bolest gena za nasljedne mutacije
nasljednost -- sposobnost organizama da svoje karakteristike i razvojne karakteristike prenesu na svoje potomstvo. Zahvaljujući ovoj sposobnosti, sva živa bića (biljke, gljive ili bakterije) zadržavaju u svojim potomcima karakterne osobine vrsta. Ovaj kontinuitet nasljednih svojstava osiguran je prijenosom njihovih genetskih informacija. Nosači nasljedne informacije organizmi imaju gene.
Metode za proučavanje ljudskog naslijeđa
· Genealoška metoda-- sastavljanje porodičnog stabla više generacija i proučavanje vrste nasljeđivanja (dominantno ili recesivno, spolno vezano ili autozomno), učestalosti i intenziteta ispoljavanja nasljednih svojstava. Rezultat studije obično je utvrđivanje vrste nasljeđivanja, kao i rizika od ispoljavanja nasljednih poremećaja kod potomaka;
· Citogenetska metoda-- proučavanje hromozomskih skupova zdravih i bolesnih ljudi. Rezultat studije je određivanje broja, oblika, strukture hromozoma, osobina hromozomskih skupova oba pola, kao i hromozomskih poremećaja;
· Biohemijska metoda-- proučavanje promjena bioloških parametara tijela povezanih sa promjenama genotipa. Rezultat studije je utvrđivanje poremećaja u sastavu krvi, plodove vode itd.;
· Twin metoda-- proučavanje genotipskih i fenotipskih karakteristika jednojajčanih i dvojajčanih blizanaca. Rezultat studije je utvrđivanje relativnog značaja nasljeđa i okruženje u formiranju i razvoju ljudsko tijelo;
· Metoda stanovništva-- proučavanje učestalosti pojavljivanja alela i hromozomskih poremećaja u ljudskoj populaciji. Rezultat studije je određivanje distribucije mutacija i prirodna selekcija u ljudskim populacijama.
b Monohibridno ukrštanje
M onohibrid naziva se ukrštanje, u kojem se roditelji razlikuju u ispoljavanju samo jedne od karakteristika. U jednom od eksperimenata, G. Mendel je odabrao pojedince za roditelje čiste linije(tj. jedinke koje su, kada su se ukrštale jedna s drugom tijekom mnogih generacija, proizvele potomstvo sa skupom istih karakteristika). Proučavao je nasljeđivanje boje sjemena graška - može biti žuta ili zelena. G. Mendel je eksperiment postavio na način da su u jednom eksperimentu matične biljke imale žuto sjeme, a očinske biljke zeleno, au drugom - obrnuto. Ovaj sistem od dva krsta se zove recipročan prelaz. U ovom slučaju, jedan od ukrštanja (bilo koji) se naziva DIREKTNI, a drugi OBRATNI. (V u ovom slučaju rezultati direktnog i povratnog ukrštanja su bili isti.) Od hibrida prve generacije, G. Mendel je dobio hibride druge generacije samooprašivanjem itd. U našem slučaju shema ukrštanja će izgledati ovako.
zeleno sjeme x žuto sjeme
Iz dijagrama se može vidjeti da su sve jedinke F1 pokazale osobinu samo jednog roditelja, odnosno žutu boju sjemena. G. Mendel je nazvao osobinu koja se pojavljuje u prvoj generaciji hibrida dominantan(i sam fenomen - dominacija), i onaj koji nestaje - regresivan. Opisani obrazac poznat je kao zakon (ili pravilo) prve generacije uniformnosti. Ponekad se naziva i Mendelovim prvim zakonom, što nije sasvim tačno. Sam naučnik je formulisao samo „zakon kombinacije različitih karakteristika“, koji u suštini uključuje pravilo cepanja i pravilo nezavisnog nasleđivanja. Osim toga, važno je napomenuti da pravilo uniformnosti hibrida prve generacije ne odražava obrasce nasljeđivanja osobina, već karakteristike njihove implementacije u tijelu. Kada su se hibridi F1 razmnožili u drugoj generaciji, uz dominantnu, neke jedinke su pokazale recesivnu osobinu koja je izostala u fenotipu hibrida prve generacije.G. Mendel je otkrio da ima otprilike tri puta više jedinki sa dominantnim svojstvom nego sa recesivnim (tj. došlo je do cijepanja u omjeru 3:1).Ovi rezultati su činili osnovu zakona segregacije.Daljnja reprodukcija F2 hibrida pokazala je da jedinke sa recesivnim svojstvom stvaraju u nizu generacija samo jedinke koji je takođe pokazao samo recesivnu osobinu, a grupa sa dominantnom osobinom se pokazala heterogenom.Jedan od njih je deo u nizu generacija davao samo jedinke sa ispoljavanjem dominantne osobine, a drugi se tokom reprodukcije cepao u fenotipski odnos 3:1. Razmatrani organizmi su diploidni, odnosno sastoje se od ćelija koje sadrže dvostruki skup hromozoma.Homologni hromozomi imaju identične delove - gene, u kojima se nalaze podaci o određenoj osobini, na primer, boja semena. Međutim, ova osobina se može manifestovati u fenotipu na razne načine-- sjemenke mogu biti zelene ili žute. Stvarna boja (žuta ili zelena) određena je jednim ili drugim stanjem gena (slijed nukleotida u lancu DNK). U ovom slučaju, gen boje semena ima dva alternativna oblika (alela). Alele- oblici (mogu biti ne samo dva, već i više - fenomen višestrukog alelizma) istog gena, koji se nalaze u istim dijelovima (lokusima) homolognih hromozoma. Dakle, somatske ćelije sadrže dva alela jednog gena. Štoviše, unatoč činjenici da aleli mogu biti različiti (heterozigotno stanje), samo se jedan od njih manifestira u fenotipu - naziva se dominantnim. Recesivni alel utiče na fenotip samo ako je prisutan na oba homologna hromozoma (homozigotno stanje). Haploidne gamete nastale kao rezultat mejoze sadrže samo jedan alel određenog gena. U dijagramu su dominantni aleli označeni velikim, a recesivni velikim slovom (koristi se isto slovo, čime se naglašava da su oba alela odgovorna za ispoljavanje iste osobine). Shema našeg prelaska, uzimajući u obzir gore navedeno, izgledat će ovako:
U ukrštanju učestvuju i pojedinci čistih linija. To znači da su homozigoti za odabranu osobinu. Tokom oplodnje, materinske i očinske gamete se spajaju. Pošto dominantni alel potiskuje rad recesivnog, a svi F1 hibridi imaju isti heterozigotni genotip Aa, pokazuju žutu boju sjemena. F1 hibridi su sposobni da formiraju 2 tipa gameta: A i a, od kojih se svaka može spojiti sa bilo kojom drugom sa jednakom verovatnoćom. Kao rezultat, u F2 se formiraju sljedeći genotipovi: AA, aa, Aa i Aa (ili: AA, 2Aa, aa). Kao što vidite, ima tri puta manje genotipova sa dva recesivna gena. Ovo objašnjava fenotipski podjelu 3:1. Podjela prema genotipu je 1:2:1, odnosno 1AA:2Aa:1aa. Homozigoti AA i aa mogu formirati samo jednu vrstu gameta, tako da tokom samooprašivanja ne dolazi do segregacije kod njihovih potomaka. Heterozigoti Aa se razmnožavaju slično F1 hibridima.
