دوست دارد از سالی که با خماری پس از بحران آغاز شد چه انتظاری داشته باشیم. با این حال، ناشران کتاب، برخلاف همه پیش‌بینی‌های آخرالزمانی، امسال بازار را با تعداد زیادی کتاب منثور روسی پر کردند. همین وضعیت جابجایی کتاب های ترجمه شده توسط داخلی که در سال 96-97 توسط بازار انبوه ادبیات تجاری به نمایش گذاشته شد، به آکورد پایانی دهه در «ادبیات عالی» تبدیل شد.
یک رمان ایدئولوژیک روسی با روح قرن نوزدهم نیز با «نسل P» اثر ویکتور پلوین تزیین شد. انتشارات گرانت دومین کتاب از نویسنده اصلی دهه 90، الکسی اسلاپوفسکی را منتشر کرد که شامل رمان های "من من نیستم"، "اولین دومین آمدن" و "پرسشنامه" بود (همه چیز با تأخیر طولانی مدت وعده "روز پول" در "Vagrius"). "لرد آبی" ولادیمیر سوروکین باعث شد خوانندگان بار دیگر به شدت در مورد این نویسنده که قبلاً مانند یک نابهنگاری زنده به نظر می رسید ، بحث کنند.
و با این حال کتاب اصلی سال رمان نامیده خواهد شد پاول پپرشتاین و سرگئی آنوفریف "عشق اسطوره ای کاست ها"- یک پست مرزی در تقاطع مطالعات جنگ شوروی برای کودکان و ادبیات قدیمی چینی، متنی کاملاً دهه هفتادی که دقیقاً در سال پایانی دهه 90 به طور غیرمنتظره و فوق العاده مدرن شد. شاید فراتر از صفر جدید، آهنگ های جدیدی نیز وجود داشته باشد.
در مورد نثر ترجمه شده، در دل و ذهن منتقدان «Ex Libris-NG» این دو کتاب چنان با هم برخورد کردند که نتوانستیم به تصمیم نهایی برسیم. عظمت اکو در برابر بی حد و مرز بودن بارت، فرهای باروک موج‌سواری جزیره در شب در برابر فرهای مجسمه‌سازی Chimera، نویسنده فرقه دهه 90 در برابر لحن فرقه‌ای دهه 70 - چگونه کسی می‌تواند در اینجا برنده شود؟ آیا واقعا متاسفیم - امسال نه یک کتاب بهترین ترجمه، بلکه دو کتاب برتر وجود داشت - "جزیره حوا" اومبرتو اکو ( ترجمه النا کوستیوکویچ) و "کایمرا" نوشته جان بارت ترجمه ویکتور لاپیتسکی) . یک خط ویژه (مانند یک جایزه تشویقی) همچنین به ترس و نفرت هانتر تامپسون در لاس وگاس اشاره می کند که توسط الکس کروی تنظیم شده است.
الکساندر گاوریلوف
ژانر MEMOIR-BIOGRAPHIC فقط ادبیات نیست و فقط یک سند تاریخی و انسانی نیست. اگر تمام خاطرات و زندگی نامه های منتشر شده از زمان اختراع چاپ را تصور کنید، گالری عظیمی از پرتره ها و خودنگاره ها به دست می آورید - یک دنیای کامل از انسانیت کتاب پسند، به موازات دنیای ما. دنیایی که مردگان می توانند با زنده ها صحبت کنند.
برای فردی که عادت به مطالعه دارد، یعنی همه کارمندان، نویسندگان و خوانندگان روزنامه ما، این انسانیت مجازی کمتر از آشنایان زنده واقعی نیست. اما همه افراد با هم متفاوت هستند و هر کس دایره خاص خود را دارد. چگونه می توانید "بهترین کتاب سال" را انتخاب کنید در حالی که در اصل، ما داریم صحبت می کنیمنه در مورد کتاب ها، بلکه در مورد مردم: برای کسی، خاطرات یک فوتبالیست مشهور ارزشمند است، برای کسی خوشایندتر است که در دعواهای پشت صحنه تئاتر بخندد، یا به آشپزخانه خلاق نویسنده نگاه کند، یا در مواقعی آه بکشد. حتی "شکر شیرین تر بود"┘ در عین حال ، کیفیت متن صرفاً ادبی اغلب اصلاً مهم نیست - این چاشنی می تواند طعم متن را بهبود بخشد یا بدتر کند: طعم حقیقت.
بیوگرافی راحت تره بیوگرافی قابل اعتماد کسل کننده است و داستانی غیر قابل اعتماد. البته، اولین بیوگرافی ها (یا اولین ترجمه های آنها) جالب توجه است - به عنوان مثال، دو زندگی نامه فرانسیسکو فرانکو، مرموزترین دیکتاتورها، که برای اولین بار به یکباره به زبان روسی منتشر شد. وینستون چرچیل در مورد او نوشت: «یک ظالم با دیدگاه های محدود». گوبلز گفت: گروهبان تازه کار. سالوادور دالی گفت: «به این نتیجه رسیدم که او یک قدیس است. اعتراف کننده او چنین می گوید: «در حقیقت، او اصلاً چیزی نشان نداد. ارزیابی‌های هر دو زندگی‌نامه‌نویس او، هلموت دامز و پل پرستون، کمتر متفاوت است. به هر حال ما هرگز حقیقت را نخواهیم دانست - سیاستمداران از دوران کودکی سر بسته بودند. بنابراین هرکسی می تواند به آنچه که بیشتر دوست دارد فکر کند.
با خاطرات و خاطرات، کار دشوارتر است - موضوعی ظریف. اگر چه، اگر ظریف نباشید: خاطرات «درباره خودت عزیزم» است - مانند کتابی به همین نام از پیتر اوستینوف، در آغاز بسیار شوخ و تا آخرین صفحه به شدت می خندد - و درباره دیگران، اما اغلب، در واقع، همچنین درباره خودتان، مانند کتاب رسوایی که کتاب تاتیانا اگورووا درباره آندری میرونوف و دیگران پرفروش شد. افراد مشهور، عاشق نویسنده و پرورش یافته با نام مستعار نیمه جنایی. کمتر و گرانتر - در مورد دیگران و در مورد خود در مورد ریشه و تاج.
بیایید خاطرات زینیدا گیپیوس، خاطرات خورخه آمادو و غیره و غیره را رها کنیم. در حوزه ادبیات
دختر شاعر و خواهر کارگردان مارینا وقایع نگار خانواده تارکوفسکی شد. کتاب او "تکه های یک آینه" (M.: Dedalus, 1999) از فصل های کوتاهی تشکیل شده است که در آن خاطرات با شواهد مستند آمیخته شده است. در اینجا یکی از اعضای Narodnaya Volya، الکساندر کارلوویچ تارکوفسکی (پدر شاعر) است که تنها نشسته و نامه ای به ویکتور هوگو می نویسد: "امیدوارم صدایی که از روسیه دور شما را صدا می کند، شنونده ای با دقت در شخص شما پیدا کند. من، آقای هوگو»... البته نامه به دست مخاطب نرسیده، شماره گذاری شده و با پرونده ثبت شده است. پس از 35 سال، نارودنایا وولیای سابق، تقریباً کاملاً نابینا، نامه ای را به پسر بزرگ خود که یک سرباز ارتش سرخ است دیکته می کند: "┘ و آخرین درخواست من این است که وقتی پیش ما برگشتی، دیگر آنجا را ترک نکنی، که همیشه خواهی بود. با جان و دل با ما باش تا عشق همه ما را در زنجیر ناگسستنی ببندد.» وقتی این نامه نوشته شد، نوجوان قبلاً مملو از گلوله مرده بود.
نه چندان عاشقانه، اما نه چندان قابل توجه تایید این حقیقت ساده که یک فرد عادی در جوانی باید یک لیبرال و اصلاح طلب باشد و در سنین بالا - محافظه کار و واپسگرا - عمر طولانی الکسی سوورین. پس از اولین مطالعه زندگی و کار این شخصیت عجیب و غریب و صفراوی روزنامه نگاری روسی - "مردی که حرفه ای ساخت" توسط E. Dinerstein (M.: ROSSPEN، 1998) - اولین دفتر خاطرات کاملاً رمزگشایی شده الکسی سرگیویچ سوورین بود. منتشر شده در یک نسخه لوکس (M.: Nezavisimaya Gazeta، 1999). یکی از افکار ثابت دفترچه خاطرات عدم امکان بیان آنچه فکر می کند در روزنامه خود است: "چه شرایط سخت کار برای مطبوعات ┘" - می نویسد بزرگترین نجیب زاده روزنامه در روسیه، صاحب یک تئاتر معروف در سنت. پترزبورگ و یک مرد نسبتاً ثروتمند ┘
اما در "خاطرات ماریا باشکیرتسوا" (M.: زاخاروف، 1999)، که برای اولین بار به طور کامل (به زبان روسی) منتشر شد، "هیچ چیز - قبل از من، هیچ چیز - بعد از من، هیچ چیز - جز من" به شدت تسوتایفسکی به نظر می رسد. و فراوانی خط تیره، و خود سوال. باشکیرتسوا در سن بیست و چهار سالگی موفق شد در چندین سالن پاریس نمایشگاهی داشته باشد، بازتولید نقاشی های خود را در مجموعه ای از مجلات هنری منتشر کند و با نشریات برجسته داخلی مصاحبه کند. و نکته حتی این نیست که در دفتر خاطرات او، اگر بخواهید، می توانید آغاز نثر بزرگ آینده قرن بیستم را از مارسل پروست تا دانیل خارمس ببینید، و نه اینکه دختر بزرگ شده و در عین حال هنر واقعی است. در او رشد کرد و نه حتی اینکه همه ما در نهایت انتظار یک افسانه کریسمس را از زندگی داشته باشیم ... او زنده است. بد، متکبر، خنده دار، احمق. او همان کسی است که ماندلشتام در مورد آن نوشته است:
دختر، تازه کار، مغرور،
و این احمق ترین دختر به کارهای سخت پناه می برد. شش سال روزانه چندین ساعت نقاشی و طراحی. نه حتی واقع بینانه، بلکه طبیعت گرایانه. او زمانی برای صحبت در مورد برداشت های خود ندارد، برای او مهم است که زمان داشته باشد تا جهان را همانطور که هست به تصویر بکشد. و در کنار باستین-لپاژ، در حال مرگ بر اثر سرطان. و بنابراین همدردی نه برای خودش، بلکه برای او - برای او دشوارتر است. او سه هفته زودتر خواهد مرد، اما به هر حال برای او سخت تر است.
در دهه 1990، ظاهر شد ژانر جدید- خاطرات جوان (و بر خلاف ماریا باشکیرتسوا زنده) - هم نویسندگان حرفه ای و هم به سادگی "زندگی". اسم نمی بریم قابل توجه ترین نکته در این ژانر خاطرات سیاستمداران جوان است: اگر قبلاً افراد محترم پس از آخرین استعفا قلم را به دست گرفتند ، اکنون ژانر "اعتراف در یک موضوع معین" به عنصری از برنامه اجباری تبدیل شده است و ورود به آن را پیش بینی می کند. عرصه بزرگ سیاسی ما در زمانی زندگی کرده ایم که فقط تنبل ها نمی نویسند. آگوتا کریستوف نویسنده مجارستانی در اواسط دهه 80 گفت: "اگر کتابی ننوشته اید، پس هیچ کاری انجام نداده اید." این بیانیه، شاید بیش از حد تند، اما اساساً درست، و در هر صورت، نشان دهنده دهه 90 شده است.
آنا وربیوا
علوم سیاسی: جهت گیری های جدید. اد. R. Goodin و H.-D. Klingemann. مسکو: وچه، 1999، 816 ص.
این کتاب که با کمک موسسه جامعه باز (بنیاد سوروس) به عنوان بخشی از برنامه آموزش عالی منتشر شد، شاید بهترین کتاب در زمینه علوم سیاسی در دهه اخیر باشد. اگر بیل را بیل بگذارید، در این زمینه ما حدود پنجاه سال از سطح جهانی عقب هستیم. تصادفی نیست که در دهه اخیر در علوم سیاسی داخلی، متخصصانی در حال تکثیر هستند که نه تنها به طور مستقل برای خود یک علم کاملاً جدید و یک دستگاه مفهومی جدید اختراع می کنند، بلکه اغلب با استفاده از موقعیت رسمی خود سعی در آموزش هر دو دانش رو به رشد دارند. رشد دانشمندان علوم سیاسی
در همین حال، در حالی که دانشمندان روسی با پشتکار مارکسیسم-لنینیسم را مطالعه می کردند (ایرادی ندارد) و مناقشات مکتبی را با استفاده از "حصار نقل قول" مطالعه می کردند (آنها می گویند این کار باعث رشد عقل می شود)، علوم سیاسی خارجی، عمدتا غربی، بسیار جلوتر رفته است. برای اینکه کاملاً صادق باشیم، تقریباً غیرممکن است که با او در آینده قابل پیش بینی به دست آوریم. اما می توانید ابتدا به سرعت مطالعه کنید و سپس سعی کنید به جریان عمومی علم جهان بپیوندید.
این دقیقاً همان چیزی است که کتاب مورد بررسی به شما اجازه می دهد. این - و این خیلی خوب است - خلاصه ای از آثار برجسته برجسته ترین دانشمندان علوم سیاسی خارجی را در بر ندارد. این صرفاً راهنمای مشخصی برای آن دسته از آثار بنیادی است که چهره علوم سیاسی را در آن تعریف کرده اند دهه های اخیر. خواندن منابع اولیه ضروری است. و در اینجا توضیحی در مورد جایگاه آنها در جریان عمومی است ادبیات سیاسی- برای نویسندگان متعدد این کتاب. در یک کلام، با وجود قیمت دیوانه وار کتاب، آشنایی با آن به سادگی ضروری است و مطالعه آن بسیار بسیار مطلوب است.
