Dove sottilmente si strappa il significato del proverbio. Dove è sottile, non si strappa. "Dove è sottile, lì si rompe"

3.1. "Dove è sottile, lì si rompe"

L'interesse per lo studio delle sottili esperienze emotive nate dall'amore si è manifestato in Turgenev nella primissima fase del suo lavoro ed è diventato uno dei temi principali della sua intera carriera di scrittore. luogo importante la sua eredità è occupata da opere drammatiche, che si basano su un conflitto amore-psicologico: "Dove è sottile, lì si rompe", "Un mese in campagna", "Serata a Sorrente". L'analisi del rapporto tra un uomo e una donna, proposta da Turgenev in queste commedie, ci permette di vedere in esse un'espressione dell'idea concettuale dell'amore dello scrittore.

Secondo V. Toporov, ancora un giovane di sedici anni, Turgenev, mentre lavorava al poema drammatico "Steno", "ha compreso questo fatale duello di due volontà - una femmina integrale e un maschio biforcuto - e ha visto il suo ruolo futuro in esso» (236; 91). Lo scrittore ha presentato per la prima volta una vivida incarnazione artistica del conflitto indicato nella commedia "Dove è sottile, lì si rompe".

Il proverbio stesso, posto nel titolo, testimoniava la particolare sottigliezza del "materiale" in fase di elaborazione drammatica. F. I. Tyutchev ha persino negato la capacità lirica di trasmettere l'intera profondità della vita spirituale di una persona, risolvendo il dubbio con il famoso "come il cuore può esprimersi". Per quanto riguarda il campo della letteratura teatrale, questo dubbio si fa particolarmente acuto. Con il titolo della sua prima commedia psicologica, Turgenev sembra legittimare la visione del genere drammatico come una specie limitata nelle possibilità dell'analisi psicologica. attività artistica. P. Karatygin fu immediatamente d'accordo con questo in un epigramma all'opera dello scrittore:

Turgenev, anche se meritiamo fama,
Sul palco, non ha molto successo!
Nella sua commedia era così magro,
Cosa dici a malincuore: dove è sottile, lì si rompe
(43; 332).

Tuttavia, il significato metaforico del titolo dell'opera di Turgenev in termini di caratterizzazione delle sue caratteristiche artistiche può essere visto anche in un altro modo: la sottigliezza delle tecniche drammatiche utilizzate dallo scrittore si è rivelata in anticipo sui canoni scenici dell'epoca e ha rotto con loro, non volendo obbedire alle norme stabilite. Ciò si vede chiaramente quando si rivela la relazione tipologica "Dove è sottile, lì si rompe" con i proverbi (proverbi) - uno speciale genere drammatico popolare in Russia negli anni Trenta dell'Ottocento.

Le origini del genere risalgono al salotto o alla commedia secolare del drammaturgo francese del XVIII secolo P. Marivaux. Basandosi sui canoni dell'estetica classicista, ha concentrato lo sviluppo dell'azione in un salotto laico (salone), la cui molla motrice ha determinato la scelta verbale dei personaggi. A. Musset nel XIX secolo ha conferito a opere di questo tipo una completezza strutturale con un insieme di elementi drammatici stabili. La cosa principale nella prova era il duello verbale tra i personaggi, a dimostrazione dell'acutezza della mente, dell'ingegnosità intellettuale e della graziosa leggerezza dei passaggi del discorso dei personaggi. Alla fine della rappresentazione del proverbio, doveva suonare un'osservazione aforistica, progettata per riassumere la conclusione istruttiva di ciò che stava accadendo e per rivelare il significato istruttivo degli eventi. Allo stesso tempo, Musset ha prestato molta attenzione allo sviluppo psicologico dei personaggi, alla validità delle motivazioni delle liti verbali.

L'interesse speciale del pubblico russo per le commedie di Musset può essere evidenziato dal successo nel 1837 della produzione della commedia di San Pietroburgo Autore francese"Caprice" ("La mente delle donne è migliore di qualsiasi pensiero"). Dopo aver appreso di ciò, anche l'attrice Allan ha scelto il lavoro di Musset per la sua performance di beneficenza in tournée nella capitale russa e, quando è tornata a casa, ha insistito per includere lo spettacolo nel repertorio della Comedie Francaise.

Autori domestici che lavorano nel genere della proverbia, alto risultati artistici non hanno raggiunto. Per lo più si accontentavano della moralità edificante dei "proverbi drammatici", poco preoccupati della persuasività dei caratteri dei personaggi. Quindi, N. A. Nekrasov e V. P. Botkin, analizzando l'opera teatrale di S. Engelhardt "La mente verrà - è ora di passare", l'hanno criticata per la superficialità della trama, l'umorismo ponderoso, la mancanza di immagini-personaggi interessanti e sono arrivate al conclusione che "in generale, con noi è diventata una consuetudine trattare questo tipo di opere drammatiche senza troppe cerimonie" (164; 299). Indubbiamente, l'aspetto dell'opera teatrale di Turgenev "Dove è sottile, lì si rompe" si è distinto sullo sfondo generale dei proverbi russi. Anche un critico così severo degli esperimenti drammatici dello scrittore come A. Grigoriev fu costretto ad ammetterlo, sebbene in generale considerasse leggero il genere del "proverbio drammatico" e non gradisse l'attenzione di Turgenev su di esso (79; 240).

Difendendo il classico dalle accuse di leggerezza, la maggior parte degli studiosi di letteratura sovietici ha negato la connessione tra l'opera di Turgenev e le tradizioni del proverbio, vedendo nella "sottile validità psicologica dei dialoghi dello scrittore una rottura con le impostazioni estetiche del" proverbio drammatico "(29; Tuttavia, già negli anni '20, L. Grossman sottolineava che Turgenev in "Dove è sottile, lì rompe" l'interesse per lo sviluppo psicologico dei personaggi all'interno del genere della proverbia ereditato da Musset, e alla fine degli anni '80 A. Muratov, insistendo su una tale relazione genetica dell'opera, ha inserito questa tesi nel titolo di un articolo sul gioco ("Commedia secolare" di I. S. Turgenev "Dove è sottile, lì si rompe") (158). è», scrive il ricercatore, «che «Dove è sottile, lì si rompe» ripete il principio di genere fondamentale dei «proverbi»: anche questi sono «piccole conversazioni drammatiche» quasi prive di azione scenica, che riproducono lo stile di comportamento e il cerchia di interessi di persone della nobiltà" (158; 185).

Pur concordando con l'approccio generale dello scienziato al lavoro di Turgenev come una sorta di "gioco secolare", non si può, tuttavia, accettare l'indicazione di Muratov di "quasi mancanza di azione scenica" come genere caratteristico del proverbio in generale e del dramma di Turgenev in particolare. importante dentro questo caso rintracciare ciò che lo scrittore ha portato allo sviluppo della "commedia secolare", trasformandola in un dramma psicologico e dando così un concetto ampliato di "azione scenica", che sarà teoricamente stabilito solo a cavallo del secolo e riconosce il fenomeno ammissibile di azioni "subacquee", "invisibili" sullo spazio tridimensionale della scena.

Qui è necessario prestare attenzione al fatto che nel teatro russo anche prima di Musset c'era un arricchimento della "commedia secolare" con elementi di psicologismo, se guardiamo alla commedia "Woe from Wit" di A. S. Griboedov come opera con le caratteristiche di questo modello di genere.

C'è un'azione che si svolge in un soggiorno secolare (la casa di un influente nobile di Mosca), continue lotte verbali di personaggi (Chatsky - Famusov, Chatsky - Molchalin, Chatsky - Sofya, Sofya - Famusov, Lisa - Famusov, ecc.) e la capacità aforistica del linguaggio dell'opera, frasi dalle quali, secondo la nota predizione di Pushkin, si disperdevano rapidamente in proverbi. Ma Griboedov conferisce al personaggio principale della sua commedia un profondo conflitto interno ("mente e cuore non sono in armonia"), che fornisce all'immagine di Chatsky un'attrazione speciale e pienezza di vita, non caratteristica dei personaggi galanti del tradizionale "gioco secolare". E l'acutezza sociale delle questioni sollevate nelle controversie verbali porta i problemi del lavoro di Griboedov a un livello socialmente significativo, cosa che non era richiesta nemmeno dai seguaci di Mariveau e Musset.

Anche Turgenev ha seguito lo stesso percorso di trasformazioni interne osservando le forme di genere esterne del proverbio. Nella commedia “Dove è sottile, lì si rompe”, lo scrittore conserva i segni visibili di un “proverbio drammatico”: nel titolo dell'opera è posta un'affermazione aforistica, e alla fine suona come una replica di uno dei personaggi - Mukhin, con il quale rimprovera all'amico l'eccessiva sottigliezza del gioco psicologico con una ragazza affascinante; i duelli verbali permeano l'intero tessuto attivo dell'opera; gli eventi si svolgono nella "sala della casa di un ricco proprietario terriero nel villaggio della signora Libanova" (249; II, 74-75).

Inoltre, nell'opera di Turgenev, viene rigorosamente osservato il principio classicista dell'unità non solo del luogo, ma anche del tempo. Inoltre, la tensione temporale è volutamente accentuata dal drammaturgo. L'osservazione che descrive la situazione si riferisce a un grande orologio da parete appeso "nell'angolo" (249; II; 75), che dovrebbe fissare con precisione gli intervalli di tempo, poiché durante l'azione vengono indicati ad alta voce dai partecipanti agli eventi. All'inizio Gorsky si chiederà e darà subito la risposta: "Che ore sono? .. Le nove e mezza, - e poi determinerà l'essenza del momento, - Oggi è il giorno decisivo ..." ( 249; II; 75). Presto farà di nuovo la domanda sul tempo a Mukhin, e dirà che "dieci" (249; II; 78). Allora Vera non vorrà fare una passeggiata in giardino, perché "fa caldo adesso ... Sono quasi le dodici" (249; II; 89). E prima di pranzo, tutte le decisioni necessarie saranno prese dagli attori: non passeranno più di quattro ore dall'inizio degli eventi.

Lo spazio temporale dell'opera contiene in modo palpabile anche la sera di ieri, quando Gorsky e Vera sono andati in barca, e Yevgeny Aleksandrovich ha letto alla ragazza di Lermontov, e l'imminente passeggiata di tutti gli abitanti della casa dei Libanov nella foresta dopo che Vera ha accettato la proposta di Stanitsyn. La situazione che si è svolta nel giro di quattro ore ha lo scopo di spiegare perché c'è stato un cambio di partner in un duetto con la giovane Libanova.

La situazione è organizzata dalla "lotta" di due personaggi principali: la figlia diciannovenne del proprietario della tenuta e il giovane vicino-proprietario terriero Yevgeny Gorsky. Un uomo percepisce il suo rapporto con una ragazza solo in termini di operazioni militari: "Tra me e Vera Nikolaevna è in corso una terribile lotta" (249; II; 78); "Alle armi!" (armiamoci) (249; II; 81); "O prevarrò, o perderò la battaglia..." (249; II; 85); «Siamo condannati a non capirci ea torturarci a vicenda...» (249; II; 99); "Ebbene, perché sono spezzato ... Ma quanto vergognosamente spezzato ... Moriamo, almeno con onore" (249; II; 109). Non è un caso che il capitano in pensione Chukhanov abbia conferito a Gorsky un alto grado militare: "Non sono passati sotto tali fortificazioni ... Abbiamo solo bisogno di colonnelli come Evgeny Andreevich" (249; II; 87-88).

Il tema del gioco è strettamente intrecciato con il motivo principale della trama della lotta nell'opera, generalmente tipico del genere del "gioco da salotto", che crea un modello di realtà basato sul principio "la vita è un gioco". A proposito del gioco nella commedia "Dove è sottile, lì si rompe" si parla non meno spesso che delle battaglie. E significa anche gioco di carte, e suonare il pianoforte, e giocare a biliardo cinese, e giocare psicologicamente, con gli altri e con se stessi. Varietà di giochi completano, rallegrano l'esistenza misurata delle persone, diventandone uno sfondo costante. Alla fine dell'opera, la conversazione sulla preferenza diventerà un riflesso del gioco psicologico, riassumendone il risultato. E la scena dell'ultima spiegazione di Gorsky con Vera si svolgerà con "l'accompagnamento" delle osservazioni di Mukhin e della governante che giocano a biliardo. Fede. Ascolta... questa è probabilmente l'ultima volta che ne parleremo... Sei un uomo intelligente, ma mi hai giudicato male in modo sgarbato.

Mukhin (ad alta voce). J "ai gagne. (Ho vinto).
M "lle Bienaime. Eh bien! la revanche. (Bene, vendetta).
Fede. Non mi sono lasciato giocare - tutto qui ... Credimi, non c'è amarezza in me ...
Gorsky. Congratulazioni... La generosità si addice a un vincitore.
Fede. Dammi la mano... ecco la mia.
Gorsky. Scusa, la tua mano non ti appartiene più. (VERA si volta e va al biliardo).
Tuttavia, tutto va per il meglio in questo mondo.
Fede. Esatto... Qui gagne? (Chi sta vincendo?)
(249; II; 110).

La tecnica del dialogo parallelo utilizzata in questa scena consente a Turgenev di mostrare come si fondono il gioco dei sentimenti e l'eccitazione del vincitore nel gioco del biliardo. Il secondo espone la prima come un'occupazione insostenibile che devasta l'anima e priva una persona della pienezza della percezione della vita.

L'attore principale nel campo del divertimento psicologico è Gorsky. Conduce il gioco, "dirige" la situazione e osserva gli altri e se stesso. "... sono nei momenti più magnifici della vita umana non riesco a smettere di guardare ...", - ammette Evgeny Andreevich (249; II; 80).

Il personaggio, come Pechorin, analizza costantemente ciò che sta accadendo. Dopo un altro chiarimento sui rapporti con Vera, Turgenev concede necessariamente a Gorsky un momento di solitudine, in cui può valutare ad alta voce l'evento, il comportamento della ragazza e il suo. In termini di analisi sobria, franchezza e atteggiamento spietato verso se stesso e gli altri, Gorsky non è inferiore all'eroe di Lermontov. Nella critica letteraria, il rapporto tra le immagini di Pechorin e Gorsky è stato sottolineato più di una volta.

Tuttavia, vale la pena notare che nella drammaturgia prima di Turgenev, l'immagine di una persona che non rientra nel rigoroso quadro del positivo o carattere negativo, non è stato sviluppato. Alla fine del secolo, L. N. Tolstoy considererà ancora rilevante un compito del genere durante la creazione dell'opera teatrale "The Living Corpse". Turgenev nella commedia "Dove è sottile, lì si rompe" per la prima volta nella letteratura teatrale ha registrato la complessa "dialettica dell'anima" di una personalità "fluida".

Va anche sottolineato che, a differenza del "senzatetto" Pechorin, Gorsky esiste in un'atmosfera familiare, amando e apprezzando il comfort della vita: "... Dopotutto, sono sano, giovane, il mio patrimonio non è ipotecato" (249 ; II; 94). Comfort, stabilità e solidità fanno parte del sistema di valori del personaggio, è dotato di un raro dono di vedere la bellezza della realtà: "... Quale opera poetica di un genio può essere paragonata ... beh, almeno con questa quercia che cresce nel tuo giardino sul monte?" (249; II; 93). Allo stesso tempo, Gorsky sta vivendo una vera paura del matrimonio, tale, sembrerebbe, condizione necessaria per la completa beatitudine terrena, e il rapporto tra un uomo e una donna è visto da lui come un'arena di lotta costante. Anche al momento del "momento meraviglioso" che Yevgeny Andreevich si è concesso (passeggiata serale con Vera), legge alla ragazza la poesia di Lermontov sul cuore, dove "l'amore ha combattuto così follemente con l'inimicizia" ("Giustificazione", 1841).

A questo proposito, A. Muratov osserva che "nell'opera di Lermontov, l'eroe di Turgenev trova sostegno per i suoi giudizi sulla vita" e la poesia "Giustificazione" è stata scelta da Gorsky non a caso, perché "evidenzia in essa il motivo dell'amore -odio, uno dei più stabili nella poesia di Lermontov e vicino alla sua coscienza" (158; 178).

Con il racconto della baronessa e dei tre corteggiatori, Yevgeny Andreevich cerca di spiegare a Vera che una donna esige sempre promesse e un uomo non vuole mai promettere nulla. Quattro anni dopo l'apparizione dell'opera di Turgenev, F.I. Tyutchev nel poema "Predestination" (1852) darà una formula classica per il conflitto tra un uomo e una donna, definendoli "un duello fatale".

La paura del matrimonio di Gorsky si manifesta più apertamente nell'episodio in cui spinge violentemente palle da biliardo, soffocando l'irritazione dei pensieri gelosi. Yevgeny Andreevich si imbatte in un romanzo che racconta di delusioni la vita familiare. Legge ad alta voce: "E allora? Non cinque anni dopo il matrimonio, la già accattivante Maria vivente si è trasformata in una Marya Bogdanovna grassoccia e rumorosa ...". Tuttavia, nessuna possibile metamorfosi futura moglie spaventano Gorsky: “Ma ecco la cosa spaventosa: i sogni e le aspirazioni rimangono gli stessi, gli occhi non hanno il tempo di svanire, la lanugine non ha ancora lasciato la sua guancia e il coniuge non sa dove andare ... Ma cosa! Una persona perbene ha già la febbre prima del matrimonio. Dobbiamo salvarci ... Fu, mio ​​​​Dio! proprio come nel "Matrimonio" di Gogol ... "(249; II; 96).

Gorsky qui si confronta con il Podkolesin di Gogol, che è scappato dalla sua sposa alla vigilia del matrimonio attraverso la finestra. E non è una somiglianza situazionale (il personaggio di Turgenev non è nemmeno arrivato alla proposta di matrimonio), ma l'orrore mistico del matrimonio, che supera entrambi gli eroi. Un altro parallelo suggerisce se stesso, questa volta Turgenev non è indicato apertamente nel testo dell'opera. I cognomi Gorsky e Gorich da "Woe from Wit" di A.S. Griboedov coincidono nel suono. La vita familiare di Platon Mikhailovich è molto noiosa: completa subordinazione a sua moglie, apatia mentale e pigrizia. "E chi non ci sposerà!" sospira (78; 111). È questo amaro destino di un uomo che perde interesse per la vita nel matrimonio che spaventa Gorsky: lascia andare, spaventa la ragazza a cui è sinceramente interessato. Piuttosto, rifiuta di continuare a partecipare ai complessi esperimenti psicologici di Gorsky e accetta l'offerta di un Stanitsyn rustico e divertente, innamorato di lei senza memoria.

Nella relazione tra Gorsky e Vera Libanova, il ricercatore tedesco E. Zabel ha visto una proiezione della comunicazione tra Benedict e Beatrice dall'opera di Shakespeare Molto rumore per nulla (300; 157). Ma l'eroina di Turgenev non ha la passione, la pressione e l'offensività della ragazza di Shakespeare. A. Muratov vede persino nell'immagine femminile centrale dell'opera "Dove è sottile, lì si rompe" i tratti di un'ingenua - un ruolo costruito sull'interpretazione dell'ingenuità e della franchezza del personaggio (158; 178). Tuttavia, questa caratteristica non esprime l'essenza dell'immagine. In questo caso, è meglio fidarsi dello stesso Turgenev. Attraverso le labbra dell'intelligente, perspicace e sobrio Gorsky, l'autore dà a Vera Libanova la seguente valutazione: "Sta ancora fermentando da sola", come il vino nuovo. Ma da lei può uscire una brava donna. È magra, intelligente, con carattere; e il suo cuore è tenero, e vuole vivere, ed è una grande egoista» (249; II; 78).

A diciannove anni, Vera non ha bisogno di "imparare a controllarsi": parla correntemente quest'arte e non si lascia offendere. Ciò si manifesta chiaramente nella scena culminante, che diventa quindi il punto più alto nello sviluppo del conflitto nella commedia, perché Vera accetta con coraggio la sfida di Gorsky, non lasciandosi ridere. Morbida, femminile e di aspetto calmo, lei, proprio come Evgeny Andreevich, distrugge crudelmente il fascino della serata di ieri trascorsa insieme e dona alle orecchie di tutti ciò che è caro alla sua anima. Respinge senza paura gli attacchi della vanità maschile, opponendosi alla vanità femminile. Dopo aver collaborato con Gorsky alla sconfitta di entrambi i cari ricordi, Vera decide di sposare Stanitsyn.

Sarebbe esagerato dire che la ragazza sta vivendo un profondo dramma personale. Non è stato l'amore a determinare la loro relazione con Gorsky, ma una premonizione, un'anticipazione di esso. Il brivido dell'attesa dell'amore, l'interesse personale l'uno per l'altro collegava la giovane Libanova ed Evgeny Andreevich. Niente collega la ragazza con Stanitsyn. Difficilmente è possibile essere felici nel matrimonio senza provare un vero sentimento, senza nemmeno sapere cosa sia. I drammi personali di Vera Nikolaevna devono ancora arrivare. Turgenev ci ha già raccontato di un simile destino femminile in "Indiscretion" e ci racconterà di più in "Un mese in campagna".

