جورج الیوت: افسانه نثر کلاسیک انگلیسی

02.03.2019

ادبیات انگلیسی

جورج الیوت

زندگینامه

الیوت جورج (نام مستعار؛ نام واقعی مری آن ایوانز، ایوانز) (22 نوامبر 1819، آربری، وارویک شایر - 22 دسامبر 1880، لندن)، نویسنده انگلیسی.

مری آن (که بعداً به ماریان مخفف شد) در یک محله روستایی کوچک در قلب انگلستان به دنیا آمد. «جرج الیوت» نام مستعار اوست که با آن اولین داستان خود را با نام «قسمت غم‌انگیز آموس بارتون» (1857) منتشر کرد که با دو نفر دیگر در مجموعه «صحنه‌هایی از زندگی روحانیت» (1858) گردآوری کرد. و آثار بعدی خود را با آن امضا کرد. در جوانی بازدید کردم موسسات آموزشیبرای دختران و خواندن زیاد، پر کردن رژیم ناچیز دانشی که در آنجا داده شده بود. او تا زمان مرگش در سال 1849 نزد پدرش ماند و از او مراقبت کرد و سپس به لندن نقل مکان کرد. در اکتبر 1853 او به چالش کشید افکار عمومی، زمانی که او با دانشمند و نویسنده جی جی لوئیس آشنا شد که از همسرش جدا شد اما طبق قوانین انگلیس نتوانست ازدواج او را منحل کند. زندگی طولانی ماریان و لوئیس تأثیر مفیدی بر سرنوشت مشترک آنها داشت: هر دو توانستند استعداد خود را درک کنند. لوئیس یک سری مطالعات نوشت که نامی برای او به ارمغان آورد و ماریان ایوانز به جورج الیوت تبدیل شد.

جورج الیوت استعداد یک هنرمند را با ذهنی تحلیلی ترکیب کرد. او یکی از تحصیلکرده‌ترین زنان آن دوران بود، از نزدیک رشد اندیشه‌های علمی فلسفی، جامعه‌شناختی و طبیعی را دنبال کرد، سال‌ها بخش ادبی وست‌مینستر ریویو را ویرایش کرد و به انگلیسی «زندگی عیسی» توسط دی.اف. اشتراوس ترجمه شد. «جوهر مسیحیت» اثر فوئرباخ و «اخلاق» اسپینوزا. او که دارای دیدگاه های گسترده بود، از انقلاب 1848 فرانسه استقبال کرد، اگرچه برای انگلستان فقط راه اصلاحات تدریجی را قابل قبول می دانست. جهان بینی او را می توان محافظه کاری رادیکال نامید.

زندگی جورج الیوت که سرشار از وقایع درخشان نبود، مطابق با احساس ذاتی ذاتی او نسبت به عزیزان و عشق به نظم و نظم زندگی کرد، با فعالیت معنوی و فکری استثنایی مشخص شد. اقتدار نویسنده بسیار زیاد بود، شاید بتوان گفت، هم در حوزه ادبیات و هم در حوزه اخلاق. آنها به او به عنوان یک مربی، یک معلم زندگی نگاه می کردند. او را سیبیل می نامیدند. ملکه ویکتوریا خود ستایشگر غیور او بود. نویسندگان برجسته از نسل‌های مختلف، از تورگنیف کارکشته گرفته تا هنری جیمز جوان، برای نشان دادن احترام و همدردی جورج الیوت از خانه پریورز، اقامتگاه لوئیس‌ها در لندن دیدن کردند.

جورج الیوت هفت رمان، داستان، مقاله و شعر نوشت. آثار او، مانند آثار معاصرش آنتونی ترولوپ، به حلقه پیوند رمان اجتماعی-انتقادی انگلیسی دهه‌های 1830-1860 تبدیل شد. (دیکنز، تاکری، شارلوت برونته، الیزابت گاسکل) و نثر روان‌شناختی قرن 19 و 20. از بسیاری جهات، دیدگاه ها و نگرش های خلاقانه جورج الیوت توسط فلسفه پوزیتیویسم تعیین شد. او به ویژه اهمیتی که برای وراثت قائل بود و اعتقاد به این که اعمال یک فرد در جوانی هم بر سرنوشت او و هم بر سرنوشت اطرافیانش تأثیر می گذارد مدیون اوست. در داستان‌ها و رمان‌های «آدام بد» (1859)، «آسیاب روی فلوس» (1860) و «سیلز مارنر» (1861)، نویسنده به سمت به تصویر کشیدن امور روزمره گرایش پیدا کرد، در حالی که برای دقت و عینیت فوق‌العاده در طراحی تلاش می‌کرد. . در اینجا با تجربه ای که بیش از سی سال زندگی در استان انباشته شده بود به او کمک کرد. و از آنجایی که از جوانی با ذهنی نافذ، نگاه سرسخت و حافظه عالی، سپس هموطنان او، با خواندن این کتاب ها و بعداً نوشتن "Middlemarch" (1872)، فقط تعجب کردند که چگونه آقای الیوت چنین اطلاعات کاملی از امور محله، شایعات و شایعات آنها به دست آورده است. داستانهای زندگی: آنها نمی توانستند شخصیت های او را "شناسایی" نکنند.

با شروع رمان تاریخی رومولا (1863)، که در آن ساوونارولا معرفی شد، نویسنده به دنبال این بود که رمان ها - فلیکس هولت، رادیکال (1866)، دانیل دروندا (1876) - را با مطالب فلسفی، سیاسی و جامعه شناختی اشباع کند. اما این دقیقاً «سیاست» بود که او در آن کمترین موفقیت را داشت؛ در اینجا روش او گاهی اوقات بیش از حد آموزنده می شد، اگر نگوییم پوستر. اما در سه رمان آخر بود که مهارت نویسنده به شدت خود را نشان داد - مهارت آشکار کردن شخصیت انسان، شخصیت فردی با همه چند بعدی بودن، ناسازگاری و ابهام آن. شخصیتی که در گوشت احساسات زنده، شدید، کوبنده و سرکش ریخته شده است: «شدت احساسات در میدل‌مارچ نه تنها در طرح داستان، بلکه در تصویر نیز نفوذ می‌کند. هر فصل دارای خط سیر خاص خود از احساسات قوی است. تفسیر الیوت از احساس به عنوان عامل مهمی که رفتار انسان را تعیین می کند» (باربارا هاردی منتقد ادبی انگلیسی). "Middlemarch" در اینجا به طور تصادفی نامگذاری نشده است: این بیشترین است کار کاملجورج الیوت - پانورامای گسترده ای از زندگی انگلیسی در ثلث اول قرن نوزدهم، مقطعی هنری از کل جامعه در مینیاتور، دایره المعارفی از قلب انسان.

الیوت جورج (1819-1880) - نویسنده انگلیسی. نام واقعی: مری آن ایوانز. او در 22 نوامبر 1819 در یک محله روستایی در املاک آربری در وارویک شایر در مرکز انگلستان به دنیا آمد. او تحصیلات خود را در یک موسسه آموزشی برای دختران دریافت کرد. او بخش اول زندگی خود را صرف مراقبت از پدرش کرد. پس از مرگ پدرش در سال 1849، او تصمیم می گیرد به لندن نقل مکان کند. در سال 1853، علیرغم نظر عموم مردم لندن، او شروع به زندگی با دانشمند و شخصیت ادبی J. G. Lewis کرد که در آن زمان هنوز ازدواج کرده بود. این اتحاد در سرنوشت هر دو تأثیر مفیدی داشت. لوئیس به دلیل تعدادی از مطالعاتی که نوشت به طور گسترده ای شناخته شد و مری آن با نام مستعار جورج الیوت نویسنده شد.

زندگی نویسنده آرام، اما از نظر فکری و معنوی غنی بود. جورج الیوت در زمینه ادبی اقتدار زیادی داشت ، او نه تنها در کشورش بلکه در روسیه نیز به طور گسترده ای شناخته شده بود ، ملکه ویکتوریا خود در میان تحسین کنندگان او بود. این نویسنده هفت رمان، داستان، مقاله و شعر سروده است. فعالیت ادبی جورج الیوت در اواخر دهه 50 قرن نوزدهم آغاز شد و اولین کتاب او "صحنه هایی از زندگی روحانیون" منتشر شد. الیوت را یکی از تحصیلکرده ترین زنان آن دوران می دانند؛ او مدت ها سردبیر مجله ادبی Westminster Review بود و در ترجمه کتاب های خارجی به انگلیسی مشغول بود. مهمترین اثر او "Middlemarch" است. ابتدا در سال 1871 قسمت اول آن و در سال 1872 قسمت دوم آن منتشر شد. آخرین رمان با عنوان "دانیل دروندا" در سال 1876 منتشر شد.

پس از مرگ جی جی لوئیس در سال 1878، نویسنده تمام وقت خود را صرف انتشار دست نوشته های خود کرد. در سال 1880، جورج الیوت مجدداً با دوست خانوادگی D.W. Cross ازدواج کرد. این نویسنده در 22 دسامبر 1880 در لندن درگذشت.

مری آن ایوانز(نام اصلی جورج الیوت) در 22 نوامبر 1819 در استانی انگلستان متولد شد. پدرش سازنده و نجار پاره وقت بود. مادر خانواده را اداره می کرد و به عنوان زنی با شخصیتی سرسخت، عملی و فعال شناخته می شد.

سه فرزند، کریستینا، آیزاک و مری آن در یک شهر کوچک و خسته کننده سرگرمی کمی داشتند. دو بار در روز یک کالسکه پست با یک کالسکه با لباس های قرمز روشن از کنار خانه آنها عبور می کرد. تماشای کالسکه عبوری بزرگترین سرگرمی بچه ها بود. مری آن بعدها زندگی را اینگونه توصیف کرد: زادگاه: «ما اینجا زندگی می کردیم انسان قویکه صبح از معادن زغال سنگ برگشتند، بلافاصله روی یک تخت کثیف افتادند و تا تاریک شدن هوا خوابیدند. عصر آنها فقط برای خرج کردن از خواب بیدار شدند اکثرپول خود را با دوستان در یک میخانه. کارگران کارخانه بافندگی، مردان و زنان، رنگ پریده و لاغر در اینجا زندگی می کردند کار طولانیتا اواخر. خانه‌ها و بچه‌های کوچک مورد بی‌توجهی قرار گرفتند، زیرا مادرانشان تمام توان خود را صرف کار بافندگی کردند.»

با این حال، والدین مری آن از طبقه متوسط بودند و بچه ها گرسنگی و سرما را نمی دانستند. اما آنها تحت ستم زندگی اطراف خود بودند. از اوایل کودکی، مری آن نمی خواست این روال را تحمل کند. هنگامی که او تنها چهار سال داشت، پشت پیانو نشست و آن را به بهترین شکل ممکن نواخت. او نمی توانست یک نت را از دیگری تشخیص دهد و این کار را فقط برای این انجام داد که خدمتکاران ببینند او چه خانم مهم و پیچیده ای است!

اما سلامتی مادرش ناگهان رو به وخامت گذاشت و وقتی دختر پنج ساله شد، او و خواهرش را به مدرسه شبانه روزی فرستادند و 4 سال را در آنجا گذراندند. در سن 9 سالگی به مدرسه بزرگتر دیگری منتقل شد. مری آن عاشق درس خواندن بود و خیلی زود از بقیه شاگردانش پیشی گرفت. اما بیشتر از همه، دختر عاشق خواندن بود و اولین کتاب خود، "زندگی لینت" را تا پایان روزهای خود نگه داشت. سپس خودش شروع به نوشتن کتاب کرد. او اولین کتاب خود را اینگونه نوشت: دوستش کتابی را از دست داد که مری ان فرصت خواندن آن را نداشت. سپس مری آن تصمیم گرفت تا پایان را برای خود بنویسد و یک جلد کامل نوشت که متعاقباً برای کل مدرسه خوانده شد.

وقتی مری آن 16 ساله بود، مادرش درگذشت. خواهر بزرگتر خیلی زود ازدواج کرد. و مری آن مجبور شد کل خانواده را در اختیار بگیرد. بنابراین از یک دختر مدرسه ای به یک زن خانه دار تبدیل شد که زندگی اش به "چهار دیواری" محدود بود. اما عشق همه جانبه به کتاب و عطش دانش باقی ماند. او جدی ترین آثار علمی تاریخ و فلسفه را خواند. او حتی یک معلم خوب پیدا کرد که شروع به آموزش فرانسه، آلمانی و زبان های ایتالیایی. معلم دیگری به او موسیقی یاد داد. کمی بعد شروع به یادگیری یونانی، لاتین و زبان های اسپانیایی. او بعداً در یکی از کتاب‌هایش می‌نویسد: "شما هرگز نمی‌توانید تصور کنید که داشتن ذهنیت مردانه و در بردگی بدن زنانه به چه معناست."

