>

Lutnja je istorija instrumenta. Lutnja je drevni višestruki instrument. Barokni kompozitori

- muzički žičani trzački instrument sa pragovima na vratu i tijelom u obliku kruške.

Istorija pojave

Lutnja je jedan od najstarijih muzičkih instrumenata tačan datum a čije poreklo je nepoznato. Prvi crtež na glinenoj ploči, nejasno nalik lutnji, datiran je u sredinu drugog milenijuma prije Krista. Arheološka iskopavanja svjedoče o upotrebi ovog alata u Bugarskoj, Egiptu, Grčkoj i Rimu.

Zahvaljujući Bugarima, lauta kratkog vrata postala je popularna na Balkanu. U 7. veku postaje široko rasprostranjena u azijske zemlje, posebno u Perziji i Vizantiji, a u 8. veku su ga Mauri doneli u Španiju. Uskoro alat postaje popularan svuda. U 15.-16. veku igrao se u Italiji, Portugalu i Nemačkoj.

Izgled

Kako se alat širio, mijenjao se izgled i tehnika igranja na njemu, ali zajedničke karakteristike bili sačuvani. Za izradu lutnje koristi se drvo. Zvučna ploča je ovalnog oblika, izrađena od tankog drveta, češće od smreke, ima jednu ili trostruko ukrašenu rozetu umjesto zvučnog otvora. Tijelo je izrađeno od tvrdog drveta: trešnja, javor, ružino drvo. U proizvodnji vrata lutnje koristi se svjetlo drvo. Glavna razlika između lutnje i ostalih gudački instrumenti sastoji se u tome da vrat ne visi preko palube, već je postavljen u istoj ravni sa njim.

Rast popularnosti lutnje

U srednjem vijeku instrument je imao 4 ili 5 uparenih žica. Igralo se plektrumom. Veličina je bila najrazličitija. Muzičari su za pratnju koristili lautu, koja je uglavnom bila improvizovana.
Vrijeme je ostavilo traga na broju žica. Krajem renesanse bilo je deset uparenih žica, a barokni muzičari su već svirali na četrnaest. Postojali su instrumenti sa devetnaest žica.

14. vijek je postao zlatni za lutnju. Postao je jedan od najrasprostranjenijih muzičkih instrumenata u Evropi. Na mnogim slikama tog vremena umjetnici su prikazivali ljude kako sviraju lutnje. Promijenjena je i tehnika igranja. U pravilu se za igranje koristio posrednik i vrhovi prstiju.

Krajem 15. vijeka, nakon napuštanja pletera, broj svirača lutnje se povećava. Za ovaj muzički instrument u Evropi je napisano preko 400 komada. Najvažniji doprinos dao je Francesco Spinacino. Povećane izražajne mogućnosti, zahvaljujući radovima Johna Dowlanda.

IN drugačije vrijeme Za lutnju su svoja djela napisali kompozitori kao što su Antonio Vivaldi, Johann Sebastian Bach, Vincento Capirola, Karl Kohout i mnogi drugi. Savremeni kompozitori— Vladimir Vavilov, Toekiko Sato, Maksim Zvonarev, David Nepomuk takođe su poznati po svojim radovima.

Mjesto lutnje u 20. vijeku

IN XIX vijeka lauta je bila praktično zaboravljena. Samo nekoliko njegovih sorti ostalo je u Njemačkoj, Ukrajini i zemljama Skandinavskog poluotoka. U 20. veku nekoliko muzičara iz Engleske odlučilo je da povrati izgubljenu popularnost laute. U tome je posebno uspješan britanski lutenista i muzikolog Arnold Dolmech.
Već od 1970. pojedinačni izvođači i muzičke grupe počeli uključivati ​​sviranje laute u program svojih koncerata. Lucas Harris, Istvan Shabo, Wendy Gillepsy koristili su djela iz srednjeg vijeka i baroka.

Među trkačkim muzičkim instrumentima postoje različiti: harfe, balalajke, gitare, psaltir, domra.Ali najpoznatija i najlepša po zvuku je, naravno, lutnja, muzički instrument Istoka.

Malo o istoriji laute

Prvi put smo čuli njen glas u davna vremena. Naziv lutnje, od arapskog "al'ud", što na beduinskom jeziku znači (drvo). Što se tiče drugih stvari, kasnija istraga je pokazala da 'ud nije ništa drugo do arapska verzija perzijske rud-žice nekog instrumenta, lutnje. U isti period datira i rad Gianifranca Lottija, koji je smatrao da za rano doba U islamu je riječ "drvo" imala negativnu konotaciju. Budući da su, prema tadašnjim zakonima, bilo kakva instrumentalna djela bila zabranjena.

