بازاروف یک چهره تراژیک است.
انشا در مورد ادبیات
دانش آموز کلاس 10 "الف"
آلکسیف ویکتور.
بر اساس رمانی از I.S. تورگنیف "پدران و پسران"
طرح.
I. ارزیابی شخصیت های واقعی.
II. ارزیابی شخصیت ها در ادبیات.
III. تضاد مفهوم رمان و محتوای آن.
IV. تأثیر تورگنیف بر بازاروف.
تأثیر V. Bazarov بر تورگنیف.
VI. چگونه می توانید بازاروف را تحلیل کنید؟
VII. اختلافات با پاول پتروویچ وسیله ای برای شناخت بازاروف است.
1. پاول پتروویچ - "نماینده نیروی الزام آور و سرد کننده گذشته."
2. Bazarov - "نماینده قدرت مخرب و رهایی بخش حال".
3. دیالکتیک روابط بین بازاروف و پاول پتروویچ.
هشتم. جنبه حسی طبیعت بازاروف.
IX مرگ بازاروف به عنوان وسیله ای برای تصویرسازی دقیق تر از شخصیت بازاروف.
X. آیا جامعه به بازاروف ها نیاز دارد؟
XI. "با این حال، زندگی برای بازاروف دشوار است."
اساساً گفتن: "او - مردخوب"، ممنوع است. در مورد مقایسه دو نفر هم همینطور. به هر حال، هر یک از ما ویژگی ها و ویژگی های بسیار متفاوتی داریم و در بین آنها لزوماً هم منفی و هم مثبت وجود دارد. بنابراین، هنگام ارزیابی هر فرد، لازم است که او را از هر طرف جداگانه در نظر بگیرید.
در ادبیات، وضعیت بسیار پیچیده است، زیرا ما کل فضای ادبی را از منشور ادراک نویسنده می بینیم. به عنوان مثال، برخی از شخصیت ها ممکن است هیچ نداشته باشند ویژگی های خوب. علاوه بر این، در هر مرحله باید فکر کنیم: "آیا نویسنده مغرضانه نیست؟" در بیشتر موارد می توانیم این موضوع را برای خودمان حل کنیم. اما گاهی برای ما کاملاً نامشخص است: آیا خود قهرمان می تواند این کار را انجام دهد یا نویسنده او را مجبور به انجام این کار می کند؟ وضعیت مشابهی تا حدی در رمان "پدران و پسران" ایوان سرگیویچ تورگنیف آشکار شد.
نویسنده در ابتدا قصد داشت یک اثر آموزنده برای جوانان بنویسد که با نظرات آنها موافق نبود ، اما "بازاروف باحال تورگنیف را مجذوب خود کرد" # 1. او (تورگنیف) می خواست بگوید: نسل جوان ما راه اشتباهی را طی می کند و گفت: تمام امید ما به نسل جوان ماست. #2 . او نمی‌توانست عمداً یک تصویر نادرست ترسیم کند، "او نمی‌توانست یک ایده از پیش تعیین شده را با تصاویر خود ثابت کند" #3.
با این حال، تورگنیف، به دلیل منشاء، تربیت، دیدگاه های خود، جهان بینی قهرمان خود - اوگنی واسیلیویچ بازاروف - و بنابراین انواع مختلف خارها - اظهارات در صفحات رمان را نپذیرفت. "از اولین باری که او در بازاروف شیوه زاویه دار خود، گستاخی فضولی و عقلانیت بی رحم خود را به ما نشان داد." #1 . بازاروف در مورد آنچه که بسیاری از مردم مقدس می‌دانند با وقاحت صحبت می‌کند:
"-چطور؟ نه تنها هنر، شعر... بلکه... ترسناک است...
بازاروف با آرامشی غیرقابل بیان تکرار کرد: "همین است." #2 .
او بسیاری از معیارهای نجابت را زیر پا می گذارد. برجسته ترین چهره های فرهنگی را کاملا غیر ضروری می خواند. او با فردی که به او احترام می گذارد - آرکادی نیکولاویچ کیرسانوف - بسیار سرد رفتار می کند. علاوه بر این، بی توجهی او باعث رنج زیادی برای والدینش می شود: واسیلی ایوانوویچ و آرینا ولاسیونا بازاروف. و همه اینها توسط یک شخصیت بیش از حد بلغمی و در نگاه اول تأکید می شود.
اما قدرت ماهیت بازاروف نویسنده را نیز تغییر می دهد. در روند روایت، می توان تغییری در نگرش نویسنده نسبت به قهرمان خود مشاهده کرد. اگر در ابتدای کار I.S. تورگنیف او را دوست ندارد، اما در پایان او آشکارا با او همدردی می کند. پیساروف گفت: تورگنیف با نگاهی به بازاروف خود، به عنوان یک فرد و به عنوان یک هنرمند، در رمان خود رشد می کند، در برابر چشمان ما رشد می کند و به درک درست، به ارزیابی منصفانه از نوع خلق شده می رسد.
خواننده به طور مبهم کارهای انجام شده توسط خود نویسنده را تکرار می کند. او به تدریج، نه بلافاصله، متوجه می شود که چقدر زیبا و باریک است. دنیای درونیبازاروا. البته موانع زیادی برای غلبه بر آن وجود دارد. اکثراطلاعات لازم برای ارزیابی صحیح هر شخصیت را می توان از مکالمات او به دست آورد. بازاروف خیلی کم صحبت می کند و به سختی به کسی احترام می گذارد که بتوان شخصیت او را از گفتگو با او به خوبی درک کرد. ما باید به حذفیات بسنده کنیم. فقط دو شخصیت موفق می‌شوند که بازاروف را وادار کنند که باز شود: پاول پتروویچ کیرسانوف، عموی آرکادی، و آنا سرگیونا اودینتسوا، بیوه‌ای جوان که آرکادی، دوست بازاروف، در شهر در رقص فرماندار با او ملاقات کرد. علاوه بر این ، دومی موفق شد با بازروف را بسیار نزدیکتر بشناسد ، اگرچه فقط در گفتگو با پاول پتروویچ بازاروف او را فاش می کند. موقعیت های زندگی. پس از اولین ملاقات پاول پتروویچ با بازاروف، خصومت متقابل بین آنها به وجود می آید. متعاقباً فقط تشدید می شود و به "آنتی پاتی قوی" می رسد. #1 .
