Rus animatsiya tarixi bir qancha davrlarni oʻz ichiga oladi, ularning eng kattasi sovet davri boʻlib, asosan “Soyuzmultfilm” va “Ekran” kinostudiyalari tomonidan taqdim etilgan.
Boshlash
Birinchi rus animatori (1906) Mariinskiy teatrining xoreografi Aleksandr Shiryaev bo'lib, u harakatsiz manzara fonida 12 ta raqsga tushgan figurani tasvirlaydigan birinchi rus qo'g'irchoq multfilmini yaratdi. Film 17,5 mm plyonkada suratga olingan. Uni yaratish uchun uch oy vaqt ketdi. Yaratilish vaqtida Shiryaev doimiy ravishda kinokameradan suratga olish maydonchasiga va orqaga qarab yurganida oyoqlari bilan parket polga teshik ishqalagan.
Ushbu filmlar Shiryaev arxividan 2009 yilda kino ekspert Viktor Bocharov tomonidan topilgan. U erda yana bir nechta topildi qo'g'irchoq multfilmlari: "To'p o'ynayotgan masxarabozlar", "Pierrot rassomlari" va sevgi dramasi baxtli yakun"Arlekin hazillari." Zamonaviy animatorlar hali animatorning sirlarini ochib bera olmaydilar, chunki Shiryaevning qo'g'irchoqlari nafaqat erda yuradi, balki havoda sakrab, aylanadi.
O'sha davrning yana bir mutaxassisi Aleksandr Ptushko edi. U malakali arxitektor edi, lekin karerasining boshida mashinasozlik sohasida ishlagan. U "Mosfilm"ning qo'g'irchoq animatsiya bo'limiga kirganida, u o'zining mexanik va badiiy ambitsiyalarini amalga oshirish uchun ideal muhitni topdi.
U birinchi sovet toʻliq metrajli animatsion filmi “Yangi Gulliver” (1935) bilan dunyoga mashhur boʻldi. Bu film Jonatan Sviftning romani hikoyasini ko'proq kommunistik yo'nalishda o'zgartirdi. U qo'g'irchoq animatsiyasi va aktyorlikni bir kadrda aralashtirib yubordi. Filmda yuzlab qo'g'irchoqlar bilan ajoyib olomon sahnalari, animatsiyadagi juda ifodali yuz ifodalari va juda yaxshi kinematografiya mavjud. Ptushko yangi tashkil etilgan "Soyuzdetmultfilm" studiyasining birinchi direktori bo'ldi, lekin tez orada o'zini badiiy filmlarga bag'ishlash uchun animatsiyani tark etdi. Biroq, keyingi filmlarda ham u maxsus effektlar uchun volumetrik animatsiyadan foydalangan, masalan, Ilya Muromets (1956) filmida.
Sotsialistik realizm
1950-yillar (erish)
Roman Kachanov va Anatoliy Karanovichning "Oshiq bulut" () animatsion filmi chiqarilmoqda. Uch o'lchovli "tarjima", oddiy "tarjima", shuningdek, qo'g'irchoq va qo'lda chizilgan animatsiya usullarini o'zida mujassam etgan avangard uslubda yaratilgan multfilm SSSRda ham, xorijda ham keng e'tirofga sazovor bo'ldi. Xorijiy kinofestivallarda sovrinlar bilan taqdirlangan. Birinchi sovet multfilmi FIPRESCI Xalqaro kinotanqidchilar uyushmasining nufuzli mukofotiga sazovor bo'ldi.
1960-yillar
Taxminan 1960 yilda Sovet animatsiya uslub o'zgarishi yuz berdi. Haqiqiy fon va personajlar kamroq paydo bo'lib, karikaturaga o'z o'rnini bosa boshladi. bilan tajribalar o'tkazildi turli texnikalar(tarjimalar - "Jinoyat qissasi" (1962), shisha bo'yoq - "Lochin qo'shig'i" (1967)).
Volumetrik animatsiya jadal rivojlanmoqda. Roman Kachanov - Mitten (1967), Timsoh Gena filmlari mahalliy va jahon animatsiyasining klassikasiga aylanadi. Bu filmlar “Soyuzmultfilm” qoʻgʻirchoq kinolari uyushmasi (1953 yilda tuzilgan) tomonidan ishlab chiqariladi.
Bu davr ko'plab teleseriallar (Maugli, Vinni Puh, Xo'sh, kuting! va boshqalar) va almanaxlar (Firefly, Kaleydoskop, Merry Carousel) paydo bo'ldi.
“Soyuzmultfilm” rejissyorlarining aksariyati o‘tmishda animator bo‘lgan. Ular ko'pincha o'zlarining filmlarini chizishda qatnashdilar.
Sovet animatsiyasi xorijiy festivallarda namoyish etiladi va ko'pincha u erda sovrinli o'rinlarni oladi (Mitten (), Kemadagi balerina (1969) va boshqalar).
1970-yillar
"Soyuzmultfilm"dan tashqari RSFSRda animatsiya bilan "Ekran" studiyasi, Sverdlovsk kinostudiyasi va "Saratovtelefilm", "Permtelefilm", Volgograd, Gorkiy va Kuybishev televideniye va radioeshittirish qo'mitalari shug'ullanadi.
1970-yillardagi sovet animatsiyasining texnik cho'qqisi Anatoliy Petrovning "Poligon" (1977) multfilmidir.
1980-yillar va 1990-yillarning boshlari
Uzoq shaklli animatsiya 1980-yillarda animatsiyada muhim o'rin egalladi.
1980-yillarning oxiridan boshlab, soddalashtirilgan dizayn bilan qo'pol zarbalar("Tergovni Koloboks olib bormoqda", "" (1989) va boshqalar). Ushbu uslubni 1990-yillar boshidagi ishlarda, ayniqsa Pilot studiyasida aniq ko'rish mumkin. Gennadiy Tishchenko bu ta'sirdan qochadi, realizmni afzal ko'radi ("Geons vampirlari" (1991), "Geons ustalari" (1992), "AMBA" (1994-1995)).
1996 yil "Arslon turkumi" kompyuter multfilmi. 2003 yildagi "Kino va televideniya texnikasi" jurnalining yozishicha, Yuriy Agapovning "Arslon yulduz turkumi" filmi kino tarixiga birinchi film sifatida kirgan. kompyuter filmi Rossiyada suratga olingan.
Kino tiklash
Hozirda Rossiyada "Yaqin" kino assotsiatsiyasi mahalliy filmlarni qayta tiklash bilan shug'ullanadi.
Bugun rus animatsiya
Rossiyada har yili Suzdalda (sobiq “Tarusa”) animatsiya festivali va har ikki yilda bir marta “Krok” xalqaro animatsion filmlar festivali (boshqa yillarda Ukrainada oʻtkaziladi) oʻtkaziladi. Kichikroq miqyosdagi boshqa festivallar ham mavjud (masalan, "Multimatograf"). Mahalliy karikaturachilarning asarlari xorijiy festivallarda ham muvaffaqiyatli namoyish etilmoqda (masalan, "Chol va dengiz" (1999), "Smeshariki" animatsion seriyasi).
2000-yillarning oxiridan boshlab "Soyuzmultfilm" studiyasi asta-sekin yangi hayotga kirisha boshladi. Menejment o'zgardi, yangi xodimlar paydo bo'ldi, yangi multfilmlarni suratga olish boshlandi, ularning ko'pchiligi turli festivallarda mukofotlarga sazovor bo'ldi. Mashhur “Quvnoq karusel” multfilm jurnalini suratga olish ishlari ham davom ettirildi va “Suvorov” toʻliq metrajli multfilmini yaratish ishlari jadal davom etmoqda.
Musiqa
1970-yillardagi sovet multfilmlari ko'pincha Elektron musiqa eksperimental studiyasida (Moskva, 1967 yilda tashkil etilgan) Eduard Artemyev, Vladimir Martynov, Sandor Kallosh kabi bastakorlar tomonidan yaratilgan musiqalar bilan birga bo'lgan.
Boshqalar mashhur bastakorlar Gennadiy Gladkov ("Bremen shahar musiqachilari", "Moviy kuchukcha" musiqiy filmlari va boshqalar), Mixail Meerovich, Vladimir Shainskiy, Aleksandr Zatsepin bor edi.
Orasida zamonaviy bastakorlar biz Lev Zemlinskiy va Aleksandr Gusevni ajratib ko'rsatishimiz mumkin.
G'arb madaniyatida rus animatsiyasi
- Amerikaning "Oila yigiti" animatsion serialining epizodlaridan birida sovet multfilmlariga parodiya qilingan "Poyafzal va to'r" qisqa metrajli multfilmi namoyish etildi.
"Rossiya animatsiyasi tarixi" maqolasi haqida sharh yozing
Adabiyot
Eslatmalar
Havolalar
- - "Multfilmlar haqidagi filmlar" veb-saytida
- (17-chi Openda sanoat mutaxassislari so'rovi asosida Rossiya festivali animatsion film)
Rus animatsiyasi tarixini tavsiflovchi parcha
Aleksandr barcha muzokaralarni rad etdi, chunki u shaxsan haqoratlanganini his qildi. Barklay de Tolli o'z burchini bajarish va buyuk qo'mondonlik shon-shuhratini qozonish uchun armiyani eng yaxshi tarzda boshqarishga harakat qildi. Rostov frantsuzlarga hujum qildi, chunki u tekis maydon bo'ylab yugurish istagiga qarshi tura olmadi. Aynan shunday, shaxsiy xususiyatlari, odatlari, sharoitlari va maqsadlari tufayli bu urushda qatnashgan son-sanoqsiz barcha odamlar harakat qilishdi. Ular qo'rqishdi, mag'rur bo'lishdi, xursand bo'lishdi, g'azablanishdi, ular nima qilayotganlarini bilishlariga va buni o'zlari uchun qilishlariga ishonib, mulohaza yuritdilar va barchasi tarixning beixtiyor quroli bo'lib, ulardan yashirin ish olib borishdi. lekin biz uchun tushunarli. Bu barcha amaliy shaxslarning o'zgarmas taqdiri va ular inson ierarxiyasida qanchalik baland bo'lsa, ular shunchalik erkin bo'ladi.Endi 1812 yil raqamlari allaqachon o'z joylarini tark etgan, shaxsiy manfaatlari izsiz yo'qolgan va faqat o'sha davrning tarixiy natijalari oldimizda.
Ammo aytaylik, Napoleon boshchiligida Evropa xalqlari Rossiyaga chuqur kirib, u erda o'lishlari kerak edi va hamma narsa o'ziga zid, ma'nosiz, zo'ravonlik harakati odamlar - bu urush qatnashchilari, bizga ayon bo'ladi.
Providence o'zlarining shaxsiy maqsadlariga erishishga intilayotgan bu odamlarning barchasini bitta ulkan natijaga erishishga hissa qo'shishga majbur qildi, bu haqda biron bir odam (napoleon ham, Aleksandr ham, urush qatnashchilari ham) zarracha bo'lmagan. intilish.
