: Zdravo, želim da vam kažem nešto o graviranju. I pokažite slike koje sam napravio vlastitim rukama u radionici bakropisa, gdje to radim.
Graviranje je grafička tehnika, tačnije graviranje na metalu. Obično se koriste tanke ploče od metala kao što su bakar, cink i željezo. U našoj radionici uglavnom radimo gravure na bakru, a i ja sam koristio samo ovaj metal. Proces stvaranja se neznatno razlikuje ovisno o metalu.
Evo, za početak, fotografija glavnog stanara bilo koje radionice bakropisa. Upoznajte štampariju. Slične mašine su korišćene u 19. veku i ranije. Ništa se ne mijenja.
Dakle, princip metalnog graviranja je da se rad kreira na metalnoj ploči, od koje možete napraviti otiske na papiru. Dakle, moguće je štampati naklade.
Ranije su umjetnici radili ovo: štampali su određeni broj otisaka, a zatim rezali ploču na isti broj komada. Pri kupovini otiska dobio sam i komad ploče - kao garanciju da se više neće štampati otisci i da cijena svakog otiska iz tiraža neće pasti.
Prije svega, bakar je pripremljen za rad. U našoj radionici bakar leži direktno u rolnama, a njegovu površinu prvo treba polirati.
Da biste to učinili, bakar se prvo bruši, a zatim polira posebnom pastom, dodajući bijeli špirit kao otapalo. Zatim se cijela površina temeljito odmasti kredom u prahu. Na kraju ploča postaje zrcalno glatka.
Ova faza je najprljavija. Moramo da petljamo. Ali vrlo je važno pravilno polirati bakar, posebno ako pravite akvatintu.
Na ploču se postavlja glatki, suvi bakar i počinje prajmerisanje. Da bi se to postiglo, premazan je posebnim lakom koji ga štiti od kemijskih otopina kao što je dušična kiselina. Sastav laka, ako se ne varam, uključuje vosak i asfaltne krhotine, kao i kolofonij. Vruća ploča je ravnomjerno prekrivena tankim slojem ovog laka.
Nakon toga, tanjir se dimi iznad vatre, direktno na sloj laka. To se radi samo tako da površina ploče postane crna i prikladnije je crtati.
Zatim morate prenijeti crtež sa skice na crnu radnu površinu. Iako možete crtati direktno na ploči bez preliminarnih manipulacija. Neki umjetnici su, na primjer, čak ponijeli grundirane ploče sa sobom na plener i izgrebali crtež iz života.
Ali obično prvo napravimo skicu. List papira sa skicom olovkom uronjen je u kadu s vodom, stavljen na vrh ploče, koji se zatim provlači kroz štamparsku presu. Pritisak uzrokuje da se grafitni uzorak utisne na crnu površinu. Dakle, crtanje na ploči se događa kao u zrcalnoj slici.
Dakle, počinje ono najvažnije - crtanje.
Evo, na primjer, potpuno izvedeno djelo, prvi pristup.
Na lijevoj strani nalazi se igla za graviranje od čelika. Veoma je ljuto. Morate crtati sa dovoljnim pritiskom, jer bi potezi trebali zagrebati površinu bakra kroz zemlju. Nakon tri sata rada palac me obično užasno boli.
Treba napomenuti ovu osobinu crtanja na bakrenoj ploči. Ovdje se princip postavljanja tona razlikuje od samog crtanja. Odnosno, ako se u crtežu tama postiže, između ostalog, snažnijim pritiskom na olovku, onda u gravuri pritisak ne igra gotovo nikakvu ulogu. Kod graviranja sve ovisi o dubini poteza. Što je potez dublji, to će više boje ući u njega tokom štampanja. I što će se ovaj potez pojaviti na papiru tamniji.
Pa, dubina poteza zavisi od toga koliko dugo je ovaj potez bio u interakciji sa kiselinom tokom jetkanja.
Zbog toga se ploča sa uzorkom gravira u nekoliko faza. Najlakša područja rada se urezuju od nekoliko sekundi do 1-3 minute. Za urezivanje najtamnijih može biti potrebno skoro sat vremena. Naravno, puno ovisi o koncentraciji kiseline.
Dakle, graviranje. Kada se cijeli uzorak nanese na ploču, vrijeme je da se ploča stavi u otopinu dušične kiseline. Prije toga, stražnja strana ploče je prekrivena razrijeđenim zaštitnim lakom - istim onim koji je nanesen kao prajmer na radnu stranu ploče.
Zatim napišu plan graviranja. Ovo je jednostavno lista oblasti rada koje se razlikuju po tonu. Prvo napišu ono što bi trebalo biti najsvjetlije na crtežu, na kraju - najtamnije i najkontrastnije detalje. Obično ima 4-5 slojeva.