پاول پتروویچ را می توان سر (یا "قطب") اردوگاه "پدران" نامید #2 . این شامل بیشتر تعصبات یک اشراف در حال مرگ است. او مفاهیم بازاروف را نمی پذیرد و احتمالا نمی تواند بپذیرد. او یادداشت می کند نقاط قوتشخصیت بازاروف، اما آنها را کاستی می داند: "ما (نسل قدیم) آن غرور متهورانه را نداریم." نیروهای محرک. پاول پتروویچ - "مرد صفراوی و پرشور، با استعداد با ذهنی انعطاف پذیر و اراده قوی" #3 ، که "می تواند، اگر شرایط شناخته شده، به نظر می رسد یک نماینده برجستهنیروی الزام آور و سرد کننده گذشته" #4 . او طبع مستبدی دارد: سعی می‌کند همه اطرافیانش را تحت سلطه خود درآورد و این کار را بیشتر از روی عادت انجام می‌دهد تا محاسبه سرد. به همین دلیل است که او "خودنمایی می کند و عصبانی می شود، چرا بازاروف، تنها فردی که در شدت نفرتش به او احترام می گذارد، او را تحسین نمی کند." #5 .
به نوبه خود، بازاروف "می تواند نماینده قدرت مخرب و رهایی بخش حال باشد" #1 . بر خلاف پاول پتروویچ، به نظر من، او سعی نمی کند کسی را تحت سلطه خود درآورد. اگر به نفعش باشد یا حداقل به منافع شخصی‌اش خدشه وارد نشود، در برابر دوست داشتن یا احترام شدن مقاومت نمی‌کند، زیرا «خدایان نیست که کوزه‌ها را بسوزانند». #2 . در بازاروف، همه چیز حول محور خودپرستی و خودپسندی عظیم می چرخد. بازاروف همه چیز را مدیون این ویژگی های شخصیت او است. او با راحتی زندگی می کند #4 ، فقط بر اساس علایق و نیازهای شماست. او به کسی نیاز ندارد، ندارد هدف بالاپیش رو، برای هیچ چیز تلاش نمی کند و بیش از اندازه کافی نیرو و انرژی دارد (این استدلال اصلی برای اثبات تراژدی ماهیت بازاروف است). او می فهمد که مثل بقیه نیست، اما سعی نمی کند مثل دیگران باشد. او «پر از خودش است، او زندگی درونیو او را به خاطر آداب و رسوم پذیرفته شده مقید نمی کند. در اینجا فرد به رهایی کامل از خود دست می یابد، ویژگی های کاملو استقلال" #5 .
البته، بین چنین موارد متفاوتی، اما در عین حال افراد مشابه، مانند اوگنی بازاروف و پاول پتروویچ کیرسانوف ، طبق تمام قوانین دیالکتیک ، بحث های داغ باید به وجود بیاید. و این اتفاق می افتد: پاول پتروویچ معلوم می شود تنها شخصی، که موفق می شود بازاروف را به یک بحث و استدلال، اغلب برخلاف میل دومی، به چالش بکشد. در این مشاجرات، با وجود لکونیسم، بازاروف چیزهای زیادی می گوید. او خود نظرات و اصول خود را برای پاول پتروویچ آشکار می کند. DI. پیساروف افکار خود را در جریان اختلاف اصلی با این عبارات بیان کرد: "من اکنون نمی توانم عمل کنم، تلاش نمی کنم. من از هر چیزی که اطرافم را احاطه کرده است بیزارم و این تحقیر را پنهان نمی کنم. زمانی که احساس قدرت کنم وارد مبارزه با شر می شوم. تا آن زمان، من به تنهایی زندگی خواهم کرد، همانطور که زندگی می کنم، بدون تحمل شر غالب و بدون دادن هیچ قدرتی به آن. من در میان نظم موجود غریبم و کاری به آن ندارم. من به صنعت غلات مشغول هستم، به آنچه می خواهم فکر می کنم و آنچه را که می توان بیان کرد، بیان می کنم. این جوهره بازاروف است (این استدلال دیگری است که ثابت می کند بازاروف است رقم غم انگیز: «در میان نظم موجود غریبه است»).
ویژگی های کاملاً متفاوت بازاروف در نگرش او نسبت به اودینتسووا آشکار می شود. این ویژگی ها نشان می دهد که او چگونه می تواند احساس کند. بازاروف عاشق ترین قهرمان رمان است. فقط در او دیدیم اشتیاق واقعی. تمام انکارها، همه نتیجه گیری هایش در پس زمینه محو شدند، زیرا شور و شوق در او شروع به جوشیدن کرد. او "عصبانی بود و متوجه شد که دارد کار احمقانه ای انجام می دهد، اما به انجام آن ادامه داد." #1 . او در تمام زندگی خود مجبور شد احساسات خود را با محاسبه هوشیارانه در بند کند (در اینجا استدلال دیگری برای اثبات تراژدی بازاروف وجود دارد: تقابل بین عقل و احساسات) و هنگامی که او این کار را متوقف می کند، موجی از احساسات او را فرا می گیرد. و او مقاومت نمی کند - او "حماقت عمدی" می کند #2 . نقطه عطفدر رابطه او با آنا سرگیونا، اظهار عشق او معلوم می شود. آنا سرگیونا زنی بسیار سرد و حسابگر است، او از این می ترسد جریان متلاطماحساس می کند و تصمیم می گیرد "آرامش هنوز بهترین است" #3 . اشتیاق او به تدریج محو می شود ، اما مظاهر آن برای مدت طولانی بازاروف را آزار می دهد: سپس "تب کار" بر او غلبه کرد. #5 ، سپس از او "پرید". #6 "خستگی عجیبی در تمام کارهایش مشهود بود" #1 . شاید بعداً موفق شدهر اتفاقی که برایش افتاده بود را دوباره متوجه می‌شد، «به کار می‌رفت، با انرژی‌ترین رمانتیسم نفرین‌شده و خانم غیرقابل دسترس‌ای را که او را از بین می‌برد لعنت می‌کرد». #2 . اما تورگنیف به طور غیر منتظره او را به سمت مرگ سوق می دهد.
ده صفحه ای که مرگ بازاروف در آنها شرح داده شده است از نظر به تصویر کشیدن شخصیت بازاروف واضح ترین و گویاترین صفحه است. تورگنیف نقاشی تکمیل شده "مرگ یک قهرمان" را به ما تقدیم می کند. در آن، خصلت های بازاروف مانند عقلانیت، احتیاط و سردی محو می شود و جنبه نفسانی شخصیت او را فرا می گیرد. یک "احساس سرکوب شده به زور" در او بیدار می شود #3 ، و طبیعی است که در آن آخرین لحظهاو می خواهد محبوب خود را ببیند. او با مرگ "سرش بالا" روبرو می شود #4 ، او خودش را گول نمی زند امیدهای پوچ. او به عنوان یک پزشک یک دقیقه در صحت تشخیص شک نمی کند و نتیجه آن را می داند. دی.آی گفت: «مردن به همان شکلی که بازاروف مرد، همان انجام یک شاهکار بزرگ است. پیساروف.