b Dihibridno ukrštanje
G. Mendel je nastavio svoja istraživanja, ali je za eksperimente izabrao biljke koje su se međusobno razlikovale po dvije karakteristike, odnosno po dva para alela. Ukrštanje takvih organizama naziva se dihibrid. U jednom od eksperimenata, sjemenke graška nisu se razlikovale samo po boji, već i po obliku (neke su bile glatke, a neke naborane):
Ržute glatke sjemenke x zelene naborane sjemenke
Svi potomci prve generacije imali su glatke sjemenke žuta boja. U drugoj generaciji hibrida pojavila su se četiri fenotipa: žuto glatko, zeleno glatko, žuto naborano i zeleno naborano sjeme. Štaviše, cijepanje prema fenotipu svake osobine pojedinačno bilo je isto kao i kod monohibridnog ukrštanja - broj žutih sjemenki bio je tri puta veći od zelenih, a broj glatkih sjemenki bio je tri puta veći od naboranih. Na osnovu toga je formulisan još jedan princip, koji je poznat kao zakon nezavisnog nasljeđivanja (distribucije) osobina, čija je suština da se alternativne manifestacije jedne osobine mogu kombinovati sa bilo kojom alternativnom manifestacijom druge osobine. Pokušajmo objasniti ovaj zakon na osnovu hromozomske teorije nasljeđa. Prema ovoj teoriji, aleli su lokalizirani na homolognim hromozomima. U eksperimentima G. Mendela, geni koji kodiraju boju i oblik sjemena bili su locirani na različitim hromozomima (gen za boju označavamo kao A - žuta i a - zelena, a gen oblika kao B - glatka i b - naborana). U procesu mejoze, koji dovodi do formiranja gameta, postoji jedno nepromjenjivo pravilo: homologni kromosomi moraju se kretati na različite polove i "ići" u različite gamete. Ali koji će od homolognih hromozoma (s dominantnim ili recesivnim genom - ovo se, naravno, odnosi samo na heterozigote) na koji pol, stvar je slučaja. U našem primjeru:
Različite varijante genotipova (i odgovarajućih fenotipova) formiranih tokom fuzije gameta kao rezultat ukrštanja, prikladno se izračunavaju pomoću Punnettove rešetke, stavljajući ih u ćelije na koje je podijeljena.
b Povezivanje gena
Kako Pokazalo se da zakon nezavisne distribucije gena važi za gene koji se nalaze na različitim hromozomima. Zapravo, u svakom organizmu broj gena je vrlo velik (desetine hiljada), a broj njihovih nosilaca - hromozoma - ograničen: na primjer, osoba ima 23 para hromozoma, kukuruz ima 10, a Drosophila ima samo 4. Prema tome, svaki hromozom mora sadržavati nekoliko stotina ili hiljada gena. Iz činjenice da se tokom formiranja gameta hromozomi, a ne geni, kreću na polove ćelije u mejozi, proizilazi da se geni lokalizovani na istom hromozomu moraju naslijediti zajedno. To potvrđuju i eksperimenti Thomasa Hunta Morgana provedeni na voćnoj mušici Drosophila. Proučavao je dihibridna ukrštanja za dvije osobine: boju tijela (siva i crna) i dužinu krila (duga i rudimentarna).