I konačno, ploča je uronjena u strašnu kiselinu:
Ovdje se otopina dušične kiseline nalazi u krajnjem lijevom koritu. Jarko plave je boje. Strašno korozivno. Na rukama ostaju žute mrlje. Ako dospije na odjeću, na svijetlim tkaninama biće žute i zelene mrlje, a na tamnim crvenim mrljama. Užasno peče.
Ploča u kiselini izgleda otprilike ovako:
Čini se da potezi blistaju, što znači da reakcija ide dobro. Na površini poteza pojavljuju se mali mjehurići formiranog kisika. Potrebno ih je ukloniti, inače će vrlo brzo korodirati bakar. Otjeramo ih ptičjim perjem)
Brzina reakcije ovisi o površini jetkanja. Što je više golih poteza, to se brže i bolje urezuje rad. Naravno, ne smijemo zaboraviti na koncentraciju.
Kada je prvi najdublji sloj poteza urezan, ploča se vadi, ispere u vodi i osuši. Kada voda potpuno nestane iz poteza, prebojite sva najsvjetlija područja rada razrijeđenim lakom. Kada se lak osuši, ploča se ponovo gravira. Na samom kraju su urezani svi najtamniji dijelovi - svi dijelovi rada koji još nisu prekriveni lakom. Tada će se ispostaviti da su oni najdublji.
Kada je graviranje završeno, vrijeme je za probni otisak. Isperemo sav lak sa tanjura. Nažalost, ne mogu sada fotografisati bakrenu ploču nakon jetkanja i bez lakiranja iz normalnog rada. Stoga ću vam pokazati mali tanjir - moj prvi. Ovo je skala tako da možete vidjeti koliko su tamni potezi nakon različitih vremena jetkanja.
Da bi se otisnuo otisak, ploča se prvo ispere acetonom, a zatim se naoštre ivice - rubovi ploče se turpijaju turpijom kako bi se stvorio prekrasan "košak". A onda počinju da dodaju boju.
Vrlo je zgodno to učiniti s plastičnim karticama. Pogotovo bankovne) Boja se pažljivo ukucava u poteze. Koristimo specijalne boje za jedkanje - na na bazi ulja. Veoma izdržljiv. Otisci se zatim mogu staviti u kadu - prirodno, ništa se neće širiti ili isprati. Ova boja traje tri dana da se osuši.
Kada se boja namaže po površini karticom, uzimaju zalijepljenu gazu i njome počinju "čistiti" površinu:
I na kraju ga također poliraju paus papirom, uklanjajući višak boje sa čistih područja ploče.
Zatim se ploča sa bojom postavlja na mašinski taler. Pokrijte papirom za graviranje namočenim u vodu (ili samo whatman papirom. Ali važniji je papir za graviranje). Zatim se na vrh stavlja krpa. Jedan ili dva sloja, ili čak i više. Podesite pritisak valjka mašine. I tako, počinje lijepo: potrebno je ravnomjerno okretati točak mašine, bez zaustavljanja. U takvim trenucima osjećam se ili brodski navigator ili Fortuna... (stara fotografija, izvini)
Ako se na otisku pokaže da je nešto potrebno doraditi, ponovo grundiramo, ponovo crtamo sve što treba doraditi, graviramo... štampamo...
I tako dugo. I onda ovi otisci leže u urednim redovima, različite boje, suvo.
A evo i pločice pored otiska. Samo ovdje je, osim urezane poteze, korištena tehnika akvatinte.
- (od francuskog gravure), 1) štampani otisak na papiru (ili sličnom materijalu) sa ploče (ploče) na koju je nanesen crtež. 2) Vrsta grafičke umjetnosti koja uključuje različite metode za ručnu obradu ploča i štampanje otisaka sa njih.… … Umjetnička enciklopedija
- (od francuskog gravure) 1) štampani otisak na papiru (ili sličnom materijalu) sa ploče („daske”) na kojoj je izrezan dizajn; 2) vrsta grafičke umjetnosti (vidi Grafika), uključujući različite metode ručne obrade ploča (vidi ... ... Velika sovjetska enciklopedija
Y; i. [francuski gravura] 1. Dizajn izrezan ili ugraviran graverom na glatkoj površini komada. tvrdi materijal; štampana kopija takvog dizajna. G. na drvetu, na kamenu, na metalu, na linoleumu. G. rezačem i iglom na bakru. Cvetnaja grad...... enciklopedijski rječnik
Stichel alati za krajnje graviranje ... Wikipedia
graviranje- y, w. 1) Štampani otisak na papiru ili sličnom materijalu sa ploče (ploče) na kojoj je izrezan dizajn. Sanka im je pokazao upravo donesene iz Hamburga štampani listovi gravure poznatih holandskih majstora (A. N. Tolstoj). 2) Vrsta grafike, ... ... Popularni rečnik ruskog jezika
