คำจำกัดความการออกแบบท่าเต้นพิตคืออะไร ประวัติโดยย่อของเครื่องดนตรี นักแต่งเพลงที่โดดเด่นที่สุด

ทักทายผู้อ่านบล็อกทุกคน! วันนี้ฉันได้เขียนบทความเพื่อการศึกษาให้กับคุณ ซึ่งคุณจะได้คุ้นเคยกับเครื่องดนตรีเครื่องสายอีกชนิดหนึ่งที่เรียกว่า ลูต ซึ่งเป็นบรรพบุรุษของกีตาร์สมัยใหม่ นี้ เครื่องดนตรีโบราณเป็นที่นิยมจนถึงทุกวันนี้ ตอนนี้เรามาดูกันว่าเหตุใดจึงได้รับความนิยมในยุคกลาง

ลูทเป็นเครื่องสายแบบดีดออกมาถึงจุดสูงสุดในสมัยเรอเนซองส์ ต้นกำเนิดของพิณมักจะเกี่ยวข้องกับ อารยธรรมสุเมเรียน. ภาพแรกของเครื่องมือดังกล่าวพบบนแผ่นดินเหนียวที่มีอายุตั้งแต่กลางสหัสวรรษที่ 2 ก่อนคริสต์ศักราช และการกล่าวถึงนักลูเทนิสต์ครั้งแรกนั้นย้อนกลับไปในยุคกลางตอนปลาย จากบาบิโลน เครื่องสายคอสั้นซึ่งเป็นบรรพบุรุษของพิตแผ่ขยายไปทางเหนือและใต้ไปจนถึงอินเดียตอนเหนือและอียิปต์

ในศตวรรษที่ 14 คุณลักษณะของพิตของยุโรปได้รับการกำหนดไว้อย่างสมบูรณ์ อย่างไรก็ตาม ก่อนศตวรรษที่ 16 ก็มีการเพิ่มคณะนักร้องประสานเสียงเข้าไปจนกระทั่งจำนวนถึงหกคน ในศตวรรษที่ 16 พิณเริ่มเล่น บทบาทที่สำคัญในดนตรียุโรปกลายเป็นหนึ่งในเครื่องดนตรีที่ได้รับความนิยมมากที่สุดตลอดกาล ในยุคที่ความนิยมเล่นลูตเพิ่มมากขึ้น นักแสดงค้นพบว่าสามารถแทนที่ปิ๊กด้วยแป้นนิ้วได้ ซึ่งนำไปสู่การเกิดเทคนิคการเล่นใหม่ๆ และรูปแบบการเล่นที่สอดคล้องกัน

การละทิ้งปิ๊กอย่างค่อยเป็นค่อยไปตั้งแต่ปลายศตวรรษที่ 15 มีความสำคัญอย่างยิ่งต่อกระบวนการวิวัฒนาการของเครื่องดนตรีนี้ต่อไป ในช่วงครึ่งแรกของศตวรรษนี้ จำนวนงานทำพิณเพิ่มขึ้น นักวิจัยประเมินว่ามีการเขียนพิณมากกว่า 400 ชิ้นในยุโรป โดยชิ้นแรกมาจาก ฟรานเชสโก สปินาซิโน. ผลงานของเขาถูกรวมอยู่ในคอลเลกชันแรกของสี่ชุดสำหรับลูทโดยผู้เผยแพร่เพลงชาวอิตาลี ออตตาเวียโน่ เปตรูชิชิ ก จอห์น ดาวแลนด์เป็นหนึ่งในนักแต่งเพลงที่มีผลงานขยายความสามารถในการแสดงออกของพิตอย่างมีนัยสำคัญ

อิทธิพล ยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาของอิตาลีแพร่กระจายไปทั่วยุโรปและพิณซึ่งเข้าสู่ยุโรปจากทางใต้ก็ได้รับความนิยมอย่างมากเช่นกันจิตรกรหลายคนเริ่มพรรณนาถึงมันในภาพวาดของพวกเขา

ใน ปลายเจ้าพระยาหลายศตวรรษที่ผ่านมา ช่างลูธี่หลายคนได้พยายามปรับปรุงลูท ชนิดใหม่เครื่องดนตรี. พิณที่เรียกว่าพิสดารปรากฏขึ้น เครื่องดนตรีทั้งตระกูลเกิดมาพร้อมกับโทนเสียงที่แตกต่างกันซึ่งเลียนแบบค่าเสียงที่แตกต่างกัน เสียงของมนุษย์.

ในศตวรรษที่ 18 เยอรมนีก็ปรากฏตัวขึ้น แมนโดราซึ่งเป็นเครื่องดนตรีประเภทใหม่ที่เกิดขึ้นระหว่างวิวัฒนาการของลูตเยอรมันคลาสสิก ถึง ปลายศตวรรษที่ 17ศตวรรษ ความนิยมของพิตลดลงอย่างเห็นได้ชัดจนกระทั่งถึงศตวรรษที่ 19 ซึ่งเป็นช่วงชีวิตที่สองของมันเริ่มต้นขึ้น นักดนตรีชาวอังกฤษจำนวนหนึ่ง หนึ่งในนั้นคือ อาร์โนลด์ โดลเมช, ตั้งค่าเกี่ยวกับการกู้คืนเพลงสำหรับเครื่องดนตรีนี้

ในปี 1970 พวกเขาเริ่มปรากฏให้เห็น กลุ่มดนตรีและนักแสดงแต่ละคนที่เชี่ยวชาญละครเพลงของศตวรรษที่ 17 - 18 และมีทักษะการแสดงที่สูงขึ้น นักดนตรีก็ชอบ. ลูคัส แฮร์ริส, อิสต์วาน ซาโบ, มาร์กาเร็ต ทินด์แมนส์และ เวนดี้ กิลเลสปียังมีส่วนสำคัญในการฟื้นฟูละครลูตดั้งเดิมตั้งแต่ยุคกลางจนถึงยุคบาโรก ชื่อก็มาถึงเราเช่นกัน เบอร์นาต บาร์ดีเนสและ จักเมที่เกี่ยวข้องกับดนตรีลูท ครั้งแรกเกิดขึ้นในช่วงยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาและได้รับการพิจารณา อัจฉริยะที่ดีที่สุดของเวลาของมัน

ลูต (liuto ของอิตาลี, ลูทของฝรั่งเศส, ลูตของเยอรมัน) เป็นเครื่องดนตรีประเภทสายดึงแบบโบราณที่มีเฟรตที่คอและลำตัวเป็นวงรี พิตเป็นเครื่องดนตรีที่พบได้ทั่วไปในสมัยโบราณ ซึ่งปัจจุบันลืมไปแล้วว่าเป็นเครื่องสายที่มีต้นกำเนิดจากเปอร์เซีย ซึ่งชาวอาหรับใช้และส่งผ่านไปยังยุโรปผ่านทางสเปน

คำว่า "ลูต" น่าจะมาจากภาษาอาหรับ al'ud‎, "tree" แม้ว่างานวิจัยล่าสุดโดย Eckhard Neubauer จะโต้แย้งว่า 'ud เป็นเพียงคำในภาษาเปอร์เซียในภาษาเปอร์เซีย rud ซึ่งหมายถึงเครื่องสาย เครื่องสาย หรือพิต
ในเวลาเดียวกัน Gianfranco Lotti เชื่อว่า "ต้นไม้" ของศาสนาอิสลามในยุคแรกเป็นคำที่มีความหมายแฝงที่ดูถูกเหยียดหยาม เนื่องจากการห้ามต้นไม้ใดๆ เพลงบรรเลง. นักเล่นลูทเรียกว่าลูเทนิสต์ และนักทำลูทเรียกว่าลูธีเออร์

เมลอซโซ่ ดา ฟอร์ลี ปูนเปียกนักดนตรีเทวดา 1480 พิพิธภัณฑ์วาติกัน

ต้นกำเนิดของพิตไม่เป็นที่ทราบแน่ชัด ตัวเลือกต่างๆเครื่องดนตรีมีการใช้มาตั้งแต่สมัยโบราณในวัฒนธรรมของอียิปต์ อาณาจักรฮิตไทต์ กรีซ โรม บัลแกเรีย ตุรกี จีน และซิลีเซีย