1812 yilda frantsuz armiyasining o'limiga nima sabab bo'lganligi endi bizga ayon bo'ldi. Napoleonning frantsuz qo'shinlarining o'limiga, bir tomondan, ularning Rossiyaga qishki yurishga tayyorlanmasdan kech kirishi, ikkinchi tomondan, urushning tabiati bo'lganligi bilan hech kim bahslashmaydi. rus shaharlarini yoqib yuborishdan va rus xalqida dushmanga nisbatan nafrat uyg'otishdan. Ammo o'shanda hech kim (hozir aniq ko'rinib turibdi) faqat shu yo'l bilan dunyodagi eng yaxshi va eng yaxshi qo'mondon boshchiligidagi sakkiz yuz minglik armiya rus armiyasi bilan to'qnashuvda halok bo'lishi mumkinligini nafaqat oldindan ko'ra olmadi. ikki barobar zaif, tajribasiz va tajribasiz qo'mondonlar tomonidan boshqarilgan; Buni nafaqat hech kim oldindan ko'ra olmadi, balki ruslarning barcha sa'y-harakatlari doimo Rossiyani faqat bittasi qutqarishi mumkinligiga yo'l qo'ymaslikka qaratilgan edi, va frantsuzlar tomonidan Napoleonning tajribasiga va harbiy dahosiga qaramay. , barcha sa'y-harakatlar yoz oxirida Moskvaga cho'zilish, ya'ni ularni yo'q qilishi kerak bo'lgan ishni qilish uchun yo'naltirildi.
IN tarixiy asarlar Taxminan 1812 yilda frantsuz mualliflari Napoleon o'z chizig'ini cho'zish xavfini qanday his qilgani, u jangni qanday qidirgani, uning marshallari unga Smolenskda to'xtashni maslahat bergani va boshqa shunga o'xshash dalillarni keltirishni juda yaxshi ko'radilar. kampaniyasi allaqachon tushunilgan edi; va rus mualliflari kampaniyaning boshidanoq Napoleonni Rossiyaning tubiga jalb qilish uchun skif urushi rejasi borligi haqida gapirishni yanada yaxshi ko'radilar va ular bu rejani kimgadir Pfuelga, ba'zi bir frantsuzga, kimdir Tolya, ba'zilari imperator Aleksandrning o'ziga, ushbu harakat yo'nalishiga ishoralarni o'z ichiga olgan eslatmalarga, loyihalarga va xatlarga ishora qildi. Ammo frantsuzlar tomonidan ham, ruslar tomonidan ham sodir bo'lgan voqealarni oldindan bilishning barcha bu ishoralari endi faqat voqea ularni oqlagani uchun namoyish etiladi. Agar voqea ro‘y bermaganida edi, xuddi o‘sha paytda qo‘llanilgan, ammo nohaq bo‘lib chiqqan va shuning uchun unutilgan minglab, millionlab bir-biriga qarama-qarshi ishora va taxminlar endi unutilganidek, bu ishoralar ham unutilgan bo‘lardi. Har bir sodir bo'layotgan voqeaning oqibati haqida shunchalik ko'p taxminlar borki, u qanday tugashidan qat'i nazar, son-sanoqsiz voqealar orasida buni butunlay unutib: "Men o'shanda shunday bo'lardi, deb aytgandim", deb aytadigan odamlar doimo topiladi. taxminlar, butunlay qarama-qarshi.
Napoleonning chiziqni cho'zish xavfini bilishi va ruslar tomonidan - dushmanni Rossiyaning tubiga jalb qilish haqidagi taxminlar, shubhasiz, ushbu toifaga tegishli va tarixchilar bunday mulohazalarni faqat Napoleon va uning marshallari va shunga o'xshash rejalar bilan bog'lashlari mumkin. rus harbiy rahbarlariga faqat katta zaxira bilan. Barcha faktlar bunday taxminlarga mutlaqo ziddir. Nafaqat urush davomida ruslar tomonidan frantsuzlarni Rossiyaning qa'riga jalb qilish istagi yo'q edi, balki ularni Rossiyaga birinchi kirishidan to'xtatish uchun hamma narsa qilindi va Napoleon nafaqat o'z chizig'ini kengaytirishdan qo'rqmadi. , lekin u qanday g'alaba qozonganidan, har bir oldinga qadam qo'yganidan xursand bo'ldi va oldingi yurishlaridan farqli o'laroq, juda dangasalik bilan jangni qidirdi.
Kampaniyaning boshida bizning qo'shinlarimiz kesiladi va biz intilayotgan yagona maqsad ularni birlashtirishdir, garchi chekinish va dushmanni mamlakatning ichki qismiga jalb qilish uchun hech qanday kuch yo'qdek tuyuladi. qo'shinlarni birlashtirishda ustunlik. Imperator armiya bilan birga, uni orqaga chekinish uchun emas, balki rus zaminining har bir qadamini himoya qilish uchun ilhomlantiradi. Ulkan Dries lageri Pfuelning rejasiga ko'ra qurilmoqda va bundan keyin chekinish mo'ljallanmagan. Imperator chekinishning har bir qadami uchun bosh qo'mondonni tanbeh qiladi. Imperator nafaqat Moskvaning yondirilishini, balki dushmanning Smolenskga kirishini tasavvur ham qila olmaydi va qo'shinlar birlashganda, suveren g'azablanadi, chunki Smolensk olib qo'yilgan va yoqib yuborilgan va uning devorlari oldida umumiy jang berilmagan. bu.
Suveren shunday deb o'ylaydi, lekin rus harbiy rahbarlari va butun rus xalqi biznikilar mamlakat ichkarisiga chekinmoqda, degan fikrdan yanada g'azablanishdi.
Napoleon qo'shinlarni yo'q qilib, ichkariga kiradi va bir necha marta janglarni o'tkazib yuboradi. Avgust oyida u Smolenskda va faqat qanday qilib davom etishi haqida o'ylaydi, garchi biz hozir ko'rib turganimizdek, bu oldinga siljish unga zarar etkazishi aniq.
Faktlar shuni ko'rsatadiki, na Napoleon Moskva tomon harakatlanish xavfini oldindan ko'ra olmadi, na Aleksandr va rus harbiy rahbarlari o'shanda Napoleonni jalb qilish haqida o'ylamagan, aksincha o'ylashgan. Napoleonni mamlakatning ichki qismiga jalb qilish hech kimning rejasiga ko'ra sodir bo'lmagan (hech kim buning imkoniyatiga ishonmagan), balki odamlarning - urush qatnashchilarining eng murakkab fitnalari, maqsadlari, xohish-istaklari o'yinidan kelib chiqqan. nima bo'lishi kerakligini va Rossiyaning yagona najoti nima ekanligini taxmin qilmadi. Hamma narsa tasodifan sodir bo'ladi. Kampaniya boshida qo'shinlar kesiladi. Biz ularni jangga kirishish va dushmanning oldinga siljishini to'xtatish maqsadi bilan birlashtirishga harakat qilamiz, lekin bu birlashish istagida, eng kuchli dushman bilan jang qilishdan qochib, beixtiyor orqaga chekinamiz. o'tkir burchak, biz frantsuzlarni Smolenskka olib kelamiz. Ammo biz keskin burchak ostida chekinyapmiz, deb aytishning o'zi etarli emas, chunki frantsuzlar ikkala qo'shin orasida harakat qilmoqdalar - bu burchak yanada keskinlashmoqda va biz bundan ham uzoqlashyapmiz, chunki mashhur bo'lmagan nemis Barklay de Tolli Bagration tomonidan nafratlanadi ( kim uning qo'mondonligi ostida bo'ladi ) va Bagration 2-armiyaga qo'mondonlik qilib, uning qo'mondonligi ostida qolmaslik uchun imkon qadar uzoq vaqt Barklayga qo'shilmaslikka harakat qiladi. Bagration uzoq vaqt davomida qo'shilmaydi (garchi bu barcha qo'mondonlarning asosiy maqsadi bo'lsa ham), chunki u bu yurishda o'z qo'shinini xavf ostiga qo'ygandek tuyuladi va unga chapga va janubga chekinish eng foydali bo'ladi. , qanot va orqa tomondan dushmanni ta'qib qilish va Ukrainada o'z armiyasini jalb qilish. Ammo u nafratlangan va kichik nemis Barklayga bo'ysunishni istamagani uchun buni o'ylab topganga o'xshaydi.
Imperator uni ilhomlantirish uchun armiya bilan birga, va uning mavjudligi va qaror nima bilmaydi, va katta soni maslahatchilar va rejalar 1-armiyaning energiyasini yo'q qiladi va armiya orqaga chekinadi.
Dris lagerida to'xtash rejalashtirilgan; lekin kutilmaganda bosh qo'mondon bo'lishni maqsad qilgan Pauluchci o'z kuchi bilan Aleksandrga ta'sir qiladi va Pfuelning butun rejasidan voz kechiladi va butun ish Barklayga ishonib topshiriladi.Lekin Barklay ishonch uyg'otmagani uchun uning kuchi cheklangan.
Qo'shinlar tarqoq, etakchilik birligi yo'q, Barclay mashhur emas; ammo bu chalkashlikdan, tarqoqlikdan va nemis bosh qo'mondonining mashhur emasligidan, bir tomondan, qat'iyatsizlik va jangdan qochish (qo'shinlar birga bo'lsa va Barklay qo'mondon bo'lmasa, qarshilik ko'rsatish mumkin emas), ikkinchi tomondan. qo'l, nemislarga qarshi tobora ko'proq g'azab va vatanparvarlik ruhining hayajonlanishi.
Nihoyat, suveren armiyani tark etadi va uning ketishi uchun yagona va eng qulay bahona sifatida u poytaxtlardagi odamlarni hayajonlantirishga ilhomlantirishi kerak degan fikr tanlanadi. xalq urushi. Va suveren va Moskvaning bu safari rus armiyasining kuchini uch baravar oshiradi.
Suveren bosh qo'mondonning kuch birligiga to'sqinlik qilmaslik uchun armiyani tark etadi va yanada qat'iy choralar ko'rilishiga umid qiladi; ammo armiya qo'mondonligining pozitsiyasi yanada chalkash va zaiflashgan. Bennigsen, Buyuk Gertsog va bir qator general-adyutantlar bosh qo'mondonning harakatlarini kuzatib borish va uni g'ayratga undash uchun armiyada qoladilar va Barklay bu barcha suveren ko'zlar oldida o'zini kamroq erkin his qilib, hal qiluvchi harakatlar uchun yanada ehtiyotkor bo'ladi va janglardan qochadi.