- (francuski gravure, od gravera do cut). Štampani otisak gravirane slike. Rječnik stranih riječi uključenih u ruski jezik. Čudinov A.N., 1910. GRAVIRANJE otiska crteža isklesanog na čeliku, kamenu, drvetu itd. Kompletan rečnik... Rečnik stranih reči ruskog jezika
Graviranje- 1. Štampana štampa. gravirana forma. 2. Print. forma urezana na k.l. materijal: drvo (drvorez), linoleum (linorez), metal (na primjer, dlijeto ili klasika). Pogledajte i Aquatintu, Mezzotint... Izdavanje rječnika-priručnika
- (francuska gravura), 1) štampani otisak na papiru (ili sličnom materijalu) sa ploče (ploče) na koju je nanesen crtež. 2) Vrsta grafike koja uključuje različite metode ručne obrade ploča i štampanja otisaka sa njih. Razlikovati ... ... Moderna enciklopedija
GRAVIRANJE, s, ženska. 1. Slika (slika, crtež) dobijena utiskivanjem klišea koji je izradio graver. 2. Ugravirani dizajn. Gravure na drvetu, na metalu, na kamenu, na linoleumu. | adj. graviranje, oh, oh. Rječnik Ozhegova... Ozhegov's Explantatory Dictionary
dlijetom graviranje- Najstariji tip dubinskog metalnog graviranja, koji se sastoji od poteza ručnog rezanja pomoću specijalnih alata za urezivanje. Teme: štampanje... Vodič za tehnički prevodilac
Knjige
- Metalno graviranje. Povodom 115. godišnjice Ruskog muzeja. Ilustrovano izdanje predstavlja glavne pravce razvoja graviranja na metalu ruska umjetnost. Istorija graviranja na metalu može se pratiti do njegovog pojavljivanja u Rusiji u…
- Metalno graviranje. Album. Predstavljamo Vašoj pažnji album koji uključuje metalne gravure iz kolekcije Ruskog muzeja...
Graviranje “u metal”. Metalno-plastično utiskivanje.
Mada bi moj rad radije trebalo nazvati metalografija. Ali ja ću to izraziti ovako “metalografski i metal-plastični”. U svakodnevnom životu je jednostavno - kovanog novca. Iako je, nažalost, ova vrsta antičke i sakralne umjetnosti u srednjoj Crnozemskoj regiji u posljednjoj četvrtini dvadesetog vijeka sravnjena na nivo vulgarnosti, gluposti i primitivnosti. Kome nije bilo dosadno, zgrabio je čekić za eksere i izjavio da je već lovac. “TOREUTA” i “TOREUFICE” su se pretvorile u “djevojke sa svijećama” ili “sa cvijećem”. Tradicije su bile zamagljene. Ali su preživjeli.
Prosječna osoba je “pojela” novčić, podrignula od srca i prešla na “desert” - kinesku potrošnu robu. Prijatno! Smatram se medievističkim umjetnikom, pa se uglavnom okrećem srednjovjekovnim temama i oblicima i metodama prikazivanja ovog doba. Ponekad namjerno koristim u svojim radovima elemente i epizode klasičnih kompozicija (uglavnom sjevernog preporoda), kako bi svojim kompozicijama dao „duh vremena“ i ni u kom slučaju ne bi skliznuo u „fantasy“ kliše.
U srednjem vijeku nije postojao svjetonazor, ali je postojao pogled na svijet kroz religiju i bio je zapečaćen u liniji i grafici tog vremena. A ja sam dužan da ga što više sačuvam i prenesem kroz vekove na naše tlo. Morao sam mnogo da kopiram (ako je kopija prava reč), da prevodim gravure starih majstora u metal, živeo sam u to doba i počeo da gazim „tkaninu“ njihovog rada.
P. Bruegel "Veliki jedu male", 62*65 cm, bakarni lim 0,5 mm
Prevodim srednjovjekovnu gravuru u metal. U sveti metal. I ona počinje da živi na nov način, čuvajući sve vaše tajne. Tajne vremena u pola milenijuma.
Graviranje(od francuske riječi “GRAVER” - rezati) je vrsta grafičke umjetnosti u kojoj se dizajn prvo seče ili urezuje na dasku (drvenu, metalnu ili drugi materijal), a zatim se štamparskim mastilom utiskuje sa ploče na papir. Graviranje se zove također otisak sa ploče i sama gravirana ploča (štamparska forma).
Limenka za graviranje biti visoka ili konveksna ako su crni (tiskarski) potezi dizajna ostavljeni netaknuti na ploči, a razmaci između njih su izrezani. Ako su potezi štampe duboko izrezani (ili urezani), a razmaci su ostavljeni netaknuti, graviranje se naziva duboko ili dubinsko. U prvom slučaju tiskarska boja se nanosi na površinu ploče, u drugom se ubija u poteze i briše sa površine ploče.
Za visoko graviranje uključuju gravure na drvetu i metalu: oštru gravuru, gravuru, suhu iglu i druge.
