- Šta je boja?
- Fizika boja
- Primarne boje
- Tople i hladne boje
Šta je boja?
Boja su talasi određene vrste elektromagnetne energije, koji se, nakon što ih percipiraju ljudsko oko i mozak, pretvaraju u senzacije boja (vidi fiziku boja).
Boja nije dostupna svim životinjama na Zemlji. Ptice i primati imaju pun vid u boji, ostali u najboljem slučaju razlikuju neke nijanse, uglavnom crvene.
Pojava vida boja povezana je sa načinom ishrane. Vjeruje se da se kod primata pojavio u procesu traženja jestivih listova i zrelih plodova. U daljnjoj evoluciji, boja je počela pomagati osobi da odredi opasnost, zapamti područje, razlikuje biljke i odredi predstojeće vrijeme prema boji oblaka.
Boja kao nosilac informacija počeo da igra veliku ulogu u životu čoveka.
Boja kao simbol. Informacije o objektima ili pojavama obojenim određenom bojom kombinovane su u sliku koja je od boje napravila simbol. Ovaj simbol mijenja svoje značenje iz situacije, ali je uvijek razumljiv (možda se ne realizuje, ali prihvata podsvijest).
Primer: crvena u "srcu" je simbol ljubavi. Crveno svjetlo na semaforu je upozorenje na opasnost.
Uz pomoć slika u boji čitaocu možete prenijeti više informacija. to lingvističko razumijevanje boja.
Primjer: obukao sam crno,
Nema nade u mom srcu
Dosta mi je belog svetla.
Boja izaziva estetski užitak ili nezadovoljstvo.
Primjer: Estetika se izražava u umjetnosti, iako se sastoji ne samo od boje, već i od forme i fabule. Vi ćete, ne znajući zašto, reći da je to lijepo, ali se to ne može nazvati umjetnošću.
Boja utiče na naš nervni sistem, ubrzava ili usporava srce, utiče na metabolizam itd.
Na primjer: u prostoriji obojenoj u plavo izgleda hladnije nego što zaista jeste. Jer, plava nam usporava rad srca, uranja nas u mir.
Sa svakim vekom, boja nosi sve više informacija za nas, a sada postoji nešto kao što je „boja kulture“, boja u političkim pokretima i društvima.
Fizika boja
Kao takva, boja ne postoji u prirodi. Boja je proizvod mentalne obrade informacija koje dolaze kroz oko u obliku svjetlosnog vala.
Osoba može razlikovati do 100.000 nijansi: valove od 400 do 700 milimikrona. Izvan vidljivih spektra su infracrveni (sa talasnom dužinom većom od 700 nm) i ultraljubičasti (sa talasnom dužinom manjom od 400 nm).
Godine 1676. I. Newton je izveo eksperiment cijepanja svjetlosnog snopa pomoću prizme. Kao rezultat toga, dobio je 7 jasno prepoznatljivih boja spektra.
Ove boje se često svode na 3 primarne boje (pogledajte Primarne boje)
Talasi imaju ne samo dužinu, već i frekvenciju. Ove količine su međusobno povezane, tako da možete postaviti određeni val bilo po dužini ili po frekvenciji oscilacija.
Nakon što je primio kontinuirani spektar, Newton ga je prošao kroz konvergentno sočivo i dobio bijelu boju. Time se dokazuje:
1 Bijela boja se sastoji od svih boja.
2 Za valove boja primjenjuje se princip sabiranja
3 Nedostatak svjetla dovodi do nedostatka boje.
4 Crna je potpuno odsustvo boje.
Tokom eksperimenata je ustanovljeno da sami objekti nemaju boju. Osvijetljeni svjetlošću, reflektiraju dio svjetlosnih valova, a dio apsorbuju, ovisno o svojim fizičkim svojstvima. Odbijeni svjetlosni valovi bit će boje objekta.
(Na primjer, ako je plava šalica obasjana svjetlošću propuštenom kroz crveni filter, tada ćemo vidjeti da je šalica crna, jer su plavi valovi blokirani crvenim filterom, a šalica može reflektirati samo plave valove)
Ispostavilo se da je vrijednost boje u njenim fizičkim svojstvima, ali ako odlučite pomiješati plavu, žutu i crvenu (jer se ostale boje mogu dobiti kombinacijom primarnih boja (vidi primarne boje)), onda ćete dobiti nebijelu boju (kao da miješate valove), ali neograničeno tamnu boju, jer u ovom slučaju vrijedi princip oduzimanja.
Princip oduzimanja kaže: svako miješanje dovodi do refleksije kraće valne dužine.
Ako pomešate žutu i crvenu, dobijate narandžastu, čija je talasna dužina manja od talasne dužine crvene. Kada se pomiješaju crvena, žuta i plava, dobiva se neograničeno tamna boja - refleksija koja teži minimalnom percipiranom valu.
Ovo svojstvo objašnjava bjelinu bijele boje. Bijela boja je odraz svih valova boja, primjena bilo koje tvari dovodi do smanjenja refleksije, a boja ne postaje čisto bijela.
Crna je suprotnost. Da biste se istakli na njemu, morate povećati valnu dužinu i broj refleksija, a miješanje dovodi do smanjenja valne dužine.
Primarne boje
Primarne boje su boje pomoću kojih možete dobiti sve ostale.