ปิเอโร เดลลา ฟรานเชสก้า. คริสต์มาส. 1470-05

คอนเสิร์ตจิโอวานนี คาเรียนี 1485-90

คอนเสิร์ตชนบทจอร์โจเน 1508-09 พิพิธภัณฑ์ลูฟร์

คอนเสิร์ต Callisto Piazza 1528-30

ในตอนต้นของศตวรรษที่ 7 พิณที่มีรูปทรงคล้ายกันปรากฏในเปอร์เซีย อาร์เมเนีย ไบแซนเทียม และหัวหน้าศาสนาอิสลามของอาหรับ ในศตวรรษที่ 6 ต้องขอบคุณชาวบัลแกเรียที่ทำให้พิตคอสั้นแพร่กระจายไปทั่วคาบสมุทรบอลข่าน และในศตวรรษที่ 8 ชาวมัวร์ได้แนะนำให้รู้จักกับวัฒนธรรมของสเปนและคาตาโลเนีย ดังนั้นจึงเข้ามาแทนที่พิตคอยาว pandura และ พิณที่เคยครองทะเลเมดิเตอร์เรเนียนมาก่อน อย่างไรก็ตามประวัติศาสตร์ของยุคหลังไม่ได้สิ้นสุดเพียงแค่นั้น: บนพื้นฐานของพวกเขากีตาร์อิตาลีโคลาโชนและชิตาร์โรนก็เกิดขึ้น

คาราวัจโจ นักเล่นลูท 1595

คาราวัจโจ เดอะ ลูท เพลเยอร์ 1600

ในช่วงเปลี่ยนศตวรรษที่ 15 และ 16 นักลูเตนชาวสเปน คาตาลัน และโปรตุเกสจำนวนมาก พร้อมด้วยลูต เริ่มใช้ไวฮูเอลา เด มาโน (“ไวฮูเอลามือ”) ซึ่งเป็นเครื่องดนตรีที่มีรูปทรงใกล้เคียงกับวิโอลา ดา กัมบา และ ซึ่งมีการปรับจูนให้สอดคล้องกับการปรับจูนของพิต วิหารที่เรียกว่า "วิโอลา ดา มาโน" ต่อมาได้แพร่กระจายไปยังภูมิภาคที่ปกครองโดยสเปนในอิตาลี โดยเฉพาะซิซิลี ราชอาณาจักรเนเปิลส์ และรัฐสันตะปาปาภายใต้สมเด็จพระสันตะปาปาอเล็กซานเดอร์ที่ 6

ไม่ทราบ ศิลปินชาวดัตช์คอนเสิร์ต

เฮนดริก โกลต์ซีอุส ฤดูใบไม้ผลิ ค.ศ. 1597

แจน สตีน หญิงถือพิณ ศตวรรษที่ 17 รอยัลคอลเลคชันกรุงเฮก

ยาน ฟาน สกอร์ล แมนเล่นพิณ

แจน แดร์ ผู้หญิงเล่นพิณ

บางที "จุดเปลี่ยนถ่าย" ที่สำคัญที่สุดระหว่างมุสลิมและชาวยุโรป วัฒนธรรมคริสเตียนวี ในกรณีนี้ซิซิลีเป็นสิ่งที่ควรพิจารณา โดยที่ไบแซนไทน์หรือต่อมาคือนักดนตรีซาราเซ็นแนะนำลูท เนื่องจากนักร้องลูเตนเหล่านี้ทำหน้าที่เป็นนักดนตรีในราชสำนักในช่วงหลังการฟื้นฟูศาสนาคริสต์บนเกาะ จึงมีการใช้ลูทบ่อยกว่าใครๆ เครื่องดนตรีปรากฎบนภาพวาดบนเพดานของโบสถ์ Cappella Palatina (ปาแลร์โม ประเทศอิตาลี) สร้างขึ้นในปี 1140 ก่อตั้งโดยกษัตริย์นอร์มัน โรเจอร์ที่ 2

Annibale Carraci ภาพเหมือนของ Giovanni Gabrielle พร้อมพิณ 1600

Bartolomeo Manfredi นักเล่นลูทรุ่นเยาว์ ค.ศ. 1610

Orazio Gentileschi เด็กหญิงถือลูท 1610

Gerrit van Honthorst Party กับนักดนตรีเล่นลูต 1620

Gerrit van Honthorst เด็กหญิงเล่นพิต 1624

ถึง ศตวรรษที่สิบสี่พิณได้แพร่กระจายไปทั่วอิตาลีแล้วและสามารถเจาะจากปาแลร์โมไปยังประเทศที่พูดภาษาเยอรมันได้ อาจเนื่องมาจากอิทธิพลที่กระทำต่อวัฒนธรรมของรัฐใกล้เคียงโดยราชวงศ์โฮเฮนสเตาเฟน
พิณในยุคกลางมีสายคู่สี่หรือห้าสาย การผลิตเสียงดำเนินการโดยใช้ปิ๊ก

Franz Hals Jester เล่นลูท 1623

นักดนตรี Dirk Hals (รายละเอียด) 1623

ลูทมีขนาดต่างกัน: มีเอกสารประกอบว่าในช่วงปลายยุคเรอเนซองส์จะมีได้ถึงเจ็ดขนาด (รวมลูทเบสด้วย)
ลูตเบสซึ่งมีขนาดหยั่งรู้หนึ่งถูกเรียกว่าทฤษฎีออร์โบ

เห็นได้ชัดว่าในยุคกลาง ส่วนใหญ่จะใช้พิณเพื่อเล่นดนตรีประกอบ จำนวนโน้ตเพลงที่เขียนมาก่อน ต้นเจ้าพระยาศตวรรษซึ่งมีความมั่นใจในระดับสูงสามารถนำมาประกอบกับการเรียบเรียงสำหรับพิณโดยเฉพาะนั้นมีขนาดเล็กมาก เป็นไปได้มากว่าสิ่งนี้อธิบายได้จากข้อเท็จจริงที่ว่าในยุคกลางและตอนต้นของยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาการไม่จำเป็นต้องมีพิตประกอบ โน้ตดนตรีธรรมชาติด้นสด

Hendrik Terbruggen เด็กหญิงเล่นพิณ ค.ศ. 1624-26

เฮนดริก เทอร์บรูกเกน ดูเอต 1628

ใน ทศวรรษที่ผ่านมาในศตวรรษที่ 15 นักลูเทนิสต์ค่อยๆ ละทิ้งการใช้ปิ๊ก หันไปใช้วิธีเล่นนิ้วที่เหมาะกับการเล่นดนตรีโพลีโฟนิกมากกว่า จำนวนสตริงที่จับคู่เพิ่มขึ้นเป็นหกรายการขึ้นไป ในศตวรรษที่ 16 พิณกลายเป็นเครื่องดนตรีหลัก เครื่องดนตรีเดี่ยวในยุคนั้นแต่ยังคงถูกนำมาใช้ร่วมกับนักร้อง ฝ่ามือของมนุษย์ไม่สามารถจับสายยึดสิบสี่สายได้ดังนั้น สายเบสถูกแขวนไว้ด้านนอกฟิงเกอร์บอร์ดและไม่เคยถูกหนีบด้วยมือซ้าย

ในตอนท้ายของยุคเรอเนซองส์ จำนวนสายคู่ได้เพิ่มขึ้นเป็น 10 สาย และในยุคบาโรกก็มีถึง 14 สาย (บางครั้งก็ถึง 19 สาย) เครื่องดนตรีที่มีสายมากถึง 26-35 สายจำเป็นต้องเปลี่ยนโครงสร้างของตัวลูตเอง ในตอนท้ายของประวัติศาสตร์ของเครื่องดนตรี อาร์คลูต ธีออร์โบ และทอร์แบนได้รับการติดตั้งส่วนต่อขยายไว้ในหัวจูนหลัก ซึ่งสร้างความยาวที่ก้องกังวานเพิ่มเติมสำหรับสายเบส ดนตรีพิณมีอักษร 6 บรรทัด ระยะเวลาของแต่ละเสียงที่แสดงด้วยตัวอักษรจะระบุด้วยโน้ตที่วางตรงข้ามตัวอักษรนี้เหนือไม้บรรทัดที่หก

แจน เมย์เทนส์ เด็กหญิงเล่นพิณ 1648 หอศิลป์แห่งชาติไอร์แลนด์, ดับลิน

Andrea Solari Lady กำลังเล่นพิณ

พวก Minnesingers เล่นพิณ ผู้มีพรสวรรค์ที่มีชื่อเสียงบนพิณ - Konrad Paumann (ศตวรรษที่ 15), Hans Gerle, Melchior Neusiedler ในนูเรมเบิร์ก (ศตวรรษที่ 16)
โรงเรียนลูทปรากฏตัวในตอนเริ่มต้น ศตวรรษที่สิบหกในเมืองเวนิสและ ศตวรรษที่สิบแปดในนูเรมเบิร์ก วรรณกรรมเกี่ยวกับลูตในคราวเดียวมีเพิ่มมากขึ้น เนื่องจากเครื่องดนตรีนี้มีบทบาทเช่นเดียวกับเปียโนในปัจจุบัน ทุกสิ่งที่ปรากฏในวรรณกรรมดนตรีได้รับการแปลเป็นพิณ