Graviranje pripada koliko umetnosti, toliko i štampe i štampe. Iz dvije varijante graviranja razvile su se dvije glavne metode tiska: visoka ili visoka štampa (uključujući i tip) i duboka ili duboka štampa. Kasnije im se pridružila i treća metoda - ravna štampa, koja uključuje litografiju. Tiskarski potezi i razmaci između njih leže ovdje u jednoj ravni, na površini litografskog kamena, a tisak se zasniva na hemijski princip. Visoka štampa je najstarija metoda štampe i danas je najčešća. Najraniji tip visoke štampe bio je drvorez, ili drvorez (ime dolazi od grčkih riječi “xulon” – drvo i “grapho” – pišem, crtam).
"Oslanjam se samo na sebe." Varijacija gravure A. Durera "Rinocerus", 60*45 cm
Za dugo vremena postojao samo uzdužno graviranje, koji se reže na daske piljene duž zrna drveta. Naziva se i "okrenutim" ako su potezi dizajna obrezani samo nožem. Uzdužna gravura datira više od jedanaest stoljeća svog postojanja. Mnogo kasnije pojavila se još jedna vrsta graviranja na drvetu - krajnja gravura. Izvodi se na daskama piljenim preko zrna.
Svojstva materijala, alati, tehnike graviranja i umjetnički mediji dvije vrste gravura na drvu se razlikuju. Graviranje i litografija se dijele na originalne (autorske) i reprodukcije. U prvom slučaju, graver urezuje vlastiti crtež na ploču, u drugom reproducira sliku drugog umjetnika u drugom materijalu (na primjer, slika, crtež)
"vitez od zelene kapele" Varijacija gravure N. Koshkin 76*52 cm, lim bakar 0,8 mm
Originalna gravuračesto nazivan i „kreativnim“, kao da naglašava svoju umjetničku superiornost nad reprodukcijom. Ali takav kontrast nije uvijek opravdan, posebno kada je riječ o prošlim erama u razvoju graviranja. Još se nisu pojavili savremenim metodama reprodukcija, graviranje je bilo jedino sredstvo za reprodukciju slike. Uglavnom je služio srodnim područjima umjetnički crtež, slikanje. Ali to nije spriječilo gravere, a ne zanatlije, da kreativno pristupe svom zadatku, prilagođavaju tuđe originale i stvaraju djela koja imaju samostalnu umjetnička vrijednost. E. Delacroix je odlično govorio o ovoj važnoj istorijskoj ulozi graviranja: „Gravura u stvarnosti nije ništa drugo do prevod, odnosno umetnost prenošenja ideje izražene u jednoj umetnosti na drugu, kao što to prevodilac čini sa knjigom koja je napisano.” stranom jeziku i koje prevodi na svoj. Originalnost jezika gravera – upravo u tome se očituje njegova genijalnost – sastoji se ne samo u oponašanju, uz pomoć sredstava svoje umjetnosti, efekata slike, koja je, takoreći, strani jezik: on je , da tako kažem, vlastiti jezik, koji stavlja poseban pečat na njegovo djelo i omogućava da se njegovo vlastito osjećanje otkrije u tačnom prikazu stvari koju oponaša.”
U graviranju drveta, materijala ima mnogo veća vrijednost nego u drugim vrstama graviranja. Ako u bakropisu crtaju po metalu, samo zamjenjujući olovku iglom, a u litografiji su tehnike crtanja na kamenu iste kao na papiru, onda se ovdje slika stvara na potpuno drugačiji način - njeni potezi se ne crtaju, ali zapravo isečen.
A. P. Žurov, E. M. Tretjakova "Graviranje na drvetu."
"Transmutacija. Ilustracija velike mašte", 60 x 57 cm, bakarni lim 0,8 mm
Gravura... predstavlja, kao crtež, list papira sa ispisanom slikom, ali ova slika se pojavljuje na potpuno drugačiji način. Zbog složenosti i etapne prirode njegovog stvaranja (izrada skice graviranja na crtežu, izrada štamparske ploče, proces štampanja), umjetnik je lišen slobode u graviranju koju ima na crtežu.
Graviranje- ovo je uslovni svet izgrađen od sebe specijalni materijal. Za razliku od crteža, kod graviranja nastaje upravo samostalan svijet, jer ovdje vizualna umjetnost stopljeni sa prikazanim predmetima i u odnosu na njih su bezuslovni kao njihova materija, njihovo meso. U tom smislu, gravura se približava slici, ali ako se na slici pojavljuje svijet koji je po svojim vizualnim komponentama jednak stvarnom, onda je u gravuri uvjetovan zbog svojstava svojih materijala.
