ประวัติความเป็นมาของการพัฒนารูปปั้นของอียิปต์โบราณ

ปรัชญาของชีวิตในอียิปต์โบราณคือความปรารถนาที่จะมีชีวิตหลังความตายต่อไป คนกลางที่สำคัญในการดำเนินการตามแนวคิดนี้คือประติมากรรม รูปปั้นมากมายในสุสานและวัดต่างๆ ตลอดประวัติศาสตร์ของอียิปต์โบราณ ตอบสนองความต้องการด้านพิธีกรรม ประติมากรรมทำหน้าที่เป็นที่พักพิงสำหรับกักเก็บพลังงานของผู้ตาย - ก. กรณีสูญหาย ร่างกายรูปปั้นจำลองควรจะแทนที่ผู้เสียชีวิตนั่นคือ ชีวิตของธรรมชาติยังคงดำเนินต่อไปในภาพ นี่คือวิธีที่ภาพเหมือนของประติมากรรมเกิดขึ้น รูปปั้นไม่ได้ถูกสร้างขึ้นเพื่อการไตร่ตรอง แต่เพื่อให้บรรลุจุดประสงค์อันศักดิ์สิทธิ์และด้วยเหตุนี้จึงมีการพัฒนากฎที่เข้มงวด (ศีล) ของภาพ: คงที่, หน้าผาก, สมมาตร

ประติมากรรมของอียิปต์โบราณทั้งหมดสร้างความประหลาดใจด้วยธรรมชาติที่นิ่งเฉย ภาพดังกล่าวแข็งตัวมานานหลายศตวรรษโดยไม่สามารถเปลี่ยนรูปได้ ประติมากรรมอียิปต์อันเงียบสงบอันน่าหลงใหลนี้ติดตัวไปด้วย ความลึกลับที่ไม่อาจหยั่งรู้ได้การดำรงอยู่และความเข้าใจในระเบียบโลกซึ่งสูญหายไปอย่างสิ้นเชิงจากช่วงเวลาที่วุ่นวายของเรา ประติมากรรมทั้งหมดได้รับการออกแบบสำหรับการดูจากด้านหน้า รูปตำแหน่งศักดิ์สิทธิ์มีสองประเภท: รูปคนนั่งและรูปยืน ในรูปแบบยืน แขนจะเหยียดไปตามลำตัว ขาข้างหนึ่งยื่นไปข้างหน้า รูปทรงที่นั่งได้รับการออกแบบทางเรขาคณิตอย่างแน่นอน: ลำตัวตั้งอยู่ในมุมฉากที่ชัดเจนถึงส่วนล่าง มืออยู่บนเข่าของคุณ ร่างนี้วางอยู่บนปริมาตรทรงลูกบาศก์ซึ่งทำให้มีความแข็งแกร่ง อาลักษณ์ซึ่งมีภาพนั่งอยู่บนพื้นในท่าดอกบัว (รูปปั้นของอาลักษณ์คายา) และรูปคนรับใช้ที่ทำด้วยพลาสติกขนาดเล็กไม่ตกอยู่ภายใต้หลักการเหล่านี้

คุณลักษณะในการพรรณนาถึงราชวงศ์ยังคงไม่เปลี่ยนแปลงตลอดประวัติศาสตร์ ตามกฎแล้ว พระมหากษัตริย์จะมีภาพร่างเปลือยเปล่า แต่งกายด้วยกระโปรงจับจีบ และมีผ้าพันคอราชวงศ์อยู่บนศีรษะ บางครั้งก็มีการแสดงร่างของกษัตริย์ด้วยเหยี่ยว นี่คือเทพฮอรัสในร่างเหยี่ยวของเขา กษัตริย์ถือเป็นทายาทสายตรงของฮอรัส ศีรษะที่มีผ้าโพกศีรษะและหนวดเคราในพิธีการ ใบหน้าปกติ และดวงตาแก้วที่คงที่ - นี่คือภาพของกษัตริย์ผู้ครองราชย์ที่ปรากฏในรูปปั้นของอียิปต์โบราณ พระมหากษัตริย์ทุกพระองค์ยังทรงพระเยาว์และเปี่ยมด้วยพลัง ร่างกายที่อ่อนเยาว์ถือเป็นสัญลักษณ์ของชีวิตและในขณะเดียวกันก็ชั่วนิรันดร์

ประติมากรรมหลวงชนิดพิเศษคือสฟิงซ์ - ภาพที่ยอดเยี่ยมลวีฟด้วย ศีรษะมนุษย์ถ่ายทอดคุณลักษณะของฟาโรห์ผู้ครองราชย์ สฟิงซ์รวบรวมความคิดเกี่ยวกับแก่นแท้อันศักดิ์สิทธิ์เหนือธรรมชาติของผู้ปกครองอียิปต์ ที่มีชื่อเสียงโด่งดัง สฟิงซ์ผู้ยิ่งใหญ่ขึ้นมาใกล้กับวิหารปิรามิดตอนล่างของคาเฟร ฐานทำด้วยหินปูนทำให้นึกถึงรูปสิงโตนอนอยู่ ความสูงของสฟิงซ์คือ 20 ม. ยาว - 57 ม. สฟิงซ์มีผ้าพันคอพระราชลายบนหัวเหนือหน้าผาก ยูเรอุส - งูเห่าศักดิ์สิทธิ์ตามความเชื่อของชาวอียิปต์ ด้วยลมหายใจที่ร้อนแรงมันปกป้องเทพเจ้าและกษัตริย์ ใบหน้าของสฟิงซ์ทาด้วยอิฐ และแถบผ้าพันคอของเธอเป็นสีน้ำเงินและแดง วัสดุหลักที่ใช้ทำประติมากรรมคือฮาร์ดร็อค ความแข็งแกร่งของหินรับประกันความคงอยู่ชั่วนิรันดร์ นอกจากหินแล้ว ยังใช้หินปูนและไม้ซึ่งทาสีด้วย สีที่ต่างกัน. คุณสมบัติทั้งหมดที่มีอยู่ในประติมากรรมของอียิปต์นั้นถูกกำหนดไว้ล่วงหน้าโดยวิธีการประมวลผลหินโดยประติมากร สาระสำคัญมีดังนี้: การฉายภาพของรูปปั้นในอนาคตจะถูกวาดในแต่ละด้านของบล็อกจัตุรมุขจากนั้นแกะสลักพร้อมกันจากสี่ด้านในชั้นแบนตรง

ควรสังเกตว่าในสมัยโบราณ ประติมากรรมอียิปต์ฉันยังไม่ได้กำหนดหน้าที่ของตัวเองในการถ่ายทอดตัวละครและอารมณ์ ปัญหาเหล่านี้จะเกิดและแก้ไขได้มากในยุคอื่น อย่างไรก็ตาม ภาพเหมือนมีบทบาทสำคัญในศิลปะอียิปต์ ตามแก่นแท้ของจุดประสงค์ ภาพบุคคลนี้มีจุดประสงค์ทางเวทย์มนตร์และไม่ได้มีไว้สำหรับผู้ชม: ภาพเหมือนประติมากรรมนั้นถูกติดกำแพงไว้ในห้องหลุมศพเพื่อให้คู่ของ Ka สามารถกลับมาได้หลังจากการเร่ร่อนของเขาและจดจำร่างกายของเขาได้ สิ่งสำคัญคือต้องเข้าใจว่าแม้จะมีความคล้ายคลึงกับแบบจำลอง แต่ภาพบุคคลก็มีลักษณะที่เป็นนามธรรม ความสมจริงของเขาสัมพันธ์กัน - ไม่มีพลังอินทรีย์ ไม่มีการแสดงออกทางสีหน้าของแต่ละบุคคล การจ้องมองของเขาล่องลอยไปสู่อีกโลกหนึ่ง ใบหน้าของเขาไม่แสดงความโกรธ ความประหลาดใจ หรือรอยยิ้ม ถึงกระนั้นช่างแกะสลักที่มีความสามารถแม้จะอยู่ในกรอบที่เข้มงวดของหลักการ แต่ก็สามารถสร้างภาพบุคคลที่ยอดเยี่ยมได้จำนวนหนึ่ง คนมีเกียรติ. องค์ประกอบของการจับคู่ ภาพครอบครัวตัวอย่างเช่น ประติมากรรมที่แสดงออกซึ่งเรียกว่า "Rahotep และ Nofret", "กลุ่มครอบครัวของคนแคระ Seneb", "อาลักษณ์ Kaya", "ผู้ใหญ่บ้าน"