Barclay ehtiyotkorlikni anglatadi. Tsarevich xiyonatga ishora qiladi va umumiy jangni talab qiladi. Lyubomirskiy, Branitskiy, Vlotskiy va shunga o'xshashlar bu shovqinni shunchalik ko'paytiradiki, Barklay suverenga qog'ozlarni etkazib berish bahonasida polyaklarni general-ad'yutant sifatida Sankt-Peterburgga yuboradi va kiradi. ochiq kurash Bennigsen va Buyuk Gertsog bilan.
Smolenskda, nihoyat, Bagration qanday xohlamasin, qo'shinlar birlashadi.
Bagration aravada Barklay egallagan uyga boradi. Barklay ro'mol kiyib, uni kutib olishga chiqadi va Bagrationning yuqori martabasiga hisobot beradi. Bagration, saxiylik uchun kurashda, o'z martabasining kattaligiga qaramay, Barklayga bo'ysunadi; lekin u bo'ysunganidan keyin u bilan kamroq rozi bo'ladi. Bagration shaxsan suverenning buyrug'i bilan unga xabar beradi. U Arakcheevga shunday deb yozadi: "Mening suverenimning irodasi, men buni vazir (Barklay) bilan birga qilolmayman. Xudo haqi, meni biron joyga, hatto polkga qo'mondonlik qilishga ham yuboring, lekin men bu erda bo'lolmayman; va butun asosiy kvartira nemislar bilan to'ldirilgan, shuning uchun rusning yashashi mumkin emas va hech qanday nuqta yo'q. Men haqiqatan ham suveren va vatanga xizmat qilyapman deb o'yladim, lekin aslida men Barkliga xizmat qilyapman. Tan olaman, xohlamayman." Branitskiylar, Vintsingerodes va shunga o'xshashlar to'dasi bosh qo'mondonlarning munosabatlarini yanada zaharlaydi va hatto kamroq birlik paydo bo'ladi. Ular Smolensk oldida frantsuzlarga hujum qilishni rejalashtirmoqdalar. Lavozimni tekshirish uchun general yuboriladi. Barklaydan nafratlangan bu general o'zining do'sti, korpus qo'mondoni oldiga boradi va u bilan bir kun o'tirgandan so'ng, Barklayga qaytib keladi va o'zi ko'rmagan kelajakdagi jang maydonini har tomonlama qoralaydi.
Kelajakdagi jang maydoni haqida tortishuvlar va fitnalar mavjud bo'lsa-da, biz frantsuzlarni qidirayotganimizda, ularning joylashgan joyida xatoga yo'l qo'yganimizda, frantsuzlar Neverovskiy bo'linmasiga qoqilib, Smolenskning devorlariga yaqinlashadilar.
Xabarlarimizni saqlab qolish uchun biz Smolenskda kutilmagan jangga kirishishimiz kerak. Jang beriladi. Har ikki tomondan minglab odamlar o'ldirilmoqda.
Smolensk suveren va butun xalqning irodasiga qarshi tashlab ketilgan. Ammo Smolenskni aholining o'zlari yoqib yuborishdi, ularning gubernatoriga aldandilar va vayron bo'lgan aholi boshqa ruslarga o'rnak bo'lib, faqat o'z yo'qotishlarini o'ylab, dushmanga nafratni qo'zg'atib, Moskvaga ketishdi. Napoleon davom etadi, biz chekinamiz va Napoleonni mag'lub etishi kerak bo'lgan narsaga erishiladi.
O'g'li ketganidan bir kun o'tib, knyaz Nikolay Andreich malika Mariyani o'z joyiga chaqirdi.
- Xo'sh, endi ko'nglingiz to'ldimi? - dedi unga, - u o'g'li bilan janjallashdi! Siz qoniqdingizmi? Sizga kerak bo'lgan narsa shu! Ko‘ngling to‘ldimi?.. Og‘riyapti, og‘riyapti. Men qariman, zaifman, sen shuni xohlading. Xo'sh, xursand bo'ling, xursand bo'ling ... - Va bundan keyin malika Marya bir hafta davomida otasini ko'rmadi. U kasal edi va ofisdan chiqmadi.
Malika Marya bu kasallik davrida keksa shahzoda ham Buryenni ziyorat qilishiga ruxsat bermaganini hayratda qoldirdi. Faqat Tixon unga ergashdi.
Bir hafta o'tgach, shahzoda chiqib, yana boshladi eski hayot, maxsus faoliyat bilan binolar va bog'lar bilan shug'ullanadi va m lle Bourienne bilan oldingi barcha munosabatlarni to'xtatadi. Uning tashqi ko'rinishi va sovuq ohang malika Marya bilan, u go'yo unga aytayotgandek edi: "Ko'ryapsizmi, siz men haqimda o'ylab topdingiz, knyaz Andreyga mening bu frantsuz ayol bilan bo'lgan munosabatim haqida yolg'on gapirdingiz va meni u bilan janjallashtirdingiz; Ko'ryapsizmi, menga na sen, na frantsuz ayol kerak.
Malika Marya kunning yarmini Nikolushka bilan o'tkazdi, uning darslarini tomosha qildi, o'zi unga rus tili va musiqasidan saboq berdi va Desalles bilan suhbatlashdi; u kunning boshqa qismini kitoblar bilan o'z xonasida, keksa enaga va ba'zan orqa ayvondan uning oldiga keladigan Xudoning odamlari bilan o'tkazdi.
Malika Marya urush haqida ayollarning urush haqida o'ylagandek o'ylagan. U bir-birini o'ldirishga majbur qilgan insoniy shafqatsizlikdan dahshatga tushib, o'zini tushunmay, u erda bo'lgan akasi uchun qo'rqardi; lekin unga oldingi barcha urushlar kabi tuyulgan bu urushning ahamiyatini tushunmadi. U bu urushning ahamiyatini tushunmadi, garchi o'zining doimiy suhbatdoshi, urushning borishi bilan ishtiyoq bilan qiziqqan Desals unga o'z fikrlarini tushuntirishga harakat qilganiga qaramay, unga kelganlar. Xudoning xalqi Har kim o'ziga xos tarzda, Dajjolning bosqinchiligi haqidagi mashhur mish-mishlar haqida dahshat bilan gapirdi va u bilan yana yozishmalarga kirgan Juli, hozir malika Drubetskaya Moskvadan unga vatanparvarlik maktublarini yozganiga qaramay.
“Men senga rus tilida yozyapman, azizim Yaxshi do'st, deb yozgan Juli, “chunki men barcha frantsuzlarga, shuningdek, ularning tiliga ham nafratlanaman, chunki men ularni gapirayotganini eshita olmayman... Moskvada barchamiz sevimli imperatorimizga bo'lgan ishtiyoqdan xursandmiz.
Bechora erim yahudiy tavernalarida mehnat va ochlikka chidadi; lekin men ega bo'lgan yangilik meni yanada hayajonga soladi.
Ikki o‘g‘lini bag‘riga bosib: “Men ular bilan birga o‘laman, lekin biz ikkilanmaymiz!” Degan Raevskiyning qahramonliklari haqida eshitgan bo‘lsangiz kerak, va haqiqatan ham, dushman bizdan ikki baravar kuchli bo‘lsa-da, biz ikkilanmadik. Biz vaqtimizni iloji boricha o'tkazamiz; lekin urushda bo'lgani kabi. Malika Alina va Sofi kun bo'yi men bilan o'tirishadi va biz, tirik erlarning baxtsiz bevalari, lint ustida ajoyib suhbatlar qilamiz; faqat sen, do'stim, yo'qsan... va hokazo.
Ko'pincha malika Marya bu urushning to'liq ahamiyatini tushunmadi, chunki keksa shahzoda bu haqda hech qachon gapirmagan, buni tan olmadi va bu urush haqida gapirganda kechki ovqat paytida Desalles ustidan kuldi. Shahzodaning ohangi shunchalik xotirjam va ishonchli ediki, malika Marya hech qanday asossiz unga ishondi.
Iyul oyi davomida keksa shahzoda juda faol va hatto jonli edi. U ham garovga qo'ydi yangi bog' va yangi bino, hovli ishchilari uchun bino. Malika Maryani bezovta qilgan narsa shundaki, u kam uxladi va kabinetda uxlash odatini o'zgartirib, har kuni tunash joyini o'zgartirdi. Yoki u o'z lagerini galereyaga o'rnatishni buyurdi, keyin u divanda yoki yashash xonasidagi Volter kursida o'tirdi va yechinmasdan uxlab qoldi, bunda Buryen emas, bola Petrusha unga o'qidi; keyin ovqat xonasida tunab qoldi.
1 avgust kuni knyaz Andreydan ikkinchi xat keldi. Ketganidan ko'p o'tmay olgan birinchi maktubida knyaz Andrey kamtarlik bilan otasidan unga aytishga ruxsat bergani uchun kechirim so'radi va undan o'z marhamatini qaytarishni so'radi. Keksa shahzoda bu maktubga mehrli maktub bilan javob berdi va bu maktubdan keyin u frantsuz ayolini o'zidan uzoqlashtirdi. Knyaz Andreyning Vitebsk yaqinidan, frantsuzlar uni bosib olgandan keyin yozgan ikkinchi xati quyidagilardan iborat edi. qisqacha tavsif maktubda ko'rsatilgan reja va kampaniyaning keyingi yo'nalishi bo'yicha fikrlar bilan butun kampaniya. Ushbu maktubda knyaz Andrey otasiga urush teatriga yaqin, qo'shinlarning harakatlanish chizig'idagi noqulay vaziyatni taqdim etdi va unga Moskvaga borishni maslahat berdi.
O'sha kuni kechki ovqat paytida, Desallesning so'zlariga javoban, frantsuzlar Vitebskga allaqachon kirib bo'lganini aytdi, keksa knyaz knyaz Andreyning xatini esladi.
"Bugun men uni knyaz Andreydan oldim, - dedi u malika Maryaga, - o'qimaganmisan?"
"Yo'q, mon pere, [ota]", - deb javob berdi malika qo'rqib. U hech qachon eshitmagan xatni o'qiy olmadi.
"U bu urush haqida yozadi", dedi shahzoda o'sha tanish, nafrat bilan tabassum bilan, u doimo haqiqiy urush haqida gapirardi.
"Bu juda qiziq bo'lishi kerak", dedi Desalles. - Shahzoda bilishga qodir...
- Oh, juda qiziq! - dedi Mlle Bourienne.
"Boring va uni menga olib keling", dedi keksa shahzoda Mlle Bouriennega. - Bilasizmi, qog'oz og'irligi ostidagi kichkina stolda.
M lle Buryen xursand bo‘lib o‘rnidan turdi.
"Oh, yo'q", deb qichqirdi u qoshlarini chimirib. - Qani, Mixail Ivanovich.
Mixail Ivanovich o‘rnidan turib, kabinetga kirdi. Ammo u ketishi bilan qari shahzoda bezovtalanib atrofga alanglab, dastro‘molini tashlab, o‘zi jo‘nab ketdi.
"Ular qanday qilib hech narsa qilishni bilishmaydi, ular hamma narsani chalkashtirib yuborishadi."
