نمودار ساختار یک آلات موسیقی ارگ به طور خلاصه. چگونه ساخته شده است، چگونه کار می کند، چگونه کار می کند

وقتی درب نامحسوس رنگ بژ باز شد، فقط چند پله چوبی از تاریکی نمایان بود. بلافاصله پشت در، یک جعبه چوبی قدرتمند شبیه جعبه تهویه بالا می رود. راهنمای من هشدار داد: "مراقب باشید، این یک لوله ارگ ​​است، 32 فوت، باس فلوت." "صبر کن، من چراغ را روشن می کنم." من صبورانه منتظر می مانم و یکی از جالب ترین سفرهای زندگی ام را پیش بینی می کنم. جلوی من ورودی ارگ است. این تنها یکی است ساز موسیقی، که می توانید داخل آن بروید

ابزار سرگرم کننده - سازدهنیبا زنگ های غیر معمول برای این ساز. اما تقریباً دقیقاً همان طرح را می توان در هر اندام بزرگی یافت (مانند آنچه در تصویر سمت راست نشان داده شده است) - دقیقاً اینگونه است که لوله های اندام "نی" طراحی شده اند.

صدای سه هزار شیپور. نمودار کلی نمودار یک نمودار ساده شده از اندام با ساختار مکانیکی را نشان می دهد. عکس هایی که تک تک اجزا و دستگاه های ساز را نشان می دهد در داخل اندام گرفته شده است تالار بزرگکنسرواتوار دولتی مسکو. نمودار دم مجله را نشان نمی دهد، که فشار ثابت را در بادگیر حفظ می کند، و اهرم های بارکر (آنها در تصاویر هستند). همچنین بدون پدال (صفحه کلید پا)

این اندام بیش از صد سال قدمت دارد. در تالار بزرگ کنسرواتوار مسکو قرار دارد، همان سالن معروفاز دیوارهایی که پرتره‌های باخ، چایکوفسکی، موتسارت، بتهوون به شما نگاه می‌کنند... با این حال، تنها چیزی که به روی بیننده باز می‌شود کنسول ارگانیست است که به سمت سالن برگشته و یک «خیابان» چوبی کمی پرمدعا با عمودی. لوله های فلزی با مشاهده نمای ارگ، یک فرد ناآشنا هرگز نمی فهمد که این ساز بی نظیر چگونه و چرا می نوازد. برای افشای اسرار آن، باید از زاویه دیگری به موضوع نگاه کنید. به معنای واقعی کلمه.

ناتالیا ولادیمیروا مالینا، نگهبان ارگ، معلم، نوازنده و استاد ارگ، با مهربانی پذیرفت که راهنمای من شود. او به سختی برای من توضیح می دهد: "شما فقط می توانید در اندام رو به جلو حرکت کنید." این الزام ربطی به عرفان و خرافات ندارد. کوچکترین نگرش: به سادگی با حرکت به سمت عقب یا پهلو، یک فرد بی تجربه می تواند یکی از لوله های اندام را پا بگذارد یا لمس کند. و هزاران عدد از این لوله ها وجود دارد.

اصل اصلیکار ارگ که آن را از اکثر سازهای بادی متمایز می کند: یک لوله - یک نت. فلوت پان را می توان جد باستانی این اندام در نظر گرفت. این ساز که از زمان های بسیار قدیم وجود داشته است گوشه های مختلفجهان، شامل چندین نی توخالی با طول های مختلف است که به هم گره خورده اند. اگر با زاویه در دهان کوتاه ترین دمید، صدای باریکی با صدای بلند شنیده می شود. نی های بلندتر صدای کمتری دارند.

برخلاف فلوت معمولی، نمی‌توانید گام یک تیوب را تغییر دهید، بنابراین فلوت پان می‌تواند دقیقاً به همان تعداد نت‌هایی که در آن وجود دارد بنوازد. برای اینکه ساز صداهای بسیار کم تولید کند، لازم است لوله هایی با طول زیاد و قطر زیاد در نظر گرفته شود. شما می توانید بسیاری از پان فلوت ها را با لوله از مواد مختلفو قطرهای مختلف، و سپس همان نت‌ها را با آن‌ها باد می‌دهند تن های مختلف. اما شما نمی توانید همه این سازها را همزمان بنوازید - نمی توانید آنها را در دستان خود بگیرید و نفس کافی برای "نی"های غول پیکر وجود نخواهد داشت. اما اگر تمام فلوت های خود را به صورت عمودی قرار دهیم، هر لوله را به یک دریچه برای ورودی هوا مجهز کنیم، مکانیزمی را ارائه کنیم که به ما توانایی کنترل تمام دریچه ها از صفحه کلید را بدهد و در نهایت ساختاری برای پمپاژ هوا با استفاده از آن ایجاد کنیم. توزیع بعدی آن، ما فقط آن را تبدیل به یک اندام است.

در یک کشتی قدیمی

لوله های موجود در اندام ها از دو ماده چوب و فلز ساخته می شوند. لوله های چوبی که برای تولید صداهای بم استفاده می شوند دارای سطح مقطع مربع هستند. لوله های فلزی معمولا کوچکتر، استوانه ای یا مخروطی شکل هستند و معمولا از آلیاژ قلع و سرب ساخته می شوند. اگر قلع بیشتر باشد، لوله بلندتر است؛ اگر سرب بیشتر باشد، صدای تولید شده کسل کننده و «پنبه مانند» است.

آلیاژ قلع و سرب بسیار نرم است - به همین دلیل است که لوله های اندام به راحتی تغییر شکل می دهند. اگر یک لوله فلزی بزرگ در کنار آن قرار گیرد، پس از مدتی سطح مقطعی بیضی شکل در زیر وزن خود پیدا می کند که به ناچار توانایی تولید صدا را تحت تاثیر قرار می دهد. هنگام حرکت در داخل ارگ سالن بزرگ کنسرواتوار مسکو، سعی می کنم فقط قطعات چوبی را لمس کنم. اگر روی یک لوله قدم بگذارید یا به طرز ناخوشایندی آن را بگیرید، سازنده اعضای بدن با مشکلات جدیدی روبرو خواهد شد: لوله باید "درمان" شود - صاف یا حتی لحیم کاری شود.

اندامی که من داخل آن هستم با بزرگترین ارگان جهان یا حتی روسیه فاصله زیادی دارد. از نظر اندازه و تعداد لوله ها، از ارگ های خانه موسیقی مسکو، کلیسای جامع در کالینینگراد و سالن کنسرت پایین تر است. چایکوفسکی دارندگان رکورد اصلی در خارج از کشور قرار دارند: برای مثال، ابزار نصب شده در سالن کنوانسیون آتلانتیک سیتی (ایالات متحده آمریکا) بیش از 33000 لوله دارد. در ارگ تالار بزرگ هنرستان ده برابر کمتر لوله وجود دارد، "فقط" 3136، اما حتی این تعداد قابل توجه را نمی توان به طور فشرده در یک هواپیما قرار داد. اندام داخل از چندین لایه تشکیل شده است که لوله ها به صورت ردیفی بر روی آنها نصب می شوند. برای دسترسی سازندگان اندام به لوله ها، یک گذرگاه باریک به شکل یک سکوی تخته روی هر طبقه ایجاد شد. طبقات توسط پله ها به یکدیگر متصل می شوند که نقش پله ها توسط میله های متقاطع معمولی انجام می شود. اندام در داخل تنگ است و حرکت بین طبقات نیاز به مهارت خاصی دارد.

ناتالیا ولادیمیرونا مالینا می‌گوید: «تجربه من نشان می‌دهد که بهتر است یک استاد ارگان بدنی لاغر و وزن سبک داشته باشد. برای یک فرد با ابعاد مختلف دشوار است که در اینجا بدون آسیب رساندن به ساز کار کند. اخیراً یک برقکار - مردی سنگین وزن - در حال تعویض لامپ بالای اندام بود، زمین خورد و چند تخته از سقف تخته ای شکست. تلفات یا جراحتی در پی نداشت، اما تخته های افتاده به 30 لوله اندام آسیب رساند.