ในงานประติมากรรม อาณาจักรกลาง มีการเปลี่ยนแปลงบางอย่าง ลักษณะเฉพาะของโครงสร้างทางสังคมและการเมืองในช่วงเวลานี้คือความอ่อนแอของอำนาจของฟาโรห์และอิทธิพลที่เพิ่มขึ้นของตัวแทนของขุนนางทางการเกษตร มีการต่อสู้กันระหว่างกลุ่มนาม (ภูมิภาค) ซึ่งจบลงด้วยชัยชนะของกลุ่มคนทางใต้ที่นำโดยผู้ปกครองแห่งธีบส์ อุดมการณ์ที่ไม่สั่นคลอนก็ค่อยๆอ่อนลง อาณาจักรเก่า. ความคิดทางวิทยาศาสตร์กำลังพัฒนา โดยเฉพาะในสาขาการแพทย์และคณิตศาสตร์ ไม่มีศรัทธาที่ไม่มีข้อสงสัยอีกต่อไป ชีวิตหลังความตาย. ปัญหาเร่งด่วนของชีวิตทางโลกสะท้อนให้เห็นบนใบหน้าของรูปปั้นของฟาโรห์บางคน: การจ้องมองมักจะมุ่งไปสู่ความไม่มีที่สิ้นสุดเปลี่ยนเป็นความเศร้าโศกความเหนื่อยล้าบ้าง - นี่คือภาพบุคคลของ Senusret the Third และ Amenemhet the Third หัวรูปปั้น Senusret the Third (พิพิธภัณฑ์เมโทรโพลิแทนในนิวยอร์ก) ทำจากหินแกรนิตสีชมพู กระแทกด้วยรูปลักษณ์ที่ไม่ธรรมดาซึ่งเมื่อก่อนชัดเจนและมั่นคง แต่ตอนนี้เหนื่อย เปลือกตาบวมตก และรอยพับคิ้วปรากฏขึ้น . รูปปั้นกษัตริย์เริ่มได้รับการติดตั้งไม่เพียงแต่ในห้องฝังศพเท่านั้น แต่ยังติดตั้งภายในวัดและนอกอาคารในที่โล่งด้วย

ในอาณาจักรกลาง งานศิลปะพลาสติกขนาดเล็กที่ทำจากไม้หรือดินเผาเป็นเรื่องปกติธรรมดามาก ประติมากรรมขนาดเล็ก (20-30 ซม.) แสดงถึงคนรับใช้ที่ทำงานในแต่ละวัน รูปแกะสลักเหล่านี้มีไว้สำหรับสุสานเพื่อให้บริการแก่ผู้ตายด้วยบริการที่จำเป็นสำหรับชีวิต

ประติมากรรม อาณาจักรใหม่ พัฒนาในสามวิธี: ความปรารถนาในความยิ่งใหญ่, ความประณีตและการตกแต่ง, เพื่อความเป็นจริงของชีวิต ยุคอาณาจักรใหม่มีลักษณะเฉพาะคือความเจริญรุ่งเรืองของรัฐอียิปต์เนื่องจากการพิชิตทางทหาร อียิปต์กำลังพยายามฟื้นอำนาจและประเพณีในอดีตของอาณาจักรโบราณกลับคืนมา ร่างที่มองไม่เห็นที่เรียกว่าโคลอสซีถูกสร้างขึ้นและติดตั้งไว้ด้านนอกวัด รูปปั้นอเมนโฮเทปที่มีชื่อเสียงที่สุดตั้งอยู่ในธีบส์ และตั้งแต่สมัยกรีก รูปปั้นของอะเมนโฮเทปเหล่านี้ถูกเรียกว่ายักษ์ใหญ่แห่งเมมนอน พวกเขาเป็นส่วนหนึ่งของวิหารของ Amenhotep the Third (ศตวรรษที่ 14 ก่อนคริสต์ศักราช) ตรอกสฟิงซ์ที่มีใบหน้าของอาเมนโฮเทปพามายังวัดแห่งนี้ วัดถูกทำลาย แต่ยังมีสฟิงซ์สองตัวยังคงอยู่ซึ่งตั้งแต่ปี พ.ศ. 2375 เป็นต้นมาได้ตั้งอยู่บนฝั่งแม่น้ำเนวาในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก แม้จะมีความยิ่งใหญ่ของภาพ แต่สฟิงซ์หินแกรนิตของเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กก็มี ใบหน้าอ่อนเยาว์ Amenhotep the Third โดดเด่นด้วยความสง่างามและความซับซ้อน รูปปั้นหลายแห่งของราชินีฮัตเชปซุตได้รับการอนุรักษ์ไว้ โดยใบหน้าที่สวยงามของเธอได้รับการจำลองด้วยหินอย่างนุ่มนวลและอ่อนโยน

เพื่อให้เข้าใจถึงธรรมชาติของศิลปะแห่งอาณาจักรใหม่ จำเป็นต้องคำนึงถึงความเป็นเอกลักษณ์ของสถานการณ์ที่เกิดขึ้น ความมั่งคั่งที่หลั่งไหลเข้ามาเปลี่ยนสภาพความเป็นอยู่ของชนชั้นสูง และความปรารถนาในความฟุ่มเฟือยก็เพิ่มขึ้น เมืองและพระราชวังได้รับการตกแต่ง ชีวิตเปลี่ยน และรูปลักษณ์ของผู้คนเปลี่ยนไป ศิลปะกลายเป็นความทะเยอทะยานที่เขียวชอุ่ม ตกแต่ง และสมจริงเติบโตอย่างรวดเร็วในนั้น

หน้าพิเศษในประวัติศาสตร์ของอาณาจักรใหม่ถูกครอบครองโดยรัชสมัยของอะเมนโฮเทปที่สี่ Akhenaten (1352-1338 ปีก่อนคริสตกาล) ซึ่งดำเนินการปฏิรูปหลักคำสอนทางศาสนาออร์โธดอกซ์ ต้องการบ่อนทำลายความสำคัญของฐานะปุโรหิตและเสริมสร้างพลังของฟาโรห์เขาจึงประกาศเทพเจ้าเอเทนองค์ใหม่ - ดิสก์สุริยะ ในความพยายามที่จะแสดงให้เห็นการเลิกรากับอดีต ฟาโรห์จึงละทิ้งธีบส์ ซึ่งเป็นศูนย์กลางของลัทธิอาโมน และก่อตั้ง ทุนใหม่เรียกว่าอาเคฏเตน. จากมุมมองของประวัติศาสตร์ มันเป็นการกระทำที่ยิ่งใหญ่ พวกเขาพังทลายลง ประเพณีเก่าแก่หลายศตวรรษ. ห้ามนับถือลัทธิของเทพเจ้าในอดีต วัดของพวกเขาถูกปิด สถานที่ศักดิ์สิทธิ์ของ Aten เป็นลานโล่งขนาดใหญ่ที่มีแท่นบูชาเล็กๆ จำนวนมาก และแท่นบูชาขนาดใหญ่หนึ่งแท่น อุดมคติใหม่สะท้อนให้เห็นในงานศิลปะทันที ยุคของอาเคนาเทนถูกเรียกว่า อมาร์นาจากชื่อพื้นที่ปัจจุบันของเอล อมาร์นา ซึ่งเป็นที่ค้นพบซากเมืองหลวงเก่า ศิลปะอมรนาบอกเล่าเรื่องราวชีวิตของราชวงศ์ด้วยความเป็นธรรมชาติและความสมจริง ภาพเหมือนของ Akhenaten และ Nefertiti ภรรยาของเขาได้รับการเก็บรักษาไว้ ทรงแสดงกษัตริย์โดยปราศจากการตกแต่งใดๆ ทั้งสิ้น โดยทรงมีพระพักตร์และรูปร่างทั้งสิ้น รูปปั้นครึ่งตัวของเนเฟอร์ติติทั้งสามชิ้นมีความสวยงามและเย้ายวน ในช่วงเวลานี้ งานประติมากรรมเน้นย้ำถึงความเย้ายวนของภาพผู้หญิงอย่างมาก

ยุคของศิลปะอมรนาซึ่งเต็มไปด้วยความรักและเสน่ห์นั้นช่างสั้นนัก หลังจากการตายของ Akhenaten ทุกอย่างก็เปลี่ยนไป จำเป็นต้องฟื้นฟูอำนาจเดิมของรัฐซึ่งอ่อนแอลงในรัชสมัยของ Akhenaten เสียงสะท้อนของสไตล์ Amarna ตามธรรมชาติสามารถเห็นได้ในสมบัติของหลุมฝังศพของ King Tut ซึ่งถูกค้นพบในปี 1922 โดยนักโบราณคดี Howard Carter สมบัติของตุตันคามุนซึ่งเป็นสามีของลูกสาวคนที่สามของอาเคนาเทนและเนเฟอร์ติติ ตื่นตาตื่นใจกับความซับซ้อนและความงดงาม พอจะกล่าวถึงหน้ากากทองคำ โลงทองคำ รูปเทวดา บัลลังก์พระราชพิธีด้วย หินมีค่าบนพื้นหลังสีทอง มีรูปตุตันคามุน และอังเคสะมุน ภรรยา