Cornelis Bega Girl กำลังเล่นลูท 1662

คอร์เนลิส เบกา ดูเอต 1663

ในยุคบาโรก หน้าที่ของพิตส่วนใหญ่ถูกผลักไสให้อยู่ร่วมกับบาสโซต่อเนื่อง และค่อยๆ ถูกแทนที่ด้วยรูปแบบนี้ เครื่องมือคีย์บอร์ด. เริ่มตั้งแต่ศตวรรษที่ 19 พิณแทบจะเลิกใช้ไปแล้ว แต่ยังมีพิตอีกหลายแบบที่ยังคงมีอยู่ในเยอรมนี สวีเดน และยูเครน บันดูราและทอร์บันของรัสเซียตัวน้อยนั้นคล้ายคลึงกับพิณ

ฌอง แวร์เมียร์ หญิงถือพิณอยู่ที่หน้าต่าง ค.ศ. 1663

ยาน เวอร์เมียร์ จดหมายรัก 1667-68

พิตมีลักษณะประมาณแมนโดลินสมัยใหม่ แต่มีขนาดใหญ่กว่ามาก ในตอนแรกมี 4 ถึง 5 สาย ต่อมามี 24 สาย โดย 14 สายคล้องคอ และ 10 สายขึงจากด้านข้างของคอ การปรับสายสายแรกเปลี่ยนไปเนื่องจากการทำให้นิ้วสั้นลง ในขณะที่การปรับสายสายที่สองไม่มีการเปลี่ยนแปลงระหว่างการเล่น

บทเรียนดนตรีเจอราร์ด Terborch 1675

Jean-François de Troy Charles Montet นักเล่นลูท 1690

Antoine Pesce เด็กหญิงถือลูท

ลูททำจากไม้เกือบทั้งหมด ซาวด์บอร์ดทำจากไม้แผ่นบาง (มักเป็นไม้สปรูซ) มีรูปทรงวงรี ในลูททุกประเภท ไวโอลินจะมีดอกกุหลาบดอกเดียวหรือสามดอกแทนที่จะเป็นซาวด์โฮล ดอกกุหลาบมักจะได้รับการตกแต่งอย่างหรูหรา
ตัวลูตประกอบจากโครงไม้เนื้อแข็ง (เมเปิ้ล เชอร์รี่ ไม้มะเกลือ โรสวูด ฯลฯ) ต่างจากความทันสมัยที่สุด เครื่องสายคอของพิตติดตั้งแบบเรียบๆ กับซาวด์บอร์ด และไม่ห้อยทับ คอของพิณทำจากไม้เนื้ออ่อนหุ้มด้วยไม้มะเกลือ

เนื้อหาจาก WIKIPEDIA และสารานุกรมออนไลน์

คำว่า "ลูต" อาจมาจากคำภาษาอาหรับ "al'ud" ("ต้นไม้") แม้ว่างานวิจัยล่าสุดโดย Eckhard Neubauer จะชี้ให้เห็นว่า 'ud เป็นเพียงคำภาษาเปอร์เซียในเวอร์ชันอาหรับ rud ซึ่งหมายถึงเครื่องสาย เครื่องสาย หรือ พิณ
Antoine Pesce เด็กหญิงถือลูท

ในเวลาเดียวกัน Gianfranco Lotti เชื่อว่า "ต้นไม้" ของศาสนาอิสลามในยุคแรกเป็นคำที่มีความหมายแฝงที่ดูถูกเหยียดหยาม เนื่องจากการห้ามดนตรีบรรเลงใดๆ
คนเล่นลูทเรียกว่าคนเล่นลูท และคนทำพิณเรียกว่าช่างลูธีร์


เจอราร์ด Terborch "เล่นพิณ" 2210-1668

Cornelis Bega "ผู้หญิงเล่นพิณ" 2207

โอราซิโอ เจนตีเลสกี (1563-1639) ผู้เล่นลูท. 1610


ลูททำจากไม้เกือบทั้งหมด ซาวด์บอร์ดทำจากไม้แผ่นบาง (มักเป็นไม้สปรูซ) มีรูปทรงวงรี ในลูททุกประเภท ไวโอลินจะมีดอกกุหลาบดอกเดียวหรือสามดอกแทนที่จะเป็นซาวด์โฮล ดอกกุหลาบมักจะได้รับการตกแต่งอย่างหรูหรา
เยาวชนคาราวัจโจกับพิณประมาณ ค.ศ. 1595

ตัวลูตประกอบจากโครงไม้เนื้อแข็ง (เมเปิ้ล เชอร์รี่ ไม้มะเกลือ โรสวูด ฯลฯ) ต่างจากเครื่องสายสมัยใหม่ส่วนใหญ่ คอของลูทถูกยึดไว้กับซาวด์บอร์ด และไม่ห้อยอยู่เหนือมัน
ปาราซิโอ มิเชล. วีนัสเล่นพิณและกามเทพ หลังปี 1550

คอของพิตมักทำจากไม้เนื้ออ่อนหุ้มด้วยไม้มะเกลือ
เจค็อบ จอร์แดน. ศิลปินกับครอบครัว. ตกลง. 1621

ต้นกำเนิดของพิตไม่เป็นที่ทราบแน่ชัด เครื่องดนตรีรุ่นต่างๆ ถูกนำมาใช้ตั้งแต่สมัยโบราณในวัฒนธรรมของอียิปต์ อาณาจักรฮิตไทต์ กรีซ โรม บัลแกเรีย ตุรกี จีน และซิลิเซีย ในตอนต้นของศตวรรษที่ 7 พิณที่มีรูปทรงคล้ายกันปรากฏในเปอร์เซีย อาร์เมเนีย ไบแซนเทียม และหัวหน้าศาสนาอิสลามของอาหรับ ในศตวรรษที่ 6 ต้องขอบคุณชาวบัลแกเรียที่ทำให้พิตคอสั้นแพร่กระจายไปทั่วคาบสมุทรบอลข่าน และในศตวรรษที่ 8 ชาวมัวร์ได้แนะนำให้รู้จักกับวัฒนธรรมของสเปนและคาตาโลเนีย ดังนั้นจึงเข้ามาแทนที่พิตคอยาว pandura และ พิณที่เคยครองทะเลเมดิเตอร์เรเนียนมาก่อน อย่างไรก็ตามประวัติศาสตร์ของยุคหลังไม่ได้สิ้นสุดเพียงแค่นั้น: บนพื้นฐานของพวกเขากีตาร์อิตาลีโคลาโชนและชิตาร์โรนก็เกิดขึ้น
ฟรานซ์ ฮัลส์. ตัวตลกเล่นพิณ 1623

ในช่วงเปลี่ยนศตวรรษที่ 15 และ 16 นักลูเตนชาวสเปน คาตาลัน และโปรตุเกสจำนวนมาก พร้อมด้วยลูต เริ่มใช้ไวฮูเอลา เด มาโน (“ไวฮูเอลามือ”) ซึ่งเป็นเครื่องดนตรีที่มีรูปทรงใกล้เคียงกับวิโอลา ดา กัมบา และ ซึ่งมีการปรับจูนให้สอดคล้องกับการปรับจูนของพิต วิหารที่เรียกว่า "วิโอลา ดา มาโน" ต่อมาได้แพร่กระจายไปยังภูมิภาคที่ปกครองโดยสเปนในอิตาลี โดยเฉพาะซิซิลี ราชอาณาจักรเนเปิลส์ และรัฐสันตะปาปาภายใต้สมเด็จพระสันตะปาปาอเล็กซานเดอร์ที่ 6
โซลาริโอ, อันเดรีย (1460-1524)

บางที "จุดเปลี่ยนผ่าน" ที่สำคัญที่สุดระหว่างวัฒนธรรมมุสลิมและคริสเตียนยุโรปในกรณีนี้ควรได้รับการพิจารณาอย่างแม่นยำในซิซิลี โดยที่ไบแซนไทน์หรือต่อมาคือนักดนตรีซาราเซ็นแนะนำพิณ
เฮนดริก เทอร์บรูกเกน. ลูเทนิสต์ 1624