CRVENA je žuta plava
Ako pomešate crvene, plave i žute talase zajedno, dobijate belu boju.
Ako pomešate crvenu, žutu i plavu boju, dobijate tamnu neodređenu boju (pogledajte fiziku boja).
Ove boje se razlikuju po svjetlini, u kojoj je svjetlina na vrhuncu. Ako ih pretvorite u crno-bijele, jasno ćete vidjeti kontrast.
Teško je zamisliti svijetlu tamnožutu boju kao svijetlo svijetlocrvenu. Zbog svjetline u različitim rasponima svjetline, stvara se ogroman raspon srednjih svijetlih boja.
CRVENA+ŽUTA=NARANĐASTA
ŽUTA+PLAVA=ZELENA
PLAVA+CRVENA=LJUBIČASTA
Nijansa, svjetlina, zasićenost, svjetlost
Nijansa je glavna karakteristika po kojoj se boje nazivaju.
Na primjer, crvena ili žuta. Postoji opsežna paleta boja, koja se zasniva na 3 boje (plava, žuta i crvena), koje su, pak, skraćenica od 7 primarnih duginih boja (jer miješanjem primarnih boja možete dobiti nedostajuće 4)
Tonovi se dobivaju miješanjem u različitim omjerima primarnih boja.
Tonovi i nijanse su sinonimi.
Polutonovi su neznatna, ali primjetna promjena boje.
Osvetljenost je karakteristika percepcije. Određuje se našom brzinom isticanja jedne boje na pozadini drugih.
"Čiste" boje se smatraju svijetlim, bez primjesa bijele ili crne. Za svaki ton, maksimalna svjetlina se opaža pri različitoj svjetlini: ton / svjetlina.
Ova izjava je istinita ako uzmemo u obzir liniju nijansi iste boje.
Ako, međutim, među ostalim tonovima istaknuti najsvjetliju nijansu, tada će boja koja se razlikuje po svjetlini od ostalih što je više moguće, biti svjetlija.
Saturation (intenzitet) - je stepen ekspresije određenog tona. Koncept djeluje u preraspodjeli jednog tona, gdje se stepen zasićenosti mjeri stepenom razlike od sive: zasićenost / svjetlina
Ovaj koncept se također odnosi na svjetlinu, jer će najzasićeniji ton u njegovoj liniji biti najsvjetliji.
Na skali svjetline možete vidjeti da što je više zasićenja, to je svjetliji ton.
Svetlost je stepen u kome se boja razlikuje od bele i crne. Ako je razlika između određene boje i crne veća nego između nje i bijele, onda je boja svijetla. Inače, mrak. Ako je razlika između crne i bijele boje jednaka, tada je boja srednje svjetline.
Za jednostavnije određivanje svjetline boje, a da vas ne ometa ton, možete pretvoriti boje u crno-bijele:
Lakoća je važno svojstvo boje. Definicija tame i svjetlosti je vrlo drevni mehanizam, primjećuje se kod najjednostavnijih jednoćelijskih životinja, da se napravi razlika između svjetla i tame. Upravo je evolucija ove sposobnosti dovela do vida boja, ali do sada je vjerojatnije da će se oko držati kontrasta svjetla i tame nego bilo kojeg drugog.
Tople i hladne boje
Tople i hladne boje povezane su s atributima godišnjih doba. Hladne nijanse nazivaju se nijansama svojstvenim zimi, a tople nijanse se zovu ljeto.
To je ono "neodređeno" koje leži na površini pri prvom susretu s konceptom. Istina je, ali pravi princip razdvajanja leži mnogo dublje.
Podela na hladno i toplo ide duž talasne dužine. Što je talas kraći, to je boja hladnija, što je talas duži, to je boja toplija.
Zelena je granična boja: nijanse zelene mogu biti hladne i tople, ali u isto vrijeme zadržavaju svoj srednji položaj u svojim svojstvima.
Zeleni spektar je najugodniji za oko. U ovoj boji razlikujemo najveći broj nijansi.
Zašto takva podjela: na hladno i toplo? Na kraju krajeva, talasi nemaju temperaturu.
U početku je podjela bila intuitivna, jer djelovanje kratkotalasnih spektra djeluje umirujuće. Osjećaj letargije podsjeća na stanje osobe zimi. Dugovalni spektri su, naprotiv, doprinijeli aktivnosti koja je slična stanju ljeti. (vidi psihologiju boja)
Razumljivo sa primarnim bojama. Ali postoji mnogo složenih nijansi koje se takođe nazivaju hladnim ili toplim.
Uticaj svjetline na temperaturu boje.
Za početak, definišimo: da li su crne i bijele boje hladne ili tople?
Bijela boja predstavlja prisustvo svih boja u isto vrijeme, što znači da je najizbalansiranija i neutralnija po temperaturi. Prema svojim svojstvima, zelena joj teži. (možemo razlikovati ogroman broj bijelih nijansi)
Crna je odsustvo boja. Što je talas kraći, to je boja hladnija. Crna je dostigla svoj apogej - njena talasna dužina je 0, ali se zbog odsustva talasa može klasifikovati i kao neutralna.
Na primjer, uzmimo crvenu, koja je svakako topla, i razmotrimo njene svijetle i tamne nijanse.
Najtopliji će biti „čisti talas“, bogate, jarko crvene boje (koja je u sredini).
Kako se dobija tamnija nijansa crvene boje?