ใน ยุคหลังอมรณาในช่วงรัชสมัยของฟาโรห์รามเสสที่ 2 ประติมากรรมจะเปลี่ยนไปอย่างมาก Ramses ได้สร้างเมืองหลวงใหม่ Tanisse ซึ่งปรมาจารย์ด้านประติมากรรมพยายามที่จะฟื้นฟูรูปแบบของอาณาจักรโบราณ ทำให้ประติมากรรมของพวกเขาไม่สามารถเคลื่อนไหวได้ มีขนาดใหญ่โต และแสดงสีหน้านิ่งเฉย ด้วยเหตุนี้พวกเขาจึงพยายามสร้างภาพลักษณ์ของกษัตริย์ผู้มีอำนาจ แต่รูปร่างนั้นไร้ชีวิตชีวาและไม่เป็นไปตามกาลเวลาอีกต่อไป คุณภาพทางวิชาการนี้พูดถึงจุดเริ่มต้นของการเสื่อมถอยของครั้งหนึ่ง วัฒนธรรมอันยิ่งใหญ่. ตัวอย่างคือรูปปั้นขนาดยักษ์ของฟาโรห์ฟาโรห์รามเสสที่ 2 และพระราชินีเนเฟอร์ทารีที่ด้านหน้าของวิหารใหญ่

จิตรกรรมและภาพนูนต่ำนูนสูงอียิปต์โบราณมีบทบาทสำคัญในศิลปะอียิปต์ไม่แพ้กัน ภาพนูนต่ำนูนสูงและภาพวาดประดับผนังสุสานและวัดอย่างล้นเหลือ เช่นเดียวกับประติมากรรม พวกมันมีความเกี่ยวข้องอย่างใกล้ชิดกับลัทธินักษัตร ภาพนูนต่ำและสูงถูกวาดขึ้น ดังนั้นจึงมีความแตกต่างกันเล็กน้อยจากภาพเขียนที่เป็นภาพ ภาพนูนต่ำนูนสูงและภาพเขียนต่างจากงานประติมากรรมที่สามารถเล่าเรื่องได้ บนผนังมีภาพฉากการทำงานในชนบท การล่าสัตว์ และชีวิตของกษัตริย์และขุนนางโดยจัดเรียงเป็นแถบแนวนอนโดยยึดหลักการอย่างเคร่งครัด ลักษณะกราฟิกที่ชัดเจนของภาพนั้นถูกรวมเข้ากับจารึกอักษรอียิปต์โบราณอย่างเป็นธรรมชาติองค์ประกอบทั้งหมดถูกมองว่าเป็นอักษรอียิปต์โบราณขนาดใหญ่ตัวเดียวและดูเป็นสามมิติ ตัวเลขทั้งหมดเป็นอมตะ ดังนั้นรูปภาพจึงควรถือเป็นคาถาที่จ่าหน้าถึงนิรันดร์

อาณาจักรเก่านิยมใช้เทคนิคการบรรเทาทุกข์ที่ใช้แรงงานเข้มข้น

ในช่วงสมัยอมาร์นา ภาพวาดและภาพนูนต่ำนูนสูงมีความโดดเด่นด้วยความจริงและความเป็นธรรมชาติในการพรรณนาฉากครอบครัวที่ใกล้ชิด ความโล่งใจของ "Weeper" ย้อนกลับไปในรัชสมัยของ Ramses II ซึ่งส่วนใหญ่สะท้อนให้เห็นถึงความเป็นจริงของเวลา ไม่มีหลักการที่เข้มงวดอีกต่อไปซึ่งเป็นจังหวะที่วัดได้ แต่มีการแสดงออกในการถ่ายทอดเหตุการณ์ที่น่าทึ่ง

เราได้ติดตามเส้นทางทั่วไปของการพัฒนาศิลปะอียิปต์ และวันนี้ หลายพันปีต่อมา ศิลปะนี้ยังคงกระตุ้นความสนใจอย่างมากในอารยธรรมของเรา วัฒนธรรมของอียิปต์โบราณมีอิทธิพลต่อยุคต่อมา ได้แก่ วัฒนธรรมของกรีกและยุคกลาง การยึดถือรูปพระมารดาของพระเจ้านั้นย้อนกลับไปในวัฒนธรรมอียิปต์ด้วย

ประติมากรรมในวัฒนธรรม อารยธรรมโบราณมีบทบาทสำคัญในโลก ตามคำกล่าวของชาวอียิปต์หนึ่งในนั้น จิตวิญญาณของมนุษย์- ka - มีความสามารถในการอยู่ในสองโลกพร้อมกัน: โลกและชีวิตหลังความตาย จึงมีความปรารถนาที่จะรักษาร่างของผู้ตายด้วยวิธีการใด ๆ (การดองศพและการทำมัมมี่) ตลอดจนการสร้างสรรค์ ปริมาณมากประติมากรรมที่สามารถใช้เป็นเปลือกสำหรับจิตวิญญาณ "คะ"

คุณลักษณะอีกประการหนึ่งของประติมากรรมอียิปต์คือกฎ (กฎ) ที่เข้มงวดซึ่งใช้สร้างภาพทั้งหมด ในด้านหนึ่ง ประติมากรรมจะต้องมีความสมจริงมากพอที่จิตวิญญาณจะ "รับรู้" เปลือกของมันได้ ในทางกลับกัน หลักคำสอนจำเป็นต้องมีความสมมาตรอย่างสมบูรณ์ในการพรรณนาถึงบุคคล และร่างกายก็อยู่ภายใต้กฎเกณฑ์ที่เข้มงวดเช่นกัน นั่นคือเหตุผลว่าทำไมรูปฟาโรห์ นักบวช และเทพเจ้าจำนวนมากจึงดูเหมือนเป็นภาพประเภทเดียวกัน และมีความแตกต่างกันเฉพาะในส่วนใบหน้าเท่านั้น อนุญาตให้ออกจากกฎได้เฉพาะเมื่อวาดภาพคนชั้นต่ำ: เจ้าหน้าที่เจ้าหน้าที่ทหาร ฯลฯ

ประติมากรรมอียิปต์โบราณส่วนใหญ่อยู่นิ่ง บ่อยครั้งที่มีภาพกษัตริย์และเทพเจ้านั่งอยู่บนบัลลังก์หรือยืนมือของร่างที่วางอยู่บนเข่าหรือไขว้บนหน้าอกของพวกเขาจ้องมองตรงไปข้างหน้า มุมนี้สร้างเอฟเฟกต์ที่น่าทึ่ง ดูเหมือนว่าผู้ชมจะมองรูปปั้นโดยตรงมาที่เขา ไม่ว่าเขาจะมองรูปปั้นจากมุมใดก็ตามก็ตาม ดวงตาขนาดใหญ่ของประติมากรรมก็มีความสำคัญทางศาสนาเช่นกัน ชาวอียิปต์มั่นใจว่าวิญญาณของบุคคลนั้นอยู่ในสายตาของเขา ดังนั้น ประติมากรรมทั้งหมดจึงถูกทาสีอย่างระมัดระวัง

ประติมากรรมอียิปต์ที่มีชื่อเสียงที่สุดคือมหาสฟิงซ์ สัตว์ในตำนานโดยมีศีรษะเป็นฟาโรห์คาเฟรและมีร่างเป็นสิงโต ประติมากรรมขนาดมหึมา ผู้พิทักษ์ปิรามิดทำหน้าที่เป็นผู้พิทักษ์ความสงบสุขของกษัตริย์ในหุบเขาปิรามิด ท่าทางอันงดงาม ท่าทางที่เต็มไปด้วยความสงบและการปลดประจำการ พลังและความแข็งแกร่งภายในยังคงสร้างความประทับใจไม่รู้ลืมให้กับนักท่องเที่ยว

ประติมากรรมในวิหารของฟาโรห์และเทพเจ้าสมควรได้รับความสนใจเป็นพิเศษ กษัตริย์อียิปต์ได้รับการดำเนินการตามหลักการอย่างเคร่งครัด กษัตริย์อียิปต์มีความสง่างาม โครงสร้างดี และโดดเดี่ยว มีความเป็นไปได้ที่จะพรรณนาถึงฟาโรห์ซึ่งเป็นเทพเจ้าที่มีชีวิตเฉพาะนอกเวลาและชีวิตประจำวันเท่านั้น ทั้งหมด ประติมากรรมยืนพวกเขาพรรณนาถึงกษัตริย์ที่กำลังก้าวไปข้างหน้า (ที่เรียกว่า "ก้าวสู่นิรันดร") ซึ่งในเชิงสัญลักษณ์สิ่งนี้บ่งบอกถึงการเปลี่ยนแปลงของผู้ครอบครองจากชีวิตทางโลกสู่ชีวิตนิรันดร์

หน้ากากประติมากรรมของฟาโรห์ซึ่งปิดบังใบหน้าของฟาโรห์ในโลงศพนั้นน่าสนใจอย่างยิ่ง ช่างฝีมือใช้โลหะมีค่าและสารเคลือบหลากสีเพื่อสร้างหน้ากาก ที่สุด หน้ากากที่มีชื่อเสียง- ฟาโรห์ตุตันคามุน

ภาพประติมากรรมของปรมาจารย์ชาวอียิปต์ทำให้เราเป็นตัวอย่างที่ยอดเยี่ยมของความสมจริงและความเป็นพลาสติก การถ่ายภาพบุคคลของ Nefertiti, Teye, Mikerin, Amenhotep III และคนอื่น ๆ ถือเป็นผลงานศิลปะโบราณชิ้นเอกที่ไม่ต้องสงสัย บ่อยขึ้น ภาพประติมากรรม- อนุรักษ์บางส่วนของรูปปั้นที่สูญหายไปตลอดหลายศตวรรษ

