Vatto Antuan - tarjimai hol, hayotdan olingan faktlar, fotosuratlar, asosiy ma'lumotlar.
Vatto Antuan (Jan Antuan Vato, Vato) (1684 yil 10 oktyabr, Valensiya - 1721 yil 18 iyul, Nogent-sur-Marn), Fransuz rassomi va chizmachi. Uyda va teatr sahnalari- rang-barang nuanslarning nafis nafisligi, chizilgan ehtirom bilan ajralib turadigan dadil tantanalar eng nozik ruhiy holatlar dunyosini qayta tikladi.
Antuan Vatto tez orada Fransiya tarkibiga kirgan Flamandning Valensiya shahrida tug‘ilgan va o‘n sakkiz yoshida Parijga piyoda, pulsiz, ishsiz, homiysiz kelgan. U Notr-Dam ko'prigidagi mashhur Marchand Mariettening rasm ustaxonasida ishlagan; 1704-1705 yillarda u mashhur dekorativ rassom Klod Gillotning shogirdi bo'ldi, u aktyorlar hayotidan sahnalarni ham yozdi. 1707-08 yillarda u yog'och o'ymakorligi Klod Audranda ishlagan. Lyuksemburg saroyining rasmlar kollektsiyasining kuratori bo'lgan Audran tufayli Vatto Rubensning bir qator rasmlari bilan tanishdi. tarixga bag'ishlangan Mari de Medici, Flamand va Golland ustalarining asarlari, uning asarlari texnikasi va rangiga kuchli ta'sir ko'rsatdi.
Dastlabki rasmlar
Erta kichik janrdagi rasmlar- kulgili tasvir bilan ko'cha sahnasi(“Shifokorlar haqida satira”, taxminan 1708 yil, Moskva, A. S. Pushkin nomidagi tasviriy san’at muzeyi), marmot bilan sayr qiluvchi organ maydalagich (“Savoyard”, 1716, Sankt-Peterburg, Ermitaj), askar hayotidan epizodlar (“Bivouak”). ” ", taxminan 1710 yil, Pushkin tasviriy san'at muzeyi; "Polkni quvib o'tayotgan askarlar", taxminan 1709 yil, Nant, muzey tasviriy san'at; "Harbiy dam olish", taxminan. 1716, Ermitaj) - dunyoni idrok etishning o'tkirligi va o'ziga xosligini ochib beradi; rassom, shubhasiz, Lui XIV davrining dabdabali san'atidan qiymat izlamaydi. va 17-asr san'ati - Lui Le Nainning dehqon janrlari, Kallot grafikasi, Flamand ustalari.
1712-19 yillarda. Uotto teatr hayotidan sahnalarni yozishga maftun bo'ladi. "Aktyorlar" rasmlarida Fransuz teatri"(taxminan 1712, Ermitaj), "Sevgi davom etadi Italiya sahnasi"(Berlin, San'at muzeylari), “Arlekin va Kolumbin” (taxminan 1715, London, Uolles galereyasi), “Italiya komediyachilari” (1716-19, Vashington, Milliy galereya) aktyorlarning o‘ziga yoqqan pozalari, imo-ishoralari va mimikalarining teatrda yaratgan eskizlaridan foydalangan, bu uning uchun tirik tuyg‘ular boshpanasiga aylangan. Toʻliq yuksak she'riyat qayg'uli va yaxshi tasvir sodda, sodda, qahramon yarmarka teatri Gilles "Gilles" tuvalidagi Perrot kostyumidagi (Parij, Luvr).
Inson kechinmalarining eng nozik nuanslari - istehzo, qayg'u, tashvish, g'amginlik - uning manzaradagi bir yoki bir nechta figuralar tasvirlangan kichik rasmlarida ochib berilgan ("Yovuz", 1715, Luvr; "Injiq", taxminan 1718, Ermitaj; "Mezzeten", 1717-19, Nyu-York, Metropolitan san'at muzeyi). Ushbu sahnalarning qahramonlari xafa va uyatchan, noqulay, masxara qiluvchi, ayyor va noz-karashmali, ko'pincha qayg'uli. Vattoning rasmlarida doimo porlab turadigan istehzoli begonalik ularga syurreal, fantastik va tushunib bo'lmaydigan sarob hissini beradi. Inoyat va virtuoz yozish qulayligi, karminning yorqin diapazoni, yashil, lilak gullari, tonal soyalarning xilma-xilligi ushbu obraz-personajlar o'zida mujassam etgan tuyg'ularning poetik o'yinini aks ettiradi. Vatto qahramonlari haqiqatdan yiroq, go'yo pantomima o'ynab, tasvirlaydilar tinch hayot teatr va voqelik yoqasidagi juda o'ziga xos dunyoda, rassomning tasavvuri bilan yaratilgan dunyo.
Kithera oroliga ziyorat qilish
Vattoning jasoratli sahnalari - "Hayot quvonchi" (taxminan 1715 yil, London, Uolles galereyasi), " Venetsiya bayrami"(Edinburg, Shotlandiya Milliy galereyasi) tushlar dunyosini qayg'u bilan tasvirlaydi. "Cythera oroliga ziyorat qilish" uchun Vatto a'zolikka qabul qilindi Frantsiya akademiyasi(1717-18, Luvr, Parij; keyingi versiya - Sharlottenburg, Berlin). Vattoning ushbu tasviriy elegiyasi to'qnashuv yoki harakatga asoslanmagan (tuvalda suzib yurish yoki qaytish tasvirlanganmi, hatto aniq emas), faqat kayfiyatning nozik soyalari, umumiy she'riy va hissiy muhit. "Ziyorat" kompozitsiyasida barqarorlik yo'q - qahramonlar yoki guruhlarga bo'linib, rasmning chuqurligiga shoshilishadi, keyin juft bo'lib tarqalib ketishadi yoki to'satdan imo-ishoralar yoki nigohlar bilan tomoshabinga murojaat qilishadi. Qahramonlar "ko'rinadigan" musiqaga bo'ysunadiganga o'xshaydi - to'lqinlarda ko'tarilgan va tushadigan, butun kortejni deyarli birlashtirgan chiziqlar. raqs harakatlari juftliklar, pauzalar, o'zgaruvchan rangli dog'lar eshitiladigan ohang tuyg'usini yaratadi.