به زودی، عمدتاً تحت فشار مری آن، خانواده برای زندگی در یک شهر بزرگ نقل مکان کردند، جایی که مری آن سرانجام دوستان تحصیل کرده و یک حلقه اجتماعی روشنفکر داشت. او به ویژه با زن و شوهر بری که تأثیر بسزایی در رشد فکری و معنوی او داشت، دوست بود. پس از مرگ پدرش، مری آن و خانواده بری به قاره سفر می کنند، جایی که او از پاریس، میلان و ژنو بازدید می کند، از تئاترها و موزه ها بازدید می کند، با افراد مشهور ملاقات می کند و در سخنرانی هایی در مورد فیزیک تجربی شرکت می کند. پس از این سفر طولانی، پول کمی برای او باقی مانده است که برای ادامه دادن به درس های موسیقی، تصمیم می گیرد دایره المعارف بریتانیکا خود را بفروشد.

به زودی پس از بازگشت به انگلستان، خانم ایوانز با آقای چپمن، سردبیر یک مجله بزرگ شهری ملاقات می کند، که چنان تحت تأثیر دانش و توانایی های مری آن قرار گرفته بود که به او سمت دستیار سردبیر را پیشنهاد داد - موقعیتی غیرعادی برای یک زن در آن زمان. ، که قبلاً منحصراً توسط مردان اشغال شده بود. مری آن موافقت کرد و به لندن نقل مکان کرد. چقدر زندگی در پایتخت با زندگی در پایتخت فرق داشت شهر استانی! درهای بهترین خانه ها به روی خانم ایوانز باز شد، او با افراد بزرگ و بهترین ذهن های زمان ما آشنا شد. حالا او با سرش در کار غوطه ور است. در آن زمان او 32 ساله بود. سپس با جورج لوئیس، مردی شوخ و همه فن حریف، روشنفکری باهوش و بازیگری خوب آشنا شد که «تاریخ فلسفه»، دو رمان را نوشت و با مجلات بسیاری در کلان شهرها همکاری کرد. با وجود این، او در زندگی شخصی و خانوادگی خود بسیار ناراضی بود. اینکه او عاشق مری آن شد اصلا تعجب آور نیست. او ابتدا فقط او را تحسین می کرد و شاید به خاطر مشکلات خانوادگی برای او و سه پسرش متاسف شد. "آقای لوئیس مهربان و با ملاحظه است و احترام من را از طرق مختلف به دست آورده است. مثل افراد کمی در این دنیا، او خیلی بهتر از آن چیزی است که به نظر می رسد. مردی که هوش و روح دارد، اگرچه آنها را پشت نقاب بیهودگی پنهان می کند.»

در همین حین، سلامتی مری آن شروع به وخامت کرد، او از کار مداوم بسیار خسته شد و با سردردهای مداوم گرفتار شد. و در سال 1854 مجله را ترک کرد و با لوئیس و سه پسرش به آلمان رفت. بسیاری از دوستان او این وصلت را که با ازدواج مقدس نبود، محکوم می کنند و آن را بزرگترین اشتباه زندگی او می دانند.

برای امرار معاش، در حالی که لوئیس مشغول نوشتن اثر بزرگ خود، زندگی گوته بود، مری آن برای مجلات مختلف آلمانی مقالاتی نوشت و حتی یک مقاله به نام او منتشر نشد - برای حفظ شهرت مجله، هیچ کس نباید بداند. که این مقالات توسط زن نوشته شده است!

مری آن پس از بازگشت به انگلستان، در سن 37 سالگی، سرانجام تصمیم می گیرد برای اولین بار از دوران کودکی خود رمان بنویسد. مری آن ایوانز می گوید: «نوشتن یک رمان واقعی همیشه رویای کودکی من بوده است، اما هرگز جرات انجام آن را نداشتم، اگرچه احساس می کردم در طرح، دیالوگ و دیالوگ قوی هستم. توصیفات نمایشی" پس از نوشتن قسمت اول صحنه هایی از زندگی روحانی، آن را برای لوئیس خواند. هر دو بر سر او گریه کردیم و سپس مرا بوسید و به من گفت که به من ایمان دارد.

لوئیس این رمان را با نام مستعار «جرج الیوت» - اولین نامی که به ذهنم رسید - برای یکی از ناشران فرستاد و گفت که این رمان از یکی از دوستانش است. این رمان برای انتشار پذیرفته شد و مری آن چکی به مبلغ 250 پوند دریافت کرد. این باعث تشویق نویسنده شد به طوری که دو رمان بعدی در یک نفس نوشته شد. محبوبیت جورج الیوت شروع به افزایش کرد و حتی خود تاکری (نویسنده Vanity Fair) در مورد او گفت: "این یک نویسنده بزرگ است!" و چارلز دیکنز با توجه به طنز و ترحم رمان ها حدس زد که نویسنده باید یک زن باشد!

مری آن ایوانز برای چهارمین کتاب خود، آدام بید، که موفقیت خیره کننده ای کسب کرد و متعاقباً به بسیاری از زبان ها ترجمه شد، 4 هزار پوند دریافت کرده است، فقر و محرومیت پشت سر گذاشته شده است. و از آنجایی که بسیاری از مدعیان نویسنده رمان ظاهر شدند، نام واقعی نویسنده باید فاش می شد.

ایوانز و لوئیس با حق‌الزحمه‌های روزافزون کتاب‌ها، املاک بزرگی به دست آوردند که در آن زندگی آرامی داشتند و تنها با چند دوست ملاقات کردند. سلامتی لوئیس بسیار بدتر شد و در سال 1878 درگذشت. برای مری آن، این فقدان جبران ناپذیر بود. او عشق و حمایت او را از دست داد. از این گذشته ، او در تمام زندگی خود او را بت می کرد. و در مورد او نوشت: "از زمانی که او را شناختم (و شناختن او به معنای دوست داشتن اوست) زندگی من تولد تازه ای یافت. من سعادت و خوشبختی خود را مدیون او هستم.»

در آن زمان، دوست خانوادگی آنها جان والتر کراس، یک بانکدار مرفه، سال ها کوچکتر از مری آن بود. او پس از مرگ لوئیس دستیار ضروری در امور او شد. او به شدت افسرده بود و کراس هر کاری که می توانست انجام داد تا او را از این حالت خارج کند. در ماه مه 1880، یک سال و نیم پس از مرگ لوئیس، آنها ازدواج کردند. مری آن سپس نوشت: "به لطف ازدواج، به نظر می رسد دوباره متولد شده ام. اما اگر بتواند لوئیس را به زندگی بازگرداند، با کمال میل جان خود را واگذار می کنم."

یک روز دسامبر همان سال، مری آن به شدت سرما خورد و 2 روز بعد درگذشت. زندگی خانوادگی او تنها شش ماه به طول انجامید! او در قبرستان لندن به خاک سپرده شد. بر روی سنگ قبر او نقل قولی از یکی از اشعار او آمده است:

"آه، باشد که من به گروه کر نامرئی آن جاودانه هایی بپیوندم که برای همیشه در موجودات بهتر زندگی خواهند کرد."

در کنار قبر او قبر جورج لوئیس قرار دارد.

دایره المعارف بزرگ شوروی اشاره می کند:

«... رمان های ای. (از جمله «فلیکس هولت، رادیکال»، جلد 1-3، 1866، ترجمه روسی 1867؛ «Middlemarch»، جلد 1-4، 1871-1872، ترجمه روسی 1873) محبوب بودند. در روسیه، N. G. Chernyshevsky، M. E. Saltykov-Shchedrin، I. S. Turgenev، L. N. Tolstoy برای آنها ارزش زیادی قائل بودند.

مری آن ایوانز ترجیح داد آثار واقع گرایانه بنویسد، بنابراین اولین و تنها اثر ژانر مری آن، داستان "پرده برداشته" (1859) بود که درباره مردی با استعداد آینده نگری بود. این یکی از آثار کلاسیکگوتیک ویکتوریایی در یکی از مهم‌ترین رمان‌های ایوانز، سیلاس مارنر، بافنده راولو، 1961، که در همان سال با انتظارات بزرگ دیکنز منتشر شد، علی‌رغم واقع‌گرایی آنچه اتفاق می‌افتد، رویدادها بر اساس نقشه یکی از افسانه‌های مورد علاقه ما شکل می‌گیرند. پوست رومپلستیلتس». شخصیت اصلی: بافنده سیلاس مارنر، طبق توصیف روستاییان، دارای قدرت های ماوراء طبیعی است، جثه کوچکی دارد، گویی به نژاد گمشده ای تعلق دارد. رامپلستیلتسکین رویای مبادله طلای خود را با فرزندی در سر می پروراند و سیلاس مارنر که ثروت خود را از دست داده بود، صاحب یک بچه مو طلایی می شود.

en.wikipedia.org

زندگینامه

در سال 1841 او با پدرش به Foleshill در نزدیکی کاونتری نقل مکان کرد.

در سال 1846، مری آن به طور ناشناس ترجمه ای از زندگی عیسی نوشته دی.اف.اشتراوس را منتشر کرد. پس از مرگ پدرش (1849)، او در پذیرش سمت دستیار سردبیر در وستمینستر ریویو تردیدی نکرد و در سال 1851 به لندن نقل مکان کرد. در سال 1854 ترجمه او از "جوهر مسیحیت" توسط L. Fouerbach منتشر شد. سپس شروع شد ازدواج مدنیبا جی جی لوئیس، منتقد ادبی معروف که در زمینه های علمی و مضامین فلسفی. در ماه های اول خود زندگی مشترکمری آن ترجمه اخلاق اسپینوزا را به پایان رساند و در سپتامبر 1856 به داستان روی آورد.

اولین اثر او مجموعه‌ای از سه داستان بود که در سال 1857 در مجله بلک‌وود با عنوان کلی «صحنه‌های زندگی روحانی» و با نام مستعار «جورج الیوت» منتشر شد. مانند بسیاری از نویسندگان دیگر قرن نوزدهم (جورج ساند، مارکو ووچوک، خواهران برونته - "کارر، الیس و اکتون بل"، کرستوفسکی-خوشچینسایا) - مری ایوانز برای برانگیختن نگرش جدی در جامعه از یک نام مستعار مردانه استفاده کرد. نوشته های او و مراقبت از یکپارچگی زندگی شخصی شما. (در قرن نوزدهم، آثار او بدون افشای نام مستعار او به روسی ترجمه شد، که مانند نام و نام خانوادگی یک مرد متمایز شده بود: "رمانی از جورج الیوت"). با این وجود، چارلز دیکنز بلافاصله یک زن را در "الیوت" مرموز حدس زد.

"صحنه ها" با پیش بینی آینده و بهترین ساخته های او پر از خاطرات صمیمانه از انگلستان سابق است که هنوز راه آهن را نمی شناخت.

Adam Bede که در سال 1859 منتشر شد، یک رمان بسیار محبوب و شاید بهترین رمان شبانی در تاریخ است. ادبیات انگلیسی، الیوت را در خط مقدم رمان نویسان ویکتوریا قرار داد. جورج الیوت در «آدام بیده» درباره دوران جوانی پدرش (انگلستان در پایان قرن هجدهم) نوشت، در «آسیاب روی فلوس» (1860) به برداشت‌های اولیه خود روی آورد. قهرمان رمان، مگی تولیور پرشور و معنوی، شباهت های زیادی با مری آن ایوانز جوان دارد. مهمترین رمان «روستایی» الیوت سیلاس مارنر است. شخصیت‌ها زندگی‌هایی دارند که از دید خواننده قانع‌کننده است؛ دنیایی ملموس و قابل تشخیص احاطه شده‌اند. این آخرین رمان «اتوبیوگرافیک» الیوت است. رومولا (1863) داستان فلورانس قرن 15 را روایت می‌کند و نقاشی‌های ایتالیای رنسانس همان‌طور که از خاطرات «صحنه» انگلستان گذشته تغذیه می‌شوند، از کتاب‌ها خوانده می‌شوند. در فلیکس هولت رادیکال (1866)، با بازگشت به زندگی انگلیسی، الیوت خلق و خوی یک منتقد اجتماعی تیزبین را آشکار کرد.

شاهکار شناخته شده جهانی الیوت رمان Middlemarch است. در سال های 1871-1872 در بخش هایی منتشر شد. الیوت نشان می دهد که چگونه میل قوی به خیر می تواند با ضعف پنهان از بین برود، چگونه پیچیدگی های شخصیتی اصیل ترین آرزوها را باطل می کند، چگونه انحطاط اخلاقی به افرادی می رسد که در ابتدا اصلاً بد نبودند. آخرین رمان الیوت، دانیل دروندا، در سال 1876 منتشر شد. لوئیس دو سال بعد درگذشت و نویسنده خود را وقف آماده کردن دست نوشته هایش برای انتشار کرد. در ماه مه 1880، او با یک دوست قدیمی خانوادگی، D. W. Cross ازدواج کرد، اما در 22 دسامبر 1880 درگذشت.