ศิลปะในยุคอมาร์นาสมควรได้รับการอภิปรายแยกกัน ในเวลานี้ เมื่อฟาโรห์อาเคนาเทนสั่งห้ามการบูชาเทพเจ้าต่างๆ มากมายของชาวอียิปต์และประกาศการนับถือพระเจ้าองค์เดียว ในเวลาเดียวกัน ศิลปินได้รับอนุญาตให้เบี่ยงเบนไปจากหลักการและพรรณนาผู้คนตามความเป็นจริง ดังนั้นรูปปั้นและรูปเคารพของฟาโรห์ผู้กบฏจึงแตกต่างอย่างสิ้นเชิงจากรูปของผู้ปกครองคนอื่น ต่อหน้าผู้ชม คนน่าเกลียดมีขาคดเคี้ยวและพุงยื่นออกมา แต่คุณค่าของภาพเหล่านี้อยู่ที่ความถูกต้องแม่นยำและความจริงทางประวัติศาสตร์

สำหรับประติมากรรมของพวกเขา ปรมาจารย์แห่งอียิปต์โบราณใช้มากที่สุด วัสดุที่แตกต่างกัน: ไม้, เศวตศิลา, หินบะซอลต์, ควอทซ์ไซต์, หินปูน โดยคำนึงถึงคุณลักษณะของวัสดุแต่ละชนิด ช่วยสร้างภาพที่มีเอกลักษณ์ พิเศษ แม่นยำ และเชื่อถือได้ภายใต้กรอบของหลักการที่เข้มงวด

ตัวอย่างที่ดีที่สุดของประติมากรรมอียิปต์โบราณถูกเก็บไว้ในพิพิธภัณฑ์

รูปร่างหน้าตาของเขาและ การพัฒนาต่อไปต้องอาศัยความเชื่อทางศาสนา ข้อกำหนดของศรัทธาในลัทธิเป็นพื้นฐานสำหรับการเกิดขึ้นของรูปปั้นประเภทใดประเภทหนึ่ง คำสอนทางศาสนากำหนดลักษณะสัญลักษณ์ของประติมากรรม รวมถึงสถานที่จัดวาง

ประติมากรรมของอียิปต์โบราณ ซึ่งเป็นกฎพื้นฐานสำหรับการสร้างซึ่งในที่สุดก็ก่อตัวขึ้นในช่วงอาณาจักรต้น มีรูปทรงหน้าผากและสมมาตร มีความชัดเจนและความสงบของเส้น ลักษณะทั้งหมดนี้สอดคล้องกับวัตถุประสงค์โดยตรงและยังถูกกำหนดโดยที่ตั้งซึ่งส่วนใหญ่เป็นช่องในผนัง

ประติมากรรมมีความโดดเด่นด้วยความโดดเด่นของท่าบางท่า ซึ่งรวมถึง:

อยู่ประจำที่ - วางมือบนเข่า;

ยืน - ขาซ้ายเหยียดไปข้างหน้า

ท่าทางของอาลักษณ์ที่นั่งขัดสมาธิ

ต้องมีกฎจำนวนหนึ่งสำหรับประติมากรรมทั้งหมด:

ตำแหน่งศีรษะโดยตรง

การมีอยู่ของอาชีพหรืออำนาจ:

สมุดระบายสีบางประเภทสำหรับผู้หญิงและ ร่างกายชาย(สีเหลืองและสีน้ำตาล ตามลำดับ);

การฝังตาด้วยหินหรือทองสัมฤทธิ์

พลังและการพัฒนาร่างกายที่เกินจริงซึ่งมีส่วนทำให้เกิดความอิ่มเอมใจกับร่าง

การโอนผู้เสียชีวิต (เชื่อกันว่ารูปปั้นสังเกตชีวิตของผู้คนผ่านรูพิเศษที่ทำในระดับสายตา)

ประติมากรรมของอียิปต์โบราณได้กลายมาเป็นวิธีการหนึ่งในการฝึกฝนศิลปะการวาดภาพบุคคล ด้วยความช่วยเหลือของปูนปลาสเตอร์พวกเขาพยายามช่วยศพจากการเน่าเปื่อยโดยได้บางอย่างเช่นหน้ากาก อย่างไรก็ตาม เพื่อพรรณนาถึงบุคคลที่มีชีวิต จำเป็นต้องลืมตาของประติมากรรมไว้ เพื่อให้บรรลุเป้าหมายนี้ หน้ากากจึงได้รับการประมวลผลเพิ่มเติม

ประติมากรรมของอียิปต์โบราณถูกพบในระหว่างการเปิดสุสาน จุดประสงค์หลักคือเพื่อแสดงแง่มุมต่างๆ ของลัทธิงานศพ ในสุสานบางแห่ง นักวิจัยพบรูปปั้นไม้ เป็นไปได้ว่าจะมีพิธีกรรมทางศาสนาบางอย่างเกิดขึ้นกับพวกเขา ในบางครั้ง รูปแกะสลักของคนงานก็ถูกฝังไว้ในสุสานด้วย จุดประสงค์ของพวกเขาคือเพื่อเลี้ยงดูผู้เสียชีวิต ในเวลาเดียวกัน ประติมากรวาดภาพผู้คนในขณะที่มีส่วนร่วมในกิจกรรมที่หลากหลาย

การตกแต่งทางสถาปัตยกรรมโดยใช้รูปปั้น ประติมากรรมเหล่านี้ตั้งตระหง่านอยู่ตามถนนที่นำไปสู่พวกเขา ในสนามหญ้าและ ช่องว่างภายใน. รูปปั้นเหล่านั้นซึ่งมีหน้าที่หลักคือการออกแบบสถาปัตยกรรมและการตกแต่งแตกต่างจากรูปปั้นลัทธิ รูปร่างของพวกเขามีขนาดใหญ่และโครงร่างยังขาดรายละเอียด

รูปปั้นซึ่งสื่อถึงรูปกษัตริย์ มีคำอธิษฐานขอให้พระเจ้ามีสุขภาพและความเป็นอยู่ที่ดี และบางครั้งก็ให้ความช่วยเหลือในเรื่องการเมือง ช่วงเวลาที่ยาวนานหลังจากการล่มสลายของอาณาจักรเก่านั้นมีลักษณะเฉพาะโดยการเปลี่ยนแปลงพื้นฐานในด้านอุดมการณ์ ฟาโรห์ที่พยายามเชิดชูตนเองและอำนาจของตนได้สั่งให้วางรูปปั้นไว้ในวัดข้างรูปปั้นเทพเจ้าต่างๆ วัตถุประสงค์หลักของงานประติมากรรมดังกล่าวคือการเชิดชูผู้ปกครองที่มีชีวิต ในเรื่องนี้รูปปั้นเหล่านี้จะต้องอยู่ใกล้กับรูปเหมือนของฟาโรห์มากที่สุด

อารยธรรมอียิปต์โบราณดึงดูดความสนใจของนักวิจัยมาเป็นเวลาหลายปี ทำให้เกิดข้อโต้แย้งมากมาย วัฒนธรรมซึ่งเก็บซ่อนความลับมากมายที่ยังไขไม่ได้ นำมาซึ่งความประหลาดใจมากมาย

ปิรามิดที่มีเอกลักษณ์ซึ่งสร้างขึ้นในสหัสวรรษที่ 3 ก่อนคริสต์ศักราช สร้างความประหลาดใจให้กับมืออาชีพสมัยใหม่ด้วยงานฝีมือที่ไม่มีใครเทียบและการแปรรูปหินแข็งที่น่าทึ่ง ความลึกลับไม่น้อยไปกว่านั้นคือรูปปั้นของอียิปต์ที่แกะสลักจากวัสดุที่ทนทานและยังมีชีวิตรอดมาจนถึงทุกวันนี้

รูปปั้นฟาโรห์คาเฟรซึ่งทำจากไดโอไรต์จากวิหารเก็บศพในกิซ่าเป็นที่สนใจของนักวิทยาศาสตร์มาโดยตลอด ความลึกลับอยู่ที่ความจริงที่ว่าช่างฝีมือในท้องถิ่นไม่มีเครื่องมือใด ๆ ที่สามารถแปรรูปหินที่แข็งแกร่งที่สุดได้ ดังที่นักโบราณคดีกล่าวว่า อนุสรณ์สถานทางประวัติศาสตร์อันน่าทึ่งของอียิปต์โบราณถูกสร้างขึ้นโดยใช้เทคโนโลยีที่เหนือกว่าสมัยใหม่หลายเท่า

งานศพที่ซับซ้อน

นักท่องเที่ยวจากทั่วทุกมุมโลกมาที่ที่ราบสูงกิซ่าซึ่งเป็นเมืองขนาดใหญ่ที่มีโครงสร้างฝังศพของฟาโรห์และราชินีแห่งอียิปต์ นี่เป็นสิ่งที่ซับซ้อนค่อนข้างน่าสนใจสำหรับนักเดินทางทุกคนช่วยให้คุณได้ใกล้ชิดกับความลับของปิรามิดและสัมผัสอารยธรรมที่ล่วงลับไปแล้ว นักวิจัยที่ทำงานในดินแดนของตนอธิบายว่าที่ราบสูงกิซ่าไม่ได้เป็นเพียงเท่านั้น โบราณสถานแต่ยังเคร่งศาสนาอีกด้วย