เนื่องจากนักร้องลูเตนเหล่านี้ทำหน้าที่เป็นนักดนตรีในราชสำนักในช่วงหลังการฟื้นฟูศาสนาคริสต์บนเกาะ จึงมีการใช้พิตบ่อยกว่าเครื่องดนตรีอื่นๆ บนภาพวาดบนเพดานของโบสถ์ Cappella Palatina (ปาแลร์โม ประเทศอิตาลี) ที่สร้างขึ้น ในปี 1140 ก่อตั้งโดยกษัตริย์นอร์มัน โรเจอร์ที่ 2
เมลอซโซ่ ดา ฟอร์ลี นางฟ้ากับพิณ ตกลง. 1480

เมื่อถึงศตวรรษที่ 14 พิณได้แพร่กระจายไปทั่วอิตาลีและสามารถเจาะจากปาแลร์โมไปยังประเทศที่พูดภาษาเยอรมันได้ อาจเนื่องมาจากอิทธิพลที่กระทำต่อวัฒนธรรมของรัฐใกล้เคียงโดยราชวงศ์โฮเฮนสเตาเฟิน
บาร์โตโลเมโอ มันเฟรดี (ค.ศ. 1582 - ประมาณ ค.ศ. 1622) นักเล่นลูทหนุ่ม

พิณในยุคกลางมีสายคู่สี่หรือห้าสาย การผลิตเสียงดำเนินการโดยใช้ปิ๊ก ลูทมีขนาดต่างกัน: มีเอกสารประกอบว่าในช่วงปลายยุคเรอเนซองส์จะมีได้ถึงเจ็ดขนาด (รวมลูทเบสด้วย)
ฟรานส์ ฮัลส์. เด็กชายสองคนร้องเพลง ตกลง. 1625.

เห็นได้ชัดว่าในยุคกลาง ส่วนใหญ่จะใช้พิณเพื่อเล่นดนตรีประกอบ จำนวนโน้ตเพลงที่ยังมีชีวิตรอดซึ่งเขียนก่อนต้นศตวรรษที่ 16 ซึ่งมีความมั่นใจในระดับสูงสามารถนำมาประกอบกับการแต่งขึ้นสำหรับพิตโดยเฉพาะนั้นมีน้อยมาก เป็นไปได้มากว่าสิ่งนี้อธิบายได้จากข้อเท็จจริงที่ว่าในยุคกลางและตอนต้นของยุคเรอเนซองส์ การเล่นลูทมีอุปนิสัยด้นสดที่ไม่ต้องใช้โน้ตดนตรี
เดิร์ก ฮัลส์. คอนเสิร์ตที่บ้าน. 1623

ดนตรี
ในช่วงทศวรรษสุดท้ายของศตวรรษที่ 15 นักลูเทนิสต์ค่อยๆ ละทิ้งการใช้ปิ๊ก หันมาใช้วิธีเล่นแบบนิ้วซึ่งเหมาะกับการเล่นดนตรีแบบโพลีโฟนิกมากกว่า จำนวนสตริงที่จับคู่เพิ่มขึ้นเป็นหกรายการขึ้นไป ในศตวรรษที่ 16 พิตกลายเป็นเครื่องดนตรีเดี่ยวหลักในสมัยนั้น แต่ยังคงใช้ร่วมกับนักร้องต่อไป
ฟรานส์ ฮัลส์. ลูเทนิสต์ ตกลง. 1630

ในตอนท้ายของยุคเรอเนซองส์ จำนวนสายคู่ได้เพิ่มขึ้นเป็น 10 สาย และในยุคบาโรกก็มีถึง 14 สาย (บางครั้งก็ถึง 19 สาย) เครื่องดนตรีที่มีสายมากถึง 26-35 สายจำเป็นต้องเปลี่ยนโครงสร้างของตัวลูตเอง ในตอนท้ายของประวัติศาสตร์ของเครื่องดนตรี อาร์คลูต ธีออร์โบ และทอร์แบนได้รับการติดตั้งส่วนต่อขยายไว้ในหัวจูนหลัก ซึ่งสร้างความยาวที่ก้องกังวานเพิ่มเติมสำหรับสายเบส มือมนุษย์ไม่สามารถพันสายได้ประมาณ 14 สายเพื่อดึงสาย ดังนั้นสายเบสจึงถูกห้อยไว้ที่คอและไม่เคยดึงด้วยมือซ้าย
เฮนดริก เทอร์บรูกเกน. ดูเอ็ท 1628.

ในยุคบาโรก หน้าที่ของลูตส่วนใหญ่ถูกจำกัดให้อยู่ร่วมกับเบสโซต่อเนื่อง และค่อยๆ ถูกแทนที่ด้วยเครื่องดนตรีประเภทคีย์บอร์ด

รอสโซ่ ฟิออเรนติโน (1494-1540) นักดนตรีเทวดา

เริ่มตั้งแต่ศตวรรษที่ 19 พิณแทบจะเลิกใช้ไปแล้ว แต่ยังมีพิตอีกหลายแบบที่ยังคงมีอยู่ในเยอรมนี สวีเดน และยูเครน
เดิร์ก ฮัลส์. บริษัทตลก. 1620

ในบรรดาเครื่องดนตรีที่ดึงออกมานั้นมีหลายแบบ: ฮาร์ป, บาลาไลก้า, กีตาร์, พิณ, ดอมราส แต่เสียงที่มีชื่อเสียงและไพเราะที่สุดก็คือลูตซึ่งเป็นเครื่องดนตรีแห่งตะวันออก

เล็กน้อยเกี่ยวกับประวัติของพิณ

เราได้ยินเสียงของเธอครั้งแรกในสมัยโบราณ ชื่อนี้คือ ลูต มาจากภาษาอาหรับ "al'ud" ซึ่งแปลว่า (ต้นไม้) ในภาษาเบดูอิน อย่างไรก็ตาม การสืบสวนในภายหลังพบว่า 'ud ไม่มีอะไรมากไปกว่าเครื่องดนตรีประเภทสายรูดเปอร์เซียเวอร์ชันภาษาอาหรับ ซึ่งก็คือ ลูต' ผลงานของ จานิฟรังโก ลอตติ ผู้ที่เชื่อเช่นนั้นเพื่อ ยุคต้นศาสนาอิสลาม คำว่า “ต้นไม้” มีความหมายเชิงลบ เนื่องจากตามกฎหมายในขณะนั้น ห้ามมิให้ทำงานเครื่องดนตรีใดๆ

ผู้เล่นที่ใช้เครื่องดนตรีดังกล่าวเรียกว่าผู้เล่นลูท และผู้สร้างหลักเรียกว่าลูธีเออร์

เสียงพิณ

กระแสปัจจุบันมีส่วนทำให้เกิดการเปลี่ยนแปลงไปสู่ สายไนลอนทำจากเส้นใยไนลอนแข็งหรือเบสที่มีองค์ประกอบทองแดง นักดนตรีในอดีตนิยมใช้เครื่องสายที่ทำจากเส้นเลือดสัตว์ตามธรรมชาติ ความแตกต่างดังกล่าวในการเลือกรุ่นนั้นเห็นได้ชัดเจนมากในเสียง ผู้เล่นคนใดก็ตามหรือเพียงผู้ฟังควรรู้ว่าเครื่องดนตรีควรให้เสียงที่มีเครื่องสายจริงอย่างไร

ในกรณีนี้ใครๆ ก็เข้าใจว่าลูทนั้นสวยงามแค่ไหนซึ่งเป็นเครื่องดนตรีที่คุณสามารถฟังได้ไม่รู้จบ แต่การตัดสินใจครั้งนี้กลายเป็นปัญหาหลักในการทำเครื่องสาย

แกนแต่ละแกนต้องการความหนาแน่นเท่ากันกับแกนที่อยู่ใกล้เคียง และมีความยาวเส้นผ่านศูนย์กลางเท่ากัน และกระบวนการสร้างสายจากลำไส้หรือเส้นเลือดก็ไม่ใช่วิธีที่ง่ายที่สุด ส่วนใหญ่มักเป็นเส้นเลือดของสัตว์ที่อายุน้อยที่สุดซึ่งส่วนใหญ่เป็นวัวที่เลี้ยงในจังหวัดของสเปน และเฉพาะเมื่อถึงศตวรรษที่ 16 เทคโนโลยีการสร้างสรรค์ทำให้สามารถเลือกและปรับเทียบสายได้อย่างแม่นยำ

ประกอบด้วยอะไรบ้าง?