U yurganida, malika Marya, Desalles, m lle Bourienne va hatto Nikolushka ham jimgina bir-biriga qarashdi. Eski shahzoda U Mixail Ivanovich hamrohligida shoshqaloq qadam bilan qaytib keldi, kechki ovqat paytida hech kimga o'qishga ruxsat bermagan xat va rejani yoniga qo'ydi.
Mehmonxonaga kirib, u maktubni malika Maryaga uzatdi va uning oldiga ko'zlarini tikib qo'ygan yangi binoning rejasini tuzib, uni ovoz chiqarib o'qishni buyurdi. Maktubni o‘qib bo‘lgach, malika Marya otasiga savol nazari bilan qaradi.
U rejaga qaradi, o'yga cho'mganligi aniq edi.
- Bu haqda qanday fikrdasiz, shahzoda? – Desals o‘ziga savol berishga ruxsat berdi.
- Men! Men!.. – dedi shahzoda noxush tarzda uyg‘ongandek, qurilish rejasidan ko‘zini uzmay.
- Urush teatri bizga shunchalik yaqin kelishi mumkin...
- Ha ha ha! Urush teatri! - dedi shahzoda. "Men aytdim va aytamanki, urush teatri - bu Polsha va dushman hech qachon Nemandan uzoqqa kirmaydi.
Desal neman haqida gapirayotgan shahzodaga hayrat bilan qaradi, dushman allaqachon Dneprda edi; lekin unutgan malika Marya geografik joylashuv Nemana otasining gapi rost deb o'yladi.
- Qor erishi bilan ular Polshaning botqoqlarida cho'kib ketishadi. "Ular shunchaki ko'ra olmaydilar", dedi shahzoda, yaqinda bo'lib tuyulgan 1807 yilgi kampaniya haqida o'ylarkan. - Bennigsen Prussiyaga ertaroq kirishi kerak edi, vaziyat boshqacha tus olgan bo'lardi...
"Ammo, shahzoda, - dedi Desales tortinchoqlik bilan, - maktubda Vitebsk haqida gap boradi ...
“A, xatda, ha...” dedi shahzoda norozi, “ha... ha...” Uning yuzi birdan ma’yus tus oldi. U pauza qildi. - Ha, deb yozadi u, frantsuzlar mag'lub bo'ldi, bu qaysi daryo?
Desales ko'zlarini pastga tushirdi.
- Shahzoda bu haqda hech narsa yozmaydi, - dedi u jimgina.
- U yozmaydimi? Xo'sh, men buni o'zim uydirmadim. - Hamma uzoq vaqt jim qoldi.
- Ha... ha... Xo'sh, Mixaila Ivanovich, - dedi u to'satdan boshini ko'tarib, qurilish rejasini ko'rsatib, - buni qanday qayta tiklamoqchi ekanligingizni ayting ...
Mixail Ivanovich rejaga yaqinlashdi va knyaz u bilan yangi binoning rejasi haqida gaplashib, malika Marya va Desallesga g'azab bilan qaradi va uyiga ketdi.
Malika Marya Desalning xijolat va hayrat bilan otasiga qadalgan nigohini ko‘rdi, uning jimligini payqab qoldi va otasi mehmon xonasidagi stol ustida o‘g‘lining xatini unutib qo‘yganiga hayron bo‘ldi; lekin u Desalsning xijolat va jim turishining sababi haqida gapirishdan va so'rashdan emas, balki bu haqda o'ylashdan ham qo'rqardi.
Kechqurun, knyazdan yuborilgan Mixail Ivanovich malika Mariyaning oldiga knyaz Andreydan yashash xonasida unutilgan xat uchun keldi. Malika Marya xatni topshirdi. Garchi bu uning uchun yoqimsiz bo'lsa-da, u Mixail Ivanovichdan otasi nima qilayotganini so'rashga ruxsat berdi.
- Ularning hammasi band, - dedi Mixail Ivanovich hurmat bilan istehzoli tabassum bilan malika Maryaning rangi oqarib ketdi. – Ular yangi binodan juda xavotirda. - Biz biroz o'qidik, endi, - dedi Mixail Ivanovich ovozini pasaytirib, - byuro vasiyatnoma ustida ishlay boshlagan bo'lsa kerak. (IN Yaqinda Shahzodaning sevimli mashg'ulotlaridan biri uning o'limidan keyin qoladigan va o'z vasiyatnomasi deb atagan qog'ozlar ustida ishlash edi.)
- Alpatichni Smolenskka yuborishyaptimi? - so'radi malika Marya.
- Nega, u anchadan beri kutmoqda.
Mixail Ivanovich idoraga maktubni olib qaytganida, knyaz ko'zoynak taqqan, ko'ziga abajur o'rab, sham qo'ygan holda ochiq byuroda o'tirar edi, qo'lida qog'ozlar va bir oz tantanali holatda edi. uning o'limidan so'ng suverenga topshirilishi kerak bo'lgan qog'ozlarini (u shunday deb atagan) o'qidi.
Mixail Ivanovich ichkariga kirganida, uning ko'zlarida yosh, hozir o'qiyotganlarini yozgan vaqt xotiralari. U Mixail Ivanovichning qo'lidan xatni olib, cho'ntagiga soldi, qog'ozlarni qo'ydi va uzoq kutgan Alpatichga qo'ng'iroq qildi.
Bir vaqtning o'zida tomosha qilmagan birorta rus odami yo'q Sovet multfilmlari. Ayyor, ammo sodda bo'ri tomonidan ovlangan Quyonga men qanday qo'rquv bilan hamdard bo'ldim! Va Sadalskiyning ovozi? "Karion" plastilin multfilmi o'tgan yilgi qor”, va uning “ba'zi harflar va raqamlarni” talaffuz qila olmaydigan xarizmatik qahramoni tengsizdir. Hozirgacha uni tomosha qilishdan zavqlanaman.
Sovet animatsiyasi qonuniy ravishda tarixga kirdi. U borligi uchungina emas, balki haqli ravishda: rus rejissyorlari va rassomlarining durdona asarlari hali ham butun dunyo tomonidan hayratga solmoqda, ular yosh iste’dodlarga o‘rnak bo‘lib, yosh avlodga ko‘rsatilmoqda. Oddiy qilib aytganda zamonaviy til, Sovet multfilmlari o'z ahamiyatini yo'qotmagan va o'sha paytda yaratilgan filmlarni hozirgi asrning bolalari xursandchilik bilan tomosha qilishadi.
Klassik hech qachon uslubdan chiqib ketmaydi - bu iborani hamma eshitgan. Xo'sh, hech bo'lmaganda ko'pchilik. Sovet animatsiyasi odamlar izlayotgan klassikaga aylandi. Yoshligidan odamiylikni, samimiylikni singdiruvchi, “yaxshi” va “yomon” tushunchalarini joriy etuvchi mehribon, yorqin personajlar dunyo sahnasida o‘sha davrning animatsiya sohasidagi gurulari – animatsiya qahramonlari o‘rnini tezda egalladi. Walt Disney studiyasi.
Prekursor qo'ng'izlar
Birinchi mahalliy multfilm 1906 yilda chiqarilgan. Inqilobgacha hali o'n yildan ko'proq vaqt bor edi, hayot odatdagidek davom etdi va Disney qahramonlari G'arbda hali eshitilmagan. Statik manzaralar fonida raqsga tushgan o'nlab qo'g'irchoq figuralarining eng oddiy kompozitsiyasini rassom yoki rejissyor yaratmagan. Uning muallifi o'sha paytda Mariinskiy teatrida xizmat qilgan xoreograf - Aleksandr Shiryaev edi. Londonda bo'lganida, u uyga kelganida "Biokam" kamerasini sotib oldi, u balerinalarni suratga olish uchun ruxsat so'radi, ammo Imperator teatrlari direksiyasi nafaqat rad etdi, balki kelajakda bunday urinishlarni ham taqiqladi. Shuning uchun uning multfilmi Shiryaev uch oy davomida ishlagan 17,5 mm plyonkada suratga olingan. Bundan tashqari, ish aql bovar qilmaydigan edi - bu davrda muallif to'plamdan kameraga va teskari yo'nalishda yugurish paytida tom ma'noda parketda teshikni ishqaladi. Bu va yana bir qancha Shiryaev multfilmlari 2009 yilda topilgan, ammo zamonaviy ustalar multfilmlar xoreografning sirlarini ochib bera olmaydi: uning multfilmlaridagi qahramonlar shunchaki "yerda" yuribgina qolmay, ular ham sakrab, uchib, havoda aylanishdi! Lekin eng qizig‘i shundaki, Aleksandr Shiryaev san’atning yangi turini yaratishni xayoliga ham keltirmagan. U inson harakati va xoreografiyasini takrorlashga harakat qildi va shuning uchun butun suratga olish jarayoniga juda jiddiy yondashdi: "Perrot va Kolumbin" qisqa multfilm baletini suratga olish uchun Shiryaevga 7,5 mingdan ortiq rasm kerak edi va "Arlekin hazili" animatsion baletiga siz hatto o'tmishdagi baletlarning o'zgarishlarini tiklashingiz mumkin, hamma narsa juda aniq va sinchkovlik bilan suratga olingan.
1910 yilda kiyik qo'ng'izlari haqida animatsion hujjatli film yaratildi. Uning yaratuvchisi Vladislav Starevich biolog bo'lgan. Bir marta keng ommaga ikkita erkak kiyikning urg'ochi uchun jangini ko'rsatishni maqsad qilgan, u kutilmagan qiyinchilikka duch keldi: zarur yoritish tashkil etilganda, qo'ng'izlar letargik va harakatsiz bo'lib qoldilar va nafaqat jang qilishni, balki oddiygina jang qilishni ham xohladilar. harakat. Starevich eng insoniy emas, balki chiqish yo'lini topdi, lekin u boshqasini ko'rmaganga o'xshaydi. Va hasharotlarning hayotini saqlab qolish uchun kim g'amxo'rlik qiladi? Qo'ng'izlarni kesib tashlashdi, oyoqlariga eng nozik simlar bog'lab qo'yishdi, bu odobsizliklarning hammasi tanaga mum bilan yopishtirilgan va Starevich o'zi uchun kerak bo'lgan hamma narsani, kadrma-kadrga suratga oldi. U 1912 yilda suratga olingan "Go'zal Lyukanida yoki shoxli shoxli shtanklar urushi" animatsion parodiya filmida xuddi shu usuldan foydalangan. Starevich o'z filmida aristokratiya hayotidan psevdotarixiy mavzularning ustunligini masxara qildi. 20-yillarning o'rtalariga qadar film bor edi aql bovar qilmaydigan muvaffaqiyat, chunki vaqt oralig'ida suratga olish texnikasi hali keng tarqalmagan (haqiqatan ham, bu haqiqatan ham ma'lum emas edi) va tomoshabinlarni chin dildan hayratda qoldirdi. aql bovar qilmaydigan narsalar, rejissyor hasharotlardan... ta'lim orqali erisha oldi! Inqilobdan oldin Starevich xuddi shu texnikadan foydalangan holda yana bir nechta filmlarni suratga oldi va shundan keyin u oilasi bilan Italiyaga hijrat qildi. Natijada, erta sovet makonida animatsiya falaj bo'ldi - qonga bo'g'ilib qolgan mamlakatda bunga vaqt yo'q edi.