"Galtantli bayramlar" ("fetes galantes") ikonografiyasi o'rta asrlardan beri ma'lum bo'lgan "sevgi bog'lari" ga borib taqaladi. Biroq, Rokoko bog'idagi idillalardan farqli o'laroq, Vattoning "sevgi bog'lari" nafaqat go'zal tabiat bayramini ifodalaydi; rang-barang nafis rasmlarda his-tuyg'ular va fikrlarning beqaror she'riyati mavjud. inson mavjudligi er yuzida ruhan g'amgin lirik intonatsiyalarda bo'yalgan. 1719-20 yillarda og'ir kasal rassom Angliyaga tashrif buyurdi (ehtimol, ingliz shifokorlarining maslahatiga tayangan holda), u erda u foydalangan. katta muvaffaqiyat; Keyinchalik, Vatto san'ati 18-asrning ikkinchi yarmida ingliz rassomchiligiga sezilarli ta'sir ko'rsatdi.
Parijga qaytib kelgach, Gersenga tegishli "Buyuk monarx" do'koni uchun kasal Vatto boshpana so'radi, u o'zining eng mashhur asarlaridan birini va o'zini qoniqtirgan yagona asarini yozdi - "Gersen do'konining belgisi" (1720, Berlin, San'at muzeylari). Gersenning o'ziga ko'ra, "bir hafta ichida yozilgan, hatto o'shanda ham rassom faqat ertalab ishlagan; Uning zaif sog'lig'i unga uzoqroq ishlashga imkon bermadi ». Uy sahnasi do'konning ichki qismini tasvirlash (D. Teniersning "antikvar do'konlari" uslubida) metaforalarga to'la - uning davriga oid mulohazalar: kotiblar qirol Lyudovik XIV portretini qutiga solib qo'yishadi - assotsiatsiyalar ikkala nom bilan ham paydo bo'ladi. do'kon va o'tgan asrning unutilishi bilan. Oxirgi kunlar Uotto Parij yaqinidagi Nogentda vaqt o'tkazdi va u erda bir to'pni olib ketdi teatr liboslari, kelajakdagi rasmlar uchun rekvizit va u erda mahalliy cherkov uchun Masihning tasvirini chizgan. Vatto uslubida, hech qachon ustozi cho'qqisiga ko'tarilmasdan, frantsuz rassomlari Pater va Lancret ishladilar.
1684 yil 10 oktyabr (1684-10-10) 1721 yil 18 iyul (1721-07-18) (36 yosh) Франция!} Vikipediya Vatto, Antuan Ko'rishlar 1
Rokoko davri: Jan-Antuan Vatto - jasur sahnalar ustasiVattoning jozibali go'zal, jozibali tushga o'xshagan va bir xil darajada beqaror va tushunib bo'lmaydigan surati rokokoning eng yuqori timsoliga aylandi; lekin shu bilan birga, bu uslubning sof dekorativ intilishlaridan ancha uzoqda. Vaqtsizlik davrida yaratilgan, ruhiy inqiroz, san'atkor, hech kim kabi, muqarrar o'zgarishlarni oldindan sezish, eski ideallarni yo'qotish va yangilarini qidirishni sezgir tarzda ifoda etgan.
(Manba: “Art. Zamonaviy tasvirlangan ensiklopediya.” Prof. Gorkin A.P. tomonidan tahrirlangan; M.: Rosman; 2007.)Jan Antuan Vato (1684-1721)
Vatto 1684-yil 10-oktabrda frantsuz qiroli Lui XIV qoʻshinlari tomonidan qoʻlga olingan Flamandning Valensiya shahrida tugʻilgan. Yoshligimda o'qiganman tasviriy san'at Jak-Albert Guerin tomonidan.
Taxminan 1702 yilda rassom Parijga keldi va nusxa ko'chiruvchi bo'lib ishladi. Rassomlar Klod Gillot (1703-1707/08) va Klod Audran (1708-1709) bilan o'qish Vattoning teatr va dekorativ san'atga qiziqishini kuchaytirdi. Vattoga Parijdagi Lyuksemburg saroyida o'qigan Piter Pol Rubens ta'sir ko'rsatdi.
1717 yilda Qirollik san'at akademiyasi uning "Kitera oroliga ziyorat" rasmini qabul qildi va Vatto akademik bo'ldi. 1719-1720 yillarda Buyuk Britaniyaga tashrif buyurdi.
18-asrning balet va opera spektakllaridan olingan "Kitera oroliga ziyorat" kartinasi syujeti Venera haykali oldidagi bog'da jasoratli bayram sifatida taqdim etilgan; fonda oltin qayiqning beqaror siluetlari va chayqalayotgan kubiklarni ko'rish mumkin. Vattoning boshqa asarlari singari, rasm ham harakatga emas, balki his-tuyg'ular va kayfiyat soyalariga qurilgan. Silliq imo-ishoralar, tutib bo'lmaydigan nigohlar bir-biriga oqib tushadi; figuralar va narsalarning ritmik tashkil etilishi ularni 18-asrda moda bo'lgan nafis go'zal arabesklarga o'xshatadi.
Uotto an'anaviy ravishda "jasur bayramlar" deb nomlangan noyob janrning yaratuvchisi edi. Bu manzaralarning mohiyati bevosita syujet ma’nosida emas, balki ular singdirilgan nozik she’riyatda ochib beriladi. "Sevgi bayrami" (1717), Vattoning boshqa rasmlari singari, peyzaj fonining lirik tovushi bilan aks ettirilgan hissiy soyalarning boy diapazonini o'z ichiga oladi. Vatto bir-birini o'rnini bosadigan nozik tuyg'ularning badiiy qiymatini kashf etdi. Uning san'ati birinchi marta orzular va haqiqat o'rtasidagi ziddiyatni his qildi va shuning uchun u g'amgin qayg'u tamg'asi bilan ajralib turadi.
