Postoji nekoliko modela za kreiranje prostora boja slike, a dizajnirani su da riješe jedan problem: stvaranje osjećaja potpune ravnoteže boja.
Jednobojni model (jednobojna harmonija). Iz definicije se vidi da se ravnoteža stvara prisustvom na slici samo jedne boje u njenim nijansama. Istovremeno, može biti ili osnovna ili kompozitna, ili nijansa bilo koje od njih. Najjednostavniji model.
Upečatljiv primjer jednobojne korekcije boja jesepija- davanje slike malo nijanse Brown da oponaša staru crno-bijelu fotografiju.
SEPIA
Kada koristite jednobojni model u foto ili video produkciji, morate zapamtiti sljedeće: boje koje se nalaze na kotaču boja podijeljene su u dvije vrste - tople i hladne (o njima ćemo kasnije).
Ako na slici trebate prenijeti atmosferu malodušnosti, neizvjesnosti, neprijateljske praznine ili duhovne hladnoće, bolje je koristiti hladne boje i nijanse.
Ako tvoj kreativna ideja odražava pozitivno raspoloženje, spokoj, spokoj - toniranje slike je bolje toplim bojama i nijansama.
U principu, ovo pravilo vrijedi za sve modele, s obzirom na činjenicu da će u svakom slučaju jedna boja ili nijansa na slici biti dominantna (intenzivna). Plavičasta nijansa ljudskog lica po lijepom sunčanom danu je disharmonija. Plavičasta nijansa ljudskog lica u hladnoj noći obasjanoj mjesečinom je harmonija.
Kontrastni model (dvobojna harmonija). Balans bojau takvom modelu stvaraju ga komplementarne boje koje se nalaze jedna naspram druge u krugu boja.
Kao što je gore spomenuto, takve se boje vrlo dobro spajaju jedna s drugom, ali ... Ako se jako razlikuju u zasićenosti, najzasićenije bi trebale zauzimati manju površinu. Zasnovan je na principu kontrastnog modela koji je danas vrlo trendy korekcija boja slike TEAL&ORANGE je postao veoma raširen ne samo u fotografiji i bioskopu, već i na televiziji. Nije jako težak za izvođenje, ali vrlo harmoničan model.
Trobojni model uniforme (trijade)..trobojna harmonija. Prilikom kreiranja takvog modela, tri boje su uključene u sliku, smještene u krugu boja jedna u odnosu na drugu u pravilnim intervalima. Lakše - na vrhovima jednakostraničnog trougla nacrtanog u središtu kruga.
Prilično je teško utjeloviti rješenje boja na slici koristeći tri boje (u usporedbi s jednobojnim ili kontrastnim modelima), ali u slučaju kompetentne upotrebe trobojnog uniformnog modela, rezultat je vrlo uravnotežen.
Dominantni trobojni uzorak (Split Harmony). U ovom modelu učestvuju i tri boje, ali se biraju, za razliku od uniformnog modela, po drugačijem principu: nakon izbora primarne boje, određuje se kontrastna boja koja se nalazi na suprotnom kraju vektora, a dve boje se biraju. dodane modelu, koje se nalaze pored kontrastnog sa obe strane.
Model kvadra uniforme (četvorobojna harmonija). Broj boja u ovom modelu dostiže četiri. Dva para boja biraju se iz kruga boja, koji se nalazi na vrhovima pravougaonika ili kvadrata.
Četvorostruki dominantni uzorak (Alternativna harmonija četiri boje). Ovaj model koristi jednu dominantnu boju + kontrast + dvije dodatne, uz kontrast sa obje strane.
Ima još analogni model (analogna harmonija), koji vam omogućava da kombinujete boje koje se nalaze jedna pored druge u istom segmentu kruga boja između primarnih (primarnih) boja.
Govoreći o harmoniji boja u procesu stvaranja vlastite individualne formule za korekciju boja, morate razgovarati o vrstama i značajkama kontrasta boja.Kontrastjavlja se između dvije boje sa izrazitim razlikama. Štoviše, ako razlike dosegnu svoju granicu, kontrast se naziva polarni (ili dijametralni). Većina jednostavni primjeri- crno-bijelo, veliko-malo, hladno-vruće. U ovom slučaju, kontrast se može vizualno razlikovati samo poređenjem. Možemo utvrditi da je linija nacrtana na papiru duga ako se, poređenja radi, ispred nas povuče kraća linija. A u isto vrijeme, duga linija će postati kraća u odnosu na dužu. Na isti način, osjećaji jedne boje mogu biti oslabljeni ili pojačani drugom kontrastnom bojom.
Do danas, bojanje opisuje sedam kontrastnih manifestacija boja:
1.
2.
3. Kontrast hladnog i toplog
4.
5.
6.
7. Kontrast u području mrlja u boji
Svaki od kontrasta ima svoj poseban karakter, umjetnička vrijednost, vizuelna, ekspresivna i konstruktivna akcija, zahvaljujući kojoj kolorista može otkriti glavne likovne mogućnosti boje.
Kontrast boja je prilično jednostavan jer se može stvoriti od svih čistih boja (žute, crvene i plave) u njihovoj ekstremnoj zasićenosti.