Biroq, yangi yo'nalish zarbadan tiklandi va 1924-1925 yillarda Sovet animatsiyasi paydo bo'ldi. Uning rivojlanishi uchun "Kultkino" Moskvada paydo bo'ldi. Ular u erda juda tez yig'ilishdi iste'dodli odamlar kinematografiyaning bu turini rivojlantirishni chin dildan xohlagan. Bir yil ichida karikaturachilar jamoasi beshta multfilm chiqardi, shu jumladan "Umumsizlik hikoyasi" (Boris Savinkov), " Sovet o'yinchoqlari”(rejissyor D. Vertov, A. Bushkin va A. Ivanov animatsiyasi), “Germaniya ishlari va ishlari” (Boris Savinkov). Albatta, barcha filmlar siyosiy edi - hech kim tashviqotni bekor qilmadi; Boshqacha qilish mumkin emas edi, chunki Sovet makonida bu "o'tiradigan joyni boshqaradigan" targ'ibot edi. Qayd etish kerak bo'lgan yana bir holat: "Kultkino" ixtiyorida bo'lgan va ustalar tomonidan multfilmlar yaratishda foydalanilgan texnologiya o'sha paytda Uolt Disney ishlatgan texnologiyadan bir necha baravar farq qilar edi. Uning jihozlari ancha zamonaviy va qulay edi, shuning uchun disney multfilmlari tezroq va osonroq yaratilgan.
Ammo Sovet rahbariyatining qo'li Disneyga osib qo'ymadi va u targ'ibot bilan chalg'imasdan xotirjam ishlay oldi. "Kultkino" ning boshqa vazifasi bor edi: imkon qadar tezroq ozod qilish katta raqam tashviqot karikaturalari. Rassomlar rahbariyatning talablarini sharaf bilan bajarishdi, ammo u belgilagan jadvalga sarmoya kiritish uchun ustalar animatsion filmlarni yaratish texnologiyasini sezilarli darajada soddalashtirishlari kerak edi. Endi ular tekis qo'g'irchoqlardan foydalanishdi - agar xohlasa, har qanday bola uydan chiqmasdan ushbu texnikadan foydalangan holda multfilm yaratishga harakat qilishi mumkin. Printsip oddiy: kelajakdagi multfilm qahramoni karton yoki qalin qog'ozga chiziladi va bo'g'inlar mustahkam bo'lmasligi uchun kesiladi - ular keyinchalik menteşalar bilan mahkamlanadi. Suratga olish jarayoni to'plamni talab qildi: qo'g'irchoq to'g'ridan-to'g'ri uning ustiga yoki suratga olish stolining oynasiga qo'yildi, uning orqasida rejissyorlar panoramali tasvir yoki oddiy bo'yalgan fonni joylashtirdilar.
Shuni ta'kidlash kerakki, Sovet animatorlarigacha texnologiyani qanday yaxshilash mumkinligi haqida biron bir misol yo'q edi. Ehtimol, ular Uolt Disney multfilmlaridan foydalanishlari mumkin, ammo haqiqat shundaki, ular shunchaki saytda bo'lmagan Sovet Rossiyasi- va aniq ko'rinadigan har bir kichik tafsilotni ustalar o'z aqllari bilan aniqlashlari kerak edi. G'ururlanadigan narsa bor - simdagi qo'ng'izlardan tortib qo'lda chizilgan multfilmlargacha bo'lgan butun tikanli yo'l mustaqil ravishda o'tdi, har bir yutuq ter va qon bilan yuvildi va hech kim mahalliy animatorlarni plagiatda ayblay olmaydi.
Rassomlar studiyada qancha vaqt o'tkazishganini tasavvur qiling, agar 1925 yilda ular birinchi qo'lda chizilgan multfilmni yaratgan bo'lsalar! Rostini aytsam, u eng ko'p emas edi eng yaxshi sifat- ijro, yo'nalish va g'oyaning o'zi cho'loq edi (boshqa siyosiy targ'ibot va bu hammasini aytadi). Ammo "Yonayotgan Xitoy" ko'proq risolaga o'xshaydi, shunga qaramay, o'zining tashqi ko'rinishi bilan Sovet animatsiyasi tarixidagi ajoyib yutuq bo'ldi.
Ushbu so'zning zamonaviy talqinidagi birinchi multfilm, ya'ni bolalar uchun yaratilgan animatsion film 1927 yilda paydo bo'lgan va "Afrikalik Senka" deb nomlangan. Uni yaratish uchun asos Korney Ivanovich Chukovskiyning ertaklaridan olingan. Uning xuddi o'sha 1927 yildagi asari yana multfilmga tushirildi va "Tarakan" tug'ildi. Ammo bularning barchasi gullar edi - rezavorlar endigina pishishni boshladi.
Kolossning tug'ilishi
1934 yilda Moskva kinofestivalida mahalliy arboblar Mikki Maus haqidagi qisqa multfilmlar bilan tanishdilar. O‘shanda Fyodor Xitruk rejissyor emas, oddiy animator bo‘lgan, keyinchalik ko‘rganlari haqidagi taassurotlari bilan o‘rtoqlashgan. U kadrlar o'zgarishining ravonligidan hayratda qoldi va Disney kabi texnologiyadan foydalanganda animatsiya taqdim etishi kerak bo'lgan imkoniyatlar va imkoniyatlardan hayratda qoldi. Shuning uchun 1935 yilda yaratilgan afsonaviy “Soyuzmultfilm”ning ilk asarlari nafaqat ommani xursand qilish, balki G‘arb taraqqiyotini tanitish va uning yutuqlarini o‘zlashtirishga qaratilgan edi.
Mahalliy animatsiya manfaati uchun ishlashga tayyor bo'lgan barcha kichik studiyalar 1936 yil 10 iyunda "tug'ilgan" bitta kattakonga birlashdi. Dastlab, studiya "Soyuzdetmultfilm" deb nomlangan va faqat 1937 yilda u bizning qulog'imizga tanish bo'lgan nomga o'zgartirildi. Animatsion filmlar uchun kinostudiya yaratish to'g'risidagi buyruq SSSR Kino va fotosanoati Bosh boshqarmasi boshlig'i tomonidan imzolangan, ammo tasdiqlanmagan ma'lumotlarga ko'ra, xuddi shu buyruq to'g'ridan-to'g'ri Iosif Vissarionovichdan kelgan.
"Soyuzmultfilm" qahramonning mexanik harakatlarini yaxshilashni emas, balki uning badiiy va psixologik qiyofasini yaratishni tanladi. Yaxshi misol: ikkita Vinni Puh, bizniki va Disney. Hikoya chizig'i aks-sadolar, belgilar deyarli bir xil, ammo sovet ayig'i qanchalik tirik bo'lib chiqdi! Multfilm tirnoq uchun o'g'irlangan va hatto kattalar ham, bolalarni aytmasa ham, undan qo'shiqlar kuylashadi! Xitrukning filmi paydo bo'lganda, sovet yoki Disney multfilmlari foydasiga bir turdagi so'rov o'tkazildi. Shunday qilib, hatto Disney kinostudiyasi direktori Volfgang Reyterman ham bizning Vinni Puximiz ancha yaxshi ekanligini tan oldi!
Urush uzilib qoldi ijodiy jarayon studiyalar. “Soyuzmultfilm” Samarqandga evakuatsiya qilindi va u yerda bolalar filmlari oʻrniga askarlar uchun yoʻriqnomalar suratga olindi. Mablag' va kuch etishmasligi uni bezovta qildi, lekin u tuzalib ketdi: 1946 yildan beri xuddi shu targ'ibot, mafkuraviy kampaniyalar va san'atkorlarning fidoyi mehnati tufayli "Soyuzmultfilm" G'arb ko'p tarmoqli texnikani qarzga olishni to'xtatdi: uy ijodkorligi o‘ziga xos xususiyatini namoyon etadi.
Bir qarang, mashhur Sovet Karlson, hayotining eng go'zal davridagi odam, ajoyib suratlar chizadi va murabbo va yangi bulkalarni yaxshi ko'radi, bolalar o'yinlarida sodiq do'st va almashtirib bo'lmas hamroh! Sovet bolalari uning jonlantirilgan mujassamlanishi bilan 1968 yilda tanishgan. 1970 yilda "Karlson qaytdi" ikkinchi qismi chiqdi. Trilogiyani yakunlash ham rejalashtirilgan edi, ammo yulduzlar bir-biriga mos kelmadi. to'g'ri yo'lda, va loyiha amalga oshirilmadi.
"Yigitlar, do'st bo'laylik!" - mehribon mushuk Leopold uning hayotiga havas qiladigan muntazamlik bilan aralashadigan baxtsiz zararkunandalarni eyishga intilmadi. Bolalar u haqida 1975 yilda bilishgan Ijodiy uyushma"Ekran" 1987 yilgacha davom etgan Leopold va bezori sichqonlar haqidagi animatsion serialni suratga olishni boshladi. To'g'ri, yaxshi do'stim aytganidek, dastlabki ikkita epizod "o'ldirilgan o'rtoqning etigida" suratga olingan - "Ekran" hali o'z ustaxonasiga ega emas edi, shuning uchun ular chizilmagan, balki uzatish texnikasi yordamida yaratilgan.
Dunyoga mashhur apelsin oshiq va timsoh do'stlarga juda muhtoj bo'lib, 1969 yilda Eduard Uspenskiyning kitobi suratga olinganda odamlar bilan uchrashdi. Hech bo'lmaganda kimdir meni Sovet Cheburashka "o'z ahamiyatini yo'qotgan" yoki zamonaviy bolalar uchun qiziq emasligiga ishontirishga harakat qilsin! O'sha yili yana bir asar chiqadi, "Bir daqiqa kuting!" Bir necha yil oldin men tasodifan teledasturni ko'rdim, unda Vyacheslav Kotenochkin o'zining ijodi haqida gapirib, multfilm muxlislari tomonidan yuborilgan xatlarni baham ko'rdi. Direktorning so'zlariga ko'ra, bir kuni u xat oldi - bitta varaq qog'ozda: "Xo'sh, Kotenochkin, kuting!" Negadir uni xuddi multfilmning o‘zi kabi eslayman. 90-yillarda men kichkina qiz bo'lib televizor qarshisida xushmuomalalik bilan o'tirib, onamdan iltimos qilardim. Yana bir bor lentani boshiga qaytaring. Aytgancha, "Xo'sh, bir daqiqa kuting!" - hukumat buyrug'i. Aynan bizning rahbariyatimiz Disney animatsion seriyasiga javob berishga qaror qildi, uning sharafiga juda katta byudjet ajratildi. "Soyuzmultfilm" hech narsa bilan cheklanmagan: yagona tilak - kulgili narsa qilish edi. Vaqt shuni ko'rsatdiki, talab bajarildi va serial multfilmning o'zi o'lmas ijodga aylandi.