از نظر ذهنی تصور می‌کردم که بدن من به راحتی می‌تواند با چند سازنده اندام سازگار باشد نسبت های کاملنگاهی محتاطانه به پله های سست منتهی به طبقات بالا می اندازم. ناتالیا ولادیمیرونا به من اطمینان می دهد: «نگران نباش، فقط جلو برو و حرکات را بعد از من تکرار کن. ساختار قوی است، از شما حمایت خواهد کرد.»

سوت و نی

ما به طبقه بالایی ارگ صعود می کنیم، از آنجا منظره ای از تالار بزرگ از نقطه بالایی که برای بازدیدکنندگان عادی هنرستان غیرقابل دسترس است، باز می شود. در صحنه پایین، جایی که یک گروه زهی به تازگی تمرین را به پایان رسانده است، افراد کوچکی با ویولن و ویولا در حال قدم زدن هستند. ناتالیا ولادیمیرونا من را نزدیک به لوله ثبت اسپانیایی نشان می دهد. بر خلاف لوله های دیگر، آنها نه به صورت عمودی، بلکه به صورت افقی قرار دارند. با تشکیل نوعی سایبان بر روی ارگ، آنها مستقیماً به سالن می دمند. خالق ارگ گریت هال، آریستید کاوایل کول، از خانواده ای فرانسوی-اسپانیایی از سازندگان ارگ بود. از این رو سنت های پیرنه در ساز در خیابان بولشایا نیکیتسکایا در مسکو به وجود آمد.

به هر حال، در مورد ثبت نام و ثبت نام اسپانیایی به طور کلی. "ثبت نام" یکی از مفاهیم کلیدیدر طراحی اندام این مجموعه ای از لوله های اندام با قطر مشخص است که یک مقیاس رنگی مربوط به کلیدهای صفحه کلید خود یا بخشی از آن را تشکیل می دهد.

بسته به مقیاس لوله هایی که در ترکیب آنها گنجانده شده است (مقیاس عبارت است از نسبت پارامترهای لوله که برای کاراکتر و کیفیت صدا بسیار مهم است)، رجیسترها صدایی با رنگ های تنی متفاوت تولید می کنند. با مقایسه با فلوت پان، تقریباً یک نکته ظریف را از دست دادم: واقعیت این است که همه لوله‌های اندام (مانند نی فلوت باستانی) آئروفون نیستند. آئروفون یک ساز بادی است که در آن صدا در نتیجه ارتعاشات ستون هوا ایجاد می شود. اینها عبارتند از فلوت، ترومپت، توبا و هورن. اما ساکسیفون، ابوا و سازدهنی در گروه آیدیوفون ها یعنی «خودآوا» قرار می گیرند. این هوا نیست که در اینجا می لرزد، بلکه زبانی است که توسط جریان هوا به اطراف می چرخد. فشار هوا و نیروی ارتجاعی در مقابل، باعث لرزش و گسترش زبان می شود امواج صوتیکه توسط زنگ ساز به عنوان تشدید کننده تقویت می شوند.

در یک اندام، بیشتر لوله ها آئروفون هستند. به آنها لبیال یا سوت می گویند. لوله های ایدیفون را تشکیل می دهند گروه ویژهرجیسترها و ریدرجیستر نامیده می شوند.

یک ارگانیست چند دست دارد؟

اما چگونه یک نوازنده موفق می شود این هزاران پیپ - چوبی و فلزی، سوت و نی، باز و بسته - ده ها یا صدها رجیستر... را در زمان مناسب به صدا درآورد؟ برای درک این موضوع، اجازه دهید برای مدتی از طبقه بالای ارگ پایین بیاییم و به سمت منبر یا کنسول ارگ نواز برویم. ناآگاهان، با دیدن این وسیله، با هیبت پر می شوند، گویی در مقابل داشبورد یک هواپیمای مدرن قرار دارند. چندین صفحه کلید دستی - دفترچه راهنما (ممکن است پنج یا حتی هفت عدد از آنها وجود داشته باشد!)، صفحه کلید یک پا، به علاوه برخی پدال های مرموز دیگر. همچنین اهرم های کششی زیادی با کتیبه روی دسته ها وجود دارد. این همه برای چیست؟

البته نوازنده ارگ ​​تنها دو دست دارد و نمی‌تواند همه کتاب‌های راهنما را همزمان بنوازد (سه تای آن‌ها در ارگ تالار بزرگ وجود دارد که این تعداد هم زیاد است). چندین صفحه کلید دستی برای جداسازی مکانیکی و عملکردی گروه های رجیسترها مورد نیاز است، همانطور که در یک کامپیوتر یک هارد دیسک فیزیکی به چندین هارد مجازی تقسیم می شود. بنابراین، برای مثال، اولین کتابچه راهنمای ارگان تالار بزرگ، لوله های یک گروه (اصطلاح آلمانی - Werk) از رجیسترها را کنترل می کند. ارگ بزرگ. این شامل 14 ثبت است. دفترچه راهنمای دوم (Positif Expressif) نیز 14 رجیستر را بر عهده دارد. صفحه کلید سوم Recit expressif - 12 ثبات است. در نهایت، یک سوئیچ 32 کلیدی یا "پدال" با ده رجیستر باس کار می کند.

اگر از دیدگاه یک فرد غیر معمول صحبت کنیم، حتی 14 رجیستر برای یک صفحه کلید به نوعی زیاد است. از این گذشته، با فشردن یک کلید، یک ارگانیست قادر است 14 لوله را به طور همزمان در رجیسترهای مختلف صدا کند (و در واقع بیشتر به دلیل رجیسترهایی مانند mixtura). اگر بخواهید یک نت را فقط در یک رجیستر یا در چندین رجیستر انتخاب شده اجرا کنید، چه؟ برای این منظور در واقع از اهرم های کششی واقع در سمت راست و چپ دفترچه راهنما استفاده می شود. با بیرون کشیدن اهرمی که نام رجیستر روی دسته آن نوشته شده است، نوازنده نوعی دمپر را باز می کند و امکان دسترسی هوا به لوله های یک رجیستر خاص را فراهم می کند.

بنابراین، برای پخش نت مورد نظر در رجیستر مورد نظر، باید یک صفحه کلید دستی یا پدالی که این رجیستر را کنترل می کند انتخاب کنید، اهرم مربوط به این رجیستر را بیرون بکشید و کلید مورد نظر را فشار دهید.

ضربه قدرتمند

قسمت پایانی سفر ما به هوا اختصاص دارد. همان هوایی که ارگ ​​را به صدا در می آورد. به همراه ناتالیا ولادیمیرونا به طبقه پایین می رویم و خود را در یک اتاق فنی بزرگ می یابیم که در آن چیزی از حال و هوای باشکوه سالن بزرگ وجود ندارد. کف بتنی، دیوارهای سفید، سازه های چوبی آنتیک، کانال کشی و موتور الکتریکی. در دهه اول پیدایش ارگ، راکرهای کالکانته در اینجا سخت کار کردند. چهار مرد سالم پشت سر هم ایستادند، با هر دو دست چوبی را گرفتند که از طریق یک حلقه فولادی روی پایه رد شده بود، و به طور متناوب، با یک یا آن پا، روی اهرم هایی که دم را باد می کرد، فشار دادند. این شیفت دو ساعت برنامه ریزی شده بود. اگر کنسرت یا تمرین طولانی‌تر می‌شد، راکرهای خسته با تقویت‌کننده‌های تازه جایگزین می‌شدند.

دم‌های قدیمی که به چهار عدد می‌رسد هنوز حفظ شده‌اند. همانطور که ناتالیا ولادیمیرونا می گوید، افسانه ای در اطراف هنرستان وجود دارد که یک بار سعی کردند کار راکرها را با اسب بخار جایگزین کنند. حتی گفته می شود مکانیسم خاصی برای این کار ایجاد شده است. با این حال، همراه با هوا، بوی کود اسب به تالار بزرگ بلند شد و موسس مدرسه ارگ ​​روسیه، A.F. به تمرین آمد. گودیکه با زدن اولین وتر، دماغش را با نارضایتی تکان داد و گفت: بوی بدی می دهد!