Ovaj kontrast stvara utisak šarolikosti, snage, odlučnosti. Intenzitet kontrasta u boji se smanjuje kako se tonovi odabrani za korekciju boje udaljavaju od tri glavna. Na primjer, kontrast boja drugog reda (narandžasta, zelena, ljubičasta) bit će mnogo slabiji.
Kontrast boja vam omogućava da dobijete veliki izbor potpuno različitih kombinacija boja posvjetljivanjem (+ bijela) ili potamnjivanjem (+ crna) odabrane boje. Ekspresivne mogućnosti kontrasta boja omogućavaju da se na slici naglasi i olujna zabava, i duboka tuga, i zemaljska originalnost i kosmička univerzalnost. zanimljiv rezultat kada se koristi kontrast boja, to se može postići čak i ako je dodijeljena jedna od boja vodeća uloga, a ostatak koristite u malim količinama kako biste samo naglasili kvalitete glavne boje. Naglašavajući bilo koju boju, poboljšavamo ukupnu izražajnost slike.
Kontrast svjetla i tame je sastavni dio ljudski život i prirode uopšte. IN likovne umjetnosti crno-bijele su najjače sredstva izražavanja da predstavlja svetlost i senku. Kontrast bijele i crne je najveći odličan primjer kontrast svijetlog i tamnog u akromatskim bojama,
a kontrast žute i ljubičaste je u hromatskim bojama.
Kontrast svijetlog i tamnog u kromatskim bojama podrazumijeva korištenje primarne boje u kombinaciji sa sekundarnom bojom dobivenom kao rezultat promjene zasićenosti primarne (+/- sive).
U ovom slučaju postoji jedna važna pravilnost: upaljen svjetlosni predmet tamna pozadina izgledat će veće od sličnog tamnog objekta na svijetloj pozadini. Bijela boja zrači i izgleda da stremi ka spolja, dok se crna apsorbuje i čini se da stremi ka unutra.
Kontrastom svjetla i tame može se postići trodimenzionalna slika, a u fotografiji i kinu upravo kontrast svjetla i tame u kadru stvara perspektivu: što je dalje od objektiva, to je slika svjetlija i obrnuto. Imajte to na umu prilikom ocjenjivanja boja.
Kontrast hladnog i toplog.
Žuta
žuto-narandžasta
Narandžasta
crveno-narandžasta
Crveni
Crveno ljubičasta je TOPLE BOJE, A
žuto zeleno
Zeleno
plavo zeleno
Plava
plavo ljubičasto
ljubičasta -
COOL COLORS.
Zapravo, ovo je donekle pogrešno iz sljedećeg razloga: kao što su žuta i ljubičasta u krugu boja polovi svjetlo-tamnog kontrasta, tako su plavo-zelena i crveno-narandžasta polovi hladno-toplog kontrasta.
Istraživanja su pokazala da plava zelene boje snižava cirkulacijski impuls (usporava), a crveno-narandžasta ga stimuliše (uzbuđuje).
Upravo su te boje uvijek hladne i tople, dok međuboje koje se nalaze između njih mogu biti hladne ili tople, ovisno o tome da li su u kontrastu s toplijim ili hladnijim bojama. Pojednostavljeno rečeno: zelena je hladna u odnosu na crvenu, dok je i topla u odnosu na plavu.
Upravo na kombinaciji "inhibirajućih" i "uzbudljivih" boja kontrast hladnog i toplog, što je od posebnog značaja za pronalaženje rješenja boja na slici. Različiti načini prikazivanja ovog kontrasta ne samo da proširuju raspon njegovih izražajnih mogućnosti (isto korekcija boje TEAL&ORANGE), ali i čine ga u fotografiji i bioskopu najvažnijim vizualnim sredstvom za prenošenje plastičnih senzacija i perspektive – objekti koji su udaljeniji od objektiva uvijek bi trebali djelovati hladnije.
Komplementarne boje su boje čiji pigmenti, kada se pomešaju, formiraju neutralnu sivo-crnu boju. U krugu boja, ove boje se nalaze strogo jedna nasuprot drugoj i formiraju sljedeće kombinacije:
Žuto - ljubičasto
Žuto-narandžasto - plavo-ljubičasto
Narandžasto - plavo
Crveno-narandžasta - plavo-zelena
Crveno zeleno
Crveno-ljubičasto - žuto-zeleno
Ove komplementarne kombinacije boja paradoksalne prirode: one su suprotne jedna drugoj, potrebne su jedna drugoj, smještene jedna pored druge, ističu (i balansiraju) jedna drugu što je više moguće, a kada se pomiješaju, međusobno se rastvaraju, formirajući posebno lijepe sive boje (tj. -naziva se siva u boji). Komplementarne boje s proporcionalno kompetentnom kombinacijom daju slici solidnu osnovu za utjecaj na gledatelja.