· R sivo tijelo, duga krila (GGLL) X crno tijelo, rudimentarna krila (ggll)
· gamete: GL gl
· F1 sivo tijelo, duga krila GgLl
· Pošto oba gena leže na istom hromozomu, formiraju se samo 2 tipa gameta: GL i gl
Dakle, u F2 postoji fenotipska segregacija 3:1 umjesto očekivane 9:3:3:1 prema Mendelijskoj genetici. Obrazac, čija je suština da se geni lokalizirani na istom kromosomu nasljeđuju pretežno zajedno, poznat je kao Morganov zakon. Riječ pretežno nije slučajna, jer je Morgan sam otkrio i objasnio odstupanja od ovog pravila. Pošto se geni koji leže na istom hromozomu nasljeđuju zajedno, nazivaju se povezanim. Svi geni na jednom hromozomu formiraju veznu GRUPU. Hajde da predstavimo još jedan koncept. Analizira se ukrštanje organizma koji se proučava s formom koja ima recesivni homozigotni genotip i shodno tome proizvodi samo jednu vrstu gameta s recesivnim alelima. Prilikom analize ukrštanja (u ovom slučaju to je i povratno ukrštanje) sivog dugokrilog heterozigota iz F1 sa crnim kratkokrilim homozigotom iz roditeljske generacije P kod T. H. Morgana, pored oblika sa očekivanim fenotipovima - a sivo tijelo, duga krila i crno tijelo, rudimentarna krila -- u omjeru 1:1 pojavile su se osobe s mješovitim karakteristikama:
R sivo tijelo, duga krila (GgLl) X crno tijelo, rudimentarna krila (ggll)
Fa (analizirano) 41,5% sivo tijelo, duga krila 41,5% crno tijelo, rudimentarna krila 8,5% sivo tijelo, rudimentarna krila 8,5% crno tijelo, duga krila
T. H. Morgan, objašnjavajući dobivene rezultate, sugerirao je da su homologni hromozomi, koji formiraju chiasmate (crossovers) u prvoj fazi mejoze, sposobni za razmjenu pojedinačnih dijelova kao rezultat prekida koji nastaju i naknadnih rekombinacija. Ova pojava je nazvana prelazak. To uzrokuje da aleli iz homolognih hromozoma zamijene mjesta jedni s drugima. Tako se u ovom slučaju, pored „normalnih“ gameta GL i gl, formiraju gamete GI i gL (u znatno manjim količinama). Oni su ti koji određuju pojavu "neočekivanih" pojedinaca. Proces razmjene sekcija između homolognih hromozoma dovodi do genetske rekombinacije. Pojedinci formirani od gameta s novom kombinacijom alela nazivaju se rekombinantnim. Što su geni udaljeniji na hromozomu, to češće dolazi do križanja između njih i veći je postotak rekombinantnih pojedinaca koji se pojavljuju. Izgradnja genetskih mapa zasniva se na ovom fenomenu – određivanju sekvence gena na hromozomu i približne udaljenosti između njih.
b Interakcija gena
Kasnije studije su pokazale da su, osim povezivanja, odstupanja od mendelovog nasljeđivanja uzrokovana brojnim razlozima, od kojih su jedan efekti povezani s interakcijom gena. Ispostavilo se da su i alelni i nealelni geni u stanju da komuniciraju jedni s drugima, uzrokujući pojavu novih osobina. Interakcija alelni geni Nepotpuna dominacija je pojava u kojoj dominantni gen ne potiskuje u potpunosti rad recesivnog, zbog čega se razvija srednja osobina. Primjer je boja cvijeta biljke noćne ljepote sa fenotipskim cijepanjem u F2 1:2:1. R crveni cvijet (AA) X Bijeli cvijet(aa)
F1 fenotip: roze cvijet genotip: Aa gamete: A A X a a
· F2 fenotip: 1/4 crvenog cvijeta 2/4 ružičastog cvijeta 1/4 bijelog cvijeta genotip: AA Aa aa
Višestruki alelizam-- fenomen postojanja više od dva alternativna alelna gena koji imaju razne manifestacije u fenotipu. Na primjer, četiri krvne grupe kod ljudi određene su kombinacijom alela A, B i O istog gena I u genotipu. Interakcija nealelnih gena Komplementarna interakcija-- (međusobno komplementarno djelovanje gena) - pojava kada se osobina razvija samo uz uzajamno djelovanje dvije dominantne nealelni gena, od kojih svaki pojedinačno ne uzrokuje razvoj neke osobine. Kombinativna interakcija- pojava kada dva nealelna gena, u interakciji jedan s drugim, određuju razvoj nove osobine, dok svaki gen ima svoju fenotipsku manifestaciju. Epistaza-- vrsta interakcije gena u kojoj jedan gen potiskuje djelovanje drugog (nealelnog) gena. Polimerizam- pojava kada je više nealelnih gena odgovorno za sličan učinak na razvoj iste osobine. Što je više takvih gena prisutnih u genotipu, to je svojstvo izraženije. Često se fenomen polimerizacije uočava tokom nasljeđivanja kvantitativnih osobina - prinos kravljeg mlijeka, proizvodnja jaja, tjelesna težina itd. Pleiotroly-- višestruko djelovanje gena. U ovom slučaju, jedan gen je odgovoran za razvoj nekoliko osobina.
Galerija « mrtve duše"završava pesma sa Pljuškinom. Porijeklo ovu sliku nalazimo ga u komedijama Plauta, Molierea i u Balzacovoj prozi. Međutim, u isto vrijeme, Gogoljev junak je proizvod ruskog života. „U okruženju opšte rasipnosti i propasti... u društvu Petuhovih, Hlobujevih, Čičikovih i Manilovih... sumnjivu i inteligentnu osobu... treba nehotice da uhvati strah za svoje dobro. I tako škrtost prirodno postaje manija u koju se razvija njegova uplašena sumnjičavost... Pljuškin je ruski škrtac, škrtac iz straha za budućnost, u čijoj je organizaciji ruski čovjek tako bespomoćan“, primjećuje predrevolucionarni kritičar. .
Pljuškinove glavne osobine su škrtost, pohlepa, žeđ za gomilanjem i bogaćenjem, opreznost i sumnjičavost. Ove osobine su majstorski prenesene u portretu junaka, u pejzažu, u opisu situacije i u dijalozima.
Pljuškinov izgled je vrlo izražajan. „Njegovo lice nije bilo ništa posebno; bio je skoro isti kao kod mnogih mršavih staraca, samo je jedna brada virila jako napred, tako da je svaki put morao da je pokrije maramicom da ne bi pljunuo; male oči još nisu izašle i pobjegle ispod njihovih visokih obrva, poput miševa, kada, iščupajući oštre njuške iz tamnih rupa, budnih ušiju i žmirkaćih nosova, gledaju da li se mačka negdje krije ...” Pljuškinova odjeća je vrijedna pažnje - masna i poderana haljina, krpe omotane oko vrata... S. Shevyrev se divio ovom portretu. „Pljuškina vidimo tako živo, kao da ga se sjećamo na slici Alberta Durera u galeriji Doria...“, napisao je kritičar.