È generalmente accettato che "Vera sconfigge Gorsky" (158; 178). L'unica domanda è qual è il significato della vittoria. La ragazza, ovviamente, non ha permesso a Gorsky di imporre a se stessa la volontà di qualcun altro, ma a quale prezzo? Dopotutto, davanti a Vera sta aspettando il matrimonio con un uomo che recentemente ha causato solo il ridicolo.

Non ci sono vincitori nella commedia "Dove è sottile, lì si rompe". Come ha notato acutamente Yu Babicheva, "l'azione della commedia ha solo una conclusione formale... la lotta delle vanità e delle volontà non è finita - la vita continua" (16; 15). Aggiungiamo a quanto detto i futuri problemi interni di Vera Nikolaevna per notare il conflitto irrisolto dell'opera, l'apertura del finale dell'opera, caratteristica di tutti i drammi di Turgenev.

Pertanto, l'autore ha violato l'impostazione di genere del controllo dell'esaurimento dell'azione con un riassunto verbale istruttivo sotto forma di proverbio. Nello spettacolo, la possibile felicità delle persone è stata lacerata davanti ai nostri occhi e con un senso di disintegrazione legami d'anima entrano nella fase successiva della loro vita. E l'unione informe di Vera e Gorsky è considerata dall'autore come il risultato naturale dell'eterno "fatidico duello" tra un uomo e una donna. Il conflitto psicologico nell'opera di Turgenev riflette questa collisione esistenziale, che lo scrittore percepisce come un modello archetipico delle relazioni di genere.

È significativo che quando nel 1912 al Moscow Art Theatre fu messa in scena la commedia "Dove è sottile, lì si rompe" con O. Gzovskaya e V. Kachalov nei ruoli principali, i critici notarono la profondità degli strati psicologici nell'identificazione il conflitto: "In frettolose allusioni artistiche, ecco le inconciliabili contraddizioni secolari della vita" (86; 319).

Pertanto, il netto confronto di Vera con un serpente, a cui ricorre Gorsky, sembra del tutto naturale. "Questo serpente mi scivolerà dalle mani o mi strangolerà io stesso", riflette Yevgeny Andreevich all'inizio dell'opera (249; II; 79). Antico immagine mitologica, sintetizzando i principi femminili e diabolici (l'etimologia scientifica moderna eleva addirittura il nome della biblica Eva alla parola "serpente" nelle lingue aramaiche e fenicie (154; 419), acquista nella mente di Gorsky l'aspetto di una bella ragazza.

L'azione interna dell'opera mira proprio a rivelare le cause del comportamento strano e incoerente di Gorsky, che a volte va contro le norme dell'etichetta secolare, e la costante permanenza di Evgeny Andreevich in una posizione offensiva-difensiva nei confronti della ragazza.

Le "lotte" verbali tra Gorsky e Vera si nutrono dell'intensità delle loro esperienze interiori. Affinché il background psicologico di ciò che sta accadendo traspaia visibilmente, Turgenev utilizza un ampio sistema di commenti. Alcuni indicano condizione emotiva personaggi attraverso le loro azioni fisiche: "Vera alza silenziosamente gli occhi e lo guarda", "Vera si allontana silenziosamente" (249; II; 84); Gorsky, vedendo il fiore lasciato dalla ragazza, "prende lentamente la rosa e rimane immobile per qualche tempo", "guarda la rosa", "mette con cura la rosa in tasca" (249; II; 85); nella scena della spiegazione con Stanitsyn "Vera si muove lentamente verso la finestra; lui la segue", "Vera tace e china silenziosamente la testa", "Si ferma. Vera gli tende silenziosamente la mano" (249; II; 97).

Altre osservazioni registrano valutazioni non dette di eventi e persone: i continui "dolci sorrisi" di Varvara Ivanovna, una parente povera che non ha diritto alla propria voce ed è costretta a obbedire al minimo capriccio di un ricco proprietario terriero. Il terzo tipo di osservazioni attira l'attenzione dei lettori sulla discrepanza tra le parole e i desideri degli abitanti della casa dei Libanov: "Chukhanov (che non vuole affatto giocare). Andiamo, madre, andiamo ... Cosa è troppo presto? Bisogna riconquistare» (249; II, 89).

Per trasmettere i sentimenti dei personaggi, Turgenev utilizza attivamente la musica. Quando Vera è irritata e offesa dal comportamento di Gorsky, inizia a suonare la sonata di Clementi, "un pezzo vecchio e noioso", "battendo forte sui tasti" (249; II; 90); valzer" (249; II, 92). La musica qui non fa da sfondo, ma esprime lo stato d'animo dell'eroina, il suo rapido cambiamento.

Lavorando con il sottile "materiale" dei sentimenti umani, Turgenev cerca forme non verbali della loro espressione nel dramma e dimostra, contrariamente anche al titolo della sua stessa opera, che il trasferimento delle esperienze emotive è completamente soggetto alla letteratura scenica e la loro rappresentazione nel teatro può essere efficace.

Nuove tecniche drammatiche e appello alla natura sostanziale del conflitto nell'ambito del genere proverbiale hanno permesso a Turgenev di creare il primo esempio di un'opera teatrale nel teatro russo, che si basa sulle contraddizioni psicologiche del rapporto tra un uomo e una donna . La fonte del dramma qui è il sentimento stesso, e non gli ostacoli esterni che impediscono l'unione di persone amorevoli.

Nella drammaturgia dell'inizio del secolo, questo conflitto fu espresso in modo più completo e dolorosamente franco da A. Strindberg, a metà del diciannovesimo secolo Turgenev lo rivelò nella forma elegante di una commedia da salotto.

Dove è sottile, lì si rompe

Fonti testuali

La prima edizione manoscritta, con il testo integrale della fiaba di Gorsky, vietata dalla censura al momento della presentazione della commedia alla stampa. Bozza autografa, su 26 fogli di quaderno (formato 222×181), scritta su entrambi i lati. La data del manoscritto è luglio 1848. Successivamente, sulla prima pagina, sopra l'intestazione, è inscritto: "Dedicato a Natalia Alekseevna Tuchkova". Nello stesso manoscritto, una nota a matita di 12 titoli di scene e commedie, alcune già scritte, altre non ancora completate (“Student”), alcune solo concepite (vedi p. 526 di questo volume) e una bozza della seconda edizione della favola dei tre Proci (l . 1 vol.), datata 26 giugno 1849. L'autografo è conservato nel reparto manoscritti GPB(f. 795, n. 19). Vedi: Ordine statale della bandiera rossa del lavoro Biblioteca pubblica prende il nome da M. E. Saltykov-Shchedrin. Atti del Dipartimento dei Manoscritti. Manoscritti di I. S. Turgenev. Descrizione. L., 1953, p. 14.

Bozze tipografiche del testo di rivista della commedia, sigillato con la firma del censore A. L. Krylov (tre grandi fogli di composizione, 8 pagine ciascuno, terminanti con l'osservazione di Vera: "Davvero? Grazie per la tua franchezza" - p. 100 di questo volume). Sul primo foglio c'è un segno tipografico: “Al signor Censore. ottobre. 6". Ci sono diversi cambiamenti nel testo delle bozze fatte dalla mano del censore (vedi sotto). Le ultime due bozze dello stesso insieme, con gli emendamenti del censore e con la sua nota del 12 ottobre 1848, sul permesso di pubblicazione dell'opera, appartenevano ad A.A. Aleksandrov fino al 1917, ma non ci pervennero. Vedi su di loro nel "Catalogo della mostra in memoria di I. S. Turgenev presso l'Accademia Imperiale delle Scienze", 2a ed., con correzioni. Compilato da F. A. Vitberg e B. L. Modzalevsky. SPb., 1909, p. 40. Le prime tre prove sono conservate nel Museo di I. S. Turgenev a Orel, dove sono state trasferite dall'archivio di O. V. Galakhova.

Sovre, 1848, n. 11. pag. 5–38.

Un autografo in bianco della seconda edizione del racconto dei tre corteggiatori, dalle parole "Da un barone" a "Non ho ancora avuto tempo di raccogliere informazioni su questo", su due fogli di carta da lettere, incollati nella stampa di il primo testo stampato su rivista della commedia. Questa stampa, ora conservata nel reparto dei manoscritti IRL, precedentemente apparteneva alla Biblioteca dei Teatri Imperiali (Inv. n. 612). Nel testo stampato - una serie di segni e abbreviazioni dell'ordine del direttore. L'elenco stampato dei personaggi fu integrato a mano con i nomi dei primi interpreti dell'opera sul palcoscenico di San Pietroburgo il 10 dicembre 1851.

La copia dell'impiegato del testo della rivista della commedia, integrata dal racconto di Gorsky sui tre corteggiatori della baronessa (secondo il manoscritto IRL) e sottoposto a censura teatrale il 29 novembre 1851. Esemplare in 50 fogli, rilegato. Il testo dell'opera è diviso in 28 fenomeni ed è pieno di censura e tagli del regista. Sul primo foglio c'è il marchio del censore teatrale anziano A. Gederstern datato 3 dicembre 1851 sul permesso di mettere in scena lo spettacolo. Questa copia, che era conservata nella Biblioteca dei Teatri Imperiali (Inventario n. 611), si trova ora nella Biblioteca Teatrale di Leningrado. A. V. Lunacharsky (n. 1063, codice: II. 1. 94), vedi sotto, p. 575–576.

Per una facile lettura, volume IV, pag. 173–227.

Tabella delle correzioni e aggiunte fatte da Turgenev nel 1868 nel testo Per una facile lettura in preparazione dell'edizione del 1869; autografo bianco (GIM, fondo di I. E. Zabelin, n. 440, unità. cresta 1265, l. 169).

T. Soch, 1869, parte VII, pag. 95–146.

T. Soch, 1880, volume 10, pag. 97–148.

Commedia pubblicata per la prima volta: Sovre, 1848, n. 11, pag. 5–38, con una dedica a N. A. Tuchkova. Firma: IV. Turgenev. Il racconto di Gorsky sui tre corteggiatori della principessa, escluso dal testo della rivista per censura, è stato sostituito da p. 31 con due file di punti. Ristampato, con una nuova versione del racconto: Per una facile lettura, volume IV, pag. 173–227. La dedica a N. A. Tuchkova qui era assente e non è stata ripetuta in nessuna ristampa della commedia. Con piccoli tagli e correzioni stilistiche, è entrato T. Soch, 1869. Nel preparare questa edizione, Turgenev ha apportato diverse correzioni su un foglio speciale al testo della commedia, pubblicato nel 1857 nella raccolta Per una facile lettura. La più importante di queste correzioni: p. 174 raccolte - "vedi" è corretto per "vedrai"; Con. 175 - "guardarsi intorno" è sostituito da "guardarsi intorno"; anche la parola "meglio" è stata rimossa lì; Con. 180 - dopo la parola "abituato" si aggiunge "uomo"; Con. 184 - dopo "lui" ha aggiunto "qualcosa che hai detto"; Con. 187 - dopo "e" aggiunto "dice"; Con. 192 - aggiunto dopo "detto" “(Dopo una pausa.) Qual è il tuo grande casa!"; Con. 194 - "preso" è sostituito da "scelto"; Con. 205 - "Sto parlando" è sostituito da "Parlerò"; Con. 208 - "dovrebbe essere" corretto in "deve sapere"; Con. 211 - commento aggiunto dopo le parole "Varvara Ivanovna" "(entrando)"; Con. 218 - "si vede" è stato corretto in "si vede che". Inoltre, sono stati corretti sei errori di battitura nelle parole francesi.

Il testo della commedia, stabilito nel 1869, fu ristampato in tutte le successive edizioni delle opere di Turgenev.

In questa edizione viene stampata la commedia "Dove è sottile, lì si rompe" secondo l'ultimo testo autorizzato (T, Soch, 1880, volume 10, pag. 97-148), con l'eliminazione dei refusi annotati dallo stesso Turgenev. Inoltre, furono eliminati due errori di stampa che Turgenev non aveva notato nel 1880 nelle osservazioni di Gorsky: invece di quello errato: "se le sue proprietà non vengono perse all'asta", è stampato: "se le sue proprietà non vengono vendute all'asta" (p. . 93, righe 40-41); invece di "Non è così. Non preoccuparti, amico mio." - "Beh, sì. Non preoccuparti, amico mio” (p. 112, righe 11–12). Queste correzioni sono fatte secondo il manoscritto e il testo delle prime pubblicazioni della commedia.

La commedia "Dove è sottile, lì si rompe" è stata scritta da Turgenev a Parigi, nel luglio 1848. Il tempo di lavoro su questa commedia, che ha ritardato il completamento del "Freeloader" precedentemente pianificato, è documentato da un segno sul frontespizio della sua bozza di autografo: ("Saggi drammatici. Parigi. Luglio 1848".

La prima menzione della nuova commedia è una lettera di Herzen da Parigi ai suoi amici di Mosca: "Turgenev", riferì il 5 agosto 1848, "ha scritto una piccola commedia, molto bella, per il teatro, e ne sta scrivendo un'altra per Mikh . Sem.<Щепкина>» (Herzen, volume 23, pag. 90).

N. A. Tuchkova, a cui è stata dedicata la nuova commedia di Turgenev, nota nelle sue memorie che "Dove è sottile, lì si rompe" è stato letto a casa di suo padre durante il soggiorno di A. A. Tuchkov con le sue figlie a Parigi. Le memorie di N. A. Tuchkova testimoniano la grande attenzione di Turgenev nei suoi confronti in questo momento, confermata anche da una lettera a lei di N. P. Ogarev, risalente all'inizio di gennaio 1849: "Oggi ho letto la commedia di Turgenev", ha scritto. - C'è così tanta osservazione, talento e grazia che sono convinto del futuro di quest'uomo. Creerà qualcosa importante per Rus'. E poi ti ama". (Rus Propilei, volume IV, pag. 73).

"Il terzo giorno, Annenkov ha letto la tua commedia" Dove è sottile, lì si rompe "con noi la sera", scrisse N. A. Nekrasov il 12 settembre 1848 da San Pietroburgo a Parigi a Turgenev. - Senza esagerare, ti dirò che è improbabile trovare aggeggi più aggraziati e artistici nella letteratura russa di oggi. Ben pensato e ben eseguito, sostenuto fino all'ultima parola. Questa è l'opinione non solo di me, ma di tutti coloro che hanno ascoltato questa commedia, e ce n'erano dieci - a proposito, Druzhinin, che ho presentato ad Annenkov. Ho notato (e tutti con me subito d'accordo) che la fiaba sulle bambole è un po' imbarazzante, perché pubblico rispettabile può prendere l'intero posto nella direzione più ardente e scoppiare in una risata da puledro. Ricorda questo posto, guardalo con Questo punto, - forse troverai questa osservazione degna di attenzione e ritieni necessario sostituire quel posto. È per questo scopo che vi presento<…>Se mandi più storie, allora io stamperei la commedia nel n. 11, e lascerei tutte le storie, quante sono, nel primo n. Scrivi come vuoi. Se la commedia è la numero 11, affrettati con l'emendamento (ovviamente, se decidi di farlo) " (Nekrasov, volume X, pag. 114-116).

Tuttavia, prima che il "pubblico più rispettabile" potesse rispondere alla "fiaba" di Gorsky, di cui l'autore Nekrasov metteva in guardia su una certa ambiguità, l'intero episodio è stato rimosso incondizionatamente dal testo stampato della commedia dalla censura: “Una fiaba è stata cancellata dalla tua commedia", scrisse Nekrasov il 17 dicembre 1848 Turgenev - e ho sostituito questo posto con dei punti, non c'era niente da fare! Ho cercato di difendere, ma invano” (ibid., p. 121).

Dall'edizione rivista della commedia è stato completamente rimosso non solo il testo della fiaba sui tre corteggiatori della principessa, ma anche diversi altri passaggi riconosciuti dal censore Sovremennik come inaccettabili dalla stampa. Tra le parole e le linee eliminate c'erano quelle che si affilavano caratteristiche satiriche rappresentanti della classe dirigente (ad esempio, l'osservazione "vecchio adulatore" nei dati sul capitano Chukhanov a p. 78, la parola "proprietario terriero" nella menzione del "rumoroso proprietario terriero Marya Bogdanovna" a p. 96, alcuni dettagli essenziali di Le auto-confessioni di Gorsky (ad esempio, a p. 85: "Questa ridicola cautela, questa paura esagerata, non implica una sorta di fede infantile nel futuro e nella vita") e persino singole parole (ad esempio, a p. 99 nell'osservazione: "Ma non pretendere, per l'amor di Dio, lo stesso coraggio e libertà da una persona oscura e confusa come me" le parole "e libertà" sono state rimosse).

Secondo il manoscritto della commedia, Turgenev tornò alla messa a punto del testo "Dove è sottile, lì si rompe", a metà giugno 1849, probabilmente riferendosi alla possibile messa in scena dell'opera teatrale. Lasciando invariato il testo principale, ha rifatto solo il racconto di Gorsky dei tre corteggiatori, tenendo conto dei requisiti di censura. La data esatta della nuova versione del racconto è determinata da un segno nel manoscritto della prima edizione della commedia (foglio 20v.) a margine della versione originale del racconto: “NB. Aspetto. Le 26 giugno 1849. Questa data è stata ripetuta altre due volte sullo stesso foglio, e una volta nella forma "26 (14) J.", che consente di impostare il tempo per l'elaborazione secondo il vecchio e il nuovo stile. Con lo stesso inchiostro e la stessa penna, sul secondo foglio del manoscritto, prima rimasto bianco, Turgenev ha abbozzato la seconda edizione del racconto. Questa nuova versione era significativamente diversa dall'originale, in cui non si trattava della baronessa, ma della principessa, non del barone, ma del re, non di due corteggiatori, distinti dai loro vestiti ("giallastri" e “bluastro”), ma circa tre , distinti dal colore dei capelli (biondo, biondo e moro). Nella nuova versione del racconto fu sviluppato il motivo delle prove offerte ai corteggiatori della principessa e furono completamente rimosse le battute sulle bambole, la cui inadeguatezza fu notata nella lettera di Nekrasov del 12 settembre 1848.

Non ci è pervenuta solo una bozza autografa di una nuova versione del racconto di Gorsky (vedi. T, PSS e P, Opere, volume II, pag. 326-328), ma anche il suo testo bianco - su due fogli di carta postale sottile incollati da Turgenev nella stampa del primo testo stampato della commedia (IRL, 4192, pag. 39, l. 17 e 19). Da questo testo consolidato fu ricavata una copia cancelleria della commedia, scomposta dal regista in 28 avvenimenti, presentata il 29 novembre 1851 alla censura teatrale. La commedia fu messa in scena il 3 dicembre 1851, con alcune modifiche aggiuntive: nel primo monologo di Gorsky, "generale" fu sostituito da "barone", e invece di "fiutare", fu messo "riconoscere". Nell'osservazione di Gorsky: "Che immagine commovente", ecc. (p. 111), "stupido" è sostituito da "stupido". SU pagina successiva nella riga: "Dopotutto, rimango ancora il maestro di cerimonie" prima che venga inserita l'ultima parola "tuo". Noi. 106 barrato: “Dio benedica i tuoi piedi! Una persona perbene non dovrebbe permettersi di sguazzare in questi piumini ”(vedi: Pypin, Playlist T, Con. 204-205).

Inoltre, nella versione teatrale della commedia sono stati apportati diversi tagli alla regia e le massime ei dialoghi francesi sono stati tradotti in russo. Nello stesso elenco censura-teatrale della commedia, è stata conservata la versione del regista del suo finale:

“Mukhin (mettendosi a posto con m-lle Bienaimé, all'orecchio di Gorsky). Va bene fratello, va bene. Ma d'accordo...

Gorsky. Dove è sottile, lì si rompe. Essere d'accordo! (Una tenda.)"

La prima della commedia "Dove è sottile, lì si rompe" ebbe luogo il 10 dicembre 1851 a San Pietroburgo in uno spettacolo di beneficenza di N.V. Samoilova. Lo spettacolo è stato messo in scena tra altre sei commedie in un atto e vaudeville alla presenza, a quanto pare, dello stesso Turgenev. L'elenco degli interpreti dell'opera teatrale, che Turgenev ha fatto sulla prima pagina della sua bozza di manoscritto, apparteneva allo stesso periodo: “Sosnitskaya. V. Samoilov. M-lle J. Bras. Martynov. Maksimov. Karatigin 2 °. Grigoriev.