آیا جامعه به افرادی مانند بازاروف نیاز دارد؟ گفتنش سخته فقط یک چیز را می توانم با اطمینان بگویم، آنها کمتر از هملت ها، رودین ها، اونگین ها، ابلوموف ها، پچورین ها و بسیاری، خیلی های دیگر، حتی برای تنوع، مورد نیاز نیستند. اگر از این مفهوم انتزاعی "نیاز به جامعه" فاصله بگیریم، خواهیم دید که بازاروف فواید واقعی زیادی به همراه دارد: او درگیر علوم طبیعی، به عنوان یک پزشک کار می کند، بنابراین، به طور مستقیم به مردم کمک می کند. اما او نمی تواند جایگاه خودش را در این جامعه پیدا کند. خودش را تنها می بیند. هیچ راهی برای استفاده کامل از قدرت هایش وجود ندارد. او هیچ هدفی ندارد، او چیزی برای تلاش ندارد.
"اما باز هم برای بازاروف ها بد است که در دنیا زندگی کنند، حتی اگر آواز می خوانند و سوت می زنند. بدون فعالیت، بدون عشق، و بنابراین بدون لذت. آنها نمی دانند چگونه رنج بکشند، ناله نمی کنند و گاهی اوقات فقط احساس می کنند که خالی، کسل کننده، بی رنگ و بی معنی است. " #1.
کتاب های مورد استفاده:
رمان ایوان سرگیویچ تورگنیف "پدران و پسران"
مقاله انتقادیدیمیتری ایوانوویچ پاساروف "بازاروف"
مقاله انتقادی الکساندر ایوانوویچ هرزن "یک بار دیگر بازاروف".
مقالاتی در مورد ادبیات: بازاروف - "چهره تراژیک"
"پدران و پسران" نوشته I. S. تورگنیف اثری است که تمام جنبه های زندگی روسیه را در دهه 50 قرن 19 منعکس می کند. ویژگی های شخصیتدهه های گذشته پس زمینه هر یک از قهرمانان رمان، پرتره او جزئیات لازم را به توصیف دوران می افزاید. با این حال، همه شخصیت ها تأثیر یکسانی بر خواننده نمی گذارند. شخصیت اصلی رمان بازاروف است. این شخص بود که بیشترین جنجال را در جامعه و ادبیات ادبی به راه انداخت. نقد نوزدهمقرن. "Bazarov" همچنین عنوان مقاله D.I. Pisarev است که در زمان خود بهترین شخصیت در درک شخصیت پیچیده خلق شده توسط تورگنیف بود. تعریفی که منتقد به قهرمان داده است ("چهره تراژیک") هنوز یکی از پرکاربردترین ها در مقالات درباره بازاروف است. اما محتوای تراژدی را به گونه ای دیگر درک می شود.
اولین چیزی که در خواندن رمان به آن توجه می کنیم، تضاد قهرمان و جامعه اطراف است. بازاروف یک نیهیلیست است، یعنی شخصی که با دیدگاه هایی کاملاً غیرعادی برای طرفدارانش، به عنوان مثال برای برادران کیرسانوف، به دنیای زندگی روزمره نفوذ می کند و میل به از بین بردن پایه های نظم جهانی موجود است. مواضع عوام و مالکان نجیب آشتی ناپذیر است. تفاوت آنها منشأ اختلافات مداوم بین بازاروف و پاول پتروویچ است ، دلیل تلاش های ناموفق نیکولای پتروویچ برای درک جوانان.
اما اوگنی فقط از کیرسانوف ها فاصله دارد. فاصله ای کمتر او را از کوکشینا و سیتنیکوف، کسانی که در مورد تعهد خود به نیهیلیسم فریاد می زنند، جدا نمی کند. اینها افرادی هستند که به ناچار هر ایده ای را که به خاطر مد موعظه می شود، مبتذل می کنند. آنها نه از نظر هوش، نه از نظر عمق روحی و نه از نظر قدرت اخلاقی با بازاروف قابل مقایسه نیستند.
آرکادی "باریچ نرم و لیبرال" با اوگنی همفکر نشد. حتی در ابتدای رمان، با صحبت در مورد نیهیلیسم، او اغلب بازاروف را ارزیابی می کند و کمتر در مورد اعتقادات خود صحبت می کند. سرنوشت کرسانوف جوان بهترین گواه بر این است که آرکادی فقط یک کپی از پدرش است. او "لانه ای ساخت" و "زندگی تلخ، ترش و علف" را رها کرد.
بازاروف خود را کاملاً تنها می بیند. در نگاه اول، مشارکت او در تضاد اجتماعیدوران ممکن است دلیل کافی برای صحبت از او به عنوان یک "چهره تراژیک" باشد! اما خود قهرمان احساس ناراحتی نمی کند. او در جر و بحث به پاول پتروویچ می‌گوید: «آنقدر که شما فکر می‌کنید تعداد ما کم نیست. در واقع، بازاروف خوشحال است که در مقابل او "کسی را که تسلیم نمی شود" ملاقات نکرده است. اوگنی اعتماد به نفس دارد. او پیچیدگی حل مشکل را درک می کند ("پاک کردن مکان")، اما همچنین قدرت خود را برای "در هم شکستن بسیاری از چیزها" کافی می داند. او نیازی به درک یا حمایت ندارد.
تراژدی بازاروف در جای دیگری نهفته است. او واقعا قوی است شخصیت خارق العاده. خود دیدگاه های فلسفیاز یک کتاب محبوب وام گرفته نشده است. یوجین با امتناع از تجربه قرن ها، نظریه خود را ساخت که جهان را توضیح داد و به او هدفی در زندگی داد. او حق ایمان نامحدود به جهانی بودن مفهوم خود را به دست آورد. از جمله، بازاروف وجود "نگاه مرموز"، عشق، "اصول" یا معیارهای اخلاقی را انکار کرد. روح انسان، زیبایی طبیعت ، ارزش هنر. اما زندگی در چارچوب پیشنهادی قرار نمی گیرد و عمق شخصیت بازاروف در این واقعیت نهفته است که او نمی تواند متوجه این موضوع شود. بازاروف پس از ملاقات با اودینتسووا، عاشقانه ای را در خود دید، متوجه "چیز خاصی" در بیان صورت آنا سرگیونا شد، اجازه داد "شب تاریک و نرم" وارد اتاق شود، در نهایت اعتراف کرد که او را دوست دارد و شعار او را دنبال نکرد: "تو از یک زن خوشت می‌آید... - سعی کن معنا پیدا کنی، اما نمی‌توانی - خوب، دور نشو - زمین گوه نیست."