"Mehanizam djelovanja", 82 x 59 cm, bakarni lim 0,8 mm
... u graviranju- za razliku od crteža - odvojeni elementi umjetnička konvencija pokazuju se kao osobine primarne konvencije, što pozivanje na umjetničku konvenciju u graviranju čini više organskim nego u crtežu. Priziv na jedan ili drugi način prikazivanja diktira prije svega, naravno, konkretan zadatak, prema odluci umjetnika: skice, idejne skice izvode se na slobodan način, studije i završne skice često nastaju dovršeno. U nezavisnim crtežima, priroda izvođenja odražava umjetnikov pristup ovladavanju svijetom. Slobodan način govori o želji da se održi osjećaj spontanosti, da se izrazi oštrina utisaka i doživljaja nastalih neposrednom percepcijom. Ona odražava ličnu uključenost umetnika u ono što se dešava; čini se da shvata „efekat prisustva“. Naprotiv, završeni manir svedoči o želji umetnika da svoje utiske, ideje, doživljaje pretoči u zaokruženu, konačnu formu, da im prenese značaj, svetu, da ga „odvoji“ od sebe, da eliminiše svoje prisustvo. ” Stoga se dovršeni način najčešće koristi pri kreiranju kompozicijskih crteža. Radeći na ovaj način, umjetnik ponekad oponaša vanjsku formu slike, graviranje, pa čak i utiskivanje, približavajući im crtež u smislu prirode dizajna i kompozicije. I tada nastaju djela koja se mogu nazvati ručno crtanim slikama.
Metalno graviranje kao umjetnička forma nastalo je tokom renesanse. Gomila poznati umetnici radio u tehnici graviranja. Radovi su poznati ne samo na pločama, već i na bodežima, mačevima i narukvicama. Postoji mnogo tehnika, svaka sa svojom estetikom i jezikom.
Danas graviranje na metalu doživljava preporod. Zahvaljujući upotrebi novih tehnologija, moguće je napraviti jedinstveno remek-djelo po narudžbi.
Metalno graviranje
Istorija i tehnologija
Novi žanrovi i trendovi su se lakše ukorijenili u gravuri nego u slikarstvu, zbog čega su se mnogi renesansni umjetnici rado okrenuli ovoj vrsti umjetnosti. Njegova djela mogla su se replicirati u stotinama primjeraka, postala su dostupna širokim slojevima stanovništva. Osim toga, gravure su donosile dobar prihod.
Prve gravure su imale čisto praktičnu svrhu: koristile su se za štampanje slika svetaca i karata za igru.
Prvo se pojavilo graviranje. To je zahtijevalo napor od strane umjetnika. Pomoću dlijeta (rezača) majstor je stvarao poteze, savladavajući otpor metala. Odlikuje se mentolom i istovremeno ekspresivnošću figura. Albrecht Durer je radio u ovoj tehnici. Njegova tri djela “Vitez, smrt i đavo”, “Sveti Jeronim u ćeliji” i “Melanholija” smatraju se remek-djelima graverske umjetnosti i još uvijek izazivaju kontroverze među likovnim kritičarima.
Etching
Izmišljen je u 16. veku. Ova metoda malo liči na rad sa graverom. Umetnik ne mora da ulaže toliko truda. Igla za graviranje lako grebe film, što osigurava glatke, lagane linije. Grafikon je sličan crtežu, dok je dlijeto vjerojatnije povezano sa skulpturalnim bareljefom.
Ovom tehnikom rađeni su pejzaži, portreti i skice. Van Dyck je radio u žanru bakropisa - stvarao je portrete svojih savremenika. Poznati su radovi učenika Rubens-Snydersa i Jordaensa. Rembrandt je stvorio niz remek-djela.
Metalno graviranje u žanru bakropisa doživjelo je procvat u Francuskoj u 18. stoljeću. Francois Boucher nije bio samo umjetnik, već i izvanredan grafičar u rokoko žanru. Majstorska serija koja prikazuje intimno, ulične scene, život naroda Istoka. Napravio je brojne gravure prema Watteauovim crtežima. Boucherova djela su gracioznost, sofisticiranost i sloboda kompozicije.
U Rusiji nije mnogo majstora radilo u žanru bakropisa. Procvat ovog žanra dogodio se u 19. vijeku. U ovoj tehnici radili su Ivan Šiškin, Andrej Somov, Taras Ševčenko.
Graviranje mača
Aquatint, vrsta bakropisa, omogućava vam da kreirate gravure sa širim rasponom tonova. Francisco Goya učinio je mnogo za razvoj ovog žanra. Poznat je kao pronalazač sistema tehnika u ovoj tehnici. Akvatinta ostaje jedna od najvećih složene tehnike iu našem vremenu. Za to je potrebna radionica i veliki broj alata.
Druge tehnike
- Mezzotint - još jedna vrsta metalnog graviranja - omogućava vam da dobijete posebnu dubinu i baršunaste tonove. Ova tehnika se takođe koristi za proizvodnju štampe u boji. Tehnika je izmišljena u XVII vijeka. Umjetnici Johann Pichler, John Farber i izvanredan umjetnik XX vijek Maurits Cornelius Escher.
