جزیره عشق تردیاکوف "سواری تا جزیره عشق" سه قرن طول می کشد. شعر برای مناسبت های مختلف

ترجمه رمان «سواری تا جزیره عشق»

به عنوان یک کار برنامه ای دوره اول V.K. تردیاکوفسکی

L.V. آرهارووا، گروه زبان روسی

واسیلی کیریلوویچ تردیاکوفسکی کمک زیادی به توسعه زبان و ادبیات روسی کرد. فعالیت ادبی او مورد قدردانی بسیار بود A.S. پوشکین.

تردیاکوفسکی با الهام از تحولات پیتر، به طور فعال برنامه زبانی خود را توسعه می دهد. در عین حال، او توسط یک ایده عالی مدنی هدایت می شود - گنجاندن زبان و ادبیات روسی در فرهنگ اروپایی.

به همین منظور، در سال 1730، بلافاصله پس از بازگشت از خارج، ترجمه‌ای از رمان پل تالمان نویسنده فرانسوی «سواری به جزیره عشق» را منتشر کرد. در مقدمه، او اساساً برنامه زبان خود را شرح داد: 1) رد زبان اسلاو کلیسا سنت ادبی; 2) جهت گیری به گفتار محاوره ای. او خطاب به خوانندگان توضیح می دهد که چرا رمان را ترجمه نکرده است اسلاوی کلیسا، اما "گفتار ساده". ارائه مفهوم خود از روسیه جدید زبان ادبیتردیاکوفسکی بدون در نظر گرفتن ویژگی های وضعیت زبان در روسیه، زبان فرانسه را الگو قرار می دهد که منجر به عدم امکان اجرای این برنامه و در نهایت کنارگذاشتن آن می شود. تردیاکوفسکی با انرژی ذاتی خود دوباره در حال کار بر روی ایجاد یک برنامه زبان جدید است که اساساً با برنامه اول متفاوت است. در طول سالهای ادبی و فعالیت علمیاو فراز و نشیب هایی را پشت سر گذاشته است.

ترجمه رمان «سوار به جزیره عشق» می باشد کار برنامهدوره اول کار تردیاکوفسکی. با استفاده از مثال تجزیه و تحلیل متن، بیایید در نظر بگیریم که آیا نویسنده موفق به انجام برنامه خود در "تصفیه" زبان ادبی جدید شده است؟

«سوار به جزیره عشق» - رمانی تمثیلی و غمگین - متنی منثور با درج های شاعرانه از محتوای عاشقانه است.

بنابراین، بیانیه "در مورد تقریبا ساده ترین کلمه روسی" فقط می تواند برای نثر ترجمه اعمال شود. و در شعر از اسلاوییسم ها بدون محدودیت استفاده می شود. ویژگی های آوایی ترجمه رمان «سوار به جزیره عشق» را در نظر بگیرید. اول از همه، این مربوط به استفاده از:

1. مخالفت اسلاوی کلیسای قدیمی

■ از طریق خودم، ساحل زیبای آن ...

فقط کسی به صدای او گوش نمی دهد،

درختان و همه گلها در حسرت دیده می شوند...

2. ذخیره e اولیه:

و یکی بودن با دشمنان، کشنده هستند...

وقتی زیبایی یکی است...

3. ترکیبات اولیه ra-، u- به جای گریت دین اسلاوی شرقی، lo-.

بی رویه از قدرتش استفاده می کند...

بیهوده است که کسی از هم جداست ...

ذهن چه داشته باشی چشمان زنده، باهوش...

4. sst متناوب:

این غارها به عصر عشق اختصاص دارد...

هوش. تا او در قلب من وجود نداشته باشد ...

در تحسین، قلبم خودش را دید...

5. راه آهن متناوب با د:

چشم ها حرف زدند دلی که در باطن رنج می برد...

دست از خوشحالی بردارید...

میدونستم برای بدست آوردن قلب همه شکست ناپذیره...

1. تلفظ e تحت استرس در انتهای کلمه قبل از یک صامت سخت مانند!o, yo:

بعد از مدتی پیدا کردم

جوجه ها خیلی بد بو هستند...

بسیاری آن را Shogolst نامیدند-

2. نوشتن w به جای sch:

شستیا ترمیم آسمان همه وابسته است...

از شکایت از چیزهای بد دست بردارید. صدای من...

3. استفاده از حروف صدادار کامل:

تمام جاده ها آزاد است...

بالاخره به سراغ ما می آید که بمیریم، شاید...

مقاومت در برابر گرمای شدید را متوقف کنید...

4. ترکیبات اولیه tso;، doi به جای اسلاوی قدیم ra-. آره-.

همه تجملات اینجا زیاد است...

تجمل هر دشمن بزرگ...

5. املای روسیدر پیشوندها: ... و به منظور /؟ o: گرفتن تله

1. پیشوندها از; (ISU.

اکنون تمام فیلیسم را از حافظه ام بیرون کرده ام...

همه شادی خود را نشان می دهند ...

2. مشارکت در -ush. -یاش.

و در دستان عاشق آه عاشقانه می کشد...

و من نمی توانم یک ساعت در دنیا بدون آنها زندگی کنم ...

پایبند به آن سرزمین، تنها یک خدای عزیز وجود دارد...

3. پایان دادن به -shi برای افعال 2n. واحدها ساعت ها؛ 2Ш برای افعال شکل نامعین:

آیا نمی توانم تو را در مرگم نرم کنم؟ ...

از این به بعد زندگیت را شروع کن عشق...

4. در اوایل دهه 30. تردیاکوفسکی از جمع ابزاری در استفاده می کند

ی جواز شعر: از بربرها، از بزرگان.

تمام خانه های آنجا با گل تزئین شده اند ...

و یکی بودن با دشمنان فانی هستند...

5. صورت اسم های جنس متوسط. n. pl. ساعت با خم شدن -mi:

با صدای بلند آن سخنان پیاده روی و مودبانه ...

آه! روح من از شور و شوق پاره می شود بدون موفقیت ...

نمونه هایی از تأثیر اسلاوی شرقی در سطح مورفولوژیکی را می توان ارائه داد:

1. نسخه روسی عطف صفت ها m.r.:

چشمانش آهسته آهسته است...

ایجاد صدای بسیار دلنشین ...

2. تجزیه و تحلیل متون نشان می‌دهد که برای تردیاکوفسکی، تنوع پایان‌های -oh/-th با مخالفت اسلاوونی کلیسایی و روسی مرتبط نبود. او صفت های کوتاه را از تعداد اسلاویسم ها حذف می کند و آنها را در ردیف ویژگی های طبیعی زبان روسی قرار می دهد:

او قانون می دهد و به زودی برای انتقام ...

با سخنرانی های مودبانه ...

با آهنگ های غمگین و ناگفته هایشان...

3. غایب و در آخر اسم و صفت:

و به میل خود شما می توانید همه چیز را انجام دهید ...

مثل پشیمانی، کسالت، اندوه و مصیبت...

با توجه به ویژگی های اسلاو کلیسای قدیمی که خود را در املا نشان می دهد ، می توان آن را مشخص کرد لحظه بعد:

1. حفظ و در آخر ریشه اسم و صفت. در "راهی جدید و مختصر ..." تردیاکوفسکی املای زیر را مجاز دانست: "از نام هایی که به u ختم می شوند، توصیفی در یک آیه می تواند تنها به یک و بدون 1 ختم شود. بنابراین، به جای در مورد تعجب، می توانید بنویسید: تعجب - علامت تعجب".

درختان و همه گلها در حسرت دیده می شوند...

به بدبختی خود فکر نکن...

در عین حال، ویژگی های اسلاوی شرقی نیز در متن در سطح املا وجود دارد:

1. املای مداوم نه با افعال.

اگر مرگ تو را به باد نمی داد!...

آیا همه چیز بدون ترحم نمی تواند باشد؟ ...

تجمل هر دشمن بزرگ...

ویژگی های لغوی ترجمه رمان «سوار به جزیره عشق».

تردیاکوفسکی که به طور کلی علیه اسلاویسم ها صحبت می کند، امکان استفاده از آنها را در گفتار شاعرانه. این اصل در واقع قبلاً در ترجمه "سواری به جزیره عشق" به کار گرفته شده است: کلمات اسلاوی از نظر سبکی خنثی بدون محدودیت در درج های شاعرانه استفاده می شود. این آزادی نه تنها در مورد اشکال غیر مصوت، بلکه برای همه جفت هایی که همبستگی با ویژگی های رسمی پشتیبانی نمی شود (چشم - چشم، انگشت - انگشت، پیشانی - پیشانی و غیره) اعمال می شود.

بنابراین، در «سواری به جزیره عشق» هیچ تقابلی بین روسییسم‌های واژگانی و اسلاوییسم‌هایی که در ویژگی‌های صوری تفاوتی ندارند وجود ندارد. هر دو و دیگران به یک اندازه در نظم و نثر یافت می شوند. چشم، پیشانی، انگشت به عنوان جواز شعر عمل نمی کند. اما به عنوان یک عنصر عادی از فرهنگ لغت، به پارامترهای ژنتیکی مرتبط نیست. چهارشنبه به عنوان مثال، چشم 28، چشم 2.9، 35 *. 75. 120* و چشم 31،100،120، چشم 32* (Trediakovsky 1730؛ شماره صفحه بعد از مثال آورده شده است، نمونه هایی از یک متن شاعرانه با ستاره نشان داده شده است)، ر.ک. هنوز اینجاست: انگشت اشاره 29، دهان 100، پیشانی 75. در آیات، واژگان اسلاوی بدون محدودیت، حتی عمدتاً قبل از روسی استفاده می شود (n / r، با استفاده های متعدد از چشم - چشم، چشم، چشم وجود ندارد؛ با یک جفت دهان و لب)؛ شاید محدودیت در استفاده از واژگان «کم» و «خشن» تأثیر بگذارد. سطرهای مرثیه دوم بیانگر است:

چشمانش درخشان، رنگ ها بهشتی،

هیچ ویژگی در چهره وجود نداشت که غیرواقعی نباشد.