ولادیمیر رازووائف
یکی برای مقاله نویسی مثمر ثمر بود. نه تنها نامزدی عجیب بوکر کوچک، بلکه کل روند ادبی و کتاب آن را در مرکز توجه خوانندگان و ناشران قرار داد. دارای بوکر" رنسانس جدید"ولادیمیر بی بیخین، "نویسنده و خودکشی" اثر گریگوری چخارتیشویلی، دو کتاب از الکساندر گنیس - "دولاتوف و اطرافیان" و "ایوان پتروویچ درگذشت" (شاید بهترین کتاب این نویسنده)، "واژه نامه واقعی فرهنگ مدرن" نوشته تاتیانا چردنیچنکو - با این وجود، پیوتر ویل و نابغه مکان، منتشر شده توسط انتشارات نزاویسیمایا گازتا، رهبر شدند. تاریخ هنر، آشپزی، یادداشت های سفر در اینجا مخلوط شده است - اما همه آنها برای یک وظیفه فوق العاده کار می کنند: فرمول حسی این یا آن مکان را ارائه دهید.
الکساندر گاوریلوف،
گلب شولپیاکوف
محبوبیت لغت نامه ها پدیده جدیدی نیست. اما در حال حاضر اوج علاقه خریداران به طور قاطع به سمت ادبیات آموزشی و مرجع می رود.
واژگان، فرهنگ لغت - این چیزی است که مردم و نظرات را متحد می کند. علاوه بر این، این واژگان است که ماهیت بیانیه را تعیین می کند.
جای تعجب نیست که یکی از موفق ترین رمان های اخیر «فرهنگ خزر» نام دارد. او نه تنها به این دلیل موفق است میلوراد پاویچروش جدیدی برای خواندن پیشنهاد کرد، نه تنها به این دلیل که رمان با استعاره های متناقض به چشم می خورد و مجهز به دسیسه و عرفان پلیسی است. همچنین محبوب است زیرا نویسنده اشتیاق خواننده مدرن برای فرهنگ لغت را حدس زده است. و از همه جالبتر ظاهر لغت نامه ها و دایره المعارف های سریال کودک بود. یکی از اصول، استقلال حجم در عین سازگاری با همسایه های خود در یک ردیف است.
فرهنگ لغت بازگویی دنیای اطراف، کاهش بی نظمی و تنوع به ترتیب حروف الفبا است. فرهنگ لغت ساختار جهان، رسمیت بخشیدن به ادراک است.
و با تمرکز بر مخاطب کودک یا نوجوان، فرهنگ لغت باید به سادگی و مشخص ایجاد شود، تا مطالب را ساختاردهی کند، نمودارها و تصاویری برای آن ارائه کند، که شاید در فرهنگ لغت برای "بزرگسالان" اجباری نباشد.
مفاهیم و اصطلاحات مختلفی که بسیاری از مردم می شنوند اغلب به طور شهودی قابل درک هستند، آنها به عنوان نشانه استفاده می شوند. بزرگسالان به زبان پرنده خود صحبت می کنند و اگر از آنها خواسته شود کلمه ای را توضیح دهند، می توانند با گیج ابروهای خود را بالا ببرند. یعنی اگر یکی از همسالان از آنها توضیح بخواهد. بچه ها از قبل برای سؤالات اغماض می کنند.
انتشارات مرجع کودکان داخلی از نشریات ترجمه شده خارجی بهتر است - حداقل در مورد کتابهایی که هدف آنها سنین راهنمایی و دبیرستان است. این مربوط به چاپ نیست (اگرچه دستاوردهای قابل توجهی در این زمینه وجود دارد)، بلکه در مورد ساختار متن است.
تقویت این واقعیت خوشحال کننده را می توان رویداد سال دانست. یعنی نه ظاهر مجموعه های دایره المعارفی چند جلدی، بلکه این که قبلاً خود را در بازار کتاب تثبیت کرده اند.
مجموعه چند جلدی «آوانتا+» که اتفاق افتاد، توهین آمیز و انبوه، اما درست است که در انبوهش ناهمگون بود، نشان از نگرش مسئولانه به این مطالبه عمومی دارد.
واژگانی که به خوبی ساختار یافته باشند در نهایت بین سنی هستند. به همان اندازه در بین کودکان و والدین آنها تقاضای زیادی دارد.
اغلب فقط به ادبیات تبدیل می شود - به کتابی برای خواندن، اما دقیقاً به یک کتاب ساختار یافته. فرهنگ لغت که نام منسوخ شده آن واژگان است، روشی ایده آل برای خواندن ایجاد می کند - بازخوانی مداوم (و بی پایان).
مجموعه لغت نامه های ذکر شده در بالا اساساً دایره المعارف های چند جلدی هستند که فرمت بزرگ (وزن سه یا چهار کیلوگرم) و تصاویر فراوان را ترکیب می کنند. این مطالعه در خانه است، نه مطالعه مدرسه. قطعا حمل و نقل نیست.
اما این واقعا است فرهنگ جدیدخواندن
ولادیمیر برزین
سال خروجی همه ژانرهای کلاسیکادبیات انبوه اکتشافات قابل توجهی به همراه نداشت. یعنی ویژگی این ژانرهای کلاسیک - یک داستان پلیسی و یک داستان عاشقانه - این است که چهار یا پنج نویسنده مدعی مقام اول هستند که هر کدام نه با یک کتاب، بلکه با یک مجموعه کامل جلو می آیند.
اما در میان این وضعیت پایدار حداقل دو رویداد وجود دارد که چیز جدیدی را نشان می دهد - حرکت نویسندگان ادبیات "نخبه گرایانه" به ژانر توده ای.
این در واقع کتاب سرگئی آنوفریف و پاول پپرشتاین «عشق اسطوره‌ای کاست‌ها» است که به‌عنوان نوع عجیبی از فانتزی حل شده و چندین داستان پلیسی تاریخی از بوریس آکونین است که به‌طور قابل‌توجهی با جریان پرتلاطم و سنگین او متفاوت است. لاوروف سلف
در مورد کتاب های آخرین نویسنده باید بیشتر گفت.
به بیان دقیق، همه این رمان ها و داستان ها نه در یک سال، بلکه در دو سال نوشته شده اند. اما حتی دو سال هم زیاد است. معمولاً آنها با این سرعت رمان نمی‌نویسند، اما پنکیک می‌پزند و آنها را با جلدهای خشن در غرفه‌های خیابانی می‌فروشند. در اینجا یک مورد دیگر وجود دارد. یک جنتلمن کاملاً جدی، مترجم و ژاپنی گریگوری چخارتیشویلی، با نام مستعار بوریس آکونین، پروژه بزرگ داستانی جدید روسی را آغاز کرد. یعنی اگرچه تا حدی فکری، اما بالاتر از همه سرگرمی. پرسش‌های عذاب‌آور زندگی، ترحم اخلاقی دقیقاً مانند پنکیک‌های خیابانی در حاشیه نیستند، بلکه در مکان جدیدی، در مقایسه با ادبیات بزرگ روسی، در مقیاس ارزش‌های نویسنده قرار دارند. مثل لباس های شیک. خوب معلوم می شود. زیبا و محجوب. خواننده روسی آنقدر از سرگرمی‌های زیبا دست نخورده است که هیچ محدودیتی برای قدردانی او وجود ندارد: ده‌ها بررسی مشتاقانه در هر کجا که بررسی می‌کنند، و در نهایت، نامزدی برای بوکر-99.
همه رمان ها متفاوت هستند، همه متفاوت سنت های ژانر، و هر یک از سنت ها نقض می شود - که کاملاً سنتی است. کمتر از همه در اصالت آکونین، و خوشایند است. همه رمان‌ها نه تنها مملو از اشارات ادبی و دیگر کنایه‌ها نیستند، بلکه به معنای واقعی کلمه از آنها بافته شده‌اند. قهرمان داستان اراست فاندورین یا سرد است، مانند پچورین، یا دقیق، مانند شاراپوف، یا روشمند، مانند شرلوک هلمز، یا ساده دل، مانند اوبلوموف جوان. مضمون "ژاپنی" در خاک روسیه منحصر به فرد و شاید جدید است: با شروع با دفتر خاطرات سنتی یک همسفر ژاپنی در لویاتان، به طور گسترده تر و عمیق تر در بافت روسی اواخر قرن نوزدهم بافته می شود. ، به گذشته ژاپنی نویسنده. حداقل اگزوتیسم شرقی، اما آشنایی عمیق با آگاهی عجیب و غریب ژاپنی، انجام این کار را به قدری آسان و طبیعی ممکن می کند که حتی یک نجیب زاده روسی که مانند یک نینجا "پرواز" می کند، اعتراضی در خواننده ایجاد نمی کند.
آنا وربیوا،
ولادیمیر برزین
تاریخ تبدیل شده است
بادهای نزدیک تر - برای کسانی که می دانند گذشته تاریخی وجود ندارد، اما ما هستیم که عاشق قصه گفتن هستیم. اما همچنین برای کسانی که نزدیکتر هستند، وقتی او را به جای یک احمق قرار می‌دهند و با صدای جیغی درباره ماجراجویی‌های راسپوتین در زیر آب می‌گویند، دوست ندارند. دهه 1990 با این واقعیت متمایز شد که بشردوستانه روسی که در شناخت شیزومرکزی پیشرفت کرده بود، صرفاً با ذکر "تاریخی" در یک وضعیت فروپاشی آلرژیک قرار گرفت. آیا می توان گفتگویی پوچ تر از دیالوگ بین یک ستایشگر ساده لوح کلیوچفسکی و یک خواننده خردمند دریدا تصور کرد؟ اینها افراط هستند و افراد باهوش می دانند که افراط ها دیر یا زود به هم نزدیک می شوند. دهه آینده نوید یک سری آزمایشات تحقیقاتی عجیب و غریب را می دهد که روش گرایی علمی تاریخی وحشی را با چنین رهایی از حس زمان پیوند می دهد، که سخت ترین افراد زنده مدرن، که البته در حال تبدیل شدن به مالکیت تاریخ هستند، هرگز خواب دیده با انتخاب کتاب اکاترینا لیامینا و ناتالیا ساموور "بیچاره جوزف. زندگی و مرگ جوزف ویلگورسکی" (مسکو: NLO، 1999، 560 صفحه) به عنوان شاخص ترین کتاب سال، منظورم برتری این کتاب نبود. بیش از دیگر آثار تاریخی، اما - احساس آینده ای که پس از خواندن آن داشتم. برای خواننده‌ای که به خود احترام می‌گذارد، باید قبول کنیم که این یکی از با ارزش‌ترین احساسات است. مخصوصا الان
انتخاب ویژه-99:
اوگنی انیسیموف. رک و شلاق: تحقیق سیاسی و جامعه روسیهدر قرن هجدهم سری "Historia Rossica" - M.: UFO، 1999، 720 p.
B.N. میرونوف. تاریخ اجتماعی روسیه در دوره امپراتوری. هجدهم - اوایل قرن بیستم. در 2 جلد - سنت پترزبورگ: انتشارات "دیمیتری بولانین"، 1999.
تاریخچه شخصی. مجموعه مقالات، ویرایش. D.M. ولودیخین. - م.: Manufaktura، 1999، 336 ص.
ایوان کولیکوف
و به نظر ما، امسال از نظر مجموعه شعر خیلی مثمر ثمر نبود، و با این وجود جرأت می کنیم چند کتاب را که در پس زمینه یک تصویر کلی تاریک، چشمگیرترین آنها می دانستیم، مورد توجه شما قرار دهیم.
بیایید با مجموعه لو لوسف "از چهار کتاب" (سن پترزبورگ: صندوق پوشکین) شروع کنیم. این کتاب شامل اشعار منتخبی از مجموعه‌های قبلی شاعر منتشر شده توسط وی در آمریکا و همچنین از کتاب‌های منتشر شده در روسیه است. امیدواریم این مجموعه از این پس شاعر و فیلسوف برجسته را در بازار شعر روسیه به طور کامل و شایسته معرفی کند. روزنامه ما بارها و بارها در مورد کار لوسف نوشته است، به ویژه، ما مقاله ای را که در شماره 18 مارس امسال منتشر شده است، مورد توجه شما قرار می دهیم.
کتاب بعدی که می خواهیم برجسته کنیم مجموعه ای از اشعار دیمیتری وودنیکوف "تعطیلات" است که توسط انتشارات سن پترزبورگ "INAPRESS" منتشر شده است. این کتاب شامل اشعاری است که شاعر در یکی دو سال گذشته سروده است که ودنیکوف گزینه های مختلفو با کتیبه‌های مختلف در شب‌های مختلف می‌خواند و در مجلات ادبی مختلف برای زمان‌های مختلف چاپ می‌کرد. همراه با اولین تئاتری که به نام او در پاییز امسال آغاز شد، ما معتقدیم که کار این شاعر کاملاً بدیع است و کتاب به اندازه‌ای قابل توجه است که در میان تولیدات شاعرانه سال پیش رو مورد توجه قرار گیرد. درباره کتاب دیمیتری وودنیکوف در شماره 18 نوامبر 1999 بیشتر بخوانید.
مجموعه اشعار ماکسیم عاملین «دبیا» که توسط همین انتشارات «ایناپرس» منتشر شده است را یادآور می شویم. برنده جایزه آنتی بوکر در سال 1998 کتابی را منتشر کرد که شامل اشعاری بود که قبلاً در مجله نوی میر منتشر شده بود. برای انتشار چرخه این اشعار بود که جایزه روزنامه ما - و جایزه مجله - به عاملین اهدا شد. اکنون این و شعرهای دیگر توسط نویسنده در کتابی جداگانه گردآوری شده است که سعی دارد پاسخ خود را به این سؤال بدهد که چگونه می توان مشکل انتخاب بین کنایه، غزل و سنت کلاسیک را حل کرد. اطلاعات بیشتر درباره این کتاب را در صفحه دوم روزنامه ما، شماره دوم آذرماه بخوانید.
چهارمین کتابی که می خواهیم برجسته کنیم مجموعه ای از اشعار جدید دنیس نوویکوف "ساموپال" است. این دومین کتاب شاعر است که توسط انتشارات "فند پوشکین" منتشر شده است، روند پیشرفت نوویکوف به سمت لو لوسف اشاره می کند، اگرچه لحن اشعار او هنوز به صورت برهنه غنایی است، در جاهایی کمی رقت انگیز، اما همیشه با واسطه. شکل واضح و تیزبینی نگاه. آنچه این شاعر را در کتاب‌های قبلی‌اش و در کتاب کنونی متمایز و متمایز می‌کند.