Ularning barchasini sanab o'tishning iloji yo'q. O'tgan yili "Soyuzmultfilm" tashkil etilganiga roppa-rosa 80 yil to'ldi va shu vaqt ichida uning devorlarida bir yarim mingdan ortiq multfilm suratga olindi! Studiyaning ko'plab asarlari jahon animatsiya klassiklarining "Oltin jamg'armasi" ga kiritilgan va turli festivallarning 400 dan ortiq xalqaro mukofotlari va mukofotlari butun dunyo sovet multfilmlariga oshiq bo'lganidan dalolat beradi.
Sovet Ittifoqi kinoga, jumladan, bolalar animatsiyasiga hech qanday mablag'ni ayamagan. Suratga olish ishlari mamlakat byudjeti hisobidan moliyalashtirildi va san'atning ushbu turi eng sevimli va qulay bo'lganligi sababli, ular yordamida ular aholiga estetik va g'oyaviy tarbiya berishga harakat qildilar.
Ammo afsuski, har bir ertak ertami-kechmi tugaydi. Hammasi tugadi va oltin davr Sovet animatsiyasi: 90-yillardan beri juda ko'p Qiyin vaqtlar. Hech bo'lmaganda uning mavjudligini qo'llab-quvvatlash uchun "Soyuzmultfilm" o'z huquqlarini sotishga majbur bo'ldi eng Sovet klassikasi chet ellik xaridorlar va faqat 2000-yillarda hukumat yordami bilan xuddi shu huquqlarni qaytarishga muvaffaq bo'lishdi.
Studiya asta-sekin nafas ola boshladi. Rahbariyat o‘zgardi, ketganlar o‘rniga yangi xodimlar keldi. Sekin-asta "Soyuzmultfilm" o'zining odatiy (va men uchun g'azablangan) ritmiga qayta boshladi. Yangi multfilmlar o'zlarining o'tmishdoshlarining shonli an'analarini davom ettirib, mukofotlarni to'plashmoqda xalqaro festivallar, va navbatdagi durdonalarning suratga olish ishlari, hozirda rus animatsiyasi davom etmoqda.
Taqdimotning individual slaydlar bo'yicha tavsifi:
1 slayd
Slayd tavsifi:
2 slayd
Slayd tavsifi:
Birinchi multfilm Rossiyada 1910 yilda paydo bo'lgan. U rejissyor Vladislav Starevich tomonidan yaratilgan. Bu multfilm qo'ng'izlar haqida edi va biz ko'rgan narsaga umuman o'xshamasdi. U ma'rifiy maqsadlarda suratga olingan: birinchi rus animatori yosh tomoshabinlarni qiziqtirmoqchi emas edi, u yaratmoqchi edi. hujjatli film qo'ng'izlar haqida. Biroq, suratga olish paytida u muammoga duch keldi - u to'g'ri yorug'likni o'rnatganida, qo'ng'izlar harakat qilishdan bosh tortdi. Keyin Vladislav Starevich to'ldirilgan qo'ng'izlarni yasadi, ularga iplar bog'lab qo'ydi va plyonkali kadrlarni suratga oldi. Ushbu rasm birinchi qo'g'irchoq multfilmi deb nomlangan. Starevich yana bir nechta shunga o'xshash hasharotlar mavzusidagi multfilmlarni yaratdi, ammo endi u haqiqiy skriptlardan foydalandi. Ushbu multfilmlar tomoshabinlar orasida juda mashhur edi - ko'pchilik rasmlar qanday yaratilganini tushunmadi va muallif qanday qilib qo'ng'izlarni shunday o'rgatganiga hayron bo'ldi.
3 slayd
Slayd tavsifi:
Haqiqiy multfilmlar bir necha yil o'tgach paydo bo'ldi Sovet yillari. Ovozli birinchi multfilm - "Pochta" 1930 yilda Samuil Marshakning asari asosida yaratilgan. Ssenariy muallifi Marshakning o'zi edi. Sovet animatorlari 1930-yillarning oxirida ranglar bilan ishlay boshladilar. Birinchi tajribalar allaqachon muvaffaqiyatli yakunlandi - mamlakat ekranlarida "Shirin pirog" (1936), "Kichik qizil qalpoqcha" (1937) va "Little Mook" (1939) kabi rangli filmlar paydo bo'ldi.
4 slayd
Slayd tavsifi:
Urushdan keyingi davrda sovet animatsiyasi nafaqat tez tiklandi, balki jadal rivojlanishda davom etdi. Bu vaqtda mahalliy multfilmlar asta-sekin, lekin ishonch bilan jahon animatsiya maydoniga kira boshladi. O'sha davrning eng ko'zga ko'ringan filmlari: "Dengizchi Sinbad", "Yo'qolgan maktub", "Bahor ohanglari" va "Kichkina dumbali ot".
5 slayd
Slayd tavsifi:
Multfilm yaratish ko'p odamlarning uzoq va mashaqqatli ishidir. 50-yillarning o'rtalarida multfilmlar katta guruhlarda yaratilgan: atigi 8 daqiqalik bitta multfilm ustida 20-30 ga yaqin odam ishlagan. Guruh quyidagi toifalarga bo'lingan: -Rejissor (butun loyihani boshqaradi) -Prodyuser (xarajatlarni to'laydi) -Ssenariy mualliflari (multfilmning har bir kadrini o'ylab ko'ring) -Rassomlar (multfilmni chiroyli qilish) -Bastakorlar (musiqani tanlash)
6 slayd
Slayd tavsifi:
Bitta multfilmni yaratish uchun 3 oydan 1 yilgacha vaqt ketadi. Har qanday multfilm ssenariy bilan boshlanadi. Yozish uchun uzoq vaqt ketadi va qiyin, dialoglar bir necha marta o'zgaradi, ba'zi sahnalar butunlay tashlab yuboriladi. Va faqat butun film qog'ozga qo'yilganda, uni chizish mumkin.
7 slayd
Slayd tavsifi:
Multfilm qahramonlari profilda va old, old va orqa tomondan qanday ko'rinishga ega bo'lishini, harakatda qanday ko'rinishini filmning prodyuseri hal qiladi. U shunchalik ko'p chizishi kerakki, bir kunda juda ko'p qalamlar eskiradi.
8 slayd
Slayd tavsifi:
Keyin animatorlar o'yinga qo'shilishadi, ularning qo'llari ostida multfilm qahramonlari jonlanadi. Masalan, qahramon qo'lini ko'tarishi uchun animatorlar juda ko'p miqdordagi ramkalarni chizishlari kerak. Bir soniyada ularning 25 tasi bor va agar multfilm bir yarim soat davom etsa, siz 135 000 ta kadr yaratishingiz kerak bo'ladi.
Slayd 9
Slayd tavsifi:
Animatorlar ishining natijasi renderchilar tomonidan tanlab olinadi. Natijada biz rangli plyonkaga ega bo'lamiz. Ammo ekranda nafaqat qahramonlar, balki ular daraxtlar va shaharlar bilan o'ralgan. Bu fonlarning barchasi boshqa ko'plab rassomlar tomonidan yaratilgan.
10 slayd
Slayd tavsifi:
Va eng qizig'i, qahramonlarning qanday gaplashishi. Barcha suhbatlar ovoz yozuvchisiga yozib olinadi. Keyin ular suhbatda har bir so'z uchun vaqtni (millisekundlargacha) hisoblashadi. Va har bir harf ostida siz og'iz chizishingiz kerak. Shunday qilib, belgilar har bir so'z bilan og'zini qimirlatadi. Aktyorlarning ovozi animatorlar ish boshlashdan oldin yozib olinadi, ya’ni personajlar avvalo ovozga ega bo‘ladi, shundan keyingina ularni o‘z satrlari asosida jonlantirishga kirishadi. Musiqa va qo'shiqlarsiz multfilm nima bo'lar edi?
11 slayd
Slayd tavsifi:
Multfilmlar yaratishning eng keng tarqalgan texnologiyasi animatsiyadir. Animatsiya jonsiz narsalarni harakatga keltiradigan sehrli texnologiyadir. Animatsiya uchun asosiy narsa haqiqatda imkonsiz bo'lgan harakatlar va effektlarni yaratishdir. Faqat bu ertak olamida siz uchishingiz, tashqi ko'rinishingizni o'zgartirishingiz va o'zingizni qayta yaratishingiz mumkin. Ob'ektlarning animatsiyasi sehrli ko'rinadi. Kichik qum donalari o'z-o'zidan qum qal'asini yaratishi yoki qalam hech kimning ta'sirisiz birdaniga qog'ozga g'alati tasvirlarni chizishni boshlashi hayratlanarli.
12 slayd
An'anaga ko'ra, shanba kunlari biz siz uchun viktorina javoblarini "Savol - javob" formatida nashr etamiz. Bizda oddiy va juda murakkab turli xil savollar bor. Viktorina juda qiziqarli va juda mashhur, biz sizga bilimingizni sinab ko'rish va taklif qilingan to'rtta javobdan to'g'ri javobni tanlaganingizga ishonch hosil qilishda yordam beramiz. Viktorinada yana bir savolimiz bor - Krilov ertagi asosida Vladislav Starevich 1913 yilda birinchi mahalliy multfilmlardan birini yaratdi.
- A. “Kvartet”
- B. “Qarga va tulki”
- C. “Mushuk va oshpaz”
- D. “Ninachi va chumoli”
To'g'ri javob D. Ninachi va chumoli
Ha, ha, hayron bo'lmang! Aynan 1913 yilda "Xanjonkov" aktsiyadorlik jamiyati Krilovning o'lmas ijodi asosida multfilm yaratdi, uni turli tillarda ko'paytirdi va uni butun Evropada muvaffaqiyatli namoyish etdi))) Hammasi xuddi shunday: jim qora va oq. film, sahna ortidagi pianinochi musiqasi...
“Bu ertak aslida chumoli va chigirtka haqida ekanligini bilarmidingiz? Ha, ha, chigirtka yoki u ham deyilganidek, chigirtka. Gap shundaki, ichida so'zlashuv tili XVIII - XIX boshi asrlar davomida ninachi so'zi turli hasharotlarning umumiy nomi bo'lib xizmat qilgan: bu chigirtkaning ham, ninachining ham nomi edi... Qizig'i shundaki, bu ertakning qadimiy rasmlarida chigirtka tasvirlarini uchratish mumkin”.