Crvena je pomiješana s crnom - ona preuzima neka od njenih svojstava. Tačnije, u ovom slučaju neutralno se miješa sa toplim i hladi. Što je veći stepen "razblaženja" crvene sa crnom, to je temperatura bordo bliža crnoj.
Kako dobiti svjetliju nijansu crvene (ružičaste)?
Bijela svojom neutralnošću razrjeđuje toplu crvenu. Zbog toga crvena gubi "količinu" topline, ovisno o omjeru miješanja.
Boje razrijeđene crnom ili bijelom nikada neće preći iz kategorije toplih u hladne: one će se približiti samo neutralnim svojstvima.
Temperaturno neutralne boje
Neutralne temperature mogu se nazvati bojama koje imaju hladnu i toplu nijansu u istoj lakoći. Na primjer: ton / lakoća
Kontrasti boja
Omjerom dvije suprotnosti, prema nekom kvalitetu, množe se svojstva svake od grupa. Tako, na primjer, duga pruga izgleda još duža pored kratke.
Uz pomoć 7 kontrasta, jedan ili drugi kvalitet može se naglasiti u boji.
Postoji 7 kontrasta:
1 izgrađen na razlici između boja. To je kombinacija boja bliskih određenim spektrima.
Ovaj kontrast utiče na podsvest. Ako boju smatramo izvorom informacija o svijetu oko nas, onda će takva kombinacija nositi informativnu poruku. (iu nekim slučajevima uzrokuju epilepsiju).
Najizrazitiji primjer je kombinacija bijele i crne.
Savršeno za postizanje efekta sigurnosti.
Kao što je spomenuto u članku o svjetlini boja: razliku između svijetlog i tamnog lakše je uočiti nego povezati nijanse. Zahvaljujući ovom kontrastu, možete postići volumen i realizam slike.
Zasnovano na razlici između "inhibirajućih" i uzbudljivih boja. Da bi se stvorio termalni kontrast boja, u njihovom čistom obliku, boje se uzimaju iste lakoća.
Ovaj kontrast je dobar za kreiranje slika s različitim aktivnostima: od “snježne kraljice” do “borca za pravdu”.
Komplementarne boje su boje koje, kada se pomiješaju, proizvode sivu. Ako pomiješate spektre komplementarnih boja, dobijete bijelu.
U Ittenovom krugu ove boje su jedna naspram druge.
Ovo je najizbalansiraniji kontrast, jer zajedno komplementarne boje dostižu „zlatnu sredinu“ (bijelu), ali je problem što ne mogu niti stvoriti pokret niti postići cilj. Stoga se ove kombinacije rijetko koriste u svakodnevnom životu, jer stvaraju utisak strasti, a teško je dugo ostati u takvom stanju.
Ali u slikanju je ovaj alat vrlo prikladan.
- ne postoji izvan naše percepcije. Ovaj kontrast, više od drugih, potvrđuje težnju naše svijesti ka zlatnoj sredini.
Simultani kontrast je stvaranje iluzije dodatne boje na susjednoj nijansi.
To je najočitije u kombinaciji crne ili sive sa aromatičnim (osim crno-bijele) bojama.
Ako se fokusirate na svaki sivi pravougaonik redom, čekajući da se oko umori, tada će siva promijeniti nijansu u dodatnu u odnosu na pozadinu.
Na narandžastoj, siva će poprimiti plavičastu nijansu,
Na crveno - zelenkasto,
Ljubičasta ima žućkastu nijansu.
Ovaj kontrast je više štetan nego koristan. Da biste ga poništili, promjenjivoj boji trebate dodati nijansu glavne. Preciznije, ako se žutilo doda sivoj boji i definira se na narandžastoj pozadini, tada će se istovremeni kontrast smanjiti na nulu.
Koncept zasićenja se može naći .
Dodaću da zatamnjene, posvijetljene, složene, ne svijetle boje također mogu pripadati nezasićenim bojama.
Kontrast čistog zasićenja temelji se na razlici između svijetlih i nesvijetlih boja u istoj lakoća.
Ovaj kontrast ostavlja utisak da su svijetle boje gurnute naprijed na pozadini koja nije svijetla. Uz pomoć kontrasta u zasićenosti, možete naglasiti detalj ormara, staviti akcente.
Na osnovu kvantitativne razlike između boja. U ovom kontrastu može se postići ravnoteža ili dinamika.
Primijećeno je da da bi se postigao sklad, treba biti manje svjetla nego tame.
Što je svjetlija tačka na tamnoj pozadini, to manje prostora zauzima za ravnotežu.
Sa bojama jednakim po svjetlini, prostor koji zauzimaju mrlje je jednak.
Psihologija boja, značenje boja
Kombinacije boja
harmonija boja
Harmonija boja leži u njihovoj doslednosti i strogoj kombinaciji. Prilikom odabira skladnih kombinacija lakše je koristiti akvarelne boje, a imajući određene vještine u odabiru tonova na bojama, neće biti teško nositi se s nitima.
Harmonija boja pokorava se određenim zakonima, a da bismo ih bolje razumjeli, potrebno je proučiti nastanak boja. Da biste to učinili, koristite kotač boja, koji je zatvorena traka spektra.