در مورد شعر ترجمه شده، ژانر گلچین پیشرو بلامنازع است. سال با "Strophes of the Century-2. Anthology of World Poetry in Russian Translates of the Russian Century" توسط انتشارات Polifact (اگرچه تاریخ آن در سال 1998) افتتاح شد - خلاصه ای عظیم از ترجمه های گردآوری شده توسط Evgeny Vitkovsky، نوعی از یادگاری از تاریخ قرن گذشته (ما در مورد این کتاب در شماره 18 فوریه 1999 نوشتیم). و سال با اثر خود او "هفت قرن شعر فرانسوی" که اخیراً توسط انتشارات "اوراسیا" منتشر شده است، بسته می شود. این گلچین عظیم شامل ترجمه هایی از 388 نویسنده است، بنابراین اکنون به زبان روسی در زیر یک جلد تمام بهترین کارهایی که مترجمان ما در زمینه شعر فرانسه انجام داده اند جمع آوری شده است.
گلب شولپیاکوف
OD احیای غیرمنتظره ای را در زندگی مجموعه کتاب به ارمغان آورد. اولاً ، برای اولین بار در زندگی انتشارات روسیه ، سه انتشارات برای این مجموعه شکایت کردند (در یکی "مجموعه" نام داشت ، در دیگری ، که به ویژه دلپذیر است ، "Ex Libris" بود و شناخته شده بود. به خریداران با ژاکت گرد و غبار شطرنجی مشکی آن). ثانیاً ، این سریال بیش از پیش دلخواه تر شد و فقط با یک تصمیم طراحی مرتبط شد: جلوه واضح چنین حرکتی سریال "دست خط زنان" توسط انتشارات Vagrius است. مفهوم متن بسیار ساده است: همه نویسندگان کتاب های سریال زن هستند. تنها جلوه خلاقانه ای که می تواند ستاره جوان آناستازیا گوستوا، ملکه جریان اصلی لیودمیلا اولیتسکایا و خون آشام محو شده ناتالیا مدودوا را گرد هم آورد، همان جلدهای آندری بوندارنکو هستند. اگر حرکت نیم رخ تا این حد توسط او تکرار نمی شد (وارد شدن به کتابفروشی ترسناک است: آداموویچ، ناباکوف، اسلاونیکوا در گوشه و کنار نگاه می کنند - پارانویا در حال قوی تر شدن است!) می توان به طور جدی این سریال را به عنوان یک مدعی در نظر گرفت. عنوان بهترین ها
و انتشارات هنوز بسیار جوان "آمفورا" با بهترین سریال - انشعابی دیگر از امپراتوری "شمال-غرب" شروع به کار کرد (به سادگی شگفت انگیز است که چقدر از این مرکز چاپ و نشر کتاب پرشور بیرون آمده است). "کتابخانه شخصی بورخس" نه تنها با طراحی کتاب نفیس، بلکه با انتخاب متفکرانه متون خود را نشان داد. متأسفانه هنوز جلدی برابر با «کویر تاتار» دینو بوزاتی در این سریال ظاهر نشده است، اما همه چیز همچنان در پیش است. طبق شایعات، ناشران قصد دارند به سریال خود ابعاد اجتماعی خاصی بدهند و بیوه بورخس را در سال آینده به روسیه بیاورند که قبلاً سریال را از آرژانتینی دور خود برکت داده است.
الکساندر گاوریلوف
ما با رضایت اعلام می کنیم که شرق شناسی روسیه در این سال جایگاه پیشرو در زمینه انتشار کتاب های دانشگاهی را داشت. از روندهای جالب توجه، ما به موارد زیر اشاره می کنیم: از نظر تعداد ترجمه ها و مطالعات اصیل، مستشرقان امسال رقابت شدیدتری با آن شرکت های کلان شهری بشردوستانه کرده اند که مشغول پخش جدیدترین صدای جیر جیرهای اطلاعاتی غرب در دود آتش هستند. سرزمین پدری بیایید قبول کنیم که دامنه این صدای جیر جیرها در طول پنج سال گذشته عملاً تغییر نکرده است و بیش از هفت نت است که عمدتاً منشاء فرانسوی دارند. این رکود را نمی توان با انواع چالش های فکری ارائه شده به خواننده روسی توسط مستشرقان روسی که حوزه مورد علاقه آنها از خاور دور تا خاورمیانه، از جهان باستان تا دوران مدرن را در بر می گیرد و بسیاری از سنت های ادبی و گمانه زنی را در بر می گیرد، مقایسه کرد. (که ما متذکر می شویم که بین یکدیگر بسیار بیشتر از غرب و شرق اروپا تفاوت دارند). بنابراین، کسانی که متوجه این موضوع نیستند، اما می‌خواهند با جمعیت متفاوت باشند، در سال آینده در پیشرفته‌ترین سالن‌های شهری در معرض خطر عقب افتادن از قطار و انسداد تحقیرآمیز قرار می‌گیرند.
همه کتاب های منتشر شده توسط مراکز شرقی مسکو و سن پترزبورگ به طور قابل توجهی خوب هستند. لذا با اشاره به کتاب الف. Suvorova "قدینیان مسلمان جنوب آسیا از قرن XI-XV" به عنوان کتاب اصلی سال، ما انتخاب نمی کنیم، بلکه ترجیح می دهیم. این کتاب با استعداد نوشته شده یک قاره کامل را در یک قاره بزرگ باز می کند تمدن مسلمان- فرهنگ ترکیبی هند و اسلامی شمال هندوستان. کتاب سوورووا برای سال پیش رو نیز به این دلیل مهم است که امکان دستیابی به سطح کیفی متفاوتی از تأمل در مورد اسلام را فراهم می کند، بسیار پیشرفته تر و پیچیده تر از آنچه هنوز در میان نخبگان بشردوستانه روسیه رایج است. این کتاب همچنین از این جهت ارزشمند است که از بسیاری جهات نه به شکل صندلی، بلکه در رکاب زیارت های خود نویسنده به اماکن مقدس هندوستان نوشته شده است. یعنی دفتر خاطرات سفر یک خاورشناس نیز است که به بهترین سنت های کنجکاوی روسی اشاره می کند: روح هر کجا که می خواهد نفس می کشد...
انتخاب ویژه-99:
1. آنماری شیمل. جهان عرفان اسلامی./ پر. از انگلیسی. N.I. پریگارینا، A.S. راپوپورت - M.: Aleteya; انیگما، 1999، 416 ص.
2. آی.م. فیلشتینسکی. تاریخ العرب و خلافت (750-1517). - م.: راهنمای مورچه، 1999، 384 ص.
3. G.V. گوریاچکین، M.A. کیسلوف سفر N.V. بوگویاولنسکی به شاهزادگان عرب خلیج فارس در سال 1902 - M.: مرکز انتشارات ISAA در دانشگاه دولتی مسکو، 1999، 184 ص.
ایوان کولیکوف
نشریات بیشتر و بیشتری وجود دارند که موضوع روز را در مطالعات بشردوستانه جهان منعکس می کنند. مونوگراف هایی که بیانگر چنین حوزه بازتاب فزاینده ای برای دانشگاه های مدرن اروپایی و آمریکایی مانند "تاریخ ایده ها" هستند، شایسته توصیه ویژه هستند. اجازه دهید در اینجا به "روشنگری روزیکروس" (M.: Aletheia-Enigma) اثر فرانسیس یتس، کلاسیک این گرایش اشاره کنیم. در همان ردیف - اثر آنیبال فانتولی "گالیله: در دفاع از آموزه های کوپرنیک و کرامت کلیسای مقدس" (M.: Mick). گلچین بنیادی روسی "هرمتیسم، جادو، فلسفه طبیعی در فرهنگ اروپایی قرن 13-19" به دسته "خواندن تحریک آمیز-اجباری" تعلق دارد. (م.: کانون-توانبخشی).
در نهایت، بهترین پروژه انتشاراتی سال، مجموعه تاریخ زنده گارد جوان و انتشارات پالیمپسست است. انتخاب نویسندگان نخبه، مشارکت مورخان معروف داخلی به عنوان ویراستار علمی، ترجمه های باکیفیت، چاپ عالی، و در نهایت، موضوعات «روزمره» که مربوط به نگارش تاریخی مدرن است. زندگی روزمره اروپا در سال 1000 نوشته ادموند پوگنون و زندگی روزمره امپرسیونیست ها نوشته ژان پل کرسپل قبلاً منتشر شده است. خواندن «مورخین جدید» اعتبار می یابد.
انتخاب ویژه-99:
1. مورخ در جستجو. رویکردهای خرد و کلان به مطالعه گذشته. - م.: آی وی ران، 1999، 309 ص.
2. ناتالی زمون دیویس. خانم ها در حاشیه. مطابق. از انگلیسی. - M.: NLO، 1999.
3. شهر در تمدن قرون وسطیاروپای غربی. اد. A.A. سوانیدزه. در 2 جلد. - M.: Nauka، 1999. آکادمی روسیهعلوم. موسسه تاریخ جهان.
ایوان کولیکوف
این سال، سال ادبیات آموزشی برای آگاهان دوران باستان بود: کتاب های درسی، گلچین ها و کتاب های مرجع منتشر شد. مایه خرسندی است که تقاضای واقعی برای این نشریات وجود دارد. بیایید به چاپ مجدد کتاب معروف زبان یونانی باستان توسط S.I. سوبولفسکی (سن پترزبورگ: باغ تابستانی)، که جایگزین نسخه اصلی 1949 خواهد شد که به شدت ضربه خورده است.
ترجمه های جدید از زبان های کلاسیک بسیار کمتر از سال گذشته منتشر شده است. نشریات دو زبانه هنوز به هنجار انتشار تبدیل نشده اند، و این غم انگیز است، زیرا، همانطور که تجربه نشان می دهد، دوزبانه های کلاسیک بسیار محبوب هستند. در این راستا، عقب ماندگی از سریال‌های دوزبانه ارزان اروپایی مانند ایتالیایی «Classici della Bur»، «Mondadori»، «Reklam» آلمانی و دیگران به سادگی مایوس‌کننده است.
بهترین کتاب سال مطمئناً «آثار عذرخواهان مسیحی باستان» آلتی است، به‌طور دقیق‌تر، بخشی از آن که به آهنگسازی ملیتون ساردیس در عید پاک اختصاص دارد. نسخه انتقادی بنیادی این اثر مرموز مسیحی باستانی که به طرز درخشانی توسط A.G. دونایف، مجموعه ای از تکنیک های پیچیده بینامتنی و تفسیری نقد و تفسیر را نشان می دهد و می توان آن را مثال زدنی دانست.
انتخاب ویژه-99:
1. ایرینا لوینسکایا. اعمال رسولان. تفسیر تاریخی و فلسفی. فصل I-VIII. - م.: مؤسسه کتاب مقدس و الهیات St. رسول اندرو، 1999، 307 ص.
2. دیمیتری تورشیلوف. اسطوره عتیقه: اسطوره ها و وحدت عمل. - سن پترزبورگ: Aleteyya, 1999, 4426 p.
3. کریستین هابیشت. آتن. تاریخ شهر در دوران هلنیستی. مطابق. با او. و آماده سازی برای انتشار توسط Yu.G. وینوگرادوف - م.: لادومیر، 1999، 416 ص.
ایوان کولیکوف
مطالعه نظام بدهی های بین المللی را می توان نوعی احساس در جریان ادبیات اقتصادی داخلی نامید. شاید برای اولین بار خواننده روسی فرصتی برای آشنایی دقیق با عملکرد مکانیسم اعتبار جهانی داشته باشد. آرتوس سرکیسیانت، نویسنده کتاب «نظام بدهی های بین المللی»، دکتری که نظام های همسایه را بر اساس قوانین خودش تحت تأثیر قرار می دهد و ویژگی های خاص خود را دارد - از تحریم های اقتصادی گرفته تا فشار مستقیم سیاسی.
روسیه که بدهی خارجی آن 160 میلیارد دلار است و نهادهای مالی جهانی اغلب به دولت آن «توصیه‌های» خیلی سختی می‌دهند، از این قاعده مستثنی نیست. به گفته آرتوس سرکیسیانتز، "کل اقتصاد جهان در کسری است و ویژگی های بدهی آشکاری دارد." نویسنده معتقد است دلیل این امر بی ثباتی مالی سیستم جهانی گردش سرمایه است. بدون شک دلیل اصلی عدم تعادل اقتصادی جذابیت سرمایه گذاری در بازارهای منطقه و همچنین وضعیت پیشرو در صنعت است. کشورهای توسعه یافته. با این حال، روند توزیع مجدد سرمایه اغلب به طور قابل توجهی تحت تأثیر سیاست اقتصادی خارجی قدرت های جهانی است که عمدتاً صادرکنندگان سرمایه هستند. یک مثال معمول در این معنا این است که نرخ وام برای کشورهای در حال توسعه معمولاً همیشه به طور قابل توجهی بالاتر است.
جایگاه ویژه ای در کتاب به بررسی بدهی خارجی روسیه و رتبه اعتباری آن داده شده است. حکم به همان اندازه واقع بینانه است که بدبینانه است. در 5 تا 10 سال آینده، توانایی دولت برای ارائه بدهی های خارجی بسیار کم خواهد بود. بنابراین، موفقیت اقتصادی روسیه تا حد زیادی به انعطاف مسکو در روابط با موسسات مالی و اعتباری جهانی بستگی دارد.
لودمیلا رومانووا
سال گذشته با این واقعیت مشخص شد که پروژه های فلسفی سریالی ترجمه شده به نتیجه نرسیدند. در سریال فوق العاده "Ecce homo" که توسط والری پودوروگا ویرایش شد، حتی یک کتاب منتشر نشد. نسخه هولناک ژاک دریدا با مجموعه خوب شروع "Gallicinium" کاملاً خود را بی اعتبار کرد - متون فیلسوف فرانسوی از انگلیسی ترجمه شد، حقوق کتاب به دست نیامد و ناشر موفق شد نام مترجم را نادرست معرفی کند. دو برابر. فقط نتایج کار ترجمه و مترجم فردی قابل ارزیابی است.