یوجین دید که نیهیلیسم نمی تواند توضیح دهد زندگی واقعی. قهرمان با مشکل ارزش گذاری مجدد ارزش ها روبرو بود، مشکلی همیشه دشوار، و به ویژه زمانی که یک فرد آنقدر به چیزی که اکنون باید رد می کرد، اعتقاد داشت، زمانی که باید آگاهی "خدا" بودن را کنار می گذاشت تا تشخیص دهد. تمام جنبه غیر مادی زندگی
تراژدی شخصیت بازاروف در این واقعیت نهفته است که او به عنوان یک نیهیلیست و در عین حال فردی خارق‌العاده، ناگزیر باید به آگاهی دردناک نیاز به شکستن بسیاری از آنچه در طول سال‌ها ساخته شده بود برسد. حامی متفکر هر نظریه محدود دیر یا زود در آن ناامید می شود. سرنوشت اوگنی چنین است.
این تنها یکی از مشکلات قهرمان است. یکی دیگر برای او کمتر قابل لمس نیست. بازاروف آماده است تا کاری خارق العاده انجام دهد، اما معلوم می شود که در زندگی اطراف او جایی برای شاهکار وجود ندارد. اوگنی با درک این موضوع به طبابت در املاک پدرش روی می آورد. اما او خودش قصد نداشت پزشک زمستوو شود. نه آرکادی، نه اودینتسووا و نه پدرش او را در این نقش ندیدند. بازاروف بدون انجام وظیفه ای که کاملاً او را مجذوب خود کند و از او بخواهد از همه استعدادها و دانش خود استفاده کند، از پا در می آید. یوجین پس از کنار گذاشتن زندگی روزمره خود را نشان نمی داد، بنابراین تورگنیف قهرمان خود را می کشد. بازاروف نیروی خود را فقط برای مردن با عزت هدر می دهد و به دلیل ناتوانی در دیدن چیزهای بزرگ در کوچک، نمی تواند هیچ استفاده دیگری برای خود بیابد. اما تورگنیف چنین وظیفه ای را برای شخصیتی که خلق کرد تعیین نکرد. نویسنده معتقد بود که انرژی بازاروف بی ادعا است، زیرا او خیلی زود به دنیا آمده است.
یک مرگ بی‌معنا باعث یک تراژدی دیگر شد. اندکی قبل از مسمومیت خون، بازاروف شروع به گوش دادن به مردم کرد، احساس بی قراری کرد و از نداشتن خانواده پشیمان شد. این حسرت را می توان در آخرین گفتگوی او با آرکادی شنید.
بازاروف مستقل نمی توانست زن و فرزند، "لانه" داشته باشد، نه تنها به این دلیل که زنی شایسته او وجود نداشت، بلکه همچنین به این دلیل که او برای یک خانواده "آفریده نشده بود". همان طور که پسر نبود، شوهر نبود.
"پدران و پسران" نوشته I. S. تورگنیف اثری است که تمام جنبه های زندگی روسیه را در دهه 50 قرن نوزدهم، ویژگی های مشخصه دهه های گذشته منعکس می کند. پس زمینه هر یک از قهرمانان رمان، پرتره او جزئیات لازم را به توصیف دوران می افزاید. با این حال، همه شخصیت ها تأثیر یکسانی بر خواننده نمی گذارند. شخصیت اصلی رمان بازاروف است. این شخصیت بود که بیشترین جنجال را در جامعه به راه انداخت و نقد ادبیقرن نوزدهم. "Bazarov" همچنین عنوان مقاله D.I. Pisarev است که در زمان خود بهترین شخصیت در درک شخصیت پیچیده خلق شده توسط تورگنیف بود. تعریفی که منتقد به قهرمان داده است ("چهره تراژیک") هنوز یکی از پرکاربردترین ها در مقالات درباره بازاروف است. اما محتوای تراژدی را به گونه ای دیگر درک می شود.
اولین چیزی که در خواندن رمان به آن توجه می کنیم، تضاد قهرمان و جامعه اطراف است. بازاروف یک نیهیلیست است، یعنی شخصی که با دیدگاه هایی کاملاً غیرعادی برای طرفدارانش، به عنوان مثال برای برادران کیرسانوف، به دنیای زندگی روزمره نفوذ می کند و میل به از بین بردن پایه های نظم جهانی موجود است. مواضع عوام و مالکان نجیب آشتی ناپذیر است. تفاوت آنها منشأ اختلافات مداوم بین بازاروف و پاول پتروویچ است ، دلیل تلاش های ناموفق نیکولای پتروویچ برای درک جوانان.
اما اوگنی فقط از کیرسانوف ها فاصله دارد. فاصله ای کمتر او را از کوکشینا و سیتنیکوف، کسانی که در مورد تعهد خود به نیهیلیسم فریاد می زنند، جدا نمی کند. اینها افرادی هستند که به ناچار هر ایده ای را که به خاطر مد موعظه می شود، مبتذل می کنند. آنها نه از نظر هوش، نه از نظر عمق روحی و نه از نظر قدرت اخلاقی با بازاروف قابل مقایسه نیستند.
آرکادی "باریچ نرم و لیبرال" با اوگنی همفکر نشد. حتی در ابتدای رمان، با صحبت در مورد نیهیلیسم، او اغلب بازاروف را ارزیابی می کند و کمتر در مورد اعتقادات خود صحبت می کند. سرنوشت کرسانوف جوان بهترین گواه بر این است که آرکادی فقط یک کپی از پدرش است. او "لانه ای ساخت" و "زندگی تلخ، ترش و علف" را رها کرد.
بازاروف خود را کاملاً تنها می بیند. در نگاه اول، مشارکت او در کشمکش های اجتماعی دوران ممکن است دلیل کافی برای صحبت از او به عنوان یک «شخص تراژیک» باشد! اما خود قهرمان احساس ناراحتی نمی کند. او در جر و بحث به پاول پتروویچ می‌گوید: «آنقدر که شما فکر می‌کنید تعداد ما کم نیست. در واقع، بازاروف خوشحال است که در مقابل او "کسی را که تسلیم نمی شود" ملاقات نکرده است. اوگنی اعتماد به نفس دارد. او پیچیدگی حل مشکل را درک می کند ("پاک کردن مکان")، اما همچنین قدرت خود را برای "در هم شکستن بسیاری از چیزها" کافی می داند. او نیازی به درک یا حمایت ندارد.