چه این افسانه درست باشد یا نه، در سال 1913 قدرت عضلانی بالاخره با موتور الکتریکی جایگزین شد. او با استفاده از یک قرقره، شفت را چرخاند که به نوبه خود از طریق مکانیزم میل لنگ، دم را به حرکت درآورد. متعاقباً این طرح کنار گذاشته شد و امروزه هوا توسط یک فن الکتریکی به داخل اندام پمپاژ می شود.

در اندام، هوای اجباری وارد دم های به اصطلاح مجله می شود که هر کدام به یکی از 12 ویندلادا متصل است. وینلادا محفظه ای برای هوای فشرده شبیه جعبه چوبی است که در واقع ردیف هایی از لوله ها روی آن نصب شده است. یک بادگیر معمولاً چندین رجیستر را در خود جای می دهد. لوله های بزرگی که فضای کافی روی ویندلاد ندارند به پهلو نصب می شوند و یک مجرای هوا به شکل لوله فلزی آنها را به ویندلاد متصل می کند.

بادگیرهای ارگ تالار بزرگ (طرح "stackflad") به دو قسمت اصلی تقسیم می شود. در قسمت پایین، فشار ثابت با استفاده از دم مجله حفظ می شود. قسمت بالایی توسط پارتیشن های هوابند به کانال های به اصطلاح تن تقسیم می شود. تمام لوله های رجیسترهای مختلف خروجی به کانال تن دارند که توسط یک کلید دستی یا پدال کنترل می شود. هر کانال تن با سوراخی که توسط یک دریچه فنری پوشانده شده به پایین وینلادا متصل می شود. هنگامی که یک کلید فشار داده می شود، حرکت از طریق کشش به دریچه منتقل می شود، باز می شود و هوای فشرده به سمت بالا به سمت کانال تون جریان می یابد. تمام لوله هایی که به این کانال دسترسی دارند، در تئوری باید شروع به صدا کنند، اما ... این، به عنوان یک قاعده، اتفاق نمی افتد. واقعیت این است که به اصطلاح حلقه ها از کل قسمت بالای بادگیر عبور می کنند - فلپ هایی با سوراخ هایی که عمود بر کانال های تن قرار دارند و دارای دو موقعیت هستند. در یکی از آنها، حلقه ها به طور کامل تمام لوله های یک ثبات معین را در تمام کانال های تن پوشش می دهند. در دیگری، رجیستر باز است و لوله های آن به محض ورود هوا به کانال تن مربوطه پس از فشار دادن یک کلید شروع به صدا می کنند. همانطور که ممکن است حدس بزنید، کنترل حلقه ها توسط اهرم های روی کنترل از راه دور از طریق یک ساختار ثبت انجام می شود. به زبان ساده، کلیدها به همه لوله‌ها اجازه می‌دهند تا در کانال‌های تون صدا کنند و حلقه‌ها لوله‌های انتخاب شده را مشخص می‌کنند.

ما از رهبری کنسرواتوار دولتی مسکو و ناتالیا ولادیمیرونا مالینا برای کمک آنها در تهیه این مقاله تشکر می کنیم.

ساز موسیقی: ارگ

دنیای آلات موسیقی غنی و متنوع است، بنابراین سفر در آن بسیار آموزنده و در عین حال فعالیت هیجان انگیز. سازها از نظر شکل، اندازه، ساختار و روش تولید صدا با یکدیگر تفاوت دارند و در نتیجه به خانواده های زهی، بادی، ضربی و کیبورد تقسیم می شوند. هر یک از این خانواده ها به نوبه خود به دو دسته تقسیم می شوند انواع متفاوتبه عنوان مثال، ویولن، ویولن سل و کنترباس به عنوان سازهای زهی طبقه بندی می شوند، در حالی که گیتار، ماندولین و بالالایکا سازهای زهی هستند. بوق، ترومپت و ترومبون جزو سازهای برنجی و باسون، کلارینت و ابوا جزو سازهای بادی چوبی طبقه بندی می شوند. هر یک از آلات موسیقی منحصر به فرد است و فرهنگ موسیقیمکان خاص خود را اشغال می کند، به عنوان مثال، یک اندام نماد زیبایی و رمز و راز است. این به دسته سازهای بسیار محبوب تعلق ندارد، زیرا همه، حتی یک نوازنده حرفه ای، نمی توانند نواختن آن را یاد بگیرند، اما شایسته است. توجه ویژه. هر کسی که حداقل یک بار در یک سالن کنسرت یک ارگ را "زنده" بشنود، تصوری از یک عمر دریافت خواهد کرد؛ صدای آن مسحورکننده است و هیچ کس را بی تفاوت نمی گذارد. آدم این احساس را پیدا می کند که موسیقی از بهشت ​​می ریزد و این خلقت شخصی از بالاست. زوج ظاهرساز منحصربه‌فرد حس لذتی غیرقابل کنترل را برمی‌انگیزد، به همین دلیل بی دلیل نیست که ارگ ​​را «سلطان آلات موسیقی» می‌نامند.

صدا

صدای یک ارگ یک بافت چند صدایی قدرتمند و تأثیرگذار عاطفی است که لذت و الهام را برمی انگیزد. شگفت زده می کند، تخیل را مجذوب خود می کند و می تواند شما را به خلسه برساند. قابلیت های صوتی ساز بسیار عالی است؛ در پالت آوازی ارگ می توانید رنگ های بسیار متنوعی را بیابید، زیرا ارگ قادر است نه تنها صدای بسیاری از آلات موسیقی را تقلید کند، بلکه آواز پرندگان، سر و صدا را نیز تقلید می کند. درختان، غرش ریزش سنگ ها، حتی صدای زنگ های کریسمس.

ارگ دارای انعطاف پذیری دینامیکی فوق العاده ای است: می تواند ظریف ترین پیانیسیمو و کر کننده ترین فورتیسیمو را اجرا کند. علاوه بر این، محدوده فرکانس صوتی دستگاه در محدوده مادون قرمز و اولتراسوند است.

عکس:

حقایق جالب

• ارگ تنها ساز موسیقی است که ثبت دائمی دارد.
• ارگانیست نامی است که به نوازنده ای که ارگ ​​می نوازد داده می شود.
• سالن کنسرت در آتلانتیک سیتی (ایالات متحده آمریکا) به این دلیل مشهور است که ارگ ​​اصلی آن بزرگترین ارگ در جهان است (455 ثبت، 7 دفترچه راهنما، 33112 لوله).
• مقام دوم متعلق به اندام Wanamaker (فیلادلفیا ایالات متحده آمریکا) است. وزن آن حدود 300 تن، دارای 451 رجیستر، 6 دفترچه راهنما و 30067 لوله است.

• بزرگترین ارگ بعدی کلیسای جامع سنت استفان است که در شهر پاسائو آلمان واقع شده است (229 ثبت، 5 دفترچه راهنما، 17774 لوله).
• این ساز، پیشین ارگ مدرن، در قرن اول پس از میلاد، در زمان امپراتور نرون، محبوب بود. تصویر او بر روی سکه های آن زمان یافت می شود.
• در طول جنگ جهانی دوم، سربازان آلمانی سیستم های موشک پرتاب چندگانه BM-13 اتحاد جماهیر شوروی را که به دلیل صدای وحشتناک آن ها به نام "کاتیوشا" شناخته می شود، "ارگان استالین" نامیدند.
• یکی از قدیمی ترین نمونه هایی که تا حدی حفظ شده اند، اندامی است که ساخت آن به قرن چهاردهم باز می گردد. ابزار در زمان داده شدهنمایشگاهی از موزه ملی تاریخی استکهلم (سوئد) است.
• در قرن سیزدهم، اندام های کوچکی به نام مثبت به طور فعال در شرایط مزرعه استفاده می شد. کارگردان برجسته اس. آیزنشتاین در فیلم خود "الکساندر نوسکی"، برای تصویری واقعی تر از اردوگاه دشمن - اردوگاه شوالیه های لیوونی، از ابزار مشابهی در صحنه در هنگام جشن اسقف از توده استفاده کرد.
• تنها اندام در نوع خود که از لوله های بامبو استفاده می کرد، در سال 1822 در فیلیپین، در شهر لاس پیناس در کلیسای سنت جوزف نصب شد.
• معتبرترین مسابقات بین المللی ارگ در حال حاضر عبارتند از: مسابقه M. Ciurlionis (ویلنیوس، لیتوانی). مسابقه ای به نام A. Gedicke (مسکو، روسیه)؛ مسابقه نام است. باخ (لایپزیگ، آلمان)؛ اجرای مسابقه در ژنو (سوئیس)؛ مسابقه به نام M. Tariverdiev (کالینینگراد، روسیه).
• اکثر اندام بزرگروسیه واقع شده است کلیسای جامعکالینینگراد (90 رجیستر، 4 دفترچه راهنما، 6.5 هزار لوله).