"Il poster è meraviglioso", scrisse il famoso vaudevilliano e regista N. I. Kulikov, impressionato da questa performance, il 10 dicembre 1851. "Sei pezzi diversi, la performance finì all'una ... ma ahimè ... la collezione era molto piccolo, rispetto alle prestazioni di beneficio precedenti. La migliore di tutte è la commedia di Turgenev “Dove è sottile, lì si rompe”, una commedia in un atto. V. Samoilova e Maksimov 1 hanno interpretato i loro ruoli in modo ammirevole. Sebbene non ci sia una vera commedia nella commedia secondo le volgari regole della drammaturgia, le scene sono piene di vita, mente e sentimenti. L'idea di Onegin con Tatyana - che però è ancora nuova sul palcoscenico ”(Teatro e biblioteca d'arte, 1913, libro IV, p. 25).

Lo spettacolo però non ebbe successo e dopo altre due recite (12 e 16 dicembre) fu tolto dal repertorio. (Lupo, Cronaca. Seconda parte. SPb., 1877, p. 170; SPb Ved, 1851, № 278, 282, 284).

L'anonimo autore della rivista "Petersburg Theatres in November and December 1851", caratterizzando "Dove è sottile, lì si rompe" come una "bella commedia", ha concluso la sua dettagliata rivisitazione del suo contenuto con le seguenti parole: "A giudicare dal dal fatto che questo spettacolo sia apparso sul palcoscenico tre anni dopo la sua stampa, possiamo concludere che non è stato scritto per il palcoscenico. In effetti, c'è molto poco del palcoscenico, molto poco che stupirebbe tutti, farebbe piacere a tutti. Ha anche molte lunghezze che sono molto divertenti e persino necessarie da leggere, ma noiose sul palco. Ecco perché questa commedia ha fatto un'impressione dubbia, nonostante fosse recitata magnificamente. La signora Samoilova 2a e il signor Maksimov hanno compreso molto correttamente i loro ruoli e sono riusciti a trasmetterli con grande abilità lato psicologico» (Padre Zap, 1852, n. 1, sez. VIII, pag. 60).

Il 15 giugno 1856 Nekrasov si rivolse a Turgenev chiedendo il permesso di ristampare la commedia "Dove è sottile, lì si rompe" nella serie da lui pubblicata Per una facile lettura (Nekrasov, volume X, pag. 278). In lettere datate 4 e 10 luglio dello stesso anno, Turgenev accettò questa ristampa, dopodiché la sua opera fu inclusa nel quarto volume della pubblicazione. Per una facile lettura.

In questa raccolta, consentita dalla censura il 13 settembre 1856, apparve per la prima volta in stampa la commedia "Dove è sottile, lì si rompe" con il testo della fiaba di Gorsky sui tre corteggiatori della baronessa, ma non nella versione che fu inserito nell'edizione teatrale della commedia nel 1851 g., e con alcune nuove correzioni dell'ordine stilistico, che poi passò senza modifiche all'edizione del 1869.

Il testo "Dove è sottile, lì si rompe", pubblicato nella raccolta Per una facile lettura nel 1856, aveva un'altra caratteristica: non conteneva una dedica all'opera di N. A. Tuchkova, che a quel tempo era già la moglie dell'emigrante N. P. Ogarev. Vi sono tutte le ragioni per ritenere che la rimozione della dedica in questo caso sia stata spiegata non dalla volontà dell'autore, ma dalla censura e dalle esigenze della polizia, dal momento che questa dedica era assente anche in un'edizione separata della commedia pubblicata dal libraio F. Stellovsky nel 1861, senza alcuna partecipazione di Turgenev. Il testo di questa edizione, autorizzata dalla censura il 18 gennaio 1861, era una ristampa meccanica del testo di rivista della commedia distorto dalla censura, con tutti i suoi difetti, anche con due file di puntini, che sostituì la fiaba di Gorsky in Sovremennik nel 1848. Nell'edizione del 1856, la commedia "Dove è sottile, lì si rompe", con i tagli e le correzioni più insignificanti, fu inclusa nell'edizione di "Scene e commedie" nel 1869.

Uno speciale genere letterario e teatrale, i temi e le forme di cui Turgenev ha imparato in "Dove è sottile, lì si rompe", è stato canonizzato tra la fine degli anni Trenta e l'inizio degli anni Quaranta nei "Proverbi drammatici" di Alfred Musset ("Proverbi drammatici"). La caratterizzazione di commedie di questo tipo, data sulle pagine di Sovremennik subito dopo la pubblicazione di "Dove è sottile, lì si rompe", così abilmente definita caratteristiche specifiche nuovo stile drammatico, che, nonostante l'assenza di riferimenti diretti a Turgenev in questo articolo anonimo (a quanto pare, I. I. Panaev), può ora essere considerato il primo commento storico e letterario a una delle "scene e commedie" successive più apprezzate.

“Il signor Musset ha creato un altro nuovo tipo di piccole conversazioni drammatiche, che ha chiamato proverbi (proverbe), perché con la loro azione esprimono il significato contenuto in questi proverbi ... Questi brani drammatici, pubblicati nella Revue des deux Mondes, per il prima volta è apparso sul palco del Pietroburgo teatro francese(nel 1842/1843) e solo allora andarono in scena a Parigi sul palcoscenico del Théâtre Français. Non c'è quasi nessuna azione scenica in loro; il loro merito principale risiede in quella conversazione sociale sottilmente sottile ed elegante, che può essere compresa e trasmessa solo da artisti colti come la signora Allan, Plessy e il signor Allan. Questi spettacoli hanno avuto un brillante successo sia sui palcoscenici di San Pietroburgo che di Parigi. Sfortunatamente, non abbiamo ancora un secolare colloquiale, e quindi è molto difficile tradurre i proverbi drammatici di Mr. Musset: devono certamente perdere questa sottigliezza e questo colore fresco e trasparente, che costituiscono il loro principale vantaggio. Tradurre questi proverbi è difficile come, ad esempio, copiare un disegno ad acquerello con sottigliezza artistica. (Sovra, 1848, n. 12, sez. II, pag. 198-199).

Dopo questa dichiarazione critico-letteraria, i riferimenti al collegamento dei "proverbi" di Musset con alcune delle "scene e commedie" diventano un attributo indispensabile di tutte le analisi critiche della drammaturgia di Turgenev. Nessuna confessione in questa direzione da parte dell'autore di "Where it is thin, there it breaks" è ancora sconosciuta, ma alcune righe di una delle sue lettere a Pauline Viardot, che riflettono le impressioni della performance della signora Allan sul palcoscenico parigino nell'opera di Musset Caprice il 27 novembre 1847 g., ti permettono di stabilire la preistoria di "Dove è sottile, lì si rompe" e "Un mese in campagna": "Calderon", scrisse Turgenev il 19 dicembre 1847, "un completamente genio eccezionale e potente, prima di tutto. Noi, i deboli discendenti di potenti antenati, possiamo solo sforzarci di apparire aggraziati nella nostra debolezza. "Penso a Caprice di Musset, che qui continua a fare colpo."

La commedia "Dove è sottile, lì si rompe" ha ricevuto una valutazione positiva unanime dalla critica.

"Recentemente è stato pubblicato su Sovremennik", scrisse P. V. Annenkov nel 1849 in "Note sulla letteratura russa dell'anno passato", una piccola commedia del signor Turgenev: "Dove è sottile, lì si rompe", aprendo un nuovo talento secondario , vale a dire la pittura di volti in una certa cerchia di attori, dove non possono esserci né forti passioni, né impulsi acuti, né intricati incidenti. Chissà quanto è grande questo cerchio, capirà il merito dell'autore, che ha saputo trovare contenuti e intrattenimento dove è diventata consuetudine presumere l'assenza di ogni interesse. Con tali tratti, ha delineato il volto principale della commedia, scettico al punto da non credere ai propri sentimenti, e così confuso che per un falso concetto di indipendenza rifiuta la felicità che essa stessa cercava. Tutti hanno incontrato un personaggio del genere, molto più difficile da trasmettere di molti magnifici eroi della tragedia o di molti ridicoli eroi della commedia. L'intrigo, semplice all'estremo, nella commedia del signor Turgenev non perde la sua vivacità per un minuto, e le facce comiche di cui è fornita la coppia principale di attori vengono trasferite, così da scaricare, con moderazione artistica " (Sovra, 1849, n. 1, sez. III, pag. 20).

"Diversi mesi fa", AV Druzhinin ha sviluppato queste disposizioni, "l'autore di" Hunter's Notes "in una piccola commedia" Where it's thin, there breaks "ha dimostrato<…>che la nuova commedia russa può diventare divertente se vi introduci pensiero efficiente, osservazione e conversazione divertente" (Sovra, 1849, n. 10, sez. V, pag. 288). Come "uno studio aggraziato e magistrale, non destinato al palcoscenico e tuttavia piuttosto drammatico" - caratterizzato "Dove è sottile, lì si rompe" e un recensore anonimo " Note domestiche"(1850, n. 1, sez. V, p. 18).

Impressioni di un vasto pubblico teatrale da nuovo gioco Turgenev rifletteva l'epigramma di P. A. Karatygin:

Turgenev, anche se meritiamo fama,

Sul palco, non ha molto successo!

Nella sua commedia era così magro,

Cosa puoi dire con riluttanza: dove è sottile, lì si rompe.

Impressionato dal fallimento dell'opera teatrale a San Pietroburgo, Turgenev in una lettera datata 6 marzo (18) 1852 a S. V. Shumsky (vedi p. 570) ne vietò anche la produzione a Mosca. Il divieto è stato revocato solo alla fine dell'anno, quando Turgenev ha accettato di includere la commedia "Dove è sottile, lì si rompe" tra le quattro opere destinate alla performance di beneficenza di S. V. Shumsky. La rappresentazione ebbe luogo il 5 novembre 1852 e fu ripetuta l'11 novembre (Ved di Mosca, 1852, nn. 133 e 135, 4 e 8 novembre). I ruoli sono stati interpretati da: Vera Nikolaevna - A.P. Chistyakova, Stanitsyn - S.V. Vasiliev, Gorsky - I.V. Samarin, Mukhina - D.T. Lensky, Captain Chukhanov - M.S. Shchepkin (Teatro, Con. 311). Nonostante il brillante cast di artisti, lo spettacolo non è rimasto nel repertorio.

Il fallimento di "Dove è sottile, lì si rompe" sui palcoscenici di San Pietroburgo e Mosca ha facilitato il lavoro critico sia dei negazionisti di principio dei "proverbi drammatici" di Musset che dei suoi successori russi. "Gli autori di tutte queste opere", scrisse A. Grigoriev nel 1859 nell'articolo "I. S. Turgenev e le sue attività”, - si è battuto per sottigliezze. La sottigliezza era ovunque: la sottigliezza della figura delle eroine, la sottigliezza del lino olandese, ecc. sottigliezza, in una parola, e, inoltre, tale che il campo, solo a guardare, ricorderà un trespolo in una canzone popolare:

Tonka-tonka - si piega, temo - si spezzerà<…>

esaurito affari di solito o pacificamente coscienza dell'eroe e dell'eroina che loro può permettersi di amare da cui, eo ipso, è uscito - dietro le quinte, ovviamente, l'auspicata conclusione - o tragicamente: l'eroe e l'eroina si separarono "in una sofferenza silenziosa e orgogliosa", parodiando tema tragico Lermontov ... E questa moda miserabile, questa mania dell'apatia e dell'ozio - ha ceduto, dici, al talento di Turgenev ... Sì, lo dirò senza esitazione, e indicherò direttamente "Provinciale" e "Dov'è sottile , si rompe lì." Lascia che "Dov'è sottile, lì si rompe", per la vera sottigliezza dell'analisi, per il fascino della conversazione, per la moltitudine di tratti poetici - si erge al di sopra di tutto questo le signore' E cavaliere coccole alte come i proverbi di Musset; anche se nella “Ragazza di provincia” il volto femminile è delineato, seppur lievemente, ma con la maestria di una vera artista<…>, ma ancora queste opere sono vittima della moda e di una sorta di capriccio femminile dell'autore di "Note di un cacciatore", "Rudin" e "Noble Nest".

Alto riconoscimento successi letterari Turgenev in "Dov'è sottile, lì si rompe" e l'istituzione della commedia nel repertorio di tutti i teatri russi è seguita solo dopo la resurrezione delle tradizioni delle "scene e commedie" di Turgenev nel dramma psicologico della fine del XIX - inizio del XX secoli.

La prima risposta dettagliata ai critici che hanno sottovalutato la commedia "Dove è sottile, lì si rompe" è stata una descrizione di questa commedia in un articolo di E. Tsabel (vedi: Zabel, S. 156–157), le cui principali disposizioni furono sviluppate nella recensione di L. Ya. Gurevich "Le commedie di Turgenev sul palcoscenico del teatro d'arte" nel 1912: La vita russa - sembra causare i maggiori rimproveri per la mancanza di drammaticità. Non ha né personaggi brillanti, né sentimenti profondi e lampi di passione. La complessa, mutevole, in tutto e per tutto la psicologia cosciente dei suoi due personaggi principali - Gorsky e Verochka - sembra anche a prima vista superficiale da salotto, che non influisce su alcun motivo serio. esistenza umana, che non contiene conflitti di caratteristiche interne. NO! non è vero, dai un'occhiata. In questa timida, ma in rapida evoluzione nelle sue fasi, la lotta a due anime umane, poi avvicinandosi l'un l'altro, eccitandosi, poi allontanandosi imbarazzato, gli istinti radicali della natura maschile e femminile ne risentono. Vuole possederla, conquistarla, senza legarsi, senza darle la vita indivisa. Vuole donarsi completamente, ma in modo che lui le appartenga completamente.<…>Queste contraddizioni inconciliabili e secolari della vita sono qui presentate in allusioni artistiche fugaci e giocose.

A proposito delle rappresentazioni della commedia "Dove è sottile, lì si rompe" sul palcoscenico del Teatro Alessandria di San Pietroburgo nel 1891 e nel 1908. e al Moscow Art Theatre nel 1912, vedi: Berdnikov G. P. Turgenev e il teatro. M., 1953, pag. 588–589; Teatro d'arte di Mosca. 1898-1938 Bibliografia. comp. AA Aganbekyan. M.; Guidato. OMC, 1939. pag. 51–52.

Gli mostra il Journal des Débats.- "Le Journal des Débats" - un giornale pubblicato a Parigi nel 1814-1864.

... "abbiamo il telegrafo."- Una citazione dal poema di Pushkin "Count Nulin" (1825), che suona molto ironico nell'osservazione di Gorsky, come nella fonte originale; "Moscow Telegraph" - una rivista di critica letteraria di due settimane, con immagini alla moda, pubblicata nel 1825-1834. a cura di N. A. Polevoy.

... vive e dà vita agli altri.- Questa formula poetica è entrata nella lingua russa dopo la poesia di G. R. Derzhavin “Sulla nascita dell'imperatrice Gremislava”: “Vivi e lascia vivere gli altri, ma non a spese di un altro” (1798). Nel romanzo Rudin (1855), Turgenev osservava: “Esistono tre categorie di egoisti: egoisti che vivono loro stessi e lasciano vivere gli altri; egoisti che vivono loro stessi e non lasciano vivere gli altri; infine, egoisti che non vivono se stessi e non danno agli altri.

... per questo, un capitano in pensione in rovina è tenuto a poppa al pascolo.- Le parole "pascolo", rimosse nel 1848 dal testo della rivista dalla censura, furono ripristinate in T. Soch, 1869, parte VII.

Forse non entrerò in Scilla e supererò Cariddi!- Di antico mito greco, Scilla e Cariddi - due mostri che vivevano sulle rocce costiere a una distanza di un arco sparato l'uno dall'altro (Omero, Odissea, dodicesima canzone). In senso figurato: un sorpasso o un pericolo minaccioso da due lati.

C'est Rastrelli…- Rastrelli Bartolomeo (1700–1771), italiano di nascita, architetto russo del XVIII secolo.

Sonata Clementi.- Clementi Muzio (1752–1832), musicista inglese, creatore della forma sonata classica per pianoforte.

Ricorda, ieri ti ho letto Lermontov - di quel cuore in cui - l'amore ha combattuto con l'inimicizia ...- Stiamo parlando della poesia di M. Yu Lermontov "Giustificazione" (1841).

... una specie di cancro marino è centomila volte più fantastico di tutte le storie di Hoffmann ...- Hoffmann Ernst Theodor Amadeus (1776–1822), scrittore romantico tedesco, nelle cui opere la realtà era spesso intrecciata con immagini semiillusorie e fantastiche.

... perché sono pronto, come uno scolaretto, a fare brutti scherzi a tutti, tutti nel mondo ...- Nel manoscritto di Turgenev e nelle bozze censurate del testo della rivista, invece di "fare brutti scherzi" era "fare uno scherzo sporco". Per mano del censore l'ultima parolaè stata sostituita dalla parola "to malizia", ​​ma i redattori di Sovremennik, non concordando con la redazione del censore, hanno sostituito il verbo "to malizia" nel testo della rivista con la variante "fare brutti scherzi", che è stata conservata in tutte le ristampe di la commedia.

... proprio come nel "Matrimonio" di Gogol ...- Gorsky si riferisce alla fuga di Podkolesin poco prima della cerimonia dell'incoronazione ("Matrimonio", 1842, d. 2, yavl. 21).

Vuoi che ti legga un'introduzione alla storia naturale di Buffon?- Georges-Louis Leclerc, conte di Buffon (1707–1788), autore del multivolume Histoire naturelle générale et particulière, parzialmente tradotto in russo. Vedi anche presente. ed., Opere, volume 1, p. 518.

…c'è una vista sul Lago Maggiore…- Questo si riferisce a un pittoresco lago sul versante meridionale delle Alpi. Nell'aprile-maggio 1840, durante il suo viaggio in Italia, Turgenev vi visitò. Vedi la sua lettera ad A.P. Efremov del 5 maggio (17), 1840.

Questa è la domanda.- Parole dal monologo di Amleto "Essere o non essere, questo è il problema" (W. Shakespeare, "Amleto", atto III, scena 1).

Vorrei abbracciare il mondo intero...- Parafrasando le parole di Don Juan nell'ospite di pietra di Pushkin, scena III, versetto 130.

…risoluto come Federico il Grande.- Federico II il Grande (1712-1786) - il re prussiano, rappresentante del cosiddetto "assolutismo illuminato"; fin dall'infanzia si è distinto per coraggio e militanza di spirito, indipendenza di giudizio.

…tutto va per il meglio in questo mondo.- Una citazione troncata dal Candido di Voltaire ("Tutto va per il meglio in questo migliore dei mondi possibili").

Welche Perle verruca ich weg!- Citazione dalla tragedia di F. Schiller "Mary Stuart" (1801), atto V, yavl. 10.

Dove è sottile, lì si rompe

mer Turgenev. (titolo della commedia).

mer Dove è sottile, lì si rompe: nel senso - chi ha poco, perde (letteralmente e allegoricamente).

mer Sentì gli attacchi di mancanza di respiro e iniziò a cadere su una gamba ... E per di più, il solito brutto tempo di San Pietroburgo ... in virtù del proverbio: "Dove è sottile lì si rompe"... apparvero davanti a lui in tutta la loro disperazione.

Saltykov. Collezione. Vecchio dolore.

mer La tua mente va oltre la tua mente... e dove è sottile, lì si rompe.

Dal. Il racconto della corte Shemyakin.

mer Man zerreisst den Strick, wo er am dunnsten ist.

mer A chi non ha sarà tolto quello che ha.

Opaco. 25, 29. Luca. 19, 26.

Cm. i dossi cadono sul povero Makar .

Pensiero e discorso russo. Tuo e di qualcun altro. Esperienza di fraseologia russa. Raccolta di parole figurate e parabole. TT 1-2. Parole ambulanti e ben mirate. Raccolta di citazioni russe e straniere, proverbi, detti, espressioni proverbiali e singole parole. SPb., tipo. Ak. Scienze.. MI Mikhelson. 1896-1912.