تراژدی بازاروف در جای دیگری نهفته است. او واقعاً فردی قوی و خارق العاده است. دیدگاه های فلسفی او از یک کتاب مشهور وام گرفته نشده است. یوجین با امتناع از تجربه قرن ها، نظریه خود را ساخت که جهان را توضیح داد و به او هدفی در زندگی داد. او حق ایمان نامحدود به جهانی بودن مفهوم خود را به دست آورد. از جمله، بازاروف وجود «نگاه اسرارآمیز»، عشق، «اصول» یا معیارهای اخلاقی، روح انسان، زیبایی طبیعت و ارزش هنر را انکار کرد. اما زندگی در چارچوب پیشنهادی قرار نمی گیرد و عمق شخصیت بازاروف در این واقعیت نهفته است که او نمی تواند متوجه این موضوع شود. بازاروف پس از ملاقات با اودینتسووا، عاشقانه ای را در خود دید، متوجه "چیز خاصی" در بیان صورت آنا سرگیونا شد، اجازه داد "شب تاریک و نرم" وارد اتاق شود، در نهایت اعتراف کرد که او را دوست دارد و شعار او را دنبال نکرد: "تو از یک زن خوشت می‌آید... - سعی کن معنا پیدا کنی، اما نمی‌توانی - خوب، دور نشو - زمین گوه نیست."
یوجین دید که نیهیلیسم نمی تواند زندگی واقعی را توضیح دهد. قهرمان با مشکل ارزش گذاری مجدد ارزش ها روبرو بود، مشکلی همیشه دشوار، و به ویژه زمانی که یک فرد آنقدر به چیزی که اکنون باید رد می کرد، اعتقاد داشت، زمانی که باید آگاهی "خدا" بودن را کنار می گذاشت تا تشخیص دهد. تمام جنبه غیر مادی زندگی
تراژدی شخصیت بازاروف در این واقعیت نهفته است که او به عنوان یک نیهیلیست و در عین حال فردی خارق‌العاده، ناگزیر باید به آگاهی دردناک نیاز به شکستن بسیاری از آنچه در طول سال‌ها ساخته شده بود برسد. حامی متفکر هر نظریه محدود دیر یا زود در آن ناامید می شود. سرنوشت اوگنی چنین است.
این تنها یکی از مشکلات قهرمان است. یکی دیگر برای او کمتر قابل لمس نیست. بازاروف آماده است تا کاری خارق العاده انجام دهد، اما معلوم می شود که در زندگی اطراف او جایی برای شاهکار وجود ندارد. اوگنی با درک این موضوع به طبابت در املاک پدرش روی می آورد. اما او خودش قصد نداشت پزشک زمستوو شود. نه آرکادی، نه اودینتسووا و نه پدرش او را در این نقش ندیدند. بازاروف بدون انجام وظیفه ای که کاملاً او را مجذوب خود کند و از او بخواهد از همه استعدادها و دانش خود استفاده کند، از پا در می آید. یوجین پس از کنار گذاشتن زندگی روزمره خود را نشان نمی داد، بنابراین تورگنیف قهرمان خود را می کشد. بازاروف نیروی خود را فقط برای مردن با عزت هدر می دهد و به دلیل ناتوانی در دیدن چیزهای بزرگ در کوچک، نمی تواند هیچ استفاده دیگری برای خود بیابد. اما تورگنیف چنین وظیفه ای را برای شخصیتی که خلق کرد تعیین نکرد. نویسنده معتقد بود که انرژی بازاروف بی ادعا است، زیرا او خیلی زود به دنیا آمده است.
یک مرگ بی‌معنا باعث یک تراژدی دیگر شد. اندکی قبل از مسمومیت خون، بازاروف شروع به گوش دادن به مردم کرد، احساس بی قراری کرد و از نداشتن خانواده پشیمان شد. این حسرت را می توان در آخرین گفتگوی او با آرکادی شنید.
بازاروف مستقل نمی توانست زن و فرزند، "لانه" داشته باشد، نه تنها به این دلیل که زنی شایسته او وجود نداشت، بلکه همچنین به این دلیل که او برای یک خانواده "آفریده نشده بود". همان طور که پسر نبود، شوهر نبود. عشق به پدر و مادر
ایوان سرگیویچ تورگنیف در رمان خود "پدران و پسران" اولین کسی بود که چنین پدیده اجتماعی را به عنوان نیهیلیسم توصیف کرد.
در پایان دهه 50 قرن نوزدهم، "افراد جدیدی" در جامعه ظاهر شدند - نیهیلیست هایی که قوانین مدرن و هنجارهای اجتماعی و اخلاقی را رد کردند. نیهیلیست کسی است که در برابر هیچ مرجعی سر تعظیم فرود نمی آورد و یک اصل را در مورد ایمان نمی پذیرد. حامی ایده های جدید در رمان اوست شخصیت اصلی- اوگنی بازاروف،"مرد عمل، نه عبارات."تورگنیف نوشت: "و اگر او را یک نیهیلیست می نامند، پس باید به عنوان یک انقلابی خوانده شود."
بازاروف، مردی با هوش و شخصیت قوی، مرکز رمان را تشکیل می دهد. او یک تمرین کننده است، آرمان ها و مقامات برای او وجود ندارد، زیرا او با همتایان خود ملاقات نمی کند و برای هر چیزی اعتقادات خود را دارد. بازاروف می گوید: "من از نظرات کسی حمایت نمی کنم، من نظرات خودم را دارم." او نظرات خود را در اختلافات با پاول پتروویچ کیرسانوف، عموی دوستش بیان می کند. این حریف اصلی بازاروف در اختلافات بی پایان است. ظاهربازاروف به شدت با ظرافت و آراستگی لباس کرسانوف در تضاد است: "لباس پوشیده هودی بلندبا منگوله‌ها، کت و شلوار کتانش به گل آغشته است.» پاول پتروویچ دارای همان حالت "مبارزه" شخصیت اصلی است که به او اجازه می دهد در "مبارزه" با یک نیهیلیست با عزت کنار بیاید. در اختلافات ، اوگنی بازاروف به عنوان یک خردگرا و ماتریالیست ظاهر می شود ، او گاهی اوقات خشن ، قاطع است ، اما همیشه در قضاوت های خود مطمئن است ، او همیشه "آرامش غیرقابل بیان" را حفظ می کند. زیر سوال بردن همه چیز نیروی محرکه پیشرفت است، اما نیهیلیسم در مظاهر افراطی خود به این واقعیت منجر می شود که بازاروف اغلب چیزهایی را انکار می کند که نمی داند و نمی فهمد. شعر به نظر او مزخرف است، خواندن پوشکین است زمان از دست رفته، پخش موسیقی خنده دار است، لذت بردن از طبیعت مسخره است.او به شدت این قضاوت ها را بیان کرد: "طبیعت یک معبد نیست، بلکه یک کارگاه است و انسان در آن کارگر است"، "رافائل یک پنی ارزش ندارد"، اسرارآمیز نگاه زنانه- "چرند، پوسیدگی، هنر." اگر ایمان و تمام اصول اخلاقی زندگی را رد کنید، آنگاه نمی‌توان تشخیص داد که اخلاق چیست. پاول پتروویچ کیرسانوف گفت: "...فقط افراد غیر اخلاقی یا پوچ می توانند بدون اصول زندگی کنند."