ด้านหลัง เมื่อเร็วๆ นี้รูปร่างของพิณยังคงแทบไม่เปลี่ยนแปลง ตัวมันเองทำจากไม้และไวโอลินซึ่งส่วนใหญ่ทำจากไม้สปรูซมีรูปร่างเป็นวงรี สำหรับองค์ประกอบใดองค์ประกอบหนึ่งนี้จะต้องมีดอกกุหลาบดอกเดียวหรือน้อยกว่าสามดอกสำหรับตำแหน่งของช่องเสียง ดอกกุหลาบมักจะได้รับการตกแต่งอย่างประณีต

ตัวฐานประกอบด้วยแผ่นไม้เนื้อแข็งหลายแผ่น ความแตกต่างระหว่างเครื่องดนตรีสมัยใหม่ส่วนใหญ่แสดงออกมาในการออกแบบคอซึ่งวางขนานกับซาวด์บอร์ด

สำหรับคอของเครื่องดนตรีนี้ จะใช้เฉพาะไม้เนื้ออ่อนซึ่งปิดด้วยแผ่นไม้สีเข้ม มีเฟรตหลายแบบผูกติดอยู่ที่คอ และเครื่องประดับรูปทรงต่างๆ ก็ถูกตัดเข้าไป น้ำหนักของการออกแบบนี้น้อยมากและไม่เกินสามร้อยถึงสี่ร้อยกรัม

ในช่วงยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา ลูตเป็นเครื่องดนตรีที่ออกแบบและปรับแต่งให้เหมาะกับเสียงของมนุษย์ เป็นที่ทราบกันดีว่าในพงศาวดารเยอรมันมีการกล่าวถึงเจ็ดการลงทะเบียน ได้แก่:

• อ็อกเทฟขนาดเล็ก
• เสียงแหลมเล็ก,
• เสียงแหลม,
• อัลโต,
• เทเนอร์,
• อ็อกเทฟเบส,

ในอิตาลี อังกฤษ และฝรั่งเศส มีการใช้เสียงเพียง 3 เสียงเท่านั้น:

• เล็ก,
• เฉลี่ย,
• ใหญ่.

หลักของพวกเขา ลักษณะเด่นประกอบด้วยการเพิ่มควอร์ตหนึ่งโทน

วิธีการตั้งสายลูท

จาก ข้อมูลทางประวัติศาสตร์เราจำได้ว่าเครื่องดนตรีในยุคนั้นมีแต่คนใช้เท่านั้น การเกิดอันสูงส่ง. และพิณก็เสิร์ฟให้กับนักดนตรีประจำราชสำนักพร้อมกับออร์แกน” เครื่องดนตรีของราชวงศ์” เรียกว่า “เครื่องดนตรีของกษัตริย์ทั้งปวง” การเรียนรู้การเล่นดนตรีไม่ใช่เรื่องยากเลยในขณะที่การปรับแต่งต้องใช้ทักษะพิเศษและการได้ยินที่ประณีต

พิณกลางเช่นเดียวกับอัลโตถูกปรับดังนี้: G-c-f-a-d-g; A-D-g-b-e-a. เมื่อเทียบกับค่าที่ระบุของโน้ตดนตรี ตัวอักษรดังกล่าวอาจไม่ใช่สัญลักษณ์ที่เหมาะสมสำหรับโน้ตดนตรีสมัยใหม่เสมอไป ลูตเป็นเครื่องดนตรีที่สามารถฟังในละครหลักของผลงานเดี่ยวหรือร่วมกับท่อนร้องได้

หลังจากนั้นไม่นาน พิณก็เริ่มรวมคณะนักร้องประสานเสียงที่หกและเจ็ดเข้าด้วยกัน แต่มีปัญหาเรื่องความละเอียดของเบสเสียงเครื่องดนตรีก็โดดเด่นอยู่แล้วในเรื่องความซบเซาของฮาร์โมนี่ที่ 1 ในทางตรงกันข้าม เสียงของสายหนาแม้จะปรับจูนอย่างแม่นยำ แต่ก็คลุมเครือมาก ทำให้ไม่มีใครรับรู้ถึงเส้นเบสในเสียงโพลีโฟนิก ดังนั้นจึงเป็นเหตุผลว่าทำไมในแต่ละคณะนักร้องประสานเสียงเบสจึงมีสายอ็อกเทฟบางๆ เข้ามาแทนที่เสียงพร้อมเพรียงกันที่ 2

ความก้าวหน้าในเทคโนโลยีเครื่องสายได้เปิดโอกาสใหม่ในการเพิ่มการตอบสนองเสียงเบส รายการที่เจ็ด, แปด, เก้าและสิบปรากฏขึ้นพร้อมกับความเป็นไปได้ในการปรับแต่งและปรับโครงสร้างใหม่ให้สอดคล้องกับโทนเสียงทั่วไป

ผู้สร้างลูท

เมื่อต้นศตวรรษที่ 16 เท่านั้นที่มีการกล่าวถึงผู้สร้างลูเทนเป็นครั้งแรก ครอบครัวชาวเยอรมันจำนวนหนึ่งใกล้กับเมืองเอาก์สบวร์กกลายเป็นผู้ก่อตั้งโรงเรียนสอนภาษาอิตาลีสองแห่ง เครื่องมือที่ดึงออกมา. งานหลักอยู่ในโบโลญญาซึ่งมีผลงานของมาห์เลอร์เฟรย์ ฯลฯ ปรากฏขึ้น

ข้อมูลต่อมาพูดถึงครอบครัวจากเวนิสและปาดัว เครื่องดนตรีที่ใช้ในการประชุมเชิงปฏิบัติการของศตวรรษที่ 17 และ 18 ยังคงเป็นเอกลักษณ์มาจนถึงทุกวันนี้

วิดีโอ: การเล่นพิณ

มีเฟรตที่คอและลำตัวเป็นวงรี ผู้เล่นพิณเรียกว่า ผู้เล่นพิณและช่างทำพิณและเครื่องสายโดยทั่วไป ช่างกลึงจาก fr ช่างกลึง.

คำว่า "ลูต" น่าจะมาจากภาษาอาหรับ العود ‎ - อัล-'อุด, "ไม้" แม้ว่างานวิจัยล่าสุดโดย Eckhard Neubauer จะพิสูจน์ได้ว่าคำว่า 'อุดเป็นเพียงคำภาษาเปอร์เซียในเวอร์ชันอาหรับ แร่แปลว่า เครื่องสาย เครื่องสาย หรือพิต ในเวลาเดียวกัน Gianfranco Lotti เชื่อว่า "ต้นไม้" ของศาสนาอิสลามในยุคแรกเป็นคำที่มีความหมายแฝงที่ดูถูกเหยียดหยาม เนื่องจากการห้ามดนตรีบรรเลงใดๆ

เรื่องราว

ต้นกำเนิดของพิตไม่เป็นที่ทราบแน่ชัด เครื่องดนตรีรุ่นต่างๆ ถูกนำมาใช้ตั้งแต่สมัยโบราณในวัฒนธรรมของอียิปต์ อาณาจักรฮิตไทต์ กรีซ โรม บัลแกเรีย จีน และซิลิเซีย ในตอนต้นของศตวรรษที่ 7 พิณที่มีรูปทรงคล้ายกันปรากฏในเปอร์เซีย อาร์เมเนีย ไบแซนเทียม และหัวหน้าศาสนาอิสลามของอาหรับ ในศตวรรษที่ 6 ต้องขอบคุณชาวบัลแกเรียที่ทำให้พิตคอสั้นแพร่กระจายไปทั่วคาบสมุทรบอลข่าน และในศตวรรษที่ 8 ชาวมัวร์ได้แนะนำให้รู้จักกับวัฒนธรรมของสเปนและคาตาโลเนีย ดังนั้นจึงเข้ามาแทนที่พิตคอยาว pandura และ ซิสตราซึ่งเคยครอบครองในทะเลเมดิเตอร์เรเนียนมาก่อน อย่างไรก็ตามประวัติศาสตร์ของยุคหลังไม่ได้สิ้นสุดเพียงแค่นั้น: บนพื้นฐานของพวกเขากีตาร์อิตาลีโคลาโชนและชิตาร์โรนก็เกิดขึ้น