در اینجا من کاملاً با نظر النا اوزنوبکینا موافقم (به نظرسنجی در صفحه اول مراجعه کنید) که برجسته ترین اثر امسال ترجمه رساله "Corpus" ژان لوک نانسی بود (Ad Marginem، ترجمه النا گالتسوا و النا پتروفسکایا، گردآوری توسط پتروفسکایا). آنچه در این ویرایش حائز اهمیت است، معرفی متنی جدید از سوی فیلسوفی معروف نیست، بلکه زمینه دربرگیرنده متون همراه ایجاد شده پیرامون آن است که راه را برای خواندن باز می کند.
احساس اصلی فلسفی سال پنجمین شماره لوگوس بود که نتایج یک نظرسنجی از روشنفکران اروپایی در مورد جنگ در یوگسلاوی را منتشر کرد. اینها مشهودترین نتایج دهه 1990 هستند، جایی که هم بحران ایده لیبرال و هم نوسان ارزشهایی وجود دارد که توسط نئوپراگماتیست های آمریکایی و جامعه بشردوستانه اروپایی دفاع می شد.
به عنوان یک پروژه منسجم، باید به «خانه کتاب روشنفکری» اشاره کرد که به طور مداوم متون آمریکایی و آمریکایی را معرفی می کند. نمایندگان انگلیسیفلسفه تحلیلی
در نهایت، نمی توان از کتاب اسلاوی ژیژک با عنوان «ابژه عالی ایدئولوژی» (نشر Khudozhestvenny Zhurnal، ترجمه V. Sofronov) گذشت. این اثر خود را در مرکز جنبش‌های ایدئولوژیک کنونی می‌بیند، اولاً به‌عنوان روانکاوی نسخه لاکانی که امروزه بسیار مد روز است، و ثانیاً به‌عنوان تجربه‌ای کامل از فلسفه پسامارکسیستی. به اندازه کافی عجیب، امروز که ایده احیای مارکسیسم ذهن هموطنان را به هیجان می آورد، کتاب ژیژک کاملاً تنها مانده است.
ناتالیا بابینتسوا
رویداد سال را باید شکست تقریباً تمام مطالعات پوشکین و بسیاری از مجموعه‌ای از ترجمه‌ها در این زمینه توصیف کرد. جامعه دانشگاهی مدت‌هاست که نشانه‌هایی از فروپاشی نشان داده است، اما در تمام سال سالگرد این شاعر حتی یک کتاب جدید در مورد این شاعر منتشر نشده است که شما را مجبور کند با لحنی جدی درباره او صحبت کنید و درباره موقعیت او بحث کنید، این قطعا یک دستاورد است.
تا حدی، این وضعیت همچنین با عدم آمادگی مطلق جامعه فلسفی روسیه برای تجدید، برای گفتگو، هر چقدر هم سخت و اصولی، با علم جهانی مرتبط است. از این نظر، قابل توجه است که مجموعه "Studia humanitatis" دانشگاه اورال، که به عنوان مثال فهرستی از نویسندگان با کیفیت بسیار بالا را اعلام کرد، سپس کیفیت کاملاً دیوانه کننده ترجمه های آنها را نشان داد.
قطعا، کتاب های خوببیا بیرون. انتشارات RSUH کتاب‌های کوچک اما باکیفیت تهیه می‌کند و به این ترتیب استاندارد خاصی را برای کتاب‌های دانشگاهی و پیش‌چاپ تعیین می‌کند. حجم مطالب کنفرانس منتشر شده توسط این انتشارات برای صدمین سالگرد رومن یاکوبسون را می توان مثال زدنی دانست. «پروژه بشردوستانه» (که پروژه مروری امیدوارکننده «کتاب جدید روسی» را امسال راه اندازی کرد) مجموعه «مطالعات مدرن روسی غربی» خود را در سطح مناسبی حفظ می کند. "زبان های فرهنگ روسیه" به طور مداوم از هر چیزی که هنوز در زیستگاه های سنتی زبان شناسی دانشگاهی باقی مانده است پشتیبانی می کند.
اما فعالیت های انتشارات «NLO» همچنان پربارتر به نظر می رسد. کتابی نیز در اینجا منتشر شد که من دوست دارم آن را بهترین نام بگذارم - "شعر پوشکین یا پالمپسست متحرک" اثر اولگ پروسکورین. در اینجا گفتگو با ایده های اروپایی-آمریکایی بینامتنیت، و دانش باورنکردنی از متون برای یک منتقد ادبی مدرن روسی، و تمایل به ارائه واضح افکار خود، که جامعه دانشگاهی تقریباً به همان روشی که راک های قدیمی درک می کنند، وجود دارد. موسیقی پاپ البته، تشخیص آموزه پروسکورین در مورد پوشکین به عنوان تنها آموزه واقعی بسیار دشوار است: برای این کار باید با فرض اصلی کنترل صد در صد آگاهانه بر تمام فرآیندهای خلاق موافقت کنید، در هر نقل قول برای دیدن اثر، نظر شاعر. چالش با کل محیط، گاهی طعنه آمیز، گاهی قهرمانانه. در پایان، در خود پوشکین باید هنرمندی با موقعیت عجیب و غریب آواره و شناور نویسنده - تقریباً پریگوف - دید. با این حال، موافق نبودن با پروسکورین حتی خوشایندتر از یافتن دانه های حقیقت از مخالفان او است.
الکساندر گاوریلوف
در پایان سال 1999، دو گرایش ظریف در کتاب‌های هنری وجود داشت که در آن سال به‌طور کند و متناقض منتشر شدند. از یک سو، آثار کلاسیک تاریخ هنر جهان، با چند دهه تأخیر، کم‌کم به چاپ می‌رسند: انتشارات «آکسیوما» اثر دیگری از پانوفسکی («ایده») را در ضمیمه کتابخانه‌ای مجله «مطالعات هنر» منتشر کرد. برای اولین بار به زبان روسی، هانس سدل مایر یک کتاب جداگانه منتشر کرد - کتاب "هنر و حقیقت" با ترجمه S. Vaneyan. از سوی دیگر، متون مرتبط با هنر معاصر روسیه نیز به کندی منتشر می شود، اما به ویژه، امسال کتابخانه مفهوم گرایی مسکو به طور قابل توجهی پر شده است. انتشارات «آد مارجینم» ابتدا «دیالوگ‌ها» ایلیا کاباکوف با بوریس گرویس و بعداً «فرهنگ مکتب مفهومی مسکو» را که توسط آندری موناستیرسکی گردآوری شده بود، منتشر کرد. در وین به زبان روسی منتشر شد "یادداشتهایی در مورد زندگی غیر رسمی مسکو" توسط همان کاباکوف.
اما کتاب هایی که می توان آنها را بهترین نامید، فقط تا حدی با این گرایش ها مطابقت دارند، بلکه استثنایی از قاعده هستند. اول از همه، من می خواهم به مونوگراف گنادی ودوین "تشکیل خود در فرهنگ روسیه قرن هجدهم و هنر پرتره" که در پایان سال توسط گنادی ودوین (انتشارات خانه ما) منتشر شد اشاره کنم. - L" سن d "Homme"). این نمونه نادری از یک اثر هنری نوشته شده با استعداد است که نویسنده آن نه تنها به عنوان یک فقیر دانشگاهی، بلکه در عین حال به عنوان یک مقاله نویس ظریف، و به عنوان یک فیلسوف تحصیل کرده، و به عنوان یک ماجراجو روشنفکر عمل می کند. یک نویسنده خوب
کتاب دوم مستقیماً به وضعیت فرهنگی دهه نود اختصاص یافته است ، آن را "دهه نود" می نامند (نویسندگان - هنرمندان و نویسندگان از حلقه مفهوم پردازان مسکو - پاول پپرشتاین و سرگئی آنوفریف).
1. برداشت شما از کار در NG Ex libris چیست؟
2. امروز چه احساسی دارید؟ NG-Ex libris"؟ چه چیزی را تغییر می دهید؟
3. آیا NG-Ex libris جایگاه خاص خود را دارد؟ اگر وجود دارد، پس در چه چیزی؟ او ماند؟ اگر چنین است، چگونه آن را حفظ می کنید؟
1. در سال 1999 انتشار را در Ex-libris شروع کردم - نقدهای من درباره زندگینامه فرانسوا ویلون و نثر ساشا سوکولوف منتشر شد. و من برای اولین بار در Nezavisimaia زمانی که هنوز دانش آموز بودم - در سال 1995 با مینیاتوری در مورد زمستان مسکو و یک رهگذر هیستریک منتشر کردم. از سال 2002، من به طور منظم در Ex-libris در هر شماره اجرا داشته ام. او با کلاه و تیتر «نقطه به نقطه» نوشت (همانطور که نام سنتی «اخم‌آلود» را برای خود تغییر داد، پس از آن بود که صفحه «خون تازه» پدیدار شد، که برای پنج سال تمام وجود داشت و به خیلی‌ها صحبت می‌کرد. نویسندگان جدید با عقاید و زیبایی شناسی متفاوت. "خون تازه" آن سکوی آزادی بود که در آن آزادانه درباره همه چیز در جهان صحبت می کردند و امیدوارم در حق آزاداندیشی خود احساس حمایت کنند. نویسندگان در هیچ چیز مقید نبودند. تنها چیزی که تشویق شد شجاعت بود. در همین صفحه بود که شروع به چاپ شعر و نثر کرد، مصاحبه های کوچکی انجام شد، مانیفست ها در حال جوشیدن بود و برخلاف روزنامه، تقریباً هیچ نقدی وجود نداشت.
در مجموع تکلیف را در غلبه بر بعد مضیق و باریک ادبی دیدم. با این حال، همیشه با ابزارهای هنری. اخیرا با یک معروف دولتمردما تابستان 2005 را به یاد آوردیم، زمانی که سرمقاله من "پیچ چپ جاده تابستان"، مقاله ای در مورد سفر و کتاب، باعث اعتراض ناگهانی شد. رهبری روسیه متحد با دیدن یک چشمک با خودورکوفسکی در عنوان با هیجان به متن پاسخ داد و خود زندانی با نامه ای دوستانه عمومی پاسخ داد - خوب، نمونه خوبی از اینکه چگونه ادبیات در پایان پیروز شد: مقاله ای بسیار دور از سیاست، چندین برابر بیشتر از آنچه که می توانستند خوانده شوند.
کار در "Ex-libris" بخش قابل توجهی از زندگی من است. اتاق خوب و درهم و برهم با کمد کناری داخل. کاناپه. نوشیدنی، تنقلات، اینترنت. دود. طنز نیروبخش و تراژیک لسین. همه افراد بسیار متفاوت هستند - از پیروگوف تا شنکمن، از جمله "زرافه نفیس" ساشا ووزنسنسکی. تاتیانا بک مهربان و با شکوه. بازدیدکنندگان - از گلوتسر خورنده و با وجدان دردناک گرفته تا سیبیرتسف صمیمی با یک بطری ودکا. یک ورق کاغذ را روی زانوهای خود پهن کنید، یک مداد شجاع بیاورید - و بشکنید، خط خطی کنید. یا با تأمل آلبوم را ورق بزنید و تصویری را انتخاب کنید. تا به حال، در اتاق سه جلد آبی وجود دارد که از کودکی ام از خانه آورده ام - بازتولید نقاشی های معروف. و همچنین خاطرات کار - این دوستی با یک نگهبان سر گرد است، یک دویدن مداوم از پله ها به طبقه سوم، برای چیدمان، یادآور صخره نوردی (اما سیگار کشیدن با لنا ورزینا در بالا خوب است)، به طور مرگبار انجماد کامپیوترها عصرها، قبل از رفتن، ویکا شوخینا، پری شفیع، به سمت ما آمد.
2. من نگرش مثبت دارم. دارم میخونم این اتفاق افتاد که در روسیه مشکلات بزرگی با یک روزنامه ادبی حجیم، عینی و باز وجود دارد. من از چنین روزنامه ای از سه جنبه می خواهم. اولین. حرفه ای بودن، یعنی کیفیت متون، درخشندگی سبک، دقت در کلمات و حقایق. دومین. انعکاس کافی از موقعیت ادبی، یعنی نهایت وسعت، چندصدایی، بحث واقعی و به گونه ای که تحریفی در جهت دو سه دوست ایجاد نشود. سوم. واقعیات، به طوری که دسیسه، شوخ طبعی آزاردهنده وجود دارد، به طوری که روزنامه (حداقل محیط کتاب) را هیجان زده و مجذوب خود می کند. منتظر چه هستم؟ انتظار - خلاق. جالب است خاطرات و یادداشت های نسل قدیم، مقالاتی از تاریخ ادبیات، درباره نویسندگان فراموش شده و نیمه فراموش شده. از خواندن نقدهای اوگنی لسین درباره شاعران لذت می برم. من از حملات وحشیانه میخائیل بویکو به زاخار پریلپین ناراحت هستم (و من میشا را به عنوان یک فرد عمیق دانشگاهی می شناسم، او بیهوده غبارآلود است). من به شچرباک-ژوکوف احترام می گذارم. چه چیزی را تغییر دهیم؟ شاید افزایش هزینه ها، در نتیجه گسترش دایره نویسندگان؟
3. بدیهی است که روزنامه در حال خواندن است. اولاً مکان مقدس نشر ادبی باز و مدرن تقریباً خالی است. ثانیاً، Nezavisimaya Gazeta یک نشریه بزرگ روسی است، یک لوکوموتیو که تریلرهای رنگی از برنامه ها را به همراه دارد. وجود به تنهایی برای هر یک از برنامه ها اگر غیرممکن نباشد، بسیار دشوارتر خواهد بود. ثالثاً، «Ex-libris» همیشه روزنامه جوانان ادبی (با همه طیف سنی نویسندگان) بوده است و همین امر لحن و حال و هوای آن را تعیین می کرد.