Guarda cosa "dove è sottile, si rompe" in altri dizionari:

Dove è sottile, lì si rompe. Dove è cattivo, qui sarà frustato. Vedi FELICITÀ FORTUNA Dove è sottile (o: brevemente), lì si rompe. Vedi PREOCCUPAZIONE DEL REATO… IN E. Dal. Proverbi del popolo russo

Dove sottile, lì si rompe. mer Turgenev. (Titolo della commedia). mer Dove sottilmente lì si rompe: nel senso di chi ha poco, perde (letteralmente e allegoricamente). mer Sentì attacchi di mancanza di respiro e iniziò a cadere su una gamba ... E inoltre, e ... ... Il grande dizionario fraseologico esplicativo di Michelson (ortografia originale)

Dove è sottile, lì si rompe (Turgeneva)- commedia... Dizionario dei tipi letterari

Blenalme, m-lle ("Dove è sottile - lì si rompe")- Vedi anche >> compagna e governante 42 anni. Sospira su Parigi, ama le petit mot pour rire e alza gli occhi languidamente... Dizionario dei tipi letterari

Gorsky, Evgeny Andreevich ("Dove è sottile, lì si rompe")- Vedi anche Neighbor Libanova, 26 anni, uomo intelligente, vecchio amico di Vera; noto per essere una persona beffarda e fredda. Per sua volontà, raramente si concede sentimenti nobili. Non ha sensibilità. È molto più piacevole ridere, ... ... Dizionario dei tipi letterari

Gutman, Karl Karlych ("Dove è sottile, lì si rompe")- Vedi anche il Dottore, giovane, bello, con le basette setose, non capiva affatto il fatto suo... Dizionario dei tipi letterari

Grooms ("Dove è sottile, lì si rompe")- Vedi anche biondo, biondo, castano; pacchetto. io... Dizionario dei tipi letterari

Libanova, Anna Vasilievna ("Dove è sottile, lì si rompe")- Vedi anche Proprietario terriero 40 anni, ricca vedova, nè Salotopine, donna gentile, vive se stessa e dà la vita agli altri. Non appartiene all'alta società; Pietroburgo, non è affatto conosciuta, ma la sua casa è la prima della provincia. Capo amministrativo ... Casa a ... ... Dizionario dei tipi letterari

Mukhin, Ivan Pavlovich ("Dove è sottile, lì si rompe")- Vedi anche Libanova's Neighbor, 26 anni, giocatore sexy... Dizionario dei tipi letterari

Stanitsyn, Vladimir Petrovich ("Dove è sottile, lì si rompe")- Vedi anche il vicino di Libanova, 28 anni, tenente della guardia in pensione, il tipo più gentile, un uomo modesto, di mente ristretta, pigro, un casalingo. Fiducioso e loquace: cosa c'è nel suo cuore, poi nella sua lingua. Gorsky lo chiama un donnaiolo... Dizionario dei tipi letterari

Libri

• Dove è sottile, si rompe, Jean-Daniel Simon, Richard Boringer, Jean-Pierre Petrolacci. Il film è basato su fatti realmente accaduti durante campagna elettorale 1973 in una piccola città di provincia in Francia. Il film è stato diretto dal comunista Jean-Daniel Simon...

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| raccolta del sito
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| Ivan Sergeevich Turgenev
| Dove è sottile, lì si rompe
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//-- Caratteri --//
Anna Vasilievna Libanova, proprietaria terriera, 40 anni.
Vera Nikolaevna, sua figlia, 19 anni.
Mlle Bienaimé, compagna e governante, 42 anni.
Varvara Ivanovna Morozova, parente di Libanova, 45 anni.
Vladimir Petrovich Stanitsyn, vicino, 28 anni.
Evgeny Andreevich Gorsky, vicino, 26 anni.
Ivan Pavlych Mukhin, vicino, 30 anni.
Capitano Chukhanov, 50 anni,
Maggiordomo.
Servo.

L'azione si svolge nel villaggio della signora Libanova.
Il teatro rappresenta la sala della casa di un ricco proprietario terriero; dritto - la porta della sala da pranzo, a destra - in soggiorno, a sinistra - una porta a vetri sul giardino. Ritratti sono appesi alle pareti; in primo piano un tavolo coperto di riviste; pianoforte, diverse poltrone; un po' indietro rispetto al biliardo cinese; nell'angolo c'è un grande orologio da parete.

Gorsky (entra). Nessuno qui? tanto meglio... Che ore sono?... Le dieci e mezza. (Pensando un momento.) Oggi è un giorno decisivo... Sì... sì... (Va al tavolo, prende una rivista e si siede.) "Le Journal des Débats" del 3 aprile del nuovo stile, e siamo a luglio... ehm... Vediamo che novità... ( (Comincia a leggere. Mukhin esce dalla sala da pranzo. Gorskij si guarda intorno frettolosamente.) Ba, ba, ba.. Mukhin! quali destini? quando sei arrivato?
Muchin. Stasera, e ha lasciato la città ieri alle sei di sera. Il mio cocchiere ha perso la strada.
Gorsky. Non sapevo conoscessi Madame de Libanoff.
Muchin. Sono qui per la prima volta. Fui presentato a Madame de Libanoff, come dici tu, al ballo del governatore; Ho ballato con sua figlia e ho ricevuto un invito. (Si guarda intorno.) E la sua casa è bella!
Gorsky. Lo farei ancora! la prima casa della provincia. (Gli mostra il Journal des Débats.) Guarda, stiamo ricevendo il Telegraph. A parte gli scherzi, la vita qui è bella... Una piacevole miscela di vita di villaggio russa con la vie de château francese. Vedrai. L'amante ... beh, una vedova e una ricca ... e una figlia ...
Mukhin (interrompendo Gorsky).

Bella figlia...
Gorsky. UN! (Dopo una pausa.) Sì.
Muchin. Qual'è il suo nome?
Gorsky (con solennità). Si chiama Vera Nikolaevna... Ha un'ottima dote alle spalle.
Muchin. Beh, per me è lo stesso. Lo sai che non sono un fidanzato.
Gorsky. Non sei uno sposo, ma (guardandolo dalla testa ai piedi) vestito da sposo.
Muchin. Non sei geloso?
Gorsky. Ecco a te! Sediamoci e chiacchieriamo meglio finché le signore non scendono per il tè.
Muchin. Sono pronto a sedermi (si siede), e parlerò più tardi ... Dimmi in poche parole che tipo di casa è questa, che tipo di persone ... Sei un vecchio inquilino qui.
Gorsky. Sì, mia madre morta non ha sopportato la signora Libanova per vent'anni di fila ... Ci conosciamo da molto tempo. L'ho visitata a San Pietroburgo e l'ho incontrata all'estero. Quindi vuoi sapere che tipo di persone sono, per favore. Madame de Libanoff (lo dice sui suoi biglietti da visita, con l'aggiunta - nata Salotopine ... Madame de Libanoff è una donna gentile, vive se stessa e dà vita agli altri. Non appartiene all'alta società; ma a San Pietroburgo non la conoscono affatto; il generale Monplaisir di passaggio sta con lei. Suo marito è morto prematuramente; altrimenti sarebbe uscita tra la gente. Si tiene bene; un po' sentimentale, viziata; riceve gli ospiti o con noncuranza, o gentilmente, non c'è vero chic, sai ... Ma almeno grazie per questo, che non si preoccupa, non parla con il naso e non spettegola. Tiene la casa in ordine e gestisce la tenuta stessa... Il capo amministrativo! Un parente vive con lei - Morozova, Varvara Ivanovna, una brava signora, anche lei vedova, solo povera. Sospetto che sia malvagia, come un carlino, e so per certo che può ' t sopporto la sua benefattrice... Ma non si sa mai cosa c'è che non va! ma poiché non gioca a carte, e la preferenza va bene solo per tre, allora un capitano in pensione in rovina, un certo Chukhanov, che sembra un baffo e un grugnito, ma in realtà è un volo basso e adulatore, continua a pascolare per Questo. Tutte queste persone comunque non escono di casa; ma Madame Libanovy ha molti altri amici... non si possono contare tutti... Sì! Ho dimenticato di nominare uno dei visitatori più assidui, il dottor Gutman, Karl Karlych. È un uomo giovane, bello, con le basette setose, non capisce affatto i suoi affari, ma bacia con tenerezza le mani di Anna Vasilyevna ... Anna Vasilyevna non è sgradevole e le sue mani non sono cattive; un po' unta, ma bianca, e le punte delle dita sono piegate verso l'alto...
Mukhin (con impazienza). Perché non dici niente di tua figlia?
Gorsky. Ma aspetta. L'ho salvato per la fine. Tuttavia, cosa posso dirti di Vera Nikolaevna? Esatto, non lo so. Chi può dirlo a una ragazza a diciotto anni? Vaga ancora su se stessa, come vino nuovo. Ma da lei può uscire una brava donna. È magra, intelligente, con carattere; e il suo cuore è tenero, e vuole vivere, ed è una grande egoista. Si sposerà presto.
Muchin. Per chi?
Gorsky. Non lo so ... Ma solo lei non rimarrà troppo a lungo nelle ragazze.
Muchin. Beh, certo, la ricca sposa ...
Gorsky. No, non è per questo.
Muchin. Da cosa?
Gorsky. Perché ha capito che la vita di una donna inizia solo dal giorno del suo matrimonio; ma lei vuole vivere. Ascolta... che ore sono adesso?
Mukhin (guardando l'orologio). Dieci…
Gorsky. Dieci... Beh, ho ancora tempo. Ascoltare. Tra me e Vera Nikolaevna la lotta è terribile. Sai perché ieri mattina sono corso qui a capofitto?
Muchin. Per quello? no non lo so.
Gorsky. E poi, che oggi un giovane che conosci intende chiederle la mano,
Muchin. Chi è questo?
Gorsky. Stanitsin.
Muchin. Vladimir Stanitsyn?
Gorsky. Vladimir Petrovich Stanitsyn, un tenente delle guardie in pensione, è un mio grande amico, tuttavia, un tipo molto gentile. E considera questo: io stesso l'ho portato nella casa locale. Sì, sono entrato! È stato proprio allora che l'ho portato qui perché sposasse Vera Nikolaevna. È un uomo gentile, modesto, di mentalità ristretta, pigro, casalingo: miglior marito e non può essere richiesto. E lei lo capisce. E io, da vecchia amica, le auguro ogni bene.
Muchin. Quindi sei venuto qui per testimoniare la felicità del tuo protetto?
Gorsky. Al contrario, sono venuto qui per sconvolgere questo matrimonio.
Muchin. Non ti capisco.
Gorsky. Hm ... ma sembra che la questione sia chiara.
Muchin. Vuoi sposarla tu stesso?
Gorsky. No non voglio; E non voglio nemmeno che si sposi.
Muchin. Sei innamorato di lei.
Gorsky. Non pensare.
Muchin. Sei innamorato di lei, amico mio, e hai paura di parlare.
Gorsky. Che sciocchezza! Sì, sono pronto a dirti tutto ...
Muchin. Beh, è ​​così che ci si sposa...
Gorsky. NO! In ogni caso, non intendo sposarla.
Muchin. Sei modesto - niente da dire.
Gorsky. No, ascolta; Ora ti parlo francamente. Il punto è questo. So, lo so per certo, che se avessi chiesto la sua mano in matrimonio, mi avrebbe preferito al nostro comune amico Vladimir Petrovich. Quanto a mia madre, io e Stanitsyn siamo entrambi corteggiatori decenti ai suoi occhi ... Non si contraddirà. Vera pensa che io sia innamorato di lei, e sa che ho più paura del matrimonio che del fuoco... vuole superare questa timidezza in me... quindi sta aspettando... Ma non aspetterà a lungo. E non perché avesse paura di perdere Stanitsyn: questo povero giovane brucia e si scioglie come una candela... ma c'è un altro motivo per cui non aspetterà più! Sta iniziando a fiutarmi, il rapinatore! comincio ad avere dei sospetti! Lei, a dire il vero, ha troppa paura per schiacciarmi contro il muro, sì, invece vuole scoprire finalmente cosa sono... quali sono le mie intenzioni. Ecco perché c'è una lotta tra di noi. Ma sento che oggi è un giorno decisivo. Questo serpente mi sfuggirà dalle mani o mi strangolerà io stesso. Tuttavia, continuo a non perdere la speranza ... Forse non entrerò a Scilla e supererò Cariddi! Una disgrazia: Stanitsyn è così innamorato che non è capace di essere geloso e arrabbiato. Quindi cammina con la bocca spalancata e gli occhi dolci. È terribilmente divertente, ma ora non puoi prenderlo solo con il ridicolo ... Devi essere gentile. Ho già iniziato ieri. E non mi sono sforzato, questo è ciò che è fantastico. Smetto di capirmi, perdio.
Muchin. Come l'hai iniziato?
Gorsky. Ecco come. Ti ho già detto che sono arrivato abbastanza presto ieri. La sera del terzo giorno, ho scoperto l'intenzione di Stanitsyn... Come, non c'è niente da diffondere al riguardo... Stanitsyn è fiducioso e loquace. Non so se Vera Nikolaevna abbia un presentimento della proposta del suo ammiratore - verrà da lei - solo ieri in qualche modo mi ha guardato particolarmente. Non puoi immaginare quanto sia difficile, anche per una persona comune, sopportare lo sguardo penetrante di quegli occhi giovani ma intelligenti, soprattutto quando li socchiude un po'. Deve essere stata anche colpita dal cambiamento nel modo in cui la trattavo. Ho la reputazione di essere beffardo e freddo, e ne sono molto contento: è facile vivere con una tale reputazione... ma ieri ho dovuto fingere di essere preoccupato e gentile. Perchè mentire? Ho provato un po' di eccitazione e il mio cuore si è addolcito volentieri. Mi conosci, amico mio Mukhin: sai che nei momenti più magnifici della vita umana non riesco a smettere di guardare ... e Vera ha presentato ieri uno spettacolo accattivante per il nostro fratello osservatore. Si abbandonava alla passione, se non all'amore - non sono degno di un tale onore - almeno alla curiosità, e aveva paura, e non si fidava di se stessa, e non si capiva... Tutto questo si rifletteva così dolcemente sul suo viso fresco . Non l'ho lasciata tutto il giorno e la sera ho sentito che stavo cominciando a perdere il potere su me stesso ... O Mukhin! Mukhin, la vicinanza prolungata delle spalle giovani, il respiro giovane è una cosa pericolosa! La sera siamo andati in giardino. Il tempo era stupendo... il silenzio nell'aria era indescrivibile... Mademoiselle Bienaimé uscì sul balcone con una candela: e la fiamma non si mosse. Abbiamo camminato a lungo insieme, in vista della casa, lungo la soffice sabbia del sentiero, lungo il laghetto. E nell'acqua e nel cielo le stelle brillavano dolcemente ... L'indulgente, nuda, cauta Mademoiselle Bienaimé ci seguì con lo sguardo dall'alto del balcone ... Ho invitato Vera Nikolaevna a salire sulla barca. Lei era d'accordo. Ho iniziato a remare e ho nuotato tranquillamente fino al centro di uno stretto stagno ... "Ou allez vous donc?" disse la voce di una donna francese. "Nulle part", risposi a voce alta e posai il remo. «Nulle part», aggiunsi sottovoce... «Nous sommes trop bien ici». Vera abbassò gli occhi, sorrise e cominciò ad attingere all'acqua con la punta dell'ombrello... Un sorriso dolce e pensieroso le circondò le guance di bambina... Stava per parlare e si limitò a sospirare, ma così allegramente, ecco come i bambini sospirano. Beh, cos'altro posso dirti? Ho mandato al diavolo tutte le mie precauzioni, intenzioni e osservazioni, ero felice e stupido, le ho recitato poesie ... perbacco ... non credi? bene, per Dio, l'ho letto, e ancora con voce tremante... A cena mi sono seduto accanto a lei... Sì... va bene... I miei affari sono in ottima posizione, e se volessi sposare... Ma questo è il guaio. Non puoi ingannarla... no. Altri dicono che le donne combattono bene con le spade. E non puoi farle cadere la spada dalle mani. Comunque, vediamo oggi ... In ogni caso, ho passato una serata fantastica ... Hai pensato a qualcosa, Ivan Pavlich?
Muchin. IO? Penso che se non sei innamorato di Vera Nikolaevna, allora sei un grande eccentrico o un egoista insopportabile.
Gorsky. Forse; e chi ... quelli! vai... Aux armes! Spero nella tua modestia.
Muchin. DI! Ovviamente.
Gorskij (guardando la porta del salotto). UN! Mademoiselle Bienaimé... Sempre la prima... involontariamente... Il suo tè sta aspettando. (Mlle Bienaimé entra. Mukhin si alza e si inchina. Gorsky le si avvicina.) Mademoiselle, j "ai l" honneur de vous saluer.
M lle Bienaimé (entrando di soppiatto nella sala da pranzo e lanciando un'occhiata a Gorskij di sotto le sopracciglia). Bien le bonjour, signore.
Gorsky. Toujours fraîche comme une rose. .
M-lle Bienaimé (con una buffonata). Et vous toujours galant. Venez, j'ai quelque chose à vous dire. . (Esce con Gorskij verso la sala da pranzo.)
Mukhin (uno). Che eccentrico è questo Gorskij! E chi gli ha chiesto di scegliere me come avvocato? (Va in giro.) Beh, sono venuto qui per affari... Se fosse possibile...

La porta a vetri del giardino si dissolve rapidamente. Vera entra in abito bianco. Ha una rosa fresca tra le mani. Mukhin si guarda intorno e si inchina confuso. La fede si ferma nello smarrimento.