Svirač na takvom instrumentu zvao se lutnja, a majstor koji je izrađivao lautu.

Zvuk lutnje

Trenutni trend je doprinio prelasku na najlonske žice od čvrstog najlonskog vlakna ili basa sa bakrenim elementom. Muzičari proteklih godina preferirali su žice od prirodnih životinjskih vena. Takve razlike u izboru generacija prilično su uočljive pri sondiranju. Svaki svirač, ili samo slušalac, treba da sazna kako instrument treba da zvuči sa pravim žicama.

U ovom slučaju dolazi do razumijevanja koliko je lutnja lijepa muzički instrument, koji možete slušati beskrajno. Ali takva odluka postala je glavna poteškoća u proizvodnji žičanog instrumenta.

Svaka od vena zahtijevala je istu gustoću kao i susjedne, i jednaku dužinu, a proces stvaranja žica od crijeva ili vena nije bio najlakši. Najčešće su to bile vene najmlađih životinja, uglavnom bikova, uzgojenih u španjolskim provincijama. I tek s početkom šesnaestog stoljeća, tehnologija stvaranja omogućila je precizan odabir i kalibraciju žica.

Od čega se sastoji

Iza U poslednje vreme oblik laute se nije mnogo promijenio. Ona je sama stvorena od drveta, a njena zvučna ploča, koja se sastoji uglavnom od smreke, imala je ovalni oblik. Za bilo koji od njih, ovaj element mora imati jednu, rjeđe trostruku rozetu za mjesto zvučne niše. Utičnice, uobičajeno je da se izvrsno ukrašavaju.

Samu njegovu osnovu čine različite ploče od tvrdog drveta. Njihova razlika među najsavremenijim muzičkim instrumentima izražena je u dizajnu nastavke, koja se nalazi paralelno sa zvučnom pločom.

Za vrat ovog instrumenta koriste se isključivo svijetle vrste drveta koje su prekrivene tamnim drvenim pločama. Na vratu su bili nametnuti razni pragovi, a u njega su urezani figurirani ukrasi. Težina ovog dizajna bila je vrlo mala i nije bila veća od tri stotine ili četiri stotine grama.

Tokom renesanse, lutnja je bila muzički instrument dizajniran i podešen prema registrima. ljudski glas. Poznato je da se u nemačkim hronikama pominju kao sedam registara, a to su:

  • mala oktava,
  • mali diskant,
  • visoki tonovi,
  • alt,
  • tenor,
  • oktavni bas,

U Italiji, Engleskoj i Francuskoj korišćena su samo tri tona:

  • mali,
  • prosjek,
  • veliki.

Njihov glavni razlikovna karakteristika sastojao se u podizanju kvarta, za jedan ton.

Kako uštimati lutnju

Od istorijske informacije sećamo se da su muzičke instrumente tog doba koristili samo ljudi plemenitog porekla. A lutnja je služila dvorskim muzičarima, uz orgulje" kraljevski instrument“, nazvan je “oruđem svih kraljeva”. Na njemu nije bilo teško naučiti svirati muziku, dok je njegovo štimovanje zahtijevalo posebnu vještinu i istančan sluh.

Srednja lutnja, kao i viola, bila je podešena ovako: G-c-f-a-d-g; A-D-g-b-e-a. U odnosu na nominalne vrijednosti muzičkog zapisa, takva povelja nije uvijek bila simbol prikladan za modernu notnu notu. Lutnja je muzički instrument koji se može slušati na glavnim repertoarima solo predstave ili kao pratnja vokalnim dionicama.

Nakon nekog vremena, lutnja je počela da kombinuje šesti ili sedmi refren. Ali došlo je do zastoja u rezoluciji basova, zvuk instrumenta se već razlikovao po tromosti 1. harmonije. Za razliku od nje, glas debelih žica, čak i uz tačnu melodiju, bio je vrlo nejasan, to nije dozvoljavalo da se bas linija percipira u polifonom zvuku. Time je to postao razlog što je u svakom bas horu na mjesto 2. unisona uvrštena tanka oktavna žica.

Napredak u tehnologiji gudača otvorio je nove mogućnosti za povećanje sadržaja basa. Pojavili su se sedmi, osmi, deveti i deseti, koji imaju mogućnost prilagođavanja i obnavljanja prema opštem tonalitetu.

lute makers

Tek početkom šesnaeste veske javlja se prvi pomen majstora tvoraca lutnji. Brojne nemačke porodice u blizini Augsburga postale su osnivači dve italijanske škole za proizvodnju trzaljačkih instrumenata. Glavni je bio u Bolonji, tu su se pojavila djela Mahlera, Freya pr.