اهرم هایی که در سمت راست و چپ و همچنین بالای کیبورد قرار دارند، رجیستر ابزار را روشن و خاموش می کنند. تعداد اهرم ها با تعداد رجیسترهای ابزار مطابقت دارد. یک چراغ هشدار بالای هر اهرم نصب شده است: در صورت روشن شدن رجیستر روشن می شود. عملکرد برخی از اهرم ها با دکمه هایی که در بالای صفحه کلید پا قرار دارند تکرار می شوند.

همچنین در بالای دفترچه های راهنما دکمه هایی وجود دارد که هدف بسیار مهمی دارند - این حافظه کنترل اندام است. با کمک آن، ارگانیست می تواند ترتیب تغییر رجیسترها را قبل از اجرا برنامه ریزی کند. هنگامی که دکمه های مکانیسم حافظه را فشار می دهید، رجیسترهای دستگاه به ترتیب خاصی به طور خودکار روشن می شوند.

تعداد کیبوردهای دستی روی یک ارگ از دو تا شش عدد متغیر است و روی هم قرار دارند. تعداد کلیدهای هر دفترچه راهنما 61 عدد است که مربوط به محدوده پنج اکتاو است. هر دفترچه راهنما با گروه خاصی از لوله ها مرتبط است و همچنین نام خاص خود را دارد: Hauptwerk. Oberwerk، Rückpositiv، Hinterwerk، Brustwerk، Solowerk، گروه کر.

کیبورد پایی که صداهای بسیار کم تولید می کند دارای 32 کلید پدال با فاصله زیاد است.

یکی از اجزای بسیار مهم ابزار دم است که هوا با استفاده از فن های الکتریکی قدرتمند به داخل آن پمپ می شود.

کاربرد

امروزه مانند زمان های گذشته از اندام بسیار فعال استفاده می شود. همچنین برای همراهی در خدمات کاتولیک و پروتستان استفاده می شود. اغلب، کلیساهای دارای ارگ به عنوان یک نوع سالن کنسرت "تزیین شده" عمل می کنند که میزبان کنسرت های ارگ نه تنها ارگ، بلکه همچنین محفظه - اتاقو موسیقی سمفونیک. علاوه بر این، در زمان حالارگ ها در سالن های بزرگ کنسرت نصب می شوند، جایی که از آنها نه تنها به عنوان تک ساز، بلکه به عنوان ساز همراه نیز استفاده می شود. ارگ با یک گروه مجلسی، خوانندگان، گروه کر و صداهای زیبا به نظر می رسد. ارکستر سمفونیبه عنوان مثال، قطعات اندام در نمرات آثار شگفت انگیزی مانند "شعر خلسه" و "پرومته" گنجانده شده است. A. Scriabina، سمفونی شماره 3 سی سن سان. این ارگ همچنین در برنامه سمفونی "مانفرد" ظاهر می شود. P.I. چایکوفسکی. شایان ذکر است که اگرچه اغلب اوقات از این ارگ در اجراهای اپرا مانند "فاوست" اثر چارلز گونود استفاده می شود. سادکو"N.A. Rimsky-Korsakov" اتللو» دی. وردی، «خدمتکار اورلئان» نوشته پی آی چایکوفسکی.

توجه به این نکته ضروری است که موسیقی ارگ ثمره آفرینش آهنگسازان بسیار با استعداد است، از جمله در قرن شانزدهم: A. Gabrieli, A. Cabezon, M. Claudio; در قرن هفدهم: J. S. Bach, N. Grigny, D. Buxtehude, I. Pachelbel, D. Frescobaldi, G. Purcell, I. Froberger, I. Reincken, M. Weckmann; در قرن 18، W. A. ​​Mozart، D. Zipoli، G. F. Handel، W. Lübeck، I. Krebs; در قرن 19 M. Bossi، L. Boelman، A. Bruckner، A. Guilman، J. Lemmens، G. Merkel، F. Moretti، Z. Neukom، C. Saint-Saens، G. Foret، M. Ciurlionis. M. Reger, Z. Karg-Ehlert, S. Frank, F. List, R. Schumann, F. Mendelssohn, I. Brams, L. Vierne; در قرن 20 P. Hindemith، O. Messiaen، B. Britten، A. Honegger، D. Shostakovich، B. Tishchenko، S. Slonimsky، R. Shchedrin، A. Goedicke، S. Widor، M. Dupre، F. Nowoveysky ، O. Yanchenko.

هنرمندان مشهور

از همان ابتدای ظهور، اندام جذب شد توجه بزرگ. نواختن موسیقی بر روی یک ساز همیشه کار آسانی نبوده است، و از این رو هنرپیشه های واقعی فقط می توانند واقعاً باشند نوازندگان با استعدادعلاوه بر این، بسیاری از آنها برای ارگ موسیقی می ساختند. در میان نوازندگان زمان های گذشته باید به چنین مواردی اشاره کرد نوازندگان معروفبه عنوان A. Gabrieli، A. Cabezon، M. Claudio، J. S. Bach، N. Grigny، D. Buxtehude، I. Pachelbel، D. Frescobaldi، I. Froberger، I. Reincken، M. Weckmann، W. Lübeck، I. کربس، ام. بوسی، ال. بولمان، آنتون بروکنر، ال. ویرن، آ. گیلمانت، جی. لمنز، جی. مرکل، اف. مورتی، ز. نوکوم، سی. سن-سانس، جی. فوره ام رگر، ز. Karg-Ehlert، S. Frank، A. Goedicke، O. Yanchenko. امروزه ارگ ​​نوازان با استعداد بسیار زیادی وجود دارد که فهرست کردن همه آنها غیرممکن است، اما در اینجا نام برخی از آنها آورده شده است: T. Trotter (بریتانیا)، G. Martin (کانادا)، H. Inoue (ژاپن)، L. Rogg (سوئیس)، F. Lefebvre، (فرانسه)، A. Fiseysky (روسیه)، D. Briggs، (ایالات متحده آمریکا)، W. Marshall، (بریتانیا)، P. Planyavsky، (اتریش)، W. Benig , (آلمان), D. Goettsche, (واتیکان ), A. Uibo, (استونی), G. Idenstam, (سوئد).

تاریخچه اندام

تاریخ منحصر به فرد این اندام از زمان های بسیار باستانی آغاز می شود و به چندین هزار سال قبل باز می گردد. مورخان هنر معتقدند که پیشینیان ارگ سه ساز باستانی هستند. در ابتدا یک پان فلوت چند لوله ای است که از چندین لوله نی با طول های مختلف متصل به یکدیگر تشکیل شده است که هر کدام تنها یک صدا تولید می کنند. ساز دوم کاسه بابلی بود که برای ایجاد صدا از اتاقک دمنده استفاده می کرد. و سومین مولد این اندام شنگ چینی در نظر گرفته می شود - یک ساز بادی با نی های ارتعاشی که در لوله های بامبو متصل به بدنه تشدید کننده قرار داده شده است.