Male oči koje trče, slične miševima, ukazuju na Pljuškinovu opreznost i sumnju, izazvanu strahom za njegovu imovinu. Njegove krpe liče na odjeću prosjaka, ali ne i na posjednika s više od hiljadu duša.
Motiv siromaštva i dalje se razvija u opisu zemljoposedničkog sela. U svim seoskim zgradama primjećuje se „neka posebna dotrajalost“, kolibe su od starih i tamnih balvana, krovovi izgledaju kao sito, a stakla na prozorima nema. Pljuškinova vlastita kuća izgleda kao "neka vrsta oronulog invalida". Na nekim mestima je jedan sprat, na drugim dva, zelena buđ na ogradi i kapijama, kroz oronule zidove se vidi „gola gipsana rešetka“, samo dva prozora su otvorena, ostali zatvoreni ili daskama. “Prosjački izgled” ovdje metaforički prenosi duhovno siromaštvo junaka, tešku ograničenost njegovog pogleda na svijet patološkom strašću za gomilanjem.
Iza kuće se prostire bašta, podjednako zarasla i propala, koja je, međutim, „prilično slikovita u svojoj živopisnoj pustoši“. „Povezani vrhovi drveća koji su rasli u slobodi ležali su na nebeskom horizontu poput zelenih oblaka i nepravilnih kupola s lepršavim listovima. Belo kolosalno deblo breze... uzdizalo se iz ovog zelenog šipražja i zaokružilo u vazduhu, kao... svetlucavi mermerni stub... Na mestima su se zeleni šikari, obasjani suncem, razilazili...” Bleštavo beli mermer deblo breze, zeleni šikari, svijetlo, blistavo sunce - u svjetlini svojih boja i prisutnosti svjetlosnih efekata, ovaj krajolik je u suprotnosti s opisom unutrašnja dekoracija zemljoposednička kuća, rekreirajući atmosferu beživota, smrti i groba.
Ušavši u Pljuškinovu kuću, Čičikov se odmah nađe u mraku. “Zakoračio je u mračni, široki hodnik iz kojeg je duvao hladan dah, kao iz podruma. Iz hodnika se našao u sobi, takođe mračnoj, blago obasjanoj svetlošću koja je izlazila ispod široke pukotine koja se nalazila na dnu vrata.” Nadalje, Gogolj razvija motiv smrti i beživota koji je ovdje ocrtan. U drugoj prostoriji veleposednika (gde završava Čičikov) nalazi se slomljena stolica, „sat sa zaustavljenim klatnom, za koji je pauk već zakačio svoju mrežu“; luster u platnenoj vrećici, zahvaljujući sloju prašine, izgleda „kao svilena čahura u kojoj sedi crv“. Na zidovima Pavel Ivanovič primjećuje nekoliko slika, ali njihove teme su sasvim određene - bitka s vrištećim vojnicima i konjima koji se dave, mrtva priroda s "patkom koja visi dolje".
U uglu sobe nalazi se gomila ogromna gomila staro smeće, kroz ogroman sloj prašine Čičikov primećuje tamo komad drvene lopate i staru potplatu čizme. Ova slika je simbolična. Prema I.P. Zolotuskom, gomila Pljuškina je „nadgrobni spomenik iznad materijalističkog ideala“. Istraživač napominje da svaki put kada Čičikov sretne nekog od zemljoposjednika, on "ispituje svoje ideale". Pljuškin u ovom slučaju "predstavlja" bogatstvo, bogatstvo. Zapravo, to je najvažnija stvar kojoj Čičikov teži. Finansijska nezavisnost je ta koja mu otvara put ka udobnosti, sreći, blagostanju itd. Sve je to neraskidivo stopljeno u umu Pavela Ivanoviča sa domom, porodicom, porodičnim vezama, „naslednicima“ i poštovanjem u društvu.
Pljuškin u pesmi ide suprotnim putem. Čini se da nam heroj otkriva poleđinaČičikovljev ideal - vidimo da je zemljoposednička kuća potpuno zapuštena, nema porodicu, svi su ljubazni i porodične veze on ga je raskomadao, nema ni trunke poštovanja u recenzijama drugih posjednika o njemu.
Ali Pljuškin je nekada bio štedljiv vlasnik, bio je oženjen, a "komšija je svratio da ruča s njim" i nauči od njega da vodi domaćinstvo. I kod njega sve nije bilo gore nego kod drugih: „ljubazna i razgovorljiva domaćica“, poznata po gostoprimstvu, dve lepe ćerke, „plave i sveže kao ruže“, sin, „slomljeni dečak“, pa čak i profesor francuskog . Ali njegova "dobra ljubavnica" i njegova najmlađa kćerka su umrle, najstarija je pobjegla sa kapetanom, "došlo je vrijeme da njegov sin služi", a Pljuškin je ostao sam. Gogol pažljivo prati ovaj proces propadanja ljudska ličnost, razvoj u junaku njegove patološke strasti.
Usamljeni život zemljoposednika, udovištvo, „seda kosa u gruboj kosi“, suvoća i racionalizam karaktera (“ ljudska osećanja...nisu bili duboko u tome") - sve je to davalo "punu hranu za škrtost." Prepuštajući se svom poroku, Pljuškin je postepeno uništio čitavo svoje domaćinstvo. Tako su mu seno i hljeb istrulili, brašno u podrumima pretvorilo se u kamen, platna i materijali „pretvorili se u prah“.