Kasniji podaci govore o porodicama iz Venecije, Padove. Alat njihovih radionica XVII-XVIII vijeka. ostaju jedinstveni do danas.

Video: Sviranje lutnje

Kolekcionarski muzički instrumenti Br. 4: Lutnja u minijaturi.

Kolekcionarski muzički instrumenti №4: LUTNE u malom, minijaturna veličina - 12 cm, izlazi broj u Rusiji 20. februara 2014.

Broj CAME OUT.

Skenirajte brojeve - od Dakote Lee.

Na suprotnoj ivici letvice su zalijepljene na drveni blok, na koji je pričvršćen posebno izrađen vrat. Kutija za klinove se također izrađuje odvojeno od drvenog blanka, u kojem se pravi šupljina, a zatim se izrađuju bočne rupe za klinove.

Sljedeći korak je da napravite oval gornja paluba od smreke.

Većinu vremena je kompletan. Rezbarenje rozete, koje je često ukrašeno najsloženijim ažurnim uzorkom, jedan je od obilježja svakog majstora. Sa unutrašnje strane gornje zvučne ploče, Luthier lijepi niz poprečnih dasaka od istog drveta, koje učvršćuju strukturu i u velikoj mjeri određuju zvučnost instrumenta. Glavna funkcija ovih šipki je spriječiti deformaciju gornje ploče pod utjecajem istegnutih žica. Završna faza Izrada lutnje je rezanje i postavljanje stalka, pričvršćivanje nastavke na tijelo, postavljanje pragova, klinova i žicanje.

Muzički instrument: lutnja

U doba nadzvučnih brzina i nanotehnologije, ponekad se zaista poželite opustiti, odreći sve ovozemaljske vreve i naći se u nekom drugom svijetu u kojem nema modernih previranja, na primjer, u romantičnoj eri renesanse. IN sadašnjost za to ne morate izmišljati vremeplov, već jednostavno posjetite koncert autentične muzike negdje u Izmailovskom Kremlju ili palati Šeremetjevo. Tamo ćete ne samo čuti prekrasne melodije koje se misaono prenose u prošla vremena, već ćete se i upoznati sa zanimljivim muzičkim instrumentima na kojima su naši daleki preci svirali prije nekoliko stoljeća. Interes za ranu muziku danas sve više raste savremenih izvođača sa entuzijazmom savladavaju instrumente prošlih epoha, uključujući traverznu flautu, viola da gamba, visokotonska viola, barokna kontrabas violon, čembalo i, nesumnjivo, lutnja je instrument privilegovanih klasa i zaslužan posebnu pažnju. Arapi u srednjem vijeku su je s pravom nazivali kraljicom muzičkih instrumenata.

Zvuk

Lutnja pripada porodici gudački instrumenti, po prirodi svog zvuka, pomalo liči na gitaru, međutim, glas joj je mnogo mekši i nježniji, a tembar baršunast i drhtav, jer je zasićeniji prizvucima. Izvor zvuka na lutnji su uparene i pojedinačne žice, koje izvođač desna rukaštipa, i pritisne lijevu na pragove, mijenjajući njihovu dužinu, čime se mijenja visina.

  • Lutnja je bila amblem - simbolična slika ljubavnika.
  • Lutnja je tokom renesanse vrlo često bila izložena slike, pa ni Orfeja i Apolona, ​​tadašnji umetnici nisu crtali lirom, već lutnjom. I nemoguće je zamisliti skladniju kompoziciju od djevojke ili mladića sa ovim romantičnim instrumentom.
  • Svojevremeno je lutnja, koja je bila veoma popularna, smatrana privilegovanim instrumentom svetovnog kruga, plemstva i kraljevske porodice. Na istoku su ga zvali sultan instrumenata, au evropskim zemljama je postojala izreka da su orgulje „kralj svih instrumenata“, a lutnja je „instrument svih kraljeva“.
  • Odlično engleski pesnik a dramaturg W. Shakespeare vrlo je često spominjao lautu u svojim djelima. Divio se njenom zvuku, pripisujući joj sposobnost da dovede slušaoce u ekstatično stanje.
  • Greatest italijanski skulptor, umetnik, pesnik i mislilac Mikelanđelo Buonaroti, diveći se izvođenju čuvenog lautiste Frančeska da Milana, rekao je da je bio božanski inspirisan muzikom i da su mu sve misli u to vreme bile okrenute ka nebu.
  • Izvođač na lauti zove se lutnja, a majstor koji pravi instrumente zove se lutnja.
  • Instrumenti bolonjskih majstora - lutnje L. Malera i G. Freja, kao i predstavnika porodice Tifenbruker iz Venecije i Padove, nastali u 17-18 veku, po tim merilima koštaju astronomski novac.
  • Učenje sviranja laute nije bilo tako teško, ali štimovanje instrumenta koji je imao mnogo žica prirodni materijali, ali loše održavan u formaciji zbog promjena temperature i vlažnosti, bio je problematičan. Bio je jedan vrlo poznat vic: lautista provodi dvije trećine vremena uštimavajući instrument, a jedna trećina svira muziku na neuštimanom instrumentu.