نوازندگانی که فلوت پان را می نواختند رویای آن را داشتند که دامنه وسیع تری داشته باشد؛ برای این کار تعدادی لوله صوتی اضافه کردند. معلوم شد که ساز بسیار بزرگ است و نواختن آن بسیار ناخوشایند بود. یک روز، کتزیبیوس، مکانیک معروف یونان باستان، که در قرن دوم پیش از میلاد زندگی می کرد، فلوت نواز بدبختی را دید و دلش به حالش سوخت که در کار با ساز دست و پا گیر مشکل داشت. مخترع متوجه شد که چگونه می‌تواند نواختن ساز را برای یک نوازنده آسان‌تر کند و ابتدا یک پمپ پیستونی و سپس دو پمپ را برای تامین هوا به فلوت تطبیق داد. متعاقباً، Ctesibius، برای تامین یکنواخت جریان هوا و بر این اساس، تولید صدای روانتر، اختراع خود را با اتصال یک مخزن به سازه که در یک ظرف بزرگ با آب قرار داشت، بهبود بخشید. این پرس هیدرولیک کار نوازنده را آسان می کرد، زیرا او را از دمیدن هوا در ساز آزاد می کرد، اما به دو نفر دیگر نیاز داشت تا پمپ ها را پمپ کنند. و به طوری که هوا به همه لوله ها نمی رود، بلکه دقیقاً به سمت لوله ای که باید در آن صدا کند این لحظه، مخترع دمپرهای مخصوص لوله ها را تطبیق داد. وظیفه نوازنده این بود که آنها را در زمان مناسب و در یک توالی خاص باز و بسته کند. Ctesibius اختراع خود را هیدرولیک، یعنی "فلوت آب" نامید، اما مردم شروع به نامیدن آن را به سادگی "ارگان" کردند، که از یونانی به معنای "ابزار" ترجمه شده است. آنچه این نوازنده رویای آن را در سر می پروراند محقق شد، دامنه صدای هیدرولیک بسیار گسترش یافته است: اضافه شده است تعداد زیادی ازلوله در اندازه های مختلف علاوه بر این، ارگ عملکرد چندصدایی را به دست آورد، یعنی می‌توانست برخلاف فلوت قبلی خود، همزمان چندین صدا تولید کند. ارگ آن زمان صدای تند و بلندی داشت، بنابراین به طور موثر در نمایش های عمومی استفاده می شد: مبارزات گلادیاتورها، مسابقات ارابه ها و سایر اجراهای مشابه.

در همین حال اساتید موسیقیبه کار بر روی بهبود ساز ادامه داد، که به طور فزاینده ای محبوب می شود. در طول مسیحیت اولیه، طرح هیدرولیک Ctesibius با دم و سپس جایگزین شد کل سیستمدم، که به طور قابل توجهی کیفیت صدای ساز را بهبود بخشید. اندازه و تعداد لوله ها به طور قابل توجهی افزایش یافت. در قرن چهارم پس از میلاد، اندام ها قبلاً به اندازه های بزرگ رسیده بودند. کشورهایی که در آنها بیشترین توسعه را دریافت کردند فرانسه، ایتالیا، آلمان و اسپانیا بودند. با این حال، به عنوان مثال، در قرن 5، ابزار نصب شده در اکثر کلیساهای اسپانیایی تنها در مراسم بزرگ استفاده می شد. در قرن ششم، یعنی در سال 666، تغییراتی رخ داد، زمانی که به دستور پاپ ویتالی، صدای ارگ جزء جدایی ناپذیر خدمات کلیسای کاتولیک شد. علاوه بر این، این ساز یک ویژگی اجباری مراسم مختلف امپراتوری بود.

بهبود اندام همیشه ادامه داشت. اندازه ابزار و قابلیت های صوتی آن بسیار سریع رشد کرد. تعداد لوله‌ها که از فلز و چوب برای رنگ‌های مختلف تن ساخته می‌شدند، قبلاً به صدها رسیده بود. اندام ها اندازه بسیار زیادی پیدا کردند و شروع به ساختن در دیوارهای معابد کردند. بهترین ابزاردر آن زمان، اندام ها توسط استادان بیزانس ساخته می شدند؛ در قرن نهم مرکز تولید آنها به ایتالیا منتقل شد و اندکی بعد صنعتگران آلمانی بر این کار مسلط شدند. هنر پیچیده. قرن یازدهم مرحله بعدی توسعه ساز را مشخص می کند. اندام هایی ساخته شد که از نظر شکل و اندازه متفاوت بودند - آثار هنری واقعی. صنعتگران به کار بر روی نوسازی ساز ادامه دادند، به عنوان مثال میز مخصوصی با کیبورد طراحی شد که به آن دفترچه راهنما می گفتند. با این حال، اجرا بر روی چنین ساز آسانی نبود. کلیدها بزرگ بودند، طول آنها می توانست به 30 سانتی متر و عرض آنها به 10 سانتی متر برسد. نوازنده صفحه کلید را نه با انگشتان خود، بلکه با مشت یا آرنج خود لمس کرد.

قرن سیزدهم مرحله جدیدی در توسعه ساز است. اندام های کوچک قابل حمل ظاهر شد که قابل حمل و مثبت نامیده می شوند. آنها به سرعت محبوبیت یافتند، زیرا برای شرایط راهپیمایی سازگار شده بودند و شرکت کنندگان اجباری در عملیات نظامی بودند. اینها ابزارهای فشرده با تعداد کمی لوله، یک ردیف کلید و یک اتاقک دمنده برای دمیدن هوا بودند.

در قرن 14 و 15، ارگ حتی بیشتر مورد تقاضا قرار گرفت و بر این اساس توسعه یافت. صفحه کلیدی برای پاها ظاهر می‌شود و تعداد زیادی اهرم که صداها و رجیسترها را تغییر می‌دهند. قابلیت های ارگ افزایش یافت: می توانست صدای آلات موسیقی مختلف و حتی آواز پرندگان را تقلید کند. اما مهمتر از همه، اندازه کلیدها کاهش یافت، که منجر به گسترش قابلیت های اجرایی ارگانیست ها شد.

که در قرن XVI-XVIIاندام به ابزار پیچیده تری تبدیل می شود. کیبوردش روشنه سازهای مختلفمی‌توانست از دو تا هفت دفترچه راهنما متغیر باشد که هر کدام می‌توانست دامنه‌ای تا پنج اکتاو را در خود جای دهد، و یک کنترل از راه دور ویژه برای کنترل غول موسیقی طراحی شده بود. در این زمان، آهنگسازان فوق العاده ای مانند D. Frescobaldi، J. Sweelinck، D. Buxtehude، I. Pachelbel برای این ساز خلق کردند.

قرن هجدهم به عنوان "عصر طلایی ارگ" در نظر گرفته می شود. ساخت اندام و اجرای این ساز به اوج بی سابقه ای رسید. اندام های ساخته شده در این دوره دارای صدای عالی و شفافیت تن بود. و عظمت این ساز در کار نابغه جاودانه شد است. باخ.

قرن نوزدهم نیز با تحقیقات نوآورانه در ساخت اندام مشخص شد. استاد با استعداد فرانسوی Aristide Cavaillé-Col، در نتیجه پیشرفت های سازنده، ابزاری را الگوبرداری کرد که از نظر صدا و مقیاس قوی تر بود و همچنین دارای تامبرهای جدید بود. این گونه اندام ها بعدها به اندام های سمفونیک معروف شدند.

که در اواخر نوزدهمو در آغاز قرن بیستم، اندام ها شروع به تجهیز به وسایل مختلف الکتریکی و سپس الکترونیکی کردند.

"پادشاه سازها" همان چیزی است که ارگ ​​بادی به دلیل اندازه بسیار زیاد، دامنه صدای خیره کننده و غنای منحصر به فرد صداها نامیده می شود. آلات موسیقی با سابقه ای چند صد ساله که از دوره های محبوبیت و فراموشی بسیار جان سالم به در برده است، هم برای خدمات مذهبی و هم برای خدمات مذهبی خدمت می کرد. سرگرمی اجتماعی. این ارگ همچنین از این نظر منحصر به فرد است که به کلاس سازهای بادی تعلق دارد، اما مجهز به کلید است. از ویژگی های خاص این ساز باشکوه این است که برای نواختن آن، نوازنده باید نه تنها دست ها، بلکه پاهای خود را نیز با مهارت کنترل کند.