บางที "จุดเปลี่ยนผ่าน" ที่สำคัญที่สุดระหว่างวัฒนธรรมมุสลิมและคริสเตียนยุโรปในกรณีนี้ควรได้รับการพิจารณาอย่างแม่นยำในซิซิลี โดยที่ไบแซนไทน์หรือต่อมาคือนักดนตรีซาราเซ็นแนะนำพิณ เนื่องจากนักร้องลูเตนเหล่านี้ทำหน้าที่เป็นนักดนตรีในราชสำนักในช่วงหลังการฟื้นฟูศาสนาคริสต์บนเกาะ จึงมีการใช้พิตบ่อยกว่าเครื่องดนตรีอื่นๆ บนภาพวาดบนเพดานของโบสถ์ Cappella Palatina (ปาแลร์โม ประเทศอิตาลี) ที่สร้างขึ้น ในปี 1140 ก่อตั้งโดยกษัตริย์นอร์มัน โรเจอร์ที่ 2 เมื่อถึงศตวรรษที่ 14 พิณได้แพร่กระจายไปทั่วอิตาลีและสามารถเจาะจากปาแลร์โมไปยังประเทศที่พูดภาษาเยอรมันได้ อาจเนื่องมาจากอิทธิพลที่กระทำต่อวัฒนธรรมของรัฐใกล้เคียงโดยราชวงศ์โฮเฮนสเตาเฟิน

พิณในยุคกลางมีสายคู่สี่หรือห้าสาย การผลิตเสียงดำเนินการโดยใช้ปิ๊ก ลูทมีขนาดต่างกัน: มีเอกสารประกอบว่าในช่วงปลายยุคเรอเนซองส์จะมีได้ถึงเจ็ดขนาด (รวมลูทเบสด้วย) เห็นได้ชัดว่าในยุคกลาง ส่วนใหญ่จะใช้พิณเพื่อเล่นดนตรีประกอบ จำนวนโน้ตเพลงที่เขียนก่อนต้นศตวรรษที่ 16 ซึ่งยังคงอยู่มาจนถึงทุกวันนี้ซึ่งด้วยความมั่นใจในระดับสูงสามารถนำมาประกอบกับการแต่งขึ้นเพื่อพิณโดยเฉพาะนั้นมีน้อยมาก เป็นไปได้มากว่าสิ่งนี้อธิบายได้จากข้อเท็จจริงที่ว่าในยุคกลางและตอนต้นของยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาการดนตรีประกอบลูตมีลักษณะเป็นการแสดงด้นสดที่ไม่ต้องใช้โน้ตดนตรี

ในช่วงทศวรรษสุดท้ายของศตวรรษที่ 15 นักลูเทนิสต์ค่อยๆ ละทิ้งการใช้ปิ๊ก หันมาใช้วิธีเล่นแบบนิ้วแทน เนื่องจากเหมาะสำหรับการเล่นดนตรีแบบโพลีโฟนิกมากกว่า จำนวนสตริงที่จับคู่เพิ่มขึ้นเป็นหกรายการขึ้นไป ในศตวรรษที่ 16 พิตกลายเป็นเครื่องดนตรีเดี่ยวหลักในสมัยนั้น แต่ยังคงใช้ร่วมกับนักร้องต่อไป

ในตอนท้ายของยุคเรอเนซองส์ จำนวนสายคู่ได้เพิ่มขึ้นเป็น 10 สาย และในยุคบาโรกก็มีถึง 14 สาย (บางครั้งก็ถึง 19 สาย) เครื่องดนตรีที่มีสายมากถึง 26-35 สายจำเป็นต้องเปลี่ยนโครงสร้างของตัวลูตเอง ในตอนท้ายของประวัติศาสตร์ของเครื่องดนตรี อาร์คลูต ธีออร์โบ และทอร์แบนได้รับการติดตั้งส่วนต่อขยายไว้ในหัวจูนหลัก ซึ่งสร้างความยาวเรโซแนนซ์เพิ่มเติมสำหรับสายเบส มือมนุษย์ไม่สามารถพันสายได้ประมาณ 14 สายเพื่อดึงสาย ดังนั้นสายเบสจึงถูกห้อยไว้ที่คอและไม่เคยดึงด้วยมือซ้าย

ในยุคบาโรก หน้าที่ของลูตส่วนใหญ่ถูกจำกัดให้อยู่ร่วมกับเบสโซคอนตินูโอ และค่อยๆ ถูกแทนที่ด้วยเครื่องดนตรีในรูปแบบนี้ เริ่มตั้งแต่ศตวรรษที่ 19 พิตเกือบจะเลิกใช้แล้ว แต่ยังมีพิตอีกหลายแบบที่ยังคงมีอยู่ในเยอรมนี สวีเดน และยูเครน

การผลิต

ลูททำจากไม้เกือบทั้งหมด ซาวด์บอร์ดทำจากไม้แผ่นบาง (มักเป็นไม้สปรูซ) มีรูปทรงวงรี ในลูททุกประเภท ไวโอลินจะมีดอกกุหลาบดอกเดียวหรือสามดอกแทนที่จะเป็นซาวด์โฮล ดอกกุหลาบมักจะได้รับการตกแต่งอย่างหรูหรา

ตัวลูตประกอบจากโครงไม้เนื้อแข็ง (เมเปิ้ล เชอร์รี่ ไม้มะเกลือ โรสวูด ฯลฯ) ต่างจากเครื่องสายสมัยใหม่ส่วนใหญ่ คอของลูทถูกยึดไว้กับซาวด์บอร์ด และไม่ห้อยอยู่เหนือมัน คอของพิตมักทำจากไม้สีอ่อนและมีเปลือกไม้มะเกลือ

สร้าง

การสร้างเครื่องพิณยุคกลาง:

การสร้างเครื่องพิณยุคเรอเนซองส์:

สร้างทฤษฎี:

การปรับแต่งพิสดารพิณ:

ละคร

ในบรรดานักประพันธ์เพลงคนสำคัญที่แต่งเพลงลูตมา ยุคที่แตกต่างกัน, รวมถึง:

• นักแต่งเพลงยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา
  • อิตาลี : วินเชนโซ คาปิโรลา, ฟรานเชสโก คาโนวา ดา มิลาโน่;
  • ยุโรปกลาง: บาลินท์ บักฟาร์ก, ไดโอมีเดส คาโต, วอจเซียค ดลูโกราช, คริสตอฟ คลาบอน, ครอบครัวนอยซีดเลอร์, ยาคุบ โพลัค;
  • อังกฤษ : ฟรานซิส คัตติ้ง, จอห์น ดาวแลนด์, จอห์น จอห์นสัน, ฟิลิป รอสเซเตอร์, โธมัส เปี้ยน;
• นักแต่งเพลงยุคบาโรก
  • อิตาลี : อเลสซานโดร ปิคชินี, อันโตนิโอ วิวัลดี, โยฮันน์ เอียโรนีมุส แคปสแบร์เกอร์;
  • ฝรั่งเศส : โรเบิร์ต เดอ วีส, เดนิส โกติเยร์;
  • เยอรมนี : โยฮันน์ เซบาสเตียน บาค, ซิลเวียส เลโอโปลด์ ไวส์, วูล์ฟ ยาคอบ ลอฟเฟนสไตเนอร์, แบร์นฮาร์ด โยอาคิม ฮาเก้น, อดัม ฟัลเคนฮาเก้น, คาร์ล โคเอาต์;
• นักแต่งเพลงสมัยใหม่:
  • โยฮันน์ เนโปมุก เดวิด (เยอรมนี), วลาดิมีร์ วาวิลอฟ (รัสเซีย), ซานดอร์ คัลลอส (ฮังการีและรัสเซีย), สเตฟาน ลุนด์เกรน (เยอรมนีและสวีเดน), โทโยฮิโกะ ซาโต้ (ญี่ปุ่นและฮอลแลนด์), รอนน์ แม็คฟาร์เลน (สหรัฐอเมริกา), เปาโล กัลเวา (โปรตุเกส), ร็อบ แม็คคิลลอป (สกอตแลนด์), โจเซฟ ฟาน วิสเซมส์ (ฮอลแลนด์), อเล็กซานเดอร์ ดานิเลฟสกี้ (ฝรั่งเศสและรัสเซีย), โรมัน ทูรอฟสกี้-ซาฟชุค (สหรัฐฯ และยูเครน), มักซิม ซโวนาเรฟ (ยูเครน)

เขียนบทวิจารณ์เกี่ยวกับบทความ "Lute"

หมายเหตุ

ลิงค์

• เอ็น.เอฟ. โซโลวีฟ// พจนานุกรมสารานุกรมของ Brockhaus และ Efron: ใน 86 เล่ม (82 เล่มและเพิ่มเติม 4 เล่ม) - เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก. พ.ศ. 2439 - ต. XVIII - หน้า 265.
• .