Simultani kontrast je pojava u kojoj naš vid, kada percipira boju, "zahtijeva" njenu pojavu. komplementarna boja, a u nedostatku ovog drugog, istovremeno (istovremeno) ga generiše u umu, izazivajući osjećaj uzbuđenja i vibracije slike. U većini slučajeva takve vibracije narušavaju harmoniju boja, uzrokujući vizualnu rezonancu i disharmoniju u percepciji slike. Simultani kontrast može nastati kada kolorista namjerno ili slučajno odstupi od pravila svojstvenih određenom modelu boja u odabiru boje. Na primjer, u slučaju kontrastnog modela (dvobojna harmonija), kao dodatna boja uz glavnu žutu, uzima se ne ljubičasta, koja se nalazi nasuprot žute, već plavo-ljubičasta ili crveno-ljubičasta, smještena uz ljubičastu.
U slučaju trobojnog uniformnog modela (trobojna harmonija), ako u trijadi plavo - žuto - crveno umjesto plave odaberemo plavo-zelenu boju kao pozadinu, tada će crvena i žuta na njoj biti istovremeno uzbuđene i manifestiraju se potpuno drugačije nego na plavoj pozadini.
Mogućnost istovremenog kontrasta također se smanjuje u prisustvu kontrasta svjetla i tame, odnosno kada se boje koriste u različitim stepenima njihovo osvetljenje. Teško da je potrebno namjerno postići istovremeni kontrast na fotografiji ili u bioskopu, ali morate znati zašto do njega dolazi i kako ga izbjeći.
Kontrast zasićenosti znači kombinaciju čistih, zasićenih boja sa izblijedjelim, prigušenim bojama. Ima tih i miran izraz lica. Čiste boje gube svoju zasićenost čim se potamne ili posvijetle, a to se može učiniti na nekoliko načina kako bi se postigao određeni rezultat.
3. čista bojamože se "razrijediti" sivom, neutralizirajući samu boju i dajući joj izblijedjelu, "slijepu" nijansu.
4. čista boja mogu se "razrijediti" odgovarajućom dodatnom bojom, dobivajući srednje tonove, koji, kada se posvijetle bijelom, mogu dati nijanse koje su rijetke po svojoj složenosti.
Ako su sve tri boje prvog reda uključene u bilo koju kombinaciju, rezultat će se uvijek razlikovati po slabom, izblijedjelom karakteru. Ovisno o proporcijama, može postati žućkasta, crvenkasta, plavičasto-siva ili crna, ali uz pomoć svih tri boje prvog reda, mogu se dobiti svi stepeni zatamnjenja.
Efekat kontrasta na zasićenje je relativan. Bilo koja boja može izgledati zasićena pored dosadne, kao i izblijedjela u odnosu na zasićeniju.
Da bi se postigla izražajnost u kompoziciji, koristeći samo kontrast u zasićenju, potrebno je formirati izblijedjele boje osnova boja zasićeno: čista crvena treba da bude u kontrastu sa izblijedjelom crvenom, čista plava sa izblijedjelom plavom, itd. U suprotnom (čista crvena + izblijedjela plava), kontrast u zasićenosti može se prigušiti, na primjer, kontrastom toplog i hladnog, a onda će njegova tiha i mirna ekspresivnost ostati u pitanju...
Kontrast u području mrlja u boji.
Ekskluzivna karakteristika ovog kontrasta je mogućnost da se pokaže i pojača manifestacije svih drugih kontrasta prisutnih na slici, zbog njegove geometrijske, "dimenzionalne" prirode odnosa između dvije ili više mrlja u boji. Jednostavno rečeno, kontrast područja definira kvantitativno-prostorni odnos između dvije ili više boja kako bi se odredilo koliko dobro one balansiraju u kompoziciji slike. Jačina efekta boje na posmatrača određuju dva faktora: svetlost boje i veličina mrlje boje. Ovaj kontrast je odgovoran za veličinu mrlja u boji. S obzirom na to da je sam pojam boje subjektivan, a geometrijske dimenzije pojedinca složeni elementi slike je teško odrediti, omjeri površina mrlja u boji su također približni, vjerujući oku umjetnika, a ne brojčanim odnosima i proračunima. Ali ipak... Harmonične veličine ravni za primarne i sekundarne boje mogu se izraziti sljedećim brojčanim vrijednostima:
Žuta - 3
Narandžasta - 4
Crvena - 6
Ljubičasta - 9
Plava - 8
Zelena - 6
Omjeri harmoničnih dimenzija ravnina za ove boje će izgledati, na primjer, ovako:
Žuta: narandžasta = 3:4
Žuta: crvena = 3:6
Zelena:ljubičasta = 6:9
Takav sistem kvantitativnih odnosa vrijedi samo kada se boje koriste u njihovoj maksimalnoj zasićenosti. Kada se zasićenost promijeni, mijenjaju se i odgovarajuće veličine svjetlosnih mrlja, koje bi trebale biti određene prirodom boje i njenim intenzitetom, a ne unaprijed određene samom slikom.