Sevgi bayrami (taxminan 1717) (61 x 75) ( Drezden galereyasi)
Nikoh shartnomasi(taxminan 1711) (47 x 55) (Madrid, Prado)
Ajoyib to'p (1715-1717) (52,5 x 65,2) (London, Dulvich rasmlar galereyasi)
Venera Cupidni qurolsizlantiradi (47 x 38) (Chantilly, Konde muzeyi)
Venetsiya festivali (1718-1719) (56 x 46) (Edinburg, Shotlandiya milliy galereyasi)
Oshiq (1715-1717 yillar oralig'ida) (24 × 17,5) (Chantilly, Condé muzeyi)
Folbin (San-Fransisko, Tasviriy san'at muzeyi)
Musiqiy kitobi bor gitarachi va yosh xonim (ehtimol 1718) (24,3 x 18,4) (Madrid, Prado)
Ikki amakivachcha (taxminan 1716) (30 x 36) (Parij, Luvr)
Country Fun (1718) (88 x 125) (London, Uolles kolleksiyasi)
Mamlakat raqsi (1706-1710) (50 x 60) (Indianapolis san'at muzeyi)
Dimog'dor
Qiyin taklif (1715-1716) (65 x 84,5) (Sankt-Peterburg, Ermitaj)
Injiq (taxminan 1718) (42 x 34) (Sankt-Peterburg, Ermitaj)
Koket (taxminan 1712) (19 x 24) (Troya, San'at muzeyi)
Konsert (1717) (Berlin, Sharlottenburg saroyi)
Diananing cho'milishi (1515-1516) (80 x 101) (Parij, Luvr)
Kuk (53 x 44) (Strasburg, San'at muzeyi)
Sevgi juftligi va gitara bilan ashula (1713-1715) (36,3 x 28,2) ( shaxsiy kolleksiya) (taxminiy qiymati: 24 million dollar)
Mezzeten (1718-1720) (55,2 x 43,2) (Nyu-York, Metropolitan)
Mezzeten (taxminan 1715) (24 x 17,5) (Chantilly, Konde muzeyi)
Dreamer (1712-1714) (23,4 x 17) (Chikago, San'at instituti)
Yelisey Champslarida (taxminan 1718) (32 x 41) (London, Uolles kolleksiyasi)
Champs Elysees haqida
Favvora nimfasi (taxminan 1715-1716) (shaxsiy kolleksiya)
Seducer (taxminan 1712) (18 x 25) (Troya, San'at muzeyi)
Parkdagi jamiyat (1712-1713) (47,2 x 56,9) (Madrid, Prado)
Parkdagi jamiyat (taxminan 1716-1717) (33 x 47) (Parij, Luvr)
Jamiyat yonmoqda ochiq havoda(1718-1720 yillar oralig'ida) (111 x 163) (Berlin, Davlat muzeyi)
Ochiq havo jamiyati (San-Fransisko tasviriy san'at muzeyi)
Xato (ehtiyotsiz o'yin) (taxminan 1716-1718) (40 x 31) (Parij, Luvr)
Kuz (taxminan 1715) (48 x 41) (Parij, Luvr)
Pastoral (1718-1721) (48,6 x 64,5) (Chikago, San'at instituti)
Cho'pon ayollar (1717-1719) (56 x 81) (Berlin, Sharlottenburg saroyi)
Cho'pon ayollar (taxminan 1716) (31 × 44) (Chantilly, Konde muzeyi)
Sharsharali manzara (1712-1713) (51,1 x 63,2) (xususiy kolleksiya)
Sharsharali landshaft (taxminan 1714) (72 x 106) (Sankt-Peterburg, Ermitaj)
Ovdan oldin (1720) (124 x 187) (London, Uolles kolleksiyasi)
Perspektivlar (Pyer Krozat bog'idagi daraxtlar orasidagi ko'rinish) (taxminan 1715) (46,7 x 55,3) (Boston, Tasviriy san'at muzeyi)
Hayot zavqlari (taxminan 1718) (65 × 93) (London, Uolles to'plami)
Qush uyasi (taxminan 1710) (23 x 19) (Edinburg, Shotlandiya milliy galereyasi)
Befarq (tasodifiy oshiq) (taxminan 1717) (26 x 19) (Parij, Luvr)
Sevgi quvonchlari (1718-1719) (60 x 75) (Drezden galereyasi)
Marmot bilan Savoyard (1716) (40,5 x 32,5) (Sankt-Peterburg, Ermitaj)
Muqaddas oila (1719) (117 x 98) (Sankt-Peterburg, Ermitaj)
Haykaltarosh (taxminan 1710) (22 x 21) (Orlean, San'at muzeyi)
Sokin sevgi (taxminan 1718) (56 x 81) (Berlin, Shlottenburg saroyi)
Parij hukmi (taxminan 1718-1721) (47 x 31) (Parij, Luvr)
Baxtli davr, Oltin asr (1716-1720) (Fort-Uort, Kimbell san'at muzeyi)
Raqs (1716-1718) (97 x 116) (Berlin, Davlat muzeyi)
Xavotirli sevgi (1719) (Madrid, Palazzo Real)
Hojatxona (1718) (46 x 39) (London, Uolles kolleksiyasi)
Sevgi darsi (taxminan 1716) (44 x 61) (Stokgolm, Milliy muzey)
Musiqa darsi (1719) (London, Uolles to'plami)
Cupidlar Qirolligi (13 × 17,8) (shaxsiy kolleksiya)
Ceres (yoz) (Vashington, Milliy galereya)
To'rt (taxminan 1713) (49,5 × 64,9) (San-Fransisko, Tasviriy san'at muzeyi)
Sezuvchanlik (taxminan 1717) (26 x 19) (Parij, Luvr)
Yupiter va Antiop (taxminan 1715-1716) (73 x 107) (Parij, Luvr)
Le Lorgneur (taxminan 1716) (32,4 x 24) (AQSh, Richmond, San'at muzeyi)
Bivuak (1709-1710) (32 x 45) (Moskva, Pushkin nomidagi davlat tasviriy san'at muzeyi)
Harbiy bayram (1715) (21,5 x 33,5) (Sankt-Peterburg, Ermitaj)
Valensiya darvozasi (taxminan 1710) (33 x 40) (Nyu-York, Frik kolleksiyasi)
Dam olayotgan askarlar (taxminan 1709) (32 x 42,5) (Madrid, Thyssen-Bornemisza muzeyi)
Urush qiyinchiliklari (1715) (21,5 x 33,5) (Sankt-Peterburg, Ermitaj)
Komediya va musiqa ittifoqi (64,7 x 54) (shaxsiy to'plam)Vatto teatr syujetlarini juda yaxshi ko'rar edi, garchi u ba'zi spektakllarning epizodlarini aniq takrorlay olmasa ham. Teatrda uni hayolning parvozi, xayolotning jonli timsoli, nihoyat, aktyorlikka o‘xshagan hayotda topa olmagan o‘yin samimiyligi o‘ziga tortdi. Xarakter obrazli dunyo Vatto g'alati ritmlarga, kichik, go'yo tebranuvchi zarbalarning silliqligiga, nafis rang-barang uyg'unliklarning nozikligiga va rang nuanslarining o'zgaruvchanligiga mos keladi.