بازاروف نیز عشق را انکار می کند. برای او، این فقط یک نیاز فیزیولوژیکی است؛ او آن را "بیهوده، مزخرف نابخشودنی" می داند. زندگی در دیدگاه های او درباره عشق تغییراتی ایجاد می کند.احساسات لرزان نسبت به مادام اودینتسوا تمام مفاد نظریه نیهیلیستی را رد می کند و سایر اصول را در قهرمان آشکار می کند. ویژگی های معنوی. از قبل در اولین ملاقات با آنا سرگیونا، بازاروف سرخ می شود: "به محض اینکه او را به یاد آورد، خون او روشن شد. می توانست به راحتی با خونش کنار بیاید، اما چیز دیگری او را تسخیر کرده بود، که هرگز اجازه نمی داد، که همیشه آن را مسخره می کرد، که تمام غرور او را خشمگین می کرد... او با عصبانیت از رمانتیسم در خود آگاه بود.» معلوم شد که Bazarov قادر به احساس همه جانبه است.
تراژدی بازاروف همچنین در این واقعیت نهفته است که اودینتسووا به عشق او پاسخ نداد. زندگی معلوم شد سخت تر از آنآنچه "فیزیولوژیست ها" در مورد آن می دانند. بازاروف پس از امتناع اودینتسووا به شدت رنج می برد، اما این او را از بدبختی کم نمی کند. او عصبانی می شود، بیشتر و بیشتر از هم می پاشد و در ارتباطات دشمنی می کند. اثری از اعتماد به نفس او باقی نمانده است.
دکتر بازاروف ضربه مهلکی از دست یک دهقان ساده روسی دریافت می کند. هنگام تشریح جسد یک دهقان به حصبه مبتلا شد. بازاروف متعهد شد اشتباه غم انگیزهمچنین به این دلیل که آرامش خود را از دست داده است. که در خانه والدین«تب کار از او ناپدید شد و جایش را کسالت هولناک و اضطراب کسل کننده گرفت.»
در برابر مرگ ظاهر می شوند بهترین خواصبازارووا: مهربانی برای والدین، پنهان در زیر شدت بیرونی، عشق شاعرانه به اودینتسووا. تشنگی برای زندگی، کار، موفقیت، علت اجتماعی. اراده، شجاعتدر گفتگو با آنا سرگیونا اودینتسووا، بازاروف گفت: "همه مردم، هم از نظر جسم و هم از نظر روح شبیه به یکدیگر هستند ... یک نمونه انسانی برای قضاوت در مورد دیگران کافی است." اما اکنون او می‌فهمد: "هر فردی یک راز است."در آخرین دقایق قهرمان متوجه شد که پدر و مادرش چقدر برای او عزیز هستند: «...مردم آنها را در شما دوست دارند دنیای بزرگشما نمی توانید آن را در طول روز با آتش پیدا کنید." سخنان خداحافظی بازاروف در حال مرگ شامل است معنی اصلیپایان زندگی او: "روسیه به من نیاز دارد؟... نه، ظاهراً من به آن نیاز ندارم..."
مشکلات مطرح شده توسط تورگنیف در رمان همیشه مرتبط است. او معتقد بود که بازاروف " فرد اضافی"که مرگ او اجتناب ناپذیر است. نویسنده با نشان دادن شخصیتی بزرگ و در مقیاس بزرگ که قادر به تأثیرگذاری بر دیگران است، به طور غیرارادی احترام خود را برای نیهیلیست ابراز کرد. اوگنی با وقار از آن گذشت آزمایش های زندگی، و افراط و تفریط دیدگاه های خود را با مرگ غم انگیز نجات داد.
انشا در باب ادبیات
بازاروف یک چهره تراژیک است.
انشا در مورد ادبیات
دانش آموز 10 کلاس "الف".
آلکسیف ویکتور.
بر اساس رمانی از I.S. تورگنیف "پدران و پسران"
I. ارزیابی شخصیت های واقعی.
II. ارزیابی شخصیت ها در ادبیات.
III. تضاد مفهوم رمان و محتوای آن.
IV. تأثیر تورگنیف بر بازاروف.
تأثیر V. Bazarov بر تورگنیف.
VI. چگونه می توانید بازاروف را تحلیل کنید؟
VII. اختلافات با پاول پتروویچ وسیله ای برای شناخت بازاروف است.
1. پاول پتروویچ - "نماینده نیروی الزام آور و سرد کننده
گذشته."
2. Bazarov - "نماینده نیروی مخرب و رهایی بخش
حاضر."
3. دیالکتیک روابط بین بازاروف و پاول پتروویچ.
هشتم. جنبه حسی طبیعت بازاروف.
IX مرگ بازاروف به عنوان وسیله ای برای نمایش دقیق تر شخصیت
بازاروا.
X. آیا جامعه به بازاروف ها نیاز دارد؟
XI. "با این حال، زندگی برای بازاروف دشوار است."
در اصل، نمی توان گفت: "او فرد خوبی است." همچنین
دو نفر را مقایسه کنید به هر حال، هر یک از ما ویژگی های بسیار متفاوتی داریم و
ویژگی ها، و در میان آنها لزوماً هم منفی و هم مثبت وجود دارد.
بنابراین، هنگام ارزیابی هر فردی، باید او را با هر یک در نظر گرفت
احزاب جداگانه
در ادبیات وضعیت بسیار پیچیده است، زیرا ما همه چیز را می بینیم
برای مثال، شخصیت ها ممکن است کاملاً فاقد ویژگی های خوب باشند. و در
در هر مرحله از راه، ما باید فکر کنیم: «آیا نگرش مغرضانه ای در بین وجود ندارد
گاهی اوقات برای ما کاملاً نامشخص است: آیا خود قهرمان می توانست این کار را انجام دهد یا نویسنده
او را مجبور به این کار می کند؟ وضعیت مشابهی تا حدی در رمان خود را نشان داد
ایوان سرگیویچ تورگنیف "پدران و پسران".
جوانی که با نظرات آنها موافق نبود ، اما "بازاروف خونسرد را کنار زد
تورگنیف" شماره 1. او (تورگنیف) می خواست بگوید: نسل جوان ما دنبال می شود
راه اشتباه، و گفت: به نسل جوان ما تمام امید ما" #2. او
نمی‌توانستم یک تصویر عمداً اشتباه ترسیم کنم، «نمی‌توانم با تصویر خودم ثابت کنم
تصاویر یک ایده از پیش تعیین شده"#3.