Pljuškinova strast za gomilanjem postala je zaista patološka: svaki dan je hodao ulicama svog sela i skupljao sve što mu je bilo pri ruci: stari đon, žensku krpu, gvozdeni ekser, glinenu krhotinu. Toliko je toga bilo u posjedovnom dvorištu: “burad, krstovi, kace, lagune, bokale sa i bez žigova, blizanci, korpe...”. “Da je neko pogledao u njegovo radno dvorište, gdje se nalazila zaliha svih vrsta drva i posuđa koje nikada nije korišteno, zapitao bi se da li je završio u Moskvi na stovarištu drvne sječke, gdje su efikasne majke -svekrva i svekrva odlaze svaki dan...napravite kućne potrepštine...”, piše Gogol.
Pokoravajući se žeđi za profitom i bogaćenjem, junak je postepeno izgubio sva ljudska osjećanja: prestao je da se zanima za živote svoje djece i unučadi, svađao se sa susjedima i otjerao sve goste.
Lik junaka u pesmi u potpunosti je u skladu sa njegovim govorom. Kako V. V. Litvinov primjećuje, Pljuškinov govor je "jedno neprekidno gunđanje": pritužbe na druge - na rođake, seljake i zlostavljanje sa svojim slugama.
U sceni kupovine i prodaje mrtvih duša, Pljuškin, poput Sobakeviča, počinje da se cjenka sa Čičikovom. Međutim, ako Sobakevič, ne mareći za moralnu stranu pitanja, vjerovatno pogađa suštinu Čičikovljeve prevare, onda Pljuškin o tome ni ne razmišlja. Pošto je čuo da može ostvariti „profit“, zemljoposednik kao da je zaboravio na sve: „čekao je“, „ruke su mu drhtale“, „uzeo je novac od Čičikova u obe ruke i sa istim oprezom odneo u kancelariju kao da nosi neku tečnost, svakog minuta se plaši da je ne prolije.” Stoga ga moralna strana problema ostavlja sama od sebe - ona jednostavno bledi pod pritiskom herojevih "nabujalih osjećaja".
Upravo ovi „osjećaji“ izvode vlasnika zemlje iz kategorije „ravnodušnih“. Belinski je Pljuškina smatrao „komičnom osobom“, odvratnom i odvratnom, poričući mu značaj njegovih osećanja. Međutim, u kontekstu kreativna ideja autor predstavljen u pesmi životna pričaČini se da je ovaj lik junaka najsloženiji među Gogoljevim zemljoposjednicima. Upravo je Pljuškin (zajedno sa Čičikovom), prema Gogoljevom planu, trebao da se pojavi moralno preporođen u trećem tomu pesme.
Jedan od mnogih svijetli likovi Gogolj, književni heroj, čije je ime odavno postalo poznato, lik kojeg pamte svi koji čitaju" Dead Souls" - zemljoposjednik Stepan Plyushkin. Njegova nezaboravna figura zatvara galeriju slika zemljoposjednika koje je Gogolj predstavio u pjesmi. Plyushkin, koji je čak dao ime službenoj bolesti (Pljuškinov sindrom, ili patološko gomilanje), u suštini je vrlo bogat čovjek koji doveo je svoju ogromnu ekonomiju do potpunog pada, A velika količina kmetovi - do siromaštva i bijednog postojanja.
Ovaj peti i poslednji Čičikovov pratilac je sjajan primjer kako mrtav može postati ljudska duša. Stoga je naslov pjesme vrlo simboličan: ne samo da to direktno ukazuje mi pričamo o tome o "mrtvim dušama" - kako su se zvali mrtvi kmetovi, ali i o jadnim, uskraćenim ljudskim kvalitetima, opustošene duše zemljoposednika i službenika.
Karakteristike heroja
("Pljuškin", umjetnik Aleksandar Agin, 1846-47)
Gogol počinje čitaočevo upoznavanje sa zemljoposednikom Pljuškinom opisom okoline imanja. Sve ukazuje na pustoš, nedovoljno finansiranje i odsustvo jake ruke vlasnika: trošne kuće sa krovovima koji prokišnjavaju i prozorima bez stakla. Tužan krajolik oživljava vlasnikov vrt, iako zapušten, ali opisan u mnogo pozitivnijim bojama: čist, uredan, ispunjen zrakom, sa „pravilnim svjetlucavim mramornim stupom“. Međutim, Pljuškinov dom opet izaziva melanholiju, okolo je pustoš, malodušnost i planine beskorisnog, ali starcu krajnje potrebnog, smeća.
Kao najbogatiji zemljoposjednik u provinciji (broj kmetova dostigao je 1000), Plyushkin je živio u krajnjem siromaštvu, jeo je ostatke i sušene krekere, što mu nije izazivalo ni najmanju nelagodu. Bio je krajnje sumnjičav; svi oko njega djelovali su izdajnički i nepouzdani, čak i njegova vlastita djeca. Za Pljuškina je bila važna samo strast za gomilanjem, sve što mu se dočepa skupljao je na ulici i odvlačio u kuću.
("Čičikov kod Pljuškina", umetnik Aleksandar Agin, 1846-47)
Za razliku od drugih likova, Plyushkinova životna priča je data u potpunosti. Autor upoznaje čitaoca sa mladim zemljoposednikom, govoreći o dobroj porodici, njegovoj voljenoj ženi i troje dece. Komšije su čak dolazile do revnosnog vlasnika da uče od njega. Ali žena je umrla, najstarija kćerka je pobjegla sa vojskom, sin je otišao u vojsku, što otac nije odobravao, a umrla je i najmlađa kćer. I postepeno se poštovani zemljoposednik pretvorio u čoveka čiji je čitav život bio podređen akumulaciji zarad samog procesa akumulacije. Sva druga ljudska osećanja, koja ranije nisu bila svetla, potpuno su izbledela u njemu.