นอกจากปิรามิด Cheops ที่รู้จักกันดีแล้ว สุสานของฟาโรห์ Khafre หรือ Khafre ก็ตั้งอยู่ที่นี่ ซึ่งมีขนาดเล็กกว่าโครงสร้างที่มีชื่อเสียงที่สุดเล็กน้อย นี่คือพิธีกรรมที่ซับซ้อนทั้งหมดซึ่งสร้างขึ้นตามสั่งและนักท่องเที่ยวจำนวนมากถือว่าเป็นหนึ่งในสถานที่ที่สวยงามที่สุด

ข้อเท็จจริงทางประวัติศาสตร์บางประการเกี่ยวกับชีวิตหลังความตาย

เขาได้รับความเคารพนับถืออย่างไม่น่าเชื่อ เมื่อเปรียบเทียบเขากับพระเจ้า บรรดาผู้ปกครองที่ทุ่มอำนาจมหาศาลได้แก่ คนที่มีการศึกษาที่เข้าร่วมทั้งหมด เรื่องสำคัญประเทศ. ความคิดของคนในท้องถิ่นเกี่ยวกับชีวิตหลังความตายมีอิทธิพลอย่างมากต่อการพัฒนาและการก่อสร้างปิรามิดซึ่งจริงๆ แล้วเป็นสุสาน

พวกที่ให้ ความสำคัญอย่างยิ่งฟาโรห์ได้สร้างสุสานไว้ล่วงหน้าสำหรับลัทธิมรณะ ชาวอียิปต์เชื่อว่าชีวิตหลังความตายคือการดำรงอยู่ต่อไปบนโลกและเงื่อนไขหลักสำหรับการเปลี่ยนผ่านไปสู่ชีวิตคือการได้รับคำสั่งให้เก็บรักษาร่างกายมนุษย์

สิทธิในการเป็นอมตะ

ไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่ชาวอียิปต์ดองศพผู้เสียชีวิตอย่างระมัดระวังและจัดเตรียมทุกสิ่งที่จำเป็นให้กับผู้ตายโดยเติมสิ่งของต่าง ๆ ที่อาจจำเป็นต้องใช้ในหลุมฝังศพ ตามความเชื่อเริ่มแรก มีเพียงฟาโรห์เท่านั้นที่ใช้ชีวิตหลังความตาย แต่ต่อมาผู้ปกครองชาวอียิปต์ได้รับความสามารถที่จะมอบความเป็นอมตะให้กับผู้เป็นที่รักและขุนนางของพวกเขา

การสิ้นสุดของอาณาจักรเก่าถูกทำเครื่องหมายด้วยการยอมรับสิทธิของทุกคนในการมีชีวิตหลังความตาย

ผู้ปกครองอียิปต์ คาเฟร

ฟาโรห์คาเฟร ซึ่งมีรูปปั้นเป็นที่สนใจอย่างไม่น่าเชื่อ เป็นผู้ปกครองราชวงศ์ที่ 4 ของอาณาจักรเก่า อนุสาวรีย์ในยุคนั้นมาถึงเราน้อยเกินไป ข้อเท็จจริงมากมายในชีวประวัติของเขาจึงไม่น่าเชื่อถือ และแม้แต่ช่วงปีแห่งชีวิตของเขาก็ยังทำให้เกิดความคลาดเคลื่อน นักอียิปต์วิทยาเชื่อว่า Khafra ปกครองรัฐมาประมาณ 25 ปี

ปัจจุบัน Khafre เป็นที่รู้จักกันดีที่สุดในการสร้างปิรามิดที่ใหญ่เป็นอันดับสองบนที่ราบสูง Giza การปรากฏตัวของฟาโรห์ซึ่งเป็นบุตรชายของ Cheops ผู้โด่งดัง (Khufu) และผู้เข้ามามีอำนาจตามพ่อและพี่ชายของเขา Djedefre ถูกสร้างขึ้นใหม่จากรูปปั้นสุสานที่ได้รับการอนุรักษ์ไว้อย่างดี

ที่ราบศักดิ์สิทธิ์

ในตอนแรกที่ราบสูงนี้ถือว่าศักดิ์สิทธิ์ดังนั้นจึงมีการสร้างสถานที่ฝังศพไว้บนนั้น ฟาโรห์คาเฟรคิดล่วงหน้าว่าจะย้ายไป โลกหลังความตายทรงสั่งให้สร้างปิรามิดข้างหลุมศพของเชออปส์

ในตอนแรกความสูงของปิรามิดอยู่ที่ 144 เมตร แต่เมื่อเวลาผ่านไปก็ลดลงเล็กน้อยซึ่งไม่ส่งผลกระทบต่อสภาพที่ดีของมัน หินปูนกลายเป็นหลัก วัสดุก่อสร้างและฐานปูด้วยหินแกรนิตสีชมพู

ปิรามิดที่กลายเป็นที่ยอมรับ

ฟาโรห์คาฟราต้องการให้หลุมศพของเขามีขนาดใหญ่กว่าปิรามิดของบิดา แต่ในระหว่างการก่อสร้าง กลับกลายเป็นว่าการก่อสร้างอาคารขนาดใหญ่นั้นเป็นไปไม่ได้ด้วยเหตุผลหลายประการ

เชื่อกันว่าการออกแบบปิรามิดและการจัดวางพร้อมลานภายใน แกลเลอรี และช่องพิเศษสำหรับภาชนะพิธีกรรมในสุสานกลายเป็นที่ยอมรับ คอมเพล็กซ์การฝังศพอื่น ๆ ทั้งหมดเริ่มถูกสร้างขึ้นตามมาตรฐานเฉพาะ

งานศพประกอบด้วยอะไรบ้าง?

ในขั้นต้น ถัดจากพีระมิดแห่งคาเฟรมีโครงสร้างฝังศพขนาดเล็กซึ่งไม่มีอะไรเหลืออยู่ในปัจจุบัน เป็นไปได้มากว่าภรรยาของฟาโรห์ถูกฝังอยู่ที่นั่น

วัดงานศพที่สร้างขึ้นจากหินแกรนิตขนาดใหญ่ประหลาดใจกับพลังของมัน: ความยาวของบล็อกคือ 5 เมตรและน้ำหนักของบล็อกแต่ละอันถึงสี่สิบตัน จนกระทั่งถึงคริสต์ศตวรรษที่ 18 ก็อยู่ในสภาพที่น่าพอใจจนกระทั่งชาวบ้านในท้องถิ่นได้ทำลายกำแพงของอาคาร ภายในมีรูปปั้นฟาโรห์อยู่มากมาย

อาคารแห่งนี้ประกอบด้วยกำแพงป้องกันระหว่างอาคาร ถนน และวิหารชั้นล่าง ซึ่งมีการค้นพบรูปปั้นไดโอไรต์ของฟาโรห์ คาฟราผู้ใฝ่ฝันถึงโครงสร้างอันสง่างาม คิดถึงความกะทัดรัดของโครงสร้างทางศาสนา นักโบราณคดีที่ทำงานในบริเวณฝังศพพบว่า เมื่อพิจารณาจากพื้นที่ขนาดใหญ่ จึงมีพื้นที่ว่างไม่มากนัก - น้อยกว่า 0.01 เปอร์เซ็นต์

มีอะไรอยู่ข้างในปิรามิด?

โครงสร้างภายในของปิรามิดประกอบด้วยห้องสองห้องและทางเข้า มีช่องเปิดเล็กๆ สู่ห้องหนึ่งที่ยังสร้างไม่เสร็จและไม่ทราบจุดประสงค์ ในห้องฝังศพที่ขุดอยู่ในหิน มีโลงหินแกรนิตว่างๆ ที่มีฝาปิดแตกอยู่

พวกโจรบุกเข้าไปในอุโมงค์ที่ขุดไว้ และสิ่งที่เหลืออยู่สำหรับนักโบราณคดีคือไข่มุกหล่นสองสามเม็ดและจุกปิดภาชนะพิธีกรรมซึ่งมีการแกะสลักพระนามอุปราชของพระเจ้า ภายในปิรามิดไม่มีห้องอีกต่อไปแล้ว

สุสานที่แท้จริงค่อยๆ เติบโตขึ้นรอบๆ เธอ ซึ่งร่างของสมาชิกทุกคนในครอบครัวของ Khafre ได้พักอยู่

หลุมศพของนักบวชและญาติของเขา

เมื่อหกปีก่อน นักโบราณคดีได้ค้นพบหลุมฝังศพของนักบวชของฟาโรห์ ซึ่งอยู่ไม่ไกลจากสถานที่ฝังศพทั้งหมด ซึ่งในรัชสมัยของพระองค์เป็นหัวหน้าลัทธิงานศพ เขาสามารถมอบความเป็นอมตะให้กับญาติของเขาทั้งหมดได้ และโครงสร้างนี้กลายเป็นหลักฐานว่าชาวอียิปต์ธรรมดาได้รับสิทธิ์ในการมีชีวิตหลังความตาย