زندگینامه

جورج الیوت (در حال حاضر مری آن ایوانز) به نسل متفاوتی از رمان نویسان نسبت به نویسندگان اولیه ویکتوریا تعلق دارد. سرنوشت او به عنوان یک نویسنده متفاوت بود؛ رابطه او با روند ادبی مدرن پیچیده تر بود، جایی که تأثیر ایده های پوزیتیویسم و تکامل تکاملی خود را بیش از پیش آشکارتر کرد. دوران الیوت، اگرچه ادامه دوران ویکتوریا است، اما نشانه هایی از یک قرن جدید و آینده را نشان می دهد.

زنی با تحصیلات همه جانبه که دانش بسیار خوبی از فلسفه، ریاضیات و علوم طبیعی داشت، و متکلم آلمانی دی.اف. اشتراوس، فویرباخ و اسپینوزا را ترجمه می کرد، موسیقیدان عالی بود و خوانندگان انگلیسی را با ترجمه مقالات لیست درباره مایربیر آشنا می کرد. الیوت به خوبی با هربرت اسپنسر آشنا بود. او با فیلسوف پوزیتیویست هنری لوئیس در یک ازدواج مدنی بود و سالها مورد خشم خویشاوندان و نمایندگان به اصطلاح این کشور قرار گرفت. جامعه متعالی جامعه پیشرفته، که او را در محافل خود قبول نداشت. او که در یک ایمان سخت بزرگ شده است، متعاقبا (در اوایل دهه 40) از حضور در کلیسا امتناع می کند و به طور فزاینده ای به معنای اخلاقی دین فکر می کند. این یک دوره انشقاق در جنبش کلیسا بود، زمانی که به اصطلاح جهت آکسفورد، نوع جدیدی از کاتولیک، به وضوح ظهور کرد (نیومن).

برای مدت طولانی، الیوت با مجله وست مینستر ریویو همکاری کرد، یک روزنامه نگار با استعداد و یک فیلسوف-عامه پسند جدی بود. او همراه با لوئیس، هموطنان خود را با فلسفه مدرن آلمان آشنا کرد. نویسنده ستایشگر سرسخت استعداد دبلیو اسکات و رمانتیک ها بود. او در سن 20 سالگی اظهار داشت که وردزورث و رمانتیک های انگلیسی به او کمک کردند تا خود و احساساتش را بفهمد و بیان کند.

نثر در دهه 50 ایستا می شود، به این معنی که نیاز به بازتولید دقیق و دقیق تری از زندگی روزمره و معمولی دارد. اما این به خواننده این فرصت را می‌دهد که نگاه دقیق‌تر و دقیق‌تری به شخص بیاندازد، اعمال، اعمال و روابط او با افراد دیگر را درک کند.

به اواسط 19th V. رمان از قبل با فلسفه پوزیتیویسم و طبیعت گرایی "اشباع" شده است. روانشناسی قهرمان با به تصویر کشیدن عوامل ارثی مؤثر بر شخصیت، خلق و خوی و رفتار اجتماعی فرد غنی شد. دی. الیوت، آشنا با آخرین اکتشافاتدر علوم طبیعی هنگام ترسیم شخصیت از عامل وراثت استفاده می شود. تغییر در ساختار رمان با نوآوری های الیوت تقویت شد. توطئه به این صورت وجود نداشت. کارکرد او اساساً توسط شخصیت کاراکتر انجام شد. صحنه های زندگی استانی، کپی برداری شده از زندگی توسط الیوت، و همچنین پرتره های نزدیک ترین بستگان او که نمونه اولیه قهرمانان آثار او شد، به دست استاد دوم نثر خلق شده است. نیمی از قرن 19قرن ها در آثار هنری معرفی می شود فرآیندهای تولید، او به همان اندازه با دقت سوابق دادگاه را بررسی می کند و شایعات مینروا استانی را ضبط می کند، با همان میزان وظیفه شناسی او یک سرباز یا کشیش روستایی، یک نماینده مجلس یا یک نجار ساده را به تصویر می کشد. نمایندگان حرفه های مختلف صفحات آثار او را پر می کنند - ملوانان، ساعت سازان، نجاران، کشیشان، فرمانداران و نمایندگان بوهمی ها. او با ادای احترام به کار دبلیو اسکات و جی. ساند، رمان های تاریخی می آفریند و از طرح ها و ایده های از قبل شناخته شده استفاده می کند. به نظر می رسد دنیای رمان های الیوت از دو دایره متحدالمرکز تشکیل شده است. یکی، درونی، متشکل از گروه کوچکی از شخصیت‌ها است که مستقیماً در حل مشکلات اخلاقی دخالت دارند، دیگری دنیای بیرونی است که معمولاً توسط یک محیط استانی نشان داده می‌شود. در اینجا، مانند کمدی انسانی، پزشکان و کشیشان، بانکداران و روزنامه نگاران، فیلسوفان و پزشکان، افرادی که اهل این دنیا نیستند، و همچنین قهرمانانی هستند که به خوبی در محافل تجاری بورژوازی قرار می گیرند.

کارهای الیوت را می توان به دو دوره تقسیم کرد.

اولین مورد 1858-1861 است، زمانی که رمان ها خلق شدند: "صحنه های زندگی استانی" (1858)، "آدام بد" (1859)، "آسیاب روی فلوس" (1860)، "سیلز مارنر" (1861).

دو دوره فعالیت خلاقانه او با رمان تاریخی رومولا (1863) که در زمان ساوونارولا اتفاق می افتد از هم جدا می شود.

مرحله دوم کار دی. الیوت با رمان "فلیکس هولت، رادیکال" (1866) آغاز می شود. رمان های «Middlemarch» (1871-1872) و «Daniel Deronda» (1876) متعلق به این دوره هستند.

آثار دوره اول عمدتاً به زندگی استان اختصاص دارد، آنها منعکس کننده برداشت های دوران کودکی و جوانی الیوت است که 1819-1835 را گذرانده است. در وارویک شایر

اولین اثر الیوت، صحنه‌های زندگی استانی، بسیار مورد تحسین دیکنز قرار گرفت و به نویسنده نوشت: «من هرگز چنین حقیقت و لطفی را ندیده‌ام که صحنه‌های طنز و رقت‌انگیز این داستان‌ها نفس می‌کشد.» «صحنه‌های زندگی ولایت» شامل سه داستان «آموس بارتون»، « داستان عاشقانهگیلفیل» و «توبه جانت». الیوت شخصیت های معمولی را انتخاب می کند. در فصل پنجم داستان "آموس بارتون" او حتی از خواننده عذرخواهی می کند که قهرمان او چنین فردی غیر جالب و متوسط است. اما مزیت اصلی قهرمانان الیوت دقیقاً در سادگی و حتی متوسط بودن آنها نهفته است که کلید خلوص اخلاقی و نجابت آنهاست. صفحات طنز و طنز این داستان با شخصیت اصلی آن - کنتس شارلاتسکایا مرتبط است.

تصادفی نیست که الیوت ابتدا نه خود کنتس، بلکه سگش را به ما معرفی می کند. راوی خاطرنشان می کند: توالت ها، به خصوص توالت های مد روز، نقطه ضعف کنتس هستند و هیچ نقطه ضعفی ندارند. خواننده به راحتی این را باور می کند، همانطور که او تفاوت بین زندگی متواضعانه خانواده کشیش بارتون و افراد اجتماعی را درک می کند.

داستان با دقت و عشق، زندگی استان، شیوه زندگی سنجیده آن و گفتگوهای آرام مردم عادی را به تصویر می کشد. تکنیک پرکاربرد نویسنده در گفتار مستقیم نامناسب کاملاً شخصیت را مشخص می کند و درک ما را از شخصیت و جایگاه او در جامعه غنی می کند. بنابراین ، کنتس شارلاتسکایا دائماً از مزیت خود نسبت به دیگران می بالد ، اما در عین حال ریاکارانه تمام اعمال بد خود را توجیه می کند و نگران زندگی پس از مرگ است.

رمان "آدام بید" به حق می تواند یک اثر برنامه ای نویسنده در نظر گرفته شود، زیرا اصلی است اصول هنری، توسط معاصران او بسیار قدردانی می شود. الیوت معمولی و عروضی را به عنوان شایسته ترین بیان هنری به تصویر می کشد. او با مهارت زیاد مغازه نجاری آدم را توصیف می کند و باعث می شود خواننده از نظر فیزیکی ریتم کار را حس کند و تراشه های کاج را استشمام کند. از صورتجلسه دادگاه نیز در اینجا استفاده می شود که نشان دهنده توجه نویسنده به سند است، واقعیتی که موضوع تصویرسازی هنری می شود. داستان رمان "آدام بد" بر اساس رقابت بین نجار بد و نجیب زاده آرتور دانیتورن بر سر کارگر مزرعه هتی سورل است. با این حال، نویسنده بیشتر علاقه مند است مشکلات اخلاقی، که او در این رمان مطرح می کند و دو اخلاق را در برابر یکدیگر قرار می دهد - اخلاق صنعتگر و اخلاق نجیب زاده. هر دو مدعی برای قلب هتی شایستگی دارند. آدام بید صادق، سخت کوش، صریح و بی ریا است.

آرتور دونیتورن مردی تحصیل کرده و جذاب است، اما به طور کامل به دیگران، حتی افراد نزدیک، بی توجهی می کند. هتی جذاب معشوقه او می شود، و سپس، رها شده توسط او، مرتکب جنایت می شود - او فرزند خود را می کشد و به کار سخت ختم می شود. برخی از معاصران الیوت رنگی از ابتذال و طبیعت گرایی را در این رمان دیدند. الیوت در پاسخ به مخالفانش نوشت که باید زیبایی را دوست داشت که نه در هماهنگی جذابیت بیرونی و پر زرق و برق، بلکه در هماهنگی دنیای درونی یک فرد، در کف دست‌های سخت کوش افراد زحمتکش. این سرچشمه دموکراسی عجیب الیوت است که به پیروی از رمانتیک ها زیبایی را در جایی می دید که نامحسوس و نامرئی است.

از شخصیت‌های فرعی رمان، باید به خانم پویسر اشاره کرد که زمینی متعلق به دانیتورن، پدربزرگ آرتور را دریافت کرد. در شخصیت این زن بسیاری از شخصیت های عامیانه والترسکوت وجود دارد که در بیان سرزنده و مناسب، شجاع و اصولی هستند، از نزاع با مالک نمی ترسند و همیشه برتری اخلاقی خود را نسبت به او احساس می کنند. موضوع تأثیر دبلیو اسکات بر آثار الیوت در نقد ادبی ما به اندازه کافی مورد بررسی قرار نگرفته است، اما باید توجه داشت که رگه هایی از تأثیر کار «جادوگر اسکاتلندی» در «آدام بد» قابل توجه است. در رمان های "ادینبورگ سیاه چال" و "آدام بد" موتیف های داستانی مشابه، شخصیت های مشابه - هتی و افی دینز وجود دارد. دو زن برای زندگی و سرنوشت هتی و افی می جنگند - هر دو مصمم و پایدار. با این حال، در مورد اسکات، جنی خواهر افی به دنبال ملاقات با ملکه کارولین است تا از او برای افی بی‌اهمیت طلب بخشش کند؛ در رمان الیوت، دینا موریس سعی می‌کند با توصیه‌های اخلاقی بر هتی تأثیر بگذارد. با این حال، قهرمانان اسکات و الیوت در آنها متفاوت هستند اصول اخلاقی. موریس متدیست که سعی می کند گوسفند گمشده را در مسیر درست راهنمایی کند، می خواهد هتی را از کودک کشی توبه کند، در حالی که قهرمان اسکات به طور انسانی برای خواهرش ترحم می کند و می خواهد او را نجات دهد. جنبه اخلاقی آموزه های پوزیتیویستی، که الیوت به ویژه از آن استقبال کرد، یادآوری نه تنها حقوق، بلکه به وظایف انسان بود.

معیار ارزیابی اعمال قهرمانان دقیقاً با اخلاقی یا غیراخلاقی بودن رفتار او تعیین می شود.

بنابراین، در «سیلز مارنر»، این رمان به سرنوشت سیلاس مارنر می‌پردازد که توسط پسر صاحب زمین، کاس دانتان، دزدیده شد و به دختر نامشروع پسر دوم کاس، گادفری پناه داد. عمل غیراخلاقی گادفری با بی فرزندی مجازات می شود و وقتی کاملاً احساس تنهایی می کند به سیلاس روی می آورد تا دخترش را که زمانی او را رها کرده بود برگرداند.