Muchin. Tu... tu non mi riconosci... io...
Fede. OH! Signore... Signore... Mukhin; Non mi sarei mai aspettato... quando sei arrivato?
Muchin. Stasera... Pensa, mio ​​cocchiere...
VERA (interrompendolo). La mamma sarà molto felice. Spero che rimarrai con noi ... (Si guarda intorno.)
Muchin. Forse stai cercando Gorsky... È appena partito.
Fede. Perché pensi che stia cercando il signor Gorsky?
Mukhin (non senza imbarazzo). Io... ho pensato...
Fede. Lo conosci?
Muchin. Per molto tempo; abbiamo servito insieme.
VERA (va alla finestra). Che bel tempo oggi!
Muchin. Hai già camminato in giardino?
Fede. Sì ... mi sono alzato presto ... (Guarda l'orlo del suo vestito e le sue scarpe.) Che rugiada ...
Mukhin (con un sorriso). E la tua rosa, guarda, tutta in rugiada...
VERA (la guarda). SÌ…
Muchin. Lascia che ti chieda... per chi l'hai scelto?
Fede. Come per chi? per me.
Mukhin (in modo significativo). UN!
Gorskij (uscendo dalla sala da pranzo). Vuoi del tè, Mukhin? (Vedendo Vera.) Ciao, Vera Nikolaevna!
Fede. Ciao.
Mukhin (in fretta e con finta indifferenza nei confronti di Gorskij). Il tè è pronto? Bene, allora vado. (Va in sala da pranzo)
Gorsky. Vera Nikolaevna, dammi la mano... (Gli offre silenziosamente la mano.) Che ti è successo?
Fede. Dimmi, Evgeny Andreevich, il tuo nuovo amico, monsieur Mukhin, è stupido?
Gorsky (perplesso). Non lo so... dicono che non è stupido. Ma qual è la domanda...
Fede. Siete grandi amici con lui?
Gorsky. Lo conosco... ma beh... ti ha detto qualcosa?
VERA (in fretta). Niente... Niente... Sono così... Che mattinata meravigliosa!
Gorsky (indicando la rosa). Vedo che hai già camminato oggi.
Fede. Sì... Monsieur... Mukhin mi ha già chiesto per chi ho raccolto questa rosa.
Gorsky. Cosa gli hai risposto?
Fede. Gli ho risposto che per me stesso.
Gorsky. E infatti, l'hai strappato per te?
Fede. No, per te. Vedi, sono franco.
Gorsky. Quindi dammelo.
Fede. Ora non posso: sono costretto a infilarmelo nella cintura o a darlo a Mademoiselle Bienaimé. Com'è divertente! E giustamente. Perché non sei il primo a scendere.
Gorsky. Sì, sono stato qui prima di chiunque altro.
Fede. Allora perché non ti ho incontrato prima.
Gorsky. Questo insopportabile Mukhin ...
VERA (guardandolo di sbieco). Gorskij! mi stai tradendo.
Gorsky. Come…
Fede. Bene, te lo dimostrerò più tardi ... E ora andiamo a bere il tè.
Gorsky (tenendola). Vera Nikolaevna! ascolta, mi conosci Sono una persona diffidente, strana; in superficie sono beffardo e sfacciato, ma in realtà sono solo timido.
Fede. Voi?
Gorsky. I. Inoltre, tutto ciò che mi accade è così nuovo per me ... Dici, sono astuto ... Sii indulgente con me ... entra nella mia posizione. (VERA alza silenziosamente gli occhi e lo fissa intensamente.) Ti assicuro, non ho mai avuto la possibilità di parlare con nessuno... nel modo in cui parlo con te... ecco perché è difficile per me... Beh, sì, sono abituato a fingere... Ma non guardarmi così... Perdio, merito un incoraggiamento.
Fede. Gorskij! Mi inganno facilmente... Sono cresciuto in campagna e vedevo poca gente... Mi inganno facilmente; si a cosa? Non otterrai molta gloria da questo ... Ma giocare con me ... No, non voglio crederci ... non lo merito, e nemmeno tu lo vorrai.
Gorsky. Per giocare con te... Sì, guardati... Sì, questi occhi vedono attraverso tutto. (VERA si allontana silenziosamente.) Lo sai che quando sono con te, non posso ... beh, non posso assolutamente fare a meno di dire tutto quello che penso ... Nel tuo sorriso tranquillo, nel tuo sguardo calmo, nel tuo silenzio lì è anche qualcosa di così imponente...
VERA (interrompendolo). Non vuoi parlare? Volete tutti mentire?
Gorsky. No... Ma senti, a dire il vero, chi di noi parla tutto? anche se tu...
VERA (interrompendolo di nuovo e guardandolo con un sorriso). Vale a dire: chi parla tutto?
Gorsky. No, sto parlando di te ora. Ad esempio, dimmi francamente, stai aspettando qualcuno oggi?
VERA (con calma). SÌ. Stanitsyn probabilmente verrà da noi oggi.
Gorsky. Sei una persona terribile. Hai un dono, non nascondere nulla, non dire nulla ... La franchising est la meilleure des diplomaties, probabilmente perché uno non interferisce con l'altro.
Fede. Quindi sapevi che sarebbe dovuto venire.
Gorsky (con leggero imbarazzo). Sapevo.
VERA (annusando una rosa). E il tuo signore ... anche Mukhin ... lo sa?
Gorsky. Cosa mi state chiedendo di Mukhina? Perchè sei tu...
VERA (interrompendolo). Beh, dai, non arrabbiarti... Vuoi che andiamo in giardino dopo il tè? Parleremo... ti chiederò...
Gorsky (in fretta). Che cosa?
Fede. Sei curioso ... Parleremo con te ... di una questione importante. (Dalla sala da pranzo si sente la voce di m-lle Bienaimé: “C "est vous, Vera?") (Sottovoce.) Come se non avesse sentito che ero qui prima. (Ad alta voce.) Oui, c "est moi, bonjour, je viens. (Mentre se ne va, getta una rosa sul tavolo e parla a Gorsky sulla porta.) Vieni, allora. (Va in sala da pranzo.)
Gorsky (prende lentamente la rosa e rimane immobile per qualche tempo). Yevgeny Andreevich, amico mio, devo dirti francamente che, per quanto mi sembra, questo diavolo è al di là delle tue forze. Ti giri da una parte e dall'altra, ma lei non muove un dito, e intanto spifferi qualcosa. Eppure, cosa? O vinco - tanto meglio, o perdo la battaglia - una donna simile non si vergogna di sposarsi. È da brividi, certo... sì, d'altronde, perché salvare la libertà? È ora che smettiamo di essere infantili. Ma aspetta, Yevgeny Andreevich, aspetta, stai per arrenderti. (Guarda la rosa.) Cosa vuoi dire, mio ​​povero fiore? (Si volta velocemente.) Ah! mamma con la sua amica... (Si mette con cura la rosa in tasca. La signora Libanova entra dal salotto con Varvara Ivanovna. Gorskij va loro incontro.) Bonjour, signore! come ti sei riposato?
Signora Libanova (gli dà la punta delle dita). Bonjour, Eugène... Oggi mi fa un po' male la testa.
Varvara Ivanovna. Vai a letto tardi, Anna Vasilievna!
Signora Libanova. Forse... Dov'è Vera? L'hai vista?
Gorsky. È in sala da pranzo per il tè con Mademoiselle Bienaimé e Mukhin.
Signora Libanova. Oh sì, Monsieur Mukhin, dicono, è arrivato ieri sera. Lo conosci? (Si siede.)
Gorsky. Lo conosco da molto tempo. Hai intenzione di bere il tè?
Signora Libanova. No, il tè mi innervosisce... Gutman me l'ha proibito. Ma non ti trattengo... Vai, vai, Varvara Ivanovna! (Varvara Ivanovna se ne va.) E tu, Gorskij, rimani?
Gorsky. Ho già bevuto.
Signora Libanova. Che bella giornata! Le capitaine - l'hai visto?
Gorsky. No, non l'ho fatto; lui, come al solito, deve passeggiare nell'orto... in cerca di funghi.
Signora Libanova. Immagina che partita ha vinto ieri ... Sì, siediti ... perché sei lì? (Gorskij si siede.) Ho sette quadri e un re con un asso di cuori - cuori, intendiamoci. Dico: gioco; Varvara Ivanovna è passata, ovviamente; questo cattivo dice anche: sto giocando; è anche; e ha sette anni; sono nei tamburelli; è nei vermi. Invito; ma Varvara Ivanovna, come sempre, non ha niente. E cosa pensi che sia? prendilo e vai in una piccola vanga ... E il mio re è lui stesso un amico. Beh, certo, ha vinto ... Oh, a proposito, devo mandare in città ... (Squilli.)
Gorsky. Per quello?
Maggiordomo (esce dalla sala da pranzo). Cosa ordini?
Signora Libanova. Andiamo nella città di Gavrila per i pastelli ... sai che tipo mi piace.
Maggiordomo. Sto ascoltando, signore.
Signora Libanova. Sì, digli di prenderne di più... E per quanto riguarda la falciatura?
Maggiordomo. Sto ascoltando, signore. La falciatura continua.
Signora Libanova. Va bene allora. Dov'è Ilya Ilyich?
Maggiordomo. Passeggiando in giardino, signore.
Signora Libanova. In giardino... Beh, chiamalo.
Maggiordomo. Sto ascoltando, signore.
Signora Libanova. Bene, vai avanti.
Maggiordomo. Sto ascoltando, signore. (Esce dalla porta a vetri.)
Signora Libanova (guardandosi le mani). Cosa facciamo oggi, Eugène? Sai, conto su di te per tutto. Inventati qualcosa di divertente... Oggi sono di buon umore. Cosa, questo monsier Mukhin è un bravo ragazzo?
Gorsky. Bellissimo.

Ivan Sergeevich Turgenev

Dove è sottile, lì si rompe

Opere raccolte in dieci volumi. Goslitizdat, Mosca, 1961. OCR Konnik M.V. Modifica aggiuntiva: V. Esaulov, settembre 2004

Commedia in un atto

CARATTERI

Anna Vasilievna Libanova, proprietario terriero, 40 anni. Vera Nikolaevna, sua figlia, 19 anni. M-lleВienaime, compagna e governante, 42 anni. Varvara Ivanovna Morozova, parente di Libanova, 45 anni. Vladimir Petrovich Stanitsyn, vicino di casa, 28 anni. Evgeny Andreevich Gorsky, vicino di casa, 26 anni. Ivan Pavlych Mukhin, vicino di casa, 30 anni. Capitano Chukhanov, 50 anni, Maggiordomo. Servo.

L'azione si svolge nel villaggio della signora Libanova.

Il teatro rappresenta la sala della casa di un ricco proprietario terriero; direttamente-- porta della sala da pranzo a destra-- nel soggiorno, a sinistra-- porta a vetri sul giardino. Ritratti sono appesi alle pareti; in primo piano un tavolo coperto di riviste; pianoforte, diverse poltrone; un po' indietro rispetto al biliardo cinese; nell'angolo c'è un grande orologio da parete.

Gorsky(incluso). Nessuno qui? tanto meglio... Che ore sono?... Le dieci e mezza. (Pensando un po'.) Oggi è un giorno decisivo... Si... si... (Va al tavolo, prende la rivista e si siede.)"Le Journal des Debats" del 3 aprile nuovo stile, e siamo a luglio... ehm... Vediamo quali sono le novità... (Comincia a leggere. Mukhin esce dalla sala da pranzo. Gorskij si guarda intorno frettolosamente.) Ba, ba, ba... Mukhin! quali destini? quando sei arrivato? Muchin. Stasera, e ha lasciato la città ieri alle sei di sera. Il mio cocchiere ha perso la strada. Gorsky. Non sapevo conoscessi Madame de Libanoff. Muchin. Sono qui per la prima volta. Fui presentato a Madame de Libanoff, come dici tu, al ballo del governatore; Ho ballato con sua figlia e ho ricevuto un invito. (Si guarda intorno.) E ha una bella casa! Gorsky. Lo farei ancora! la prima casa della provincia. (Gli mostra il Journal des Debats.) Senti, stiamo ricevendo il Telegraph. A parte gli scherzi, qui si vive bene... Un piacevole miscuglio di vita di villaggio russa con la vie de chateau francese... (La vita di un castello di campagna (Francese).) Vedrai. L'amante ... beh, una vedova e una ricca ... e una figlia ... Muchin (interrompendo Gorskij). Bella figlia... Gorsky. UN! (Dopo una pausa.) SÌ. Muchin. Qual'è il suo nome? Gorsky (con solennità). Si chiama Vera Nikolaevna... Ha un'ottima dote alle spalle. Muchin. Beh, per me è lo stesso. Lo sai che non sono un fidanzato. Gorsky. Non sei un fidanzato (guardandolo da capo a piedi) vestito da sposo. Muchin. Non sei geloso? Gorsky. Ecco a te! Sediamoci e chiacchieriamo meglio finché le signore non scendono per il tè. Muchin. Sono pronto a sedermi (si siede), e parlerò più tardi ... Dimmi in poche parole, che tipo di casa è questa, che tipo di persone ... Sei un vecchio inquilino qui. Gorsky. Sì, mia madre morta non ha sopportato la signora Libanova per vent'anni di fila ... Ci conosciamo da molto tempo. L'ho visitata a San Pietroburgo e l'ho incontrata all'estero. Quindi vuoi sapere che tipo di persone sono, per favore. Madame de Libanoff (lo dice sui suoi biglietti da visita, con l'aggiunta di -exe Salotopine (Nee Salotopina (Francese).)... Madame de Libanoff è una donna gentile, vive e dà da vivere agli altri. Non appartiene all'alta società; ma a Pietroburgo non la conoscono affatto; Il generale Monplaisir si ferma da lei. Suo marito è morto presto; e poi usciva tra la gente. Si tiene bene; un po' sentimentale, viziato; riceve gli ospiti con disinvoltura o con affetto; sai, non esiste un vero chic ... Ma almeno grazie per non preoccuparti, non parlare con il naso e non spettegolare. La casa tiene in ordine e gestisce da sola la tenuta... Il capo amministrativo! Con lei vive un parente: Morozova, Varvara Ivanovna, una brava signora, anche lei vedova, solo povera. Sospetto che sia malvagia, come un carlino, e so per certo che non sopporta il suo benefattore ... Ma non sai mai cosa manca! Una governante francese viene trovata in casa, versa il tè, sospira su Parigi e adora le petit mot pour rire (Una frase spiritosa (Francese) . ), alza languidamente gli occhi al cielo ... dietro di lei si trascinano geometri e architetti; ma poiché non gioca a carte, e la preferenza va bene solo per tre, allora un capitano in pensione in rovina, un certo Chukhanov, che sembra un baffo e un grugnito, ma in realtà è un volo basso e adulatore, continua a pascolare per Questo. Tutte queste persone comunque non escono di casa; ma Madame Libanovy ha molti altri amici... non si possono contare tutti... Sì! Ho dimenticato di nominare uno dei visitatori più assidui, il dottor Gutman, Karl Karlych. È un uomo giovane, bello, con le basette setose, non capisce affatto i suoi affari, ma bacia con tenerezza le mani di Anna Vasilyevna ... Anna Vasilyevna non è sgradevole e le sue mani non sono cattive; un po' unta, ma bianca, e le punte delle dita sono piegate verso l'alto... Mykhin(con impazienza). Perché non dici niente di tua figlia? Gorsky. Ma aspetta. L'ho salvato per la fine. Tuttavia, cosa posso dirti di Vera Nikolaevna? Esatto, non lo so. Chi può dirlo a una ragazza a diciotto anni? Vaga ancora su se stessa, come vino nuovo. Ma da lei può uscire una brava donna. È magra, intelligente, con carattere; e il suo cuore è tenero, e vuole vivere, ed è una grande egoista. Si sposerà presto. Muchin. Per chi? Gorsky. Non lo so ... Ma solo lei non rimarrà troppo a lungo nelle ragazze. Muchin. Beh, certo, la sposa ricca... Gorsky. No, non è per questo. Muchin. Da cosa? Gorsky. Perché ha capito che la vita di una donna inizia solo dal giorno del suo matrimonio; ma lei vuole vivere. Ascolta... che ore sono? Muchin (guardando l'orologio). Dieci... Gorsky. Dieci... Beh, ho ancora tempo. Ascoltare. Tra me e Vera Nikolaevna la lotta è terribile. Sai perché ieri mattina sono corso qui a capofitto? Muchin. Per quello? no non lo so. Gorsky. E poi, che oggi un giovane che conosci intende chiederle la mano, Muchin. Chi è questo? Gorsky. Stanitsin. Muchin. Vladimir Stanitsyn? Gorsky. Vladimir Petrovich Stanitsyn, un tenente delle guardie in pensione, è un mio grande amico, tuttavia, un tipo molto gentile. E considera questo: io stesso l'ho portato nella casa locale. Sì, sono entrato! È stato proprio allora che l'ho portato qui perché sposasse Vera Nikolaevna. È una persona gentile, modesta, ottusa, pigra, casalinga: non puoi nemmeno pretendere un marito migliore. E lei lo capisce. E io, da vecchia amica, le auguro ogni bene. Muchin. Quindi sei venuto fin qui per essere testimone della felicità del tuo protetto? (Protetto-- Francese) Gorsky. Al contrario, sono venuto qui per sconvolgere questo matrimonio. Muchin. Non ti capisco. Gorsky. Hm... beh, sembra che la questione sia chiara. Muchin. Vuoi sposarla tu stesso? Gorsky. No non voglio; E non voglio nemmeno che si sposi. Muchin. Sei innamorato di lei. Gorsky. Non pensare. Muchin. Sei innamorato di lei, amico mio, e hai paura di parlare. Gorsky. Che sciocchezza! Sì, sono pronto a dirti tutto ... Muchin. Beh, è ​​così che ci si sposa... Gorsky. NO! In ogni caso, non intendo sposarla. Muchin. Sei modesto - non c'è niente da dire. Gorsky. No, ascolta; Ora ti parlo francamente. Il punto è questo. So, lo so per certo, che se avessi chiesto la sua mano in matrimonio, mi avrebbe preferito al nostro comune amico Vladimir Petrovich. Per quanto riguarda Matushka, Stanitsyn e io siamo entrambi corteggiatori decenti ai suoi occhi... Non discuterà. Vera pensa che io sia innamorato di lei, e sa che ho più paura del matrimonio che del fuoco... vuole superare questa timidezza in me... quindi sta aspettando... Ma non aspetterà a lungo. E non perché avesse paura di perdere Stanitsyn: questo povero giovane brucia e si scioglie come una candela... ma c'è un altro motivo per cui non aspetterà più! Sta iniziando a fiutarmi, il rapinatore! comincio ad avere dei sospetti! Lei, a dire il vero, ha troppa paura per schiacciarmi contro il muro, sì, invece vuole scoprire finalmente cosa sono... quali sono le mie intenzioni. Ecco perché c'è una lotta tra di noi. Ma sento che oggi è un giorno decisivo. Questo serpente mi sfuggirà dalle mani o mi strangolerà io stesso. Tuttavia, continuo a non perdere la speranza ... Forse non entrerò a Scilla e supererò Cariddi! Una disgrazia: Stanitsyn è così innamorato che non è capace di essere geloso e arrabbiato. Quindi cammina con la bocca spalancata e gli occhi dolci. È terribilmente divertente, ma ora non puoi prenderlo solo con il ridicolo ... Devi essere gentile. Ho già iniziato ieri. E non mi sono sforzato, questo è ciò che è fantastico. Smetto di capirmi, perdio. Muchin. Come l'hai iniziato? Gorsky. Ecco come. Ti ho già detto che sono arrivato abbastanza presto ieri. La sera del terzo giorno, ho saputo dell'intenzione di Stanitsyn... Come, non c'è niente da diffondere al riguardo... Stanitsyn è fiducioso e loquace. Non so se Vera Nikolaevna abbia un presentimento della proposta del suo ammiratore - verrà da lei - solo ieri in qualche modo mi ha guardato particolarmente. Non puoi immaginare quanto sia difficile, anche per una persona comune, sopportare lo sguardo penetrante di quegli occhi giovani ma intelligenti, soprattutto quando li socchiude un po'. Deve essere stata anche colpita dal cambiamento nel modo in cui la trattavo. Ho la reputazione di essere beffardo e freddo, e ne sono molto contento: è facile vivere con una tale reputazione... ma ieri ho dovuto fingere di essere preoccupato e gentile. Perchè mentire? Ho provato un po' di eccitazione e il mio cuore si è addolcito volentieri. Mi conosci, amico mio Mukhin: sai che nei momenti più magnifici della vita umana non riesco a smettere di guardare ... e Vera ha presentato ieri uno spettacolo accattivante per il nostro fratello osservatore. Si abbandonava all'entusiasmo, se non all'amore - non sono degno di un tale onore - almeno alla curiosità, e aveva paura, e non si fidava di se stessa, e non si capiva... Tutto questo si rifletteva così dolcemente su di lei faccina fresca. Non l'ho lasciata tutto il giorno e verso sera ho sentito che stavo cominciando a perdere il potere su me stesso ... O Mukhin! Mukhin, la vicinanza prolungata delle spalle giovani, il respiro giovane è una cosa pericolosa! La sera siamo andati in giardino. Il tempo era stupendo... il silenzio nell'aria era indicibile... Mademoiselle Bienaime uscì sul balcone con una candela: e la fiamma non si mosse. Abbiamo camminato a lungo insieme, in vista della casa, lungo la soffice sabbia del sentiero, lungo il laghetto. Le stelle brillavano dolcemente sia nell'acqua che nel cielo... La condiscendente, nuda, cauta Mademoiselle Bienaime ci seguì con lo sguardo dall'alto del balcone... Ho invitato Vera Nikolaevna a salire sulla barca. Lei era d'accordo. Ho iniziato a remare e ho nuotato lentamente fino al centro di uno stretto stagno... "Ou allez vous donc?" (Dove sei? (Francese)) giunse la voce di una donna francese. "Nulle part" (Da nessuna parte (Francese).), risposi ad alta voce e abbassai il remo. "Nulle part" aggiunsi sottovoce... "Nous sommes trop bien ici" (Si sta bene anche qui (Francese).). Vera abbassò lo sguardo, sorrise e cominciò ad attingere all'acqua con la punta dell'ombrello... Un sorriso dolce e pensieroso le circondò le guance di bambina... Stava per parlare e si limitò a sospirare, ma così allegramente, è così che i bambini sospiro. Beh, cos'altro posso dirti? Ho mandato al diavolo tutte le mie precauzioni, intenzioni e osservazioni, ero felice e stupido, le ho recitato poesie ... perbacco ... non credi? bene, per Dio, l'ho letto, e ancora con voce tremante... A cena mi sono seduto accanto a lei... Sì... va bene... I miei affari sono in ottima posizione, e se volessi sposare... Ma ecco il problema. Non puoi ingannarla... no. Altri dicono che le donne combattono bene con le spade. E non puoi farle cadere la spada dalle mani. Comunque, vediamo oggi... In ogni caso, ho passato una serata fantastica... Hai pensato a qualcosa, Ivan Pavlich? Muchin. IO? Penso che se non sei innamorato di Vera Nikolaevna, allora sei un grande eccentrico o un egoista insopportabile. Gorsky. Forse; e chi... Quelli! vai... Aux armes! (Alle armi! (Francese). ) Spero per la tua modestia. Muchin. DI! Ovviamente. Gorsky (guardando la porta del soggiorno). UN! Mademoiselle Bienaime... Sempre la prima... volente o nolente... Il suo tè sta aspettando.

Entra Mademoiselle Bienaime. Mukhin si alza e si inchina. Gorsky le si avvicina.

Mademoiselle, j "ai l" honneur de vous saluer (Mademoiselle, ho l'onore di salutarvi (Francese).}. M-lle Bienaime(entra di soppiatto nella sala da pranzo e lancia un'occhiata cupa a Gorskij). Bien le bonjour, monsieur (Buon pomeriggio, signore (Francese).}. Gorsky. Toujours fraiche comme une rose (Sempre fresco come una rosa (Francese).}. M-lle Bienaime(con un sorrisetto). Et vous toujours galant. Venez, j "ai quelque ha scelto un vous dire (E tu sei sempre gentile. Dai, devo dirti una cosa (Francese).}. (Esce con Gorskij verso la sala da pranzo.) Muchin(uno). Che eccentrico è questo Gorskij! E chi gli ha chiesto di scegliere me come avvocato? (Va in giro.) Beh, sono venuto per affari... Se fosse possibile...

La porta a vetri del giardino si dissolve rapidamente. Vera entra in abito bianco. Ha una rosa fresca tra le mani. Mukhin si guarda intorno e si inchina confuso. La fede si ferma nello smarrimento.