Fransuz teatri aktyorlari (1711-1712) (20 x 25) (Sankt-Peterburg, Ermitaj)Xuddi shu nomdagi filmdagi frantsuz komediyasining aktyorlari teatr va haqiqat yoqasida namoyish etiladi; spektakl tugadi va hajviy maskalar o'zini namoyon qila boshlaydi haqiqiy yuzlar Va yorqin belgilar.
Uning ajoyib rasmlari go'zallikka ega, ayniqsa ular odatda uchta rangda (qizil, oq va qora) ishlanganligi sababli, rang-barang soyalar va plastik shaklning nozik gradatsiyalari tuyg'usini etkazishga imkon berdi. Cheksiz hukmronlikdan keyin tarixiy janr va allegorik sahnalar, Uotto turli xil haqiqiy turlarni kashf etdi Fransuz jamiyati o'sha davr - askarlar va kambag'al Savoyarlar, yarmarka teatrining zodagonlari va aktyorlari.
Gallant Xarlekin (1716-1718) (34 x 26) (London, Uolles to'plami)
Italiya komediyasi (taxminan 1716) (37 x 48) (Berlin, Davlat muzeyi)
Italiya Serenadasi (1718) (Stokgolm, Milliy muzey)
Italiya komediyachilari (taxminan 1715) (71 x 94) (Berlin, Sharlottenburg saroyi)
Italiya komediyachilari (taxminan 1720) (63,8 x 76,2) (Vashington, Milliy galereya)Haqiqiy durdona bu "Gilles" kartinasi. Bosh qahramon Perrotning oq kostyumida, qahramon Italiya komediya del arte, tomoshabin oldida ko'tariladi to'liq balandlik ko'k-kulrang bo'sh osmon fonida. Masxarabozning harakatsiz bo'yalgan yuzi uning orqasida joylashgan qahramonlarning animatsiyasidan farq qiladi. Ularning kulgisi Gillesning yoshga to'lgan ko'zlarida so'zlab bo'lmas qayg'uni qo'zg'atadi.
Fransuz komediyasi(taxminan 1716) (37 x 48) (Berlin, Davlat muzeyi)
Fransuz komediya fragmentidekorativ san'at
Uotto kichik rasmlarni afzal ko'rardi, lekin u ham usta edi dekorativ san'at, u o'zi uylarning interyeri uchun bezak panellarini yasadi, arava eshiklarini bo'yadi, klavesinlar va fanatlar rokoko me'moriy dekorasiga ta'sir ko'rsatdi.
Dekorativ panel. Veneraning tug'ilishi (1710-1715 yillar oralig'ida) (29,7 x 17,5) (Sankt-Peterburg, Ermitaj)
Dekorativ panel. Kuz (1710-1715 yillar oralig'ida) (28 x 18,6) (Sankt-Peterburg, Ermitaj)VA dekorativ ishlar, va katta rasmlar - "Kitera oroliga ziyorat" (1717) va mashhur "Gersen belgisi" (1720) Vattoga xos xususiyatlar bilan ajralib turadi: hayratlanarli rasm, hurmatli va nozik; tez o'tadigan kayfiyatlarning eng yaxshi diapazoni; virtuoz kompozitsion mahorat - to'satdan ajoyib o'ylangan rejissyorning mahorati teatr harakati ayni paytda muhim nuqta dramatik rivojlanish munosabatlar va belgilar.
Kiteraga ziyorat qilish (1718-1720 yillar) (129 x 194) (Berlin, Sharlottenburg saroyi)
Gersen do'konining belgisi (1720) (163 x 308) (Berlin, Sharlottenburg saroyi)
Gersenning shop_fragment belgisiShe'riy jozibasi, shuningdek, Vattoning odatda sanguine yoki uchta rangda (bo'r, sanguine, italyan qalam) chizilgan va frantsuz jamiyatining turli xil turlarini tasvirlaydigan rasmlarini ajratib turadi. XVIII boshi asr; engil teginishlar va to'lqinli chiziqlar Ularda plastik shaklning nuanslari, yorug'lik harakati va havo muhitining ta'sirini qayta tiklaydilar. Vatto asarlarining dekorativ nafisligi rokokoning shakllanishi uchun asos bo'lib xizmat qildi uslub yo'nalishi(garchi umuman rassomning ishi uning doirasidan tashqarida bo'lsa ham) va uning she'riy kashfiyoti Vatto vafotidan keyin ikkinchi o'rtadagi frantsuz rassomlari tomonidan olingan. XVIII asrning yarmi asr. (Chardin, Lancret, Pater, Baucher, Fragonard va boshqalar). Ingliz san'ati Uottoga juda qarzdor. Tyorner uni o'zining sevimli rassomi deb atagan va unga "Siz xohlaganingizcha" deb nomlangan fantaziyada taqlid qilgan. Uilyam Tyorner o'zining yana bir rasmida Uattoning ustaxonasini "Charlz Dyufresnoy qoidalariga ko'ra" ishlayotgan rassom bilan taqdim etdi.
So‘rov: Hozirgi vaziyatda xalqimiz g‘alaba qozonadimi?