Dizajn

Vrlo elegantan dizajn lutnje uključuje tijelo i vrat, koji se završava klin blokom. Tijelo, koje ima oblik kruške, uključuje špil i tijelo koje djeluje kao rezonator.

  • Tijelo je napravljeno od zakrivljenih, poluloptastog oblika, segmenata od tvrdog drveta: ebanovine, ružinog drveta, trešnje ili javora.
  • Paluba je prednji dio tijela koji pokriva tijelo. Ravan je, ovalnog oblika i najčešće se pravi od rezonatorske smreke. U donjem dijelu na palubi je postolje, au sredini zvučna rupa u obliku elegantnog zamršenog uzorka ili prekrasnog cvijeta.

Relativno širok, ali kratak vrat lutnje pričvršćen je za tijelo na istom nivou kao i zvučna ploča. Na nju je zalijepljen preklop od ebanovine, a vezani su i graničnici za pragove od catguta. Na vrhu vrata nalazi se matica koja kontrolira napetost struna.

Klipni blok lutnje, na kojem se nalaze igle za podešavanje zatezanja žica, također ima svoje razlikovna karakteristika. Leži u činjenici da je blok smješten u odnosu na vrat pod prilično velikim, gotovo pravim kutom.

Broj uparenih žica na različitim lutnjama uvelike varira: 5 do 16, a ponekad i 24.

Težina alat je vrlo mali i ima otprilike 400 gr., dužina alat - oko 80 cm.

Priča


Čitava istorija pojave laute, koja je u istočne zemlje smatrao se jednim od najnaprednijih instrumenata, nemoguće mu je ući u trag. Takvi alati su već bili rasprostranjeni u mnogim zemljama svijeta prije četiri milenijuma. Svirali su u Egiptu, Mesopotamiji, Kini, Indiji, Perziji, Asiriji, Ancient Greece i Rim. Međutim, umjetnici sugeriraju da je lutnja imala neposrednog prethodnika, oud, instrument koji se još uvijek tretira s posebnim poštovanjem na Bliskom istoku, tvrdeći da je rezultat stvaranja Poslanikovog unuka. Oud je imao tijelo u obliku kruške, koje je bilo napravljeno od orahovog ili kruškovog drveta, borovu zvučnu ploču, kratak vrat i nazad zakrivljenu glavu. Zvuk je izvučen plektrumom.

Osvajanje Evrope lutnjom počelo je u 8. veku iz Španije i Katalonije, nakon što su Mauri osvojili Iberijsko poluostrvo. Alat se ne samo vrlo brzo pridružio kulturama ovih zemalja, već i zbog krstaški ratovi, počeo se brzo širiti na druge evropske zemlje: Italija. Francuska, Njemačka, istiskujući druge instrumente koji su postojali u to vrijeme, kao što su cisterna i pandura. Lutnja je, dobijajući popularnost, stalno bila podvrgnuta raznim poboljšanjima. Majstori su napravili promjene u dizajnu instrumenta, modificirali tijelo i vrat, dodali žice. Ako je u početku imao od 4 - 5 uparenih žica - zborova, kasnije se broj postepeno povećavao. Do 14. veka, lutnja u Evropi ne samo da je u potpunosti formirana, već je postala i jedan od najpopularnijih instrumenata ne samo na dvoru, već i pravljenje muzike kod kuće. Koristio se ne samo kao pratnja, već i kao solo instrument. Za lutnju su komponovali mnogo raznovrsne muzike, napravili aranžmane ne samo popularne pesme i ples, ali i sakralna muzika. U 15. veku popularnost instrumenta je još više porasla, slikari ga često prikazuju na sebi umjetnička platna. Kompozitori nastavljaju da intenzivno obogaćuju repertoar. Izvođači napuštaju plektrum, preferirajući metodu vađenja prstiju, što je značajno proširilo tehničke mogućnosti, omogućavajući izvođenje i harmonijske pratnje i polifone muzike. Lutnje su nastavile da se usavršavaju, a instrumenti sa šest uparenih žica postali su najtraženiji.