ابروی گرد، طوری که بتواند، به آن حرکت کند

ذهن از بهشت ​​داده شده و گسترش یافته است.

قرمز بر لب بسیار نرمی آراسته،

و دندانهای مروارید در او مانع از دیدن نمی شد.

بیشتر از شولکو، آن دست ها با نرمی خشنود هستند.

تمام انگشتان او را با طلا قاطعانه داشته باشد

سینه هایش از الماس خالص پوشیده شده است. (تردیاکوفسکی، 1735، 56/1963، 401-402).

جوانمردی گالی اشرافی تردیاکوفسکی با ابتذال بی ادبانه روسی جایگزین شده است. تمرکز بر سنت فولکلور آشکار است. مترجم فقط از زبانی به زبان دیگر ترجمه نمی کند، بلکه به دنبال «ترجمه» خوانندگانش به دایره ایده هایی است که برای آنها آشناتر است. وِد: «از دویدن دریغ نکردم... با غرغر (یورت)». خوشگل فرانسوی - به صورت دختران قرمز منتقل می شود. کورتیزان ها مانند افراد خوش تیپ هستند. une personne مانند یک پسر بچه

تعداد زیادی زبان بیانی:

در آن حالت سوگوار، من اوشول در همان حسادت نفس کشیدم، که بسیار بد و بسیار بی‌تینا است...

اما این سردی را آنقدر زشت و نامعقول یافتم که نتوانستم جلوی آن را بگیرم...

همه جا حوصله زیاد است، که جوهر غول بزرگ سن است، زنان بسیار متعفن هستند. مثال های ارائه شده نشان می دهد که تردیاکوفسکی از استفاده نکردن از اسلاوییسم ها (آنها در گفتار شاعرانه ترجمه شده اند) اما از نوع اسلاوی خودداری کرده است. زبان کتاببه عنوان سیستمی از وسایل هنری و بصری. اجرای عملی برنامه ای که تردیاکوفسکی در پیشگفتار ترسیم کرده بود به دلیل تأثیر سنت ادبی اسلاو کلیسا و عدم وجود یک گویش اجتماعی یا محلی به عنوان یک الگوی ادبی با مشکل مواجه شد. بنابراین، دعوت به تمرکز بر گفتار محاوره ای هیچ مبنای واقعی نداشت.

ترجمه نثر اروپای غربی.

رمان "تربیت حواس"

یکی دیگر مهمترین صنعتفعالیت ادبی تردیاکوفسکی ترجمه نثر اروپای غربی بود. آثار او و سنت روایی اولیه روسی با سه ترجمه از رمان‌های اروپای غربی غنی شد - «سواری به جزیره عشق» تالمان (نوشته 1663)، «آرژنیدا» بارکلی (1621) و «سرگردان تلماچوس» فنلون (1699). . در ترجمه های تردیاکوفسکی، آنها نور را به ترتیب در سال های 1730، 1751 و 1766 دیدند. این تاریخ ها در نگاه اول نشان می دهد که تردیاکوفسکی در تمایلات ادبی خود به طرز ناامیدکننده ای باستانی است: فاصله بین زمان خلق متن و زمان ترجمه آن به روسی به طور متوسط ​​حدود یک قرن است و در زمانی که تردیاکوفسکی ترجمه کرد. سوار به جزیره عشق»، تمام اروپا توسط رمان ماجراجویانه و پرمخاطب لسیج، ژیل بلاس، و نویسنده رمان دیگری خوانده شد. رمان معروف- داستان خانوادگی "داستان تام جونز، فاندلینگ" هنری فیلدینگ به تازگی اولین کار خود را به عنوان نویسنده انجام داده است. با این حال، این باستان گرایی در تمایلات ادبی تردیاکوفسکی فقط آشکار است. در هر سه مورد، انتخاب او به شدت به دلیل ویژگی های روند ادبی ملی است.

تردیاکوفسکی علیرغم باستان گرایی ظاهری اش، انتخاب «سفر به جزیره عشق» از سوی تردیاکوفسکی استعداد ادبی شدیدی را نشان می دهد. نویسنده جوانو درک دقیق نیازهای خوانندگان معاصر. همانطور که نیروی دریایی و ناوگان تجاری نمادی از همه تازگی دولت، سیاست و اقتصاد روسیه بودند، میل به فرهنگ عشق غم انگیز غرب و کیفیت جدید زندگی عاشقانه ملی، هم در تاریخ های بدون نویسنده و هم در تاریخ منعکس شده است. آهنگ های عاشقانه دوران پترین، نشانه ای از فرهنگ عاطفی جدید جامعه روسیه و شاخصی از روند شکل گیری نوع جدیدی از شخصیت، تولید شده توسط دوره اصلاحات دولتی شد. دایره المعارف موقعیت ها و سایه های عشقی شور عشق، که رمان تالمن به شکل تمثیلی ارائه می شود، در روسیه به عنوان نوعی تمرکز فرهنگ عاطفی مدرن و نوعی رمز رفتار عشقی برای یک فرد روسی با جهت گیری فرهنگی جدید تلقی می شد. از آنجایی که این تنها کتاب چاپ شده در نوع خود و تنها رمان سکولار ادبیات روسیه در دهه 1730 بود، اهمیت آن فوق العاده زیاد بود. همانطور که یو ام لوتمن اشاره کرد، "سواری به جزیره عشق" به "تنها رمان" تبدیل شد.

رمان تالمند در قالب دو نامه از قهرمان تیرسیس به دوستش لیسیدا نوشته شده است. آنها از سفری می گویند که تیرسیس به همراه کوپید در جزیره عشق انجام داد، از ملاقات با آمینتا زیبا و شور طوفانی که او در تیرسیس برانگیخت. در مورد خیانت آمینتا و تلاش تیرسیس برای دلداری از خود در عشق همزمان با دو دختر، فیلیس و آیریس، در مورد اینکه چگونه در نهایت تیرسیس جزیره عشق را که در آن درد دل می‌شناخت، ترک کرد و به دنبال الهه گلوری رفت. نکته قابل توجه این است که طرح رمان در دو شکل ادبی به طور همزمان توسعه می یابد - نثر روایی و شعر: همه فراز و نشیب های سرگردانی تیرسیس در اطراف جزیره عشق همیشه با درج های شاعرانه همراه است.

اشعاری از رمان "سواری تا جزیره عشق"

* * *

این معشوقه وجود دارد که می تواند او را راضی کند،
خوشبختی که آسمان را درست می کند همه چیز وابسته است،
در تب و تاب عشق، تو را بی وقفه می بوسید؛
و بی وفا به او اجازه داد همه چیز را درست کند!

تمام شهوت های جوشان در چهره او دیده می شد.
مثل یک زغال سوزان همه چیز قرمز شد.
دستانش را فشار داد، تمام بدنش را حس کرد.
و بی وفا در مورد همه که بسیار شاد بود!

میخواستم اونجا خودمو بکشم میدونی:
همه اینها در آن زمان در اراده او بود،
همانطور که می خواست با او بنشیند تعمیر کرد یا;
و بی وفا هم مثل من تمام سینه اش را باز کرد!

* * *

مقاومت در برابر گرمای شدید را متوقف کنید:
دو باکره در قلب شما بدون دعوا جا می گیرند،
زیرا اگر بدون عشق نمی توان شاد بود،
کی بیشتر دوست داره
او خوشحال است که بیشتر غذا می خورد.
عاشق سیلویا قرمز، آیریس مودب،
و دو مورد دیگر کافی نیست، اگر شما نیاز به chivu دارید.

الهه قدرتمند عشق شیرینی بسیار دارد،
که در صد قربانگاه قربانی او بدبخت است.
اوه! اگر برای دل شیرین است که در آن افراط کند!
آدم از دوست داشتن راضی نیست؟
که یک دوست باید به دنبال آن باشد،
برای اینکه در شهوت عشق متوقف نشویم
و آنچه را که در عشق ترمیم می شود، فراموش نکن.

از اینکه این همه عشق خواهی داشت ناراحت نباش:
زیرا ممکن است با یک سرویس به یکی یا دیگری ادامه دهید.
اگر یکی را می پسندی، دیگری را هم همینطور.
ساعات کافی در روز وجود دارد
از یکی از سوی دیگر آزاد شدن.
با رضایت اولی، دومی نیز راضی است،
و اگر چه یک دوجین، من کمی می گویم!

* * *

امروز بیشتر از حافظه ضعیف من را نشان نده،
که زندگی در دنیا بدون عشق شیرین غیر ممکن است،
نگو ای دل من جلال لازم است
بیش از هزار فیلیس حقوق دریافت کردند.
برو و به جایی که تایا منتهی می شود مقاومت نکن:
این عشق نمی تواند بهتر از دیگری باشد.
با این تغییر برنده خواهید شد: شکوه قرمز تر است،
به جای صد آمینث، آیریس، سیلویوس، و برای همه روشن است.