- Suha igla, za razliku od graviranja, ne zahtijeva graviranje ili graviranje. Potezi se nanose ne samo čelikom, već i dijamantskim rezačem. Mekoću i neuobičajenost dojma daje barba - žljeb sa šiljkama. Rembrandt i Durer su radili u ovoj tehnici (zajedno sa drugim žanrovima graviranja). Mnogi umjetnici 20. vijeka praktikovali su tehniku suve igle: Max Beckman, Milton Avery, David Milne, itd.
- Mederit - metalna gravura, koja je postala poznata u Bjelorusiji XVII-XVIII vijeka. Metal je bio urezan azotne kiseline. Mederit se koristio u kartografiji i izdavaštvu knjiga.
- Poznato je nekoliko drugih tehnika, na primjer, meki lak, lavis, rezerva. Neki umjetnici rade u mešoviti mediji, što vam omogućava da kreirate sopstveni jedinstveni stil.
Graviranje i dalje privlači umjetnike u naše vrijeme. Danas je uobičajeno lasersko i elektromehaničko graviranje. Postoji veliki broj radionica koje su specijalizovane za izvođenje radova korišćenjem ove tehnike.
Drvorez(grčki - ksilo[n]- drvo; graho- pisati)
Najranija tehnika graviranja. Evropski drvorezi nastali su na prijelazu iz 14. u 15. stoljeće (prvi datirani drvorez datira iz 1418. godine). Graver radi na ravnoj, uglačanoj ploči (od trešnje, kruške, jabuke, šimšira, a ponekad i od četinara) koja se mora rezati uzdužno uz zrno drveta. Površina je prekrivena prajmerom i na nju se nanosi uzorak. Gospodaru oštri noževi reže linije s obje strane (otuda i drugi naziv za ovu tehniku - "obrezano drvo graviranje"), a drvo između linija se bira dlijetom i dlijetom do dubine od 2-5 milimetara. Kada se nanese boja, pokriva samo podignute linije, ostavljajući pozadinu bijelom. Štampanje sa drvenih ploča daje velike tiraže 1500 - 2000 utisaka dobra kvaliteta. U 15. - prvoj polovini 16. stoljeća bila je naširoko korištena kao ilustracija knjiga. Tehnika je radno intenzivna i zahtijeva posebnu obuku, pa često umjetnik posjeduje samo crtež na ploči, a profesionalni rezbar izrezuje linije pod njegovim nadzorom.
Chiaroscuro(italijanski shiaro- svjetlo; scuro- tamno)
Duborez u boji koji imitira crtež kistom. Nastao u Italiji u prvoj polovini 16. veka. Ovom metodom se izrezuje nekoliko ploča (obično tri ili četiri), na svakoj - samo oni dijelovi kompozicije koji bi trebali biti obojeni određenom bojom.
Uzastopno štampanje sa svake ploče rezultira otiskom u boji. Shema boja chiaroscura temelji se na bliskim nijansama jedne ili dvije boje (siva, oker-smeđa, zelena). U Njemačkoj i Holandiji najraširenije je štampanje sa dvije ploče - konturne ploče koja prenosi obris crteža i tonske ploče. U Holandiji u 16. veku i kasnije u Francuskoj u 18. veku, ploča za skice se često izvodila u bakropisu. U starim danima kolekcionari su skupljali chiaroscuro otiske zajedno s originalnim crtežima.
Kraj graviranja na drvetu
Metodu je izumio u Engleskoj graver Thomas Bewick u posljednjoj četvrtini 18. vijeka. Počeo je koristiti krajnje ili poprečno rezane daske - preko drvenih vlakana - i raditi sa posebnim dlijetom. U drvorezu krajnjeg zrna, potez se ispostavlja bijelim - produbljen. Rubno graviranje na drvetu omogućava rad sa finijim potezom, različitim stepenimačija gustina omogućava da se ton prenese. Ova vrsta drvoreza našla je široku upotrebu u 19. stoljeću kao sredstvo reprodukcije. slike ili ih oponašaju u graviranju.
Graviranje dlijetom na metalu(Njemački - Stich, francuski - gravure au burin, engleski - graviranje)
Pojavio se u prvoj četvrtini 15. veka. Prva datirana burin gravura datira iz 1446. godine. Graver radi na metalnoj ploči sa kvadratnim čeličnim rezačem sa dijamantskim rezom, tako da su linije, potezi i tačke uvučene u ravninu ploče (zbog čega se rezač svrstava u tehniku dubinske štampe ). Nakon nanošenja boje, ploča se prekriva vlažnim papirom i valja između valjaka štamparske prese. Pod pritiskom se papir bojom utiskuje u udubljenja i poprima dizajn.
Koristeći sekače (šive) različitih profila i veličina, graver dobija linije različite debljine i karaktera, što je bitno, jer se slika u ovoj tehnici stvara samo kombinacijama linija. Najčešći metal za daske u 15.-18. stoljeću bio je bakar, a u 19. stoljeću počeli su se koristiti cink i čelik. Tehnika je radno intenzivna i zahtijeva posebnu obuku i mirnu ruku i napor pri rezanju metala. Dok radi na dasci, graver je drži ispred sebe, stavljajući je na kožnu podlogu, a radi lakšeg vođenja rezača okreće metalnu ploču ispod vrha. Graviranje dlijetom na metalu omogućava vam da dobijete do 1000 otisaka.