U 16. veku popularnost lutnje dostigla je vrhunac. Dominirala je i profesionalnim muzičarima i amaterima. Instrument je zvučao u palačama kraljeva i najvišeg plemstva, kao iu domovima običnih građana. Izvodio je solo i ansambl dela, pratio vokale i horove, a pored toga ih je upoznao sa orkestrima. IN različite zemlje stvorene su škole za izradu instrumenata za lutnju, od kojih je najpoznatija bila u Italiji u gradu Bolonji. Instrumenti su se stalno modificirali, povećavao se broj uparenih žica: prvo deset, zatim četrnaest, a kasnije je njihov broj dostigao 36, što je shodno tome zahtijevalo promjene u dizajnu instrumenta. Bilo je mnogo varijanti lutnje, među njima je bilo sedam koje su odgovarale tesituri ljudskog glasa, od diskonta do basa.

Krajem 17. veka popularnost lutnje počela je primetno da opada, jer su je postepeno potiskivali instrumenti kao što su gitara, čembalo, a kasnije i klavir. U 18. vijeku se zapravo više nije koristio, s izuzetkom nekoliko varijanti koje su postojale u Švedskoj, Ukrajini i Njemačkoj. I tek na prelazu iz 19. u 20. vek, zbog ponovnog interesovanja za drevni instrumenti Engleski entuzijasti, predvođeni majstorom instrumentala, profesionalnim muzičarem i muzikologom Arnoldom Dolmichom, ponovo su uveliko pojačali svoju pažnju lauti.

Sa prečkama na vratu i ovalnim tijelom. Zove se svirač lutnje svirač lutnje, i majstor za izradu lutnje i, općenito, svih žičanih instrumenata - luthier od fr. luthier.

Riječ "lutnja" vjerovatno dolazi iz arapskog jezika. العود - al-'ud, "drvo", iako nedavno istraživanje Eckharda Neubauera dokazuje da je riječ ‘oud je jednostavno arapska verzija perzijske riječi rudešto znači gudački, žičani instrument ili lutnja. Istovremeno, Gianfranco Lotti smatra da je u ranom islamu "drvo" bilo izraz sa pogrdnom konotacijom, zbog zabrane bilo kakve instrumentalne muzike koja je postojala u njemu.

Priča

Poreklo lutnje nije pouzdano poznato. Razne opcije alati se koriste od davnina u kulturama Egipta, Hetitskog kraljevstva, Grčke, Rima, Bugarske, Kine, Kilikije. Početkom 7. stoljeća, slično oblikovane varijante lutnje pojavljuju se u Perziji, Jermeniji, Vizantiji i Arapskom kalifatu. U 6. veku, zahvaljujući Bugarima, kratkovrata lutnja se raširila po Balkanskom poluostrvu, a u 8. veku su je Mavari uneli u kulture Španije i Katalonije, istisnuvši tako dugovrate lutnje, pandure i cistra koja je do tada dominirala Mediteranom. Povijest potonjeg, međutim, nije tu završila: na njihovoj osnovi su nastale talijanska gitara, kolashone i chitarrone.

Možda najvažnija "tranzitna tačka" između muslimanske i evropske kršćanske kulture u ovaj slučaj Treba uzeti u obzir Siciliju, gdje su lutnju donijeli vizantijski ili kasnije saracenski muzičari. Zbog činjenice da su ovi pjevači na lutnji služili kao dvorski muzičari u periodu nakon oživljavanja kršćanstva na otoku, lutnja se češće od bilo kojeg drugog muzičkog instrumenta prikazuje na stropnim slikama crkve Cappella Palatina sagrađene 1140. godine (Palermo, Italija) koju je osnovao normanski kralj Roger II. Do 14. stoljeća lutnja se već proširila po cijeloj Italiji i mogla je prodrijeti u zemlje njemačkog govornog područja iz Palerma, vjerovatno zbog utjecaja dinastije Hohenstaufen na kulture susjednih država.

Srednjovjekovne lutnje imale su četiri ili pet uparenih žica. Ekstrakcija zvuka je izvedena pomoću plektuma. Veličina lutnji je bila različita: postoje dokumentarni dokazi da je do kraja renesanse bilo do sedam veličina (uključujući bas lutnju). Očigledno, lutnja se uglavnom koristila za pratnju tokom srednjeg vijeka. Broj partitura muzike napisanih prije početka 16. vijeka koji su preživjeli do danas, a koji se sa velikim stepenom sigurnosti mogu pripisati onima nastalim posebno za lautu, izuzetno je mali. Najvjerovatnije je to zbog činjenice da u srednjem vijeku i na početku renesanse nije bila potrebna pratnja lutnje notni zapis improvizacionog karaktera.

IN poslednjih decenija U 15. veku lutnjaci su postepeno napuštali upotrebu plektruma u korist prstnog načina sviranja, jer je bio pogodniji za sviranje polifone muzike. Broj uparenih žica se povećao na šest ili više. U 16. veku lutnja je postala glavna solo instrument svog vremena, ali je nastavio da se koristi za pratnju pevača.