รูปปั้นฟาโรห์มากมาย

ผู้ปกครองชาวอียิปต์จำนวนมากและญาติของพวกเขาถูกฝังอยู่บนที่ราบสูงอันศักดิ์สิทธิ์ แต่ไม่มีสิ่งประดิษฐ์ชิ้นใดหลงเหลืออยู่จากบางส่วน แต่ในรูปปั้นจำนวนมากที่นักโบราณคดีค้นพบ รองของพระเจ้าคาเฟรก็ปรากฏตัวขึ้น ฟาโรห์แห่งอียิปต์โบราณมีเคราปลอมและมีผ้าพันคออยู่บนศีรษะและไม่มีรูปปั้นใดของเขาที่คล้ายกับรูปปั้นอื่น นักวิจัยเชื่อว่าในสมัยนั้นห้ามมิให้สร้างตัวเลขที่เหมือนกัน

ประติมากรรมซึ่งเดิมวางอยู่ในหลุมในห้องโถงแห่งหนึ่งของปิรามิดถูกโยนออกมาในเวลาต่อมาและพบชิ้นส่วนของพวกมัน กลุ่มวิจัยในปี พ.ศ. 2403 น่าเสียดายที่ประติมากรรมบางชิ้นสูญเสียศีรษะและลำตัวไป

มีรูปปั้นเศวตศิลาของฟาโรห์คาเฟรที่ได้รับการอนุรักษ์ไว้เป็นอย่างดี ซึ่งเก็บไว้ในพิพิธภัณฑ์ไคโร ในบรรดานิทรรศการของนักสะสมส่วนตัวนั้น มีศีรษะของฟาโรห์สวมมงกุฎ สีขาว. ภูมิใจกับรูปของผู้ปกครองที่แต่งกายตามเทศกาลซึ่งมีเปลือกตาประดับด้วยแผ่นทองแดง

ประติมากรรมไดโอไรต์ที่มีชื่อเสียงที่สุด

แต่รูปปั้นไดโอไรต์สีเข้มเต็มตัวของฟาโรห์ที่มีเส้นเลือดสีอ่อนกลับมีชื่อเสียงไปทั่วโลก Khafre ผู้ปกครองอียิปต์โบราณนั่งอย่างภาคภูมิใจบนบัลลังก์ ด้านล่างมีสัญลักษณ์ดอกบัวและกระดาษปาปิรุส พระพักตร์ของกษัตริย์สงบและไม่แสดงความกังวลใดๆ

อุปราชของพระเจ้าบนโลกที่พัฒนาทางร่างกาย แต่งกายด้วยชุดสูทสั้น รวบรวมความสงบสุขที่สมบูรณ์แบบ และดูเหมือนว่าการจ้องมองของเขามุ่งไปสู่นิรันดร์

รูปปั้นฟาโรห์คาเฟรจากวิหารกิซ่า

ด้านหลังศีรษะที่ปกคลุมไปด้วยผ้าพันคอพิธีกรรมมีเหยี่ยวคอยกอดและปกป้องฟาโรห์ผู้ยิ่งใหญ่ด้วยปีกที่กางออก นี่คือลักษณะการแสดงสัญลักษณ์ของเทพเจ้าฮอรัส - หลัก พลังสวรรค์ซึ่งปกป้องกษัตริย์แห่งอียิปต์และดินแดนของพวกเขาทั้งหมด มือข้างหนึ่งของ Khafre วางอยู่บนเข่าอย่างผ่อนคลาย ในขณะที่อีกข้างกำแน่น ที่ด้านล่างของบัลลังก์ ถัดจากเท้าเปล่าของผู้ปกครอง มีชื่อของเขาสลักไว้

รูปปั้นฟาโรห์คาเฟรขัดเงาซึ่งมีคำอธิบายที่ทำให้เกิดการถกเถียงกันมากในหมู่นักวิชาการยังคงอยู่ ความลึกลับที่ยังไม่แก้ถึงวันนี้. เชื่อกันว่านี่คือ ภาพที่สมจริงอยู่ภายใต้ประเพณีของศีลโบราณ: เพื่อให้วิญญาณของผู้ตายเข้าไปในรูปปั้นนั้นจำเป็นต้องระบุรูปปั้น จากนั้นวิญญาณของผู้ปกครองก็ตอบสนองคำขอและยอมรับการเสียสละทั้งหมดเท่านั้น

ผลงานชิ้นเอกของโลก

เราสามารถพูดได้ว่ามันกลายเป็นผลงานชิ้นเอกในโลกแห่งความเป็นจริงและโดดเด่น อนุสาวรีย์ทางประวัติศาสตร์รูปปั้นไดโอไรต์ของฟาโรห์ Khafre (รูปถ่ายของรูปปั้นนำเสนอในบทความ) แสดงให้เห็นว่าเป็นผู้ปกครองที่ไม่แยแสซึ่งอยู่ข้างนอก ความหลงใหลของมนุษย์. ดูเหมือนว่าวิญญาณของผู้ตัดสินแห่งโชคชะตาจะวนเวียนอยู่ในที่สูงโดยไม่ใส่ใจกับทะเลแห่งชีวิต

ประติมากรที่ไม่รู้จักคือใครซึ่งประมวลผลหินที่แข็งแกร่งที่สุดอย่างชำนาญและถ่ายทอดลักษณะใบหน้าที่เล็กที่สุดได้อย่างสมบูรณ์แบบยังไม่เป็นที่ทราบแน่ชัด และมันเป็นผู้ชายเหรอ?

รูปปั้นฟาโรห์คาเฟรซึ่งพบในปี 1860 ในเมืองกิซ่า เป็นหนึ่งในนิทรรศการที่มีค่าที่สุด พิพิธภัณฑ์ไคโร. นี้ ตัวอย่างที่ส่องแสง ระดับสูงสุดการพัฒนาวัฒนธรรมและศิลปะอียิปต์โบราณ

ความลับของประติมากรรมคาเฟรและสฟิงซ์

ความสนใจอย่างมากไม่เพียงแต่สำหรับแฟน ๆ ทั่วไปเท่านั้น ประวัติศาสตร์สมัยโบราณแต่นักวิจัยทั่วโลกก็สนใจรูปปั้นฟาโรห์เช่นกัน คาเฟร ซึ่งถือเป็นเทพผู้เป็นที่นับถือในหมู่ชาวอียิปต์ ได้สั่งให้แกะสลักใบหน้าของเขาไว้บนรูปปั้นอันยิ่งใหญ่อีกชิ้นหนึ่ง ซึ่งในที่สุดก็ถูกขุดขึ้นมาใต้ชั้นทรายอายุพันปีในศตวรรษที่ 20

มันเป็นเรื่องของเกี่ยวกับสิ่งที่ลึกลับที่สุดและ ประติมากรรมที่ยิ่งใหญ่ปลุกเร้าจิตใจของนักวิทยาศาสตร์ คนที่มีความคิดสร้างสรรค์และนักเดินทางทุกท่าน รูปปั้นที่โดดเด่นซึ่งแกะสลักจากหินปูนทำให้เกิดข้อโต้แย้งมากมาย ปาฏิหาริย์ที่ยิ่งใหญ่ที่สุดอียิปต์ถือเป็นองค์ประกอบเดียวกับสถานที่ฝังศพของ Khafre และใบหน้าของสฟิงซ์มีลักษณะคล้ายกับรูปลักษณ์ของฟาโรห์

ผู้พิทักษ์พีระมิด

ตามที่นักวิทยาศาสตร์กล่าวว่าผู้พิทักษ์ปิรามิดซึ่งแกะสลักจากหินซึ่งตั้งอยู่ที่เชิงเขานั้นถูกสร้างขึ้นในรัชสมัยของคาเฟร ชาวอียิปต์วาดภาพเขาเหมือนสิงโตมองไปทางทิศตะวันออก และด้วยตาที่สามของเขา เขาเฝ้าดูการขึ้นและตกของดวงดาว

ตามตำนานสัญลักษณ์ของราชวงศ์นั้นตื่นอยู่เสมอเพื่อไม่ให้รบกวนวิถีดวงอาทิตย์ที่กำหนดไว้ ชาวอียิปต์โบราณเชื่อว่าแมวป่าที่ปรากฎนั้นสามารถมองเห็นได้อย่างสมบูรณ์แบบแม้ในเวลากลางคืนโดยไม่ต้องหลับตาแม้แต่วินาทีเดียว สฟิงซ์ถูกสร้างขึ้นหน้าปิรามิด โดยพยายามปกป้องซากศพของผู้ปกครองศักดิ์สิทธิ์จากการโจมตีของโจร

รูปปั้นที่จำลองใบหน้าของฟาโรห์นั้นไม่มีจมูก ซึ่งนำไปสู่ทฤษฎีมากมายเกี่ยวกับสิ่งที่เกิดขึ้น นักวิทยาศาสตร์บางคนมีแนวโน้มที่จะเชื่อว่ามันถูกกล่าวหาว่าถูกตะครุบไว้ระหว่างสงครามของนโปเลียนกับพวกเติร์ก แต่หลายคนมั่นใจว่าใบหน้าส่วนนี้ไม่ได้อยู่ที่นั่นอีกต่อไปเมื่อหลายศตวรรษก่อนเหตุการณ์