البته "Ex-libris" تغییر کرده است. ده سال پیش یک پروژه غربی عالی وجود داشت: برزین، شولپیاکوف و دیگران. به نظر می رسید که هر مطلبی با نگاهی نزدیک نوشته شده بود. تخریب هرمتیک سابق "Ex-libris" در آغاز دهه 2000 در شماره ای رخ داد که مانیفست ظالمانه دیمیتری اولشانسکی در آن چاپ شد. ماخنووشچینا شروع کرد: «اوه! لیبریس!، جریانات هوا برخورد کردند، بادها زوزه کشیدند، قهرمانان فرهنگی هر ایدئولوژی مجاز شدند. مردم لیبرال با هوشیاری سرزنش کردند، و حتی اگر این آشفتگی تأثیری داشت، شاید در سطح و قدرت، اما به نظر من دوره کوتاهاختلاط زبان ها بی نهایت گران است (در همان زمان، برنامه تلویزیونی "آزادی بیان" رعد و برق زد، جایی که چپ و راست صحبت می کردند). دوره سوم «Ex-libris» هم اکنون است. به نظر برخی می رسد که زمان همه چیزخواری خسته و سهل انگاری ذهنی فرا رسیده است، اما من چیز دیگری می بینم: خون تازه دیروز در حال تبدیل شدن به جریان اصلی است.
از این رو انتظار دارم روزنامه در کنار جوانانی که پیشرفت می کنند و پیشرفت می کنند پیشرفت کند. به عنوان مثال، همراه با آلیسا گانیوا، محبوب عزیز.
NG Exlibris. درباره شب شاعر یوگنی تاران.
«شعر آنطور که باید رفتار می کند».
شب های ادبی امسال در مسکو در بیشتر موارد طعمی از حقارت به جا می گذارد. یا چند نفر آمدند، سپس گوینده آرام صحبت می کند و آنها از گالری به او فریاد می زنند "بلندتر صحبت کن"، بنابراین دیگر نمی خواهید صحبت کنید، در غیر این صورت (و اغلب) ویدیو به سادگی کیفیت پایینی دارد. و همه چیز طور دیگری تصور می شد! ما همه نابغه ذخیره فرهنگی هستیم، حرف ما قانون است.
با این حال خود شعر آنطور که باید رفتار می کند. او یا با دراماتورژی ناگهانی شب، که هیچ متصدی آن را کارگردانی نمی کرد، یا با کاریزمای واقعی شاعر خود را نشان می دهد. هر دو لحظه در شب نویسنده اوگنی تاران وجود داشت.
این شب در باشگاه ادبی "بهموت شاعرانه" در کتابخانه 73 برگزار شد (این مرکز فرهنگی آکادمیسین D.S. Likhachev نیز هست). این اولین بار نیست که به این کتابخانه می‌روم، اما برای اولین بار تحت تأثیر تطابق مطلق کاریزما و نحوه خواندن شاعر - و فضای اطراف با چیزهای او قرار گرفتم. این نویسنده جذابیت خاصی دارد: نه درخشان، نه انفجاری، اما، همانطور که بود، پر سر و صدا، کمی جاز. یوگنی تاران در فضای خالی تقریباً کامل، پشت میز کم ارتفاع با چراغی خمیده، در پس زمینه پرده های مخملی سنگین سیاه، مطالعه کرد. دیدن چهره های آشنا در سالن، علاوه بر میزبان قهرمان نیکلای میلشکین، به ویژه شاعر، منتقد و روزنامه نگار کتاب، ماریا ملنیکوا، خوب بود.
یوگنی تاران - فیلولوژیست، مشغول به "عمیق" عصر نقره ای. بسیاری از شاعران که نام و اشعارشان را می شناسد برای اکثر خوانندگان ناشناخته است. اما صدای آنها، مانند سیگنال هایی از یک سکونتگاه پایین، به سطح متراکم دریا می رسد که در شاعر پاشیده می شود.
تمام شب می شد شاعر را با الهامات و تأملاتش تماشا کرد و از ملودی ها دنیاها را می بافت.
تاران ابتدا اشعار را به صورت تصادفی خواند. سپس کتاب قدیمی (2001) «غلات-ستارگان» را بیرون آورد و در ثلث آخر شب به سراغ «کتاب خیابان ها» رفت که نویسنده این سطور نقدی بر آن نوشت. من خواستم یک شعر از آن را بخوانم، و یوجین با مهربانی موافقت کرد: «بهار اسیر جنگ. عصای مصلوب/ می درخشد از هر پنجره پشت تلی از تخته ها/ پشت انبوه لباس های کثیف، در سایه میخانه/ مقایسه «من» خود با تصویر دنیا.// جاده خود آدم از آن نمایان است. هر پنجره،/ اما فاصله هنوز تاریک است و در انتظار نتیجه است/ یک روزنه عکاسی جلوی در// میلیون ها راه در باغ وجود دارد – هیچکس باور نمی کند/ و برنامه ریزی می کنند. راه جدیددر سایه میخانه / جایی که همه سبزه های دنیا تا سینه روییده اند / ولگردهای بهار آفتابی و پرچم به اهتزاز در می آید / زن فروشنده از ویترین فروشگاه بزرگ آنها را به اهتزاز در می آورد. بعد شعرهای اخیر آمد.
با ادامه خواندن، حضار آمدند. شاعر و منتقد دانیلا داویدوف به طور کامل و ظریف با صدایی که توسط دانش آموزان خورده شده بود (داویدوف برای عصر بعد از امتحانات آمد) در مورد تاران شاعر صحبت کرد و دانش خود را از نام های کمیاب به رخ کشید. در پایان شب، یوجین چندین آهنگ قدیمی خود را اجرا کرد که موجی از خاطرات را ایجاد کرد.
انفجار در مانژنایا پیمنوف را قهرمان کرد. به مدت یک هفته: تا زمانی که رعد و برق بعدی - در Pechatniki. مشخص شد: پیمنوف هیچ ربطی به تراکت در سیاهچال نداشت. اما سایت «سو یوزا نویسندگان انقلابی” (http://www.rai.ru.ru) قبلاً موفق به سرپوش گذاشتن شده اند و خود نویسنده چندین مصاحبه انجام داده و عازم غرب شده است. در بهترین سنت های انقلابیون روسیه.
نویسندگان یک معامله هستند. میخائیل نائومنکو در مسکو دستگیر شد. مثل یک دانشجو موسسه ادبی- عنصر اصلی خرابکاران در پایتخت روسیه. پیمنوف هرگز دانشجوی ادبیات نبود. و چرا او باید؟ اما واقعیت این است که گزارش هایی در مورد پیمنوف و "رهبر شیطان پرستان بگوموت" وحشتناک در همان صفحات چاپ شده است. هر دو نویسنده هستند. یکی دستگیر شد، دیگری به پراگ گریخت. چرا نویسندگان؟ زیرا آنها چیزی را پنهان نمی کنند: آنچه را که فکر می کنند می نویسند. و دستگیر کردن آنها آسان تر از تروریست های واقعی است: آنها این کار را می کنند، آنها آن را نمی نویسند. یک راه عالی: دستگیری همه کسانی که "اشتباه" می نویسند. و فکر می کند "نه آن". اگر «شورش»، «تصویر شورش» و «دعوت به شورش» یکی باشند. در این صورت، بهتر است همه نویسندگان را پیشاپیش به سیبری تبعید کنید.
داستایوفسکی سنت پترزبورگ را به آتش کشید. و در مورد «چپ‌های» آن زمان خدمت کرد. آگاهی انقلابی به همان اندازه سنت ادبیات روسی است که روانشناسی آن. هر نویسنده روسی می خواهد متخصص روح انسان باشد. درست است، داستایوفسکی قبل از کار سخت درگیر انقلاب و بعد از آن روانشناسی بود. پیمنوف هر دو را همزمان انجام می دهد. و هر دو را به نقطه پوچ می رساند.
"ماکسیم دیوانه است ، چنین نتیجه ای را می توان از تجزیه و تحلیل نامه های او گرفت - ناسازگاری ، در جاهایی احساساتی هیستریک ، رفتاری و غیره." (از سری ro-mana "نثر زندگی جایگزین"). همه شخصیت ها شبیه خود پیمنوف هستند و خیلی بیشتر از مادام بواری شبیه فلوبر است. کتاب منتشر شده توسط گیله شامل دو رمان (رمان؟) است. هر دو رادیکال تر از هر یک از آثار نثر روسی است که در دو دهه گذشته به وجود آمده است. این رادیکالیسم فرم است. و محتوا. شخصیت ها همیشه دیوانه می شوند. یا بهتر است بگوییم یک شخصیت، زیرا در نثر پیمنوف مرزی بین شخصیت ها وجود ندارد. همه بخشی از هذیان دیگران هستند. همه چیز به طور کلی هذیان دمیورژ است.
حدود هفت سال پیش من پیمنوف را در گذرگاه خیابان اکتیابریا 25 به میدان Sverdlov ملاقات کردم. او کتی به اندازه پنجه پا و کلاه معروف شکسته پوشیده بود. "آیا نام همسرم را می دانید؟" پرسید یوری . من صادقانه اعتراف کردم: "نه." «اسم او ایرا است.» سپس پیمنوف پوزخندی مضطرب زد، چشمانش برق زد: ارتش انقلابی ایرلند، و با پوزخند کمی جلوتر رفت و بیرون رانده شد. دست راستجلو، بلند فریاد زد "هیل" و رفت. آن موقع سیگار می فروختم. پیمنوف در انقلاب تجارت کرد.
من یک انقلابی هستم، برای تظاهر به نفرت از شما به من پول بدهید. یکی از فرمول های قهرمان پیمنوفسکی. و خود نویسنده. یکی از روزنامه نگاران مسکو برای چندین شماره روزنامه خود درباره 50 دلاری که برای مصاحبه به پیمنف پرداخت کرده است، می نویسد. براوو، پیمنوف. به طور کلی، یک نویسنده باید به مصاحبه پولی خود ببالد و یک روزنامه نگار باید خجالت بکشد. "کلمه انقلاب را فراموش کنید، بوی پول می دهد" (این دوباره یک نقل قول است).
قتل تنها شکل واقعی تماس با جامعه است. "عشق زنان زیبا"آنها به مرگ نزدیک تر هستند." در کتاب گیلا از این دست قصارهای زیبا و غم انگیز فراوان وجود دارد. و همچنین استعاره های غیرمنتظره: "در رختخواب، او مانند روبات های در حال مرگ ناله می کرد." پیمنوف بسیاری از این درخشش‌های کوچک سبک را در سراسر رمان‌هایش پراکنده کرد. درخشان می نویسد.
کلمات زیاد، عمل کم. گناه رایج نثر پیشرفته روسی، ضعف طرح، کسل کننده بودن طرح است. پیمنوف می داند که چگونه طرحی را اختراع کند و طرحی را از آن باز کند. کارآگاه "عروسک ها و زمین" تبدیل به تزئین پیشخوان می شد. در صورتی که زیر جلدی رنگی با کلاژ یک زن بی تنه KGB، یک تفنگ و یک بشقاب پرنده منتشر شده است. خوشبختانه، همه اینها در "داستان کارآگاهی معاد" است. هر چیزی که باید در "رمان یک ساعت" باشد را دارد: نیروهای ویژه، عشق شاد، متوسط ، انفجار ، اعتیاد به مواد مخدر ، برژنف و آندروپوف و سایر همجنس گرایی ها. ماهیت قلوه سنگ است (همانطور که باید در داستان های خمیری باشد): GB وارد زنجیره توزیع کنندگان "pupas" می شود - یک وزوز فوق العاده قوی جدید، و سپس معلوم می شود که این دارو بیگانگانی هستند که زمین را تسخیر کرده اند و به زودی خواهند آمد. آن را به مورچه خود تبدیل کنید اما این پیچ و خم های طرح مهم نیست.
زندگی افسانه ای است که توسط یک احمق گفته می شود که معنایی جز صداها و اشتیاق ندارد. شکسپیر چنین نوشت. پیمنوف از دستور شکسپیر پیروی می کند. "عروسک ها و زمین" - قسمت اول "نثر زندگی جایگزین". قطعه بعدی "رمان-سریال" - "خدا و چند داستان عاشقانه در سال 1985" - گیج کننده تر است. بخش سوم - "کارآگاه Epistolary" - آنقدر گیج کننده است که کاملاً غیرقابل درک می شود که چه کسی وانمود می کند که چه کسی است: هر نامه نویس در واقع یک شخص فانتوم است که توسط شخص دیگری اختراع شده است. از قسمت چهارم «زندگی ترانه سرا» معلوم می شود که تمام داستان های قبلی، گویا ابداع همین شاعر بوده است. اما آیا مشخص است؟ به هر حال، هر چه رمان جلوتر می‌رود، صداهای در هم تنیده‌تر می‌شوند. و انسجام کمتر تعدادی از پیشنهادات قرار داده شده است. و درک آنها کمتر و کمتر امکان پذیر است. در پایان، پیمنوف به نقطه ای از آزادی ترسناک از قراردادهای ادبی می رسد. پیمان او از آنجا آغاز می شود - با جنون.
می توانید بگویید: "دیوانه!"، و تمام. Pimenov را به راحتی می توان کنار زد. بنابراین قبلاً NTV و غیره را انجام داده اید. جایگزین تحلیل نمی شود. از این گذشته ، همانطور که پیمنوف در رمان "لجن" می نویسد "دیوانگی واقعی چیزی است که خود شما متوجه آن نمی شوید". «روانی» ارزیابی نیست، بلکه راهی از وجود آن در ادبیات است. و در زندگی. و همچنین برای باروز، سبک نویسندگی-وجود او این بود: «معتاد». پیمنوف دیوانگی خود را مانند یک مادر، فرزندی محبوب می پروراند. شاید او آخرین شاعر «لعنتی» باشد. بدبین، غیرعادی و خطرناک. به مستقیم ترین معنی.