Asl post va sharhlar
Jan Antuan Vatto (frantsuz Jan Antuan Vatto; 1684 yil 10 oktyabr, Valensiya - 1721 yil 18 iyul, Nogent-sur-Marn; uning otasining ismi bilan atalgan adabiyotda - Antuan Vatto) - 18-asrning birinchi uchdan bir qismidagi frantsuz rassomi. asr, uning ishi umumevropa uslubidagi rokokoning muqaddimasi bo'ldi
Jan Antuan Vatto 1684 yil 10 oktyabrda Valensiya provinsiyasida, Frantsiya chegaralariga kirgan bo'lajak rassom tug'ilishidan biroz oldin suvga cho'mgan. Antuanning otasi Jan Filipp Vatto (1660-1720), pudratchi bo'lgan merosxo'r tom yopishchi, qo'pol munosabati bilan ajralib turardi, buning uchun u bir necha bor sudga tortilgan. Rassomning onasi Mishel Lardenoisning (1653-1727) kelib chiqishi haqida hech qanday ma'lumot saqlanmagan. Antuan oiladagi to'rt o'g'ilning ikkinchisi edi. BILAN erta bolalik u rasm chizishga odatlanib qolgan va otasi uni mahalliy rassom Jak-Albert Gerin (1640-1702), kichik iste'dod ustasiga shogird qilgan. Rassomning do'stlaridan biri va birinchi biograflaridan biri Jan de Julienning so'zlariga ko'ra, "O'sha paytda o'n-o'n bir yoshda bo'lgan Vatto shu qadar ishtiyoq bilan o'qidiki, bir necha yil o'tgach, murabbiy unga foydali bo'lishni to'xtatdi, chunki u unga to'g'ri yo'l-yo'riq ko'rsatma " Boshqa ma'lumotlarga ko'ra, uning Gerin ustaxonasida bo'lishi uzoq davom etmadi, chunki bir muncha vaqt o'tgach, ota o'g'lining o'qishi uchun pul to'lashdan bosh tortdi.
1700-1702 yillarda Antuan Vatto otasining xohishiga qarshi yashirincha Valensianni tark etadi va hech qanday imkoniyatga ega bo'lmay, Parijga piyoda yo'l oladi. Ehtimol, uning Parijga qochishiga uning Valensiyada dekorativ rassom Meteylyu bilan tanishishi yordam bergan. Ushbu versiyaga ko'ra, Méteillet qobiliyatli teatr dekoratori sifatida namoyon bo'ldi va Parijda birinchi marta Vatto teatrda uning rahbarligi ostida ishladi. Biroq, Meteye muvaffaqiyatga erisha olmadi va bir necha oydan keyin vataniga qaytishga majbur bo'ldi. Ma'lumki, Parijga kelganidan ko'p o'tmay, o'zini boqish uchun puli bo'lmagan Vatto Notr-Dam ko'prigidagi rasm ustaxonasiga yollangan, uning egasi "umumiy" rasmlarning arzon nusxalarini seriyali ishlab chiqarishni tashkil qilgan. ta’mi” ulgurji xaridorlar uchun. Uotto bir xil g'oyalarni ko'p marta mexanik ravishda ko'chirgan mashhur rasmlar(masalan, Jerar Duning "Keksa ayol"), lekin hammasi bo'sh vaqt hayotdan rasm chizishga o'zini bag'ishlagan, bu uning beqiyos mehnatidan dalolat beradi.
Taxminan 1704 yilda Vatto o'zining birinchi homiylarini Per Marietta (1630-1716) va uning o'g'li Jan, gravyuralar va kollektorlar, gravyuralar va rasmlarni sotadigan yirik kompaniyaning egalari sifatida topdi. Mariettesda Vatto Rembrandtning gravyuralari, Titian rasmlari va Rubensning nashrlari bilan tanishish imkoniga ega bo'ldi va birinchi marta haqiqiy professionallik muhitiga singib ketdi. Mariettes vositachiligida Uotto rassom Klod Gillotning shogirdi bo'ldi, teatr dekoratsiyasi ustasi va italyan komediyasi sahnalari tasvirlangan kichik rasmlar yaratuvchisi. Gillot bilan bir necha yillik shogirdlik rol o'ynadi muhim rol Vattoning rivojlanishida. Bu yerda u keyinchalik ijodining asoslaridan biriga aylangan mavzu bilan yuzma-yuz keldi va ko‘rish imkoniga ega bo‘ldi. teatr hayoti ichkaridan. Ehtimol, Gillot bilan o'qish Vattoning tasviriy shakllanishiga hal qiluvchi ta'sir ko'rsatmagan bo'lishi mumkin, ammo bu so'nggi provinsiyaning badiiy didini sezilarli darajada boyitdi va uni o'z shaxsiyligini anglashga olib keldi. Rassomning yana bir do'sti va tarjimai holi Edme-Fransua Gersinning so'zlariga ko'ra, "bu usta Vattodan faqat grotesk va komiksning ta'mini, shuningdek, uning ta'mini olgan. zamonaviy hikoyalar, u keyinchalik o'zini bag'ishladi. Va shunga qaramay, tan olish kerakki, Gillot bilan Vatto nihoyat o'zini angladi va shundan beri iste'dodning rivojlanishi kerak bo'lgan belgilar yanada aniqroq bo'ldi.
Bu CC-BY-SA litsenziyasi ostida foydalaniladigan Vikipediya maqolasining bir qismi. To'liq matn maqolalar bu yerda →
Vatto 1684 yil 10 oktyabrda Flamandning kichik Valensiya shahrida tug'ilgan. Rassomlik bo'yicha birinchi saboqlarini unga mahalliy rassom Gerin o'rgatgan, uning ustaxonasida yosh Vatto Rubens, Van Deyk va boshqa taniqli flamand rassomlarining asarlarini ko'chirgan. Yigitning o'qishi uzoq davom etmadi, Gerinning saboqlari intiluvchan rassomga ko'p narsa bermadi, lekin uni rasm chizishga jiddiyroq kirishga undadi.
Parij
Taxminan 1700 yilda Vatto na tirikchilik va na homiysi bo'lgan Parijga jo'nadi. U erda u Notr-Dam ko'prigida joylashgan kichik ustaxonada ishlay boshlaydi. Uning vazifalariga diniy mavzularda arzon suratlar yaratish va boshqalarning rasmlarini nusxalash kiradi. Ish kam haq to'langan, shuningdek, zerikarli va charchagan edi.
1703 yilda taqdir Vattoni Mariette oilasi - san'at sotuvchisi Per va uning o'g'li, taniqli kollektsioner bilan birga olib keldi. Gollandiyalik rasm, Jan. Ularga tashrif buyurish yosh rassom uning ilk ilhom manbalariga aylangan Titian, Rubens, Sempol, Pikar va Kallot asarlari bilan tanishing.