Zanimljivo je da su pojedini profesori psihijatrije spomenuli da je Gogol vrlo jasno, a istovremeno umjetnički opisao tipičan slučaj senilne demencije. Drugi, na primjer, psihijatar Ya.F. Kaplan, negira ovu mogućnost, rekavši da se psihopatološke osobine ne pojavljuju u dovoljnoj mjeri kod Pljuškina, a Gogolj je jednostavno osvijetlio stanje starosti, na koje je nailazio posvuda.
Slika heroja u djelu
Sam Stepan Plyushkin je opisan kao stvorenje odjeveno u neoštećene krpe, koje izdaleka izgleda kao žena, ali je strnilo na njegovom licu i dalje jasno davalo do znanja da je glavni lik predstavnik jačeg pola. S obzirom na opštu amorfnost ove figure, pisac pažnju usmjerava na pojedinačne crte lica: izbočenu bradu, kukast nos, nedostatak zuba, oči koje izražavaju sumnju.
Gogolj - Veliki majstor riječi - svijetlim potezima pokazuje nam postepenu, ali nepovratnu promjenu ljudske ličnosti. Čovjek, u čijim je očima blistala inteligencija prethodnih godina, postepeno se pretvara u jadnog škrtca koji je izgubio sve. najbolja osećanja i emocije. glavni cilj pisac – da pokaže koliko strašna može biti nadolazeća starost, koliko mala ljudske slabosti može se pretvoriti u patološke osobine pod određenim životnim okolnostima.
Da je pisac jednostavno htio prikazati patološkog škrtca, ne bi ulazio u detalje svoje mladosti, opis okolnosti koje su dovele do njegovog trenutnog stanja. Sam autor nam poručuje da je Stepan Pljuškin budućnost vatrenog mladića u starosti, taj neugledni portret, videvši koji bi mladić ustuknuo od užasa.
("Seljaci u Pljuškinu", umetnik Aleksandar Agin, 1846-47)
Međutim, Gogol odlazi mala šansa i ovom junaku: kada je pisac osmislio treći tom djela, planirao je ostaviti Pljuškina - jedinog zemljoposjednika kojeg je Čičikov sreo - u ažuriranom, moralno oživljenom obliku. Opisujući izgled zemljoposjednika, Nikolaj Vasiljevič posebno izdvaja starčeve oči: "male oči još nisu izašle i pobjegle ispod njegovih visokih obrva, kao miševi...". A oči su, kao što znamo, ogledalo ljudske duše. Osim toga, Plyushkin, naizgled izgubivši sva ljudska osjećanja, iznenada odlučuje da Čičikovu pokloni zlatni sat. Istina, taj poriv odmah nestaje, a starac odlučuje da sat uključi u darovnicu, kako bi ga se nakon smrti barem neko sjetio lijepom riječi.
Dakle, da Stepan Plyushkin nije izgubio svoju ženu, njegov život bi mogao biti prilično dobar, a njegova starost ne bi se pretvorila u tako žalosno postojanje. Slika Pljuškina upotpunjuje galeriju portreta degradiranih zemljoposjednika i vrlo precizno opisuje najniži nivo do kojeg čovjek može kliziti u svojoj usamljenoj starosti.
Mrtve duše gde glavni lik odlučili da otkupe duše mrtvih seljaka od zemljoposednika, upoznajemo se na različite načine zemljoposednici tog vremena. Ima ih pet, i svakome je duša odavno umrla. Bio je Pljuškin, poslednji zemljoposednik, gde je Čičikov došao po duše. Plyushkina in poem Dead predstavićemo duše u našem eseju.
Pljuškin, karakterizacija heroja
Uzimajući u obzir Pljuškina i praveći njegovu karakterizaciju prema planu, vidimo ne samo njegov opis, opšta slika, ali i njegov odnos prema kmetovima, njegovoj porodici, kao i odnos prema svom imanju.
Prezime Plyushkin nije odabrao Gogol slučajno, jer je pisac često pribjegavao simbolična imena. Isto tako, prezime Plyushkin može se primijeniti na one koji su pohlepni i škrti u životu. Ovi ljudi ne štede zbog dobrog života, već radi štednje. Oni štede besciljno, zbog čega su životi takvih ljudi besciljni. Upravo to je peti posjednik djela Pljuškin sa svojim daljnjim karakteristikama.
Tako smo u Gogoljevom djelu upoznali Pljuškina, koji se ranije, iako je bio bogat zemljoposjednik i uzoran porodičan čovjek, nakon smrti supruge promijenio život. Djeca su ostavila takvog oca. Uz svo svoje bogatstvo, ne želi im pomoći. Imajući dobru ušteđevinu, Pljuškin ne ulaže svoj novac ni u šta. On samo štedi, i zaista mu se sviđa ovaj proces.
Kada Čičikov prvi put vidi Pljuškina, zbuni vlasnika sa domaćicom. Bio je tako loše odjeven da se mogao pomiješati sa prosjakom u crkvi. I ovdje razumijemo da je ološu žao što svoj novac troši ne samo na djecu, već i na sebe. Pljuškin nije zabrinut za imanje koje je dugo osiromašeno i stoji oronulo. Nastavlja da štedi i zadovoljan je svime.
Pljuškin se neprestano čini siromašnim. Uprkos tome što su zalihe obilne i nestaju, kaže da nema dovoljno hrane. I onda opet vidimo njegovu pohlepu, jer iz svojih magacina ne daje ni mrvicu kmetovima.
Govoreći o svom odnosu prema kmetovima, veoma je okrutan. Njegovi kmetovi, kao i on, obučeni su kao prosjaci, uvek gladni i mršavi. Uprkos njihovom trudu, naziva ih lijenima i optužuje ih za krađu, iako nikada nisu uzeli ni mrvicu bez dozvole gospodara.