اشعار برای مناسبت های مختلف

آهنگی که نوشتم
در حالی که هنوز در مدارس مسکو،
در عزیمت من به سرزمین های خارجی


بهار در حال غلتیدن است
زمستان در راه است
و برگ با درخت سروصدا می کند.
پرندگان آواز می خوانند
از یک لقمه
روباه ها نیز دم خود را تکان می دهند.

شیارها منفجر می شوند،
خوشه ها شکوفا می شوند،
فنچ زنگ می زند، برفک ها سوت می زنند،
آب ها می ریزد
و آب و هوا؛
بله، ما از سفرها اطلاع داریم.

طناب پاره می شود
لنگر می زند
بدانید که کشتی حرکت خواهد کرد.
خب عجله کن
بد نیست
جسورانه شنا کنید، سپس با موفقیت.

اوه! وسیع
و عمیق
آب دریا پهلوها را می شکند.
هشت مجبور خواهد شد
آنها ترک نمی کنند
باد خوب و غروب خواهد کرد.

تف روی عوضی
دلتنگی دریا،
بیشتر صبر کنید، اما یک چیز را بدانید:
اوتوشی شود
و نه باشکوه؛
بنابراین هیچ امواج و شنیدنی وجود نخواهد داشت.

شرح طوفان
سابق در گاگا


از یک کشور رعد و برق
تندر از کشوری دیگر
مشکل در هوا!
وحشتناک در گوش!
ابرها دوان دوان آمدند
آب را حمل کنید
آسمان بسته است
گیج از ترس!

رعد و برق چشمک می زند
ضربه زدن با ترس
شکاف در جنگل از پرون،
و ماه تاریک می شود
گردبادها با خاکستر می دوند
نوار به یکباره در حال پاره شدن است،
غرش وحشتناک آب
از اون هوای بد

شب فرا رسیده است
روز تغییر کرده است
قلب افتاد:
همه بدی ها رسیده اند!
باران بر روی درپوش ها بریز
برج ها می لرزند
تگرگ در حال باریدن است
هلیکوپترها زدند.

همه حیوانات غرش می کنند
آنها آرامش پیدا نخواهند کرد
خود را به سینه زدند
مردم مقصرند
ترس از بدبختی
و سقوط نکردن
دست ها بالا می رود
به بهشت ​​می گویند:

"آه، خورشید قرمز است!
دوباره روشن شو
ابرها را رها کن
اشک می سوزد
تغییر را فشار دهید
به وین بسنده کن
مارشمالو را تنفس کنید
با ساکت ترین دنیا!

و شما، آکیلونز،
مثل آنها باش؛
وحشیگری را کنار بگذارید
خونسرد باش.
از همه بدی ها فرار کن
به قبر ابدی:
ما به روزهای قرمز نیاز داریم
خوب و واضح."

1726 یا 1727

اشعار مدح پاریس


شما بهتر از مزارع الیزه نیستید:
تمام شادی های خانه و آرامش شیرین،
جایی که نه زمستان است و نه گرمای تابستان.

بر فراز تو خورشید بر آسمان می چرخد
می خندی، اما هیچ جا بهتر نمی درخشد.
گل های لباس دلپذیر گل ختمی
قرمز و قرمز طی سالیان متمادی.

همه لنف های خنک در تو جریان دارند،
پوره ها هنگام راه رفتن آهنگ های تا شده می خوانند.
لیوبو بازی می کند و آپولو با موزها
به لیره و چنگ، همچنین در فلیدوز.

جای قرمز! سواحل سنسکی را بکشید!
جایی که باید باشد جرات رفتارهای روستایی را ندارد:
چون همه چیز را نجیبانه در خود نگه می‌داری،
خدایا، الهه ها، شما یک مکان طبیعی هستید.

لورل آب شیرین شما را برای نوشیدن می دهد!
همه نسل ها آرزو دارند همیشه در شما باشند:
تیز کردن شیر، عسل و سرگرمی زیبا است،
که هیچ جا درست نبود

جای قرمز! سواحل سنسکی را بکشید!
چه کسی شما را دوست ندارد؟ روح وحشیانه بود!
و من هرگز نمی توانم فراموش کنم
تا زمانی که من باید اینجا روی زمین باشم.

اشعار ستایش برای روسیه


با فلوت شروع می کنم، اشعار غم انگیز است،
بیهوده به روسیه از طریق کشورهای دور:
برای تمام روز به من مهربانی او
برای فکر کردن با ذهن، شکار زیادی وجود دارد،

روسیه مادر! نور بی نهایت من!
بگذار از فرزند وفادارت بپرسم

تاریخ روسیه ادبیات هجدهمقرن لبدوا O.B.

ترجمه نثر اروپای غربی. "سواری به جزیره عشق" به عنوان نمونه اولیه ژانر رمان "آموزش احساسات"

یکی دیگر از صنایع بزرگ فعالیت ادبیتردیاکوفسکی ترجمه هایی از نثر اروپای غربی بود. آثار او و سنت روایی اولیه روسی با سه ترجمه از رمان‌های اروپای غربی غنی شد - «سوار به جزیره عشق» تالمان (نوشته 1663)، «آرژنیدا» بارکلی (1621) و «سرگردان تلماچوس» فنلون (1699). . در ترجمه های تردیاکوفسکی، آنها نور را به ترتیب در سال های 1730، 1751 و 1766 دیدند. این تاریخ ها در نگاه اول نشان می دهد که تردیاکوفسکی در تمایلات ادبی خود به طرز ناامیدکننده ای باستانی است: فاصله بین زمان خلق متن و زمان ترجمه آن به روسی به طور متوسط ​​حدود یک قرن است و در زمانی که تردیاکوفسکی ترجمه کرد. سوار به جزیره عشق»، تمام اروپا با رمان ماجراجویانه و بی‌نظیر لسیج «ژیل بلاس» خوانده شد و نویسنده رمان معروف دیگری - وقایع نگاری خانوادگی «داستان تام جونز، یک فاندلینگ» که هنری فیلدینگ به تازگی ساخته است. اولین او به عنوان یک نویسنده با این حال، این باستان گرایی در تمایلات ادبی تردیاکوفسکی فقط آشکار است. در هر سه مورد، انتخاب او به شدت به دلیل ویژگی های روند ادبی ملی است.

انتخاب سفر به جزیره عشق توسط تردیاکوفسکی علیرغم باستانی بودن ظاهری آن، حس ادبی حاد نویسنده جوان و درک دقیقی از نیازهای خوانندگان معاصرش را نشان می دهد. همانطور که نیروی دریایی و ناوگان تجاری نمادی از همه تازگی دولت، سیاست و اقتصاد روسیه بودند، میل به فرهنگ عشق غم انگیز غرب و کیفیت جدید زندگی عاشقانه ملی، هم در تاریخ های بدون نویسنده و هم در تاریخ منعکس شده است. آهنگ های عاشقانه دوران پترین، نشانه ای از فرهنگ عاطفی جدید جامعه روسیه و شاخصی از روند شکل گیری نوع جدیدی از شخصیت، تولید شده توسط دوره اصلاحات دولتی شد. دایره المعارف موقعیت های عاشقانه و سایه های عشق عشقی که رمان تالمن به شکل تمثیلی ارائه می شود، در روسیه به عنوان نوعی تمرکز فرهنگ عاطفی مدرن و نوعی رمز رفتار عشقی برای یک فرد روسی با جهت گیری فرهنگی جدید تلقی می شود. از آنجایی که این تنها کتاب چاپ شده در نوع خود و تنها رمان سکولار ادبیات روسیه در دهه 1730 بود، اهمیت آن فوق العاده زیاد بود. همانطور که یو ام لوتمن اشاره کرد، "سواری به جزیره عشق" به "تنها رمان" تبدیل شد.

رمان تالمند در قالب دو نامه از قهرمان تیرسیس به دوستش لیسیدا نوشته شده است. آنها از سفری می گویند که تیرسیس به همراه کوپید در جزیره عشق انجام داد، از ملاقات با آمینتا زیبا و شور طوفانی که او در تیرسیس برانگیخت. در مورد خیانت آمینتا و تلاش تیرسیس برای دلداری از خود در عشق همزمان با دو دختر، فیلیس و آیریس، در مورد اینکه چگونه در نهایت تیرسیس جزیره عشق را که در آن درد دل می‌شناخت، ترک کرد و به دنبال الهه گلوری رفت. نکته قابل توجه این است که طرح رمان در دو شکل ادبی به طور همزمان توسعه می یابد - نثر روایی و شعر: همه فراز و نشیب های سرگردانی تیرسیس در اطراف جزیره عشق همیشه با درج های شاعرانه همراه است.

جغرافیای جزیره عشق ارتباط تنگاتنگی با مراحل مختلف عشق عاشقانه دارد: سفر از شهر به شهر، بازدید از روستاها و قلعه ها، قدم زدن در کنار رودخانه یا دریاچه، بالا رفتن از کوه، قهرمان رمان پی در پی می رود. در تمام مراحل یک احساس عاشقانه: سفر او از شهر خدمتکاران کوچک آغاز می شود، جایی که تیرسیس رویای آمینتا را می بیند و کوپید را ملاقات می کند. دومی او را به یک اعلامیه، یعنی اعلامیه عشق، هدایت می کند. با این حال، در راه با ریورنس ملاقات می‌کنند، که با سرزنش تیرسیس به خاطر عجله‌اش، آنها را به قلعه سکوت هدایت می‌کند، جایی که دخترش احتیاط حکم می‌کند:

ببینید آنچه می بینید بسیار مهم است

به نام تمام احترام؛

مادرش عشق است.