مردم عادی الیوت حامل بالاترین عدالت و اخلاق هستند، اما ترجیح می دهند در محیط خود بمانند. بهترین رمانالیوت دوره اول «آسیاب روی فلوس» (1860) است که قبل از آن داستان کوتاه «پرده برداشته» آمده است - داستانی غمگین درباره سرنوشت لاتیمر که با نامزد برادر مرده خود برتا ازدواج کرد که ظالم بود. و نسبت به او بی روح داستان "آسیاب روی فلوس" سزاوار توجه است زیرا در آن نویسنده نه تنها ماهیت دو نوع وراثت را در دو خانواده - تولیورها و دودسون ها که شخصیت های اصلی مگی و تام به آنها تعلق دارند، مطالعه می کند. به هر حال، نمونه های اولیه Dodsons و Tullivers از بستگان خود الیوت بودند. محیط بعضی ها یک محیط بورژوایی و بورژوایی است که در آن کیش کارآفرینی، سود، هکربازی و احترام حاکم است (دادسون ها). تولیورها از نظر روحی کاملاً متضاد با دودسون‌ها، افرادی مهربان، قابل اعتماد و غیرعملی هستند. آنها به تعداد حاملان مشعل در مراسم تشییع جنازه فکر نمی کنند، آنها اغلب صدای احساس را دنبال می کنند تا عقل، بنابراین در نهایت به دردسر می افتند. تام صفات خویشاوندان خود را به ارث برده است - او در یادگیری مشکل دارد (مگی در مطالعاتش به او کمک می کند)، او تنگ نظر، اما عملی و سخت کوش است. او به لطف عملی و کارآمدی خود، ثروت پدرش را بازیابی می کند و به بازگشت آسیاب دست می یابد. تنها چیزی که او با مگی دارد، علاقه اش به خواهرش، احترام و تحسین برای طبیعت خارق العاده اوست.

مگی کاملا برعکس تام است. این دختری باهوش، عاطفی است، فارغ از تعصبات محیطی که در آن بزرگ شده است، از شایعات همسایگان خود نمی ترسد، جسور و شجاع است، به عواقب اقدامات اغلب خطرناک خود فکر نمی کند. مگی با خودانگیختگی، آزادی، انرژی و تنوع نیازهای معنوی خود اسیر خود می شود. او می تواند به یک اردوگاه کولی ها فرار کند، توسط نامزد پسر عمویش برده شود، عاشق پسر وکیلی شود که خانواده آنها را خراب کرده است. اما در یک لحظه حساس، مگی این قدرت را پیدا می کند که به نام وظیفه، احساسات خود را سرکوب کند. اصل اخلاقی در شخصیت او توسط یک چیز عجیب تغذیه می شود فلسفه زندگیغیر از عوامل ارثی اساساً، الیوت هنگام خلق شخصیت های شخصیت هایش، آن طور که در نگاه اول به نظر می رسد، کاملاً به نظریه وراثت وفادار نیست. هر دو تام و مگی، با وجود پیچیدگی روابطشان، با هدف مشترکشان آشتی می کنند - هر دو در امواج فلوس غرق می شوند. اما نکته اصلی این است که قصد آنها برای جدایی هرگز برآورده شده است. دی. الیوت در نامه هایی به دوستان نوشت که شخصیت های شخصیت های اصلی با همان دقت نوشته شده اند. نویسنده توجه اصلی را به دنیای درونی شخصیت ها می پردازد، آن مبارزه پویا و شدیدی که در روح مگی زمانی رخ می دهد که دنیایی متفاوت از ایده ها و ایده آل های خود را کشف می کند.

تغییرات بزرگی در جهان بینی خود دی. الیوت رخ داد. او بیشتر و بیشتر از مسیحیت ارتدکس دور شد. او به هر ایمانی که به بهبود اخلاقی انسان کمک می کند، پی برد. همانطور که نویسنده آماده بود تا آموزه های مختلف کلیسا را بشناسد، عقل گرایی او بیشتر و بیشتر متمایز می شد، که گاهی منجر به بازتولید به ویژه واضح و کامل واقعیت های جهان خارج در آثار او می شد. او یکی از اولین نویسندگان انگلستان ویکتوریایی بود که نزدیک بود مکانیسم عقل، فرآیند تفکر را به تصویر بکشد، که بعداً متعلق به رمان روانشناختی شد.

این شرایط باعث ایجاد کیفیت علمی خاصی در توصیف جزئیات زندگی روزمره و اثاثیه، معماری و فضای داخلی فلورانس در قرن پانزدهم می شود. V رمان تاریخی"رومولا".

شخصیت‌های ساوونارولا، و همچنین رومولا و همسرش تیتو ملم، کاملاً عینی ترسیم شده‌اند، کاملاً مطابق با نیاز نویسنده برای به تصویر کشیدن شخصیت‌ها به‌صورت عینی و بی‌علاقه، به طوری که خوانندگان بفهمند که در چه چیزی بد هستند و در چه چیزی خوب هستند. شخصیت ها بدون شک پیشینه ای را که شامل وقایع تاریخی می شود پنهان می کنند. شاید در بازتولید وقایع تاریخی است که الیوت بیشتر به تاکری نزدیک است تا دیکنز یا دبلیو اسکات، اگر منظورمان ژانر تاریخی است. او به شخصیت‌ها علاقه‌مند است، نه به داستان، حقایق سرنوشت انسان، نه حقایق تاریخ. زندگی عامیانهدر نقاط عطف بحران در تاریخ، الیوت خارج از تصویرسازی هنری باقی ماند. با این حال، آثار رمان‌نویسی او در دوره دوم مطابق با تغییراتی که ژانر رمان در نیمه دوم قرن نوزدهم متحمل می‌شود، توسعه می‌یابد.

این را رمان فلیکس هولت، رادیکال (1866) او نشان می‌دهد که پرسش‌های مهم سیاسی، اجتماعی و شخصیت اخلاقی. دامنه موضوعی کار او در حال گسترش است - رمان تمام حلقه های جامعه را در دهه 30، دوره مبارزه بورژوازی برای اصلاحات انتخاباتی به تصویر می کشد. فلیکس هولت فرزند بافنده ای است که حرفه ساعت سازی را آموخت. همانطور که کشیش آقای لیون به او توصیه می کند، این جوان تحصیل کرده به هیچ وجه تلاش نمی کند تا وارد اقشار متوسط جامعه شود. او به اصل خود افتخار می کند و سخنگوی واقعی منافع مردم است. رادیکالیسم او درست است نه دروغ. او با "رادیکال" صاحبان زمین، هارولد ترانسوم، که ثروت زیادی در شرق به دست آورد و برای شرکت در مبارزات انتخاباتی به وطن خود بازگشت، مخالف است. او از هیچ روشی برای به دست آوردن رأی دهندگان بیشتر بیزار نیست. در این رمان، روایت الیوت با حملات کنایه آمیز و طنز به سیاستمداران حرفه ای مانند هارولد ترانسوم، وکیل جرمین تقویت می شود. توصیفات بسیار زیبا هستند و به خوبی حالت احساسی شخصیت ها، فضایی که در آن اکشن اتفاق می افتد را به خوبی منتقل می کند (مثلاً صحنه ای که در مورد انتظار خانم ترنسوم از پسرش صحبت می کند).

هم منظره و هم موقعیت در خانه، رفتار خدمتکاران - همه چیز بر تنش لحظه تأکید می کند، درام آن با نزدیک شدن قهرمان به خانه اش تشدید می شود. دیالوگ های فلیکس هولت و لیون و دخترش استر جالب است. آنها منعکس کننده ذائقه ادبی آن دوران هستند که حتی به محیط کار نیز نفوذ کردند. فلیکس هولت مرد جوانی است که مطالعه کرده است، اما به تحصیلات خود افتخار نمی کند، او از همه چیز می داند. نظر خودو با دقت به صحبت های دیگران گوش می دهد. انقلابیون پوپولیست روسی (به عنوان مثال، P. N. Tkachev در مقاله انتقادی ادبی "مردم آینده و قهرمانان فلسطینی") در شخصیت فلیکس هولت ویژگی های مرد آینده را دیدند. اما آنها همیشه رابطه بین شخصیت ها و موقعیت نویسنده اثر را به درستی ارزیابی نمی کردند. و در اینجا دیدگاه های پوزیتیویستی الیوت کاملاً آشکار است و تلاش می کند تا به هر طبقه از جامعه یادآوری کند که وظایف خود را انجام دهد (فقط در این صورت، به گفته نویسنده، جامعه بهبود می یابد). نکته اصلی این است که هر طبقه باید به فکر خیر و صلاح کل ملت باشد. با این حال، فلیکس هولت یکی از قهرمانان مثبت مهم نویسنده است.

رمان "Middlemarch" (1871 - 1872) جایگاه ویژه ای در آثار دوره دوم الیوت دارد. در مقابل ما تصاویری از زندگی یک شهر استانی با شور و شوق ریز و درشت ساکنانش، با مرگ و ولادت، با عروسی ها و بحث های سیاسی به تصویر کشیده شده است. این رمان برنامه زیبایی شناختی نویسنده را اجرا می کند - برای انتقال جریان زندگی متوقف شده توسط هنرمند: "اینجا آدم بی سر و صدا از پله ها پایین می رود. موقعیت اجتماعی: در کنار او، دیگری، برعکس، بالا می رود و از پله به پله حرکت می کند. در اطراف خود ما افراد بدبخت خوشبختی را می بینیم، مردم فقیری را می بینیم که ثروتمند شده اند، آقایان مغرور، نمایندگان شهرهای خود: برخی توسط جریان سیاسی، برخی دیگر توسط جنبش کلیسا برده می شوند و آنها بدون اینکه متوجه شوند با هر یک برخورد می کنند. دیگر در کل گروه در میان این هیجان عمومی...

در یک کلام، در انگلستان قدیمیما همان جنبش را می بینیم، همان ترکیبی از مردم را که در تاریخ هرودوت ملاقات می کنیم. این نویسنده باستانی با آغاز روایت خود از گذشته، نقطه شروع خود را مانند ما جایگاه زن در جامعه و خانواده قرار داد.

شخصیت اصلی رمان، دوروتیا بروک، زنی فوق‌العاده پرانرژی، باهوش و مستقل است، حتی گاهی اوقات او این تصور را به وجود می‌آورد که «رهایی» است، که یادآور ادوکسیای تورگنیف از پدران و پسران است. اما طبیعت فعال دوروتیا با رویاهای پوچ و پروژه های بی اساس بیگانه است - قهرمان برای فعالیت های مفید اجتماعی تلاش می کند ، می خواهد یک برادر روحانی را در منتخب خود ببیند ، می خواهد دستیار وفادار او باشد. با این حال، Dorothea تا حدودی شبیه به Emma Bovary اثر G. Flaubert است. او بت پرست خودخواه، خودشیفته و کوته فکر، دانشمند خیالی کازابون را که وسعت و غنای طبیعت همسرش را درک نمی کند، بت می کرد. او جامعه را فدای او می کند، یک زندگی منزوی را پیش می برد، به او کمک می کند تا یک اثر "جاودانه" خلق کند، که معلوم شد ثمره یک دانشمند شکست خورده، یک عقل نابالغ است، و وقتی کازابون می میرد، برای مدتی نمی تواند این پیشنهاد را بپذیرد. ویل لادیسلاو که او را دوست دارد.

الیوت به طرز قانع‌کننده‌ای فضای معنوی آن دوران را منتقل می‌کند و خواننده را یا در دنیای تنگ و استانی مردم عادی و مردم شهر یا در دنیای درونی غنی قهرمان قهرمان غرق می‌کند. دوروتیا بروک فضای فکری شگفت انگیزی را در اطراف خود ایجاد می کند. او با انرژی و از خودگذشتگی خود حتی افراد عمیقاً ناآگاه، بی‌حرکت و بی‌حال را سر می‌زند. او را نمی توان با شهدای بزرگ مسیحی مقایسه کرد، زیرا سن متفاوت است - جامعه به آنها نیاز ندارد، اما او آماده است تا شاهکاری را به نام یک ایده و یک هدف انجام دهد.

مانند رمان های قبلی الیوت، این رمان نیز دارای چندین داستان فرعی است. ساختار چند مرکزی به خوبی توسط شخصیت های اصلی پشتیبانی می شود - Dorothea، خواهرش Celia، دکتر Lydgate، Rosamund. تسلط رمان در ترکیب بندی و ساختار در سبک داستانی آن مشهود است. در یک کتاب عظیم، روایت به قسمت‌هایی تقسیم می‌شود که هر کدام می‌توانند به یک داستان مستقل تبدیل شوند، اما در عین حال به عنوان یک کل واحد درک می‌شوند. جایگاه ویژه ای متعلق به بانکدار Bulstrode است که ثروت خود را از طریق کلاهبرداری و حتی جنایت به دست آورده است. بولسترود فردی مغرور و منافق است که اعمال زشت خود را با ناسزاگویی در مورد بشردوستی خصوصی می پوشاند.

همانطور که نویسنده مهارت های خود را بهبود بخشید، اخلاقی سازی مستقیم را کنار گذاشت، اگرچه نسبت به شخصیت هایی که با چنین قانع کننده ای خلق می کرد بی تفاوت نبود. او به دنبال این بود که جریان زندگی غنی و متنوع را حتی در یک شهر کسل کننده استانی به تصویر بکشد. علاقه الیوت به علوم طبیعی و دقیق به او کمک کرد تا به اسرار طبیعت انسان نفوذ کند، مهم نیست که چقدر پیچیده به نظر می رسد. روش های الیوت برای افشای شخصیت ها متفاوت است، همانطور که خود شخصیت ها نیز متفاوت هستند. آنها می توانند تکامل یابند (مثلا دوروتیا بروک). آنها می توانند ثابت باشند، اما هر بار که احساس منحصر به فرد بودن و سیال بودن ظاهری خود را نشان می دهند (به عنوان مثال، سلیا)، می توانند به شدت شماتیک باشند، مانند شخصیت کازابون یا بولسترود. در نتیجه، مکانیسم متفاوتی از کنش‌ها و کنش‌های انسانی به خواننده ارائه می‌شود که به صورت تحلیلی و انتقادی ارائه می‌شود و این نگرش انتقادی به خواننده منتقل می‌شود و تلاش می‌کند تا جوهر ماهیت قهرمانان را درک کند.