Etching(sa francuskog. eau-forte- sirova azotna kiselina).
Nastala je početkom 16. veka. Prvi datirani bakropis datira iz 1513. godine. U ovoj tehnici metalna (najčešće bakar, u 19. veku - cink, u 16. veku su pokušali da koriste gvožđe) ploča premazana je lakom otpornim na kiseline. Bili su različiti recepti priprema laka, ali osnova je uvijek bila asfalt, vosak i mastika. Graver radi sa posebnim alatom - iglama za graviranje različitih debljina - grebe dizajn u laku, otkrivajući površinu metala. Nakon toga, površina ploče se napuni otopinom kiseline. U ovom slučaju, metal se ugravira samo na onim mjestima gdje je igla prorezala sloj laka sve do ploče, a linije dizajna su produbljene u debljinu metala. Nakon što je jetkanje završeno, ploča se ispere vodom, a zatim se pomoću otapala (terpentin, alkohol) s nje skida lak i nanosi se boja na očišćenu površinu. Kada se kotrlja između valjaka štamparske mašine, boja prelazi na mokri papir iz udubljenja dizajnerskih linija. Da bi ojačali linije, pribjegavaju ponovljenom višestrukom jetkanju: uzastopno prekrivajući slojem tekućeg laka one dijelove kompozicije i linije koji bi trebali ostati nepromijenjeni, ponavljajući proces jetkanja potreban broj jednom. Graviranje ne zahtijeva takvu posebnu obuku i takav fizički napor kao što je graviranje dlijetom; rad iglom na dasci podsjeća na crtanje na listu papira. Ove kvalitete bakropisa učinile su tehniku privlačnom velikom broju umjetnika kroz historiju graviranja sve do današnjih dana. Tiraž sa ploče za bakropis daje oko 500 otisaka.
Graviranje stakla (heliografija- Grčki gelos - sunce, grapho - pisati)
Eksperiment koji uključuje pokušaj korištenja fotografskog procesa u radu gravera. Korištena je ploča bila je izložena fotografska ploča ili komad stakla, umotan crnom bojom s jedne strane. Na takvoj ploči crtali su iglom za graviranje, presecajući sloj fotografske emulzije u jednom slučaju, a boje u drugom. Nastali jedinstveni negativ fotokopiran je na fotografski papir. Najzanimljivije eksperimente u ovoj tehnici izveo je K. Corot sredinom 19. stoljeća.
Graviranje suhom iglom(engleski - suva tačka; francuski – point seche)
Bakarna ploča se greba direktno iglom za graviranje, bez lakiranja ili jetkanja. Tehnika vam omogućava da postignete dvostruki efekat. S jedne strane - izuzetna suptilnost i nježnost linija. S druge strane, sijekući metal, igla formira neravnine po rubovima linije (bodlice - od francuskog barbe - brada; engleskog - burr), koje graver ne čisti i u njima se zadržava boja, kao rezultat pri štampanju se dobijaju baršunasti potezi dubokog tona.
Često se ova tehnika koristila u kombinaciji s jetkanjem kako bi se postigle bogate tonske nijanse (Rembrandt je intenzivno koristio suhu iglu). Zbog činjenice da se prilikom štampe pod pritiskom valjka brzo brišu neravnine - bodlji i delikatni potezi, graviranje suhom iglom daje samo oko 100 dobrih otisaka.
Električna olovka
Epizoda u povijesti graviranja povezana s pokušajima da se olakša proces rezanja metala dlijetom ili iglom za graviranje povezivanjem alata s kojim graver radi na struju. Inače tehnički proces ostaje nepromijenjena. E. Degas je bio zainteresovan za ove eksperimente.
Meki lak(francuski - vernis mou)
Vrsta graviranja. Tehnika je nastala u 18. veku u Francuskoj. Koristi se lak sa jakim dodatkom svinjske masti. List grubog papira stavlja se na lakiranu ploču i nanosi dizajn, zatim se papir uklanja zajedno sa prilijepljenim komadima laka, otkrivajući površinu ploče. Nakon graviranja i štampe, otisak reproducira teksturu papira.
Aquatint(italijanski acqua- voda, tinta- ton)
Jedna od vrsta bakropisa, izumljena u Francuskoj sredinom 18. stoljeća za reprodukciju tonskih uzoraka u graviranju. Zagrijana ploča je ravnomjerno napudrana smolastim prahom (kolofonijskim smolom ili asfaltom), pojedina zrna se lijepe za topli metal i jedno za drugo. Prilikom jetkanja, kiselina prodire samo u pore između zrna praha, ostavljajući trag na ploči u obliku mase pojedinačnih tačaka udubljenja. Dubina tona akvatintne mrlje tokom štampe zavisi od veličine zrna praha, gustine njihovog rasporeda i trajanja jetkanja; Svijetla područja su prekrivena tekućim lakom prije ponovnog jetkanja. Aquatint vam omogućava da dobijete od 500 do 1000 otisaka.