پدر خود عشق است ‹…›

این یکی چی میبینی یکی دیگه ‹…›

احتیاط دراغایی (103).

تیرسیس در قلعه سکوت، آمینتا را می بیند و عشق او را حدس می زند، زیرا در این مرحله از احساسات عاشقانه، عاشقان نه با کلمات، بلکه با چشم ها و آه ها توضیح داده می شوند:

در این قلعه همه استفاده می کنند

به زبانی بی صدا، اما همه در مورد همه چیز می دانند:

زیرا حتی بدون کلام او همیشه پخش می کند،

اما آنچه در دل است همه چیز را آشکار می کند (106).

آمینتا با حدس زدن عشق تیرسیس به غار بی‌رحمی بازنشسته می‌شود که در نزدیکی آن جریان اشک عشق ("این نهر شروع شد // اشک آغاز عاشقان" - 107) به دریاچه ناامیدی می‌ریزد، آخرین پناهگاه بدبخت. عاشقان («روزهای زیادی را در اندوه گذرانده اند، / / به این می آیند تا به زندگی خود پایان دهند» - 107) و تیرسیس نزدیک است خود را به این دریاچه بیندازد. اما دوشیزه پیتی آمینتا را از غار بی‌رحمی به بیرون هدایت می‌کند و عاشقان وارد قلعه صداقت می‌شوند، جایی که توضیحی در آن صورت می‌گیرد. علاوه بر این، مسیر آنها را به قلعه لوکس مستقیم - نقطه پایان عشق، جایی که همه آرزوها به حقیقت می پیوندند، هدایت می کند. اما تیرسیس از بالای بلندترین کوه، صحرای خاطره، آمینتای بی وفا را با معشوقی دیگر در قلعه استریت اسپلندور می بیند. ناامیدی او با پرزور (غرور) و چشم دوستی (عشوه گری) تعدیل می شود. تحقیر حس شرافت و حیثیت او را جلب می کند و چشم دوستی به مکان های بی طرفی و سرگرمی می فرستد، جایی که می توانید بدون عذاب عشق بورزید. در نتیجه، تیرسیس تسلیت ناپذیر، با از دست دادن آمینتا، جزیره عشق را به دنبال الهه گلوری ترک می کند:

نگو ای دل من جلال لازم است

بیش از هزار فیلیس حقوق ‹…›

با این تغییر برنده خواهید شد: شکوه قرمز تر است،

به جای صد آمینث، آیریس، سیلویوس و همه روشن است (123).

بدین ترتیب مراحل مختلف احساس عشقی که تیرسیس در جزیره عشق تجربه کرده است در نقاط جغرافیایی متفاوتی تجسم یافته است و شخصیت های رمان - احترام، ترحم، آزار، شرف و شرم، عذاب، حقیر، کوپید - تجسم تمثیلی هستند. احساسات عاشقانه این شخصیت‌ها که پیوسته با تیرسیس ملاقات می‌کنند و همراهان موقت او می‌شوند، در چهره‌های خود نمادی از رشد مداوم شور عشق - از تولد عشق تا پایان آن است. در متن تالمن، واقعیت ایده‌آل و مفهومی زندگی معنوی عاطفی با کمک تجسم‌های پلاستیکی یک مفهوم انتزاعی در منظره‌ای تمثیلی (صخره، غار، دریاچه، نهر) یا شکل تمثیلی شخصیتی که شخصیت آن توسط آن تعیین می‌شود، بازآفرینی می‌شود. مفهومی که او تجسم می کند (احترام، احتیاط، ترحم، عشوه گری و غیره). بنابراین، رمان تالمند در همان سطوح واقعیت عمل می کند - ایدئولوژیک، یا از نظر احساسی مفهومی، و مادی، پلاستیک، که از آن تصویری کل نگر از جهان در آگاهی زیبایی شناختی قرن هجدهم شکل گرفت.

دلیل دیگری که موفقیت رمان «سوار به جزیره عشق» را تعیین کرد، تمرکز تأکید شده طرح آن در دنیای تجربیات خصوصی و صمیمی انسانی بود که کاملاً با احساس شخصی تشدید شده مشخصه آگاهی فرهنگی توده‌ای اوایل هجدهم مطابقت داشت. قرن. با این حال، در اینجا می توان ویژگی دوگانگی دوران را نیز مشاهده کرد: علیرغم این واقعیت که عشق به عنوان یک احساس کاملاً شخصی و فردی است، اما همچنین یک احساس جهانی و جهانی است:

جایی که هر مردی به موقع می رود.

پیر و جوان، شاهزادگان و رعایا،

برای دیدن این جزیره می خواستند عجیب باشند ‹…›

یک مسیر خشک متفاوت "قصه ها منتهی می شود، همچنین آب،

و از تمامی کشورها ورود به این جزیره رایگان است (101).

بنابراین، مهم نیست که در نگاه اول چقدر متناقض به نظر می رسد، از طریق فرهنگ احساس عشق، با تمام خصوصیات و صمیمیت آن، است که شخص نه تنها قادر به درک خود است. شخصیت فردی، اما همچنین می تواند خود را با هر شخص دیگری شناسایی کند - و این به این معنی است که او به احساسات اجتماعی بالا می رود.

در نهایت، شکل ادبی عجیب رمان «سوار به جزیره عشق» که به نثر و منظوم نوشته شده است نیز نتوانست توجه نویسنده روسی و خوانندگان روسی را به خود جلب کند. بازتولید دوگانه غنایی - حماسی طرح "سفر به جزیره عشق" در توصیف حماسی سرگردانی تیرسیس در فضای مادی جزیره خیالی و در طغیان شاعرانه غنایی عواطف عشقی که در کنار هم تصویری از تکامل معنوی قهرمان - همه اینها به تصویر رمان از جهان حجم می دهد که جنبه های پلاستیک توصیفی و بیانی-ایده آل تصویر جهان ادبی را متحد می کند. بنابراین، در ادبیات جدید روسیه، یک نمونه اولیه از مدل آینده روایت رمان ظاهر می شود که دو ویژگی اساسی ژانرساز حماسه رمان - حماسه سرگردانی و حماسه تکامل معنوی را با هم ترکیب می کند. و از آنجایی که طرح رمان کاملاً در حوزه زندگی عاطفی خصوصی یک شخص متمرکز است، می توان گفت که ترجمه تردیاکوفسکی به ادبیات روسی نوعی مدل ژانر اصلی رمان "آموزش احساسات" ارائه می دهد.

از کتاب جزیره عشق [مجموعه] نویسنده ناگیبین یوری مارکوویچ

جزیره عشق یوری مارکوویچ ناگیبین

از کتاب چگونه بنویسیم رمان نابغه - 2 نویسنده فری جیمز اچ

از کتاب تاریخ ادبیات روسیه قرن 18 نویسنده لبدوا O.B.

رمان ژانر رمان‌های ژانر گاهی اوقات به عنوان «ارزان»، «آشغال» یا «تابلوید» شناخته می‌شوند. اینها معمولاً کتاب‌هایی در اندازه جیبی در جلدهای کاغذی ارزان هستند (اگرچه رمان‌های ژانر جلد سخت نیز وجود دارد) که در قفسه‌های داروخانه‌ها و

برگرفته از کتاب Die, Denis, or the Dismiled Interloutor of the Empress نویسنده راسادین استانیسلاو بوریسوویچ

مدل های ژانررمان-سفر و رمان-آموزش احساسات در آثار F. A. Emin اولین رمان نویس اصیل روسی دوران مدرن فدور الکساندرویچ امین (1735-1770) است. این رقم در ادبیات روسیه کاملاً غیر معمول است و حتی می توان گفت

از کتاب برتولدو روسی نویسنده کوسمولینسکایا گالینا الکساندرونا

روایت در "نامه های یک مسافر روسی": جنبه های مقاله، روزنامه نگاری، هنری به عنوان نمونه اولیه ساختار رمان اثر مرکزی کارامزین در دهه 1790. - "نامه های یک مسافر روسی". کرمزین از سال 1791 شروع به انتشار قطعات آنها کرد.