O'qituvchilar
Mariette uyiga bunday tashriflardan birida Uotto o'zining birinchi haqiqiy ustozi Klod Gillot bilan uchrashdi va 1703 yilda yosh rassom o'z ustaxonasida ishlay boshladi. Gillot asarlarida kundalik qishloq hayoti manzaralari, jasur va teatr motivlari ustunlik qilgan. Bu mavzu Vattoga ham yaqinlashdi; zamondoshlar ikkala rassomning asarlarining g'ayrioddiy o'xshashligini payqashdi, bu 1708 yilda ular orasidagi tanaffusga olib kelgan bo'lishi mumkin.
1708 yildan 1709 yilgacha Jan-Antuan dekorativ rassom Klod Audranning yordamchisi bo'lib ishladi, u uning ikkinchi ustozi bo'ldi. Vatto ko'p vaqtini bezakli rasmlarga bag'ishlaydi, bu keyinchalik uning etuk asarlarining uslubiga ta'sir qilib, ularga o'ziga xos aniqlik va yengillik beradi.
Audran Lyuksemburg saroyining rasm kolleksiyasi kuratori edi va uning shogirdi oʻsha davrning buyuk rassomlari ijodi bilan tanishish imkoniga ega boʻldi.
Vattoning rassom sifatida rivojlanishi (1709-1716)
Audran bilan ishlash, yosh Jan-Antuan o'zini anglashi kerakligini tushunadi. Buning uchun u Badiiy akademiyaga o'qishga kiradi va tanlovda bosh sovrinni olishga harakat qiladi. Ammo uning ishi ikkinchi o'rinni egallaganidan hafsalasi pir bo'lib, 1709 yilda Vatto o'z vataniga Valensiyaga sayohat qildi.
1710 yilda rassom Parijga taniqli va etuk usta sifatida qaytib keldi. Uning asarlarida Flamand urushi qatnashchilari orasida juda mashhur bo'lgan jangovar rasmlar ustunlik qiladi. Uottoga birinchi shon-shuhrat keltirgan harbiy mavzu edi.
Dastlab, qaytib kelgach, rassom rasm va ramkalar savdosi bilan shug'ullanadigan qaynotasi Sirois bilan joylashdi. U orqali Vatto Per Krozat bilan tanishadi. Qirollik g'aznachisi bo'lib ishlagan millioner Krozat san'atning biluvchisi va xayriyachi edi. 1714 yilda u Nogent-sur-Marndagi mulkni rassomning ixtiyoriga berdi. Bu yerda ijodkorlik uchun barcha shart-sharoit yaratilgan bo‘lib, Uotto tirikchilik uchun vosita topishni o‘ylamay, xotirjam ishlashi mumkin edi.
Kechki ijod davri (1716-1721)
Bu davr Vatto uchun eng samarali davr bo'ldi. Rassom ko'pincha Sirois, Kroz, Jo'ra va Fleugels bilan navbatma-navbat harakat qiladi va yashaydi. Zamondoshlari, bir muncha vaqt o'tgach, u o'zi yashagan har qanday kvartiraning og'irligini his qila boshlaganini payqadi.
1917 yilda Vatto Qirollik rasmlar va san'at akademiyasining a'zosi bo'ldi. Va 1719 yil oxiridan 1720 yil yozigacha u Londonga tashrif buyurdi va u erda u bilan uchrashuvlar o'tkazdi. Frantsuz rassomlari. Buyuk Britaniyada Jan-Antuan ko'p ishlaydi va uning asarlari muvaffaqiyatli.
Rassom hayotining so'nggi yilini Nogent-syur-Marnda yaqin o'rtoqlari: Gersen, La Rok va Paten bilan birga o'tkazadi. U 1721 yil 18 iyulda ushbu mulkda vafot etdi.
Jan Antuan Vatto(Fransuz: Jan Antuan Vatto , 10 oktyabr (suvga cho'mish kuni) 1684 yil, Valenciennes - 1721 yil 10 iyul, Nogent-sur-Marn) - 18-asr boshlarining taniqli frantsuz rassomi va chizmachisi, "jasur bayramlar" (fetes galantes) ning yangi janrining asoschisi, u paydo bo'lishi uchun muqaddima bo'ldi. Evropa san'ati Rokoko uslubi.
Rassom Antuan Vatto ijodining xususiyatlari. U o'sha davrning birinchi (ham ahamiyati, ham xronologiyasi bo'yicha) rassomi bo'ldi, uni "jasurlik davri" deb ataydi yoki Valeriy Bryusov she'rining o'ziga xos ifodasi bilan: "behuda markizlar davri". Beparvo xonimlar va ularning beg'araz xushmuomala janoblari, ohangdor musiqachilar, ko'cha sotuvchilari va aktyorlari - bular Vattoning qahramonlari bo'lib, u har qanday nafislik va nozik psixologizm bilan tasvirlangan, ammo qo'pol vahiyning soyasisiz tasvirlangan. janrdagi rasm. Vattoning rasmlari shunchaki hikoya emas, balki ular atmosferaviy - kayfiyat syujetdan muhimroq, subtekst intrigadan muhimroq, his-tuyg'ular harakatdan muhimroqdir. O'tkinchi va qisqa muddatli baxt hissi, yashirin qayg'u bizni gapirishga majbur qiladi "Vattoning melankolik realizmi". Vattoning chizmalari doimo engil va dinamik, chiziqlari injiq va ohangdor. Vatto rokailni birinchi bo'lib belgilagan rang sxemasi: qarama-qarshi kombinatsiyalar va mahalliy ranglardan qochib, u soyalarning boy, murakkab va murakkab uyg'unligini afzal ko'rdi, ko'p qatlamli sirlarni yaratdi va maxsus yaltiroq teksturani yaratdi. Ko'pgina zamondoshlar va yaqin avlodlar tomonidan rad etish va tushunmovchiliklarga qaramay (Diderot shunday dedi: "Men bitta Teniers uchun o'nta vatto berishga tayyorman", va asrning oxirida Jak-Lui Devidning qahramonona rasmini afzal ko'rgan frantsuz talabalari bir vaqtlar Vattoning rasmlariga non to'plarini tashladilar), endi Antuan Vattoning ishi cho'qqilardan biri sifatida tan olingan. XVIII san'at asr; chizmachi va kolorist sifatida u o'z davridan oldinda edi - Vattoning ta'siri nafaqat uning vatandoshlari Baucher va Fragonardning rasmida, balki Xogart, Reynolds, Goya va romantik rassomlarda ham seziladi.
