นเส้นตรงดังนั้นนโปเลียนจึงไม่สามารถมองเห็นสิ่งที่เกิดขึ้นที่นั่นได้ โดยเฉพาะควันที่รวมตัวกับหมอกปกคลุมไปทั่วบริเวณ ทหารของแผนกของ Dessay ซึ่งมุ่งเป้าไปที่หน้าแดงนั้น มองเห็นได้จนกว่าพวกเขาจะลงไปใต้หุบเขาที่แยกพวกเขาออกจากหน้าแดง ทันทีที่พวกเขาลงไปในหุบเขา ควันของปืนใหญ่และปืนไรเฟิลที่ยิงจากแฟลชก็หนามากจนปกคลุมทั่วทั้งหุบเขาด้านนั้น มีบางอย่างสีดำวูบวาบผ่านควัน - อาจเป็นผู้คนและบางครั้งก็มีแสงดาบปลายปืน แต่ไม่ว่าพวกเขาจะเคลื่อนไหวหรือยืน ไม่ว่าจะเป็นฝรั่งเศสหรือรัสเซีย ไม่สามารถมองเห็นได้จากที่มั่น Shevardinsky
ดวงอาทิตย์ขึ้นอย่างเจิดจ้าและเอียงรังสีตรงไปที่ใบหน้าของนโปเลียนที่มองหน้าแดงจากใต้มือของเขา ควันลอยอยู่ตรงหน้าหน้าแดง และบางครั้งก็ดูเหมือนควันกำลังเคลื่อนไหว บางครั้งดูเหมือนว่ากองทหารกำลังเคลื่อนไหว บางครั้งอาจได้ยินเสียงกรีดร้องของผู้คนจากเบื้องหลัง แต่ก็เป็นไปไม่ได้ที่จะรู้ว่าพวกเขากำลังทำอะไรอยู่ที่นั่น
นโปเลียนยืนอยู่บนเนินดินมองเข้าไปในปล่องไฟและผ่านปล่องไฟเล็ก ๆ เขาเห็นควันและผู้คนบางครั้งก็เป็นของเขาเองบางครั้งก็เป็นชาวรัสเซีย แต่สิ่งที่เขาเห็นอยู่ที่ไหน เขาไม่รู้ว่าเมื่อใดที่เขามองด้วยตาที่เรียบง่ายของเขาอีกครั้ง
เขาก้าวลงจากเนินและเริ่มเดินไปมาต่อหน้าเขา
เขาหยุดเป็นครั้งคราว ฟังเสียงปืน และมองเข้าไปในสนามรบ