در باشگاه OGI آن را به mochilovo بود. ضربات مشخص اجساد به یکدیگر شنیده می شد. دختران اهل ادب به داخل نگاه کردند و در حالی که جیغ می کشیدند، بلافاصله از آخرین اتاق بیرون پریدند و به دنبال نگهبانان دویدند. من به این قسمت علاقه مند شدم و به داخل رفتم: پیمنوف و ناشرش کودریاوتسف که با یک صندلی راه ورود به سالن را مسدود کردند، با دست و پای خود دعوا کردند. "پیوستن!" کودریاوتسف به من زنگ زد. برگشتم سراغ آبجو. دعوا اینجاست بهترین راهروشن کردن رابطه بین ناشر و شاعر. چرا آنها را اذیت کنید؟ دروازه بان OGI بالا آمد، نگاه کرد، چند کلمه گفت و عقب نشینی کرد. به زودی پیمنوف رفت. کودریاوتسف به این سو و آن سو پرسه زد و به صاحبان افعی توضیح داد که پیمنوف یک استعداد است و باید از او محافظت شود. و پیمنوف - که لازم نیست مردم را آزار دهید. شاعر آهسته سوگند یاد کرد با وقار برنده به هوای پاک رفت. با افراد همیشگی دعوا کرد و وقتی رفت ناگهان حالش عوض شد. به زودی سنگ ها از پنجره های کافه پرواز کردند. اوضاع داشت گرم می شد. جوان فهیم و بدون اصول و حرفه ای که می لرزید به من گفت: باید کاشته شوند. به زودی پلیس قهرمان رسوایی را گرفت.
در "NG - ExLibris" در شماره مورخ 31.01.2008 تحت عنوان "از بطری الهی استاد فرانسوا رابله تا رسوایی "چربی آبی" اثر ولادیمیر سوروکین" فهرستی بسیار کنجکاو و بی چون و چرا از "100 رمان" آمده است. به تحریریه "NG-Ex libris"، شوکه شده است دنیای ادبیو بر کل فرهنگ تأثیر گذاشت.
"هزاره تازه آغاز شده است، ما می توانیم نتایج را خلاصه کنیم. از جمله آثار ادبی سال نیز در ابتدای راه است، ما لیستی از 100 بهترین، به عقیده ویراستاران NG-EL، رمان های همه زمان ها و مردمان را در اختیار شما قرار می دهیم.
بالاخره چرا ما بدتر هستیم؟ انگلیسی/آمریکایی‌ها فهرستی از رمان‌های بزرگ خود را تهیه می‌کنند، از جمله داستان‌های مدرن خسته‌کننده انگلیسی یا حتی داستان‌های خسته‌کننده‌تر اما مدت‌ها فراموش‌شده انگلیسی. اضافه کردن "برای عینیت" چند رمان روسی، چند چیز از ادبیات جهان. ما همچنین تمایل داریم، ما همچنین فقط چیزهایی را که می دانیم، آنچه از آن مطمئن هستیم را شامل می کنیم - بالاخره این انتخاب ماست. ما واقعاً می خواهیم عینی باشیم، اما عینیت مطلق در چنین فهرست هایی غیرممکن است. اگرچه ما، البته، رمان های انگلیسی زبان بسیار بیشتری نسبت به رمان های انگلیسی-روسی داریم. ما حساس نیستیم و اگر چیزی را دوست داریم، می گوییم - ما آن را دوست داریم.
البته، رمان های نویسندگان زنده (یا اخیراً درگذشته) به ما نزدیک تر، قابل درک تر هستند، بنابراین تعداد آنها بیش از آنچه باید باشد وجود دارد. اگر ما فهرست خود را 100 سال پیش می نوشتیم، قطعاً آرتسی باشوف، ولتمن، چرنیشفسکی، پیسمسکی، کرستوفسکی، لسکوف و مرژکوفسکی را درج می کردیم (آنها هنوز هم اکنون باید گنجانده شوند، اما داستان ها و داستان های آنها، مانند داستان های بسیاری دیگر، گنجانده نشده است. شاید همه بهتر باشد) و غیره البته خیلی ها وارد نشدند. آنهایی که ادبیات بدون آنها قابل تصور نیست. برای مثال ایوان بونین. یا ادگار پو. یا آنتون چخوف. یا کنوت هامسون، نویسنده بسیاری از رمان های بزرگ. اما بهترین چیز او "گرسنگی" است - یک داستان! اتفاقاً یک داستان مشابه با یوز آلشکوفسکی. او رمان دارد، اما " کارت بازرگانی"-" مبدل "و" نیکولای نیکولاویچ "- داستان ها، اگر سه بار اشتباه می کردند!
دیگران، برعکس، "با کشش" وارد شدند. به عنوان مثال، "یوجین اونگین" پوشکین یک شعر است، اما نویسنده اثر او را "رمانی در شعر" نامیده است. خیلی عاشقانه از سوی دیگر، و روح های مردهگوگول و مسکو-پتوشکی اروفیف، به گفته نویسندگان، شعر هستند. بله شعرها اما اگر اینها رمان نیستند، پس رمان چیست؟ سرگئی مینایف و اوکسانا رابسکی چه می نویسند؟ بنابراین موضع ما یک تناقض نیست، یک دیالکتیک است، خودسری ویراستاری ما.
با وجود رواج استثنایی ژانر رمان، مرزهای آن هنوز به وضوح مشخص نشده است. اکثر محققان ادبی معتقدند که ژانر آثار روایی بزرگ به نام رمان در ادبیات اروپای غربی قرن 12-13 ظهور کرد، زمانی که کار ادبی طبقه سوم به رهبری بورژوازی بازرگان شروع به شکل گیری کرد. در نتیجه، ژانر رمان جایگزین حماسه قهرمانانه و افسانه ای شد که بر ادبیات کهن و فئودالی-شواری حاکم بود. هگل به دلیلی این رمان را «حماسه بورژوایی» نامید. بنابراین، در فهرست ما نه الاغ طلایی آپولیوس و نه پارسیفال ولفرام فون اشنباخ را نمی‌یابید. فقط برای آثار رابله و سروانتس استثنا قائل شده‌اند که می‌توان آنها را رمان‌های جنینی یا رمان‌های اولیه در نظر گرفت.
تکرار می کنیم: این صرفاً انتخاب ما، ذهنی و مغرضانه است. ما، طبق معمول، برخی را بیهوده وارد کردیم، در حالی که برخی دیگر، برعکس، ناعادلانه نادیده گرفته شدند. نسخه خودت را بساز کسی که هیچ کاری نمی کند اشتباه نمی کند.
خود لیست را می توانید در شماره امروز NG-EL مشاهده کنید. با نظرات مختصر ما رمان ها را در ترتیب زمانی(چه بر اساس زمان نگارش یا بر اساس تاریخ اولین انتشار).
100 رمانی که به گفته تحریریه NG - Ex libris، دنیای ادبی را شوکه کرد و کل فرهنگ را تحت تأثیر قرار داد.
1. فرانسوا رابله. "گارگانتوآ و پانتاگروئل" (1532-1553).
اسراف از سلامت روان، شوخی های خشن و خوب، تقلید مسخره آمیز، کاتالوگ همه چیز. چند قرن گذشت، اما هیچ چیز تغییر نکرده است.
2. میگل د سروانتس ساودرا. "هیدالگو حیله گر دون کیشوت لامانچا" (1605-1615).
تقلید هجویانه ای که قرن ها باقی مانده بود، آثار را تقلید کرد. یک شخصیت کمدی که تبدیل به تراژیک و نام آشنا شده است.
3. دنیل دفو. «زندگی و ماجراهای شگفت انگیز رابینسون کروزوئه، ملوان اهل یورک، که بیست و هشت سال در تنهایی کامل زندگی کرد. جزیره مسکونیدر سواحل آمریکا در نزدیکی دهانه رودخانه اورینوکو، جایی که او توسط یک کشتی شکسته پرتاب شد، که طی آن تمام خدمه کشتی، به جز او، جان باختند. با گزارشی از آزادی غیرمنتظره او توسط دزدان دریایی که توسط خودش نوشته شده است "(1719).
تجسم بسیار دقیق در شکل هنری ایده های اومانیسم رنسانس. یک مدرک ساختگی مبنی بر اینکه یک فرد مجرد ارزش مستقلی دارد.
4. جاناتان سویفت. سفرهای لموئل گالیور، ابتدا جراح، و سپس ناخدای چندین کشتی (1726).
زندگی نامه مردی که با اشکال باورنکردنی زندگی هوشمند - جوجه ها، غول ها، اسب های باهوش - روبرو شد و نه تنها زبان مشترکی با آنها پیدا کرد، بلکه ویژگی های مشترک بسیاری با هم قبیله های خود پیدا کرد.
5. Abbe Prevost. "داستان شوالیه دو گریو و مانون لسکو" (1731).
در واقع «مانون...» داستانی است، فصلی درج شده در رمان چند جلدی «یادداشت های مردی نجیب که از دنیا بازنشسته شد». اما این فصل درج شده بود که تبدیل به یک شاهکار شد. داستان عاشقانهبا شاهکاری که بر هر چیز دیگری که توسط Prevost نوشته شده بود، تحت الشعاع قرار گرفت.
6. یوهان ولفگانگ گوته. "رنج ورتر جوان" (1774).
آنها می گویند در قرن هجدهم جوانان پس از خواندن این رمان خودکشی کردند. و امروز داستان یک فرد آسیب پذیر که نمی تواند از "من" خود در برابر واقعیت خصمانه دفاع کند، هیچ کس را بی تفاوت نمی گذارد.
7. لارنس استرن. "زندگی و باورهای تریسترام شاندی" (1759-1767).
یک بازی جذاب هیچ و هرگز. پست مدرنیسم ظریف، مبارزه شاد و سبک شوخ و مخاطره آمیز. کل متن در لبه پرتگاه است، از این رو، از نظر جنتلمن شاندی، نه تنها ساشا سوکولوف، نه تنها بیتوف، بلکه حتی زیگیزموند کرژیژانوفسکی نیز برخاسته است، افسوس که یک داستان نویس است، نه یک رمان نویس.
8. Choderlos de Laclos. "رابطان خطرناک" (1782).
رمانی اخلاقی در نامه هایی از زندگی درباری قرن هجدهم. معاون فتنه های حیله گرانه می بافد و مجبور می کند فریاد بزند: «ای روزگار! آهای ادب! با این حال، فضیلت همچنان حاکم است.
9. مارکی دو ساد. "120 روز سدوم" (1785).
اولین بازی کامپیوتری در تاریخ ادبیات جهان با قطعات بریده شده از بدن و روح شخصیت های عروسکی، کاتر-چوکر-شعل چند سطحی. به علاوه طنز سیاه-سیاه در یک اتاق سیاه-سیاه در یک شب سیاه-سیاه. ترسناک، ترسناک
10. یان پوتوکی. «نسخه خطی یافت شده در ساراگوسا» (1804).
جعبه رمان هزارتو مانند در داستان های کوتاه. خواننده بدون اینکه فرصتی برای نفس کشیدن داشته باشد از داستانی به داستان دیگر می رسد و تنها 66 مورد وجود دارد. ماجراهای شگفت انگیز، وقایع نمایشی و عرفانی در حد عالی.
11 مری شلی "فرانکنشتاین، یا پرومتئوس مدرن" (1818).
داستانی گوتیک که مجموعه‌ای از مضامین و شخصیت‌ها را به‌وجود آورد که متعاقباً توسط بسیاری انتخاب شد و هنوز هم مورد سوء استفاده قرار می‌گیرد. در میان آنها یک فرد مصنوعی، و خالقی که مسئولیت کار خود را بر عهده دارد، و یک هیولای تنها غم انگیز است.
12. چارلز ماتورین. "ملموت سرگردان" (1820).
عاشقانه گوتیک واقعی پر از رازو وحشت نقل قول در مورد مضمون آهاشوروس یهودی ابدی و دون خوان اغواگر سویل. و همچنین رمانی از وسوسه ها، متنوع و مقاومت ناپذیر.
13. Honore de Balzac. " چرم شاگرین"(1831).
وحشتناک ترین رمان بالزاک، اولین و بهترین نویسنده سریال تا به امروز. "پوست شاگرین" نیز بخشی از مجموعه بزرگ اوست، فقط یک قطعه کوچکتر و کوچکتر می شود، واقعاً نمی خواهم خواندن آن را تمام کنم، اما قبلاً به طرز غیرقابل مقاومتی مرا به ورطه می کشاند.
14. ویکتور هوگو. "کلیسای جامع نوتردام" (1831).
عذرخواهی برای عاشقانه و عدالت اجتماعی بر اساس مواد قرون وسطی فرانسه، که هنوز هم طرفداران زیادی دارد - حداقل در قالب یک موزیکال به همین نام.
15. استاندال. "قرمز و سیاه" (1830-1831).
داستایوفسکی از روی این - از وقایع جنایی روزنامه - یک جزوه متهم گرایانه با فلسفه ساخته است. استاندال داستان عشقی دارد که در آن همه مقصرند، همه متاسفند و مهمتر از همه - اشتیاق!
16. الکساندر پوشکین. "یوجین اونگین" (1823-1833).
رمانی در شعر. داستان عشق و زندگی یک "فرد اضافی" و دایره المعارفی از زندگی روسی که به لطف منتقد بلینسکی از مدرسه می دانیم.
17. آلفرد دو موسه. "اعترافات یک پسر قرن" (1836).
"قهرمان زمان ما" نوشته ادوارد لیمونوف، فقط بدون فحاشی و عاشق آمریکایی های آفریقایی تبار. اما عشق و محبت در اینجا نیز بس است، سرشار از مالیخولیا، یأس و ترحم به خود، اما یک محاسبه هوشیارانه نیز وجود دارد. می گوید من آخرین حرامزاده هستم قهرمان غنایی. و قطعا حق با اوست.
18. چارلز دیکنز. مقالات پس از مرگ باشگاه پیک ویک (1837).
کار شگفت انگیز خنده دار و مثبت کلاسیک انگلیسی. همه انگلستان قدیمی، همه بهترین هایی که در او بود در تصویر پیرمردی نجیب، خوش اخلاق و خوش بین - آقای پیکویک - مجسم شد.
19. میخائیل لرمانتوف. "قهرمان زمان ما" (1840).
داستان "مرد زائد" که با این وجود، یا بهتر است بگوییم، دقیقاً به همین دلیل، نمونه ای برای بسیاری از نسل های جوان رنگ پریده شد.
20. نیکولای گوگول. "ارواح مرده" (1842).