Na krajevima prečnika koji dijele krug na 4 jednaka dijela, nalaze se 4 glavne čiste boje - crvena, žuta, zelena, plava. Govoreći o "čistoj boji", oni znače da ona ne sadrži nijanse drugih boja koje su joj susjedne u spektru (na primjer, crvena, u kojoj se ne primjećuju ni žute ni plave nijanse).
Nadalje, na krug između čistih boja postavljaju se srednje ili prijelazne boje koje se dobivaju miješanjem susjednih čistih boja u parovima u različitim omjerima (na primjer, miješanjem zelene sa žutom, dobiva se nekoliko nijansi zelene). U svakom spektru mogu se rasporediti 2 ili 4 međuboje.
Miješanjem svake boje posebno sa bijelom i crnom bojom dobijaju se svijetli i tamni tonovi iste boje, npr. plava, cijan, tamnoplava itd. Svijetli tonovi se nalaze na unutrašnjoj strani kruga boja, a tamni su spolja. Popunivši krug boja, možete primijetiti da se tople boje (crvena, žuta, narandžasta) nalaze u jednoj polovini kruga, a hladne boje (plava, cijan, ljubičasta) u drugoj polovini.
Zelena boja može biti topla ako ima primjesa žute, ili hladna - s primjesom plave. Crvena takođe može biti topla sa žućkastom nijansom i hladna sa plavom nijansom. Harmonična kombinacija boja leži u ravnoteži toplih i hladnih tonova, kao iu dosljednosti različitih boja i nijansi međusobno. Najlakši način da odredite harmonične kombinacije boja je da pronađete ove boje na kotaču boja.
Postoje 4 grupe kombinacija boja.
jednobojni- boje koje imaju isti naziv, ali različite svjetline, odnosno prelazni tonovi iste boje iz tamne u svijetlu (dobijaju se dodavanjem crne ili bijele boje jednoj boji u različitim količinama). Ove boje su najskladnije kombinovane jedna s drugom i lako ih je odabrati.
Sklad nekoliko tonova iste boje (po mogućnosti 3-4) izgleda zanimljivije, bogatije od kompozicije jedne boje, kao što su bijela, svijetloplava, plava i tamnoplava ili smeđa, svijetlo smeđa, bež, bijela.
Jednobojne kombinacije često se koriste u vezenju odjeće (na primjer, na plavoj pozadini vezeni su nitima tamnoplave, svijetloplave i bijele), ukrasnih salvete (na primjer, na oštrom platnu vezeni su nitima smeđe, svijetle boje braon, bež), kao i u umjetničkom vezenju lišća i cvjetnih latica za prenošenje svjetlosti i sjene.
povezane boje nalaze se u jednoj četvrtini kruga boja i imaju jednu zajedničku glavnu boju (na primjer, žuta, žuto-crvena, žućkasto-crvena). Postoje 4 grupe srodnih boja: žuto-crvena, crveno-plava, plavo-zelena i zeleno-žuta.
Prijelazne nijanse iste boje dobro su usklađene jedna s drugom i skladno kombinirane, jer imaju zajedničku glavnu boju u svom sastavu. Harmonične kombinacije srodnih boja su mirne, meke, posebno ako su boje slabo zasićene i bliske po svjetlosti (crvena, ljubičasta, ljubičasta).
Povezane-kontrastne boje nalaze se u dvije susjedne četvrtine kotača boja na krajevima tetiva (odnosno, linije paralelne s prečnicima) i imaju jednu zajedničku boju i dvije druge komponente boje, na primjer, žutu s crvenom nijansom (žumance) i plavu sa crvena nijansa (ljubičasta). Ove boje su usklađene (kombinirane) jedna s drugom zajedničkom (crvenom) nijansom i harmonično su kombinirane. Postoje 4 grupe srodno-kontrastnih boja: žuto-crvena i žuto-zelena; plavo-crvena i plavo-zelena; crveno-žuta i crveno-plava; zeleno-žuta i zeleno-plava.
Srodno-kontrastne boje su harmonično kombinovane ako su izbalansirane jednakom količinom zajedničke boje prisutne u njima (odnosno, crvene i zelene su podjednako žućkaste ili plavkaste). Ove kombinacije boja izgledaju dramatičnije od srodnih.
Kontrastne boje. Dijametralno suprotne boje i nijanse na kotaču boja su najkontrastnije i neusklađene jedna s drugom.
Što se više boje međusobno razlikuju po nijansama, svjetlini i zasićenosti, manje se međusobno usklađuju. Kada ove boje dođu u kontakt, nastaje šarenilo neugodno za oko. Ali postoji način da uskladite kontrastne boje. Da biste to učinili, srednje boje se dodaju glavnim kontrastnim bojama, koje ih skladno povezuju.
Zvuk je najmanji strukturni element muzike, njen, kako se donedavno činilo, nepokolebljiv temelj, univerzalna prva cigla. Pitanje zvuka je neraskidivo povezano sa prepoznavanjem ili poricanjem sociokulturne uslovljenosti percepcije muzičkog zvuka. Dakle, postoji prilično uobičajeno gledište, prema kojem "zvukovi sami po sebi nemaju nikakvu emocionalnu ekspresivnost, a iz analize svojstava samih zvukova nikada nećemo moći zaključiti zakone njihovog utjecaja na zvuci postati ekspresivno, ako tome doprinosi značenje riječi "*. U takvoj poziciji, naravno, postoji racionalno zrno: ako je istina da "na bilo koji ton projektujemo neku vrstu interni napon "** (i to je istina, ili je barem sasvim moguće da jeste), onda ovaj bilo koji ton ne može imati apsolutnu vrijednost.