با این حال، تورگنیف، به دلیل منشاء، تربیت، دیدگاه های خود، این کار را نکرد
جهان بینی قهرمان خود - اوگنی واسیلیویچ بازاروف - را پذیرفت و
از این رو، انواع خارها و سخنان در صفحات رمان ظاهر می شود.
"از اولین باری که او یک آدرس زاویه ای در بازاروو به ما نشان داد،
گستاخی فضولی، عقلانیت بی‌رحمانه"# 1. بازاروف سرسختانه
از چیزی که بسیاری از مردم آن را مقدس می‌دانند به تندی صحبت می‌کند:
"-چطور؟ نه تنها هنر، شعر... بلکه... ترسناک است...
بازاروف با آرامشی غیرقابل بیان تکرار کرد: "همین است." شماره 2.
او بسیاری از معیارهای نجابت را زیر پا می گذارد. برجسته ترین چهره های فرهنگی را نام می برد
کاملا غیر ضروری با فردی که
به او احترام می گذارد - به آرکادی نیکولاویچ کیرسانوف. علاوه بر این، شما
بی توجهی باعث رنج زیادی برای والدین می شود: واسیلی ایوانوویچ و آرینا
ولاسیونا بازاروف. و همه اینها توسط افراد بیش از حد بلغمی تأکید می شود،
در نگاه اول، شخصیت
آثار I.S. تورگنیف او را دوست ندارد، سپس تا پایان باز است
همدردی می کند. پیساروف گفت: تورگنیف با نگاهی به بازاروف خود،
به عنوان یک فرد و به عنوان یک هنرمند، در رمان خود رشد می کند، در برابر چشمان ما رشد می کند و
به درک صحیح و ارزیابی منصفانه از آنچه ایجاد شده است رشد می کند
خواننده به طور مبهم کارهای انجام شده توسط خود نویسنده را تکرار می کند. او
او به تدریج، نه بلافاصله، متوجه می شود که دنیای درونی او چقدر زیبا و ساختار یافته است
بازاروا. البته موانع زیادی برای غلبه بر آن وجود دارد. بزرگ
برخی از اطلاعات مورد نیاز برای ارزیابی صحیح هر شخصیت می تواند باشد
از صحبت های او برداشت کنید بازاروف خیلی کم می گوید و بعید است
آنقدر به کسی احترام می گذارد که از گفتگو با او می توان فهمید
شخصیتش خیلی خوبه ما باید به حذفیات بسنده کنیم.
فقط دو شخصیت موفق می شوند که Bazarov را مجبور به باز کردن صحبت کنند: پاول
پتروویچ کیرسانوف - عموی آرکادی و آنا سرگیونا اودینتسووا جوان
بیوه ای که آرکادی، دوست بازاروف، او را در شهر در یک رقص ملاقات کرد
فرماندار. علاوه بر این ، دومی موفق شد با بازاروف خیلی بهتر آشنا شود ، اگرچه
بازاروف فقط در گفتگو با پاول پتروویچ زندگی خود را فاش می کند
موقعیت ها پس از اولین ملاقات پاول پتروویچ با بازاروف بین آنها
خصومت متقابل بوجود می آید متعاقباً فقط تشدید می شود و می رسد
به "ضد پاتی قوی" #1.
پاول پتروویچ را می توان سر (یا "قطب") اردوگاه نامید
"پدرها" شماره 2. این شامل بیشتر تعصبات یک فرد در حال مرگ است
اشرافیت او مفاهیم را نمی پذیرد و احتمالا نمی تواند بپذیرد
بازاروا. او به نقاط قوت شخصیت بازاروف اشاره می کند، اما آنها را در نظر می گیرد
کاستی ها "ما (نسل قدیم) آن گستاخی گستاخانه را نداریم"
پاول پتروویچ می گوید، متوجه نیست که برای بازاروف خودخواهی و
اعتماد به نفس تقریباً به تنها نیروی محرک تبدیل شد. پاول پتروویچ
- "یک فرد صفراوی و پرشور، با استعداد با ذهنی انعطاف پذیر و اراده قوی" شماره 3،
که « تحت شرایط خاصی می تواند نماینده برجسته ای باشد
قدرت الزام آور و سرد کننده گذشته "# 4. او یک مستبد دارد
در نوع: سعی می کند همه اطرافیان خود را تحت سلطه خود درآورد و این کار را بهتر انجام می دهد
از روی عادت و نه از روی محاسبه سرد. به همین دلیل است که او «خودنمایی می کند و
عصبانی، چرا بازاروف، تنها کسی که
او به شدت به نفرت خود احترام می گذارد" شماره 5.
به نوبه خود، بازاروف "می تواند نماینده مخرب باشد،
قدرت رهایی بخش حال "# 1. برخلاف پاول پتروویچ، او هیچ کس نیست،
به نظر من او در صدد انقیاد نیست. او بدش نمی آید که دوستش داشته باشند
یا اگر منافعی به همراه داشته باشد یا حداقل به شخصی او لطمه ای وارد نکند قابل احترام است
منافع، زیرا "این کار خدایان نیست که گلدان ها را بسوزانند" شماره 2. همه چیز در بازاروو در حال چرخش است
پیرامون خودپرستی و خودپسندی عظیم دقیقا همین خصوصیات اوست
بازاروف همه چیز را مدیون شخصیت خود است. او "با محاسبه" شماره 4 زندگی می کند، فقط بر اساس
علایق و نیازهای شما او به هیچ کس نیاز ندارد، هیچ چیز بالایی ندارد
اهداف پیش رو دارد، برای هیچ چیز تلاش نمی کند و بیش از اندازه کافی قدرت و انرژی دارد (در این مورد
و این دلیل اصلی برای اثبات تراژدی طبیعت است
بازاروف). او می فهمد که مثل بقیه نیست، اما سعی نمی کند باشد
مشابه دیگران او «پر از خود، زندگی درونی خود است و محدودیتی ندارد
آن را به خاطر آداب و رسوم و مراسم پذیرفته شده است. اینجا شخصیت به کمال می رسد
رهایی از خود، سرشار از خاص بودن و استقلال»#5.