ความลึกลับที่เกี่ยวข้องกับนักวิทยาศาสตร์

ไม่มีเอกสารโบราณที่หลงเหลืออยู่แม้แต่ฉบับเดียวในสมัยนั้นที่จะกล่าวถึงรูปปั้นขนาดใหญ่สูงยี่สิบเมตรและยาวมากกว่าห้าสิบห้าเมตร นักวิจัยบางคนมั่นใจว่าสฟิงซ์ที่มีหน้าสิงโตนั้นถูกสร้างขึ้นโดยอารยธรรมบางอย่างมายาวนานก่อนชาวอียิปต์โบราณ และผู้ปกครองคาฟราต้องการทิ้งความทรงจำเกี่ยวกับตัวเองและสั่งให้จัดแจงรูปใหม่โดยแกะสลักรูปของเขาไว้ในนั้น

นักวิจัยหลายคนมีแนวโน้มที่จะเชื่อว่าการสร้างปิรามิดนั้นเกี่ยวข้องอย่างใกล้ชิดกับการแทรกแซงของมนุษย์ต่างดาวเมื่อพิจารณาจากการก่อสร้างยี่สิบปี อนุสาวรีย์ที่เป็นเอกลักษณ์ระยะเวลาก่อสร้างอนุสาวรีย์ดังกล่าวสั้นเกินไป

และนักวิทยาศาสตร์ อาร์. ฮ็อกแลนด์ เป็นเวลานานศึกษาภาพถ่ายพื้นผิวดาวอังคาร ค้นพบปิรามิดและรูปปั้นที่มีใบหน้ามนุษย์สมมาตร ชวนให้นึกถึงอียิปต์

พลังงานที่เล็ดลอดออกมาจากรูปปั้น

รูปปั้นฟาโรห์คาเฟรกับเหยี่ยวฮอรัสที่สลักอยู่บนหิน สร้างความประทับใจให้กับผู้ร่วมสมัยด้วยความยิ่งใหญ่พิเศษและความแม่นยำดุจอัญมณีในการถ่ายทอดสีหน้าของกษัตริย์ผู้ทรงอำนาจ มีการสังเกตพลังงาน "ที่มีชีวิต" ที่เล็ดลอดออกมาจากรูปปั้นไดโอไรต์

ทุกคนประทับใจกับรูปปั้นแกะสลักของฟาโรห์เป็นอย่างมาก คาฟราซึ่งแสดงให้เห็นตามความเป็นจริงมากที่สุด ไม่สนใจใดๆ เลย โลกทางโลกจ้องมองอนาคตอย่างภาคภูมิใจ

อารยธรรมอียิปต์โบราณไม่รีบร้อนที่จะเปิดเผยความลับทั้งหมด นักวิทยาศาสตร์ที่เกี่ยวข้องกับการวิจัยปิรามิดเตือนว่าการค้นพบใหม่ๆ อาจทำให้มนุษยชาติตกตะลึงอย่างแท้จริง และเราทำได้เพียงรอ...

รูปปั้นหินแกรนิตสามรูปของฟาโรห์เสนูเรตที่ 3 พิพิธภัณฑ์อังกฤษ. ลอนดอน

การขาดแคลนอุปกรณ์ที่มีความแม่นยำสูงซึ่งจำเป็นต้องใช้ในการสร้างสรรค์สิ่งประดิษฐ์ของอียิปต์โบราณจำนวนมาก รวมถึงการไม่มีโครงสร้างพื้นฐานด้านอุตสาหกรรมสำหรับการผลิตในอียิปต์และที่อื่นๆ บ่งชี้ว่าเทคโนโลยีชั้นสูงถูกนำมาจากภายนอก และที่นี่ก็ไม่ใช่ความคิดที่ดีที่จะจดจำความแพร่หลาย ชนชาติต่างๆเรื่องราวในตำนานเกี่ยวกับ "บุตรแห่งสวรรค์" ซึ่งหลังจากเสร็จสิ้นภารกิจด้านมนุษยธรรมบนโลกแล้ว ก็กลับมายัง "ดวงดาวของพวกเขา"

บนขอบ สหัสวรรษที่สามพ.ศ จ. ในอียิปต์เกือบแล้ว พื้นที่ว่างมีความก้าวหน้าทางเทคโนโลยีที่อธิบายไม่ได้ ราวกับมีเวทย์มนตร์ ไม้กายสิทธิ์ในช่วงเวลาสั้น ๆ ชาวอียิปต์ได้สร้างปิรามิดและแสดงให้เห็นถึงทักษะที่ไม่เคยมีมาก่อนในการแปรรูปวัสดุแข็ง - หินแกรนิต ไดโอไรต์ ออบซิเดียน ควอตซ์... ปาฏิหาริย์ทั้งหมดนี้เกิดขึ้นก่อนการกำเนิดของเหล็ก เครื่องมือกล และเครื่องมือทางเทคนิคอื่น ๆ ต่อมาทักษะอันเป็นเอกลักษณ์ของชาวอียิปต์โบราณก็หายไปอย่างรวดเร็วและอธิบายไม่ได้...

ตัวอย่างเช่น เรื่องราวของโลงศพของชาวอียิปต์ พวกเขาแบ่งออกเป็นสองกลุ่มซึ่งแตกต่างกันอย่างมากในด้านคุณภาพของการดำเนินการ ในอีกด้านหนึ่ง กล่องที่ทำขึ้นอย่างไม่ระมัดระวังซึ่งมีพื้นผิวที่ไม่เรียบเป็นส่วนใหญ่ ในทางกลับกัน ภาชนะหินแกรนิตและควอทซ์ไซต์หลายตันโดยไม่ทราบจุดประสงค์ ได้รับการขัดเกลาด้วยทักษะอันเหลือเชื่อ บ่อยครั้งที่คุณภาพของการแปรรูปโลงศพเหล่านี้อยู่ที่ขีดจำกัดของเทคโนโลยีเครื่องจักรสมัยใหม่

โลงศพที่มีคุณภาพการประมวลผลต่างกัน

พวกเขาก่อให้เกิดความลึกลับไม่น้อย ประติมากรรมอียิปต์โบราณสร้างขึ้นจากวัสดุที่ใช้งานหนัก ใน พิพิธภัณฑ์อียิปต์ใครๆ ก็สามารถมองเห็นรูปปั้นนี้ ซึ่งแกะสลักจากไดโอไรต์สีดำชิ้นเดียว พื้นผิวของรูปปั้นขัดเงาเป็นกระจกเงา นักวิชาการแนะนำว่ามีอายุตั้งแต่ราชวงศ์ที่สี่ (2639-2506 ปีก่อนคริสตกาล) และพรรณนาถึงฟาโรห์คาเฟร ซึ่งได้รับการยกย่องว่าเป็นผู้ก่อสร้างหนึ่งในสามปิรามิดที่ใหญ่ที่สุดแห่งกิซ่า

แต่โชคร้าย - ในสมัยนั้นช่างฝีมือชาวอียิปต์ใช้เพียงหินและ เครื่องดนตรีทองเหลือง. หินปูนอ่อนยังสามารถแปรรูปได้ด้วยเครื่องมือดังกล่าว แต่ไม่สามารถแปรรูปไดโอไรต์ซึ่งเป็นหินที่แข็งที่สุดก้อนหนึ่งได้

รูปปั้นดิโอไรต์แห่งคาเฟร พิพิธภัณฑ์อียิปต์

และนี่ก็ยังคงเป็นดอกไม้ แต่ยักษ์ใหญ่แห่งเมมนอนซึ่งตั้งอยู่บนฝั่งตะวันตกของแม่น้ำไนล์ตรงข้ามกับลักซอร์นั้นเป็นผลเบอร์รี่อยู่แล้ว ไม่เพียงแต่ทำจากควอร์ตไซต์ที่แข็งแกร่งเป็นพิเศษเท่านั้น แต่ยังมีความสูงถึง 18 เมตร และรูปปั้นแต่ละชิ้นมีน้ำหนัก 750 ตัน ยิ่งไปกว่านั้น พวกมันยังวางอยู่บนฐานหินควอตซ์ที่มีน้ำหนัก 500 ตัน! เป็นที่ชัดเจนว่าไม่มีอุปกรณ์การขนส่งใดที่สามารถทนต่อภาระดังกล่าวได้ แม้ว่ารูปปั้นจะได้รับความเสียหายค่อนข้างมาก แต่การใช้งานพื้นผิวเรียบที่ยังหลงเหลืออยู่ได้อย่างดีเยี่ยม แนะนำให้ใช้เทคโนโลยีเครื่องจักรขั้นสูง

Colossi of Memnon เป็นตัวแทนของความเป็นเอกลักษณ์ องค์ประกอบทางประติมากรรมสมัยอียิปต์โบราณ