Sve što je rečeno u ovom dijelu članka pomoći će i fotografu i videografu da stvaraju u svom radu harmoničan balans boja ne samo u fazi korekcije boja, već iu fazi pripreme za snimanje. Poznavajući karakteristike glavnih modela boja i vrste kontrasta, možete pravilno urediti scenografiju odabirom omjera boja u unutrašnjosti ne prema principu "Kako lijepo!!!" a po principu "Kako harmonično !!!", možete unaprijed dogovoriti odgovarajuće akcenti u boji, balansirajući kompoziciju okvira, možete kompetentno odabrati pravu shemu boja u odjeći likova ... U svakom slučaju, vaš kreativne fantazije oni će dobiti kvalitetan, završen izgled i neće uzrokovati osjećaj nedostatka ili viška nečega ...
Lekcija broj 6.
Vodite računa o sistemu boja za stvaranje harmonične kompozicije. Kontrast i nijansa.
Harmonija boja- ovo je konzistentnost boja među sobom kao rezultat pronađene proporcionalnosti njihovih površina i oblika, ravnoteže i konsonancije, zasnovane na pronalaženju jedinstvene nijanse svake boje. Ova harmonija treba da izazove određena pozitivna osećanja i senzacije kod čoveka.
Harmonične kombinacije, prema prirodi psihofiziološke percepcije, uobičajeno je podijeliti u pet grupa boja: jednotonske harmonijske kombinacije boja, harmonijske kombinacije srodnih boja, harmonijske kombinacije kontrastnih boja, harmonijske kombinacije srodno-kontrastnih boja i harmonijske kombinacije" Trijada".
Prva stvar s kojom se moramo upoznati je klasifikacija boja. Koje boje možemo imenovati u hodu? Uglavnom osnovne boje one koje djeca crtaju u dugi, i da nam ne bi bilo tako teško dok na njima ne razradimo ova pravila. SVAKI LOVAC ŽELI DA ZNA GDJE SJEDI FAZAN - poznato? Svakako! Ovo je pravilo koja boja slijedi koju na kotaču boja. A to izgleda ovako:
Postoje složeniji točkovi u boji, na primjer:
Prva grupa harmoničnih boja je:
Jednobojne (jednobojne) harmonijske kombinacije na osnovu iste boje. Na složenijem krugu, skala iste boje bit će jednobojna harmonična kombinacija. Nastaju kombinovanjem odabrane boje sa njenim svetlim i tamnim nijansama, koje se dobijaju dodavanjem bele i crne. Kao rezultat, moguće je postići, s jedne strane, jak tonski kontrast, as druge, suptilan odnosima boja. Ukupni ton boje daje monokromatskim kombinacijama miran, uravnotežen karakter.
Na primjer, palete boja koje koriste dizajneri:
Druga harmonična kombinacija je srodne (slične) harmonijske boje, u nazivu je već jasno da su boje „rođake“, to su boje koje se nalaze jedna do druge u krugu boja, na primjer:
U dizajnerskim paletama to izgleda ovako:
Zbog blizine lokacije, ove boje se lako kombinuju. Ova harmonija može imati veliku dubinu, ima bogatu originalnost i elegantan izgled. Harmonija srodnih boja zasniva se na sličnosti tonova boja i izaziva osjećaj ravnoteže i spokoja. Čak i uz blagi tonski kontrast, jedinstvo boja uvijek zadržava unutrašnju stabilnost i plemenitost.
Treća grupa: harmonija kontrastnih (komplementarnih, suprotnih) boja kreirani su korištenjem dvije boje koje su jedna naspram druge na kotaču boja.
Ova tehnika se obično koristi za stvaranje akcenta, pa kombinacije ovih parova boja imaju najveći kontrast boja, što uzrokuje aktivan zvuk, napetost i dinamiku kompozicije. To omogućava da jedna boja nadopunjuje drugu na način da jedna od njih privlači pažnju, a druga je pozadina. Koristeći ovu kombinaciju, veoma je važno zadržati proporcije kada je boja pozadine mnogo veća i njen zvuk je manje značajan od dominantnog akcenta boje na pozadini.
Pogledajmo primjere takve kombinacije
Jedna boja je vodeća, ostale boje je okružuju i njihov broj po težini je mnogo veći.
Postoji i složenija kombinacija skladnih kontrastnih boja po principu "trijada". Ovo je neka vrsta harmoničnih kombinacija kontrastnih boja četiri boje, u kojima se nalaze dva para boja koja se nalaze jedna nasuprot drugoj. Postoje i razne harmonične kombinacije boja zasnovane na pravougaoniku (četiri harmonične boje) i pentagonu (pet harmoničnih boja), ali su takve kombinacije dozvoljene samo iskusnim dizajnerima.
Kada radite s takvom kombinacijom, morate shvatiti da je ovo najjači zvuk od gotovo svih boja, a takav raspon možete uravnotežiti tako što ćete ih uroniti u okruženje u kojem se ne bi ometali, ali bi ostali punopravni ( ekvivalentno), takve kombinacije izgledaju dobro na vrlo svijetloj pozadini ili u tamnom okruženju.
Koncept se često koristi "Trijada". Ova harmonična kombinacija zasnovana je na tri podjednako raspoređene boje kruga boja. Ove boje pokazuju vrlo jasne i snažne kombinacije boja, ali ih je najteže pravilno kreirati. Da bi se postigao sklad u trijadi, jedna boja se uzima kao glavna, a druge dvije se koriste za akcente.