Antuan Vattoning mashhur rasmlari:"Gilles", "Mezzeten", "Kapricious", "Cythera oroliga suzib ketish", "Gersen do'koni".
1721 yil iyul oyining o'rtalarida Parijning Nogent-sur-Marn chekkasidagi uylardan birida 36 yoshli iste'molchi vafot etdi. U karavotda yotardi qishloq uyi Parij zodagonlari doiralarida "qirolning kichik zavqlarining tashkilotchisi" sifatida tanilgan qorong'u shaxs janob Lefebvr. Kecha o'zaro do'stlar bemorni olib kelishdi va qotib qolgan Lefebr darhol tushundi: uning omadsiz! Uning rangpar, yashil yuzida xarakterli, g'ayritabiiy yorqin qizarish yonib ketdi. "Bu teatrdagi makiyajga o'xshaydi!" – deb beixtiyor o‘yladi Lefebr, Parij bo‘ylab tanilgan mehmonning suratlaridan Kolumbin, Mezzetenov va Perrotni esladi.
Sil kasalligi bilan og'rigan yo'tal o'rtasida do'stlar o'limga duchor bo'lgan odamdan muloqot qilishni so'rashdi. Qishloq ruhoniysi uning lablariga xochga mix olib keldi. “Olib keting! - Antuan Vatto jazava bilan qichqirdi (bu o'zi edi). — Sizning xochga mixlanganingiz meni xafa qiladi! Qanday qilib Rabbiyni bunchalik tekis va qo'pol tasvirlay olasiz!..”
Asabiy, janjalkash, ba'zida quvnoq, lekin baribir g'alati - Parij Antuan Vattoni shunday eslaydi. Ajablanarlisi shundaki, bu telba va misantropning juda ko'p nufuzli do'stlari bo'lgan va uning rasmlari aniq engil va bema'ni nafis xarakterga ega edi. Ularning shu paytgacha misli ko'rilmagan janrini aniqlash uchun biz hatto maxsus nom ixtiro qilishimiz kerak edi - "Jasoratli bayramlar". Ammo faqat avlodlar Antuan Vattoning rassom sifatidagi yangiligini to'liq baholay oladilar. Romantiklar va simvolistlar, Sharl Bodler va Pol Velen, uning dahosi haqida tom ma'noda orzu qiladilar. Va Marsel Prust aytadiki, Vatto va La Tur Frantsiya shon-sharafi uchun barcha inqilobchilar birgalikdagidan ko'proq narsani qildilar.
Jan Antuan Vatto 1684 yilda tug'ilgan viloyat shaharchasi Valenciennes, o'zining ajoyib dantellari bilan mashhur. Uning otasi Jan Filippning san'at yoki dantel bilan hech qanday aloqasi yo'q edi: u tom yopishchi edi, vijdonan ishladi, yaxshi pul topdi va ish haftasi oxirida mast bo'lib, unga to'rt farzand tug'gan rafiqasi Mishelni kaltaklagan. , juda qiyin. Ajablanarlisi shundaki, uning otasi qo'pol va janjalli odam Antuanning iste'dodini birinchi bo'lib tan olgan.
O‘smir Vattoning sevimli mashg‘uloti shahar maydonida qalam bilan o‘tirib, olomonni xushnud etayotgan sarson-sargardon aktyorlarni chizish edi. Valensiyada munitsipalitet bor edi va munitsipalitetda to'la vaqtli rassom Jak Gerin bor edi. Vattoning otasi o'g'lini unga o'qishga yubordi. Buning hech qanday foydasi yo'q: shogirdga faqat bo'yoqlarni suyultirish ishonilgan va tez orada Gerin vafot etgan. Uotto o'zi uchun mosroq o'qituvchi topishga qaror qildi. Lekin bu yerda otam e’tiroz bildirdi: qachongacha maydonda qo‘l qovushtirib, hajvchilarga tikilish mumkin? Haqiqiy erkak kasbini o'rganish vaqti kelmadimi? Masalan, tom yopish ustasi.
Ammo Jan Filipp Vato o'g'lining o'zidan kam bo'lmagan o'zboshimcha va qaysar ekanligini bilmas edi. Bir kuni Antuan hech kimni ogohlantirmasdan Parijga ketdi. U o'sha erda yurdi va shamol cho'ntaklarida hushtak chaldi. Aftidan, Vattoni ko'cha sersuvining hayoti kutganga o'xshaydi. Va, albatta, mening birinchisida poytaxt yili Rokokoning "qirollik uslubi" ning kelajakdagi asoschisi deyarli butun vaqtini ochiq havoda o'tkazdi va yomon ob-havodan Notr-Dam de Parij arklari ostida yashirindi.
Sobor atrofida o'rtacha xudolarning do'konlari gavjum edi. O'rtacha to'lov evaziga xurofiy ziyoratchilar u erda azizlarning piktogrammalarini sotib oldilar. Antuan Vatto yanada munosib ish topmoqchi bo'lib, o'zini shu do'konlardan biriga yolladi. U tijoratda eng ko‘p terilgan avliyo Muqaddas Nikolay mo‘jizakorni suratga olishga oshiqdi va keyin hazillashdi: "Men uning yuzini shunchalik ko'p o'rgandimki, Nikolayni yozishim mumkin edi ko'zlar yopiq"Buning uchun menga asl nusxa ham kerak emas.".
Haftada uch frank va har kuni bir piyola sho'rva - bu rassomning daromadi edi va bu kulgili emas. Ammo tasodif aralashdi.