در رمان میدلمارچ الیوت، دیالوگ پنهان شده است. دوروتیا یک زندگی درونی غنی، شدید و پویا دارد، در حالی که زندگی خانوادگی او گویی در رویا جریان دارد. و این زندگی درونیبه او می گوید که به نام شبه علم کازابون فداکاری می کند که این یک بت دروغین است که توسط خودش اختراع شده و به دنبال ایده آل واقعی است. و حالا تصور می‌کرد که چگونه روزها، ماه‌ها، سال‌ها را سپری می‌کند، در میان چیزهای پوسیده جست‌وجو می‌کند، تکه‌های یک افسانه را جمع‌آوری می‌کند که فقط انبوهی از زباله بود که از ویرانه‌ها کنده شده بود... و بنابراین زمینه را برای نظریه‌ای آماده می‌کرد. مثل یک کودک مرده غیرقابل دوام.»

الیوت، همراه با قهرمان، تعریف روشنی از تلاش‌های بی‌ثمر کازابون برای دستیابی به برخی اکتشافات ارائه می‌دهد - این مانند ستاره‌هایی بود که روی یک نخ به هم می‌پیوندند. مانند ماریان از نووی تورگنیف، دوروتیا پس از مرگ معشوقش تبدیل می شود. همسر خوشبختدیگری و در زندگی فعال و پر تسلی می یابد. هر دو از مرز ایمان بی حد و حصر به یک آرمان ساختگی عبور می کنند. در هر دو سرنوشت، هیچ صفحه ای در رمان برای توصیف خوشبختی وجود نداشت.

با وجود فراوانی شخصیت‌ها، طرح‌های داستانی، اپیزودها و صحنه‌ها، جزئیات متعدد، ویژگی‌های زندگی روزمره، شایعات و ارزیابی‌ها، کل کتاب یک کل هماهنگ را تشکیل می‌دهد. این دایره المعارف زندگی استانی انگلیسی است که به صورت ظریف، هوشمندانه، بی طرفانه و در عین حال قابل فهم ارائه شده است. در این اثر یک درس اخلاقی توسط نویسنده تدریس شده است. تصادفی نیست که در پایان رمان، روایت به دوروتیا بازمی گردد. سرنوشت او بر آنچه جهانی و معمولی است متمرکز می شود. او قلبی نجیب دارد، توانست اعتراض خود را به ناقصی های محیط ابراز کند و «در این گونه برخوردها اغلب احساسات بزرگ به اشتباه تبدیل می شود و ایمان زیاد به توهم. ماهیت او که پذیرای همه چیز بالا بود، بیش از یک بار در تکانه های بالا خود را نشان داد، اگرچه بسیاری آنها را متوجه نشدند. در سخاوت روحی او، مانند آن رودخانه ای که کوروش قدرتش را در هم شکست، نهرهایی را در بر گرفت که نامشان در سراسر جهان رعد و برق نمی زد. اما تأثیر آن بر کسانی که در کنارش بودند بسیار زیاد است، زیرا سعادت جهان ما نه تنها به کارهای تاریخی، بلکه به کارهای روزمره نیز بستگی دارد.»

این سخنان حاوی حقیقتی است در مورد خود نویسنده و در مورد سرنوشت ساخته های او که چندین دهه پس از مرگ او تولد دوباره خود را تجربه کردند، که یک بار دیگر این حقیقت ساده را تأیید کرد که هر چیز مبتکرانه برای تاریخ و برای بشریت باقی می ماند.

زندگینامه

نام واقعی: مری آن ایوانز. نویسنده انگلیسی او از فلسفه پوزیتیویسم ایده تکامل تدریجی جامعه و هماهنگی طبقاتی را وام گرفت. نویسنده رمان های آسیاب روی فلوس (1860)، سیلاس مارنر (1861)، و میدلمارچ (1871-1872).

تحت این نام مستعار، زنی پنهان شده بود، و زنی از نوع جدید، که واقعاً مظهر بانوی رهایی یافته قرن نوزدهم بود. الیوت یک فمینیست در رادیکال ترین شکل بود، و جورج ساند، در مقایسه، به نظر می رسد چیزی بیش از یک رویاپرداز رمانتیک نباشد. با اولین آشنایی با آثار الیوت، به نظر می‌رسد که تقریباً هیچ نویسنده انگلیسی مانند این رمان‌نویس با ویژگی‌های برجسته مردانه متمایز نشده است. اما بعداً می فهمید - همانطور که پنهان کردن دندان های گرگ در زیر ماسک خرگوش غیرممکن است، نمی توانید طبیعت زن را تحت فلسفه مثبت و قضاوت های خشن پنهان کنید. و هر چه بیشتر به سختگیری و عقل گرایی «اجازه دهید»، ضعف انسانی نویسنده آشکارتر می شود.

با این حال، نمی توان انکار کرد که الیوت تحصیل کرده ترین رمان نویس انگلیسی قرن نوزدهم است و از این نظر از دیکنز و تاکری پیشی می گیرد. شایستگی های هنری آثار او قابل بحث است، اما ذهن تحلیلی قدرتمند الیوت بدون شک است.

مری آن ایوانز از یک خانواده انگلیسی بورژوای فقیر، اما بسیار محترم، که در آن سنت‌ها به شدت مورد احترام بودند، آمد. پدرش در همه حرفه ها کار می کرد - او به عنوان مدیر در املاک دیگران کار می کرد، خودش مزرعه را مدیریت می کرد و از پیچیدگی های همه کارهای کشاورزی آگاه بود. مری مورد علاقه پدرش بود - آقای ایوانز هوش اولیه، مردانه و عمیق دخترش را دید. فقط این است که طبیعت ظاهری غیر جذاب به او بخشیده است. «شخصی کوچک و لاغر با سر بی‌تناسبی بزرگ و سنگین، دهانی با دهان‌های «انگلیسی» بزرگ و بیرون زده؟ دندان ها، بینی، اگرچه شکل منظم و زیبایی دارد، اما برای صورت یک زن بسیار حجیم است، نوعی مدل موی قدیمی و عجیب، لباس مشکیساخته شده از پارچه نیمه شفاف، نازکی و استخوانی گردن را آشکار می کند و زردی بیمارگونه چهره را به وضوح نشان می دهد ...» - چنین پرتره بی طرفانه ای از الیوت توسط S. Kovalevskaya ارائه شده است، که ارزش بسیار زیادی داشت. موقعیت های زندگینویسنده و کارش درست است، کووالفسکایا در آن سال ها با الیوت ملاقات کرد، زمانی که جورج به پنجاه سالگی نزدیک شده بود، و باید به این واقعیت توجه کرد که پرتره فوق توسط یک زن کشیده شده است، هرچند نسبتاً هوشمندانه. با این حال، نظرات مردان در مورد ظاهر الیوت با برداشت کلی کووالفسکایا تفاوت چندانی نداشت. یک خبره بزرگ زیبایی زنانه I.S. تورگنیف خاطرنشان کرد که به ندرت با چنین زن غیرجذابی که نویسنده انگلیسی به نظرش می رسید ملاقات کرده بود و این احتیاط را ایجاد کرد که الیوت اولین بانوی بود که او را به جذابیت جنون آمیز یک زن زشت باور کرد.

باید گفت که جذابیت الیوت، بر خلاف هوش او، مدت زیادی طول کشید تا به بلوغ برسد. مریم تا سن 32 سالگی یک خدمتکار پیر ماند و با پدرش زندگی کرد و یک لقمه نان به دست آورد. او آموزش معمولی انگلیسی را در یک مدرسه شبانه روزی خصوصی دریافت کرد، جایی که توجه ویژه ای به دستورات دینی می شد و برای مدت طولانی یک پیوریتن غیور بود. با این حال، پیوریتانیسم ظاهراً تحت تأثیر یک شورش صرفاً زنانه علیه تنهایی، فقر وجودی و کمبود گرما به پایان رسید.

مری پس از خواندن کتاب های متفکران رادیکال از رفتن به کلیسا منصرف شد. تنها نه ماه بعد، خشم پدرش و درخواست‌های خانواده‌اش، او را به یک تصمیم سازش ترغیب کرد - همراهی آقای ایوانز در کلیسا. با این حال، دختر دیگر نمی توانست با دنیای اطراف خود کنار بیاید. مری بسته، به طرز دردناکی به هر ناهماهنگی حساس بود، همیشه در دنیای خودش زندگی می کرد که توسط او ایجاد شده بود. پیچیده، به طرز دردناکی نگران نقص خود بود، اگر شرایط نیمه دوم زندگی اش تا این حد موفقیت آمیز نبود، ممکن بود هرگز از ترس زمین خوردن و اشتباه کردن بالا نرود.

هیچ کس نمی داند موفقیت در زندگی از چه نقطه شروعی می تواند آغاز شود. برای مری، دویدن به شهرت با مرگ آقای ایوانز پیر آغاز شد. آزادی این امکان را برای دختر نابالغی که کاملاً تنها مانده بود، فراهم کرد تا از نظر تحصیلی و نیازهای روحی، دایره ای از آشنایان را پیدا کند. مری از طریق فیلسوف هربرت اسپنسر و ناشر چاپمن، که با آنها ارتباط تجاری نزدیک برقرار کرد، با جورج هنری لوئیس آشنا شد. با این مرد، قهرمان ما متوجه شد که او نیز می تواند دوست داشته باشد، که سرنوشت به او "تکه ای از پای" خوشبختی زنانه داده است.

نداشتن ظاهر جذاببا این حال، مری بر اسلحه‌ای قدرتمندتر مسلط شده است که در جا می‌کشد قلب مردان. او می دانست که چگونه گوش کند، اما نه به گونه ای که "عزیزان" می توانند در شریک زندگی خود حل شوند، بلکه به گونه ای که فقط زنان باهوش می توانند گوش دهند. S. Kovalevskaya در مورد الیوت می نویسد: "او داستان سرای بدی بود و در گفتگوهای کلی زیاد برجسته نمی شد و حتی به ندرت در آن شرکت می کرد." - اما او هنر را به بالاترین درجه، به اصطلاح، کشاندن یک شخص به مکالمه، تسلط داشت. او نه تنها افکار شخصی را که با او صحبت می کرد در پرواز و حدس زد، بلکه به نظر می رسید که آنها را به او پیشنهاد می دهد، گویی ناخودآگاه مسیر افکار او را هدایت می کند. زمانی یکی از دوستان مشترکمان به من گفت: «من هیچ وقت به اندازه زمانی که با جورج الیوت صحبت می‌کنم احساس باهوشی و عمیقی نمی‌کنم؟» در هر صورت، تحسین لوئیس از دوست دخترش به مری اعتماد به نفس داد و به تصمیم او برای شروع نوشتن کمک کرد.

در زمان ملاقات مری و لوئیس، لوئیس یکی از رهبران پوزیتیویسم انگلیسی بود، و اگرچه اثر اصلی او، "فیزیولوژی زندگی روزمره" (1859-1860)، هنوز نوشته نشده بود، لوئیس در ادبیات و ادبیات مشهور بود. محافل علمی پیچیدگی رابطه آنها این بود که لوئیس متاهل بود و سه پسر داشت که البته ازدواج مری با محبوبش را غیرممکن کرد. در سال 1853، زمانی که قهرمان ما شروع به زندگی آشکار با لوئیس کرد، تمام خانواده ایوانز از او دور شدند. با این حال، مریم حتی خشم برادر محبوبش اسحاق را به حساب نمی آورد. او نسبتاً بی‌تفاوت متوجه خراش‌های کوچکی بود که در آن زمان به غرورش وارد شده بود نویسنده مشهوراو در سالن های سکولار پذیرفته نشد و حتی کسانی که استعداد الیوت را بسیار قدردانی می کردند از معرفی او به همسران و دختران خود اجتناب کردند.