برگرفته از کتاب مبانی مطالعات ادبی. تحلیل و بررسی اثر هنری[آموزش] نویسنده Esalnek Asiya Yanovna

از کتاب تاریخ ادبیات خارجی اواخر نوزدهم- اوایل قرن بیستم نویسنده ژوک ماکسیم ایوانوویچ

برگرفته از کتاب شیاطین: یک رمان-هشدار نویسنده ساراسکینا لودمیلا ایوانونا

اخلاقی سازی به عنوان نوع ژانرعلاوه بر این کار می کند حماسه قهرمانانه، رمان و رمان حماسی، ژانر دیگری از آثار روایی وجود دارد که می توان آن را اخلاق مدارانه نامید. این نوع ژانر نیز با توجه به ویژگی های مسئله تعیین می شود

از کتاب از کیبیروف تا پوشکین [مجموعه به افتخار شصتمین سالگرد N. A. Bogomolov] نویسنده گروه نویسندگان فیلولوژی --

موضوع 4. ویژگی های ژانر رمان آناتول فرانس "جزیره پنگوئن" 1. مفهوم ایدئولوژیکو مشکلات رمان.2. ویژگی های طرح و ترکیب: الف) یک عنصر تقلیدی؛ ب) یک کتاب درسی در مورد تاریخ پنگوئنیا؛ ج) "طنز بر تمام بشریت". اشیاء یک تصویر طنز: الف)

از کتاب یادداشت های یک لوله کش در مورد سینما نویسنده پوچکوف دیمیتری یوریویچ

برگرفته از کتاب ادبیات پایه هشتم. کتاب خوان برای مدارس با مطالعه عمیق ادبیات نویسنده تیم نویسندگان

انحراف غزلیدر مورد مهربانی کوچک و شاعران بزرگ (فصلی از رمان "لادا یا شادی. وقایع نگاری از عشق واقعی و شاد") وارد شدن به من رویا بیاور یا زیبایی شیطانی یا خدا اگر خودت خدایی. اندکی مهربانی، مثل یک کلاه، بگذار در راهرو. اینجا در

برگرفته از کتاب سکس در فیلم و ادبیات نویسنده بیلکین میخائیل میروویچ

درباره ترجمه ها مترجمان حرفه ای و آخرالزمان اکنون 2007/08/27 امروز ما فیلم بلند آخرالزمان اکنون Redux را که توسط حرفه ای ها ترجمه شده است، به روز کردیم. به عنوان یک لوله کش سابق، دوست دارم کار متخصصان را مطالعه کنم، تجربه کسب کنم. چند نمونه هنوز در خاطرم ماندگار است و اینجا

از کتاب نویسنده

باروک در ادبیات اروپای غربی قرن هفدهم، یک پدیده بسیار پیچیده است. همین مخالفت باروک با عقل گرایی رنسانس و کلاسیک گرایی باعث شد تا نگرش بسیار محتاطانه ای نسبت به این موضوع ایجاد شود.

از کتاب نویسنده

احساسات گرایی در ادبیات اروپای غربی خوش بینی روشنگران بر این باور بود که بورژوازی پس از به قدرت رسیدن جامعه ای «معقول» و هماهنگ خواهد ساخت. اما به اواسط هجدهمقرن ها، غیرقابل تحقق بودن این ایده ها بیش از پیش آشکار شد. یک بحران

از کتاب نویسنده

پیش رمانتیسیسم در ادبیات اروپای غربی پیش رمانتیسیسم در ادبیات انگلیسیدر دهه 60 قرن هجدهم. همانطور که بود، منطقه مرزی بین آثار قرن 18 و 19 را اشغال می کند. در واقع نبودن روش خلاقانه، نوعی است

از کتاب نویسنده

اصول تعلیم و تربیت از نظر داونپورت اصل لذت گرایی که بر اساس آن لذت تنها خیر در جهان است، مورد انتقاد شدید سقراط فیلسوف باستانی (به نقل افلاطون) قرار گرفت. جرج مور فیلسوف انگلیسی نیز معتقد است که لذت نیست

جزیره Reinecke ظاهر شد. مه مانند کلاه خز بر سر نوجوانی بی خانمان بر سرش آویزان بود. از اسکله باید حدود سی دقیقه با سرعتی بی شتاب از تپه در امتداد مسیر جنگلی عبور کرد. داچینی خانه دو طبقهواقع در ساحل خلیجی دنج، در حدود پانزده متری لبه دریا، در حومه. درختان از شیب تپه ای ملایم بر فراز خانه آویزان شده بودند - بلوط های پهن برگ، نمدار بزرگ با منگوله های پژمرده، غان، مخمل ظریف آمور. تا ظهر مه پاک شد.

دریا با اعماق روحش لبخند زد - مارگوت با شادی آواز خواند.

سکوت فروکش کرد. به عنوان شنیده شد بانک مقابلتالاب های زیر پای کسی سنگریزه خرد شد. اورستس با چشم تخمین زد که می تواند بدون مشکل در خلیج شنا کند و بدون تردید با شوق توله سگی به سمت آب شتافت و لباس هایش را پشت سرش پراکنده کرد. مارگو داشت دوربین فیلم را تنظیم می کرد. او قبلاً چند درس از زیبایی شناسی نویسنده انگلیسی دیوید لارنس آموخته بود و از بازی در نقش "شپردخ و چوپان" بیزار نبود.

دوربین فیلم مثل ملخ جیک می زند. Orestes از دریا بیرون می آید، کمی از تعادل خارج می شود. موهایش به صورت تارهای مرطوب روی شانه هایش می ریزد. یک لبخند پهن دندان شکسته را نشان داد. خال روی گونه راست روی استخوان گونه می خزد. او به جای اینکه فقط روی یک نیمکت بنشیند و مردش را تماشا کند از فضول بودن با دوربین فیلم لذت می برد. پشت سر او خورشید است: به نظر می رسد او در امتداد مسیر آفتابی پر از پوسته های طلایی به دریا راه می رود. کلیک! سیزده ثانیه تعطیل!

خب، نمایش فیلم شروع شده است، "مارگو گزارش می دهد که حوله ای صورتی رنگ می دهد.

چقدر بوی اینجا می آید! اوستس در حالی که هوا را استنشاق می کند، می گوید.

سینه‌اش بالا می‌رود و شکمش را بالا می‌کشد. مارگوت با انگشت اشاره‌اش دنده‌ها را می‌شمرد. دست به آرامی روی استخوان ران قرار گرفت و بلافاصله پس رفت. مارگوت خجالت کشید و یک قدم عقب رفت.

ودکا چطوره؟ گرم؟

اورستس چهره ای احمقانه می کند، پلک هایش را می بندد و فقط زمزمه می کند و ابراز لذت می کند. آنها روی نیمکتی زیر درخت سیبی می نشینند که در مرکز یک میز گرد با رنگ آبی می روید. پرتوهای خورشید نیمروز در شاخ و برگ ها نفوذ می کند، روی چهره های شاد عاشقان نقطه نقطه می گذارد. خانم با تمام فحاشی های شیرین شاعرانه اش به «باغبان» جوان نگاه می کند. آنها هنوز وارد خانه نشده اند که در غیاب صاحبان خانه توسط یک زوج متاهل از روستای جزیره تماشا می شود. نسیم ملایمی از لابه لای شاخ و برگ درخت سیب می پیچید. این باد بود که انگشتانش را به تاج معطرش برد و سیبی سبز را نمایان کرد.

از کنار خانه، از بالا، گوش حساس اورستس صداهایی به نازکی تار عنکبوت می‌گیرد: دنگ، آواز، کو، کین، دینگ... به نظر می‌رسد اینها قطرات بارانی هستند که متناوب روی سیم‌ها می‌ریزند و ملودی را بیرون می‌کشند. باد آواز

این صداها با آخوندک‌های نیایش‌کننده بازتاب می‌شوند، اما بی‌رحمانه‌تر و سرسختانه‌تر، که از شهوت فرو می‌روند، «rrr» اسپانیایی چرخان با «sss» و «zzs» چینی ناشنوا در هم آمیخته شده‌اند. جایی از پشت حصار، از میان بوته های رز وحشی، یکی از دوستان آخوندک دعاکننده پاسخ می دهد. ناگهان با هم صدا زدند و با چنان قدرتی که به نظر می‌رسد از روی شور و شوق، با پنجه‌هایشان میخچه‌ها را به شکم خود مالیدند. یک نخ نامرئی در سراسر حیاط به مدت پانزده متر به صورت مورب کشیده شد - از پایین به بالا، از بالا به پایین. و ناگهان بذین! ریسمان که قادر به تحمل تنش نبود، ترکید!

ای! اورستس فریاد زد.

مارگوت به آرامی زمزمه کرد و صداهای خیس و گرم "YYY" را قورت داد.

اگر نه زنبور تهمت‌آمیز که با «bdz» تحقیرآمیز خود به رشته نامرئی آهنگ عاشقانه آخوندک نیایش می‌خورد، دیگر شخصیت‌های صحنه بعدی نیز می‌توانستند از این موسیقی لذت ببرند. تازه به دروازه آهنی رسیده بودند. زنگ میزبانان را از بازدیدکنندگان غیرمنتظره آگاه کرد.

خجالتت را بپوشان! مارگوت می گوید.

اورستس برای یک حوله خم می شود و اسلالوم درخشان پشت خود را نشان می دهد. برف نور خورشیدبهمن بر مارگوت افتاد، چشمانش برای کسری از ثانیه سیاه شد.

این صداها چیست؟ اورستس پرسید.

اوه، اینها زنگ های چینی هستند، آنها در لبه بام خانه آویزان می شوند، هدیه ای از ژاپن، - مارگو توضیح داد.

و من فکر کردم که این موسیقی سعادت است که در ذهن من به صدا در می آید - اورستس با کمی ناامیدی گفت.

مارگو می گوید که باد آواز می خواند و به سمت دروازه حرکت می کند.

اورستس به دریا می رود و روی سنگ های داغ دراز می کشد و پشت بوته ها پنهان می شود و از آنجا می تواند صحبت مارگوت با مهمانان را بشنود. صورتش را به سمت ساحل برگرداند. آفتاب بدن را می سوزاند، حتی پاشنه پا. بوی تند علف دریا و سنگ داغ که گونه را نوازش می کند، سوراخ های بینی را قلقلک می دهد. اورستس به مکالمه گوش می دهد و با دقت، مانند یک نقشه کش، آخوندک نمازگزار را در بوته های رز وحشی بررسی می کند.

آخوندک دعاکننده یا Mantis religiosa یا به عبارتی فالگیر شبیه یک جنگجو است. هر از گاهی پنجه های حشره شروع به حرکت می کنند، گویی با خارش روی شکم غلبه می کنند. آخوندک نمازگزار با تمام توان خود را خاراند. بعد یخ کرد.