یافتن تصویری بزرگتر از زندگی روسیه در عمیق ترین سطح عرفانی آن دشوار است. علاوه بر این، با چنین ترکیبی از طنز و تراژدی نوشته شده است. در قهرمانان او هم پرتره های دقیق نقاشی شده از زندگی و هم تصاویر ارواح شیطانی را می بینند که بار ملت را بر دوش می کشد.
21. الکساندر دوما. "سه تفنگدار" (1844).
یکی از مشهورترین رمان‌های ماجراجویی تاریخی، دایره‌المعارفی از زندگی فرانسویان در عصر لویی سیزدهم است. قهرمانان تفنگدار - رمانتیک ها، خوشگذران ها و دوئل ها - هنوز بت های مردان جوان در سن دبستان باقی مانده اند.
22. ویلیام تاکری. "Vanity Fair" (1846).
طنز، فقط طنز، بدون طنز. همه بر علیه همه، اسنوب ها بر روی اسنوب ها می نشینند و یکدیگر را به فحاشی متهم می کنند. برخی از معاصران می خندیدند زیرا نمی دانستند که به خودشان می خندند. اکنون آنها نیز می خندند، و همچنین به این دلیل که نمی دانند زمان تغییر کرده است، نه مردم.
23. هرمان ملویل. "موبی دیک" (1851).
تمثیلی رمان در مورد نهنگداران آمریکایی و عواقب وسواس به یک آرزوی برآورده نشده که یک شخص را کاملاً به بردگی می کشد.
24. گوستاو فلوبر "مادام بواری" (1856).
رمانی که به دلیل توهین به اخلاق در قالب نشریه مجله به اسکله ختم شد. قهرمانی که پیوندهای خانوادگی و شهرت خود را فدای عشق کرد، وسوسه می شود که کارنینا فرانسوی را صدا کند، اما "مادام" بیش از بیست سال از "آنا" جلوتر بود.
25. ایوان گونچاروف. "اوبلوموف" (1859).
روسی ترین قهرمان روسی ترین رمان در مورد زندگی روسی. هیچ چیز زیباتر و مخرب تر از اوبلوموفیسم نیست.
26. ایوان تورگنیف. "پدران و پسران" (1862).
طنز ضد نیهیلیستی که تبدیل به یک راهنمای انقلابی برای عمل شد، سپس دوباره طنز، به زودی دوباره راهنما خواهد شد. و همینطور بدون پایان. زیرا انیوشا بازاروف ابدی است.
27. ماین رید. "سوار بی سر" (1865).
لطیف ترین، آمریکایی ترین، رمانتیک ترین رمان های آمریکایی. زیرا احتمالاً آن انگلیسی که نوشته است، واقعاً عاشق تگزاس است. او ما را می ترساند، اما ما نمی ترسیم، به همین دلیل او را بیشتر دوست داریم.
28. فئودور داستایوفسکی. "جنایت و مکافات" (1866).
رمانی از تضادها نقشه های ناپلئونی رودی راسکولنیکوف او را به مبتذل ترین جنایت می کشاند. بدون دامنه، بدون عظمت - فقط نفرت، کثیفی و طعم ناخوشایند در دهان. او حتی نمی تواند از وسایل سرقتی استفاده کند..
29. لئو تولستوی. "جنگ و صلح" (1867-1869).
جنگ، صلح و جهان مسکونی روح انسان. حماسه ای درباره هر جنگی، درباره هر عشقی، درباره هر جامعه ای، درباره هر زمان، درباره هر مردمی.
30. فئودور داستایوفسکی. "احمق" (1868-1869).
تلاش برای ایجاد یک تصویر مثبت شخص زیبا، که می توان آن را تنها موفق دانست. و اینکه شاهزاده میشکین یک احمق است، این طبیعی است. و همچنین این واقعیت که همه چیز به شکست ختم می شود.
31. لئوپولد فون ساخر مازوخ. "زهره در خز" (1870).
کار بر روی شهوانی سازی رنج، که توسط تورگنیف آغاز شد، توسط تحسین کننده اتریشی او ادامه یافت. در روسیه، جایی که رنج یکی از «مهمترین و اساسی‌ترین نیازهای معنوی» است (به گفته فئودور داستایوفسکی)، رمان مورد توجه بی‌نظیری است.
32. فئودور داستایوفسکی. "شیاطین" (1871-1872).
درباره انقلابیون روسیه - آتئیست ها و نیهیلیست ها - در نیمه دوم قرن 19. نبوت و هشداری که افسوس که مورد توجه قرار نگرفت. و علاوه بر این، قتل، خودکشی، هوسبازی عشق و اشتیاق.
33. مارک تواین. "ماجراهای تام سایر" (1876) / "ماجراهای هاکلبری فین" (1884).
رمانی در دو کتاب پیشرو پست مدرنیسم: اتفاقات مشابه از چشم دو پسر - کوچکتر (تام) و بزرگتر (هاک) نشان داده می شود.
34. لئو تولستوی. "آنا کارنینا" (1878).
داستان عاشقانه خشونت آمیز، شورش، مبارزه و شکست یک زن متاهل. زیر چرخ های قطار. حتی فمینیست های مبارز هم گریه می کنند.
35. فئودور داستایوفسکی. "برادران کارامازوف" (1879-1880).
جنایت کشی، که در آن - به هر طریقی - همه پسران فئودور کارامازوف درگیر هستند. فروید خواند و عقده ادیپ را مطرح کرد. برای روس ها، نکته اصلی این است: آیا خدا و جاودانگی روح وجود دارد؟ اگر وجود دارد، پس همه چیز مجاز نیست، و اگر نه، پس متاسفم.
36. میخائیل سالتیکوف-شچدرین. "جنتلمن گولولوف" (1880-1883).
راس فعالیت ادبیسرسخت ترین طنزپرداز روسی قرن نوزدهم، حکم نهایی در مورد سیستم فئودالی. تصویری غیرمعمول از یک خانواده زشت - افرادی که با ترکیبی از شرایط فیزیولوژیکی و اجتماعی تحریف شده اند.
37. اسکار وایلد. "پرتره دوریان گری" (1891).
داستانی جادویی، افسانه‌ای، شگفت‌انگیز، تاثیرگذار و دلپذیر از تبدیل سریع یک شرور جوان به یک حرامزاده پیر.
38. اچ جی ولز. "ماشین زمان" (1895).
یکی از ارکان داستان اجتماعی مدرن. او اولین کسی بود که نشان داد شما می توانید در زمان به جلو و عقب حرکت کنید و همچنین ژانر سبک می تواند مشکلات بسیار جدی ایجاد کند.
39. برام استوکر. "دراکولا" (1897).
پلی بین ادبیات سنجیده ویکتوریایی و نثر ماجراجویی پر انرژی قرن بیستم. اثری که ابتدا یک شاهزاده ارتدوکس خرده پا را که بین ترکیه اسلامی و آلمان کاتولیک تعادل برقرار می کرد، به مظهر شر مطلق تبدیل کرد و سپس او را به یک ستاره سینما تبدیل کرد.
40. جک لندن. " گرگ دریایی"(1904).
عاشقانه های دریایی فقط پس زمینه پرتره کاپیتان لارسون است، شخصیتی شگفت انگیز که نیروی بی رحم و تفکر فلسفی را ترکیب می کند. بعداً چنین افرادی به قهرمانان آهنگ های ولادیمیر ویسوتسکی تبدیل شدند.
41. فدور سولوگوب. " حقه بازی کوچک"(1905).
واقع بینانه ترین چیز در تمام ادبیات منحط. داستانی در مورد اینکه حسادت، خشم و خودخواهی شدید به چه چیزی منجر می شود.
42. آندری بلی. "پترزبورگ" (1913-1914).
رمانی در منظوم که به نثر نوشته شده است. علاوه بر این، در مورد تروریست ها و دولت روسیه.
43. گوستاو مایرینک. "گولم" (1914).
رمانی افسون‌کننده که اکشن آن در آستانه‌ی واقعیت و خواب، خیابان‌های تاریک گتوی پراگ و هزارتوهای پیچیده‌ی آگاهی نویسنده اتفاق می‌افتد.
44. اوگنی زامیاتین. "ما" (1921).
یک دولت توتالیتر ایده آل که از چشم یک ریاضیدان دیده می شود. دلیل ادبی این است که هماهنگی اجتماعی با جبر قابل تأیید نیست.
45. جیمز جویس. "اولیس" (1922).
رمان هزارتویی است که تا به امروز هیچ کس نتوانسته است از آن زنده بیرون بیاید. نه یک تسئوس ادبی، نه یک مینوتور ادبی، نه یک ددالوس ادبی.
46. ایلیا ارنبورگ. "ماجراهای خارق العاده خولیو جورنیتو" (1922).
طنزی که در آن قرن بیستم به عنوان قهرمان داستان جولیو جورنیتو به نمایش گذاشته شده است. کتابی که برخی از صفحات آن نبوی بوده است.
47. یاروسلاو گاشک. "ماجراهای سرباز خوب شویک در طول جنگ جهانی" (1921-1923).
عقل سلیم در زمان طاعون قهرمانی که به دلیل اینکه تنها فرد عادی است، احمق اعلام می شود. بیشترین کتاب خنده داردر مورد جنگ
48. میخائیل بولگاکف. "گارد سفید" (1924).
کشتی در حال غرق شدن گذشته چیزی نیست و هیچکس نمی تواند نجات دهد. خانه اسباب بازی وسوسه انگیزتر است، جایی که سربازان واقعی که در جنگ علیه مردم خود شکست خورده اند واقعاً کشته خواهند شد.
49. توماس مان. "کوه جادویی" (1924).
فردا جنگ بود فقط جنگ جهانی اول و در واقع - کوه جادویی. آن بالا، جایی که کوه ها هستند، می خواهید بیرون بنشینید، تا از طاعون فرار کنید (هر کدام، تقریباً در همه زمان ها و در همه کشورها یکسان است)، اما نمی توانید. جادو کار نمی کند، آنها در حال حاضر در طبقه پایین منتظر هستند، و آنها استدلال های بسیار خوبی دارند.
50. فرانتس کافکا. "فرآیند" (1925).
یکی از پیچیده‌ترین و چندوجهی‌ترین رمان‌های قرن بیستم که صدها تفسیر متقابلاً منحصربه‌فرد را به وجود آورد، از رویایی سرگرم‌کننده تا تمثیلی از جستجوی متافیزیکی برای خدا.
51. فرانسیس اسکات فیتزجرالد. "گتسبی بزرگ" (1925).
رمانی از دوران عصر جاز آمریکا. منتقدان ادبی هنوز در حال بحث هستند که آیا نویسنده رویای بزرگ آمریکایی را در وجود خود دفن کرده است یا به سادگی از تأخیر ابدی امروز که بین خاطره گذشته و وعده عاشقانه آینده قرار گرفته است پشیمان است.
52. الکساندر گرین. "دویدن روی امواج" (1928).
یک ولخرجی زیبای عاشقانه که قبلاً به نسلی از جوانان و دختران کمک کرده است تا از دوران بلوغ جان سالم به در ببرند و به خیر و نور و به سرنوشت برتر خود ایمان بیاورند.
53. ایلیا ایلف، اوگنی پتروف. "دوازده صندلی" (1928).
رمانی زیبا از دوران ساخت سوسیالیسم با شخصیت اصلی ماجراجو اوستاپ بندر. طنزی درباره جامعه شوروی در دهه 1920 در آستانه شوروی ستیزی قرار دارد که خوشبختانه سانسورچیان آن سال ها متوجه آن نشدند.
54. آندری پلاتونوف. "Chevengur" (1927-1929).
تاریخ ساخت کمونیسم در یک روستا. شاید نگران‌کننده‌ترین رمان درباره انفجار احساسات مسیحایی و آخرت‌شناختی در اولین سال‌های پس از انقلاب باشد.
55. ویلیام فاکنر. "صدا و خشم" (1929).
جذابیت محتاطانه جنوب جادویی آمریکا. افسانه ها، افسانه ها، افسانه ها. آنها نمی گذارند، باز هم به آمریکایی ها زنگ می زنند، چون باید از گذشته بترسی. فاکنر با زورباگان آمریکایی می آید، فقط در آنجا می توانید نجات پیدا کنید.
56. ارنست همینگوی. "وداع با اسلحه!" (1929).
نثر نظامی، نثر نظامی خارج از کشور. جنگ بدون جنگ، جهان بدون صلح، مردم بدون چهره و چشم، اما با عینک. لیوان ها پر است، اما آرام آرام از آن می نوشند، زیرا مردگان مست نمی شوند.
57. لویی فردیناند سلین. "سفر به انتهای شب" (1932).
مشکی شیک و شیک. بدون امید. زاغه ها، فقر، جنگ، خاک، و بدون نور، بدون پرتو، یک پادشاهی تاریک. حتی اجساد هم دیده نمی شوند. اما آنها هستند، سفر باید در حالی که شارون در حال تفریح است ادامه یابد. به خصوص برای خوش بینان بردبار.
58. آلدوس هاکسلی. "اوه فوق العاده دنیای جدید"(1932).
مفسران استدلال می کنند: آیا این یک مدینه فاضله است یا یک دیستوپیا؟ به هر حال، هاکسلی توانست برکات و آفت های «جامعه مصرفی» مدرن را پیش بینی کند.
59. لائو شی. "یادداشت هایی در مورد شهر گربه" (1933).
گربه ها کاری به آن ندارند. حتی روباه‌ها، سنتی برای چینی‌ها، نیز هیچ ارتباطی با آن ندارند. این قدرت است، این خوانندگان لباس شخصی است که می آیند و در را می کوبند. با شادی و تمثیل آغاز می شود و با شکنجه گاه چینی به پایان می رسد. بسیار زیبا، بسیار عجیب و غریب، شما فقط می خواهید زوزه بکشید و غر بزنید، نه میو.
60. هنری میلر. استوایی سرطان (1934).
ناله و زوزه نر در حسرت شهرها و سالها. خشن ترین شعر منثور از نظر فیزیولوژیکی.
61. ماکسیم گورکی. "زندگی کلیم سامگین" (1925-1936).