Izbornik članaka:
Slika Plyushkina iz Gogoljeve pjesme "Mrtve duše" opisana je na način neuobičajen za autora - u osnovi, Gogol naširoko koristi elemente humora kako bi karakterizirao svoje likove. Za Pljuškina više nema humora - realističan opisškrti zemljoposjednik i posljedice njegovih aktivnosti - to nudi Nikolaj Vasiljevič.
Simbolika prezimena
Gogolj nije zanemario simboliku u svojim djelima. Vrlo često su imena i prezimena junaka njegovih djela simbolična. Kontrastirajući karakteristike junaka ili sinonimiju, pomažu u otkrivanju određenih karakteristika lika.
U osnovi, otkrivajuća simbolika ne zahtijeva specifično znanje - odgovor uvijek leži na površini. Isti trend je uočen u slučaju Pljuškina.
Riječ "Pljuškin" označava osobu koju odlikuje izuzetna škrtost i pohlepa. Cilj njegovog života postaje skupljanje određenog bogatstva (kako u obliku finansija tako i u obliku proizvoda ili sirovina) bez određenog cilja.
Drugim riječima, štedi zarad štednje. Akumulirana roba se po pravilu ne prodaje nigde i koristi se uz minimalne troškove.
Ova oznaka u potpunosti odgovara Plyushkinovom opisu.
Izgled i stanje odijela
Pljuškin je u pjesmi obdaren ženstvenim crtama. Ima dugačko i previše mršavo lice. Pljuškin nije imao karakteristične crte lica. Nikolaj Vasiljevič tvrdi da se njegovo lice nije mnogo razlikovalo od lica drugih staraca mršavih lica.
Prepoznatljiva karakteristika Pljuškinov izgled imao je pretjerano dugu bradu. Vlasnik ga je morao pokriti maramicom da ga ne bi pljunuo. Sliku su upotpunile male oči. Još nisu izgubile živost i izgledale su kao male životinje. Pljuškin se nikada nije brijao; njegova sve veća brada nije izgledala najatraktivnije i podsjećala je na konjski češalj.
Pljuškin nije imao zube.
Pljuškinovo odelo želi da izgleda bolje. Da budem iskren, nemoguće je njegovu odjeću nazvati odijelom - toliko je izlizanog i čudnog izgleda da podsjeća na krpe skitnice. Obično je Plyushkin odjeven u nerazumljivu haljinu, sličnu ženskoj kapuljačama. Njegov šešir je također posuđen iz ženske garderobe - bila je to klasična kapa dvorišnih žena.
Stanje odijela bilo je jednostavno užasno. Kada je Čičikov prvi put video Pljuškina, dugo nije mogao da odredi njegov pol - Pljuškin po ponašanju i izgled veoma nalik na domaćicu. Nakon što je utvrđen identitet čudne domaćice, Čičikov je došao do zaključka da Pljuškin uopće ne izgleda kao zemljoposjednik - da je u blizini crkve, lako bi se mogao zamijeniti za prosjaka.
Pljuškinova porodica i njegova prošlost
Pljuškin nije uvijek bio takva osoba, dok je bio mlad, njegov izgled i karakter bili su potpuno drugačiji od današnjih.
Prije nekoliko godina Pljuškin nije bio sam. Bio je to čovjek koji je živio prilično sretno u braku. Njegova žena je definitivno imala pozitivan uticaj na zemljoposednika. Nakon rođenja djece, Pljuškinov se život također ugodno promijenio, ali to nije dugo trajalo - ubrzo mu je umrla supruga, ostavljajući Pljuškina troje djece - dvije djevojčice i dječaka.
Pljuškin je teško podnosio gubitak supruge, bilo mu je teško da se nosi sa bluzom, pa se sve više udaljavao od uobičajenog životnog ritma.
Pozivamo vas da se upoznate sa poemom Nikolaja Vasiljeviča Gogolja "Mrtve duše".
Izbirljiv i svadljiv karakter doprineo je konačnom razdoru - najstarija ćerka i sin napustili su očevu kuću bez očevog blagoslova. Najmlađa kći umro nešto kasnije. Najstarija kćer, uprkos složenom karakteru svog oca, pokušava da održi vezu sa njim i čak dovodi svoju decu da ostanu kod njega. Kontakt sa mojim sinom je odavno izgubljen. Starac ne zna kako se odigrala njegova sudbina i da li je živ.
Karakteristike ličnosti
Pljuškin je čovjek teškog karaktera. Vjerovatno su određene sklonosti za razvoj određenih kvaliteta bile u njemu ranije, ali pod utjecajem porodicni zivot i ličnog blagostanja, nisu stekli tako karakterističan izgled.
Pljuškina je obuzela tjeskoba - njegova briga i briga odavno su prešli prihvatljivu granicu i postali su neka vrsta opsesivne misli. Nakon smrti supruge i kćeri, konačno je očvrsnuo u duši - tuđi su mu pojmovi simpatije i ljubavi prema bližnjima.
Ova tendencija se uočava ne samo u odnosu na ljude koji su stranci u smislu srodstva, već i na bliske rođake.
Vlasnik zemlje vodi usamljenički život, jedva komunicira sa komšijama, nema prijatelja. Plyushkin voli da provodi vrijeme sam, zaveden je asketskim načinom života, dolazak gostiju je povezan s nečim neugodnim za njega. Ne razumije zašto ljudi posjećuju jedni druge i smatra da je to gubljenje vremena - u ovom vremenskom periodu može se učiniti mnogo korisnih stvari.
Nemoguće je naći nekoga ko želi da se sprijatelji sa Pljuškinom - svi se klone ekscentričnog starca.
Pljuškin živi bez određenog cilja u životu. Zbog svoje škrtosti i sitničavosti uspio je akumulirati značajan kapital, ali ne planira nekako iskoristiti nagomilani novac i sirovine - Plyushkin voli sam proces akumulacije.