Ova shema je popularna među umjetnicima jer nudi snažan vizualni kontrast uz održavanje ravnoteže i zasićenosti. Takva kompozicija izgleda prilično živahno čak i kada se koriste blijede i nezasićene boje. Ali u stvari, ovi principi su vrlo složeni, njima se mora pristupiti pažljivo kako se ne bi dobio "psihedelični vinaigrette" u kojem će se osobi osjećati neugodno.
Četvrta grupa je harmonična kombinacija povezanih-kontrastnih boja. Najčešći tip harmonije boja, koji formira jednakokraki trokut u krugu boja. Ovdje se harmonija postiže korištenjem bilo koje boje i boja u susjedstvu s njenim komplementarnim. Takve boje su mekše od kombinacije samo dvije komplementarne boje. karakteristična karakteristika kompajliranje harmonične kombinacije srodno-kontrastnih boja je prioritet srodnih boja, pri čemu je dodatna (suprotna u krugu) boja prisutna u kompoziciji ne više od 10-20%. Ova kombinacija je jedna od najizrazitijih, najsloženijih i najdubljih. Može im se beskrajno diviti.
Sve boje su podijeljene u dvije kategorije tople i hladne. Hladne baze imaju plavo-plave nijanse, dok su tople žuto-crvene.
toplo:
Mogu se nazvati općenito povezane boje, i pravite skladne kombinacije prema četiri gore navedena principa.
hladno:
Hladne boje se takođe mogu označiti kao povezane.
I još nešto: boje, odnosno njihove nijanse, mogu se svrstati u grupu potpuno suprotnih boja. Dakle, ružičasta, koja se u početku može klasificirati kao topla boja, može biti hladna boja u određenoj nijansi, na primjer:
A takvih primjera ima puno, čak i najtoplija žuta boja može biti hladna u određenoj nijansi, takva se čuda nalaze u svijetu boja!
Glavna stvar koju treba znati je da se svaka skladna kompozicija gradi ili na principima kontrasta (suprotstavljanje boja, tonova), ili na principima nijansi (jednobojnost ili monotonija kombinacija boja).
 Kontrast |
 |
Kontrast- ovo je jako izražena razlika u svojstvima, kako u boji materijala, tako iu prostornim oblicima, data u njihovom poređenju. Na primjer, svijetlo - tamno, visoko - nisko, veliko - malo. Nijansa znači suptilan prijelaz i karakterizira male razlike u svojstvima boje koja ima sličnost. U pejzažnoj umjetnosti posebno je zanimljivo koristiti nijanse boja biljaka, odabrane za ljetne, jesenske efekte ili za datu shemu boja.
U pejzažu, kada radite s bojom, važno je uzeti u obzir:
Ono što vizualno povećati malo područje treba napustiti velika raznolikost kombinacije boja i svijetli kontrasti;
Da će plavi tonovi biljaka smješteni u pozadini vizualno povećati veličinu stranice;
Da veliki udio zelenila u vrtu omogućava korištenje raznih tonova i boja prilikom kreiranja kompozicija;
Šta su svetle kontrastne kompozicije treba biti uravnotežena mirnom pozadinom i činiti 10-15% ukupnog odabranog tona boje.
Kada počnete stvarati bilo koju kompoziciju, bilo da se radi o kompoziciji drveća i grmlja ili zeljastih biljaka (trajnica, jednogodišnjih biljaka), morate se odlučiti za boju, ponovo pogledati krug boja i ne zaboraviti na oblik biljnog materijala, njegova tekstura. Kako savjetuje Tatyana Koisman, stručnjakinja za kreiranje cvjetnih gredica, ponavljamo „... kao čarolija: boja, oblik, tekstura; boja, oblik, tekstura…”
Povezane boje - skladan cvjetnjak
Povezane boje - cvjetni vrt na nijansama
Povezane boje - svijetli cvjetnjak
Suprotne boje - kontrastna kompozicija
Monohromna kompozicija jedne boje
Monohromna kompozicija zasnovana na jednom tonu.
Kontrast svjetline i bljedilo
Djelovanje kontrasta "blijedo-svijetlo" je relativno. Boja može izgledati svijetla pored izblijedjelog tona, a izblijedjela pored svjetlijeg tona. Ako želimo postići ekspresivnost cijele kompozicije koristeći samo kontrast zasićenja bez ikakvih drugih kontrasta, onda izblijedjelu boju treba pomiješati sa svijetlom bojom, odnosno svijetlo crvenu treba biti u kontrastu sa izblijedjelom crvenom, a svijetlo plavom treba da bude u kontrastu sa izblijedjelom plavom. Ali ne možete spojiti jarko crvenu sa izblijedjelom plavom ili svijetlo zelenu sa izblijedjelom crvenom. U suprotnom će čisti kontrast zasićenosti biti ugušen drugim novim kontrastima, na primjer, kontrastom hladnoće i vrućine, a efekt kontrasta zasićenja s njegovom tihom i smirenom ekspresivnošću biće doveden u pitanje.