Tu... tu non mi riconosci... io... Fede. OH! Signore... Signore... Mukhin; Non mi sarei mai aspettato... quando sei arrivato? Muchin. Stasera... Immagina, il mio cocchiere... Vera (interrompendolo). La mamma sarà molto felice. Spero che tu ci visiti... (Si guarda intorno.) Muchin. Forse stai cercando Gorsky... È appena partito. Fede. Perché pensi che stia cercando il signor Gorsky? Muchin (non senza confusione). Io... ho pensato... Fede. Lo conosci? Mykhin. Per molto tempo; abbiamo servito insieme. Fede (va alla finestra). Che bel tempo oggi! Muchin. Hai già camminato in giardino? Fede. Sì... mi sono alzato presto... (Guarda l'orlo del vestito e gli stivali.) Tale rugiada... Mykhin (con un sorriso). E la tua rosa, guarda, tutta coperta di rugiada... Fede(la guarda). SÌ... Mykhin. Lascia che ti chieda... per chi l'hai scelto? Fede. Come per chi? per me. Mykhin(tanto). UN! Gorsky (uscendo dalla sala da pranzo). Vuoi del tè, Mukhin? (Vedendo Vera.) Ciao, Vera Nikolaevna! Fede. Ciao. Muchin (in fretta e con finta indifferenza verso Gorskij). Il tè è pronto? Bene, allora vado. (Va in sala da pranzo) Gorsky. Vera Nikolaevna, dammi la mano...

Gli dà silenziosamente la mano.

Cos'hai che non va? Fede. Dimmi, Evgeny Andreevich, il tuo nuovo amico, monsieur Mukhin, è stupido? Gorsky (con smarrimento). Non lo so... dicono che non è stupido. Ma qual è la domanda... Fede. Siete grandi amici con lui? Gorsky. Lo conosco... ma beh... ti ha detto qualcosa? Fede (frettolosamente). Niente... Niente... Sono così... Che mattinata meravigliosa! Gorsky (indicando una rosa). Vedo che hai già camminato oggi. Fede. Sì... Monsieur... Mukhin mi ha già chiesto a chi ho raccolto questa rosa. Gorsky. Cosa gli hai risposto? Fede. Gli ho risposto che per me stesso. Gorsky. E infatti, l'hai strappato per te? Fede. No, per te. Vedi, sono franco. Gorsky. Quindi dammelo. Fede. Ora non posso: sono costretto a infilarlo nella cintura o a darlo a Mademoiselle Bienaime. Com'è divertente! E giustamente. Perché non sei il primo a scendere. Gorsky. Sì, sono stato qui prima di chiunque altro. Fede. Allora perché non ti ho incontrato prima. Gorsky. Questo insopportabile Mukhin... Fede (guardandolo di lato). Gorskij! mi stai tradendo. Gorsky. Come... Fede. Bene, te lo dimostrerò più tardi ... E ora andiamo a bere il tè. Gorsky (tenendola). Vera Nikolaevna! ascolta, mi conosci Sono una persona diffidente, strana; in superficie sono beffardo e sfacciato, ma in realtà sono solo timido. Fede. Voi? Gorsky. IO: Del resto tutto quello che mi succede mi è così nuovo... Tu dici che sono furbo... Sii indulgente con me... mettiti nei miei panni.

Vera alza silenziosamente gli occhi e lo fissa intensamente.

Ti assicuro, non ho mai avuto occasione di parlare con nessuno prima... il modo in cui parlo con te... ecco perché è difficile per me... Beh, sì, sono abituato a fingere... Ma non guardarmi così... Per Dio, merito incoraggiamento. Fede. Gorskij! Mi inganno facilmente... Sono cresciuto in campagna e vedevo poca gente... Mi inganno facilmente; si a cosa? Non avrai molta gloria da questo... Ma giocare con me... No, non voglio crederci... Non lo merito, e nemmeno tu lo vorrai. Gorsky. Gioca con te... Sì, guardati... Sì, questi occhi vedono attraverso tutto.

Vera si allontana lentamente.

Lo sai che quando sono con te, non posso... beh, non posso assolutamente fare a meno di dire tutto quello che penso... Nel tuo sorriso calmo, nel tuo sguardo calmo, nel tuo silenzio c'è anche qualcosa di così imperioso... . Fede(interrompendolo). Non vuoi parlare? Volete tutti mentire? Gorsky. No... Ma senti, a dire il vero, chi di noi parla tutto? anche se tu... Fede(di nuovo interrompendolo e guardandolo con un sorriso). Vale a dire: chi parla tutto? Gorsky. No, sto parlando di te ora. Ad esempio, dimmi francamente, stai aspettando qualcuno oggi? Fede(con calma). SÌ. Stanitsyn probabilmente verrà da noi oggi. Gorsky. Sei una persona terribile. Hai un dono, non nascondere nulla, non dire nulla ... La franchising est la meilleure des diplomatics (La franchezza è la migliore diplomazia (Francese).), probabilmente perché uno non interferisce con l'altro. Fede. Quindi sapevi che sarebbe dovuto venire. Gorsky(con lieve imbarazzo). Sapevo. Fede (annusando una rosa). E il tuo signore ... anche Mukhin ... lo sa? Gorsky. Cosa mi state chiedendo di Mukhina? Perchè sei tu... Fede (interrompendolo). Beh, dai, non arrabbiarti... Vuoi che andiamo in giardino dopo il tè? Parleremo... ti chiederò... Gorsky(in fretta). Che cosa? Fede. Sei curioso... Parleremo... di una questione importante.

(Sottovoce.) Come se non avesse mai sentito che ero qui prima. (Ad alta voce.) Oui, c "est moi, bonjour, je viens (Sì, sono io, ciao, sto arrivando (Francese).}. (Mentre se ne va, getta la rosa sul tavolo e parla a Gorskij sulla porta.) Dai. (Va in sala da pranzo.) Gorsky(prende lentamente la rosa e resta un po' immobile). Yevgeny Andreevich, amico mio, devo dirti francamente che, per quanto mi sembra, questo diavolo è al di là delle tue forze. Ti giri da una parte e dall'altra, ma lei non muove un dito, e intanto spifferi qualcosa. Eppure, cosa? O vinco - tanto meglio, o perdo la battaglia - una donna simile non si vergogna di sposarsi. È inquietante, di sicuro ... sì, d'altra parte, perché salvare la libertà? È ora che smettiamo di essere infantili. Ma aspetta, Yevgeny Andreevich, aspetta, stai per arrenderti. (Guarda la rosa.) Cosa vuoi dire, mio ​​povero fiore? (Si volta velocemente.) UN! mamma con la sua amica...

Mette con cura la rosa in tasca. La signora Libano entra dal soggiorno.ve con VarvarothIvanovna. Gorsky va loro incontro.

Bonjour, signore! (Salve signore! (Francese). ) come hai dormito? Signora Libanova(gli dà la punta delle dita). Bonjour, Eugene... (Ciao, Eugene (Francese).) Mi fa un po' male la testa oggi. Varvara Ivanovna. Vai a letto tardi, Anna Vasilievna! Signora Libanova. Forse... E dov'è Vera? L'hai vista? Gorsky.È in sala da pranzo a prendere il tè con Mademoiselle Bienaime e Mukhin. Signora Libanova. Oh sì, Monsieur Mukhin, dicono, è arrivato ieri sera. Lo conosci? (Si siede.) Gorsky. Lo conosco da molto tempo. Hai intenzione di bere il tè? Signora Libanova. No, il tè mi innervosisce... Gutman me l'ha proibito. Ma non ti trattengo... Vai, vai, Varvara Ivanovna!

Varvara Ivanovna se ne va.

E tu, Gorskij, resti? Gorsky. Ho già bevuto. Signora Libanova. Che bella giornata! Le capitaine (Capitano (Francese).) L'hai visto? Gorsky. No, non l'ho fatto; dev'essere come al solito a passeggiare nell'orto... in cerca di funghi. Signora Libanova. Immagina che partita ha vinto ieri ... Sì, siediti ... perché sei lì?

Gorsky si siede.

Ho sette di quadri e un re con un asso di cuori - di cuori, intendiamoci. Dico: gioco; Varvara Ivanovna è passata, ovviamente; questo cattivo dice anche: sto giocando; è anche; e ha sette anni; sono nei tamburelli; è nei vermi. Invito; ma Varvara Ivanovna, come sempre, non ha niente. E cosa pensi che sia? prendilo e vai in una piccola vanga ... E il mio re è lui stesso un amico. Beh, certo, ha vinto ... Oh, a proposito, devo mandare in città ... (Chiamando.) Gorsky. Per quello? Maggiordomo (esce dalla sala da pranzo). Cosa ordini? Signora Libanova. Andiamo nella città di Gavrila per i pastelli... sai che mi piacciono. Maggiordomo. Sto ascoltando, signore. Signora Libanova. Sì, digli di prenderne di più... E per quanto riguarda la falciatura? Maggiordomo. Sto ascoltando, signore. La falciatura continua. Signora Libanova. Va bene allora. Dov'è Ilya Ilyich? Maggiordomo. Passeggiando in giardino, signore. Signora Libanova. In giardino... Beh, chiamalo. Maggiordomo. Sto ascoltando, signore. Signora Libanova. Bene, vai avanti. Maggiordomo. Sto ascoltando, signore. (Esce dalla porta a vetri.) Signora Libanova(guardandosi le mani). Cosa faremo oggi, Eugene? Sai, conto su di te per tutto. Inventati qualcosa di divertente... Oggi sono di buon umore. Cosa, questo monsier Mukhin è un bravo ragazzo? Gorsky. Bellissimo. Signora Libanova. Il n "est pas genant? (Non ci metterà in imbarazzo? (Francese). } Gorsky. Oh, niente affatto. Signora Libanova. E gioca la preferenza? Gorsky. Come... Signora Libanova. Ah! mais c "est tres bien ... (Ah! questo è meraviglioso (Francese).) Eugene, dammi uno sgabello sotto i miei piedi.

Gorsky porta uno sgabello.

Merci... (Grazie (Francese).) Ed ecco che arriva il capitano. Chukhanov (entra dall'orto; ha dei funghi nel berretto). Ciao, sei mia madre! per favore, una penna. Signora Libanova (tendendogli la mano). Ciao cattivo! Chukhanov(le bacia la mano due volte di seguito e ride). Cattivo, cattivo... E sono io quello che perde tutto. A Yevgeny Andreevich, il mio più umile...

Archi Gorsky; Chukhanov lo guarda e scuote la testa.

Ek ben fatto! Bene, e nell'esercito? UN? Ebbene, come stai, mamma mia, come ti senti? Qui ti ho preso i funghi. Signora Libanova. Perché non porta le ceste, capitano? Come puoi mettere i funghi in un cappello? Chukhanov. Ascolta, madre, ascolta. Per nostro fratello, un vecchio soldato, ovviamente non è niente. Beh, per te, di sicuro ... sto ascoltando. Li metto subito su un piatto. E cosa, il nostro uccellino, Vera Nikolaevna, si è degnato di svegliarsi? Signora Libanova (senza rispondere a Chukhanov, a Gorskij). Dites-moi (Dì (Francese).), questo monsieur Mukhin è ricco? Gorsky. Ha duecento anime. Signora Libanova(indifferentemente). UN! Perché bevono il tè così a lungo? Chukhanov. Ordinerai di assaltarli, madre? Ordine! supereremo in un istante... Non siamo passati sotto tali fortificazioni... Vorremmo solo avere colonnelli come Yevgeny Andreevich... Gorsky. Che tipo di colonnello sono io, Ilya Ilyich? Abbi pietà! Chukhanov. Ebbene, non per grado, ma per cifra ... sto parlando di una cifra, sto parlando di una cifra ... Signora Libanova. Sì, Capitano... andiamo... guarda cosa hanno preso il tè? Chukhanov. Ascolta, madre... (Va.) UN! sì, eccoli.

Entrano Vera, Mukhin, Mademoiselle Bienaime, Varvara Ivanovna.

I miei complimenti a tutta la compagnia. Fede(di passaggio). Ciao... (Correndo da Anna Vasilievna.) Bonjour, maman (Ciao, mamma (Francese).}. Signora Libanova(baciandole la fronte). Bonjour, petite... (Ciao piccola (Francese).}

Mukhin si inchina.

Monsieur Mukhin, prego... Sono molto contento che non ci abbiate dimenticati... Muchin. Abbi pietà... io... tanto onore... Signora Libanova(Vera). E tu, vedo, hai già corso per il giardino, minx ... (a Mukhina.) Hai già visto il nostro giardino? Il est grand (Lui è grande (Francese).). Molti colori. Amo terribilmente i fiori. Da noi però ognuno è libero di fare quello che vuole: liberte entiere... (Libertà completa (Francese).} Muchin(sorridente). C "est charmant (è affascinante (Francese).}. Signora Libanova. Questa è la mia regola... odio l'egoismo. È difficile per gli altri e non è facile per te stesso. Allora chiedi a loro...

Indicando tutti. Varvara Ivanovna sorride dolcemente.

Muchin(anche sorridendo). Il mio amico Gorsky me l'ha già detto. (Dopo una pausa.) Che bella casa che hai! Signora Libanova. Sì, bene. C "est Rastrelli, vous sa-vez, qui en a donne la plan (È stato Rastrelli a realizzare il progetto (Francese).), a mio nonno, il conte Lubin. Muchin(con approvazione e rispetto). UN!

Durante tutta questa conversazione, Vera ha deliberatamente voltato le spalle a Gorsky e si è avvicinata ora a Mademoiselle Bienaime, ora a Morozova. Gorsky se ne accorse immediatamente e guardò furtivamente Mukhin.

Signora Libanova (rivolgendosi a tutta la comunità). Perché non vai a fare una passeggiata? Gorsky. Sì, andiamo in giardino. Fede(tutto senza guardarlo). Adesso fa caldo... Sono quasi le dodici... Adesso fa caldo. Signora Libanova. Come si desidera... (Muchin.) Abbiamo il biliardo ... Comunque, liberte entiere, sai ... E sai una cosa, capitano, ci sediamo a giocare a carte ... È un po 'presto ... Ma Vera dice che non puoi andare per una passeggiata ... Chukhanov(Chi non vuole giocare affatto). Andiamo, mamma, andiamo... Quanto presto? Devi riconquistare. Signora Libanova. Come... come... come... (Con indecisione a Mukhin.) Monsieur Mukhin... dicono che ami le preferenze... Non vuoi? Mademoiselle Bienaime non può giocare con me, e io non gioco in quattro da molto tempo. Muchin(non mi aspettavo un simile invito). Io... mi piacerebbe... Signora Libanova. Vous etes fort aimable... (Sei estremamente gentile (Francese).) Tuttavia, non fare cerimonie, per favore. Muchin. No, signore... sono molto contento. Signora Libanova. Bene, andiamo... andiamo in salotto... Il tavolo è già pronto... Monsieur Mukhin! donnez-moi votre bras... (Dammi la mano (Francese).} (Si alza.) E tu, Gorsky, inventati qualcosa per noi oggi ... hai sentito? La fede ti aiuterà... (Va in soggiorno.) Chukhanov (avvicinandosi a Varvara Ivanovna). Permettimi di offrirti i miei servizi... Varvara Ivanovna(gli stringe la mano infastidito). Beh, tu...

Entrambe le coppietranquillamentevanno in soggiorno. Sulla porta, Anna Vasilievna si volta e dice a m-lle Bienaime: "Ne termez pas la porte ..."(Non chiudere la porta (Francese).} Mlle Bienaime ritorna con un sorriso, si siede in primo piano a sinistra e riprende la tela con sguardo preoccupato. Fede che rimase per un po' indecisa-- se deve restare o seguire sua madre.All'improvvisova al pianoforte, si siede e comincia a suonare. Gorsky in silenzio-- le si avvicina.

Gorsky(dopo un breve silenzio). A cosa stai giocando. Vera Nikolaevna? Fede(senza guardarlo). Sonata Clementi. Gorsky. Mio Dio! che vecchietto! Fede. Sì, è roba vecchia e noiosa. Gorsky. Perché hai scelto lei? E che fantasia sedersi improvvisamente al pianoforte! Hai dimenticato che mi avevi promesso di venire con me in giardino? Fede. Proprio per questo mi sono seduto al pianoforte, per non fare una passeggiata con te. Gorsky. Perché all'improvviso una tale disgrazia! Che capriccio? Mlle Bienaime. Ce n "est pas joli ce que vous jouez la, Vera (Quello che stai suonando. Vera, è brutto (Francese).}. Fede(forte). Je crois bien... (lo so... (Francese).} (A Gorsky, continuando a suonare.) Ascolta, Gorsky, non posso e non mi piace flirtare ed essere capriccioso. Sono troppo orgoglioso per questo. Voi stessi sapete che ora non sono capriccioso... Ma sono arrabbiato con voi. Gorsky. Per quello? Fede. Sono offeso da te. Gorsky. Ti ho offeso? Fede(continuando a smontare la sonata). Almeno ne sceglieresti uno più fidato. Prima che avessi il tempo di entrare nella sala da pranzo, come poteva questo monsieur... monsieur... cosa intende dire?... monsieur Mukhin mi fece notare che probabilmente la mia rosa era finalmente giunta a destinazione... Poi, vedendo che io non ho risposto alle sue cortesie, improvvisamente ha cominciato a lodarti, ma così goffamente... Perché gli amici ti lodano sempre così goffamente? Gorsky. Cosa ne concludi? Fede. Concludo che monsieur Mukhin ... a l "honneur de recevoir vos confidents (ho avuto l'onore di guadagnarmi la tua fiducia (Francese) . }. (Batta forte sui tasti.) Gorsky. Perché pensi? .. E cosa potrei dirgli ... Fede. Non so cosa avresti potuto dirgli... Che mi stai seguendo, che stai ridendo di me, che mi farai girare la testa, che ti diverto molto. (Mille Bienaime tossisce seccamente.) Qu "est ce que vous avez, bonne amie? Pourquoi toussez vous? (Che hai, amico mio? Perché tossisci? (Francese). } Mlle Bienaime. Rien, rien... je ne sais pas... cette sonate doit etre bien difficile (Niente, niente... non so... questa sonata deve essere molto difficile (Francese).}. Fede (sottovoce). Quanto mi annoia... (A Gorskij.) Perché sei silenzioso? Gorsky. IO? perché taccio? Mi chiedo: sono colpevole davanti a te? Esatto, lo confesso: è colpa mia. La mia lingua è il mio nemico. Ma ascolta. Vera Nikolaevna... Ricorda, ti ho letto Lermontov ieri, ricorda dove parla di quel cuore in cui l'amore ha combattuto così follemente contro l'inimicizia...

Vera alza piano gli occhi.

Bene, bene, non posso andare avanti quando mi guardi così... Fede(alza le spalle). Pienezza... Gorsky. Ascolta ... te lo confesso francamente: non voglio, ho paura di soccombere a quel fascino involontario, che finalmente non posso non ammettere ... cerco in tutti i modi di liberarmi di lui, con parole, scherno, storie... chiacchiero come una vecchia come una bambina... Fede. Perchè è questo? Perché non possiamo restare buoni amici?.. Il rapporto tra di noi non può essere semplice e naturale? Gorsky. Semplice e naturale... Facile a dirsi... (Decisamente.) Ebbene sì, sono colpevole davanti a te e ti chiedo perdono: sono stato furbo e furbo ... ma te lo posso assicurare. Vera Nikolaevna, non importa quali siano le mie supposizioni e decisioni in tua assenza, dalle tue prime parole tutte queste intenzioni volano via come fumo, e sento ... riderai ... sento di essere in tuo potere ... Fede(smetti lentamente di suonare). Mi hai detto la stessa cosa ieri sera... Gorsky. Perché ieri mi sentivo allo stesso modo. Mi rifiuto risolutamente di fingere con te. Fede(con un sorriso). UN! Vedere! Gorsky. Mi riferisco a voi stessi: dovete finalmente sapere che non vi inganno quando vi dico... Fede(interrompendolo). Che ti piaccio... ancora! Gorsky(con fastidio). Oggi sei inaccessibile e diffidente, come un usuraio settantenne! (Si volta; entrambi tacciono per un po'.) Fede(continuando a malapena a giocare). Vuoi che ti suoni la tua mazurka preferita? Gorsky. Vera Nikolaevna! non torturarmi... te lo giuro... Fede(divertente). Bene, dai, diamo una mano. Sei perdonato.

Gorsky le stringe frettolosamente la mano.

Nous faisons la paix, bonne amiel (Abbiamo fatto la pace, amico mio (Francese).}. M-lle Bienaime(con finta sorpresa). Ah! Est-ce que vous vous etiez quereiles? (Ah! Hai litigato? (Francese). } Fede(sottovoce). Oh innocenza! (Forte.) Oui, un peu (Sì, un po' (Francese).}. (Gorskij.) Beh, vuoi che suoni la tua mazurka per te? Gorsky. NO; questa mazurka è troppo malinconica... Si sente in essa una specie di amaro sforzo in lontananza; e ti assicuro che sto bene anche qui. Suonami qualcosa di allegro, luminoso, vivo, che suoni e brilli al sole, come un pesce in un ruscello...

Vera ci pensa un attimo e comincia a suonare un brillante valzer.