Animator Vladislav Starevich
Vladislav Starevich 1882 yilda Vilna shahrida (zamonaviy Vilnyus) Litva polyaklari oilasida tug'ilgan.
Vladislav bolaligidan hasharotlar va fotosuratlarni o'rganishga qiziqadi.
O‘rta maktabni tugatgach, amaldor bo‘lib xizmat qildi.
1910 yilda Starevich shoxli kiyik qo'ng'izlari va ularning turmush o'rtog'i uchun janglari haqida hujjatli film suratga olishga qaror qildi. Biroq, suratga olish uchun zarur bo'lgan yorug'lik bilan, erkaklar, afsuski, jang qilishni to'xtatdilar. Keyin Starevich kiyiklarning qobig'idan qo'g'irchoqlar yasadi va sahnalarni kadrma-kadrga suratga oldi. Natijada dunyodagi birinchi qo'g'irchoq yaratildi. animatsion film"Chiroyli Lukanida yoki shoxli qo'ng'izlarning uzun shoxli qo'ng'izlar bilan jangi" ("Lucanus Cervus" - lotin tilidan tarjima qilingan "kiyik qo'ng'izi" degan ma'noni anglatadi). Filmda uzun shoxli qo'ng'izning shoxli qo'ng'izlar malikasi, go'zal Lyukanidaga bo'lgan muhabbati, uning ahmoq va qo'pol eri qirolning rashki haqida psevdoromantik syujet bor edi. Videoga distribyutorlar tomonidan aytilgan ushbu romantik syujetning librettosi ajoyib hazil bilan yaratilgan.
Xanjonkov esladi:
"Uning o'z stsenariysi bo'yicha yaratilgan birinchi ishi 1912 yil mart oyida (aprelda yangi uslubda) chiqarilgan "Go'zal Lukanida" yoki "Shoxli odamlarning shtangalar bilan urushi" deb nomlangan 230 metr uzunlikdagi rasm edi.
Rasm uni ko'rgan barchani nafaqat hayratda qoldirdi, balki uni sahnalash usullari haqida ham o'ylashga majbur qildi, chunki undagi barcha rollarni qo'ng'izlar o'ynagan. Bu o'sha paytda Rossiyada ham, chet elda ham noma'lum bo'lgan hajmli animatsiyaning birinchi namunasi edi. Chizmalar olingan emas, balki miniatyura haykalchalari- ajoyib haqiqat bilan yaratilgan sun'iy qo'ng'izlar. Har bir ramka uchun qo'ng'izlarga alohida pozitsiya, ba'zan esa ifoda berilishi kerak edi."
Film 20-yillarning o'rtalariga qadar rus va xorijiy tomoshabinlar orasida katta muvaffaqiyat qozondi. O'sha paytda qo'g'irchoq animatsiyasining stop-motion texnikasi mutlaqo noma'lum edi, shuning uchun ko'plab sharhlar hasharotlarni o'rgatish orqali bunday ajoyib narsalarga qanday erishish mumkinligidan hayratda edi.
Shunday qilib, Londonning Evening News gazetasi film haqida shunday yozdi: “Bularning barchasi qanday amalga oshirildi? Rasmni ko'rgan hech kim buni tushuntira olmadi. Agar qo'ng'izlar o'qitilgan bo'lsa, unda ularning murabbiyi sehrli tasavvur va sabr-toqatli odam bo'lishi kerak edi. Qahramonlarning qo'ng'iz ekanligi ularning tashqi ko'rinishini sinchkovlik bilan o'rganib chiqqanda aniq ko'rinadi. Qanday bo'lmasin, biz asrimizning ajoyib hodisasi bilan yuzma-yuz turamiz ... "
Xo'sh, kim multfilmlarni yoqtirmaydi? Endi sanoat shu darajada rivojlanganki, multfilmlar shunday maxsus effektlar va grafiklarga egaki, ba'zida 3D kabi har xil effektlarsiz, sifatsiz chizilgan eski "tekis" filmlarni eslab qolish qiyin. Zamonaviy bolalar hech qachon pishloqli qarg'a haqidagi plastilin qahramonlari bilan multfilm nimani anglatishini, xira ranglar va qahramonlarning bir oz bo'g'iq ovozi bilan oddiy qisqa multfilmlar nimani anglatishini hech qachon tushunmaydi va film lentalari haqida aytadigan hech narsa yo'q!
Animatsiya tarixi kino taraqqiyotining yana bir bosqichidir, chunki eng boshidanoq multfilmlar alohida kino janri hisoblangan. Bu multfilmlarning rasmga qaraganda kino bilan kamroq o'xshashligiga qaramay sodir bo'ldi.
Biz multfilmlarimiz uchun Jozef Platonga qarzdormiz
Har qanday boshqa tarix singari, animatsiya va animatsiya tarixida ham o'zining ko'tarilishlari va tushishlari, siljishlari va uzoq turg'unliklari bo'lgan. Biroq, qiziq narsa shundaki, multfilmlar ishlab chiqarish deyarli doimiy ravishda rivojlanib kelgan va hozirgi kungacha davom etmoqda. Animatsiyaning paydo bo'lish tarixi belgiyalik olim Jozef Platoning mulki bilan bog'liq. U 1832 yilda strobe chiroq deb nomlangan o'yinchoq yaratish bilan mashhur. Farzandlarimiz bunday o'yinchoq bilan o'ynashlari dargumon. zamonaviy dunyo, lekin 19-asrning bolalari bunday o'yin-kulgilarni yoqtirardi. Chizma tekis diskka, masalan, yugurayotgan otga qo'llanilgan (Platoda bo'lgani kabi) va keyingisi avvalgisidan bir oz farq qilgan, ya'ni rasmlarda hayvonning harakatlar ketma-ketligi tasvirlangan. yugurish. Disk aylanganda, u harakatlanuvchi rasm taassurotini qoldirdi.
Birinchi karikaturachi
Ammo Jozef Platon o'z sozlamalarini yaxshilashga qanchalik urinmasin, u to'laqonli multfilm yarata olmadi. U frantsuz Emil Reynoga o'z o'rnini bo'shatib berdi, u xuddi shunday silindrdan iborat bo'lgan praksinoskop deb nomlangan shunga o'xshash qurilmani yaratdi. bosqichma-bosqich chizmalar strob chiroqidagi kabi.
Animatsiya tarixi shunday boshlangan. 17-asrning oxirida frantsuz kichik optik teatrga asos solgan va u erda hamma uchun 15 daqiqalik kulgili spektakllarni namoyish etgan. Vaqt o'tishi bilan o'rnatish o'zgardi, nometall va yoritish tizimi qo'shildi, bu tabiiy ravishda dunyoni multfilm kabi sehrli harakatga yaqinlashtirdi.
Animatsiya Frantsiyada teatr va kino bilan bir qatorda hayotining birinchi o'n yilliklarida ham rivojlanishda davom etdi. Emil Kol o'zining ajoyib aktyorlik o'yinlari bilan mashhur edi, ammo baribir animatsiya uni ko'proq o'ziga tortdi va 1908 yilda u o'zining birinchi multfilmini "chizdi". Realizmga erishish uchun Kol fotosuratlar va hayotdan olingan eskizlarni ishlatgan, ammo baribir uning miyasi filmdan ko'ra ko'proq harakatdagi komiksga o'xshardi.
Teatr xoreografi - Rossiyada animatsiya asoschisi
Haqida Rus raqamlari animatsiya sohasida ular multfilmlarni yangi bosqichga olib chiqdilar, endi qahramonlar rolida qo'g'irchoqlar bor edi. Shunday qilib, 1906 yilda birinchi mahalliy multfilm yaratildi, u bilan Rossiyada animatsiya tarixi boshlandi. xoreograf Mariinskiy teatri, multfilm tahrirlangan, aktyorlar 12 ta raqsga tushayotgan qo'g'irchoqqa aylandi.
1,5 sm kenglikdagi plyonkaga yozib olingan qisqa metrajli film juda ko'p mehnat talab qiladigan bo'lib chiqdi. Uch oy davomida Aleksandr kameradan ishlab chiqarishning o'ziga shunchalik tez-tez yugurdiki, u hatto polda teshik ham ishqaladi. Shiryaevning qo'g'irchoqlari arvohlar kabi shunchaki sirt ustida harakatlanmaydi, ular xuddi tirikdek sakrab, havoda aylanishadi va aql bovar qilmaydigan harakatlarni amalga oshiradilar. Mashhur tarixchilar animatorlar esa qahramonlarning bunday faolligi sirini haligacha ocha olmayapti. Nima desangiz ham, rus animatsiyasi tarixi murakkab va jiddiy masala, shuning uchun hatto eng ilg'or mutaxassislar ham har doim ham ma'lum bir qurilmaning ishlash tamoyillarini to'liq tushuna olmaydi.
Vladislav Starevich - rus animatsiyasining yorqin "belgisi"
Animatsiyaning yaratilish tarixi frantsuz olimlari va rejissyorlarining nomlari bilan bog'liq. Vladislav Starevich aniq edi " Oq qarg'a"Bu chet elliklar orasida, chunki 1912 yilda u haqiqiy 3D multfilmini o'ylab topdi! Yo'q, rus animatsiyasi tarixi odamlar maxsus ko'zoynak taqishni o'ylaydigan darajaga yetmagan edi, bu odam uzoq davom etadigan qo'g'irchoq multfilmini yaratdi. Bu oq-qora, g'alati va hatto qo'rqinchli edi, chunki chiroyli belgilar yarating o'z qo'llarim bilan biroz qiyin bo'ldi.
Ushbu multfilm "Go'zal Lyukanida yoki shoxlar va uzun shoxlar urushi" deb nomlangan edi, eng qizig'i shundaki, Vladislav Starevich o'z ishida hasharotlardan foydalangan, bu tasodifiy emas, chunki u bu mavjudotlarni juda yaxshi ko'rardi. Aynan shu odam bilan mazmunli multfilmlar boshlandi, chunki Starevich film nafaqat qiziqarli, balki qandaydir subtekstga ega bo'lishi kerak deb hisoblardi. Va umuman olganda, uning filmlari hasharotlar haqidagi biologiya bo'yicha qandaydir o'quv qo'llanmasi sifatida yaratilgan;
Starevich yolg'iz "Lyukanid" bilan to'xtamadi, keyinchalik u ertaklarga asoslangan multfilmlar yaratdi, endi ular qandaydir ertaklarga o'xshay boshladi.