کمی تاریخچه

ارگ یک آلات موسیقی با غنی و تاریخ باستان. به گفته کارشناسان، اجداد این غول را می توان سیرینکس در نظر گرفت - ساده ترین فلوت نی پان، اندام شرقی باستانی ساخته شده از نی شنگ و بابلی بابلی. وجه اشتراک همه این سازهای غیرمشابه این است که برای استخراج صدا از آنها، جریان هوای قوی‌تری نسبت به ریه‌های انسان لازم است. قبلاً در زمان های قدیم، مکانیزمی پیدا شد که می توانست جایگزین تنفس انسان شود - دم، شبیه به آنهایی که برای برافروختن آتش در یک آهنگر استفاده می شد.

تاریخ باستان

قبلاً در قرن دوم قبل از میلاد. ه. صنعتگر یونانی اهل اسکندریه Ctesibius (Ctesebius) یک اندام هیدرولیک - هیدرولیک را اختراع و مونتاژ کرد. هوا توسط پرس آب به داخل آن پمپ می شد و نه با دم. به لطف چنین تغییراتی، جریان هوا بسیار یکنواخت تر شد و صدای ارگ زیباتر و روان تر شد.

در قرن های اول گسترش مسیحیت، دم هوا جایگزین پمپ آب شد. به لطف این جایگزینی، افزایش تعداد و اندازه لوله ها در اندام ممکن شد.

تاریخچه بیشتر ارگ، یک آلت موسیقی، کاملاً بلند و کمی تنظیم شده، در چنین مواردی توسعه یافت کشورهای اروپاییاوه، مانند اسپانیا، ایتالیا، فرانسه و آلمان.

قرون وسطی

در اواسط قرن پنجم میلادی. ه. ارگ ها در بسیاری از کلیساهای اسپانیایی ساخته می شدند، اما به دلیل صدای بسیار بلند آنها فقط در تعطیلات مهم استفاده می شد. در سال 666، پاپ ویتالیان این ساز را وارد عبادت کاتولیک کرد. در قرن هفتم تا هشتم، اندام دستخوش تغییرات و بهبودهای متعددی شد. در این زمان بود که بیشترین اندام های شناخته شدهبا این حال، هنر ساخت آنها نیز در اروپا توسعه یافت.

در قرن نهم، ایتالیا مرکز تولید آنها شد و از آنجا حتی به فرانسه نیز توزیع شد. بعداً صنعتگران ماهری در آلمان ظاهر شدند. تا قرن یازدهم، چنین غول های موسیقی در بیشتر کشورهای اروپایی ساخته می شدند. با این حال، شایان ذکر است که ساز مدرنبه طور قابل توجهی با آنچه که یک اندام قرون وسطایی به نظر می رسد متفاوت است. سازهای ساخته شده در قرون وسطی بسیار خامتر از سازهای بعدی بودند. بنابراین اندازه کلیدها از 5 تا 7 سانتی متر متغیر بود و فاصله بین آنها به 1.5 سانتی متر می رسید. برای نواختن چنین ارگ، نوازنده به جای انگشتان از مشت استفاده می کرد و با فشار به کلیدها می زد.

در قرن چهاردهم، ارگ به یک ساز محبوب و گسترده تبدیل شد. این نیز با بهبود این ابزار تسهیل شد: کلیدهای ارگ جایگزین صفحات بزرگ و نامناسب شدند، صفحه کلید باس برای پاها ظاهر شد، مجهز به پدال بود، رجیسترها به طور قابل توجهی متنوع تر شدند و دامنه وسیع تر شد.

رنسانس

در قرن پانزدهم، تعداد لوله ها افزایش یافت و اندازه کلیدها کاهش یافت. در همین دوره، یک اندام کوچک قابل حمل (ارگانتو) و یک اندام ثابت کوچک (مثبت) رایج و گسترده شد.

در قرن شانزدهم، آلات موسیقی پیچیده‌تر و پیچیده‌تر می‌شد: کیبورد پنج دستی شد و برد هر کتابچه راهنمای کاربر می‌توانست به پنج اکتاو برسد. سوئیچ های ثبت ظاهر شدند که امکان افزایش قابل توجه قابلیت های تایم را فراهم می کرد. هر یک از کلیدها را می‌توان به ده‌ها و گاهی صدها لوله وصل کرد که صداهایی را تولید می‌کردند که در زیر و بمی یکسان بودند اما از نظر رنگ متفاوت بودند.

باروک

بسیاری از محققین قرن هفدهم تا هجدهم را دوره طلایی عملکرد اندام و ساخت اندام می نامند. سازهای ساخته شده در این زمان نه تنها صدای عالی داشتند و می توانستند صدای هر ساز را تقلید کنند، بلکه می توانستند صدای کل گروه های ارکستر و حتی گروه های کر را نیز تقلید کنند. علاوه بر این، آنها با شفافیت و وضوح صدای تایم متمایز شدند که مناسب ترین برای اجرا بود آثار چندصدایی. لازم به ذکر است که اکثر آهنگسازان بزرگ ارگ مانند فرسکوبالدی، بوکستهود، سویلینک، پاچلبل، باخ آثار خود را به طور خاص برای "ارگ باروک" نوشته اند.

دوره "عاشقانه".

به گفته بسیاری از محققان، رمانتیسم قرن نوزدهم، با تمایل خود به دادن صدای غنی و قدرتمند به این ابزار موسیقی که در یک ارکستر سمفونیک وجود دارد، تأثیری مشکوک و حتی منفی بر ساخت ارگ ها و موسیقی ارگ داشت. استادان، و در درجه اول آریستید کاوایل کول فرانسوی، به دنبال خلق سازهایی بودند که بتوانند به یک ارکستر برای یک نوازنده تبدیل شوند. سازهایی ظاهر شدند که در آنها صدای ارگ به طور غیرمعمولی قدرتمند و در مقیاس بزرگ شد، صداهای جدید ظاهر شد و بهبودهای مختلف طراحی انجام شد.

زمان جدید

قرن بیستم، به ویژه در آغاز آن، با میل به غول‌پیکری مشخص شد که در اندام‌ها و مقیاس آنها منعکس شد. با این حال، چنین روندهایی به سرعت از بین رفت و جنبشی در میان نوازندگان و متخصصان ساخت اندام به وجود آمد و باعث بازگشت به حالت راحت و راحت شد. ابزار سادهنوع باروک، با صدای ارگ واقعی.

ظاهر

آنچه از سالن می بینیم بیرون است و به آن نمای ارگ می گویند. با نگاه کردن به آن، تصمیم گیری در مورد چیستی آن دشوار است: یک مکانیسم فوق العاده، یک ساز موسیقی منحصر به فرد، یا یک اثر هنری؟ شرح ارگ، یک ساز موسیقی با اندازه واقعا چشمگیر، می تواند چندین جلد را پر کند. سعی می کنیم طرح های کلی را در چند خط انجام دهیم. اولاً نمای ارگ در هر یک از تالارها یا معابد منحصر به فرد و تکرار نشدنی است. تنها وجه مشترک این است که از لوله هایی تشکیل شده است که در چندین گروه مونتاژ شده اند. در هر یک از این گروه ها، لوله ها در ارتفاع قرار می گیرند. در پشت نمای سخت یا با تزئینات غنی ارگ ساختار پیچیده ای نهفته است که به لطف آن اجراکننده می تواند صدای پرندگان یا صدای موج سواری در دریا را تقلید کند، صدای بلند فلوت یا کل گروه ارکستر را تقلید کند.