Hood. Svetlana Bogatyr
Međutim, postoji fundamentalno drugačiji pristup rješavanju ovog problema. Na primjer, muzikolog E. Hanslick (19. vek) smatrao je da „zvuci već po prirodi i pojedinačno imaju simboličko značenje koje utiče na nas pored svake umetničke namere i pre nje“. Povodeći analogiju s drugim vrstama umjetnosti, on je tvrdio da je „svaka boja za nas obdarena posebnim karakterom“, budući da je „svaka boja sila koju je sama priroda dovela u unutarnju korespondenciju s određenim raspoloženjima“ ***.
zvuci muzike)
Slično gledište formulisano je i u sovjetskoj muzikologiji. U skladu s tim, "čak i odvojeno, muzički zvuci već imaju primarne izražajne mogućnosti. Svaki od njih je u stanju da izazove fiziološki osjećaj zadovoljstva ili nezadovoljstva, uzbuđenja ili smirenosti, napetosti ili opuštenosti."
Kreativnost V.V. Kandinski i njegovi brojni sljedbenici su zapravo dokazali nezavisno značenje boje. N.A. je također govorio o predstavama boja koje u mašti slušatelja izaziva zvuk određenog tona. Rimski-Korsakov i A.N. Skrjabin (koji je čak razvio posebnu šemu, uz pomoć koje je pokazao korespondenciju tonaliteta sa spektrom boja).
Korespondencija boja i tonaliteta prema Skrjabinu
Primjeri kolortonskih asocijacija nekih ruskih kompozitora
| Ključ | A.N.Scriabin | N.A. Rimski-Korsakov | B.V. Asafiev |
| C-dur | crvena | bijela | |
| G-dur | narandžasto-roze | lagana, iskrena; smeđe zlatne boje | smaragdni travnjaci nakon proljetne kiše ili grmljavine |
| D-dur | žuta, svetla | dnevni, žućkasti, kraljevski, dominantni | sunčevi zraci, sjaj je baš kao intenzivan snop svetlosti (ako pogledate Tiflis sa Davidove planine po vrelom danu!) |
| Major | zeleno | prozirna, proljetna, roza; to je boja vječne mladosti, vječne mladosti | radije radosno, opojno raspoloženje nego osjećaj svjetlosti, ali se kao takvo približava D-duru |
| E-dur | plavo-belo | plava, safirna, sjajna, noćna, tamno azurna | noć, veoma zvezdano nebo, veoma duboko, obećavajuće |
| B-dur | plavo-belo | tmuran, tamnoplav sa čeličnom sivkasto-olovnom nijansom; boje zlokobnih grmljavinskih oblaka | |
| F-dur | plavo-sjajno | sivkasto zelenkasto | koža zrele narandže (G-dur) |
| De-dur | ljubičasta | tamno, toplo | crveni sjaj |
| Stan major | ljubičasto ljubičasta | lik je blag, sanjiv; sivkasto ljubičaste boje | trešnjin cvijet kad se slomi |
| Es-dur | tamno, tmurno, sivo-plavkasto (tonalitet "tvrđava i dvoraca") | osećaj plavog neba, čak i azurnog | |
| B-dur | čelična boja sa metalik sjajem | pomalo mračno, snažno | osećaj slonovače |
| F-dur | crvena | bistro zeleno, pastoralno; proljetna boja breze |
A. Skrjabin - Etida u d-molu
Ali budući da zvuk može izazvati, iako, naravno, subjektivnu ideju o određenoj boji, to znači da svaki ton nosi neke informacije koje samo trebate moći pročitati. Između ostalog, ne zaboravimo da je pitanje da li zvuk ima individualni karakter pozitivno riješeno prije mnogo stoljeća. Na primjer, u kulturi Drevne Indije postojala je ideja da svaki od sedam koraka ljestvice ima rod i oblik, da odgovara određenoj boji, planeti, božanstvu, da sjedi bog ovog određenog zvuka. u njemu, da potonji ima posebnu emocionalnu obojenost, pa čak i kada se svira odvojeno, u stanju je kod slušaoca izazvati specifičnu estetsku reakciju. Zvuk utiče na duše, ali njegov uticaj je suptilniji od boje, njihovog oblika (istovremeno, zvuk i boja su neodvojivi, kao život i svetlost).
Zapanjujuće lijep indijski klasični ples
Ova urođena sklonost muzike da obavlja različite primenjene zadatke, njena sposobnost da stvori neophodnu emocionalnu pozadinu, psihološko stanje koje je potrebno u ovom trenutku (bilo kod pojedinca ili kod značajnog broja ljudi) opstala je kroz njenu istoriju i ponovo je procvetala. u relativno novije vreme.
funkcija već ceo muzički komad leži u tome što se ona, kao i svaka umjetnička pojava, doživljava ne samo kao fizički objekt i ima ne samo fizički učinak, već izaziva složene psihofiziološke i pravilne mentalne reakcije. Fizički vid i sluh očito nisu dovoljni da se to shvati, a u gledanju i slušanju mora postojati neka vrsta intuitivno razumnog, mističnog i istovremeno neraskidivo povezanog s intelektom, bez čijeg sudjelovanja prodiranje u suštinu stvari, pogotovo ako su te stvari vezane za umjetnost, nemoguće. " Glavna stvar u muzici je nečujno“- o tome je govorio psiholog B. Christiansen.