Do kraja renesanse broj uparenih žica porastao je na deset, a u doba baroka dostigao je četrnaest (ponekad i devetnaest). Instrumenti, koji broje do 26-35 žica, zahtijevali su promjenu u samoj strukturi laute. Na kraju istorije instrumenta, arhluta, teorba i torban su bili opremljeni nastavcima ugrađenim u glavni klin, što je stvorilo dodatnu rezonantnu dužinu za bas žice. Ljudski dlan nije sposoban da uhvati četrnaest žica stezaljki, pa stoga bas žice bili obješeni o vrat i nikada nisu stegnuti lijevom rukom.

U doba baroka, funkcije lutnje su uglavnom bile prebačene u basso continuo pratnju, a u toj su je ulozi postepeno zamjenjivali klavijaturni instrumenti. Od 19. stoljeća, lutnja je praktično nestala, ali nekoliko njenih varijanti nastavilo je postojati u Njemačkoj, Švedskoj i Ukrajini.

Manufacturing

Lutnje su gotovo u potpunosti napravljene od drveta. Zvučna ploča napravljena od tankog lima drveta (obično smreke) ima ovalni oblik. U svim vrstama lutnji, zvučna ploča sadrži jednu ili ponekad trostruku rozetu umjesto zvučne rupe. Rozete su obično bogato ukrašene.

Tijelo lutnje je sastavljeno od pojedinačnih rebara tvrdog drveta (javor, trešnja, ebanovina, ružino drvo, itd.). Za razliku od većine modernih žičanih instrumenata, vrat lutnje je postavljen u ravni sa zvučnom pločom i ne visi preko njega. Vrat lutnje je obično napravljen od svijetlog drveta sa nastavkom od ebanovine.

graditi

Konstrukcija srednjovjekovne lutnje:

Renesansno ugađanje lutnje:


Theorbo konstrukcija:

Barokno ugađanje lutnje:



Repertoar

Među najznačajnijim kompozitorima koji su komponovali za lutnju u različite ere, uključuje:

  • Renesansni kompozitori
    • Italija: Vincenzo Capirola, Francesco Canova da Milano;
    • Srednja Evropa: Balint Backfark, Diomedes Kato, Wojciech Dlugoraj, Krzysztof Klabon, porodica Neusiedler, Jakub Polak;
    • Engleska: Francis Cutting, John Dowland, John Johnson, Philip Rosseter, Thomas Campion;
  • barokni kompozitori
    • Italija: Alessandro Piccinini, Antonio Vivaldi, Johann Hieronymus Kapsberger;
    • Francuska: Robert de Wiese, Denis Gauthier;
    • Njemačka: Johann Sebastian Bach, Silvius Leopold Weiss, Wolf Jakob Lauffensteiner, Bernhard Joachim Hagen, Adam Falkenhagen, Karl Kohout;
  • savremeni kompozitori:
    • Johann Nepomuk David (Nemačka), Vladimir Vavilov (Rusija), Šandor Kalos (Mađarska i Rusija), Stefan Lundgren (Nemačka i Švedska), Toyohiko Sato (Japan i Holandija), Ronn McFarlane (SAD), Paulo Galvao (Portugal), Rob MacKillop (Škotska), Josef van Wissems (Holandija), Alexander Danilevsky (Francuska i Rusija), Roman Turovsky-Savchuk (SAD i Ukrajina), Maxim Zvonarev (Ukrajina).

Napišite recenziju na članak "Lutnja"

Bilješke

Linkovi

  • N. F. Solovjov.// Enciklopedijski rječnik Brockhausa i Efrona: u 86 svezaka (82 sveska i 4 dodatna). - St. Petersburg. , 1896. - T. XVIII. - S. 265.
  • .
Strings
Brass
Tastature