Izblijedjeli tonovi - uglavnom sivi - djeluju kao živi zbog svijetlih boja koje ih okružuju. To se može uočiti ako se na jedan dio „šahovnice“ u svakom drugom polju stavi neutralna siva boja, a u međupolje se stave svijetle boje iste svjetline kao i siva. Tada ćemo vidjeti da će siva boja dobiti određenu živost, dok će svijetle boje pored nje izgledati manje svijetle i relativno oslabljene (vidi sliku 5).
Kontrast hladnog i toplog
Na prvi pogled može izgledati čudno identificirati osjećaj temperature vizuelna percepcija boje. Međutim, eksperimenti su pokazali razliku od 3-4 stepena u subjektivnom osećaju toplote ili hladnoće u plavo-zelenim radionicama i crveno-narandžastim radionicama. U plavo-zelenoj prostoriji radnici su se žalili da im je hladno na temperaturi od 15°C, dok su u crveno-narandžastoj prostoriji počeli da se žale da im je hladno tek na temperaturi od 11-12°C. Naučno istraživanje pokazalo da plavo-zelena boja snižava cirkulacijski impuls, dok ga crveno-narandžasta stimuliše. Slični rezultati dobijeni su u eksperimentima sa životinjama. Štala trkaćih konja bila je podijeljena na dva dijela, od kojih je jedan bio ofarban Plava boja, drugi - u crveno-narandžastoj boji. U plavom odjeljku konji su se brzo smirili nakon trka, a u crvenom, naprotiv, dugo su dolazili k sebi i nisu se hladili. Osim toga, u plavom pretincu nije bilo muva, dok ih je u crvenom bilo dosta. Oba eksperimenta pokazuju naročitu važnost kontrasta toplog i hladnog za rješenja boja.
U bolnicama u kojima se koristi terapija bojama, svojstva hladnih i toplih boja igraju veoma važnu ulogu.
Vraćajući se na krug boja, vidimo to žuta je najsvjetlija, a ljubičasta je najtamnija. To znači da ove dvije boje čine najjači kontrast svjetla i tame. Pod pravim uglom u odnosu na osu "žuto - ljubičasto" nalaze se "crveno-narandžasta" i "plavo-zelena", koji su dva pola kontrasta hladnoće i toplote. Crveno-narandžasta, ili minijum, je najtoplija, a plavo-zelena, ili manganov oksid, je najhladnija boja. Obično se žuta, žuto-narandžasta, narandžasta, crveno-narandžasta, crvena i crveno-ljubičasta nazivaju toplim bojama, a žuto-zelena, zelena, plavo-zelena, plava, plavo-ljubičasta i ljubičasta su hladne, ali takva klasifikacija se lako može uvesti nas u zabludu. Baš kao što polariteti bijele i crne predstavljaju najsvjetlije i najlakše tamne boje, i sve sivih tonova samo relativno svijetli ili tamni, ovisno o tome da li su u kontrastu s tamnijim ili svetli ton, te plavo-zelena i crveno-narandžasta jer su hladni i topli polaritet uvijek hladni i topli, dok međuboje koje se nalaze između njih mogu biti hladne ili tople samo u zavisnosti od toga da li su u kontrastu sa toplijim ili hladnijim tonovima. Priroda hladnih i toplih boja mogla bi se predstaviti u ovakvim poređenjima:
hladno - toplo;
sjenovito - sunčano;
transparentan - neproziran;
umirujuće - uzbudljivo;
tečnost - gusta;
vazduh - zemlja;
udaljeno - blisko;
lagana teška;
mokro suho;
Ove razne načine manifestacije kontrasta hladnoće i vrućine govore o njegovim ogromnim izražajnim mogućnostima, koje omogućavaju postizanje velike slikovitosti i posebne muzikalnosti opšta atmosfera radi.
U prirodi, udaljeniji objekti, zbog sloja zraka koji ih dijeli od nas, uvijek izgledaju hladnije. Kontrast hladnog i toplog takođe ima sposobnost da utiče na osećaj blizine i udaljenosti slike. I ovaj kvalitet ga čini najvažnijim slikovnim sredstvom u prenošenju perspektive i plastičnih senzacija (vidi sl. 7).
Kontrast veličina (suprotnost veličina)
Veličina. Jedan od najboljih načina za postizanje kontrasta je razlika u veličini između identičnih geometrijski oblici. Ali treba imati na umu da ako ova razlika nije dovoljno velika, gledalac to može shvatiti ne kao odluku dizajnera, već kao svoju grešku. Kontrast u ovom aspektu najbolje se uočava kada razlika u veličini nije ni prevelika ni premala. Naravno, pojmovi "veliki" i "mali" u svakom slučaju su različiti, što je određeno skalom kompozicije i njenim sastavnim dijelovima (vidi sliku 3).