اما در لوئیس، مری یک دوست قابل اعتماد پیدا کرد که به معنای واقعی کلمه استعداد او را آشکار کرد. شواهد معاصر در مورد شخصیت لوئیس و حتی ظاهر او آنقدر متناقض است که ممکن است تصور شود که ما در مورد افراد مختلف صحبت می کنیم. یک چیز واضح است که این مرد فوق العاده، بسیار اجتماعی و جذاب بود. خیلی ها متوجه می شوند که او کاملاً برعکس دوستش بود: شاد، سرزنده، قصه گوی فوق العاده، او مردم را به راحتی دور خود جمع می کرد و حتی در کنار مری متفکر و متفکر تا حدودی سطحی به نظر می رسید. در هر صورت، مهم نیست که در مورد لوئیس چه می گویند، قهرمان ما سرنوشت خوش ادبی خود و ظاهراً سعادت زن خود را مدیون شوهر ناشناس خود است. از خودش دست سبکمری ایوانز به جورج الیوت تبدیل شد. با این نام مستعار، نویسنده ابتدا او را امضا کرد قطعه هنریدر ژانویه 1857 - داستان کوتاه "سرنوشت غم انگیز آموس بارتون". شاید اگر لوئیس از غرور دردناک دوستش حمایت نمی کرد، اگر شایستگی های او را حتی با اغراق آشکار به رخ نمی کشید، پیروزی قهرمان ما اتفاق نمی افتاد. بنابراین فمینیسم فقط یک خلقت است طرز رفتار خوببه زنان باهوش

رمانی که الیوت را به شهرت رساند در سال 1859 منتشر شد و آدام بیده نام داشت. منتقدان کتاب او را با آثار دیکنز و تاکری مقایسه کردند که خود از نویسنده جدید خوشحال بودند و به همراه سایر خوانندگان مشتاق بودند نام واقعی "غریبه بزرگ" را دریابند. ما باید به توانایی‌های روان‌شناختی دیکنز ادای احترام کنیم - با برخی تفاوت‌ها او حدس زد که نویسنده اثر پر شور یک زن است و حتی ناشر کتاب‌های او در ابتدا به این موضوع مشکوک نشد و دست نوشته‌ها را از دست لوئیس دریافت کرد.

اما یک روز لوئیس ناشر را به شام دعوت کرد و قول داد که او را با "غریبه بزرگ" آشنا کند. ما سه نفر مدت زیادی ناهار خوردیم و وقتی مهمان از عدم حضور الیوت ابراز پشیمانی کرد، لوئیس با خنده همسرش را به ناشر متحیر معرفی کرد. اینگونه برای اولین بار نام مستعار نویسنده رمان تحسین شده «آدام بد» فاش شد. کلاهبردارانی بودند که سعی کردند نام جورج الیوت را به خود اختصاص دهند. مری آن ایوانز به زودی مجبور شد نامه ای به تایمز بنویسد و راز نویسندگی خود را فاش کند.

رمان "آسیاب روی فلوس" (1860) نیز شهرت الیوت را به ارمغان آورد، که اکنون هر بار که کتاب جدیدی منتشر می شد، بر شهرت آن افزوده می شد. قهرمان ما به سرعت مشهور شد. او حتی به خاطر ازدواج غیرمعمولش بخشیده شد. اکنون بسیاری خود به دنبال ملاقات با او بودند. در پذیرایی های شنبه در خانه او در لندن، می توان برجسته ترین نویسندگان، فیلسوفان، روزنامه نگاران، انگلیسی و خارجی را دید و بسیاری حتی فرصت گفتگو با نویسنده را پیدا نکردند. لوئیس هنوز روح مهمان بود، و الیوت همیشه در کنار صندلی نشسته، روی صندلی ثابت ولتر خود، با یک آباژور عریض از لامپ محافظت می‌کرد و مکالمه‌اش را فقط به یک نفر برگزیده اختصاص می‌داد.

موقعیت الیوت در جامعه بسیار کنجکاو به نظر می رسید. از یک طرف، او معیارهای اخلاقی را زیر پا گذاشت و با مردی که شوهرش نبود و حتی در زمانی که همسرش زنده بود، در تخت مشترک قرار گرفت. از سوی دیگر، اقتدار الیوت به عنوان یک نویسنده در مسائل اخلاقی آنقدر غیرقابل انکار بود که در انگلستان به او به عنوان یک مربی، یک معلم زندگی، یک سیبیل نگاه می شد. خود ملکه ویکتوریا که به خاطر اصول اخلاقی سخت‌گیرانه‌اش مشهور بود، از تحسین‌کنندگان سرسخت الیوت بود و رمان‌های نویسنده را به نوه‌هایش توصیه می‌کرد.

لوئیس در سال 1878 درگذشت. به نظر می رسد که الیوت با از دست دادن چنین چیزی دوست فداکار، باید دچار ناامیدی می شد، اما چند ماه پس از مرگ همسرش، با وجود سن بالا، دوباره ازدواج کرد. و دوباره ازدواج او افکار عمومی پایتخت انگلیس را شوکه کرد. این بار منتخب او جان والتر کراس مجرد، آزاد، اما سی ساله بود.

S. Kovalevskaya، با نگاهی دقیق به اتحاد الیوت و لوئیس، متوجه شد که مری بدون اشتیاق با دوستش کنار می‌آید، بلکه از محاسبه خارج می‌شود. او نتیجه‌گیری‌های خود را با یک پیش‌زمینه روان‌شناختی ظریف همراه کرد و اشاره کرد که ازدواج آنها در هیچ یک از آثار الیوت منعکس نشده است، در حالی که هر جزئیاتی که نویسنده را نگران می‌کند بلافاصله در صفحات رمان‌های او پوشش داده می‌شود. در نتیجه، کووالفسکایا استدلال کرد، رابطه با لوئیس روح الیوت را لمس نکرد و به طور کلی، با قضاوت بر اساس نوشته های مری، او عقلانیت، منطق و احساس بسیار کمی داشت. اتحاد با لوئیس احتمالاً گامی کاملاً اندیشیده شده بود، اقدامی که با آن او زندگی آینده خود را تعیین کرد.

با آخرین شوهر قانونی، احتمالا همه چیز اشتباه بود. الیوت سالخورده عاشق این مرد خوش تیپ مهربان و احمق بود. چشمان قهوه‌ای او، ساده‌دل و وفادار، مانند سگ‌های بزرگ نیوفاندلند، و دهانی بود که در طرح نازک و تکان‌های عصبی لب‌هایش، ترجیح می‌داد که مناسب باشد. چهره زن و به نوعی حتی با بیان کاملا سالم و صریح بقیه چهره ها در تضاد بود." الیوت همچنان شبیه یک زن مسن بود، او به خود زحمت نمی داد در کنار شوهر «تازه» خود جوانتر به نظر برسد، اما هیچ نشانه ای از اضطراب یا نگرانی در مورد نظرات دیگران در او وجود نداشت.

هیچ کس هرگز نیت واقعی مرد جوانی را که با نویسنده مشهور ازدواج کرد، متوجه نشد. به هر حال، او آنقدر ثروتمند بود که بخواهد ثروت الیوت را تصاحب کند، و قهرمان ما آنقدر باهوش و بدبین بود که بخشی از ثروت خود را به شوهر جوانش قول داد - او با احتیاط آنچه را که از ازدواج اولش به دست آورده بود به فرزندان لوئیس وصیت کرد. در نتیجه کفاره گناه او در برابر آنها. شاید کراس واقعاً همسرش را دوست داشت و هوش او را تحسین می کرد، شاید او تصمیم می گرفت درون خود را تعیین کند مشکلات روانی. حیف است که تاریخ به زندگی بعدی شوهران همسران مشهور علاقه ای ندارد و ما نمی دانیم که سرنوشت کراس پس از مرگ الیوت چگونه رقم خورد. شاید با دانستن این موضوع راز را فاش می کردیم سالهای اخیرقهرمان ما

الیوت در بسیاری از رمان هایش دوست داشت سخت ترین گره های زندگی را با مرگ حل کند. این همان چیزی است که در The Mill on the Floss اتفاق افتاد، زمانی که مگی، قهرمان، پس از قربانی کردن عشق خود به پسر عمویش می میرد. در میدلمارچ، آقای کازابن قبل از اینکه درگیری به نتیجه منطقی خود برسد می میرد. مرگ در آثار الیوت آشتی دهنده همه مشکلاتی شد که قهرمانان او به آن کشیده شدند. احساسات انسانی. هنگامی که یک بار به نویسنده در مورد این موضوع گفته شد، او پاسخ داد: "آیا توجه نکرده اید که این واقعاً در زندگی اتفاق می افتد؟ من شخصاً نمی‌توانم از این باور که مرگ منطقی‌تر از آن چیزی است که معمولاً تصور می‌شود دست بکشم. هنگامی که وضعیت زندگی بسیار متشنج می شود، هنگامی که نتیجه به هیچ وجه قابل مشاهده نیست، وقتی وظایف، مقدس ترین، متقابلاً در تضاد با یکدیگر هستند، آنگاه مرگ ظاهر می شود، ناگهان راه های جدیدی را می گشاید که هیچ کس قبلاً به آن فکر نکرده بود، و با آنچه آشتی ناپذیر به نظر می رسید، آشتی می دهد. . چند بار پیش آمده که اعتماد به مرگ به من جرات زندگی بخشیده است.»

الیوت می‌دانست چه می‌گوید... او به‌طور غیرمنتظره‌ای از دنیا رفت، در حالی که هرگز وقت نداشت از شوهر جوانش خسته شود، و از محبوبیتش بیشتر نگذشته بود.

زندگینامه

جرج الیوت یکی از آثار کلاسیک شناخته شده ادبیات انگلیسی است. با این حال، تعداد کمی از مردم می دانند که تحت نام مستعار جورج الیوت یک زن پنهان شده است. و نه هر زن، بلکه یکی از تحصیل کرده ترین و همه کاره ترین زنان زمان خود.

مری آن ایوانز (نام اصلی جورج الیوت) در 22 نوامبر 1819 در استانی انگلستان متولد شد. پدرش سازنده و نجار پاره وقت بود. مادر خانواده را اداره می کرد و به عنوان زنی با شخصیتی سرسخت، عملی و فعال شناخته می شد.

سه فرزند، کریستینا، آیزاک و مری آن در یک شهر کوچک و خسته کننده سرگرمی کمی داشتند. دو بار در روز یک کالسکه پست با یک کالسکه با لباس های قرمز روشن از کنار خانه آنها عبور می کرد. تماشای کالسکه عبوری بزرگترین سرگرمی بچه ها بود. بعدها، مری آن زندگی در زادگاهش را اینگونه توصیف کرد: «مردان قوی اینجا زندگی می کردند که صبح از معادن زغال سنگ برگشتند، بلافاصله روی تخت کثیف فرو ریختند و تا تاریک شدن هوا خوابیدند. عصر آنها از خواب بیدار شدند تا بیشتر پول خود را با دوستان خود در یک میخانه خرج کنند. کارگران کارخانه نساجی در اینجا زندگی می کردند، زن و مرد، رنگ پریده و خسته از کار کردن در ساعات طولانی تا شب. خانه‌ها و بچه‌های کوچک مورد بی‌توجهی قرار گرفتند، زیرا مادرانشان تمام توان خود را صرف کار بافندگی کردند.»

وقتی مری آن 16 ساله بود، مادرش درگذشت. خواهر بزرگتر خیلی زود ازدواج کرد. و مری آن مجبور شد کل خانواده را در اختیار بگیرد. بنابراین از یک دختر مدرسه ای به یک زن خانه دار تبدیل شد که زندگی اش به "چهار دیواری" محدود بود. اما عشق همه جانبه به کتاب و عطش دانش باقی ماند. او جدی ترین آثار علمی تاریخ و فلسفه را خواند. او حتی یک معلم خوب پیدا کرد که شروع به آموزش فرانسه، آلمانی و ایتالیایی به او در خانه کرد. معلم دیگری به او موسیقی یاد داد. کمی بعد، او همچنین شروع به یادگیری یونانی، لاتین و اسپانیایی کرد. او بعداً در یکی از کتاب‌هایش می‌نویسد: "شما هرگز نمی‌توانید تصور کنید که داشتن ذهنیت مردانه و در بردگی بدن زنانه به چه معناست."

به زودی پس از بازگشت به انگلستان، خانم ایوانز با آقای چپمن، سردبیر یک مجله بزرگ شهری ملاقات می کند، که چنان تحت تأثیر دانش و توانایی های مری آن قرار گرفته بود که به او سمت دستیار سردبیر را پیشنهاد داد - موقعیتی غیرعادی برای یک زن در آن زمان. ، که قبلاً منحصراً توسط مردان اشغال شده بود. مری آن موافقت کرد و به لندن نقل مکان کرد. چقدر زندگی در پایتخت با زندگی در یک شهرستان متفاوت بود! درهای بهترین خانه ها به روی خانم ایوانز باز شد، او با افراد بزرگ و بهترین ذهن های زمان ما آشنا شد. حالا او با سرش در کار غوطه ور است. در آن زمان او 32 ساله بود. سپس با جورج لوئیس، مردی شوخ و همه فن حریف، روشنفکری باهوش و بازیگری خوب آشنا شد که «تاریخ فلسفه»، دو رمان را نوشت و با مجلات بسیاری در کلان شهرها همکاری کرد. با وجود این، او در زندگی شخصی و خانوادگی خود بسیار ناراضی بود. اینکه او عاشق مری آن شد اصلا تعجب آور نیست. او ابتدا فقط او را تحسین می کرد و شاید به خاطر مشکلات خانوادگی برای او و سه پسرش متاسف شد. "آقای لوئیس مهربان و با ملاحظه است و احترام من را از طرق مختلف به دست آورده است. مثل افراد کمی در این دنیا، او خیلی بهتر از آن چیزی است که به نظر می رسد. مردی که هوش و روح دارد، اگرچه آنها را پشت نقاب بیهودگی پنهان می کند.»