اورستس که می خواست یک حشره را بکشد، ساختار آن را مطالعه کرد.

در قسمت پایین پاهای منحنی آخوندک نمازگزار کانال هایی وجود دارد که در طرفین با سوزن های متحرک میخکوب شده اند. ساق پاها آزادانه مانند یک تیغه وارد این کانال ها می شوند. چاقوی قلمی، در حالی که لبه های نوک تیز بسته هستند.

اینجا حشره ای است که چیزی را نشانه گرفته است. اورستس نیز یخ زد و شیفته رفتار آخوندک نمازگزار بود که پاهای نیمه خمیده جلویی خود را باز کرده بود، مانند یک مسلمان مؤمن که نماز می خواند، روی چهار اندام عقبی یخ کرد و منتظر قربانی خود بود. سپس به آرامی شروع به خزیدن به سمت او کرد. دانه های شن طلای میکا از زیر پنجه ها بیرون می زدند. ناگهان، شکارچی با گرفتن مگس با تیغه های شمشیر شکل، به سرعت شروع به جذب سریع شکار خود کرد.

اوف! اورستس نفس کشید و خود را قربانی آخوندکی در حال دعا تصور کرد.

مارگوت با کارگران صحبت کرد - ماشا و بوری، یک زوج متاهل بدون فرزند از روستا. او پول را داد، دستور داد حمام را گرم کنند و کارهای خانه را مدیریت کنند. معلوم شد که ولادیک و والنتین دیشب به ویلا رسیدند و صبح زود به رد استونز رفتند. اورستس از پشت بوته های رز وحشی بیرون آمد و در حوله ای پیچیده بود. سلام کرد، گفت از تشنگی می میرد. ماشا با کمک توضیح داد که پشت حصار یک چشمه با وجود دارد آب یخ. اورستس لیوانی از روی میز برداشت و در کنار ساحل قدم زد. اینجا خوب است، خلوت است، هیچ کس دور و بر نمی دود، حداقل برهنه بروید. هیچ کس قضاوت نخواهد کرد، هیچ کس نباید به عقب نگاه کند، "مارگو در حالی که اورستس را با چشمانش دنبال می کرد، فکر کرد. او به بی شرمی ساده لوحانه و بی ضرر او حسادت می کرد. اگر به خاطر بیهودگی او نبود، اگر باد در سرش نبود، اگر بله، اگر فقط ... اما یک عاشق خوب، اما نه یک شوهر! اما به عنوان یک شریک زندگی ... نه، او به وضوح ادعای چنین نقشی را نداشت.

آهی کشید. که در آسمان آبیابر سفید - مانند بادبان. او نشست و در حالی که دستانش را به پشتش تکیه داده بود، سرش را عقب انداخت و احساس کرد که چگونه نه یک ابر، بلکه یک جزیره روی همه بادبان ها حرکت می کند. بر فراز دریا به صورت زیگزاگ دم چلچله بزرگی می چرخید - قایق بادبانی ماک. "مثل روح من پرت کردن!"

مارگوت در تمام زندگی‌اش می‌ترسید که بی‌جا باشد، در حالی که اورستس همیشه در جای خود نبود، یعنی دلبسته نبود. به نظر می رسد که جزیره او را به مدت سه روز از ترس خود رها کرد. برای عشق آنها بیشتر مناسب بود تا شهر که او را با افشاگری های خیالی تهدید می کرد. او نمی دانست که اگر می خواهی عاشق باشی، پس آماده باش دختر بامزه. ترس او از از دست دادن جای خود، از دست دادن چهره اش، مانع از اشتیاق او شد. آنها با عشقی لاکونیک یکدیگر را دوست داشتند، بدون اعتراف، برای آینده برنامه ریزی نکردند. هر روز ذهناً از او خداحافظی می کردم، اما فراق به فردا موکول می شد و پس فردا.

در حالی که اورستس در جایی ناپدید می شد، مارگوت سعی کرد او را فراموش کند، گویی خود را برای تنهایی آینده آماده می کرد. اگر حوصله اش سر می رفت، به اتاق زیر شیروانی خود بازنشسته می شد یا از شهر ناپدید می شد، یا زمانی را در ساحل در میان دیگر لهو و لعب می گذراند. او در حال ابدی خود بود.

سفر به جزیره مارگوت را کمی آرام کرد و کمی به ترس های او مهلت داد. اورستس او را به خود رام کرد. او نمی دانست که بعداً با او چه کند. او با او و به تنهایی - یک سگ آزاد و ولگرد - بود. مارگو با احساسی از اجتناب ناپذیری وحشتناک، غیرقابل جبران و پوچی قریب الوقوع زندگی می کرد، که از توهمات رها نمی شد، اما همان "مکانی" بود که روح او به آن وابسته بود ...

خش خش سنگریزه ها او را از افکارش بیرون کشید. اورستس بود که با یک لیوان آب مه آلود نزدیک می شد. خورشید در آن شکست و پرتوها را روی شکم پراکنده کرد. مارگوت بازی نور روی پوست تیره را تحسین می کرد و همه چیز غم انگیز را فراموش می کرد. ارستس برای نوشیدنی اشاره می کند. دستش را دراز می کند و حوله از روی اورستس می افتد و کمر او را آشکار می کند. مارگو با ترس به اطراف نگاه می کند. آب از لیوان روی صورتش می ریزد. مارگو نفس می کشد:

چقدر یخی

اورستس خندید. حوله ای برداشت، به سرعت شرمش را پوشاند و فقط بعد با لبه صورتش را پاک کرد. پس از یک صبحانه سبک در هوا - یک ساندویچ با پنیر و سوسیس - اورست به گشت و گذار در ساحل رفت و یک دوربین فیلمبرداری با خود برد.

مراقب باشید، آن را نشکنید! او هشدار می دهد

اطاعت می کنم و اطاعت می کنم بانوی من!

خورشید به سمت غرب حرکت کرده است، هنوز بلند است، نور آن تمام منطقه آبی را فرا می گیرد، جایی که چندین قایق بادبانی در دوردست پرسه می زنند. چشم اورستس توسط یک قایق در ساحل و همچنین یک خط الراس صخره ای بیرون زده از آب، مانند حیوان دریایی که خود را به ساحل پرتاب کرده است، شبیه به گربه یا دلفین جلب می کند. هیچ چیز او را پریشان نمی کند، دل پوسته ای خالی است پر از دریای موهوم، صدای باد، طوفان گذشته. اورستس یک دوربین فیلمبرداری درآورد، فیلم را دوباره پر کرد، باتری را گذاشت. مردی از پشت صخره بیرون آمد، او سعی می کند قایق را به داخل دریا هل دهد.

اورستس که از ایده فیلمبرداری پانورامای ساحل به صورت دایره ای از وسط خلیج آگاه شد، به سمت قایق رفت. معلوم شد که صاحب آن پسری حدود پانزده ساله است - یک ماهیگیر صدف و ترپنگ. چشم‌های خاکستری‌اش را به هم زد، موهای سوخته‌اش را از روی پیشانی‌اش می‌کشید، بینی کک‌ومک‌دارش به طرز جالبی پوسته پوسته می‌شد. در قایق یک نقاب و باله ها، نیزه ها، تور ماهیگیری سبز رنگ مانند کیسه ریسمانی و پاروها بود. انبوهی از صدف‌های سیاه و بلند صدف در ساحل افتاده بود که شبیه پوسته‌ای غول‌پیکر از دانه‌های آفتابگردان بود.

اورستس توضیح داد که چه می خواهد، پسر موافقت کرد. آن دو قایق را گرفتند و به داخل دریا هل دادند. Orestes پارو زدن را پیشنهاد کرد. او از این فرصت برای استفاده خوشحال شد دید خوب، اما برای این کار لازم بود کمی دورتر از محل ماهیگیری معمولی حرکت کنیم.

آب آنقدر شفاف بود که به نظر می رسید اگر دست خود را دراز کنید، می توانید آن را از ته بگیرید. خارپشت دریایی. ساحل خلیج نعل اسب را دور می زد. در لبه خانه ای در میان برگ درختان پنهان شده بود. اورستس متوجه شد که مارگو دنبال او می رود. آن مرد لباس هایش را درآورد، در چند شورت آبی ماند. باله و ماسکش را کشید. نفس عمیقی کشید و از قایق شیرجه زد. اورستس تماشا کرد. عده ای در حیاط خانه ظاهر شدند. دو نفر بودند. دستانشان را تکان می دادند، انگار که چیزها را مرتب می کردند، صداهایی به گوش می رسید.

اورستس دوربین فیلم را دوباره بارگذاری کرد و شروع به عکاسی از دایره‌هایی روی آب، ساحل، یک مرغ دریایی، یک مارگوی کوچک که در امتداد تپه‌ای در مجاورت ساحل راه می‌رفت، کرد و حالا دایره‌ها باز شدند و به سمت چشم‌انداز فرار کردند، به سمت خط افق، جایی که سنگ‌ها شبیه قایق های بادبانی بیرون زده بود. پسر هنوز زیر آب بود. اورستس شروع به نگرانی کرد. او فکر کرد: "ظاهراً دقیقه هنوز تمام نشده است" و افکار شیطانی را از خود دور کرد. لباس هایش را انداخت و شیرجه زد. قایق خالی روی امواج تکان می خورد. سایه ابری بر سرش آمد...