Mio Dio! quanto sei carino! Tu stesso sembri un tale pesce. Fede(continua a giocare). Riesco a vedere Monsieur Mukhin da qui. Quanto deve essere divertente! Sono sicuro che rimetterà ogni tanto. Gorsky. Niente per lui. Fede(dopo un breve silenzio e continuando a suonare). Dimmi, perché Stanitsyn non finisce mai i suoi pensieri? Gorsky. A quanto pare ne ha molti. Fede. Tu sei il male. Non è stupido; è una persona gentile. Lo amo. Gorsky.È un eccellente uomo solido. Fede. Sì... Ma perché il vestito gli sta sempre così male? come nuovo, solo dal sarto?

Gorsky non risponde e la guarda silenziosamente.

A cosa stai pensando? Gorsky. Ho pensato ... ho immaginato una piccola stanza, solo non nelle nostre nevi, ma da qualche parte nel sud, in un bellissimo paese lontano ... Fede. E hai appena detto che non vuoi andare lontano. Gorsky. Non si vuole... Non una sola persona è familiare in giro, i suoni di una lingua straniera si sentono occasionalmente per strada, dalla finestra aperta si respira la freschezza del mare vicino... la tenda bianca gira silenziosamente come una vela, la porta è aperta sul giardino, e sulla soglia, sotto una leggera ombra di edera... Fede (con confusione). Oh sì, sei un poeta... Gorsky. salvami dio. ricordo solo. Fede. Ti ricordi? Gorsky. Natura - sì; il resto... tutto quello che non mi hai fatto finire è un sogno. Fede. I sogni non si avverano... davvero. Gorsky. Chi te lo ha detto? Mademoiselle Bienaime? Lascia, per l'amor di Dio, tutti questi detti di saggezza femminile a ragazze di quarantacinque anni e giovani linfatici. Realtà ... sì, qual è il più ardente, il più immaginazione creativa stare al passo con la realtà, con la natura? Abbi pietà... qualche gambero di mare è centomila volte più fantastico di tutte le storie di Hoffmann; e quale poetica opera di genio si può paragonare... beh, almeno con questa quercia che cresce nel tuo giardino sulla montagna? Fede. Sono pronto a crederti, Gorsky! Gorsky. Credimi, la felicità più esagerata, più entusiasta, inventata dall'immaginazione stravagante di una persona oziosa, non può essere paragonata alla beatitudine che è realmente a sua disposizione ... se solo rimane sano, se il destino non lo odia, se le sue proprietà non vengono vendute all'asta e se, finalmente, lui stesso sa bene cosa vuole. Fede. Soltanto! Gorsky. Ma noi siamo ... ma io sono sano, giovane, il mio patrimonio non è ipotecato ... Fede. Ma non sai cosa vuoi... Gorsky (risolutamente). Lo so. Fede(di colpo lo guarda). Beh, dimmi se lo sai. Gorsky. Per favore. Voglio che tu... Servo(entra dalla sala da pranzo e riferisce). Vladimir Petrovich Stanitsyn. Fede(alzandosi velocemente). Non riesco a vederlo ora... Gorskij! Credo di capirti finalmente... Accetta lui invece di me... invece di me, senti... puisque tout est arrange... (Perché tutto è sistemato (Francese).} (Va in soggiorno.) M-lleViennese. Eh stato? Elle s "en va? (È così? Se n'è andata? (Francese)} Gorsky (non senza imbarazzo). Oui... Elle est a1lee voir... (Sì... È andata a vedere (Francese).} M-lle Bienaime (scuotendo la testa). Quella piccola folle! (Che pazzo! (Francese). } (Si alza e anche va in soggiorno.) Gorsky (dopo un breve silenzio). Cosa sono? Sposato?.. "Mi sembra di capirti finalmente"... Vedi, dove si china... "puisque tout est arrange". Sì, non la sopporto in questo momento! Oh, sono uno spaccone, spaccone! Prima di Mukhin ero così coraggioso, ma ora ... In quali fantasie poetiche sono entrato! Mancavano solo le solite parole: chiedi a tua madre... Fu!.. che situazione stupida! In un modo o nell'altro, la questione deve essere chiusa. A proposito, Stanitsyn è arrivato! Oh destino, destino! dimmi per pietà, stai ridendo di me, o qualcosa del genere, o mi stai aiutando? Ma vediamo... Ma il mio amico Ivan Pavlich è bravo...

Entra Stanitsyn. È vestito elegantemente. Nella mano destra ha un cappello,vcestino sinistro avvolto nella carta. Il suo volto mostra eccitazione. Alla vista di Gorsky, si ferma improvvisamente e arrossisce rapidamente. Gorsky va a incontrarlo con il più lasAOvsguardo e mani tese.

Ciao Vladimir Petrovich! Sono contento di vederti... Stanitsin. E io... molto... Da quanto... da quanto sei qui? Gorsky. Da ieri, Vladimir Petrovich! Stanitsin. Tutti sono sani? Gorsky. Tutto, assolutamente tutto, Vladimir Petrovich, a cominciare da Anna Vasilievna e finendo con il cane che hai presentato a Vera Nikolaevna ... Ebbene, come stai? Stanitsin. Io... io ringrazio Dio... Dove sono? Gorsky. In soggiorno!... giocano a carte. Stanitsin. Così presto... e tu? Gorsky. Ed eccomi qui, come puoi vedere. Cosa hai portato? albergo, forse? Stanitsin. Sì, Vera Nikolaevna ha detto l'altro giorno ... ho mandato a Mosca per i dolci ... Gorsky. A Mosca? Stanitsin. Sì, è meglio lì. Dov'è Vera Nikolaevna? (Mette il cappello e gli appunti sul tavolo.) Gorsky. Sembra essere in soggiorno... a guardarli giocare a preferenza. Stanitsin (sbirciando impaurito nel soggiorno). Chi è questo nuovo volto? Gorsky. Non lo sapevi? Mukhin, Ivan Pavlych. Stanitsin Oh si... (Si sposta sul posto.) Gorsky. Non vuoi entrare in soggiorno?.. Sembra che tu sia in uno stato di eccitazione, Vladimir Petrovich! Stanitsin. No, niente... la strada, sai, la polvere... Beh, anche la testa...

Nel soggiorno c'è un'esplosione di generalerisata... Tutti gridano: "Senza quattro, senza quattro!" Vera dice: "Congratulazioni, monsieur Mukhin!

(Ride e guarda di nuovo nel soggiorno.) Cosa c'è lì ... qualcuno si è mortificato? Gorsky. Allora perché non entri? Stanitsin. Dirti la verità. Gorskij... Vorrei fare due chiacchiere con Vera Nikolaevna. Gorsky. Solo? Stanitsin(indeciso). Sì, solo due parole. Vorrei ... adesso ... altrimenti durante il giorno ... Tu stesso lo sai ... Gorsky. BENE? entra e dille... Sì, prendi i tuoi dolci... Stanitsin. Ed è vero.

Si avvicina alla porta e non osa entrare, quando all'improvviso si sente la voce di Anna Vasilievna: "C" est vous, Woldemar? Bonjour... Entrez dons..."(Sei tu, Vladimir? Ciao ... Entra (Francese).} Egli entra.

Gorsky(uno). Sono insoddisfatto di me stesso... Comincio ad annoiarmi e ad arrabbiarmi. Mio Dio, mio ​​Dio! quindi cosa mi sta succedendo? Perché la bile sale in me e mi arriva alla gola? Perché improvvisamente divento così spiacevolmente allegro? perché sono pronto, come uno scolaretto, a fare brutti scherzi a tutti, a tutti nel mondo ea me stesso, tra l'altro? Se non sono innamorato, perché dovrei prendere in giro me stesso e gli altri? Sposare? No, non mi sposo, qualunque cosa tu dica, specialmente così, da sotto i ferri. E se è così, non posso sacrificare il mio orgoglio? Bene, trionferà - beh, Dio la benedica. (Si avvicina al biliardo cinese e comincia a spingere le palle.) Forse sarebbe meglio per me se si sposasse ... Beh, no, non è niente ... Allora non la vedrò, dato che i miei amici se ne sono andati ... (Continua a spingere le palle.) Immagino ... Ora, se colpisco ... Fu, mio ​​​​Dio, che puerilità! (Lancia la stecca, va al tavolo e prende il libro.) Cos'è questo? Romanzo russo... Ecco com'è. Vediamo cosa dice il romanzo russo. (Apre un libro a caso e legge.)"E allora? Non cinque anni dopo il matrimonio, la già accattivante e vivace Maria si è trasformata in una Marya Bogdanovna paffuta e rumorosa ... Dove sono finite tutte le sue aspirazioni, i suoi sogni" ... Oh signori, autori! che tipo di bambini siete! È di questo che ti lamenti! C'è da meravigliarsi se una persona invecchia, diventa più pesante e più stupida? Ma ecco cosa c'è di terribile: i sogni e le aspirazioni rimangono gli stessi, gli occhi non hanno il tempo di sbiadire, la peluria dalla guancia non è ancora scesa e il marito non sa dove andare ... Perché! una persona perbene già prima del matrimonio martella di febbre ... Qui sembrano venire qui ... Dobbiamo salvarci ... Fu, mio ​​\u200b\u200bDio! come in "Matrimonio" di Gogol ... Ma almeno non salterò dalla finestra, ma uscirò con calma in giardino dalla porta ... Onore e posto, signor Stanitsyn!

Mentre se ne va frettolosamente, Vera e Stanitsyn entrano dal soggiorno.

Fede (a Stanitsyn). Cos'è, a quanto pare, Gorsky è corso in giardino? Stanitsin. Sì, signore... io... devo confessare... gli ho detto che volevo stare da solo con lei... solo due parole... Fede. UN! gli hai detto... cos'è lui per te... Stanitsin. Lui... niente... Fede. Che preparativi!... Mi fai paura... Non ho capito bene il tuo biglietto di ieri... Stanitsin. Ecco il punto, Vera Nikolaevna... Per l'amor di Dio, perdonami la mia insolenza... lo so... non sto in piedi...

Vera si avvicina lentamente alla finestra; lui la insegue.

Ecco il punto... io... io oso chiedere la tua mano...

Vera tace e china silenziosamente la testa.

Mio Dio! So troppo bene che non sono degno di te... è da parte mia, ovviamente... ma tu mi conosci da molto tempo... se cieca devozione... l'appagamento del minimo desiderio , se tutto questo... chiedo scusa il mio coraggio... sento.

Lui si ferma. Vera gli tende silenziosamente la mano.

Non posso sperare? Fede(Tranquillo). Mi hai frainteso, Vladimir Petrovich. Stanitsin. In tal caso ... certo ... perdonami ... Ma lascia che ti chieda una cosa, Vera Nikolaevna ... non privarmi della felicità di vederti almeno occasionalmente ... te lo assicuro .. Non ti darò fastidio... Anche se con un altro... Tu... con il prescelto... te lo assicuro... mi rallegrerò sempre della tua gioia... Conosco il mio valore... dove io, ovviamente... Tu, certo che hai ragione... Fede. Fammi pensare, Vladimir Petrovich. Stanitsin. Come? Fede. Sì, lasciami ora... per poco... ci vediamo... ti parlo... Stanitsin. Qualunque cosa tu decida, lo sai, mi sottometterò senza brontolare. (Si inchina, va in salotto e chiude a chiave la porta dietro di sé.) Fede (si prende cura di lui, va alla porta del giardino e chiama). Gorskij! vieni qui, Gorskij!

Lei cammina davanti. Pochi minuti dopo entra Gorskij.

Gorsky. Mi hai chiamato? Fede. Sapevi che Stanitsyn voleva parlarmi in privato? Gorsky. Sì, me l'ha detto. Fede. Sapevi perché? Gorsky. Probabilmente no. Fede. Chiede la mia mano. Gorsky. Cosa gli hai risposto? Fede. IO? Niente. Gorsky. L'hai rifiutato? Fede. Gli ho chiesto di aspettare. Gorsky. Per quello? Fede. Perché, Gorskij? Cos'hai che non va? Perché sembri così freddo, parli così indifferentemente? cos'è quel sorriso sulle tue labbra? Vedi, sto venendo da te per un consiglio, ti sto tendendo la mano - e tu... Gorsky. Mi scusi. Vera Nikolaevna... A volte mi prende una specie di stupidità... Ho camminato sotto il sole senza cappello... Non ridere... Davvero, forse è per questo... Allora, Stanitsyn chiede la tua mano, e tu chiedi il mio consiglio ... e io ti chiedo: qual è la tua opinione sulla vita familiare in generale? Può essere paragonato al latte... ma il latte diventa presto acido. Fede. Gorskij! Non capisco. Un quarto d'ora fa, in questo posto (indicando il pianoforte), ricordi, mi hai parlato così? ti ho lasciato? Cosa c'è che non va in te, stai ridendo di me? Gorskij, me lo meritavo davvero? Gorsky(amaramente). Ti assicuro che non penso di ridere. Fede. Come posso spiegare questo cambiamento improvviso? Perché non riesco a capirti? Perché, al contrario, io... Dimmi, dimmi tu stessa, non sono sempre stata schietta con te, come una sorella? Gorsky(non senza imbarazzo). Vera Nikolaevna! IO... Fede. O forse... guarda cosa mi fai dire... forse Stanitsyn ti suscita... come posso dire... gelosia, o cosa? Gorsky. Perché no? Fede. Oh, non fingere... Lo sai troppo bene... E poi, cosa sto dicendo? So cosa pensi di me, cosa provi per me... Gorsky. Vera Nikolaevna! sai cosa? Bene, è meglio che ci conosciamo per un po'... Fede. Gorsky... che cos'è? Gorsky. Scherzi a parte... Il nostro rapporto è così strano... Siamo condannati a non capirci e a torturarci a vicenda... Fede. non impedisco a nessuno di tormentarmi; ma non voglio essere deriso... non capirci... - perché? Non ti sto guardando direttamente negli occhi? mi piacciono le incomprensioni? non dico tutto quello che penso? Sono incredulo? Gorskij! se dobbiamo separarci, almeno da buoni amici! Gorsky. Se ci separiamo, non ti ricorderai nemmeno di me. Fede. Gorskij! è come se volessi che io... volessi una mia confessione... Giusto. Ma non sono abituato a mentire o esagerare. Sì, mi piaci - mi sento attratto da te, nonostante le tue stranezze - e... e niente di più. Questo sentimento amichevole può svilupparsi o cessare. Dipende da te... Questo è quello che sta succedendo in me... Ma tu, dici quello che vuoi, cosa ne pensi? Non capisci che non ti sto chiedendo per curiosità quello che ho davvero bisogno di sapere... (Si ferma e si allontana.) Gorsky. Vera Nikolaevna! ascoltami. Sei felicemente creato da Dio. Fin dall'infanzia vivi e respiri liberamente ... La verità è per la tua anima, come la luce per i tuoi occhi, come l'aria per il tuo petto ... Ti guardi intorno con coraggio e vai avanti con coraggio, anche se non conosci la vita, perché per te non ci saranno ostacoli. Ma non pretendere, per amor di Dio, lo stesso coraggio da un uomo oscuro e confuso come me, da un uomo che ha molto da biasimare per se stesso, che ha peccato e pecca incessantemente... Non strapparmi l'ultimo, parola decisiva, che io non la dirò a voce alta davanti a te, forse proprio perché questa parola me la sono detta mille volte in privato... te lo ripeto: sii indulgente con me o lasciami del tutto.. Aspetta ancora un po'... Fede. Gorskij! ti credo? Dimmi - ti crederò - ti credo finalmente? Gorsky(con movimento involontario). E Dio lo sa! Fede (dopo un po' di silenzio). Pensaci e dammi un'altra risposta. Gorsky. Rispondo sempre meglio quando non penso. Fede. Sei capricciosa come una bambina. Gorsky. E sei terribilmente perspicace... Ma mi scuserai... Credo di averti detto: "aspetta". Questa parola imperdonabilmente stupida mi è appena uscita di bocca... Fede(arrossendo rapidamente). Infatti? Grazie per la tua franchezza.

Gorsky vuole risponderle, ma la porta del soggiorno si apre all'improvviso ed entra l'intera compagnia, tranne m lle Bienaime. Anna Vasilievna è di umore piacevole e allegro; Mukhin la conduce per un braccio. Stanitsyn lancia una rapida occhiata a Vera e Gorsky.

Signora Libanova. Immagina, Eugene, abbiamo completamente rovinato il signor Mukhin... Esatto. Ma che bel giocatore è! Gorsky. UN! non lo sapevo! Signora Libanova. C "est incroyable! (Incredibile! (Francese). ) Remise ad ogni passo ... (Si siede.) E ora puoi camminare! Mykhin(andando alla finestra e con trattenuto fastidio). Difficilmente; la pioggia inizia a cadere. Varvara Ivanovna. Il barometro è sceso molto oggi... (Si siede un po' dietro la signora Libanova.) Signora Libanova. Infatti? comme c "est contrariant! (Che fastidio! (Francese). ) Eh bien (Bene (Francese).), dobbiamo pensare a qualcosa... Eugene, e tu, Woldemar, tocca a te. Chukhanov. Vorresti che qualcuno combattesse con me a biliardo?

Nessuno gli risponde.

Perché non mangiare un boccone, bere un bicchiere di vodka?

Di nuovo silenzio.

Bene, allora andrò da solo, bevo alla salute di tutta l'onesta compagnia ...

Parte per la sala da pranzo. Nel frattempo, Stanitsyn si avvicinò a Vera, ma non osava parlarle... Gorskij si fece da parte. Mukhin esamina i disegni sul tavolo.

Signora Libanova. Cosa siete, signori? Gorsky, inizia qualcosa. Gorsky. Vuoi che ti legga un'introduzione alla storia naturale di Buffon? Signora Libanova. Bene, completezza. Gorsky. Quindi giochiamo a petits jeux innocents (giochi innocenti (Francese).}. Signora Libanova. Quello che vuoi ... però non lo dico per me stesso ... Il direttore deve aspettarmi in ufficio ... È venuto, Varvara Ivanovna? Varvara Ivanovna. Probabilmente, signore, è venuto. Signora Libanova. Scoprilo, anima mia.

Varvara Ivanovna si alza e se ne va.

Fede! vieni qui... Perché sei come pallido oggi? Stai bene? Fede. Sono sano. Signora Libanova.È lo stesso. Oh sì, Woldemar, non dimenticare di ricordarmelo... ti darò un incarico alla città. (Ver.) Il est si compiacente! (È così gentile! (Francese). } Fede. Il est plus que cela, maman, il est bon (Inoltre, mamma, è gentile (Francese).}.

Stanitsyn sorride con entusiasmo.

Signora Libanova. Cosa sta considerando con tanta attenzione, monsieur Mukhin? Mykhin. Viste dall'Italia. Signora Libanova. Oh sì... ho portato questo... un souvenir... (Souvenir (Francese).) Amo l'Italia... ero felice lì... (Sospira.) Varvara Ivanovna(entrando). Fedot è arrivato, signore, Anna Vasilievna! Signora Libanova(alzarsi). UN! Venire! (A Muchin.) Troverai...c'è una vista sul Lago Maggiore...Incanto!.. (A Varvara Ivanovna.) E l'anziano è venuto? Varvara Ivanovna. L'anziano è venuto. Signora Libanova. Bene, arrivederci, mes enfants... (Figli miei (Francese).) Eugenio, te li affido... Amusez-vous... (Divertiti (Francese).) Mademoiselle Bienaime vi viene in aiuto.

M-lle Bienaime entra dal soggiorno.

Andiamo, Varvara Ivanovna!...

Se ne va con Morozova in soggiorno. C'è un leggero silenzio.

M-lleBienaime (con voce secca). Eh bien, que ferons nous? (Allora cosa faremo? (Francese). } Muchin. Sì, cosa faremo? Stanitsin. Questa è la domanda. Gorsky. Amleto l'ha detto prima di te, Vladimir Petrovich! (Improvvisamente illuminandosi.) Ma, a proposito, andiamo, andiamo... Guarda come ha piovuto... Perché sedersi davvero? Stanitsin. Sono pronto... E tu, Vera Nikolaevna? Fede(che per tutto questo tempo è rimasto quasi immobile). Anche io... pronto. Stanitsin. Ottimo! Muchin. Hai pensato a qualcosa, Yevgeny Andreevich? Gorsky. Inventato da Ivan Pavlich! Ecco cosa faremo. Sediamoci tutti attorno al tavolo... M-lleBienaime. Oh, ce sera charmant! (Oh, sarebbe bellissimo! (Francese). } Gorsky. N "est-ce pas? (Non è vero? (Francese). ) Scriviamo tutti i nostri nomi su pezzi di carta, e chi tira fuori per primo dovrà raccontare qualche storia incongrua e fantastica su se stesso, su un altro, su qualsiasi cosa ... Liberte entiere, come dice Anna Vasilievna. Stanitsin. Bene bene. Mlle Bienaime. Ah! tres bien, tres bien (Ah! Meraviglioso, meraviglioso (Francese).}. Muchin. Ma che tipo di fiaba? Gorsky. Qualunque cosa ti piaccia ... Bene, sediamoci, sediamoci ... Ti piace, Vera Nikolaevna? Fede. Perché no?