Uprkos značajnim finansijskim rezervama, Pljuškin živi veoma loše - žali što je trošio novac ne samo na svoju porodicu i prijatelje, već i na sebe - njegova odeća se odavno pretvorila u krpe, kuća mu prokišnjava, ali Pljuškin ne vidi smisla da bilo šta poboljšava - njegov i tako mi sve odgovara.
Pljuškin voli da se žali i da bude siromašan. Čini mu se da nema dovoljno svega - nema dovoljno hrane, premalo je zemlje, a ne može ni da nađe ni suvišni čuperak sijena na imanju. U stvarnosti je sve drugačije - njegove rezerve hrane su toliko velike da postaju neupotrebljive upravo u skladištima.
Druga stvar u životu koja donosi zadovoljstvo Pljuškinovom životu su svađe i skandali - on je uvijek nečim nezadovoljan i voli svoje nezadovoljstvo izraziti u najružnijem obliku. Pljuškin je previše izbirljiv i nemoguće ga je ugoditi.
Sam Plyushkin ne primjećuje njegove nedostatke; vjeruje da se zapravo svi prema njemu ponašaju pristrasno i ne mogu cijeniti njegovu ljubaznost i brigu.
Pljuškinovo imanje
Bez obzira koliko se Plyushkin žalio na svoju zauzetost imanjem, vrijedi priznati da Plyushkin kao zemljoposjednik nije bio najbolji i najtalentovaniji.
Njegovo veliko imanje se ne razlikuje mnogo od napuštenog mjesta. Kapije i ograda duž bašte bile su izuzetno tanke - na nekim mjestima ograda se srušila, a nikome se nije žurilo da popuni nastale rupe.
Nekada su na području njegovog sela bile dvije crkve, a sada su u zapuštenom stanju.
Pljuškinova kuća se nalazi u užasno stanje– vjerovatno nije popravljan dugi niz godina. Sa ulice je kuća izgledala nenaseljeno - prozori na imanju bili su zabijeni daskama, samo nekoliko se moglo otvoriti. Ponegdje se pojavila plijesan i drvo je obraslo mahovinom.
Unutrašnjost kuće ne izgleda ništa bolje - uvijek je mračno i hladno. Jedina soba u koju prodire prirodna svjetlost je Pljuškinova soba.
Cijela kuća je kao deponija smeća - Pljuškin nikada ništa ne baca. Misli da bi mu ove stvari mogle biti korisne.
U Pljuškinovoj kancelariji takođe vlada haos i nered. Postoji pokvarena stolica koja se više ne može popraviti, sat koji ne radi. U uglu sobe je deponija - teško je razaznati šta je na gomili. Ono što se izdvaja od opšte gomile je đon od stare cipele i polomljena drška lopate.
Činilo se kao da sobe nikada nisu očišćene - svuda je bilo paučine i prašine. Ni na Pljuškinovom stolu nije bilo reda - papiri su ležali pomešani sa smećem.
Odnos prema kmetovima
Plyushkin je u posjedu veliki broj kmetovi - oko 1000 ljudi. Naravno, briga i prilagođavanje rada tolikog broja ljudi zahtijeva određenu snagu i vještine. Međutim, nema potrebe govoriti o pozitivnim postignućima Plyushkinovih aktivnosti.
Pljuškin se prema svojim seljacima ponaša neljubazno i okrutno. Po izgledu se ne razlikuju mnogo od svog vlasnika - odeća im je pocepana, kuće su im oronule, a sami ljudi su neizmerno mršavi i gladni. S vremena na vrijeme, jedan od Pljuškinovih kmetova odluči pobjeći, jer život bjegunca postaje privlačniji od života kmeta Pljuškina. Pljuškin prodaje Čičikovu oko 200 "mrtvih duša" - ovo je broj ljudi koji su umrli i kmetova koji su pobjegli od njega tokom nekoliko godina. U odnosu na " mrtve duše„Ostali zemljoposjednici, broj seljaka prodanih Čičikovu izgleda zastrašujuće.
Pozivamo vas da pročitate priču Nikolaja Vasiljeviča Gogolja „Kaput“.
Seljačke kuće izgledaju još gore od posjeda posjednika. U selu je nemoguće naći jednu kuću sa cijelim krovom - kiša i snijeg slobodno prodiru u kuću. Ni u kućama nema prozora - rupe na prozorima su zatrpane krpama ili starom odjećom.
Pljuškin s krajnje neodobravanjem govori o svojim kmetovima - u njegovim očima oni su lijeni i lenjivci, ali u stvari ovo je kleveta - Pljuškinovi kmetovi rade vrijedno i pošteno. Seju žito, melju brašno, suše ribu, prave tkanine, prave drva razne predmete predmeti za domaćinstvo, posebno posuđe.
Prema Plyushkinu, njegovi kmetovi su najlopoviji i najnesposobniji - sve rade nekako, bez marljivosti, i, štoviše, stalno pljačkaju svog gospodara. U stvari, sve nije tako: Pljuškin je toliko zastrašio svoje seljake da su spremni umrijeti od hladnoće i gladi, ali neće uzeti ništa od skladišnih objekata njegov zemljoposednik.
Tako je slika Pljuškina utjelovila kvalitete pohlepne i škrte osobe. Pljuškin nije u stanju da oseća naklonost prema ljudima ili barem simpatiju - on je apsolutno neprijateljski prema svima. On sebe smatra dobrim majstorom, ali u stvarnosti je to samoobmana. Pljuškin ne mari za svoje kmetove, izgladnjuje ih, nezasluženo ih optužuje za krađu i lenjost.
Karakteristike Plyushkina u pjesmi "Mrtve duše": opis izgleda i karaktera
4,6 (91,58%) 19 glasova