Mezzotint(italijanski mezzo- polu-, tinta- ton)
Naziva se i crni ili engleski stil, ili Schabkunst. Prva gravura ovom tehnikom napravljena je 1642. godine, ali njen procvat seže u 18. vijek. Tehnika mecotinte postala je posebno raširena u Engleskoj. Metalna ploča se obrađuje posebnim alatom u obliku lopatice sa rubom u obliku polumjeseca sa oštrim zubima - klackalica. Lagano potresajući, alat se pomiče duž daske različitim pravcima, zbog čega površina dobiva ujednačenu hrapavost, dajući gusti, baršunasti ton prilikom tiska. Zatim, posebnim trokutastim čeličnim nožem (strugačem), kojim se izrezuju zarezi, i raznim glačalama, graver „zaglađuje“ dizajn od crne do bijele. Što je daska bolje ispeglana, boja se manje lepi na nju, a na štampi ova mesta izgledaju svetlija. Mezzotint proizvodi do 200 otisaka, a samo prvih 20-30 listova imaju baršunaste i bogate tonske odnose. Stoga su u 18. veku dobre mecotinte bile skuplje od crteža.
Litografija(grčki lithos- kamen, grapho- pisanje)
Izumio 1796. u Njemačkoj A. Senefelder. Tehnika se zasniva na svojstvu nekih krečnjačkih stijena da ne prihvaćaju boju nakon nagrizanja slabom kiselinom. Ploča krečnjaka je polirana ili ravnomjerno hrapava. Na ovako pripremljenom kamenu crtaju posebna olovka ili olovkom i četkom koristeći posebnu litografsku tintu. Nakon nagrizanja kamena mješavinom kiseline i gumiarabika, područja prekrivena uzorkom lako prihvataju boju; čiste površine kamena je odbijaju. Pomoću valjka ploča se premazuje bojom i štampa u mašini na debelom papiru. Umjesto krečnjaka mogu se koristiti posebno pripremljene ploče od cinka ili aluminija. Litografija proizvodi tiraže od nekoliko hiljada otisaka.
Autogram(grčki autos- sebe, grapho- pisanje)
Inače se naziva Gillotage (nazvan po francuskom graveru Firminu Gillotu, koji je 1867. objavio opis svoje metode) ili autocinkografija. Suština tehnike je pretvaranje litografije u visoku štampu. Da bi se to postiglo, bogati litografski otisak utisnut je na uglačanu cink ploču. Zatim je ploča nagrizana kiselinom metodom „postepeno“ - u nekoliko faza, kako bi se potezi bolje sačuvali. Nakon 6-9 uzastopnih bakropisa na metalnoj ploči, dobija se dovoljno visok reljefni dizajn, pogodan za štampanje u štamparskoj mašini.
Monotype(grčki mono- jedan, greške u kucanju- otisak prsta)
Umjetnik nanosi sliku kistom, uljem ili tiskarskom bojom na metalnu ploču sa koje se rad štampa na navlaženom papiru. Kršeći princip cirkulacije štampane grafike, ova tehnika vam omogućava da dobijete samo jedan otisak visokog kvaliteta. Sa svojim slikovitim efektima, mekim tonalnim prijelazima i zamućenim, nesigurnim konturama, rezultirajuća slika podsjeća na akvarel na mokrom papiru. Individualni majstori u različite ere povremeno se pribjegavao ovoj tehnici (u 17. stoljeću - J.B. Castiglione, u 18.-19. stoljeću - W. Blake, na prijelazu iz 20. - E. Degas).
Puff
Tehnika koja vam omogućava da napravite tonsku tačku u bakropisu. Brisanjem ploče prije štampe na presi, umjetnik namjerno ostavlja tanak sloj boje na mjestima gdje želi prenijeti efekat tona.
Država
Ovo je naziv faze rada gravera na ploči, fiksirane u otisku. Svaka promjena u kompoziciji na ploči - od nekoliko jedva primjetnih dodira do radikalnog redizajna - daje novo stanje. Posebno su mnoge države - do dvadeset - poznate među bakrorezima. Slijed utisaka različitih stanja omogućava nam da rekonstruiramo proces rada na gravuri, da prodremo u "kreativni laboratorij" majstora (Rembrandtovi bakropisi pružaju najbogatije mogućnosti za to). Treba imati na umu da se novo stanje ne stvara eksperimentima postignutim različitim primjenama tiskarske boje. Promjene na crtežu na ploči mogu biti izvršene rukom umjetnika ili od strane kasnijeg izdavača, iu tom slučaju će dati novo, iako više ne originalno, stanje.