مارگو اورستس را گم کرد و به جستجوی او رفت. در دست چپش، با حلقه ای در انگشتش، یک سیب کامل را برای او نگه داشت و در سمت راستش - یک سیب گاز گرفته برای خودش. زنبور که مجذوب عطر سیب شده بود، با گاز گرفتن بین انگشتانش خزید. مارگوت فریاد زد و سیب را از دستش انداخت.

خم شد تا آن را از روی زمین بردارد، متوجه خرچنگ کوچکی شد که در ساحل خزیده بود و در آفتاب غرق می شد. او یک پنجه داشت و با این پنجه صدف خود را می مالید.

چی، به خودت آرامش بده، ها؟ - با تمسخر از خرچنگ مارگو پرسید.

قایقی در دوردست تکان می خورد، غرق در جریان پرتوها. قبل از اینکه چشمانش محو شوند. ناگهان قایق با بال زدن به سرعت شروع به نزدیک شدن کرد. سپس به دو نیم شد و مارگو متوجه شد که دم پرستو سیاهی است که به سمت او پرواز می کند. قلب تپید. پیش‌بینی‌های او طرح کلی هیچ تصویری را به خود نمی‌گرفت. او همه اینها را به فشار خون بالا نسبت داد. مارگوت فکر کرد: "ظاهراً او در آفتاب بیش از حد گرم شده است." و تصمیم گرفت به پاناما بازگردد.

چند قدمی ساحل، محوطه‌ای پر از شبدر در سایه درختان کشیده شده بود، جایی که می‌توانستید فوتبال بازی کنید، دو یا سه چادر برپا کنید، دوستان را برای کباب کردن جمع کنید. در اینجا یک میز بلند از تخته‌های آبی رنگ، با نیمکت‌هایی در دو طرف ایستاده بود. خوشه‌هایی از یک درخت نمدار کهنسال پژمرده روی آن آویزان شده بود، تنه ضخیم و دو دور آن بر تپه‌ای شیب‌دار تکیه داده بود.

پای مارگو، با دمپایی یاسی و نوک تند و بدون پاشنه، به داخل محوطه رفت و لبه لباس کتانی او که پر از گل های ذرت آبی بود، روی بوته ای از گل رز وحشی گیر کرد. در حالی که مارگو در حال باز کردن قلاب لباسش بود، ماهیگیرانی که با سنگ‌ها خش خش می‌کردند از آنجا عبور کردند. نگاه مشکوکی به آنها انداخت. او دوست نداشت که انواع شخصیت ها در ساحل آنها قدم بزنند. خانه آنها تقریباً درست در کنار تپه ایستاده بود و کمی جلوتر، صخره ها تقریباً بدون لبه ساحلی بالا آمدند: آنها آنجا استراحت نکردند، اما مکان برای ماهیگیری حاصلخیز بود.

فکر شکنندگی خوشبختی مارگوت را رها نکرد. او در امتداد مسیر قدم زد، ترسیده از زاغی، پرسه زدن روی خاکستر آتش، حصار شده با تخته سنگ در میان شبدر سبز سرسبز. زاغی دیگری در لبه ی خلوت به حلزونی نوک می زد. سنجاقک‌های قرمز بزرگ در حال جفت‌گیری بال‌های شفاف خود را خش خش می‌زدند و در آفتاب مانند فلس‌های طلایی می‌درخشیدند. روی نیمکتی نشست تا سنگریزه ای از کفشش بیرون بیاورد و با افکارش تنها ماند و غمگین شد. مارگو احساسات خود را با پوسته های توخالی کلمات پوشانده بود: «یک موج سواری سبک در حاشیه سکوت... سکوت بال های سنجاقک را به صدا درآورد... سکوت شاخ هایش را در پوسته یک حلزون مرده پنهان کرد...» او تصور می کرد که اورستس هرگز وجود نداشته است، او فقط یک داستان است، شگفت انگیزترین داستان زندگی او، و داستان ها برای همیشه باقی می مانند، پس از ظهور، دیگر هرگز ناپدید نمی شوند، بر خلاف عاشقانی که می آیند و می روند، و یک ضربه از خود به جای می گذارند. در یک اتاق خالی

این پنبه خیالی با درد شدیدی در قلبش طنین انداخت. نفس عمیقی کشید و از جایش بلند شد و لبه لباسش را مرتب کرد. دروازه آهنی با قلاب از داخل قفل شده بود. مارگو روی نوک پاهایش ایستاد، دستش را دراز کرد و قلاب را عقب انداخت و دروازه را باز کرد.

وقتی از حیاط می گذشت، در حمام را محکم به هم کوبید. مارگوت به اطراف نگاه کرد، اما هیچ اهمیتی به این موضوع نداد، زیرا مطمئن بود که این بوریا است که به کارهای خانه مشغول است. گونه هایش پف کرد. در آستانه خانه یادش افتاد که سیب های روی میز را فراموش کرده بود اما برنگشت...

مارگو به طبقه دوم رفت و در اتاقی با پنجره ای بزرگ مشرف به دریا، با پرده ای از پارچه پوشیده شده بود، به سمت میز آرایش رفت و در آینه نگاه کرد.

بله، گونه ها و بینی قرمز شده بود، - او با صدای بلند گفت.

اورستس دوست داشت لاله گوشش را نوک بزند و گفت: "بله، چرا زیبا هستند، مثل گلبرگ های گیلاس!" یواشکی از پشت سرش را گرفت و گاز گرفت.

مارگوت سرد بود. روی تخت دراز کشید، پلک هایش بسته بود. در همان لحظه خواب او را گرفت، انگار که در ساحل نشسته و شانه می کند. موی بلندشانه لاک پشت; دختران جوان از آنجا عبور می کنند، موهای بلند بلوندشان را در نان بسته شده، سپس یک دختر او را دعوت می کند تا با آنها بیاید. آنها در یک قایق برای بدست آوردن کلپ با کانزا حرکت می کنند.

یک دختر گفت: ما علف های دریا را می خراشیم.

مارگوت پارو را برای پارو زدن برمی دارد و موجی از شادی را احساس می کند. خورشید در چشمانش می درخشد، او خیره می شود. یکی گفت: «من یک پارو آماده پارو زدن هستم...» او در دریا غسل می کند، چشمانش را باز می کند و دلفینی با لبخندی حیله گرانه به سمت او شنا می کند. دهانش را باز می کند تا به او سلام کند، اما کلمات در جایی فرو رفته اند و گفتار شنیدنی نیست. هنگامی که او در اعماق در میان انبوه علف های دریایی ناپدید شد، او متوجه شد که اوستس است، و نه نوعی دلفین، و از یک رویای خوب خوشحال شد ...

* * *

ولادیک! ولنتاین عصبانی شد. به سختی وقت داشت از در بپرد که جلوی دماغش بسته شد. - چی شده؟ نزدیک بود مرا برای سومین بار بکشی!

ببخشید فراموش کردم. درها به هر کسی اجازه ورود می دهند یا بیرون می آورند.

این غرش مارگوت را بیدار کرد. چشمانش را باز کرد: سقف ترک خورده بود، یک لوستر زرد رنگ که شبیه گلدان گلی بود که وارونه آویزان شده بود. مقداری آهک خرد شد مارگوت انگشتان پاهایش را به جلو و عقب کشید. او متوجه پایین آمدن عنکبوت با خبر خوب نشد. "اورستس کجاست؟ غرق نشدی؟ اوه اوه انگار خورشید بیش از حد گرم نشده است ... "- او بیدار نگران بود. مارگوت خمیازه کشید. خواب را به یاد آورد و لبخند زد.

در حال خاموش شدن با گرما، دو نر برهنه روبروی هم نشسته بودند و با شدت ژست می گفتند. اگر مارگوت از پنجره سر تخت به بیرون نگاه می کرد، می توانست ناخواسته شاهد این صحنه باشد، اما دفترچه ای را روی صندلی راحتی دید و شروع به ورق زدن آن کرد.

باشه میبخشمت ولنتاین گفت: با شما، باید وارد چنین دروازه ای شوید، جایی که هیچ مانعی وجود ندارد، هیچ دری وجود ندارد.

اینگونه وارد دریا یا رودخانه می شوند. بیا برویم و شنا کنیم، - ولاد، که از صندلی خود بلند شد، پیشنهاد کرد. او لیز خورد. ولنتاین او را بلند کرد و روی پاهایش گذاشت:

واقعا امروز چی هستی؟

در مسیر باغ به سمت دریا دویدند.

مارگوت به سمت پنجره رفت. کسی در حیاط نبود مارگو چندین صفحه از دفتر خاطراتش را ورق زد: کنجکاوی بالاتر از نجابت بود. در یک صفحه کتیبه "قطعه" در بالا بود. نخواند، بلند شد و از خانه بیرون رفت. هیچ کس در حیاط نبود - نه ولادیک، نه والنتین، نه ماشا، نه بوریا، نه اورست و نه سگ. "همه کجا رفتند؟" گربه ولگرد میو کرد. یکی از چشمانش لاجورد بود و دیگری یاس. او به گربه اشاره کرد، اما گربه جواب نداد.

آه، تو، فلیس سروال! مارگوت که افکارش را بیشتر از گربه ها دوست داشت خرخر کرد.