Remek-djelo Franza Lista "Un sospiro" u prekrasnom izvođenju Claudija Arraua
Iako je L. Stokowski branio stanovište da „u muzici svako treba da misli i osjeća sam za sebe“, a pošto smo svi različiti, utoliko što je „percepcija muzike različita za sve ljude“ ****, činjenica je da da su milioni ljudi u mogućnosti da uživaju u istim muzičkim komadima, daje nadu da, uprkos njihovoj različitosti, ipak mogu doći do razumevanja, uključujući i druga, mnogo svakodnevnija, praktičnija, ali važna pitanja.
Bach - Stokovski
Kao rezultat, postaje značajan faktor na osnovu toga šta ujedinjuju, kakvu muziku slušaju i kako se ona percipira i razumije. Tajna je u tome što prava umjetnost pomaže čovjeku da formira i očuva sebe, dok ersatz umjetnost (ili surogat - inferiorna zamjena) niveliše (eliminiše, uništava) njegove individualne, lične osobine i karakteristike. U prvom slučaju se pojavljuje osnova za komunikaciju individualizovanih ličnosti, u drugom dolazi do ujedinjenja deindividualizovanih „masovnih ljudi“ (termin J. Ortege y Gasseta), iako je i u prvom i u drugom muzika glavna. sredstva ujedinjenja. Samo što je muzika veoma različita...
Generalno, sve me zanima, a posebno psihologija muzike. Vidite, muzika se može koristiti i na dobro i na štetu, znajući njene karakteristike. Sada, pod plaštom slatkiša, često ubacuju razne prljavštine koje truju um i dušu. Zapamtite, prije je postojala vojna muzika, koja je bila osmišljena da podigne moral... U hramovima je oduvijek postojala duhovna muzika, osmišljena da uzdigne misli ljudi. U filmovima muzika igra važnu ulogu – stvara pravu atmosferu, pozadinu, raspoloženje. I tako to ide dalje...
Ton je određen prirodom raspodjele zračenja u spektru vidljive svjetlosti, i to uglavnom položajem vrha zračenja, a ne njegovim intenzitetom i prirodom raspodjele zračenja u drugim područjima spektra. Ton je taj koji određuje naziv boje, na primjer, "crvena", "plava", "zelena".
U svakodnevnom životu ovaj termin se može odnositi i na druge karakteristike boje predmeta. Na primjer "svetli ton" ili "tamni ton".
vidi takođe
Wikimedia fondacija. 2010 .
- Papua (provincija Indonezije)
- Francuski predsednički izbori (1981.)
Pogledajte šta je "Ton (boja)" u drugim rječnicima:
Ovaj izraz ima druga značenja, pogledajte Boja (značenja). Boja zalaska sunca je kvalitativna subjektivna karakteristika elektromagnetnog zračenja u optičkom opsegu, određena na osnovu ... Wikipedia
Boja (vizuelni osjećaj)- Članak o boji u uobičajenom smislu. Vidi također boja (višeznačna odrednica). Boja zalaska sunca je kvalitativna subjektivna karakteristika elektromagnetnog zračenja u optičkom opsegu, određena na osnovu rezultirajućeg fiziološkog vizuelnog osjeta, i ... ... Wikipedia
ton- Vidite zvuk, šum postavite ton, postavite ton, imitirajte ton... Rečnik ruskih sinonima i izraza sličnih po značenju. ispod. ed. N. Abramova, M.: Ruski rječnici, 1999. ton bojenje, bojanje, bojanje, boja, boja, bojanje, boja; melodija... Rečnik sinonima
boja- Boja, farba, boja, boja, boja, vuna. sri . Vidite kvalitet, odijelo. vidi šta l. u roze, svjetlucaju duginim bojama Vidi najbolje u boji godina, zacrveni se kao boja maka, izgubi boju, tu boju maka... Rečnik ruskih sinonima i... Rečnik sinonima
COLOR- jedan od sv u materijalnim objektima, percipiran kao svesni posmatrač. osjećaj. Ovaj ili onaj C. „dodeljuje“ osoba nekom objektu u procesu vizualizacije. percepcija ovog objekta. U velikoj većini slučajeva, osjećaj boje se javlja u ... ... Physical Encyclopedia
ton- a; pl. tonovi i tonovi; m. [iz grčkog. tonos podizanje, podizanje, podizanje glasa] 1. Muzički zvuk određene visine, za razliku od buke. Niska, visoka t. Zvona različitih tonova. Iridescent t. violina. Četvorotonski akord. Pevaj, sviraj ne..... enciklopedijski rječnik
ton- n., m., upotreba. često Morfologija: (ne) šta? ton, zašto? ton, (vidi) šta? ton šta? ton o čemu? o tonu; pl. šta? tonovi i tonovi, (ne) šta? tonovi i tonovi, zašto? tonovi i tonovi, (vidi) šta? tonovi i tonovi, šta? tonovi i tonovi, o čemu? o tonovima i o ... ... Dmitrijev rječnik
Shepardov ton- Šepardov ton, nazvan po svom tvorcu Rogeru Shepardu, je zvuk nastao superpozicijom sinusoidnih talasa čije su frekvencije višestruke jedna drugoj (zvukovi su raspoređeni u oktavama). Shepardov ton koji se podiže ili opada naziva se ... Wikipedia
TONE- (lat., od grčkog teino rastezati, pojačati). 1) muzički zvuk određene visine koji proizvodi ljudski glas ili instrument. 2) zvučnost instrumenata, 3) u slikarstvu: boja boja. 4) u hostelu: ophođenje osobe prema ljudima, njegov ... ... Rečnik stranih reči ruskog jezika
Boja (vizuelni osjećaj)- Boja, jedno od svojstava objekata materijalnog sveta, percipira se kao svesni vizuelni osećaj. Ovu ili onu boju osoba "dodjeljuje" objektima u procesu njihove vizualne percepcije. U velikoj većini slučajeva, osjećaj boje ... ... Velika sovjetska enciklopedija
Knjige
- Set stolova. Art. Nauka o bojama. 18 tabela + metodologija, . Edukativni album od 18 listova (format 68 x 98 cm): - Boje i akvareli. - Ahromatska harmonija. - Vrste miješanja boja. - Tople i hladne boje u slikarstvu. - Ton boje. Lakoća i...