แต่ถึงกระนั้นความยิ่งใหญ่ของยักษ์ใหญ่ก็ยังซีดจางเมื่อเปรียบเทียบกับซากปรักหักพังของรูปปั้นขนาดยักษ์ที่วางอยู่ในลานของ Ramesseum - วิหารงานศพของ Ramesses II ทำจากหินแกรนิตสีชมพูชิ้นเดียว ประติมากรรมมีความสูงถึง 19 เมตร และหนักประมาณ 1,000 ตัน! น้ำหนักของแท่นซึ่งครั้งหนึ่งรูปปั้นเคยตั้งอยู่คือประมาณ 750 ตัน ขนาดมหึมาของรูปปั้นและ คุณภาพสูงสุดการประหารชีวิตไม่สอดคล้องกับความสามารถทางเทคโนโลยีที่เป็นที่รู้จักของอียิปต์ในช่วงยุคอาณาจักรใหม่ (1550-1070 ปีก่อนคริสตกาล) ซึ่งวิทยาศาสตร์สมัยใหม่เป็นผู้กำหนดประติมากรรม

รูปปั้นหินแกรนิตใน Ramesseum

แต่ Ramesseum นั้นสอดคล้องกับระดับทางเทคนิคของเวลานั้นอย่างสมบูรณ์: รูปปั้นและอาคารวัดส่วนใหญ่สร้างขึ้นจากหินปูนอ่อนและไม่เปล่งประกายด้วยความพึงพอใจในการก่อสร้าง

เราเห็นภาพเดียวกันกับยักษ์ใหญ่แห่งเมมนอน อายุซึ่งถูกกำหนดโดยซากศพของวิหารงานศพที่อยู่ด้านหลังพวกเขา เช่นเดียวกับในกรณีของ Ramesseum คุณภาพของโครงสร้างนี้ หากพูดง่ายๆ ก็คือไม่ส่องแสงด้วยเทคโนโลยีชั้นสูง - อิฐที่ยังไม่เผาและหินปูนที่ประกอบเข้ากันอย่างคร่าวๆ นั่นคืองานก่ออิฐทั้งหมด

ย่านที่ไม่เข้ากันเช่นนี้สามารถอธิบายได้ด้วยข้อเท็จจริงที่ว่าฟาโรห์เพิ่งสร้างขึ้นมา คอมเพล็กซ์วัดไปจนถึงอนุสรณ์สถานที่เหลืออยู่จากอารยธรรมโบราณที่เก่าแก่กว่าและมีการพัฒนาอย่างมาก

หัวรูปปั้นของฟาโรห์เสนุสเร็ตที่ 3 ออบซิเดียน ราชวงศ์ที่สิบสอง ศตวรรษที่ 19 พ.ศ จ. ของสะสม กุลเบนเคียน.

ดวงตาแห่งรูปปั้น

มีความลึกลับอีกประการหนึ่งที่เกี่ยวข้องกับรูปปั้นอียิปต์โบราณ เรากำลังพูดถึงดวงตาที่ทำจากหินคริสตัลซึ่งมักจะสอดเข้าไปในประติมากรรมหินปูนหรือไม้ คุณภาพของเลนส์สูงมากจนความคิดเกี่ยวกับการกลึงและเจียรเป็นไปตามธรรมชาติ

ดวงตา รูปปั้นไม้ฟาโรห์ฮอรัสก็เหมือนกับดวงตาของคนมีชีวิต มองเป็นสีน้ำเงินหรือสีเทา ขึ้นอยู่กับมุมของการส่องสว่าง และยังเลียนแบบโครงสร้างเส้นเลือดฝอยของเรตินาอีกด้วย! การวิจัยโดยศาสตราจารย์เจย์ เอโนช จากมหาวิทยาลัยเบิร์คลีย์ได้แสดงให้เห็นความใกล้ชิดที่น่าทึ่งของแบบจำลองแก้วเหล่านี้กับรูปร่างและคุณสมบัติทางแสงของดวงตาจริง

นักวิจัยชาวอเมริกันคนหนึ่งเชื่อว่าอียิปต์มีทักษะสูงสุดในการประมวลผลเลนส์เมื่อประมาณ 2,500 ปีก่อนคริสตกาล จ. หลังจากนั้นเทคโนโลยีที่ยอดเยี่ยมเช่นนี้ด้วยเหตุผลบางประการก็หยุดใช้และถูกลืมไปโดยสิ้นเชิงในเวลาต่อมา คำอธิบายที่สมเหตุสมผลเพียงอย่างเดียวคือชาวอียิปต์ยืมช่องว่างควอตซ์สำหรับแบบจำลองดวงตาจากที่ไหนสักแห่ง และเมื่อของหมด "เทคโนโลยี" ก็ถูกขัดจังหวะ

พระเจ้ามีหน้าตาเป็นอย่างไร?

Diodorus Siculus นักประวัติศาสตร์ชาวกรีกโบราณเขียนจากคำพูดของนักบวชชาวอียิปต์ว่ามนุษย์ปกครองอียิปต์มาไม่ถึง 5 พันปี อาณาจักรแห่งผู้คนนำหน้าด้วยพลังของเทพเจ้าและวีรบุรุษซึ่งปกครองมาเป็นเวลา 18,000 ปีอย่างไม่น่าเชื่อ นักบวชชาวอียิปต์โบราณและนักประวัติศาสตร์ Manetho เริ่มต้นรายชื่อผู้ปกครองชาวอียิปต์ด้วยราชวงศ์แห่งเทพเจ้าและเทวดา

ถ้าเราเปรียบเทียบข้อความ นักเขียนโบราณและข้อเท็จจริงที่เรามีอยู่ ตอนนี้ปรากฎว่าไม่มีความก้าวหน้าทางเทคโนโลยี เพิ่งเริ่มต้นตั้งแต่สหัสวรรษที่ 3 ก่อนคริสต์ศักราช จ. ในอียิปต์ สิ่งประดิษฐ์ที่เหลืออยู่จากราชวงศ์ศักดิ์สิทธิ์ในยุคแรกเริ่มปรากฏให้เห็น เป็นไปได้ว่าฟาโรห์ตั้งใจค้นหา พยายามที่จะเชี่ยวชาญ และในขณะเดียวกันก็จัดสรรเศษเสี้ยวที่ยังมีชีวิตอยู่ของมรดกนี้

เกี่ยวกับ รูปร่างภาพประติมากรรมของธิดาของฟาโรห์ Akhenaten นักปฏิรูปสามารถบอกเล่าถึงผู้สร้างผลงานชิ้นเอกโบราณที่แท้จริงได้ สิ่งแรกที่ดึงดูดสายตาของคุณคือรูปร่างของกะโหลกศีรษะที่ยาวผิดธรรมชาติซึ่งเป็นลักษณะเฉพาะของผลงานอื่น ๆ ในยุค Amarna เช่นกัน ปรากฏการณ์นี้ก่อให้เกิดสมมติฐานของโรคประจำตัวในครอบครัวของฟาโรห์ อย่างไรก็ตาม ไม่มีการเอ่ยถึงความผิดปกติทางจิตใด ๆ ในครอบครัวของผู้ปกครอง ซึ่งโรคดังกล่าวจะทำให้เกิดอย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้

หากฟาโรห์เป็นลูกหลานของเหล่าทวยเทพที่อยู่ห่างไกลจริงๆ ก็เป็นไปได้ว่าในบางครั้งพวกเขาสามารถแสดงยีน "ศักดิ์สิทธิ์" ได้ ไม่ใช่กับอันนี้เหรอ? คุณสมบัติทางกายวิภาคเทพเจ้ามีความเกี่ยวข้องกับประเพณีทั่วไปของการเสียรูปศีรษะในหมู่ชนชาติต่างๆ หรือไม่?

รายละเอียดที่สำคัญและลึกลับอีกประการหนึ่งของศีลประติมากรรมของอียิปต์โบราณคือความสมมาตรสัมบูรณ์ของสัดส่วนใบหน้า ดังที่คุณทราบไม่มีวัตถุสมมาตรในธรรมชาติ กฎนี้ยังใช้กับ ร่างกายมนุษย์. นอกจากนี้ การทดลองยังแสดงให้เห็นว่าภาพถ่ายที่ประกอบด้วยครึ่งหนึ่งของใบหน้าเดียวกันที่สมมาตรกันอย่างเคร่งครัด ทำให้เกิดการปฏิเสธโดยสัญชาตญาณในตัวบุคคล

มีบางสิ่งที่ผิดธรรมชาติและแปลกแยกจากธรรมชาติของมนุษย์อยู่ในนั้น แต่บางทีในโลกที่เหล่าเทพมานั้นอาจมีคนอื่นมาครอบครอง สภาพธรรมชาติขอบคุณที่ "ความผิดปกติ" กลายเป็นบรรทัดฐาน? เป็นไปได้ว่าเราควรตั้งใจฟังคำพูดของพลูทาร์ก: “ไม่ใช่ผู้ที่ปฏิเสธการมีอยู่ของเทพเจ้าที่ตกไปสู่การดูหมิ่นที่ยิ่งใหญ่กว่า แต่ผู้ที่ยอมรับว่าพวกเขาเป็นผู้เชื่อโชคลางเชื่อว่าเทพเจ้าเหล่านั้นเป็น”

อเล็กเซย์ โคโมกอร์เซฟ