Odlomak koji karakteriše lutnju

Naišao je grmljavinski oblak i ta vatra je žarko plamtjela na svim licima, čije je rasplamsavanje Pjer posmatrao. Stajao je pored višeg oficira. Mladi oficir je pritrčao, sa rukom na svom šaku, na starijeg.
- Imam čast da izvijestim, gospodine pukovniče, postoji samo osam optužbi, hoćete li narediti da se nastavi pucati? - pitao.
- Buckshot! - Bez odgovora, viknuo je stariji oficir, koji je gledao kroz bedem.
Odjednom se nešto dogodilo; policajac je dahnuo i, sklupčan, seo na zemlju kao ptica pogođena u vazduh. Sve je postalo čudno, nejasno i mutno u Pjerovim očima.
Jedna za drugom, zviždala su i udarala topovska đula u ograde, u vojnike, u topove. Pjer, koji ranije nije čuo ove zvukove, sada je samo čuo te zvukove. Sa strane baterije, s desne strane, uz povik "Ura", vojnici su trčali ne naprijed, već unazad, kako se Pjeru učinilo.
Jezgro je udarilo u samu ivicu osovine ispred koje je Pjer stajao, izlilo je zemlju, a u očima mu je bljesnula crna lopta, i istog trenutka udarila u nešto. Milicija, koja je ušla u bateriju, potrčala je nazad.
- Sve u redu! viknuo je oficir.
Podoficir je dotrčao do starijeg oficira i uplašenim šapatom (dok batler za večerom javlja vlasniku da više nema potrebnog vina) rekao je da više nema naplate.
- Razbojnici, šta rade! viknuo je policajac, okrećući se Pjeru. Lice starijeg oficira bilo je crveno i znojno, a namrštene oči su mu blistale. - Trči u rezerve, donesi kutije! viknuo je, ljutito se osvrćući oko Pjera i okrenuvši se svom vojniku.
„Ići ću“, rekao je Pjer. Policajac je, ne odgovarajući mu, krenuo dugim koracima u drugom pravcu.
- Ne pucajte... Čekaj! viknuo je.
Vojnik, kome je naređeno da krene u napad, sudario se sa Pjerom.
„Oh, gospodaru, tebi nije mesto ovde“, rekao je i otrčao dole. Pjer je potrčao za vojnikom, zaobilazeći mjesto gdje je sjedio mladi oficir.
Jedan, drugi, treći hitac je preleteo preko njega, pogodio napred, sa strane, iza. Pjer je otrčao dole. "Gdje sam?" odjednom se sjetio, već pritrčavši zelenim kutijama. Zaustavio se, neodlučan da li da ide nazad ili naprijed. Odjednom ga je užasan trzaj bacio nazad na zemlju. U istom trenutku obasja ga sjaj velike vatre, a u istom trenutku začu se zaglušujuća grmljavina, pucketanje i zviždanje, zvonjava u ušima.
Pjer je, probudivši se, sjedio na leđima, naslonjen rukama na tlo; kutija kojoj je bio blizu nije bila tu; samo zelene nagorele daske i krpe ležale su na užarenoj travi, a konj je, mašući krhotinama osovine, odjurio od njega, a drugi je, kao i sam Pjer, ležao na zemlji i cvilio prodorno, odugo.

Pjer je, van sebe od straha, skočio i otrčao nazad do baterije, kao jedinog utočišta od svih strahota koje su ga okruživale.
Dok je Pjer ulazio u rov, primetio je da se ne čuju pucnji na bateriju, ali neki ljudi tamo nešto rade. Pjer nije imao vremena da shvati kakvi su to ljudi. Vidio je starijeg pukovnika kako mu leđima leđima leži na bedemu, kao da nešto ispituje ispod, i vidio je jednog vojnika kojeg je primijetio, koji je, iskočivši naprijed od ljudi koji su ga držali za ruku, viknuo: "Braćo!" - i video još nešto čudno.
Ali još nije stigao da shvati da je pukovnik ubijen, da viče "braćo!" bio zarobljenik da je u njegovim očima još jedan vojnik bajonetom u leđa. Čim je utrčao u rov, pritrčao mu je mršavi, žuti muškarac oznojenog lica u plavoj uniformi, sa mačem u ruci, vičući nešto. Pjer, instinktivno se braneći od guranja, pošto su oni, ne videvši ih, naleteli jedan na drugog, ispružili ruke i zgrabili ovog čoveka (bio je to francuski oficir) jednom rukom za rame, drugom ponosno. Oficir je, puštajući mač, zgrabio Pjera za ovratnik.
Nekoliko sekundi oboje su uplašenim očima gledali lica koja su bila strana jedno drugom, i oboje su bili u nedoumici šta su uradili i šta treba da urade. “Jesam li ja zarobljen, ili je on zarobljen od mene? mislio je svaki od njih. Ali, očigledno, francuski oficir je bio skloniji da misli da je zarobljen, jer mu je Pjerova snažna ruka, vođena nehotičnim strahom, sve čvršće stezala grlo. Francuz se spremao nešto da kaže, kad odjednom topovsko đule zazviždi nisko i strašno nad njihovim glavama, a Pjeru se učini da je francuskom oficiru otkinuta glava: tako ju je brzo savio.
Pjer je takođe sagnuo glavu i pustio ruke. Ne razmišljajući više o tome ko je koga zarobio, Francuz je otrčao nazad do baterije, a Pjer nizbrdo, spotičući se o mrtve i ranjene, koji su ga, kako mu se činilo, hvatali za noge. Ali prije nego što je stigao da siđe, u susret mu se pojavile guste gomile ruskih vojnika koji su bježali, koji su, padajući, posrćući i vičući, veselo i silovito trčali prema bateriji. (Ovo je napad koji je Jermolov pripisao sebi, rekavši da samo njegova hrabrost i sreća mogu ostvariti ovaj podvig, i napad u kojem je navodno bacio Georgijevske krstove koje je imao u džepu na humku.)
Francuzi, koji su zauzeli bateriju, pobjegli su. Naše trupe su, uzvikujući "Ura", otjerale Francuze toliko iza baterije da ih je bilo teško zaustaviti.
Iz baterije su odvedeni zarobljenici, uključujući i ranjenog francuskog generala, koji je bio okružen oficirima. Gomile ranjenika, poznatih i nepoznatih Pjeru, Rusa i Francuza, sa licima unakaženim patnjom, hodale su, puzale i jurile iz baterije na nosilima. Pjer je ušao u humku, gde je proveo više od sat vremena, a iz tog porodičnog kruga koji ga je primio, nije našao nikoga. Ovdje je bilo mnogo mrtvih, njemu nepoznatih. Ali neke je prepoznao. Mladi oficir sjedio je, još uvijek sklupčan, na rubu bedema, u lokvi krvi. Vojnik crvenog lica se i dalje trzao, ali nije uklonjen.
Pjer je otrčao dole.
"Ne, sad će to ostaviti, sad će se užasnuti onim što su uradili!" pomisli Pjer, besciljno prateći gomilu nosila koja su se kretala sa bojnog polja.
Ali sunce, zastrto dimom, još je bilo visoko, a ispred, a posebno levo od Semenovskog, nešto je kipilo u dimu, a tutnjava pucnjave, pucnjave i topovnja ne samo da nije oslabila, već se pojačala do tačka očaja, kao čovek koji, prenapregnut, vrišti iz sve snage.