Kontrast tekstura i materijala
Kontrasti tekstura su glatki i grubi, oštri i dosadni, tvrdi i meki, ravni i voluminozni, debeli i tanki, ravni i zakrivljeni, lagani i teški. Takav kontrast se koristi kada je potrebno naglasiti oblik predmeta iste boje. Što se objekti više razlikuju po teksturi, to je njihov oblik više naglašen. Često se kontrast tekstura koristi kada je potrebno naglasiti određenu karakteristiku objekta. Interakcija tekstura – kontrast površina (vidi sliku 6). Tekstura i materijali najmoćnije su izražajno sredstvo. Njihov uticaj može biti aktivniji od uticaja same forme. Naglasite ili, obrnuto, izobličite proporcije, spojite ili razbijte formu, otkinite je od pozadine ili se spojite s njom - sve se to može učiniti magijom tekstura.
Kontrast oblika
U ovoj vrsti kontrasta koriste se elementi koji se međusobno razlikuju po obliku.
Kontrastom formi, "tvrdi", ugaoni oblici su suprotstavljeni "mekim", zaobljenim.
Kontrast - oštra razlika u elementima kompozicije - moćno sredstvo za povećanje izražajnosti. Ovo je kombinacija suprotnih karakteristika, opozicija visokog i niskog, linija i mrlja, tamnog i svijetlog. Kontrast ističe dio slike, stavlja akcente, izražava energiju i snagu djela. Mogućnost korištenja kontrasta pokazatelj je dizajnerovog umjetničkog štiha. Oglašavanje izgrađeno na kontrastu odmah privlači pažnju i bolje se pamti; upotreba kontrastnih rješenja doprinosi prebacivanju pažnje; na kontrastnoj pozadini, tekst je uočljiviji. Kontrast je manifestacija univerzalnog dijalektičkog zakona jedinstva i borbe suprotnosti; naglašava se ne samo oblikom, bojom, teksturom, već i zajednička ideja ogleda se u kompoziciji. Možete kreirati jednu sliku koristeći objekte kontrastnih oblika; glavna stvar je da se cjelokupna kompozicija vizualno ne sruši.
Pošaljite svoj dobar rad u bazu znanja je jednostavno. Koristite obrazac ispod
Studenti, postdiplomci, mladi naučnici koji koriste bazu znanja u svom studiranju i radu biće vam veoma zahvalni.
Slični dokumenti
Kontrast statike i dinamike. Tonski kontrast (kontrast svjetla i tame). Praktična upotreba kontrast u dizajnu, njegove prednosti i mane. Kontrast u grafičkom dizajnu zasnovanom na radu Noma Bara, u dizajnu enterijera Kelly Hoppen.
seminarski rad, dodan 30.12.2013
smaragdno zeleni kontrast ton boje i hladnoća. Svjetlina akromatskog kontrasta s razlikom u svjetlini. Vrste harmonije boja. Osnovni principi kompozicije boja. optičke iluzije. Odnos figure i tla i percepcija dubine.
prezentacija, dodano 01.11.2014
Formalni znaci kompozicije slike. Integritet, podređenost sporednog glavnom. Ravnoteža (statička i dinamička). Vrste i forme, tehnike i sredstva kompozicije i njihove karakteristike. Estetski aspekt formalni sastav.
sažetak, dodan 20.11.2012
Problemi kompozicije, njenih obrazaca, tehnika, izražajnih sredstava i harmonizacije. Primjeri konstrukcije asimetrične kompozicije. Asimetrija kao način za postizanje ravnoteže. Podređenost dijelova je sredstvo za ujedinjavanje asimetrične kompozicije.
sažetak, dodan 14.10.2014
Istorija floristike, stilovi buketa. Oblici, redovi i vrste površina u cvjećarstvu. Grupisanje delova kompozicije, optička težina i ravnoteža, zakon poluge. Simetrija i asimetrija u kompoziciji. Karakteristike biljnog materijala za aranžiranje cvijeća.
seminarski rad, dodan 30.04.2014
Metode za kreiranje kompozicije na avionu pomoću računara. Karakteristike i figurativnim sredstvima kompozicije. Vrijednost forme za poboljšanje emocionalnog utjecaja djela. Osnovni principi njegove konstrukcije, sredstva za postizanje harmonije.
test, dodano 14.02.2011
Karakteristike koncepta kompozicije Volkov N.N. Karakteristike pojma "kompozicija". Vrijednost prostora kao kompozicionog faktora prema Volkovovoj teoriji. Vrijeme kao kompozicioni faktor. Uloga subjektne konstrukcije fabule i riječi prema Volkovovoj teoriji.
test, dodano 20.12.2010
Drevni Egipat i grčko-rimske antike, odnos prema boji. Doba carstva i klasicizma, rješenja u boji. Efekat kontrasta boja. Sastav boja: koncept, glavne vrste. Značajke kombinacije nijansi u unutrašnjosti. Opšti koncept o boji.
Kontrasti boja su vrste kombinacija boja i njihov stepen ekspresivnosti. Postoji 7 vrsta. Kako ih promijeniti? Fotografija
Omjerom dvije suprotnosti, prema nekom kvalitetu, množe se svojstva svake od grupa. Tako, na primjer, duga pruga izgleda još duža pored kratke. Skupi, dizajnerski predmeti izgledaju još bogatije na pozadini ruševina.