چجوری چیده شده؟

بیایید به ساختار اندام نگاه کنیم. ساز موسیقی بسیار پیچیده است و می تواند از سه یا چند اندام کوچک تشکیل شده باشد که نوازنده می تواند به طور همزمان آنها را کنترل کند. هر یک از آنها مجموعه لوله های مخصوص به خود را دارد - رجیستر و کتابچه راهنمای (صفحه کلید). این مکانیسم پیچیده از کنسول اجرایی یا همان طور که به آن می‌گویند، کنترل می‌شود. در اینجا است که صفحه کلیدها (دستورالعمل ها) یکی بالاتر از دیگری قرار دارند که روی آن نوازنده با دستان خود بازی می کند و در زیر آن پدال های بزرگ - کلیدهای پا وجود دارد که به شما امکان می دهد کمترین صداهای باس را استخراج کنید. یک ارگ می‌تواند هزاران لوله داشته باشد که در یک ردیف ردیف شده‌اند و در اتاق‌های داخلی قرار دارند و با نمای تزئینی (خیابان) از چشم بیننده بسته می‌شوند.

هر یک از اندام های کوچک موجود در "بزرگ" هدف و نام خاص خود را دارد. رایج ترین آنها موارد زیر است:

• اصلی - Haupwerk;
• بالا - Oberwerk;
• "ruckpositive" - ​​Rückpositiv.

Haupwerk - "ارگان اصلی" شامل ثبت های اصلی است و بزرگترین است. Rückpositiv با صدایی کمی کوچکتر و ملایم تر، همچنین دارای تعدادی رجیستر انفرادی است. "Oberwerk" - "بالا" تعدادی از تایم های آنوماتوپئیک و انفرادی را به گروه معرفی می کند. لوله های "Rukpositive" و "overwerk" را می توان در کرکره های محفظه ای نیمه بسته نصب کرد که با استفاده از کانال مخصوص باز و بسته می شوند. به همین دلیل می توان اثراتی مانند تقویت یا ضعیف شدن تدریجی صدا ایجاد کرد.

همانطور که به یاد دارید، ارگ یک ساز موسیقی است که هم کیبورد و هم بادی است. این لوله از لوله های زیادی تشکیل شده است که هر کدام می توانند صدایی با یک صدا، زیر و بم و قدرت تولید کنند.

گروهی از لوله‌ها که صداهایی با صدای یکسان تولید می‌کنند در رجیسترهایی ترکیب می‌شوند که می‌توانند از کنترل از راه دور فعال شوند. بنابراین، مجری می تواند رجیستر مورد نظر یا ترکیبی از آنها را انتخاب کند.

هوا با استفاده از یک موتور الکتریکی به اندام های مدرن پمپ می شود. از دم، از طریق مجاری هوای ساخته شده از چوب، هوا به داخل وینلاداها هدایت می شود - یک سیستم ویژه از جعبه های چوبی، که در پوشش های بالایی آن سوراخ های خاصی ساخته شده است. در آنها است که لوله های اندام با "پاهای" خود تقویت می شوند، که هوا از وینلاد تحت فشار وارد می شود.

عضو- یک ساز موسیقی منحصر به فرد با سابقه طولانی. فقط می توان در مورد اندام موجود در آن صحبت کرد صفات عالی: بزرگترین در اندازه، قوی ترین در شدت صدا، با گسترده ترین دامنه صدا و غنای عظیم صدا. به همین دلیل است که او را "پادشاه آلات موسیقی" می نامند.

جد ارگ مدرن پان فلوت است که برای اولین بار در آن ظاهر شد یونان باستان. افسانه ای وجود دارد که خداست حیات وحش، چوپانی و گاوداری، پان ساز جدیدی برای خود ابداع کرد که چندین لوله نی در اندازه های مختلف را به هم وصل کرد تا استخراج کند. موسیقی فوق العاده، سرگرمی با پوره های شاد در دره ها و نخلستان های مجلل. برای نواختن موفقیت آمیز چنین ساز، تلاش بدنی زیاد و سیستم تنفسی خوب مورد نیاز بود. بنابراین، برای تسهیل کار نوازندگان در قرن 2 قبل از میلاد، Ctesibius یونانی یک ارگ آبی یا ارگ هیدرولیک را اختراع کرد که نمونه اولیه ارگ ​​مدرن در نظر گرفته می شود.

رشد اندام

این ارگ به طور مداوم بهبود می یافت و در قرن یازدهم شروع به ساخت آن در سراسر اروپا کرد. اندام سازی به بزرگترین شکوفایی خود رسید قرن XVII-XVIIIدر آلمان، جایی که آهنگسازان بزرگی مانند یوهان سباستین باخ و دیتریش بوکسهود آثار موسیقی را برای ارگ خلق کردند. استادان تمام عیارموسیقی ارگ

ارگ ها نه تنها از نظر زیبایی و تنوع صدا، بلکه در معماری و دکور نیز متفاوت بودند - هر یک از آلات موسیقی دارای فردیت بود، تحت ایجاد وظایف خاص، به طور هماهنگ در آن قرار می گیرند محیط داخلیمحل
فقط اتاقی که آکوستیک عالی داشته باشد برای ارگ مناسب است. بر خلاف سایر آلات موسیقی، ویژگی صدای یک ارگ به بدن بستگی ندارد، بلکه به فضایی که در آن قرار دارد بستگی دارد.

صداهای اندام نمی توانند کسی را بی تفاوت بگذارند؛ آنها در اعماق قلب نفوذ می کنند، احساسات متنوعی را برمی انگیزند، شما را به فکر سستی وجود می اندازند و افکارتان را به سوی خدا هدایت می کنند. بنابراین در کلیساهای کاتولیکو در کلیساها همه جا ارگان وجود داشت، بهترین آهنگسازانموسیقی مقدس نوشتند و ارگ را با دستان خود نواختند، به عنوان مثال، یوهان سباستین باخ.

در روسیه، ارگ به عنوان یک ساز سکولار طبقه بندی می شد، زیرا به طور سنتی در کلیساهای ارتدکسصدای موسیقی در هنگام عبادت ممنوع بود.

اندام امروزی یک سیستم پیچیده است. این یک ساز موسیقی بادی و کیبوردی است، دارای یک صفحه کلید پدالی، چندین صفحه کلید دستی، صدها رجیستر و از صدها تا بیش از سی هزار لوله است. لوله ها در طول، قطر، نوع ساختار و مواد تولیدی متفاوت هستند. آنها می توانند مس، سرب، قلع یا آلیاژهای مختلفبه عنوان مثال سرب-قلع. ساختار پیچیده به ارگ ​​این امکان را می‌دهد که طیف وسیعی از صدا را در ارتفاع و تن صدا داشته باشد و افکت‌های صوتی زیادی داشته باشد. ارگ می تواند نواختن سازهای دیگر را تقلید کند، به همین دلیل است که اغلب آن را با ارکستر سمفونیک برابری می کنند. بزرگترین ارگ در ایالات متحده در سالن کنسرت Boardwalk در آتلانتیک سیتی واقع شده است. دارای 7 کیبورد دستی، 33112 لوله و 455 رجیستر.

صدای ارگ را نمی توان با هیچ ساز موسیقی دیگری یا حتی ارکستر سمفونیک مقایسه کرد. صداهای قدرتمند، موقر، غیرزمینی آن تأثیری بی درنگ، عمیق و خیره کننده بر روح انسان می گذارد؛ به نظر می رسد که قلب از زیبایی الهی موسیقی می ترکد، آسمان و اسرار هستی گشوده می شود تا آن زمان. لحظه نامفهوم، آشکار خواهد شد.

عضو،ساز موسیقی کیبورد-بادی، بزرگترین و پیچیده ترین سازهای موجود. یک اندام بزرگ مدرن از سه یا چند اندام تشکیل شده است و مجری می تواند همه آنها را به طور همزمان کنترل کند. هر یک از اندام هایی که چنین "ارگان بزرگ" را تشکیل می دهند دارای رجیستر (مجموعه لوله ها) و صفحه کلید خود (راهنما) هستند. لوله های ردیف شده در ردیف قرار دارند فضاهای داخلی(اتاق) اندام؛ برخی از لوله‌ها ممکن است قابل مشاهده باشند، اما در اصل همه لوله‌ها در پشت یک نما (خیابان) که بخشی از لوله‌های تزئینی است پنهان می‌شوند. ارگانیست به اصطلاح می نشیند spiltish (کاتدرا)، در جلوی آن صفحه کلید (دستورالعمل) ارگ قرار دارد که در تراس ها یکی بالای دیگری قرار دارد و زیر پاها یک صفحه کلید پدالی قرار دارد.