مری آن پس از بازگشت به انگلستان، در سن 37 سالگی، سرانجام تصمیم می گیرد برای اولین بار از دوران کودکی خود رمان بنویسد. مری آن ایوانز می‌گوید: «نوشتن یک رمان واقعی همیشه رویای کودکی من بود، اما هرگز جرأت انجام آن را نداشتم، اگرچه احساس می‌کردم در طرح، دیالوگ و توصیف دراماتیک قوی هستم.» پس از نوشتن قسمت اول صحنه هایی از زندگی روحانی، آن را برای لوئیس خواند. هر دو بر سر او گریه کردیم و سپس مرا بوسید و به من گفت که به من ایمان دارد.

در آن زمان، دوست خانوادگی آنها جان والتر کراس، یک بانکدار مرفه، سال ها کوچکتر از مری آن بود. او پس از مرگ لوئیس دستیار ضروری در امور او شد. او به شدت افسرده بود و کراس هر کاری که می توانست انجام داد تا او را از این حالت خارج کند. هر دو تنها بودند و به تدریج خویشاوندی روحشان به تولد عشق منجر شد. در ماه مه 1880، یک سال و نیم پس از مرگ لوئیس، آنها ازدواج کردند. مری آن سپس نوشت: "به لطف ازدواج، به نظر می رسد دوباره متولد شده ام. اما اگر بتواند لوئیس را به زندگی بازگرداند، با کمال میل جان خود را واگذار می کنم."

"آه، باشد که من به گروه کر نامرئی آن جاودانه هایی بپیوندم که برای همیشه در موجودات بهتر زندگی خواهند کرد."

در کنار قبر او قبر جورج لوئیس قرار دارد.

زندگینامه

جورج الیوت (نام مستعار؛ نام واقعی مری آن ایوانز، ایوانز) (22 نوامبر 1819، آربری، وارویک شایر - 22 دسامبر 1880، لندن)، نویسنده انگلیسی.

مری آن (که بعداً به ماریان مخفف شد) در یک محله روستایی کوچک در قلب انگلستان به دنیا آمد. «جرج الیوت» نام مستعار اوست که با آن اولین داستان خود را با نام «قسمت غم‌انگیز آموس بارتون» (1857) منتشر کرد که با دو نفر دیگر در مجموعه «صحنه‌هایی از زندگی روحانیت» (1858) گردآوری کرد. و آثار بعدی خود را با آن امضا کرد. در جوانی، او در مؤسسات آموزشی برای دختران شرکت کرد و بسیار مطالعه کرد و رژیم غذایی ناچیز دانشی را که در آنجا داده می شد، دوباره پر کرد. او تا زمان مرگش در سال 1849 نزد پدرش ماند و از او مراقبت کرد و سپس به لندن نقل مکان کرد. در اکتبر 1853، وقتی با دانشمند و نویسنده جی. زندگی طولانی ماریان و لوئیس تأثیر مفیدی بر سرنوشت مشترک آنها داشت: هر دو توانستند استعداد خود را درک کنند. لوئیس یک سری مطالعات نوشت که نامی برای او به ارمغان آورد و ماریان ایوانز به جورج الیوت تبدیل شد.

سیبیل

استاد

جورج الیوت هفت رمان، داستان، مقاله و شعر نوشت. آثار او، مانند آثار معاصرش آنتونی ترولوپ، به حلقه پیوند رمان اجتماعی-انتقادی انگلیسی دهه‌های 1830-1860 تبدیل شد. (دیکنز، تاکری، شارلوت برونته، الیزابت گاسکل) و نثر روان‌شناختی قرن 19 و 20. از بسیاری جهات، دیدگاه ها و نگرش های خلاقانه جورج الیوت توسط فلسفه پوزیتیویسم تعیین شد. او به ویژه اهمیتی که برای وراثت قائل بود و اعتقاد به این که اعمال یک فرد در جوانی هم بر سرنوشت او و هم بر سرنوشت اطرافیانش تأثیر می گذارد مدیون اوست. در داستان‌ها و رمان‌های «آدام بد» (1859)، «آسیاب روی فلوس» (1860) و «سیلز مارنر» (1861)، نویسنده به سمت به تصویر کشیدن امور روزمره گرایش پیدا کرد، در حالی که برای دقت و عینیت فوق‌العاده در طراحی تلاش می‌کرد. . در اینجا با تجربه ای که بیش از سی سال زندگی در استان انباشته شده بود به او کمک کرد. و از آنجایی که او از دوران جوانی با ذهنی نافذ، نگاهی سرسخت و حافظه ای عالی متمایز بود، پس هموطنانش با خواندن این کتاب ها و بعداً نوشتن "Middlemarch" (1872)، فقط متعجب بودند که آقای الیوت چنین دانش کاملی را از کجا آورده است. از امور محلی، شایعات و داستان های روزمره آنها: آنها نمی توانستند شخصیت های آن را "شناسایی" کنند.

با شروع رمان تاریخی رومولا (1863)، که در آن ساوونارولا معرفی شد، نویسنده به دنبال این بود که رمان ها - فلیکس هولت، رادیکال (1866)، دانیل دروندا (1876) - را با مطالب فلسفی، سیاسی و جامعه شناختی اشباع کند. اما این دقیقاً «سیاست» بود که او در آن کمترین موفقیت را داشت؛ در اینجا روش او گاهی اوقات بیش از حد آموزنده می شد، اگر نگوییم پوستر. اما در سه رمان آخر بود که مهارت نویسنده به شدت خود را نشان داد - مهارت آشکار کردن شخصیت انسان، شخصیت فردی با همه چند بعدی بودن، ناسازگاری و ابهام آن. شخصیتی که در گوشت احساسات زنده، شدید، کوبنده و سرکش ریخته شده است: «شدت احساسات در میدل‌مارچ نه تنها در طرح داستان، بلکه در تصویر نیز نفوذ می‌کند. هر فصل دارای خط سیر خاص خود از احساسات قوی است. تفسیر الیوت از احساس به عنوان عامل مهمی که رفتار انسان را تعیین می کند» (باربارا هاردی منتقد ادبی انگلیسی). "Middlemarch" در اینجا به طور تصادفی نامگذاری نشده است: این کامل ترین اثر جورج الیوت است - پانورامای گسترده ای از زندگی انگلیسی در ثلث اول قرن 19، مقطعی هنری از کل جامعه در مینیاتور، دایره المعارفی از انسان. قلب.

کتابشناسی - فهرست کتب

رمان ها:

* 1859 - آدام بیده
* 1860 - آسیاب روی فلوس (eng.
* آسیاب روی فلوس)
* 1861 - سیلاس مارنر
* 1863 - رومولا
* 1866 - فلیکس هولت، رادیکال
* 1871/72 - میدلمارچ
* 1876 - دانیل دروندا

اشعار:

* 1868 - کولی اسپانیایی
* 1869 - آگاتا
* 1871 - آرمگارت
* 1873 - استرادیواریوس
* 1874 - افسانه جوبال
* 1874 - آریون
* 1874 - یک پیامبر صغیر
* 1879 - یک مهمانی صبحانه در کالج
* 1879 - مرگ موسی
از اتاق نشیمن لندن
شمارش آن روز از دست رفته
من به شما مرخصی کافی می دهم

دیگر:

* 1846 - ترجمه زندگی عیسی توسط D. F. Strauss
* 1854 - ترجمه "جوهر مسیحیت"، نویسنده L. Fouerbach
* 1858 - صحنه های زندگی روحانی، داستان
سرنوشت غم انگیز کشیش آموس بارتون
داستان عشق آقای گیلفیل
توبه جانت
* 1859 - حجاب برداشته شده
* 1864 - برادر یعقوب
* 1865 - تأثیر عقل گرایی
* 1879 - تأثیرات تئوفراستوس چنین

اقتباس های سینمایی

- صحنه هایی از زندگی روحانی:

* 1920 - آقای. Gilfil's Love Story. بریتانیا، فیلم. کارگردان - A.V. Bramble. بازیگران: R. Henderson Bland، Mary Odette و دیگران.

- "آدام بید":

* 1915 - آدام بیده. ایالات متحده آمریکا، فیلم کوتاه. کارگردان - تراورس ویل. بازیگران: فرانکلین ریچی، لوئیز ویل و دیگران.
* 1918 - آدام بیده. انگلستان، فیلم کارگردان - موریس الوی. بازیگران: برانسبی ویلیامز، آیوی کلوز و دیگران.
* 1991 - آدام بد. انگلستان، فیلم تلویزیونی کارگردان - گیلز فاستر. بازیگران: ایین گلن، پتسی کنسیت و دیگران.

- "آسیاب روی فلوس":

* 1915 - آسیاب روی فلوس. آمریکا، فیلم کارگردان - یوجین مور. بازیگران: میگنون اندرسون، هریس گوردون و دیگران.
* 1937 - آسیاب روی فلوس. انگلستان، فیلم کارگردان - تیم ویلان. بازیگران: فرانک لاتون، ویکتوریا هاپر و دیگران.
* 1940 - نفرت (اسپانیایی: Odio). مکزیک، فیلم کارگردان - ویلیام رولند بازیگران: آنتونیو براوو، نارسیسو بوسکتس، خواکین کاس و دیگران.
* 1965 - The Mill on the Floss. انگلستان، سریال کارگردان - رکس تاکر بازیگران: جین اشر، بری جاستیس و دیگران.
* 1978 - The Mill on the Floss. انگلستان، مینی سریال. بازیگران: فیلیپ لاک و دیگران.
* 1997 - The Old Mill (به انگلیسی: The Mill on the Floss). بریتانیا-فرانسه، فیلم تلویزیونی. کارگردان - گراهام تیکستون. بازیگران: امیلی واتسون، شریل کمپبل، جیمز فرین و دیگران.

- "سیلز مارنر":

* 1909 - تبادل عادلانه. ایالات متحده آمریکا، فیلم کوتاه. کارگردان - D.W. گریفیث. بازیگران: جیمز کرکوود، مک سنت و دیگران.
* 1911 - سیلاس مارنر. ایالات متحده آمریکا، فیلم کوتاه. کارگردان - تئودور مارستون. بازیگران: فرانک هال کرین، ماری الین و دیگران.
* 1913 - سیلاس مارنر. ایالات متحده آمریکا، فیلم کوتاه. کارگردان - چارلز برابن بازیگران: ییل بنر، رابرت بروور و دیگران.
* 1916 - سیلاس مارنر. آمریکا، فیلم کارگردان - ارنست سی وارده. بازیگران: فردریک وارد، لوئیز بیتس و دیگران.
* 1920 - آیا کودکان مقصر هستند؟ آمریکا، فیلم کارگردان - پل پرایس بازیگران: ام گورمن، الکس شانون و دیگران.
* 1922 - سیلاس مارنر. آمریکا، فیلم کارگردان - فرانک پی دونوان. بازیگران: کرافورد کنت، مارگریت کورتوت، رابرت کنیون، نونا ماردن، ریکا آلن و دیگران.
* 1964 - سیلاس مارنر. انگلستان، سریال بازیگران: دیوید مارکهام، موری واتسون و دیگران.
* 1985 - Silas Marner: The Weaver of Raveloe. انگلستان، فیلم تلویزیونی کارگردان - گیلز فاستر. بازیگران: بن کینگزلی، جنی آگوتر، پاتریک رایکارت و دیگران.
* 1994 - یک پیچ و تاب ساده از سرنوشت. آمریکا، فیلم کارگردان - گیلیس مک کینون. بازیگران: استیو مارتین، گابریل برن، لورا لینی و دیگران.
* 1996 - پیوندهای قلب (فرانسوی Les liens du coeur). فرانسه، فیلم تلویزیونی. کارگردان - جوزی دایان. بازیگران: Tchéky Karyo، Florence Darel، Christopher Thompson و دیگران.

- "رومولا":

* 1911 - رومولا (به ایتالیایی: Romola). ایتالیا، فیلم کوتاه. کارگردان - ماریو کاسرینی. بازیگران: ماریا کاسرینی، فرناندا نگری پوگت، آملتو نوولی و دیگران.
* 1924 - رومولا. آمریکا، فیلم کارگردان - هنری کینگ بازیگران: لیلیان گیش، دوروتی گیش، ویلیام پاول و دیگران.

- "فلیکس هولت":

* 1915 - فلیکس هولت. ایالات متحده آمریکا، فیلم کوتاه. بازیگران: هلن بری، کیت بروس و دیگران.