U kombinaciji boja vrijedi isti princip, ukupno postoji 7 opcija kontrasta:
je kombinacija različite boje. Njegova konstrukcija je zasnovana na teoriji koja najviše opisuje uspješne kombinacije i metod za njihovo kreiranje pomoću geometrijskih manipulacija. Često se ovoj vrsti dodaju drugi kontrasti, na primjer, svjetlost, toplina itd. (vidi dolje)
Ovaj kontrast utiče na podsvest. Ako boju smatramo izvorom informacija o svijetu oko nas, onda će takva kombinacija nositi informativnu poruku. (iu nekim slučajevima uzrokuju epilepsiju).
Svijetle i tamne nijanse stvaraju osjećaj svjetla i sjene. Takva razlika se lako upada u oči. Glavna karakteristika u njemu će biti jasnoća linija na granici svijetlih i tamnih tonova. U određenoj mjeri, kontrast svijetlo-tamno prisutan je u gotovo svakoj kombinaciji, ali može biti oštar ili prigušen. Njegovo odsustvo može se reći samo ako se kombinacija može pretvoriti u sivu i granica boja neće biti vidljiva.
Kombinacije izgrađene na ovom tipu mogu donijeti sigurnost slici ili kompoziciji. Zahvaljujući ovom efektu, možete postići trodimenzionalnost, realizam slike. Lako se percipira, prepoznaje i stoga se smatra jednim od najatraktivnijih.
Zasnovano na razlici između "inhibirajućih" i uzbudljivih nijansi i našoj želji za postizanjem mira. zajedno stvaraju harmoniju integriteta, iako, kao iu svakom kontrastu, suprotnosti se međusobno pojačavaju: hladno pored toplog postaje još ledenije, a toplo postaje vruće.
Ovaj kontrast je dobar za kreiranje slika s različitim aktivnostima: od “ snježna kraljica"borcu za pravdu".
- Ovo je kombinacija boja čiji talasi zajedno daju sivi spektar. Ako pomiješate boje dvije dodatne boje, onda se zaprljamo, smeđa nijansa. Takve suprotne boje su najupečatljivija kombinacija kontrasta u tonu. Dodatni par možete pronaći na Itten krugu boja: tonovi koji su jedan naspram drugog imat će željena svojstva.
Ovaj kontrast teži stabilnosti kao i toplo-hladno (inače, uvek je prisutan u dodatnom paru), ali ako razlika u temperaturi stvara „pokret“, onda ovaj par postiže stabilnost. Stoga se ove kombinacije rijetko koriste u svakodnevnom životu, jer utisak o tome može biti previše živ.
Ali u slikanju, ovaj alat je vrlo prikladan.
- ne postoji izvan naše percepcije. Javlja se u kombinaciji sa sivom bojom druge zasićene (ne jednobojne ili neutralne) nijanse, kada joj u sivoj vidimo dodatni ton. To je, na primjer, crvena sa sivom, uz letimičan pogled na sivu. u takvom susjedstvu možemo vidjeti zeleni ton. Ovo je vrlo važno, posebno kada kreirate mali uzorak, na primjer, u tekstilu. Crvena i siva kravata je prihvatljiv, strog element odijela, ali ako vidite crveni i zeleni uzorak na takvom proizvodu, prvo što ćete osjetiti je zbunjenost, jer je takva kombinacija neprihvatljiva za strogog muškarca (i ženska) slika.
Da bi se neutralizirao simultani kontrast, sivoj se dodaje djelić tona susjeda, u slučaju crvene, siva će imati topao, suptilan jorgovan podton. Ovu promjenu nećemo primijetiti, ali naše oko neće pogrešno protumačiti neutralnu boju.
Ovaj kontrast, više od drugih, potvrđuje težnju naše svijesti ka zlatnoj sredini.
Uvjerite se sami: ako se fokusirate na svaki sivi pravougaonik redom, čekajući da se oko umori, tada će siva promijeniti u komplementarnu nijansu u odnosu na pozadinu.
Na narandžastoj, siva će poprimiti plavu nijansu;
na crveno - zeleno;
na ljubičasto - žućkasto.
Zovu kombinaciju blijedih i svijetlih nijansi. Može se sastaviti od nijansi istog tona, od kojih će se jedna isticati, kao da svijetli na pozadini ostalih. Što je nijansa bogatija, to je bliža spektralnoj boji. Međutim, na pozadini blijedih tonova, čak i samo izraženi srednji ton će se isticati.
Kontrast zasićenosti prisutan je ne samo u jednoj gamu, već može biti i kombinacija različite nijanse među kojima je i jedan koji privlači pažnju.
Ovaj kontrast se može pripisati naglašavanju. Može biti vrlo svijetla, a može biti i umjerena. Koristi se u kreiranju i odabiru raznih dodataka.
7 Kontrast prema veličini mrlja u boji. Na osnovu kvantitativne razlike između boja. U ovom kontrastu može se postići ravnoteža ili dinamika. Primijećeno je da da bi se postigao sklad, treba biti manje svjetla nego tame. Ovaj efekat nam je sugerisao priroda i osećaj olakšanja pri pogledu na svetlost u mraku.