สตริง ทองเหลือง คีย์บอร์ด

โค้งคำนับ ถอนออก เครื่องเพอร์คัชชัน คีย์บอร์ดเพอร์คัสชั่น ดึงคีย์บอร์ด แรงเสียดทานคีย์บอร์ด อื่น

ข้อความที่ตัดตอนมาจากลักษณะของลูท

เมฆสายฟ้าเคลื่อนตัวเข้ามา และไฟที่ปิแอร์เฝ้าดูก็ลุกโชนไปทั่วใบหน้าของพวกเขา เขายืนอยู่ข้างเจ้าหน้าที่อาวุโส เจ้าหน้าที่หนุ่มวิ่งไปหาเจ้าหน้าที่อาวุโสโดยเอามือไปจับชาโกะ
- ข้าพเจ้ารู้สึกเป็นเกียรติที่จะแจ้งนายพันเอก มีเพียง 8 ข้อหา จะให้สั่งยิงต่อไปหรือไม่? - เขาถาม.
- บัคช็อต! - เจ้าหน้าที่อาวุโสตะโกนโดยไม่ตอบเมื่อมองผ่านกำแพง
ทันใดนั้นก็มีบางอย่างเกิดขึ้น เจ้าหน้าที่คนนั้นหายใจไม่ออกและขดตัวนั่งลงกับพื้นเหมือนนกที่ถูกยิงบิน ทุกอย่างดูแปลก ไม่ชัดเจน และมีเมฆมากในดวงตาของปิแอร์
กระสุนปืนใหญ่ส่งเสียงหวีดหวิวโจมตีเชิงเทิน ทหาร และปืนใหญ่ทีละนัด ปิแอร์ผู้ไม่เคยได้ยินเสียงเหล่านี้มาก่อน ตอนนี้ได้ยินเพียงเสียงเหล่านี้เพียงลำพัง ที่ด้านข้างของแบตเตอรี่ ทางด้านขวา ทหารกำลังวิ่งตะโกนว่า "ไชโย" ไม่ใช่ไปข้างหน้า แต่ถอยหลัง เหมือนกับที่ปิแอร์เห็น
ลูกกระสุนปืนใหญ่กระทบขอบเพลาตรงหน้าปิแอร์ยืนอยู่ โปรยดินและมีลูกบอลสีดำแวบเข้ามาในดวงตาของเขา และในขณะเดียวกันมันก็กระแทกเข้ากับบางสิ่งบางอย่าง ทหารอาสาที่เข้าไปในแบตเตอรี่วิ่งกลับ
- ทั้งหมดนี้มีบัคช็อต! - เจ้าหน้าที่ตะโกน
นายทหารชั้นประทวนวิ่งไปหาเจ้าหน้าที่อาวุโสและกระซิบอย่างหวาดกลัว (ตามที่พ่อบ้านรายงานต่อเจ้าของในมื้อเย็นว่าไม่ต้องการไวน์อีกต่อไป) บอกว่าไม่มีค่าใช้จ่ายอีกต่อไป
- โจรพวกเขากำลังทำอะไรอยู่! - เจ้าหน้าที่ตะโกนแล้วหันไปหาปิแอร์ ใบหน้าของเจ้าหน้าที่อาวุโสแดงและมีเหงื่อออก ดวงตาขมวดคิ้วเป็นประกาย – วิ่งไปที่กองหนุน นำกล่องมา! - เขาตะโกนด้วยความโกรธมองไปรอบ ๆ ปิแอร์แล้วหันไปหาทหารของเขา
“ฉันจะไป” ปิแอร์กล่าว เจ้าหน้าที่ไม่ตอบจึงเดินไปทางอื่นพร้อมกับก้าวยาวๆ
– อย่ายิง... เดี๋ยวนะ! - เขาตะโกน
ทหารที่ได้รับคำสั่งให้ไปดำเนินคดีได้ปะทะกับปิแอร์
“เอ่อ อาจารย์ ไม่มีที่สำหรับคุณที่นี่” เขาพูดแล้ววิ่งลงไปชั้นล่าง ปิแอร์วิ่งตามทหารไปรอบๆ บริเวณที่นายทหารหนุ่มนั่งอยู่
ลูกปืนใหญ่ลูกที่สามบินเข้ามาหาเขา ยิงเข้าที่ด้านหน้า ด้านข้าง และด้านหลัง ปิแอร์วิ่งลงไปชั้นล่าง "ฉันจะไปไหน?" - จู่ๆ เขาก็จำได้ วิ่งขึ้นไปที่กล่องสีเขียวแล้ว เขาหยุด ตัดสินใจว่าจะถอยหลังหรือเดินหน้า ทันใดนั้นอาการตกใจสาหัสก็ทำให้เขาล้มลงกับพื้น ในเวลาเดียวกันนั้น แสงจ้าของไฟขนาดใหญ่ก็ส่องสว่างให้เขา และในขณะเดียวกันก็มีเสียงฟ้าร้องที่ดังกึกก้อง เสียงแตกและเสียงหวีดหวิวดังก้องอยู่ในหูของเขา
ปิแอร์เมื่อตื่นขึ้นมาก็นั่งอยู่บนหลังของเขาโดยเอนมือลงบนพื้น กล่องที่เขาอยู่ใกล้ไม่อยู่ที่นั่น มีเพียงกระดานและเศษผ้าที่ถูกไฟไหม้สีเขียวเท่านั้นที่วางอยู่บนหญ้าที่ไหม้เกรียมและม้าก็เขย่าเพลาด้วยเศษชิ้นส่วนควบม้าไปจากเขาและอีกอันเช่นเดียวกับปิแอร์เองนอนอยู่บนพื้นและส่งเสียงดังแหลมยืดเยื้อ