Sovet animatsiyasi tarixi 1924 yilda, hozirda mashhur bo'lmagan Kultkino studiyasida bir nechta rassomlar juda ko'p sonli qo'lda chizilgan multfilmlarni ishlab chiqargan paytdan boshlangan. Ular orasida "Germaniya ishlari va ishlari", "Sovet o'yinchoqlari", "Tokiodagi voqea" va boshqalar bor edi. Bitta multfilm yaratish tezligi sezilarli darajada oshdi, agar ilgari animatorlar bitta loyiha ustida ishlagan bo'lsa, endi bu muddat 3 haftagacha qisqartirildi; kamdan-kam hollarda Ko'proq). Bu texnologiyadagi yutuq tufayli amalga oshirildi. Rassomlar allaqachon vaqtni tejaydigan va multfilm yaratish jarayonini kamroq mehnat talab qiladigan tekis shablonlarga ega edilar. O'sha davrning animatsiyasi dunyoga nafaqat Rossiyada, balki butun dunyoda katta ahamiyatga ega bo'lgan juda ko'p multfilmlarni taqdim etdi.
Aleksandr Ptushko
Bu inson bizning animatsiyamiz rivojiga ham hissa qo'shgan. U arxitektor bo'lib, mashinasozlik sohasida ham ishlagan. Ammo “Mosfilm”ga kelganida, u qo‘g‘irchoq multfilmlarini yaratish uning chaqirig‘i ekanini tushundi. U erda u o'zining me'morchilik mahoratini ishga sola oldi, shuningdek, Rossiyadagi eng mashhur kinostudiyada yaxshi texnik bazani yaratishga yordam berdi.
U 1935 yilda "Yangi Gulliver" multfilmini yaratganidan keyin ayniqsa mashhur bo'ldi. Yo'q, bu syujetdagi matnning superpozitsiyasi emas, bu "Gulliverning sayohatlari" ning SSSR uslubidagi o'ziga xos shaklidir. Ptushkoning ishidagi eng muhimi va yangiligi shundaki, u kino sanoatida ikkita mutlaqo boshqa yo'nalishni birlashtira oldi: multfilm va aktyorlik. Endi qo'g'irchoqlarning his-tuyg'ulari, ommaviy ishtirok, faollik multfilmlarda namoyon bo'ladi va usta tomonidan bajarilgan ishlar yaqqol namoyon bo'ladi. Bolalar uchun animatsion hikoya mehribon va chiroyli qahramonlar Ortga hisoblash Ptushkodan boshlanadi.
Ko'p o'tmay u yangi "Soyuzdetmultfilm" multfilm studiyasining direktori bo'ladi, lekin negadir bir muncha vaqt o'tgach, u o'z lavozimini tark etadi va uning multfilm faoliyati haqida ma'lum bo'lgan narsa shundaki, u tugagan. Aleksandr o'zini filmlarga bag'ishlashga qaror qildi. Ammo keyingi kino ishlarida u animatsiyaning "hiylalaridan" foydalangan.
Uolt Disney va uning "ehsoni"
Ma'lum bo'lishicha, Rossiyada animatsiya tarixi nafaqat rossiyalik tadqiqotchilar, olimlar va shunchaki multfilm ixlosmandlari tomonidan yaratilgan va birlashtirilgan. Mikki Sichqoncha. Bizning mahalliy rejissyorimiz ramkalarning silliq va sezilmas o'zgarishi va chizmaning sifatini shunchalik hayratda qoldirdiki, u biz ham shuni xohlayotganimizni tushundi! Biroq, Rossiyada hozirgacha faqat qo'g'irchoq spektakllari, yumshoq qilib aytganda, ko'rsatib bo'lmaydigan o'yinchoqlar bo'lgan. Yaxshilanish istagi munosabati bilan barcha sovet va postsovet bolalariga ma'lum bo'lgan "Soyuzmultfilm" studiyasi yaratildi.
"Soyuzmultfilm" - nostalji korporatsiyasi
1935 yilda bizning animatorlarimiz qo'lda chizilgan rasmlarning hayotida biror narsani o'zgartirish vaqti kelganini, bu eski qo'g'irchoqlarni tashlash va jiddiy ishlarni boshlash vaqti kelganini tushunishdi. Butun mamlakat bo'ylab tarqalgan bir nechta kichik studiyalarning birlashishi ko'plab tanqidchilarning ta'kidlashicha, animatsiya tarixi bizning mamlakatimizda shu paytdan boshlanadi. Studiyaning birinchi ishlari ancha zerikarli edi, chunki ular Evropadagi taraqqiyotni rivojlantirishga bag'ishlangan edi, ammo 1940 yilga kelib Leningradlik mutaxassislar Moskva Ittifoqiga ko'chib o'tdilar. Biroq, bundan keyin ham hech qanday yaxshi narsa bo'lmadi, urush boshlangandan beri barcha tashkilotlarning aniq maqsadi - odamlarning vatanparvarlik ruhini yuksaltirish.
Urushdan keyingi davrda multfilmlar ishlab chiqarish darajasi keskin o'sdi. Tomoshabin rasmning odatiy o'zgarishini emas, balki odatiy qo'g'irchoqlarni emas, balki real qahramonlar va qiziqarli syujetlarni ko'rdi. Bularning barchasiga amerikalik o'rtoq Uolt Disney va uning studiyasi tomonidan sinovdan o'tgan yangi jihozlardan foydalanish orqali erishildi. Misol uchun, 1952 yilda muhandislar Disney studiyasidagi kabi bir xil kamerani yaratdilar. Rasmga tushirishning yangi usullari yaratildi (uch o'lchamli tasvirlarning ta'siri) va eskilari avtomatizatsiyaga keltirildi. Ayni paytda ma'nosiz bolalar "filmlari" o'rniga multfilmlar o'zining yangi qobig'ini oladi, qandaydir subtekstli ta'lim asarlari paydo bo'ladi. Qisqa metrajli filmlardan tashqari toʻliq metrajli multfilmlar ham ishlab chiqariladi, masalan “ qor malikasi" Umuman olganda, Rossiyada animatsiya tarixi "Soyuzmultfilm" ning yaratilishidan boshlanadi. O'sha kunlarda bolalar uchun hatto kichik o'zgarishlar ham sezilarli edi va hatto eng qisqa metrajli filmlar ham qadrlandi.
1980-1990 yillar
Animatsiya yo'nalishidagi o'zgarishlarni boshdan kechirgandan so'ng, sovet multfilmlari 1970 yil oxiridan yaxshilana boshladi. O'sha o'n yillikda bunday narsa paydo bo'ldi mashhur multfilm, "Tumandagi kirpi" kabi, ehtimol 2000-yillardan oldin tug'ilgan barcha bolalar tomonidan tomosha qilingan. Biroq, o'tgan asrning 80-yillarida animatorlar faoliyatida alohida o'sish kuzatildi. O'sha paytda mashhur Roman Kachanovning "Uchinchi sayyora siri" qo'lda chizilgan filmi chiqdi. Bu 1981 yilda sodir bo'lgan.
Bu surat o‘sha davrning qanchadan-qancha bolalari qalbidan joy oldi, kattalar esa, rostini aytsam, tomosha qilishdan tortinmadilar. O'sha yili "Ekran" studiyasiga yangi animator Aleksandr Tatarskiyning kelishini nishonlash uchun mashhur "Plastiline Crow" chiqdi. Bir necha yil o'tgach, xuddi shu mutaxassis "Oyning uzoq tomoni" multfilmini yaratadi, uning nomi sizni Oyning narigi tomonida nima borligini bilishga undaydi?
Ammo plastilin shunchaki "gullar", chunki mamlakatning animatsion faoliyatida faol ishtirok etgan Sverdlovskda shisha yordamida qo'lda chizilgan filmlar yaratilgan. O'shanda shisha rassomi mashhur bo'lgan bunday shisha rasmlari orasida 1985 yilda nashr etilgan "Kichik qayiq haqidagi ertak" bor.
1980-yillarning oxiri chizishdagi o'tkir va qo'pol zarbalar, past tasvir sifati va umumiy xiralik bilan ajralib turadi, buni "Koloboks tergov olib bormoqda" misolida sezish oson. Bu moda rus animatsiyasining butun dunyosiga tarqalgan kasallikka o'xshardi, faqat bir nechta rassomlar beparvo chizish odatidan xalos bo'lishdi, garchi uni rasmdagi kabi alohida uslub deb atash mumkin;
90-yillarda Rossiya xorijiy studiyalar bilan hamkorlik qila boshladi, rassomlar shartnomalar imzoladilar va chet ellik mutaxassislar bilan birgalikda yaratdilar. to'liq metrajli multfilmlar. Ammo baribir, eng vatanparvar rassomlar o'z vatanlarida qolmoqda va ular yordamida mamlakatimizda animatsiya tarixi davom etmoqda.
Bugun animatsiya
Yiqilishdan keyin Sovet Ittifoqi Mamlakat hayotida nafaqat inqiroz, balki animatsiya hayotida ham gullab-yashnadi. Bolalar uchun ham, kattalar uchun ham animatsiya tarixi tugaganga o'xshardi. Studiyalar faqat reklama va kamdan-kam buyurtmalar orqali mavjud edi. Ammo shunga qaramay, o'sha paytda mukofotga sazovor bo'lgan asarlar bor edi ("Chol va dengiz" va " Qishki ertak"). "Soyuzmultfilm" ham yo'q qilindi, rahbariyat multfilmlarga bo'lgan barcha huquqlarni sotdi va studiyani butunlay yo'q qildi.
Ammo 2002 yilda Rossiya animatsiya yaratish uchun birinchi marta kompyuterdan foydalangan va hatto animatsiya tarixidagi "muammoli" vaqtga qaramay, rus animatorlarining asarlari jahon tanlovlarida faxrli o'rinlarni egallagan.
2006 yilda Rossiyada multfilmlar ishlab chiqarish qayta tiklandi, "Knyaz Vladimir" va "Mitti burun" chiqdi. Yangi studiyalar paydo bo'ladi: "Melnitsa" va "Quyoshli uy".
Ammo xursand bo'lishga hali erta ekanligi ma'lum bo'ldi, chunki so'nggi mashhur filmlar chiqqanidan 3 yil o'tgach, inqirozning qorong'i davri boshlandi. Ko'pgina studiyalar yopildi va davlat rus animatsiyasini rivojlantirishni to'xtatdi.
Endi ko'plab mahalliy studiyalar sevimli multfilmlarni ishlab chiqaradi, ba'zida hikoyalar bir soatlik filmga to'g'ri kelmaydi, shuning uchun siz 2-3 yoki undan ko'p qismlarni chizishingiz kerak. Hozircha Rossiyada animatsiya tarixida muvaffaqiyatsizliklar kutilmaydi.
Siz nima deysiz, hatto kattalar ham multfilmlarni tomosha qilishni yaxshi ko'radilar va ba'zan buni yosh bolalariga qaraganda ko'proq diqqat bilan bajaradilar va buning barchasi zamonaviy multfilmlar yorqin, qiziqarli va kulgili bo'lgani uchun. Endi ularni hamamböcekler va boshqa hasharotlar ishtirok etgan qo'g'irchoq tomoshalari bilan taqqoslab bo'lmaydi. Shunga qaramay, rus animatsiyasi tarixi "ko'tarilgan" har qanday daraja muhimdir, chunki ularning har biri mukammallikka olib keldi.