Glavna akcija Borodinske bitke odvijala se na prostoru od hiljadu sažena između Borodina i Bagrationovih fleka. (Izvan ovog prostora, s jedne strane, Rusi su usred dana izveli demonstraciju Uvarovljeve konjice, s druge strane, iza Utice, došlo je do sukoba između Poniatowskog i Tučkova; ali to su bila dva odvojena i slabe akcije u odnosu na ono što se dešavalo na sredini bojišta. ) Na polju između Borodina i fluša, u blizini šume, na otvorenom i vidljivom potezu sa obe strane, odvijala se glavna akcija bitke, najjednostavnije, najnesofisticiraniji način.
Bitka je počela kanonadom s obje strane iz nekoliko stotina topova.
Zatim, kada je cijelo polje bilo prekriveno dimom, u ovom dimu (sa strane Francuza) dvije divizije, Desse i Compana, krenule su s desne strane na flushe, a s lijeve strane pukovi vicekralja na Borodino.
Od redute Ševardinski, na kojoj je stajao Napoleon, floskule su bile na udaljenosti od jedne verste, a Borodino je bilo više od dva milja udaljenosti u pravoj liniji, pa stoga Napoleon nije mogao da vidi šta se tu dešava, pogotovo što je dim, stapajući se sa maglom, sakrio čitav prostor. Vojnici divizije Desse, usmjereni na fleke, bili su vidljivi samo dok se nisu spustili ispod jaruge koja ih je dijelila od fleševa. Čim su se spustili u jarugu, dim od pušaka i pušaka na bljeskalicama postao je toliko gust da je prekrio cijeli uspon s te strane jaruge. Kroz dim je treperilo nešto crno - vjerovatno ljudi, a ponekad i odsjaj bajoneta. Ali da li su se kretali ili stajali, da li su Francuzi ili Rusi, nije se moglo videti sa Reduta Ševardinskog.
Sunce je blistavo izašlo i udaralo kosim zrakama pravo u lice Napoleona, koji je ispod ruke gledao u crvenilo. Dim se uvlačio ispred ruševina, a sad se činilo da se dim kreće, čas se činilo da se trupe kreću. Iza pucnjeva ponekad su se čuli povici ljudi, ali se nije moglo znati šta tamo rade.
Napoleon je, stojeći na brežuljku, pogledao u dimnjak, i u malom krugu dimnjaka vidio je dim i ljude, ponekad svoje, ponekad Ruse; ali gde je to video, nije znao kada je ponovo pogledao prostim okom.
Sišao je s humka i počeo hodati gore-dolje ispred nje.
Povremeno je zastajao, osluškivao pucnjeve i zavirio u bojno polje.