- "Middlemarch":

* 1968 - میدلمارچ. انگلستان، مینی سریال. بازیگران: میشل دوتریس، دونالد داگلاس و دیگران.
* 1994 - باد تغییر (به انگلیسی: Middlemarch). انگلستان، مینی سریال. کارگردان - آنتونی پیج. بازیگران: جولیت اوبری، رابرت هاردی، داگلاس هاج و دیگران.

- "دانیل دروندا":

* 1921 - دانیل دروندا. انگلستان، فیلم کارگردان - دبلیو کورتنی رودن. بازیگران: رجینالد فاکس، آن ترور و دیگران.
* 1970 - دانیل دروندا. انگلستان، مینی سریال. بازیگران: جان نولان، مارتا هنری و دیگران.
* 2002 - دنیل دروندا. انگلستان، فیلم تلویزیونی کارگردان - تام هوپر بازیگران: هیو دنسی، رومولا گارای، هیو بونویل و دیگران.

- دیگر

* 1911 - سانتا سیسیلیا. ایتالیا، فیلم کوتاه. کارگردان - انریکه سانتوس بازیگران: بروتو کاستلانی، گاستون مونالدی و دیگران.
* 2002 - جورج الیوت: یک زندگی رسوا. انگلستان، فیلم تلویزیونی کارگردان - مری داونز بازیگران: مورین لیپمن، هریت والتر و دیگران.

جورج الیوت (نام اصلی: مری آن ایوانز) مری انایوانز). متولد 22 نوامبر 1819 در املاک آربری در وارویک شایر - در 22 دسامبر 1880 در لندن درگذشت. نویسنده انگلیسی

در سال 1841 او با پدرش به Foleshill در نزدیکی کاونتری نقل مکان کرد.

در سال 1854 ترجمه او از "جوهر مسیحیت" توسط L. Fouerbach منتشر شد. در همان زمان، ازدواج مدنی او با جی جی لوئیس، منتقد ادبی مشهور که در موضوعات علمی و فلسفی نیز می نوشت، آغاز شد. مری آن در اولین ماه های زندگی مشترک خود ترجمه ای از اخلاق اسپینوزا را به پایان رساند و در سپتامبر 1856 به داستان روی آورد.

اولین اثر او مجموعه‌ای از سه داستان بود که در سال 1857 در مجله بلک‌وود با عنوان کلی «صحنه‌های زندگی روحانی» و با نام مستعار «جورج الیوت» منتشر شد. مانند بسیاری از نویسندگان دیگر قرن نوزدهم (مارکو ووفچوک، خواهران برونته - "کارر، الیس و اکتون بل"، کرستوفسکی-خوشچینسایا) - مری ایوانز از نام مستعار مردانه استفاده کرد تا در عموم نگرش جدی نسبت به نوشته های خود ایجاد کند و مراقبت از مصونیت زندگی شخصی خود (در قرن نوزدهم، آثار او بدون افشای نام مستعار او به روسی ترجمه شد، که مانند نام و نام خانوادگی یک مرد متمایز شده بود: "رمانی از جورج الیوت"). با این وجود، چارلز دیکنز بلافاصله یک زن را در "الیوت" مرموز حدس زد.

"صحنه ها" با پیش بینی آینده و بهترین ساخته های او پر از خاطرات صمیمانه از انگلستان سابق است که هنوز راه آهن را نمی شناخت. رمان Adam Bede که در سال 1859 منتشر شد، رمانی فوق العاده محبوب و شاید بهترین رمان شبانی در ادبیات انگلیسی، الیوت را در خط مقدم رمان نویسان ویکتوریایی قرار داد.

جورج الیوت در «آدام بیده» درباره دوران جوانی پدرش (انگلیس در پایان قرن هجدهم) نوشت، در «آسیاب روی فلوس» (به انگلیسی: The Mill on the Floss, 1860) به دوران جوانی خود روی آورد. برداشت های اولیه قهرمان رمان، مگی تولیور پرشور و معنوی، شباهت های زیادی با مری آن ایوانز جوان دارد. مهمترین رمان «روستایی» الیوت سیلاس مارنر است. شخصیت‌ها زندگی‌هایی دارند که از دید خواننده قانع‌کننده است؛ دنیایی ملموس و قابل تشخیص احاطه شده‌اند. این آخرین رمان «اتوبیوگرافیک» الیوت است.

«رومولا» (به انگلیسی: Romola، 1863) داستان فلورانس در قرن پانزدهم را روایت می‌کند و نقاشی‌های ایتالیای رنسانس همان‌طور که از خاطرات «صحنه» خروج از انگلستان تغذیه می‌شوند، از کتاب خوانده می‌شوند. در فلیکس هولت رادیکال (1866)، با بازگشت به زندگی انگلیسی، الیوت خلق و خوی یک منتقد اجتماعی تند را آشکار کرد.

شاهکار شناخته شده جهانی الیوت رمان Middlemarch است. در سال های 1871-1872 در بخش هایی منتشر شد.

الیوت نشان می دهد که چگونه میل قوی به خیر می تواند با ضعف پنهان از بین برود، چگونه پیچیدگی های شخصیتی اصیل ترین آرزوها را باطل می کند، چگونه انحطاط اخلاقی به افرادی می رسد که در ابتدا اصلاً بد نبودند.

آخرین رمان الیوت، دانیل دروندا، در سال 1876 منتشر شد. لوئیس دو سال بعد درگذشت و نویسنده خود را وقف آماده کردن دست نوشته هایش برای انتشار کرد.

در ماه مه 1880، او با یک دوست قدیمی خانوادگی، D. W. Cross ازدواج کرد، اما در 22 دسامبر 1880 درگذشت.

کتابشناسی جورج الیوت:

1859 - "آدام بد"
1860 - "میل روی فلوس"
1861 - "سیلاس مارنر"
1863 - "رومولا"
1866 - "فلیکس هولت، رادیکال"
1871-1872 - "Middlemarch"
1876 - "دانیل دروندا".

نام اصلی مری آن ایوانز (ایونز) Magoo Ann Evans است. الیوت دختر یک کشاورز، که در یک ملک ثروتمند بزرگ شده بود، موفق شد تحصیلات خوبی بگیرد و به یکی از تحصیلکرده ترین و مبتکرترین زنان زمان خود تبدیل شد - نوعی جورج ساند انگلیسی. او که باعث محکومیت محیط اطرافش شد، با فیلسوف و روزنامه‌نگار جی جی لوئیس، یکی از پوزیتیویست‌های معتدل، پیروان جی. اسپنسر، ازدواج کرد. این گام در شرایط انگلستان ویکتوریایی مستلزم شجاعت قابل توجهی بود و تأثیر خاصی بر جهان بینی او گذاشت. یک مشکل به همان اندازه مهم برای او مشکل مذهبی بود. او در نگرش خود به مسیحیت، مسیری طولانی و دشوار را از پذیرش از طریق گسست از اشکال ارتدکس آن تا تأیید ایده‌های «اومانیسم دینی» طی کرد. نقش معینی در توسعه دیدگاه‌های او در این زمینه توسط کتاب‌هایی که توسط دی. اشتراوس «زندگی عیسی» (1846) و ال. فویرباخ «جوهر مسیحیت» (1854) از آلمانی به انگلیسی ترجمه کرد، ایفا کرد. از جمله آثار او با ماهیت «کاربردی»، باید به مشارکت او در سردبیری مجله پوزیتیویستی «وستمینستر ریویو» اشاره کرد.

فعالیت هنریالیوت در اواخر دهه 50 شروع کرد و اولین کتاب خود را به نام صحنه های زندگی روحانی در سال 1858 منتشر کرد که شامل چندین اثر مستقل بود و نوع ترکیبی از رمان اسکیس بود.

کار برنامه ای او و در عین حال اصیل اولین حضور ادبیرمان "آدام بد" (1859) شد. این رمان یک کشمکش دراماتیک حاد دارد.

بهترین رمان الیوت که با بلوغ سبک هنری و روانشناسی عمیق و ظریف او مشخص شد، رمان بعدی او، «آسیاب روی فلوس» (1860) بود. علاوه بر تصاویر باشکوه طبیعت، با درام عمیق موقعیتی که در آن به تصویر کشیده شده است، خوانندگان را به خود جذب می کند. خانواده تولیور، صاحب یک آسیاب در رودخانه فلوس، دو خط موروثی را به هم متصل می‌کنند: تولیورهای پرشور و رویایی که عمدتاً از دل زندگی می‌کنند (نسل پدری)، و دودسون‌های سرسخت، منطقی و در نتیجه سخت‌دل (دودسون‌های مادر). خط). خط اول توسط قهرمان رمان مگی تولیور به ارث رسیده است، دوم برادرش تام است. شور و حرارت مگی و غیرعملی بودن اثری چشمگیر در سرنوشت او بر جای می گذارد. مگی که توسط تام از خانه اخراج شد (او در چشمان او با راه رفتن بی احتیاطی به تنهایی با یک مرد جوان خود را به خطر انداخت)، در حالی که برادر نالایق خود را در رودخانه در طی سیل نجات می داد می میرد.

رمان سیلاس مارنر در سال 1861 داستان بافنده‌ای است که توسط یک صاحب زمین مورد سرقت قرار می‌گیرد، اما همچنان خونگرم است. او دخترش آنی را بزرگ می‌کند که توسط برادر متجاوزش رها شده است، که پس از بزرگ شدن نمی‌خواهد نزد پدرش بازگردد و در میان مردم از افرادی که او را بزرگ کرده‌اند باقی می‌ماند و حتی با یک صنعتگر ازدواج می‌کند.

اگر الیوت در کارهای اولیه اش به سمت به تصویر کشیدن معمولی، معمولی گرایش داشت، در حالی که برای دقت و عینیت فوق العاده تلاش می کرد، در آثار بالغ خود درک اجتماعی-فلسفی از پدیده های زندگی به دست می دهد، روانشناسی شخصیت های پیچیده و متناقض را عمیقا بررسی می کند، و تصاویری کامل ایجاد می کند.

بنابراین، در رمان تاریخی "رومولا" ("رومولا"، 1863)، که محل وقوع آن فلورانس در قرن 15 است، نویسنده بر مبارزه ساوونارولا علیه مدیچی ها و فرهنگ رنسانس تمرکز می کند، که قهرمان با آن همدردی می کند. مصیبت مردم همجوار است رمان "فلیکس هولت رادیکال" ("فلیکس هولت رادیکال"، 1866) اکشن را به انگلستان در قرن نوزدهم می برد. و نقد سختی از سیستم انتخاباتی و پارلمانی انگلیس ارائه می کند.

مهمترین اثر الیوت در دوره متأخر، رمان «میدل مارش» (1871 - 1872) بود. وقایع کتاب در دهه 30 می گذرد. قرن نوزدهم در شهر خیالی Middlemarch، که ویژگی‌های معمولی استان انگلیسی را در خود جای داده است. دو خط داستانی در روایت برجسته هستند - دوروتی بروک و ترتیوس لیدگیت. دوروتی، دختری خارق‌العاده با اراده قوی، از دوران کودکی وسواس فکری داشت که خودش را وقف کند. موضوع مهم. پس از ازدواج با دانشمند مسن کازابون، دوروتی خیلی زود متقاعد می شود که مردی که به نظر او دانشمند بزرگی است، که آرزوی تبدیل شدن به دستیار و پشتیبان او را داشت، فقط یک دستفروش تنگ نظر و نامهربان است که شایسته توجه و مشارکت او نیست. داستان دوم و موازی رمان به همان اندازه دراماتیک است - زندگی دکتر جوان لیدگیت که تلاش می کند فداکارانه به علم و مردم خدمت کند. او با تسلیم شدن در برابر احساسات ، اشتباهی مهلک انجام می دهد - او با دختر سازنده روزاموند وینسی ازدواج می کند. زن تنگ نظر و خودخواه بورژوا اراده و خواسته های لیدگیت را فلج می کند و دائما او را زیر بار نگرانی های مالی می اندازد. لیدگیت پس از خیانت به آرمان های خود، به تدریج به یک پزشک شیک و موفق تبدیل می شود که از درون در مقابل موقعیت خود مقاومت می کند، اما دیگر قادر به تغییر آن نیست. رمان به این صورت تصور شد کار فلسفی: نویسنده می خواست نشان دهد که چگونه اقدامات یک فرد، که به عواقب آن فکر نمی کند، هم سرنوشت خود و هم سرنوشت اطرافیانش را تعیین می کند. در عین حال، "Middlemarch" نیز است تصویر بزرگاخلاقی که شامل تعمیمات عمیق اجتماعی است.

آخرین رمان الیوت رمان بسیار دراماتیک دانیل دروندا (1876) بود. علاوه بر این، او صاحب تعدادی نمایشنامه است که از جمله آنها می توان به "کولی اسپانیایی" ("کولی اسپانیایی"، 1868) و همچنین مجموعه مقالات و خاطرات اشاره کرد.

کار الیوت نه تنها در انگلستان، بلکه در روسیه نیز در زمان حیات نویسنده مورد توجه قرار گرفت. رمان های او بلافاصله پس از ظهور به روسی ترجمه شدند.