تقریباً یک حماسه، یک اعلامیه سیاسی که تقریباً به صورت منظوم نوشته شده است، درد و رنج روشنفکران در آغاز قرن، هم در پایان آن و هم در میانه آن مطرح است.
62. مارگارت میچل " بر باد رفته"(1936).
ترکیبی هماهنگ از نثر زنانه با یک تصویر حماسی زندگی آمریکاییدر طول جنگ داخلی شمال و جنوب؛ به شایستگی به یک پرفروش تبدیل شد.
63. اریش ماریا رمارک. "سه رفیق" (1936-1937).
یکی از مهمترین رمان های معروفدر مورد موضوع " نسل از دست رفته". افرادی که از بوته جنگ عبور کرده اند نمی توانند از ارواح گذشته فرار کنند، اما این برادری نظامی بود که این سه رفیق را گرد هم آورد.
64. ولادیمیر ناباکوف. "هدیه" (1938-1939).
تم نافذ تبعید: یک مهاجر روسی در برلین زندگی می کند، شعر می نویسد و زینا را دوست دارد، و زینا او را دوست دارد. فصل چهارم معروف زندگینامه چرنیشفسکی است که بهترین از همه موجود است. خود نویسنده گفت: «هدیه» درباره زینا نیست، بلکه درباره ادبیات روسیه است.
65. میخائیل بولگاکف. "استاد و مارگاریتا" (1929-1940).
ترکیبی منحصر به فرد از طنز، رمز و راز و داستان عاشقانه که از منظری دوگانه خلق شده است. سرود خلاقیت رایگان، که قطعاً به او پاداش خواهد داد - حتی پس از مرگ.
66. میخائیل شولوخوف. " ساکت دان» (1927-1940).
قزاق "جنگ و صلح". جنگ در طول جنگ داخلی و جهان که ما آن را به زمین خواهیم زد تا بعداً دیگر هرگز چیزی نسازیم. رمان در پایان رمان می‌میرد، اتفاقی شگفت‌انگیز در ادبیات.
67. رابرت موزیل "مردی بدون کیفیت" (1930-1943).
برای سال‌های متمادی، موزیل یکی از خطوط صیقلی را تا حد مجاز تنظیم می‌کرد. جای تعجب نیست که رمان فیلیگران ناتمام ماند.
68. هرمان هسه. "بازی مهره شیشه ای" (1943).
یک مدینه فاضله فلسفی که در بحبوحه وحشتناک ترین جنگ قرن بیستم نوشته شده است. تمام ویژگی های اصلی و ساخت های نظری دوران پست مدرنیسم را پیش بینی کرد.
69. ونیامین کاورین. "دو کاپیتان" (1938-1944).
کتابی که جوانان شوروی را به «جنگ و جست و جو، یافتن و تسلیم نشدن» دعوت می کرد. با این حال، عاشقانه سرگردانی های دور و تحقیقات علمی تا اینجا را مجذوب و جذب می کند.
70. بوریس ویان. "کف روز" (1946).
خارمس فرانسوی ظریف، یک آیرونیست و پست مدرنیست، کل فرهنگ معاصر خود را در پر و الماس انداخت. فرهنگ را نمی توان تا به حال شست.
71. توماس مان. "دکتر فاستوس" (1947).
آدریان لورکون آهنگساز روح خود را به شیطان فروخت. و او شروع به ساختن موسیقی باشکوه، اما وحشتناک کرد، جایی که خنده های جهنمی و ناب گروه کر کودکان. سرنوشت او منعکس کننده سرنوشت ملت آلمان است که در برابر وسوسه نازیسم تسلیم شد.
72. آلبر کامو. "طاعون" (1947).
رمانی استعاری درباره «طاعون قرن بیستم» و نقشی که هجوم شیطان در بیداری وجودی انسان دارد.
73. جورج اورول. "1984" (1949).
دیستوپیا آغشته به ترس پنهان جامعه غربی از دولت شوروی و بدبینی نسبت به توانایی انسان برای مقاومت در برابر شر اجتماعی.
74. جروم دی سالینجر. "گیرنده در چاودار" (1951).
هولدن کالفیلد نوجوانی که نمی‌خواهد (و نمی‌تواند) مثل بقیه باشد. به همین دلیل است که همه بلافاصله او را دوست داشتند. هم در آمریکا و هم در روسیه.
75. ری بردبری. "451 فارنهایت" (1953).
دیستوپیایی که خیلی وقت پیش محقق شد. کتاب ها الان سوزانده نمی شوند، به سادگی خوانده نمی شوند. به رسانه های دیگر روی آوردیم. بردبری، که همیشه در مورد روستا می نوشت (خوب، مریخی یا هر چیز دیگری، اما هنوز - دهکده)، در اینجا به ویژه خشمگین است. و او در خشم خود کاملاً حق دارد.
76. جان آر آر تالکین. "ارباب حلقه ها" (1954-1955).
یک حماسه سه جلدی در مورد مبارزه بین خیر و شر در دنیایی تخیلی که به بهترین وجه آرزوهای مردم قرن بیستم را منعکس می کند. باعث نگرانی میلیون ها خواننده در مورد سرنوشت کوتوله ها، الف ها و هابیت های پشمالو و هم قبیله هایشان شد. ژانر فانتزی را تشکیل داد و تقلیدکنندگان زیادی را تولید کرد.
77. ولادیمیر ناباکوف. "لولیتا" (1955؛ 1967، نسخه روسی).
داستانی تکان دهنده، اما پیچیده ادبی درباره اشتیاق جنایتکارانه یک مرد بالغ برای یک جوان. با این حال، شهوت در اینجا به طرز عجیبی به عشق و لطافت تبدیل می شود. بسیاری از چیزهای لمس کننده و خنده دار.
78. بوریس پاسترناک. "دکتر ژیواگو" (1945-1955).
رمان شاعر درخشان، رمانی که دریافت کرد جایزه نوبلبر اساس ادبیات، رمانی که شاعر را کشت، رمانی است که بدنی را کشت.
79. جک کرواک "در جاده" (1957).
یکی از ترکیب های فرقه ای فرهنگ بیت نیک. شاعرانگی آزادراه آمریکایی با تمام جذابیت خامش. تعقیب و گریز هیپستر که به هیچ ختم نمی شود. اما تعقیب و گریز جالب است.
80. ویلیام باروز. "ناهار برهنه" (1959).
ترکیب فرقه ای دیگر از فرهنگ بیت نیک. همجنسگرایی، انحرافات، اشکالات و سایر وحشت. اینترزون پر از عوامل مخفی، پزشکان دیوانه و انواع جهش یافته ها است. اما به طور کلی - راپسود هیستریک، نفرت انگیز و جادوگر.
81. ویتولد گومبروویچ. "پورنوگرافی" (1960).
با وجود اینکه عنوان تحریک آمیز با محتوا مطابقت ندارد، هیچ یک از کسانی که بر این رمان حسی-متافیزیکی تسلط داشتند ناامید نشدند.
82. کوبو آبه. "زن در شن ها" (1962).
مالیخولیایی روسی بدون وسعت روسی. فرار عمودی از آسمان خراش ها تا گودال شنی. فرار بدون حق بازگشت، بدون حق توقف، بدون حق استراحت، بدون هیچ حقی. یک زن فقط می تواند با ماسه بپوشد، فقط بخوابد. کاری که او انجام می دهد. فرار موفق تلقی می شود: فراری پیدا نمی شود.
83. خولیو کورتاسار. "بازی هاپسکاچ" (1963).
رمانی که از رمان تشکیل شده است. بازی های تعاملی، تماس بگیرید، مستر خواننده، زنده، من همانطور که شما می گویید انجام می دهم. آمریکایی های لاتین عاشق بازی هستند، آنها بسیار بی پروا هستند. این رمان قمار است بازی های ادبیدر یک راه بزرگ. برخی برنده می شوند.
84. نیکولای نوسف. "Dunno on the Moon" (1964-1965).
رمان یک افسانه است. فقط افسانه بسیار کمی وجود دارد، اما بسیار خنده دار و ترسناک است. دقیق ترین و واقعی ترین دیستوپیا قرن بیستم. و اکنون این کتاب همچنان در حال تحقق و تحقق است.
85. جان فاولز ماگوس (1965).
زندگی و ماجراهای وحشتناک روح و معنای رابینسون کروزوئه مدرن در، افسوس، در جزیره ای مسکونی از کابوس های محض. هیچ کس هرگز کسی یا چیزی را نخواهد بخشید.
86. گابریل گارسیا مارکز. صد سال تنهایی (1967).
داستان دراماتیک شهر خیالی ماکوندو که توسط یک رهبر مستبد پرشور و علاقه مند به اسرار عرفانیکائنات. آینه ای که تاریخ واقعی کلمبیا را منعکس می کند.
87. فیلیپ کی دیک. "آیا روبات ها رویای گوسفند الکتریکی را می بینند" (1968).
اثری که این سوال را مطرح می‌کند که «آیا ما همانی هستیم که خودمان را می‌دانیم و آیا واقعیت آن‌گونه است که چشمان ما آن را می‌بیند؟». فیلسوفان و فرهنگ شناسان جدی را وادار به روی آوردن به فانتزی کرد و در عین حال چندین نسل از نویسندگان و فیلمسازان را به یک پارانویای خاص مبتلا کرد.
88. یوری ماملیف. "میله های اتصال" (1968).
رمانی متافیزیکی درباره یک حلقه اسرارآمیز باطنی که اعضای آن راه های مختلفتلاش برای فرار از دنیای معمولی به فراتر.
89. الکساندر سولژنیتسین. "در اولین دایره" (1968).
رمانی در مورد یک اردوگاه "خوب"، رمانی در مورد چیزی که به نظر می رسد چندان ترسناک نیست، ظاهراً به همین دلیل است که چنین تأثیر قوی دارد. در یک کابوس کامل، شما دیگر چیزی را احساس نمی کنید، اما اینجا - وقتی "می توانید زندگی کنید" - اینجا می فهمید که زندگی وجود ندارد و نمی تواند باشد. رمان حتی خالی از صحنه های طنز نیست و این نیز قوی تر عمل می کند. فراموش نکنیم که دایره ممکن است اولین باشد، اما این یک راه نجات نیست، بلکه یکی از حلقه های جهنم کولیما است.
90. کرت وونگات « کشتارگاه شماره پنج، یا جنگ صلیبیکودکان» (1969).
رمانی خنده دار و دیوانه وار به سبک اسکیزوفرنی-تلگرافی. بمباران درسدن توسط آمریکایی ها و انگلیسی ها در سال 1945، بیگانگان بیلی پیلگریم را به سیاره ترالفامادور می کشانند. و هر بار که کسی می میرد می گویند: «از این قبیل چیزها».
91. وندیکت اروفیف. "مسکو-پتوشکی" (1970).
دایره المعارف زیرزمینی زندگی معنوی روسیه در نیمه دوم قرن بیستم. انجیل خنده دار و غم انگیز یک درویش، الکلی و عاشق - هر که نزدیکتر است.
92. ساشا سوکولوف "مدرسه ای برای احمق ها" (1976).
یکی از آن رمان‌های نادری که در آن مهمتر این نیست که چگونه است. قهرمان داستان به هیچ وجه یک پسر اسکیزوفرنی نیست و زبان پیچیده، استعاری و موسیقیایی است.
93. آندری بیتوف. "خانه پوشکین" (1971).
درباره سازگاری جذاب، فیلسوف لِو اودویفتسف، که دوران پست "شوروی" را در دهه 1960 ترک می کند. طلا XIXقرن، برای اینکه کثیف نشوید. واقعاً دایره المعارفی از زندگی شوروی است که بخش ارگانیک آن ادبیات بزرگ روسیه است.
94. ادوارد لیمونوف. "این من هستم - ادی" (1979).
رمان اعترافی که به لطف نهایت صراحت نویسنده به یکی از تکان دهنده ترین کتاب های زمان خود تبدیل شد.
95. واسیلی آکسنوف. "جزیره کریمه" (1979).
نسخه تایوانی تاریخ روسیه: بلشویک ها کریمه را در جنگ داخلی به دست نیاوردند. طرح داستان فوق العاده است، اما احساسات و اعمال شخصیت ها واقعی است. و بزرگوار. که برای آن باید بسیار گران بپردازند.
96. میلان کوندرا "سبکی تحمل ناپذیر وجود" (1984).
زندگی صمیمی در برابر پس‌زمینه‌ی فجایع سیاسی. و نتیجه - هر انتخابی بی اهمیت است، "آنچه یک بار اتفاق افتاده است، اصلاً نمی تواند اتفاق بیفتد."
97. ولادیمیر ووینوویچ. "مسکو 2042" (1987).
پیچیده ترین کار نویسنده. چهار مدینه فاضله مانند عروسک های تودرتو در یکدیگر فرو رفته اند. ترفندهایی با کرونوتوپ و سرگرمی های دیگر. و همچنین - عجیب ترین جلوه های ذهنیت روسی در تمام شکوه آن.
98. ولادیمیر سوروکین. "عاشقانه" (1994).
این کتاب در درجه اول برای نویسندگان است. رومن، قهرمان "رومن" به یک روستای معمولی روسی می رسد، جایی که او یک زندگی معمولی روستایی دارد - همه چیز مانند رمان های واقع گرایانه قرن 19 است. اما پایان - ویژه، سوروکینسکی - نماد پایان تفکر رمان سنتی است.
99. ویکتور پلوین. "چاپایف و باطل" (1996).
تریلر بودایی، هیجان انگیز عرفانی درباره دو دوره (دهه های 1918 و 1990). کدام یک از دوره ها واقعی است ناشناخته است و مهم نیست. حس تیز زندگی در ابعاد مختلف، طعم کنایه‌ای خاص. گاهی حتی نفس گیر. ترسناک و سرگرم کننده.
100. ولادیمیر سوروکین. "چربی آبی" (1999).
رسوایی ترین رمان این نویسنده. طرحی طوفانی، گردابی از حوادث. یک بازی جذاب با زبان - مانند یک سمفونی. روسیه آینده را چینی کرده، استالین و هیتلر در گذشته و خیلی چیزهای دیگر. اما به طور کلی، وقتی مطالعه را تمام می کنید، اشک می ریزد.