Qandaydir mo''jiza bilan 20 yoshli Vattoning eskizlari mashhur frantsuz dekorativi Klod Gillotning qo'liga tushdi. Ular Notr-Dam ko'prigidagi hunarmandlardan shunchalik farq qilar ediki, Gillot darhol Vattoga o'z yordamchisi lavozimini taklif qildi. Va Antuan, ikkilanmasdan, rozi bo'ldi: bo'yash teatr manzarasi va shahar karnavallarini bezash uning ishi edi. Tajribali va muvaffaqiyatli Gillot uni omma e'tiboriga olib, mijozlar va tanishlar bilan ta'minladi. Ammo o‘qituvchi va shogird o‘rtasida katta janjal chiqqan kun keldi. Ajralish sababi hozircha noma'lum. Keyingi hayotlari davomida ikkalasi ham suhbatlarda bir-birlarining ismlarini tilga olmaslikka harakat qilishdi.
Ehtimol, rassom Gillotning unga hasad qila boshlaganini va yozganlarini tanqid qila boshlaganini payqadi. Vato o'ziga nisbatan juda talabchan edi, lekin u qilayotgan ishiga boshqalarning aralashuviga toqat qilmasdi. Aytishlaricha, bir kuni u o'z ishini miniatyurachi do'stiga bergan. Va u o'z nuqtai nazaridan, rasmda maksimal darajada mukammal bo'lishi uchun nimani tuzatish kerakligini muhokama qila boshlaganida, Uotto moyli latta oldi va ko'z ochib yumguncha rasmdan butun bo'yoq qatlamini artib tashladi.
Vatto o'z do'stlari bilan juda omadli edi. Gillotdan keyin uning homiysi irsiy rassom va Lyuksemburg saroyi kollektsiyasining kuratori Klod Audran edi. U Vattoni Versal va Fontenblodagi qirollik qarorgohlarini loyihalashda ishtirok etgan. Lyuksemburg saroyida rassom Rubensning Mari de Mediciga bag'ishlangan noyob seriyasi bilan tanishdi. Vatto ilgari Fleminglarni yaxshi ko'rardi, lekin Rubens uni hayratda qoldirdi va "shudgor qildi". Uning boshqa do'sti Abbot Noirterre rassomga Rubens asl nusxasini sovg'a sifatida taqdim etganida, Uotto deyarli diniy ekstazni boshdan kechirdi: “Men tinchligimni yo'qotdim. Ko‘zim to‘xtovsiz molbertga o‘rnatgan rasmimni xuddi kursidadek izlaydi...”.
Va Antuan Vatto Rimga borishni juda orzu qilardi. Buning uchun 25 yoshida ham mag'rurligi va komplekslarini yengib, Akademiya tomonidan e'lon qilingan intiluvchan rassomlar tanlovida qatnashishga rozi bo'ldi. Afsuski, u faqat oltin medal bilan taqdirlandi. Antuan Grison esa Rimga yo‘l oldi va Gran-prini qo‘lga kiritdi. U boshqa hech narsa bilan mashhur bo'lmaydi - tarix uning nomini bir vaqtlar buyuk Vattodan oshib ketgani uchun saqlab qoldi.
Antuan Parijda keyinchalik abadiylik va uslubning pasayishi deb ataladigan davrda o'zini topdi. Qirol saroyi tezda obro' va ta'sirini yo'qotdi. Klassizm XVII asr sharpadan voz kechdi. Ammo bu rassomlar uchun nimani anglatadi?
Faqatgina yangi koordinatalar tizimini qurish, chinakam ilhomlantiradigan g'oyalarni izlash kerak edi. Qahramonlik va pafos endi hech kimni o'ziga tortmasdi. Qirollik saroyi tendentsiyani yaratuvchi bo'lishni to'xtatdi. Rassomlarning hech biri klassitsizm epigonasiga aylanishni xohlamadi. Hech kim ishonmadi " katta g'oyalar».
Sayoz madaniy hayot saroylardan ko‘chirilgan olijanob mulklar uy tomoshalari va musiqa bilan noz-karashma kabi yoqimli o'yin-kulgilari bilan. "Bo'lishning chidab bo'lmas yengilligi" davr ramziga aylandi. Va shuningdek - u bo'ldi asosiy mavzu Vatto ijodi. "Jasoratli bayramlar" - yangi uslub - Rokoko eshigini ochgan yangi janr.
Vatto o'ttizdan keyin juda boyib ketganida, u endi Rim haqida o'ylamaydi. Sog'lom fikr va do'stlarining umidlaridan farqli o'laroq, u boyib ketganidan keyin Italiyaga emas, balki Angliyaga ketdi. Bohem Londonda Uotto tan olishning ta'mini to'liq his qildi. Biroq, jamiyat unga tabiatdan ko'ra qulayroq bo'lib chiqdi. Britaniyaning sovuq iqlimi iste'molni yanada kuchaytirdi. Kasallik avj oldi. O'lim bilan kasallangan Vatto Parijga qaytib keldi.
Biografiyachilar indamay o‘tib ketishadi Shaxsiy hayot ustalar U haqida deyarli hech narsa ma'lum emas. 2007 yilda frantsuzlar "Antuan Vattoning siri" deb nomlangan nafis va zerikarli filmni suratga olishdi, rassomning komediya fransuz aktrisasi Sharlotta Demarga, Vattoning ko'plab rasmlarida mavjud bo'lgan va har doim orqa tomondan tasvirlangan sirli ayolga bo'lgan muhabbati haqida.
Ammo butun hayoti, hatto mashhur va boy bo'lsa ham, Vato "birovning uyasi chetida" yashashni afzal ko'rdi. O'limidan bir yil oldin Angliyadan kelganida, u san'at sotuvchisi, ma'lum bir Gersen bilan to'xtaydi. Uning "Buyuk monarx" deb nomlangan do'koni bor edi. Uottoning o'zi ixtiyoriy ravishda do'kon uchun belgi yozishni boshladi. Ertalab ishlagan, tushdan keyin esa yo‘taldan charchagan holda yiqilib tushdi. Va shunga qaramay, atigi bir hafta ichida mashhur "Gersenning do'koni" tug'ildi - tanlangan Vatto uni barcha rasmlari ichida eng yaxshisi deb hisobladi.
Gersen o'zining erta vafot etgan do'stining birinchi (va juda xushmuomala!) biografiga aylanadi. Biroq, biz allaqachon hamma narsani aytdik qisqa umr Antuan Vatto o'z do'stlari bilan hayratlanarli darajada omadli edi.