Mnogi ljudi znaju rimu za brojanje koja pomaže pri pamćenju svih duginih boja: "Svaki lovac želi znati gdje fazan sjedi." Ali šta ako muzičkim ključevima damo vlastitu boju? Moguće je? Da, stvarno je stvarno. Zapravo, bojanje muzičke duge je vrlo jednostavno, glavna stvar je uzeti pravu boju i početi slikati. Da biste to učinili, morate zapamtiti ton. Dakle, šta je muzička boja? Koje boje treba koristiti za predstavljanje zvukova? I postoji li takva korespondencija muzičkih zvukova s bojama?
Prije nego što čitatelja uvedemo u tonalitet, mora se reći da muzička boja nisu samo pojedinačni zvuci i boje, već čitav niz, odnosno određeni lanac, drugim riječima, muzička ljestvica. Ljestvica formira modove, dur, mol i tonalitet. Inače, u riječi "tonalitet" postoji korijen "ton", koji se koristi i u muzici i u slikarstvu.
Prvi koji je predložio upotrebu tonaliteta boja bio je Aleksandar Nikolajevič Skrjabin. Zahvaljujući svom jedinstvenom zvuku i muzičkom uhu, stvorio je čitav sistem koji vam omogućava da odredite boju u zavisnosti od tona zvuka.
Ovaj poznati muzičar je predložio da se C-dur označi crvenom, D-dur žutom, G-dur narandžasto-ružičastom, A-dur zelenom. Što se tiče zvuka E-dura i B-dura, za njega je ovaj muzički ključ bio približno isti, plavo-bijeli. Za F-sharp, predložio je korištenje svijetlo plave boje. C-diš-dur je označen ljubičastom bojom. Tipke u A-duru, Es-duru i B-duru bile su označene ljubičastom, odnosno čeličnom srebrnom nijansom. Za tonalitet F-dura, muzičar je odabrao tamnocrvenu nijansu.
Zanimljiva je činjenica da prvi tonaliteti u potpunosti ponavljaju dugine boje, a što se ostalih tiče, oni su derivati. Štaviše, kompozitor je predložio da se koristi podjela tonaliteta na "duhovne", koje uključuju F-dur, kao i "zemaljske" i "materijalne", koje uključuju C-dur i F-dur. Slično tasterima, kompozitor je karakterisao i boje, na primer, crvena je simbolizovala „boju pakla“, dok su ljubičasta i plava bile boje „duhovnosti“ ili „razuma“. Slušajte radio Europe plus online na plus-music.org
Uz stvaranje takvog tona boje, kompozitor Skrjabin je kombinovao muzičku izvedbu sa laganom partiturom. Na primjer, prvi put je 1910. godine stvorio muzičko djelo "Prometej", koje je koristilo ne samo simfonijske prijelaze, već i koloristički dio - Luce. Ovo djelo odražavalo je ne samo muzičke dijelove, već i sve vrste epizoda boja.
Skrjabin je svoj sistem tonaliteta boja zasnovao na tvrdnji da svako ko ima sluh slične boje percipira boje i zvukove na isti način kao i on. Međutim, pokazalo se da je pogriješio. Drugi kompozitori sa istim jedinstvenim uhom percipirali su zvukove i povezivali ih sa bojama na sasvim drugačiji način. Na primjer, Rimsky-Korsakov je vidio bijelo u C-duru i smeđe u G-duru. Osim toga, asocirao je E-dur i Es-dur sa safirnim i tamnim tmurnim bojama, respektivno.
Čak su i u staroj Indiji postojale neobične ideje o bliskoj vezi između muzike i boja. Konkretno, Hindusi su vjerovali da svaka osoba ima svoju melodiju i boju. Briljantni Aristotel je u raspravi "O duši" tvrdio da je odnos boja poput muzičkih harmonija.
Pitagorejci su preferirali bijelu boju kao dominantnu boju u svemiru, a boje spektra po njihovom mišljenju odgovarale su sedam muzičkih tonova. Boje i zvukovi u kosmogoniji Grka su aktivne kreativne snage.