هر یک از اندام های موجود در "ارگان بزرگ" هدف و نام خاص خود را دارد. از رایج ترین آنها می توان به "اصلی" (به آلمانی: Hauptwerk)، "بالا" یا "oberwerk" (به آلمانی: Oberwerk)، "ruckpositiv" (Rückpositiv) و همچنین مجموعه ای از رجیسترهای پدال اشاره کرد. اندام "اصلی" بزرگترین است و شامل رجیسترهای اصلی ساز است. Ryukpositif شبیه به Main است، اما کوچکتر و نرم تر است، و همچنین شامل برخی از رجیسترهای انفرادی خاص است. اندام "بالا" صداهای جدید انفرادی و آنوماتوپئیک را به گروه اضافه می کند. لوله‌ها به پدال متصل می‌شوند و صداهای پایینی برای تقویت خطوط باس تولید می‌کنند.

لوله‌های برخی از اندام‌های نام‌برده، به‌ویژه «بالا» و «روک مثبت» در داخل محفظه‌های نیمه بسته قرار می‌گیرند که با استفاده از اصطلاحاً می‌توان آن‌ها را بسته یا باز کرد. کانال، منجر به ایجاد اثرات کرشندو و دیمینوندو می شود که بدون این مکانیسم روی اندام در دسترس نیستند.

در اندام های مدرن، هوا با استفاده از یک موتور الکتریکی به لوله ها وارد می شود. از طریق مجراهای هوای چوبی، هوا از دم به داخل وینلاداها وارد می شود - سیستمی از جعبه های چوبی با سوراخ هایی در درب بالایی. لوله های اندام با "پاهای" خود در این سوراخ ها تقویت می شوند. از بادگیر هوا تحت فشار وارد یک لوله می شود.

از آنجایی که هر ترومپت قادر به تولید آهنگ و صدای یکسان است، یک کتابچه راهنمای استاندارد پنج اکتاو به مجموعه ای از حداقل 61 ترومپت نیاز دارد. به طور کلی، یک اندام می تواند از چند صد تا هزاران لوله داشته باشد. به گروهی از لوله‌ها که صداهایی با صدای یکسان تولید می‌کنند، رجیستر می‌گویند. هنگامی که ارگانیست رجیستر روی پین را روشن می کند (با استفاده از دکمه یا اهرمی که در کنار دفترچه راهنما یا بالای آنها قرار دارد)، دسترسی هوا به تمام لوله های این رجیستر باز می شود. بنابراین، اجرا کننده می تواند هر رجیستر مورد نیاز خود یا هر ترکیبی از رجیسترها را انتخاب کند.

وجود داشته باشد انواع مختلفلوله هایی که جلوه های صوتی مختلفی ایجاد می کنند. لوله ها از قلع، سرب، مس و آلیاژهای مختلف (عمدتا سرب و قلع) ساخته می شوند که در برخی موارد از چوب نیز استفاده می شود. طول لوله ها می تواند از 9.8 متر تا 2.54 سانتی متر یا کمتر باشد. قطر بسته به زیر و بمی صدا متفاوت است. لوله های اندام از نظر روش تولید صدا به دو گروه (لبیال و نی) و از نظر تایمبر به چهار گروه تقسیم می شوند. در لوله های لبی، صدا در نتیجه برخورد جریان هوا بر لب های پایین و بالایی "دهان" (لبیوم) ایجاد می شود - بریدگی در قسمت پایین لوله. V لوله های نیمنبع صدا زبانه ای فلزی است که تحت فشار جریان هوا می لرزد. خانواده اصلی رجیسترها (تیمبرها) اصلی، فلوت، گامباس و نی هستند. اصول پایه و اساس همه صدای ارگ هستند. فلوت صدایی آرام‌تر، ملایم‌تر و تا حدی شبیه به فلوت‌های ارکسترال در تن صدا می‌دهد. گامباس (سیم ها) از فلوت ها سوراخ تر و تیزتر است. صدای نی فلزی است که از سازهای بادی ارکستر تقلید می کند. برخی از اندام‌ها، به‌ویژه ارگ‌های تئاتر، صداهای ضربی نیز دارند، مانند آنهایی که سنج و طبل را شبیه‌سازی می‌کنند. در نهایت، بسیاری از رجیسترها به گونه‌ای ساخته می‌شوند که لوله‌های آن‌ها صدای اصلی را تولید نمی‌کنند، بلکه انتقال آن را یک اکتاو بالاتر یا پایین‌تر تولید می‌کنند و در مورد به اصطلاح. مخلوط ها و جزئی ها - نه حتی یک صدا، و همچنین اهنگ ها به لحن اصلی (کسی ها یک اهنگ را بازتولید می کنند، مخلوط ها - تا هفت تون).

ارگ یک ساز باستانی است. پیشینیان دور آن ظاهراً گیوه و فلوت پان بودند. در قرن 3. قبل از میلاد مسیح. یک اندام آب ظاهر شد - هیدرولوس؛ اختراع آن به استاد تیزیبیوس اسکندریه نسبت داده می شود. هیدرولوس ابزار قدرتمندی بود که در آن فشار هوای مورد نیاز وارد شده به لوله ها توسط ستونی از آب پشتیبانی می شد. Hydraulos توسط یونانی ها و رومی ها در هیپودروم ها، در سیرک ها و همچنین برای همراهی با اسرار بت پرستی استفاده می شد. صدای جت هیدرولیک به طور غیرعادی قوی و نافذ بود. در قرن های اول مسیحیت، پمپ آب با دم هوا جایگزین شد، که باعث می شد اندازه لوله ها و تعداد آنها در اندام افزایش یابد.

قبلاً در اواسط قرن پنجم. ارگ ها در کلیساهای اسپانیایی ساخته می شدند، اما از آنجایی که ساز هنوز بسیار بلند بود، فقط در تعطیلات مهم استفاده می شد. تا قرن یازدهم. ارگان های بزرگ در سراسر اروپا ساخته شد. به طور خاص، ارگ ساخته شده در سال 980 در وینچستر (انگلستان) به دلیل اندازه فوق العاده اش شناخته شده بود. به تدریج، کلیدها جایگزین «صفحات» بزرگ و درهم و برهم شدند. دامنه ابزار گسترده تر شده است، رجیسترها متنوع تر شده اند. در همان زمان، یک اندام کوچک قابل حمل، قابل حمل، و یک اندام ثابت مینیاتوری، مثبت، به طور گسترده مورد استفاده قرار گرفتند.

قرن 17-18 - "عصر طلایی" ساخت اندام و عملکرد اندام. اندام های این زمان به دلیل زیبایی و تنوع صدا متمایز بودند. وضوح و شفافیت استثنایی تامر آنها را به ابزاری عالی برای اجرای موسیقی چندصدایی تبدیل کرد. تقریباً تمام آهنگسازان بزرگ ارگ برای «ارگ باروک» می نوشتند که از ارگ های دوره های قبلی و بعدی فراگیرتر بود. رمانتیسم قرن نوزدهم، با تمایلش به صدای ارکستری رسا، تأثیر مشکوکی بر ساخت ارگ و موسیقی ارگ داشت. استادان سعی کردند سازهایی بسازند که «ارکستری برای یک نوازنده» باشد، اما در نتیجه، موضوع به تقلید ضعیف از یک ارکستر کاهش یافت. در همان زمان، در قرن 19 و 20. بسیاری از تامبرهای جدید در ارگ ظاهر شد و پیشرفت های قابل توجهی در طراحی ساز ایجاد شد. گرایش به سمت اندام های بزرگتر در اندام عظیم 33112 لوله در آتلانتیک سیتی، نیوجرسی به اوج خود رسید. این ساز دارای دو منبر است که یکی از آنها دارای هفت کیبورد است. با وجود این، در قرن بیستم. ارگانیست ها و سازندگان ارگ نیاز به بازگشت به انواع ساده تر و راحت تر سازها را درک کردند.