البته، بین چنین افرادی متفاوت، اما در عین حال مشابه
اوگنی بازاروف و پاول پتروویچ کیرسانوف، طبق تمام قوانین دیالکتیک،
باید بحث داغ باشد این چیزی است که اتفاق می افتد: پاول پتروویچ
معلوم می شود که تنها کسی است که موفق می شود بازاروف را به او فراخواند
اختلاف، اغلب بر خلاف میل دومی. در این اختلافات با وجود
کم حرفی، بازاروف بسیار می گوید. خودش را نشان می دهد
پاول پتروویچ نظرات و اصول خود را دارد. DI. پیساروف افکار خود را در آن بیان کرد
در طول بحث اصلی با کلمات زیر: "من نمی توانم اکنون اقدام کنم،
من حتی سعی نمی کنم؛ من از هر چیزی که مرا احاطه کرده است متنفرم و نخواهم کرد
این تحقیر را پنهان کن وقتی احساس کنم وارد مبارزه با شر می شوم
خودت قوی تا آن زمان، همانطور که بدون تحمل کردن زندگی می کنم، به تنهایی زندگی می کنم
بر بدی حکومت می کند و بر خود قدرتی به آن نمی دهد. من یک غریبه هستم
در میان نظم موجود چیزها، و من با آن کاری ندارم.
من به صنعت غلات مشغول هستم، به آنچه می خواهم فکر می کنم و آنچه ممکن است را می گویم
بیان کنید." این جوهر بازاروف است (این یک استدلال دیگر است
که ثابت می کند بازاروف یک شخصیت تراژیک است: «او در میان غریبه است
نظم موجود اشیا").
ویژگی های کاملاً متفاوت بازاروف در نگرش او نسبت به او آشکار می شود
اودینتسووا. این ویژگی ها نشان می دهد که او چگونه می تواند احساس کند. بازاروف
معلوم می شود که عاشق ترین قهرمان رمان است. فقط در او دیدیم
اشتیاق واقعی تمام انکارها، همه نتیجه گیری هایش دور ریخته شد
پس زمینه زمانی که شور شروع به جوشیدن در او کرد. او «عصبانی بود و این را فهمید
کار احمقانه‌ای انجام می‌دهد، اما همچنان به انجام آن ادامه می‌دهد."
مجبور شد احساسات خود را با محاسبه هوشیارانه در بند کند (در اینجا استدلال دیگری برای
اثبات تراژدی بازاروف: تقابل عقل و احساسات) و
وقتی او این کار را متوقف می کند، موجی از احساسات او را فرا می گیرد. و او این کار را نمی کند
مقاومت می کند - مرتکب "حماقت عمدی" شماره 2 می شود. نقطه عطف در
معلوم می شود که رابطه با آنا سرگیونا اعلام عشق او است. آنا
سرگیونا زنی بسیار سرد و حسابگر است، او از چنین طوفانی می ترسد
جریان احساسات و تصمیم می گیرد "آرامش همچنان بهترین است" شماره 3. خود
اشتیاق به تدریج محو می شود ، اما جلوه های آن برای مدت طولانی بازاروف را آزار می دهد:
سپس "تب کار" شماره 5 بر او غلبه کرد، سپس "پرید" شماره 6،
"خستگی عجیبی در تمام اعمال او قابل توجه بود" شماره 1. شاید،
متعاقباً او قادر خواهد بود همه آنچه را که برای او اتفاق افتاده است دوباره درک کند
اگر می توانستم دست به کار شوم، رمانتیسیسم لعنتی را به پرانرژی ترین وجه نفرین می کردم و
یک خانم غیرقابل دسترس که او را از بینی هدایت کرد" شماره 2. اما تورگنیف به طور غیر منتظره ای
او را به سمت مرگ سوق می دهد.
ده صفحه ای که مرگ بازاروف در آنها شرح داده شده است، بیشترین تعداد را دارد
روشن و رسا از نظر به تصویر کشیدن شخصیت بازاروف. تورگنیف
تصویر تمام شده "مرگ قهرمان" را به ما تقدیم می کند. او چنین ویژگی هایی دارد
بازارووا، چگونه عقلانیت، احتیاط و سردی محو می شود و بر آن حاکم می شود
جنبه حسی شخصیت او "به شدت" بیدار می شود
احساس مظلومیت "شماره 3، و طبیعی است که در آخرین لحظات خود او
می خواهد معشوقش را ببیند او با بیانی مغرور با مرگ روبرو می شود
سر" شماره 4، او خود را با امیدهای پوچ فریب نمی دهد. او به عنوان یک پزشک، این کار را نمی کند
در صحت تشخیص شک ندارد و نتیجه آن را می داند. "اینجوری مردن
نحوه مرگ بازاروف مانند انجام یک شاهکار بزرگ است.
آیا جامعه به افرادی مانند بازاروف نیاز دارد؟ گفتنش سخته با
فقط یک چیز را می توانم با قاطعیت بگویم، آنها کمتر از هملتز مورد نیاز نیستند،
رودین ها، اونگینس ها، اوبلوموف ها، پچورین ها و بسیاری دیگر، حداقل برای
تنوع اگر از این مفهوم انتزاعی «نیازها» دور شویم
جامعه»، خواهیم دید که بازاروف بسیار واقعی به ارمغان می آورد
مزایا: او در علوم طبیعی تحصیل می کند، به عنوان دکتر کار می کند،
از این رو به طور مستقیم به مردم کمک می کند. اما او نمی تواند آن را در این پیدا کند
جامعه جایگاه خودش را دارد خودش را تنها می بیند. راهی برای او نیست
از قدرت خود به طور کامل استفاده کنید او هدفی ندارد، کاری برای انجام دادن ندارد
دستیابی.
"اما باز هم برای بازاروف ها بد است که در دنیا زندگی کنند، حتی اگر آواز می خوانند و
سوت زدن بدون فعالیت، بدون عشق، و بنابراین بدون لذت.
آنها نمی دانند چگونه رنج بکشند، ناله نمی کنند و گاهی اوقات فقط این احساس را دارند
خالی، خسته کننده، بی رنگ و بی معنی. "#1.
کتاب های مورد استفاده:
رمان ایوان سرگیویچ تورگنیف "پدران و پسران"
مقاله انتقادی دیمیتری ایوانوویچ پاساروف "بازاروف"
مقاله انتقادی الکساندر ایوانوویچ هرزن "یک بار دیگر بازاروف".
-----------------------
شماره 1- I.S. فصل تورگنف "پدران و پسران".
#2 \___ D.I. پیساروف.
شماره 3 / "بازاروف".
شماره 4 - عبارت جالب
#2 \___ D.I. پیساروف
شماره 3 / "بازاروف"
شماره 1 - D.I. پیساروف "بازاروف"
شماره 2 - I.S. تورگنیف "پدران و پسران" فصل 10
#3 \___ D.I. پیساروف
شماره 4 / "بازاروف"
شماره 2 --- D.I. پیساروف "بازاروف".
شماره 3 - I.S. فصل تورگنف "پدران و پسران".
شماره 4 - عبارت جالب
شماره 2 --- D.I. پیساروف "بازاروف"
شماره 5 \___ I. S. Turgenev "پدران و پسران"
شماره 1 - D.I. پیساروف "بازاروف"