U 18. veku, monah-naučnik L. Castel odlučio je da dizajnira „čembalo u boji“. Pritiskom na tipku oku slušatelja bi se u posebnom prozoru iznad instrumenta prikazala svijetla tačka boje u obliku pokretne trake u boji, zastavice koje sijaju različitim bojama dragog kamenja, osvijetljene bakljama ili svijećama kako bi se pojačao efekat.
Kompozitori Rameau, Telemann i Grétry posvetili su veliku pažnju Kastelovim idejama. Istovremeno, oštro su ga kritizirali enciklopedisti, koji su analogiju "sedam zvukova ljestvice - sedam boja spektra" smatrali neodrživom.
Fenomen "obojenog" sluha
Fenomen vizije boja muzike otkrili su neke istaknute muzičke ličnosti. Briljantni ruski kompozitor N.A. Rimski-Korsakov, poznati sovjetski muzičari B.V. Asafjev, S.S. Skrebkov, A.A. Kenel i drugi vidjeli su sve durske i molske tonove obojene određenim bojama. Austrijski kompozitor 20. veka A. Schoenberg je uporedio boje sa muzičkim tembrima instrumenata simfonijskog orkestra. Svaki od ovih izuzetnih majstora vidio je svoje boje u zvucima muzike.
- Na primjer, za Rimskog-Korsakova D-dur imala je zlatnu nijansu i izazivala osećaj radosti i svetlosti, za Asafjeva je posle prolećne kiše prerasla u boju smaragdno zelene trave.
- De-dur Rimskom-Korsakovu je izgledalo tamno i toplo, Kenelu - limun žuto, Asafjevu - crveni sjaj, a kod Skrebkova je izazivao asocijacije na zelenu.
Ali bilo je i iznenađujućih koincidencija.
- O tonalitetu E-dur o njima se govorilo kao o plavoj boji, boji noćnog neba.
- D-dur izazivalo je asocijacije na Rimskog-Korsakova žućkastom, kraljevskom bojom, za Asafjeva su to bile sunčeve zrake, intenzivna vruća svjetlost, a za Skrebkova i Kenela žuta.
Vrijedi napomenuti da su svi imenovani muzičari posjedovali.
"Boja slikanje" sa zvucima
Radovi N.A. Rimski-Korsakov muzikolozi često nazivaju "slikom zvuka". Takva definicija povezuje se sa čudesnom vizualizacijom kompozitorove muzike. Opere i simfonijske kompozicije Rimskog-Korsakova pune su muzičkih pejzaža. Izbor tonskog plana slika prirode nije nimalo slučajan.
Gledani u plavim tonovima u Es-duru i Es-duru, u operama Priča o caru Saltanu, Sadko, Zlatni petao, korišćeni su za stvaranje slika mora, zvezdanog noćnog neba. Izlazak sunca u istim operama napisan je u A-duru - ključ je proleće, roze.
U operi Snežana, ledenica se prvi put pojavljuje na sceni u „plavom” E-duru, a njena majka, Proleće-crvena, u „prolećnom, ružičastom” A-duru. Manifestaciju lirskih osjećaja kompozitor prenosi u "toplom" D-duru - to su scene topljenja Snjeguljice, koja je dobila veliki dar ljubavi.
Francuski kompozitor impresionista C. Debussy nije ostavio precizne izjave o svom viđenju muzike u boji. Ali njegovi klavirski preludiji – „Terasa ukleta mesečinom“, u kojoj svetlucaju zvučni odrazi, „Devojka sa lanenom kosom“, napisana suptilnim akvarelima, sugerišu da je kompozitor imao jasne namere da spoji zvuk, svetlost i boju.
C. Debussy “Djevojka s lanenom kosom”
Debisijevo simfonijsko djelo "Nokturna" omogućava vam da jasno osjetite ovaj jedinstveni "zvuk svijetle boje". Prvi dio - "Oblaci" crtaju srebrno-sive oblake koji se polako kreću i nestaju u daljini. Drugo nokturno "Proslave" prikazuje lagane nalete atmosfere, njen fantastičan ples. U trećem nokturnu, na morskim talasima, iskričavim u noćnom vazduhu, njišu se magične sirene i pevaju svoju očaravajuću pesmu.
C. Debussy “Nokturna”
Govoreći o muzici i boji, nemoguće je ne dotaknuti se rada briljantnog A.N. Skrjabin. Na primjer, jasno je osjetio gustu crvenu boju F-dura, zlatnu boju D-dura, plava svečana boja dala je F-dur. Skrjabin nije povezivao sav tonalitet ni sa jednom bojom. Kompozitor je stvorio veštački sistem boja zvuka ( C-dur je crvena, G-dur je narandžasta, a D-dur je žuta i dalje - duž kruga kvinti i spektra boja). Kompozitorove ideje o kombinaciji muzike, svjetla i boja najjasnije su oličene u simfonijskoj poemi "Prometej".
Naučnici, muzičari i umjetnici još uvijek se spore oko mogućnosti kombinovanja boja i muzike. Postoje istraživanja da se periodi oscilacija zvučnih i svjetlosnih valova ne poklapaju i da je "zvuk u boji" samo fenomen percepcije. Ali među muzičarima postoje definicije: "tonalna boja", "boje boje" . A ako se zvuk i boja spoje u kreativnom umu kompozitora, onda se rađaju grandiozni "Prometej" A. Skrjabina i veličanstveni zvučni pejzaži I. Levitana, N. Reriha. U Polenovu...