Si siede. Gorsky si siede alla sua destra. Mukhin a sinistra, Stanitsyn vicino a Mukhin, m-lle Bienaime vicino a Gorsky.

Gorsky. Ecco un pezzo di carta (rompe il foglio) ed ecco i nostri nomi. (Scrive i nomi e arrotola i biglietti.) Muchin(Vera) Sei qualcosa di premuroso oggi. Vera Nikolaevna? Fede. E come fai a sapere che non sono sempre così? Mi vedi per la prima volta. Muchin(sorridendo). Oh no, signore, come può essere sempre così... Fede(con lieve fastidio). Infatti? (A Stanitsyn) I tuoi dolci sono molto buoni, Woldemar! Stanitsin. Sono molto contento... di averti servito... Gorsky. Oh signore! (Interferisce con i biglietti.) Ecco, è fatta. Chi si ritirerà?.. Mademoiselle Bienaime, voulez-vous? (Mademoiselle Bienamy, vuoi? (Francese). } Mlle Bienaime. Mais tres volontiers (Con piacere (Francese).}. (Prende il biglietto con una smorfia e lo legge.) Kaspadin Stanitsyn. Gorsky(a Stanitsyn). Bene, dicci qualcosa, Vladimir Petrovich! Stanitsin. Cosa vuoi che ti dica?... davvero non lo so... Gorsky. Nulla. Puoi dire quello che ti viene in mente. Stanitsin. Sì, non mi viene in mente niente. Gorsky. Beh, certo che è fastidioso. Fede. Sono d'accordo con Stanitsyn ... Com'è possibile, all'improvviso ... Muchin(frettolosamente). E io sono della stessa opinione. Stanitsin. Sì, mostraci un esempio, Yevgeny Andreevich, inizi tu. Fede. Sì, inizia. Mykhin. Inizia, inizia. Mlle Bienaime. Oui, comm "encez, monsieur Gorski (Sì, inizio, signor Gorsky (Francese. ). }. Gorsky. Certamente vuoi... Mi scusi... sto iniziando. Ehm... (Schiarisce la voce.) M-lle Bienaime. Ciao, ciao, nous allons rire (Hee, hee, ridiamo (Francese).}. Gorsky. Ne riez pas d "avance (Non ridere in anticipo (Francese).). Quindi ascolta. Un barone... Mykhin. C'era una fantasia? Gorsky. No, una figlia. Mykhin. Beh, quasi non importa. Gorsky. Dio, quanto sei acuto oggi!.. Quindi, un barone aveva una figlia. Era molto bella, suo padre l'amava moltissimo, amava moltissimo suo padre, tutto andava alla grande - ma all'improvviso, un bel giorno, la baronessa si convinse che la vita, in sostanza, era una cosa brutta, divenne molto annoiata - iniziò a piangere e andò a letto ... La Kamerfrau corse subito dietro al suo genitore, il genitore venne, guardò, scosse la testa, disse in tedesco: m-m-m-m-m, uscì con passi misurati e, chiamando la sua segretaria, dettato a lui tre lettere di invito a tre giovani nobili di antica origine e di gradevole aspetto. Il giorno dopo, vestiti di tutto punto, si trascinarono a turno davanti al barone, e la giovane baronessa sorrise come prima, anche meglio di prima, ed esaminò attentamente i suoi corteggiatori, perché il barone era un diplomatico e i giovani erano corteggiatori. Mykhin. Quanto ampiamente parli! Gorsky. Mio caro amico, che disastro! Mlle Bienaime. Mais oui, laissez-le faire (Lascialo continuare (Francese).}. Fede(guardando attentamente Gorskij). Vai avanti. Gorsky. Quindi, la baronessa aveva tre corteggiatori. Chi scegliere? Il cuore risponde a questa domanda meglio di tutti... Ma quando il cuore... Ma quando il cuore esita? bionda, improvvisamente si rivolse a lui con una domanda: dimmi, cosa sei pronto a fare per dimostrare il tuo amore per me? Il biondo, per natura molto freddo, ma ancor più incline all'esagerazione, le rispose con fervore: sono pronto, al tuo comando, a lanciarmi dal campanile più alto del mondo. La baronessa sorrise affabilmente, e il giorno dopo propose la stessa domanda a un altro fidanzato, il biondo, dopo averlo informato della risposta del biondo. Il biondo rispose esattamente con le stesse parole, se possibile, con grande fervore. La baronessa si rivolse infine al terzo, il chantret. Shantret rimase in silenzio per un po', per decenza, e rispose che era d'accordo su tutto il resto, e anche con piacere, ma non si sarebbe buttato dalla torre, per un motivo molto semplice: avendo schiacciato la testa, è difficile offrire una mano e un cuore a chiunque. La baronessa era arrabbiata con il cantore; ma siccome lui... forse... le piaceva un po' più degli altri due, cominciò a tormentarlo: prometti, dicono, almeno... non pretenderò l'esecuzione in pratica... Ma il chantret, da persona coscienziosa, non voleva promettere nulla... Fede. Non siete di buon umore oggi, monsieur Gorskij! M-lle Bienaime. Non, il n "est pas en veine, c" est vrai (Non è al meglio, è vero (Francese).). Assolutamente no. Stanitsin. Altra storia, altra. Gorsky(non senza fastidio). Non sono al meglio oggi... non tutti i giorni... (A Vera.) Sì, e tu, per esempio, oggi ... Che fosse ieri! Fede. Cosa vuoi sapere?

Sorge; tutti si alzano.

Gorsky(riferendosi a Stanitsyn). Non puoi immaginare, Vladimir Petrovich, che serata fantastica abbiamo passato ieri! Peccato che tu non ci fossi, Vladimir Petrovich... Mademoiselle Bienaime era testimone. Vera Nikolaevna e io abbiamo cavalcato insieme sullo stagno per più di un'ora ... Vera Nikolaevna ha ammirato così tanto la serata, si è sentita così bene ... Sembrava volare nel cielo ... Le lacrime le sgorgarono dagli occhi . .. Non dimenticherò mai questa sera, Vladimir Petrovich! Stanitsin(purtroppo). Ti credo. Fede(che ha tenuto gli occhi su Gorsky tutto il tempo). Sì, ieri siamo stati piuttosto divertenti... E anche voi siete stati portati via, come dite voi, nel cielo... Immaginate, signori, Gorsky mi ha recitato delle poesie ieri, ma quanto sono dolci e premurosi! Stanitsin. Ti ha letto poesie? Fede. Come ... e con una voce così strana ... come una persona malata, con tali sospiri ... Gorsky. L'hai chiesto tu stessa, Vera Nikolaevna!.. Sai che di mia volontà raramente mi concedo sentimenti nobili... Fede. Soprattutto da quando mi hai sorpreso ieri. So che per te è molto più piacevole ridere che... che sospirare, per esempio, o... sognare. Gorsky. Oh, sono d'accordo con quello! E dimmi davvero una cosa indegna di ridere? Amicizia, felicità familiare, amore?.. Sì, tutte queste cortesie sono buone solo come riposo istantaneo, e poi Dio benedica i tuoi piedi! Una persona perbene non dovrebbe permettersi di sguazzare in questi piumini...

Mukhin guarda con un sorriso prima Vera, poi Stanitsyn;

Faith se ne accorge.

Fede(lentamente). Si vede che ora parli con il cuore!.. Ma per cosa ti entusiasmi? Nessuno dubita che tu l'abbia sempre pensato. Gorsky(risata forzata). Come? Ieri eri di parere diverso. Fede. Perchè tu lo sai? No, scherzi a parte. Gorskij! lascia che ti dia un consiglio amichevole... Non diventare mai sensibile... Lei non ti ha disturbato per niente... Sei così intelligente... Puoi fare a meno di lei... Oh sì, è così sembra che la pioggia sia passata... Guarda che sole meraviglioso! Dai, giardino... Stanitsyn! Dammi la mano. (Si volta rapidamente e prende la mano di Stanitsyn.) Buon amico, venez vous? (Amico mio, vieni? (Francese). } Mlle Bienaime. Oui, oui, allez toujours... (Sì, sì, vai (Francese).} (Prende un cappello dal pianoforte e se lo mette.) Fede(per il resto). E voi, signori, non andate?Correte, Stanitsyn, correte! Stanitsin(scappando con Vera in giardino). Per favore, Vera Nikolaevna, per favore. Mlle Bienaime. Monsieur Mukhin, voulez-vous me don-ner votre bras? (Signor Mukhin, sarebbe così gentile da darmi una mano? (Francese). } Muchin. Avec plaisir, mademoiselle... (Con piacere, mademoiselle (Francese).} (Gorskij.) Addio, cantore! (Esce con m-lle Bienaime.) Gorsky (uno, va alla finestra). Come corre!... e non si volta mai indietro... Ma Stanitsyn, Stanitsyn inciampa di gioia! (Alza le spalle.) Povero! non capisce la sua posizione... Dai, è un pover'uomo? Mi sembra di essere andato troppo lontano. Sì, cosa vuoi fare con la bile? Per tutto il tempo della mia storia, questo diavolo non mi ha distolto gli occhi di dosso ... Invano ho parlato della passeggiata di ieri. Se le sembrava ... è finita, mio ​​\u200b\u200bcaro amico Yevgeny Andreevich, prepara la valigia. (Va in giro.) Sì, ed è ora ... confuso. O caso, sventura degli stolti e provvidenza dei saggi! vieni ad aiutarmi! (Si guarda intorno.) Chi è questo? Chukhanov. Non è in qualche modo... Chukhanov(entrando con cautela dalla sala da pranzo). Ah, padre Yevgeny Andreevich, quanto sono felice di trovarti solo! Gorsky. Cosa vuoi? Chukhanov (sottovoce). Vedi cosa, Evgeny Andreevich! .. Anna Vasilievna, Dio la benedica, si sono degnati di invitare la lenza a casa mia, ma si sono dimenticati di dare l'ordine all'ufficio, signore ... E senza un ordine non lo fanno dammi la foresta, signore... Gorsky. Beh, ricordaglielo tu. Chukhanov. Padre, ho paura di disturbare... Padre! sii gentile, fai in modo che il tuo secolo preghi Dio per te stesso ... In qualche modo, tra due parole ... (strizza l'occhio.) Dopotutto, sei un maestro in questo ... non puoi, per così dire, fianco a fianco? .. (Altri ammiccamenti.) Inoltre, hai letto che il proprietario è già in casa ... eheh! Gorsky. Infatti? Per favore, sono felice di... Chukhanov. Padre! obbligare sulla bara ... (Ad alta voce e con le stesse maniere.) E se hai bisogno di qualcosa, sbatti le palpebre. (Inclina la testa.) Oh, sì, e che bravo ragazzo! .. Gorsky. Bene, bene ... farò tutto; stai calmo. Chukhanov. Ascolta, Eccellenza! E il vecchio Chukhanov non infastidisce nessuno. Ho riferito, chiesto, corso, e lì sarà come desidera il capo. Molti sono felici e grati. Gira a sinistra, marcia! (Va in sala da pranzo.) Gorsky. Bene, sembra che nulla possa essere spremuto da questo "caso" ...

Dietro la porta del giardino si sentono passi frettolosi sulle scale.

Chi corre così? Ba! Stanitsin! Stanitsin (correndo in fretta). Dov'è Anna Vasilievna? Gorsky. Chi vuoi? Stanitsin (fermandosi improvvisamente). Gorskij... Oh, se solo sapessi... Gorsky. Sei felicissimo... Che ti prende? Stanitsin(gli prende la mano). Gorskij... davvero non dovrei... ma non posso - la gioia mi sta soffocando... so che hai sempre preso parte a me... Immagina... Chi potrebbe immaginarlo... Gorsky. Cos'è finalmente? Stanitsin. Ho chiesto la sua mano a Vera Nikolaevna e lei... Gorsky. Cosa è lei? Stanitsin. Figurati, Gorskij, ha acconsentito... in questo momento, in giardino... mi ha permesso di rivolgermi ad Anna Vasilievna... Gorskij, sono felice come una bambina... Che ragazza fantastica! Gorsky(nascondendo a malapena la sua eccitazione). E adesso vai da Anna Vasilievna? Stanitsin. Sì, lo so che non mi rifiuterà... Gorskij, sono felice, immensamente felice... vorrei abbracciare il mondo intero... Lascia che ti abbracci almeno. (Abbraccia Gorsky.) Oh come sono felice! (Scappa.) Gorsky(dopo un lungo silenzio). Bravissimo! (Si inchina a Stanitsyn.) Ho l'onore di congratularmi... (Si aggira irritato per la stanza.) Non me l'aspettavo, lo confesso. Ragazza astuta! Comunque, ora devo andarmene... O no, rimarrò... Uff! come batte il cuore in modo spiacevole ... Male. (Pensando un po'.) Bene, bene, sono rotto ... Ma quanto vergognosamente rotto ... e non così e non dove vorrei ... (Andando alla finestra, guardando fuori nel giardino.) Stanno arrivando... Almeno moriremo con onore...

Si mette il cappello, come se stesse per andare in giardino, e sulla porta incontra Mukhin, con Vera e m-lle Bienaime, Vera tiene per un braccio m-lle Bienaime.

UN! Stai già tornando; e stavo per venire da te... Vera non alza gli occhi. M-lle Viennaime. Il fait encore trop mouille (è ancora troppo umido (Francese).}. Muchin. Perché non sei venuto subito con noi? Gorsky. Chukhanov mi ha trattenuto... E sembra che tu abbia corso molto. Vera Nikolaevna? Fede. Sì... ho caldo.

M-lle Bienaime e Mukhin si fanno un po' da parte, poi iniziano a giocare a biliardo cinese, che è un po' indietro.

Gorsky(sottovoce). So tutto, Vera Nikolaevna! Non mi aspettavo questo. Fede. Sai... Ma non sono sorpreso. Quello che ha nel cuore è quello che ha sulla lingua. Gorsky(con rimprovero). Egli ha... Ti pentirai. Fede. NO. Gorsky. Hai agito per frustrazione. Fede. Forse; ma ho agito con saggezza e non mi pentirò ... Mi hai applicato i versi del tuo Lermontov; mi hai detto che sarei andato irrevocabilmente, dovunque il caso mi avrebbe portato... Inoltre, lo sai tu stesso. Gorsky, non sarei contento di te. Gorsky. Molto onore. Fede. Dico quello che penso. Ama me e te... Gorsky. E io? Fede. Non puoi amare nessuno. Il tuo cuore è troppo freddo e la tua immaginazione è troppo calda. Ti parlo da amico, come di cose ormai lontane... Gorsky(smorzato). ti ho insultato. Fede. Sì... ma non mi amavi abbastanza da avere il diritto di offendermi... Comunque, è tutto passato... Dividiamoci da amici... Dammi la mano. Gorsky. Sono sorpreso di te, Vera Nikolaevna! Sei trasparente come il vetro, giovane come un bambino di due anni e determinato come Federico il Grande. Per darti una mano... ma non senti quanto dev'essere amaro nell'anima mia?... Fede. Il tuo ego fa male... non è niente: guarirà. Gorsky. Oh sì, sei un filosofo! Fede. Ascolta... Questa è probabilmente l'ultima volta che ne parleremo... Sei un uomo intelligente, ma hai commesso un grave errore con me. Credimi, non ti ho messo au pied du mur (Al muro (Francese).), come dice il tuo amico monsieur Mukhin, non ti ho imposto prove, ma ho cercato la verità e la semplicità, non ho preteso che tu saltassi giù dal campanile, e invece ... Muchin (forte). J "ai gagne (ho vinto (Francese).}. Mlle Bienaime. Ehi bene! la revanche (Bene! Vendetta (Francese).}. Fede. Non mi sono lasciato giocare - tutto qui ... Credimi, non c'è amarezza in me ... Gorsky. Congratulazioni... La generosità si addice a un vincitore. Fede. Dammi la mano... ecco la mia. Gorsky. Scusa, la tua mano non ti appartiene più.

Vera si volta e va al biliardo.

Tuttavia, tutto va per il meglio in questo mondo. Fede. Esatto... Qui gagne? (Chi sta vincendo? (Francese). } Muchin. Finora tutto sono io. Fede. Oh, sei un grande uomo! Gorsky(gli dà una pacca sulla spalla). E il mio primo amico, non è Ivan Pavlich? (Mette la mano in tasca.) Oh, a proposito, Vera Nikolaevna, vieni qui... (Va davanti.) Fede (seguendolo). Cosa mi vuoi dire? Gorsky(tira fuori dalla tasca una rosa e la mostra a Vera). UN? che ne dici? (Ride.)

Vera arrossisce e abbassa gli occhi.

Che cosa? non è divertente? Guarda, non è ancora sbiadito. (Con un inchino.) Fammi tornare secondo le mie cose ... Fede. Se avessi il minimo rispetto per me, non me la restituiresti adesso. Gorsky(tira indietro la mano). In tal caso, per favore. Lascialo stare con me, questo povero fiore... Però la sensibilità non mi si è attaccata... vero? E davvero, viva la beffa, l'allegria e l'ira! Eccomi di nuovo nel mio elemento. Fede. E fantastico! Gorsky. Guardami. (Vera lo guarda; Gorsky continua, non senza emozione.) Addio ... Ora, a proposito, esclamerei: Welche Perle warf ich weg! (Che gioiello ho trascurato! (Tedesco). ) Ma perché? Va tutto per il meglio. Mykhin (esclama). J "ai gagne encore un fois! (Ho vinto di nuovo! (Francese). } Fede. Tutto va per il meglio. Gorskij! Gorsky. Forse ... forse ... Ah, sì, la porta del soggiorno si sta aprendo ... C'è una polonaise di famiglia!

Anna Vasilievna esce dal soggiorno. È guidata da Stanitsyn. Varvara Ivanovna parla dietro di loro... Vera corre verso sua madre e la abbraccia.

Signora Libanova(sussurro in lacrime). Pourvu que tu sois heureuse, mon enfant... (Se solo tu fossi felice, bambina mia (Francese).}

Gli occhi di Stanitsyn si spalancano. È pronto a piangere.

Gorsky (Su di me). Che immagine commovente! E come pensi che potrei essere al posto di questo stupido! No, decisamente, non sono nato per la vita familiare... (Forte.) Bene, Anna Vasilievna, hai finalmente finito i tuoi saggi accordi di pulizia, conti e calcoli? Signora Libanova. Finito, Eugene, finito... ma cosa? Gorsky. Propongo di posare la carrozza e di andare con tutta la compagnia nella foresta. Signora Libanova(con sentimento). Con piacere. Varvara Ivanovna, anima mia, dai ordini. Varvara Ivanovna. Sto ascoltando, sto ascoltando. (Va davanti.) M-lle Bienaime (roteando gli occhi sotto la fronte). Dio! que cela sera charmant! (Dio! che adorabile! (Francese). } Gorsky. Guarda come ci scherziamo... Sono felice come un gattino oggi... (Su di me.) Da tutti questi incidenti, il sangue mi è corso alla testa. Era come se fossi ubriaco... Dio mio, com'è dolce!... (Forte.) Prendi i tuoi cappelli; andiamo, andiamo. (Su di me.) Sì, vieni da lei, stupido uomo! ..

Stanitsyn si avvicina goffamente a Vera.

Bene, così. Non preoccuparti, amico mio, mi prenderò cura di te durante la passeggiata. Mi apparirai in pieno splendore. Com'è facile per me!.. Fu! e così triste! Va bene. (Forte.) Mesdames, andiamo a piedi: la carrozza ci raggiungerà. Signora Libanova. Andiamo, andiamo. Mykhin. Cos'è, come se un demone ti possedesse? Gorsky. Il demone è... Anna Vasilievna! dammi la mano... sono ancora il cerimoniere, vero? Signora Libanova. Sì, sì, Eugene, certo. Gorsky. Bene, è fantastico! Vera Nikolaevna! se per favore dai una mano a Stanitsyn ... Mademoiselle Bienaime, prenez mon ami monsieur Mukhin ( Mademoiselle Bieneme, vai con il signor Mukhin (francese).), e il capitano... dov'è il capitano? Chukhanov (entrando di fronte). Pronto per il servizio. Chi mi sta chiamando? Gorsky. Capitano! Dai la mano a Varvara Ivanovna... A proposito, eccola che entra...

Varvara Ivanovna entra.

E con Dio! marzo! La carrozza ci raggiungerà ... Vera Nikolaevna, tu apri il corteo, io e Anna Vasilyevna siamo nella retroguardia. Signora Libanova(a bassa voce a Gorskij). Ah, m "on cher, si vous saviez, combien je suis heureuse aujourd" hui (Ah, mia cara, se solo sapessi quanto sono felice oggi (Francese).}. Muchin(mettendosi a posto con m-lle Bienaime, all'orecchio di Gorsky). Va bene, fratello, va bene: non sei timido ... ma confessa, dove è sottile, lì si rompe.

Partono tutti. Cala il sipario.

1847