ปิแอร์หมดสติจากความกลัว จึงกระโดดขึ้นและวิ่งกลับไปที่แบตเตอรี่ ซึ่งเป็นที่หลบภัยเพียงแห่งเดียวจากความน่าสะพรึงกลัวทั้งหมดที่ล้อมรอบเขา
ขณะที่ปิแอร์กำลังเข้าไปในสนามเพลาะ เขาสังเกตเห็นว่าไม่ได้ยินเสียงปืนใส่แบตเตอรี่ แต่มีบางคนกำลังทำอะไรบางอย่างอยู่ที่นั่น ปิแอร์ไม่มีเวลาเข้าใจว่าพวกเขาเป็นคนแบบไหน เขาเห็นผู้พันอาวุโสนอนหันหลังให้เขาบนเชิงเทิน ราวกับกำลังตรวจดูบางสิ่งด้านล่าง และเขาเห็นทหารคนหนึ่งที่เขาสังเกตเห็น ซึ่งก้าวออกมาจากกลุ่มคนที่จับมือเขาแล้วตะโกน: "พี่น้อง!" - และเห็นสิ่งอื่นที่แปลกประหลาด
แต่เขายังไม่มีเวลารู้ว่าพันเอกถูกฆ่าตายแล้ว และคนที่ตะโกนว่า "พี่น้อง!" มีนักโทษคนหนึ่งซึ่งต่อหน้าต่อตาเขา ถูกทหารอีกคนแทงด้วยดาบปลายปืนที่ด้านหลัง ทันทีที่เขาวิ่งเข้าไปในสนามเพลาะ ชายร่างผอมสีเหลืองเหงื่อออกในชุดสีน้ำเงินพร้อมดาบอยู่ในมือก็วิ่งเข้ามาหาเขาและตะโกนอะไรบางอย่าง ปิแอร์ป้องกันตัวเองจากการถูกกดดันโดยสัญชาตญาณเนื่องจากพวกเขามองไม่เห็นพวกเขาจึงวิ่งหนีจากกันยื่นมือออกไปคว้าชายคนนี้ (เป็นเจ้าหน้าที่ชาวฝรั่งเศส) ด้วยมือข้างหนึ่งจับไหล่และอีกมือหนึ่งด้วยความหยิ่งผยอง เจ้าหน้าที่ปล่อยดาบแล้วคว้าคอปิแอร์
เป็นเวลาหลายวินาทีที่พวกเขาทั้งสองมองด้วยสายตาหวาดกลัวเมื่อเห็นใบหน้าที่แปลกหน้าซึ่งกันและกัน และทั้งคู่ก็สูญเสียเกี่ยวกับสิ่งที่พวกเขาทำและสิ่งที่พวกเขาควรทำ “ฉันถูกจับเข้าคุกหรือเขาถูกจับเข้าคุกโดยฉัน? - คิดคนละอย่าง แต่เห็นได้ชัดว่าเจ้าหน้าที่ฝรั่งเศสมีแนวโน้มที่จะคิดว่าเขาถูกจับเข้าคุกมากกว่าเพราะมืออันแข็งแกร่งของปิแอร์ซึ่งขับเคลื่อนด้วยความกลัวโดยไม่สมัครใจบีบคอของเขาให้แน่นขึ้นเรื่อย ๆ ชาวฝรั่งเศสต้องการพูดอะไรบางอย่างเมื่อทันใดนั้นลูกกระสุนปืนใหญ่ก็ส่งเสียงหวีดหวิวต่ำและอยู่เหนือหัวของพวกเขาอย่างน่ากลัวและปิแอร์ดูเหมือนกับว่าหัวของเจ้าหน้าที่ชาวฝรั่งเศสถูกฉีกออกเขางอมันเร็วมาก
ปิแอร์ก็ก้มหัวแล้วปล่อยมือ โดยไม่คิดว่าใครจับใครเป็นเชลย ชาวฝรั่งเศสจึงวิ่งกลับไปที่แบตเตอรี่และปิแอร์ก็ลงเนินสะดุดกับผู้เสียชีวิตและบาดเจ็บซึ่งดูเหมือนเขาจะจับขาของเขาไว้ แต่ก่อนที่เขาจะมีเวลาลงไป ฝูงชนจำนวนมากที่หลบหนีจากทหารรัสเซียก็ปรากฏตัวต่อหน้าเขา ซึ่งล้มลง สะดุดและกรีดร้อง วิ่งอย่างสนุกสนานและรุนแรงไปทางแบตเตอรี่ (นี่คือการโจมตีที่ Ermolov อ้างว่าเป็นของตัวเองโดยบอกว่ามีเพียงความกล้าหาญและความสุขเท่านั้นที่สามารถบรรลุความสำเร็จนี้ได้และการโจมตีที่เขาถูกกล่าวหาว่าขว้างไม้กางเขนเซนต์จอร์จซึ่งอยู่ในกระเป๋าของเขาลงบนเนินดิน)
ชาวฝรั่งเศสที่ครอบครองแบตเตอรีวิ่ง กองทหารของเราตะโกนว่า "ไชโย" ขับไล่ชาวฝรั่งเศสไปไกลเกินกว่าแบตเตอรีจนยากที่จะหยุดพวกเขา
นักโทษถูกนำตัวออกจากแบตเตอรี่ รวมถึงนายพลชาวฝรั่งเศสที่ได้รับบาดเจ็บซึ่งถูกเจ้าหน้าที่รายล้อมอยู่ ฝูงชนที่ได้รับบาดเจ็บ คุ้นเคยและไม่คุ้นเคยกับปิแอร์ รัสเซีย และฝรั่งเศส โดยมีใบหน้าเสียโฉมจากความทุกข์ทรมาน เดิน คลาน และรีบออกจากแบตเตอรี่บนเปลหาม ปิแอร์เข้าไปในเนินดินซึ่งเขาใช้เวลากว่าหนึ่งชั่วโมง และจากวงครอบครัวที่ยอมรับเขา เขาไม่พบใครเลย มีผู้เสียชีวิตมากมายที่นี่โดยที่เขาไม่รู้จัก แต่เขาจำได้บ้าง เจ้าหน้าที่หนุ่มนั่งขดตัวอยู่ตรงขอบด้ามจมกองเลือด ทหารหน้าแดงยังคงกระตุก แต่พวกเขาไม่ได้เอาเขาออก
ปิแอร์วิ่งลงไปชั้นล่าง
“ไม่ ตอนนี้พวกเขาจะทิ้งมันไป ตอนนี้พวกเขาจะตกใจกับสิ่งที่พวกเขาทำ!” - คิดปิแอร์ติดตามฝูงชนเปลหามที่เคลื่อนตัวออกจากสนามรบอย่างไร้จุดหมาย
แต่ดวงอาทิตย์ที่ถูกบดบังด้วยควันยังคงยืนอยู่สูงและด้านหน้าและโดยเฉพาะอย่างยิ่งทางด้านซ้ายของเซมยอนอฟสกี้มีบางอย่างเดือดพล่านอยู่ในควันและเสียงคำรามของกระสุนการยิงและปืนใหญ่ไม่เพียง แต่ไม่ลดลงเท่านั้น แต่ยังทวีความรุนแรงมากขึ้นถึง สิ้นหวังเหมือนคนที่พยายามดิ้นรนกรีดร้องอย่างสุดกำลัง

การกระทำหลักของ Battle of Borodino เกิดขึ้นในช่องว่างหนึ่งพันหน่วยระหว่างอาการหน้าแดงของ Borodin และ Bagration (นอกพื้นที่นี้ ในด้านหนึ่ง รัสเซียได้ทำการสาธิตโดยทหารม้าของ Uvarov ในตอนกลางวัน ในทางกลับกัน หลัง Utitsa มีการปะทะกันระหว่าง Poniatowski และ Tuchkov แต่นี่เป็นการกระทำที่แยกจากกันและอ่อนแอเมื่อเปรียบเทียบกัน กับสิ่งที่เกิดขึ้นกลางสนามรบ ) บนสนามระหว่างโบโรดินและหน้าแดงใกล้ป่าในพื้นที่ที่เปิดและมองเห็นได้จากทั้งสองด้านการกระทำหลักของการต่อสู้เกิดขึ้นด้วยวิธีที่ง่ายที่สุดและชาญฉลาดที่สุด .
การต่อสู้เริ่มต้นด้วยปืนใหญ่จากทั้งสองฝ่ายจากปืนหลายร้อยกระบอก
จากนั้น เมื่อควันปกคลุมทั่วทั้งสนาม ฝ่ายทั้งสองก็เคลื่อนตัว (จากฝั่งฝรั่งเศส) ไปทางขวา (จากฝั่งฝรั่งเศส) คือ Dessay และ Compana บน fléches และทางซ้ายคือกองทหารของอุปราชไปยัง Borodino
จากป้อม Shevardinsky ที่นโปเลียนยืนอยู่นั้นแสงวาบอยู่ในระยะทางหนึ่งไมล์และ Borodino นั้นมีมากกว่าสอง ระยะทางหลายไมล์เป็นเส้นตรงดังนั้นนโปเลียนจึงไม่สามารถมองเห็นสิ่งที่เกิดขึ้นที่นั่นได้ โดยเฉพาะควันที่รวมตัวกับหมอกปกคลุมไปทั่วบริเวณ ทหารของแผนกของ Dessay ซึ่งมุ่งเป้าไปที่หน้าแดงนั้น มองเห็นได้จนกว่าพวกเขาจะลงไปใต้หุบเขาที่แยกพวกเขาออกจากหน้าแดง ทันทีที่พวกเขาลงไปในหุบเขา ควันของปืนใหญ่และปืนไรเฟิลที่ยิงจากแฟลชก็หนามากจนปกคลุมทั่วทั้งหุบเขาด้านนั้น มีบางอย่างสีดำวูบวาบผ่านควัน - อาจเป็นผู้คนและบางครั้งก็มีแสงดาบปลายปืน แต่ไม่ว่าพวกเขาจะเคลื่อนไหวหรือยืน ไม่ว่าจะเป็นฝรั่งเศสหรือรัสเซีย ไม่สามารถมองเห็นได้จากที่มั่น Shevardinsky
ดวงอาทิตย์ขึ้นอย่างเจิดจ้าและเอียงรังสีตรงไปที่ใบหน้าของนโปเลียนที่มองหน้าแดงจากใต้มือของเขา ควันลอยอยู่ตรงหน้าหน้าแดง และบางครั้งก็ดูเหมือนควันกำลังเคลื่อนไหว บางครั้งดูเหมือนว่ากองทหารกำลังเคลื่อนไหว บางครั้งอาจได้ยินเสียงกรีดร้องของผู้คนจากเบื้องหลัง แต่ก็เป็นไปไม่ได้ที่จะรู้ว่าพวกเขากำลังทำอะไรอยู่ที่นั่น
นโปเลียนยืนอยู่บนเนินดินมองเข้าไปในปล่องไฟและผ่านปล่องไฟเล็ก ๆ เขาเห็นควันและผู้คนบางครั้งก็เป็นของเขาเองบางครั้งก็เป็นชาวรัสเซีย แต่สิ่งที่เขาเห็นอยู่ที่ไหน เขาไม่รู้ว่าเมื่อใดที่เขามองด้วยตาที่เรียบง่ายของเขาอีกครั้ง
เขาก้าวลงจากเนินและเริ่มเดินไปมาต่อหน้าเขา
เขาหยุดเป็นครั้งคราว ฟังเสียงปืน และมองเข้าไปในสนามรบ