او تا انتهای خانه راه افتاد، از سونا گذشت، از مهمان خانه در لبه حیاط گذشت. یک جور آدمی در قلمرو آنها قدم می زد. مارگوت به داخل محوطه رفت و به سمت میز رفت و دو سیب را فراموش کرد. روی میز چیزی نبود و دو تا خرد روی زمین افتاده بود. در حالی که او مشغول جمع آوری افکارش بود، اورستس با همراهی یک نوجوان در پاکسازی ظاهر شد. اورست با خداحافظی با او لب به لبخندی دراز کرد و به سمت مارگوت رفت. او دستش را دراز کرد و صید ترپانگ را نشان داد.

بله، شما در آتش هستید! مارگوت فریاد زد. - بیا، من شما را درمان می کنم. یک شیشه خامه ترش روستایی در یخچال وجود دارد. در این فاصله به حمام بروید و آبکشی کنید آب شیریناما داغ نیست!

مارگوت با دستش سینه اش را لمس کرد. اثر سفیدی از کف دستش روی پوست وجود داشت.

اورستس به سونا رفت و خود را با آب ملاقه شستشو داد. در خروجی، صندلی پلاستیکی روی زمین را برداشت. مارگو قبلاً داشت یک شیشه خامه ترش از یخچال می گرفت. یک نفر قبلاً توانسته آن را به نصف برساند. مراحل درست در آشپزخانه انجام شد. مارگوت با یک قاشق چوبی، خامه ترش را از ظرف یک لیتری بیرون آورد، آن را روی شانه هایش گذاشت و به آرامی آن را به تمام پشتش مالید. هر دو دستش روی شانه های اورستس لغزید، تمام عضلات سه سر و عضله دوسر را احساس کرد. مارگو به پسر گفت که روی چهارپایه بایستد، سپس او شروع به باز کردن سینه، شکم، پاها و باسن کرد. اورستس، خرخر و خرخر، دستان او را لیسید، خامه ترش را از روی شانه هایش لیسید.

اینجا مار زیر چنگال هاست! در - گفت مارگو و قاشقی داد تا لیس بزند.

او احساسات جدیدی را کشف کرد، انگار که قبلاً مردی را لمس نکرده بود. در همین حین اورستس به شوخی می پرداخت و جوک می گفت. مارگوت قهقهه ای زد و به ریختن خامه ترش روی بدن اورستس ادامه داد.

خوب حالا شما مثل مجسمه گچی هستید! مارگوت نتیجه گرفت و با صدای بلند خندید.

او یک قدم به عقب رفت تا مجسمه اش را تحسین کند. اورستس روی چهارپایه پیچید. عضلات گلوتئال او مانند سنگ سخت بود. مارگو مشتاقانه پیشنهاد کرد: "اگر یک گردو را بین دو نیمه قرار دهید، مانند یک گیره، با صدای بلند می ترکد." اورستس برید عضلات گلوتئالریتمیک، عصبی، آتش زا. به نظرش می رسید که اینها سوارکارانی هستند که رقص سابر از آن می رقصند باله معروف. چه هر دو شیطنت کردند! پس از آن بود که او معنای تحت اللفظی کلمات "سنگ زدن"، "تزریق کردن"، "به کسی تزریق کردن؟" را کشف کرد.

در این شکل، او آن را در فیلم ثبت کرد. Orestes انواع مجسمه های رومی "priapiste" را به تصویر کشیده است. اینجا سرگرمی عاشقان است! اگر لحظه زندگی اورستس پر از اروس نبود، او به سادگی از خستگی مرد.

مارگو این را درک نکرد و او را مجبور کرد تا انرژی اروتیک را به نوعی فعالیت بی ضرر برای ابد "تعالی" کند. منظور از این ترجمه رمان نفرین شده هیدئو تاگاکی بود که به طور اتفاقی آنها را یکبار برای همیشه در قلمروهای متافیزیکی دور از واقعیت الحادی گرد هم آورد، همانطور که عاقلانه شوخی می کردند...

هر آنچه اورستس برای تسکین ناامیدی خود اختراع کرد او را خوشحال نکرد. بیشتر اوقات، خیالات اورستس برای او خطرناک به نظر می رسید. مردی بود به قول خودشان بی ترمز و دیوانه. در موقعیت های مخاطره آمیز بود که او بیشترین شهوت را تجربه کرد و مارگوت را به ترس و هیبت سوق داد. زن خجالتی بود مثل مرغ اهلی. اورستس به تدریج علاقه خود را به مارگوت از دست داد که آزمایش های او را یک هوی و هوس می دانست آب خالص. سواری بر روی Reinecke اورستس را زنده کرد، تخیل پژمرده او را دوباره بیدار کرد. و در اینجا مارگوت نتوانست جلوی چشمه خیالاتش را بگیرد. هر جا که او را غافلگیر کرد بر او غلبه کرد: در آستانه در، روی پله ها، در ساحل، در آب، روی ایوان، روی میز، در جنگل.

تخت جای استراحت بود نه برای عشق ورزی. او را خسته کرد.

اومدم اینجا استراحت کنم! او اعتراض کرد

در Reinecke ، او شروع به خداحافظی ذهنی با او کرد ، بنابراین او غیرمعمول ، شگفت انگیز ، لذت بخش بود - مثل قبل. اورستس هنوز راهی برای خداحافظی با او پیدا نکرده است. اگر می خواهید معشوقه خود را ترک کنید، برای او یک معشوقه پیدا کنید. او همچنان با شیطنت او را دوست داشت و حالا که با خامه ترش آغشته شده بود، لباس او را پاره کرد، گویی گلبرگ های گل رز چینی را پاره می کرد.

مارگوت زمزمه کرد:

اینجا یکی هست، یکی اونجا، ساکت باش!

پنجره آشپزخانه مشرف به حیاط بود، لبه دریا و ساختمان بیرونی نمایان بود. به نظرش رسید که در بال کسی از پنجره به بیرون نگاه کرد، پرده تکان خورد، کسی در را به هم کوبید. ترس و خطر او اورستس را بیشتر هیجان زده کرد. رابطه جنسی او پر سر و صدا، مخرب و سریع بود. در اینجا یک توسوک روی زمین افتاد و زیر میز غلتید و نمک پاشید ...

اورستس خوشنویسی را دوست نداشت و با توسعه این استعاره می توان گفت که سکس برای او چیزی شبیه به نوشتن بود، نوعی خلاقیت. او کثیف می نوشت ، دست خطش را می توان با پیش نویس های پوشکین مقایسه کرد ، افشاگری های بی ادبانه او در نامه ها در مورد روابط عاشقانه ...

ولاد به چیزی ضربه زد ماشین تحریر. ولنتاین در حال استراحت بود و رادیو را در جستجوی آهنگی می چرخاند.

چه روز طولانی! شما نمی خواهید لقمه ای از آشپزی ماشینی بگیرید، نه؟ - او درخواست کرد.

من می خواهم، اما به "دفتر خاطرات صمیمی" خود پایان می دهم و بیایید برویم. و شراب چطور؟ ولاد بدون اینکه سرش را برگرداند، گفت: ما در سطل ها داریم.

نه، برای نوشتن خاطرات، باید خلق و خوی یک حسابدار را داشته باشید، - گفت والنتین. - من نمی دانم در مورد امروز چه می توانید بنویسید: "ما روز را در دریا گذراندیم"؟ و بس! خوب، ما پیاده روی کردیم، شنا کردیم، آفتاب گرفتیم و دیگر هیچ. آیا من در دفتر خاطرات شما هستم؟

والنتین ملودی پیدا کرد، گیرنده را گذاشت، به سمت چپ چرخید، سرش را روی دستش گذاشت. ولاد رو به او کرد:

البته از طریق هر کلمه! فقط تو صفحات منو پر کن من تو را مثل یک پرنده شناس مطالعه می کنم! - ولادیک با خنده گفت. - تصور می کردم که در سرزمینی بیگانه فرود آمده ام و ناگهان همه چیز برایم جالب شد. این چیزی است که من در مورد آن می نویسم، من جهان را باز می کنم. خود را به عنوان یک دلقک تصور کنید و جهان خنده دار خواهد شد. شما می توانید تمام روز را بدون ترک محل خود در ساحل بنشینید و هرگز خسته نخواهید شد. با یک تلاش شما امواج به حرکت در می آیند…

و من چه نوع پرنده ای هستم؟

هیچ کس نام این پرنده را به خاطر نمی آورد، اما هر کس به یاد آورد خواهد یافت زندگی ابدی. او در یک لانه دوتایی زندگی می کند و از قلب مردان جوانی تغذیه می کند که هنوز شرم را نمی شناسند.

این یکی را نشنیده اید آیا این پرنده در گله زندگی می کند یا به تنهایی؟

اوه این است پرنده کمیاب، می گویند نبوی است. گاهی سایه‌اش بر سر همه می‌گذرد، اما به ندرت کسی او را می‌بیند. سایه این پرنده خود به خود پرواز می کند.

من برای استعاره های شما خیلی تاریک هستم.

این تو نیستی که تاریکی، بلکه کسی هستی که پنهان شده است.

و چه کسی؟

کسی که حرفش درست و راست باشد.

آه، پس معلوم است.

واضح است که منقار و چنگال های تیز او ما را تهدید نمی کند.

چرا؟

شما را نمی دانم، اما دلم از شرم آلوده است.

مال من هم، - ولنتاین آهی کشید.

هر که گوشت و نام خود را حفظ کند با دوگانه خود زندگی خواهد کرد.

من میفهمم! ما زندگی می کنیم تا با او متحد شویم!

بله، با او، با یک دو.

والنتین با قاطعیت به ولادیک نگاه کرد. بال‌های سوراخ‌های بینی‌اش که کمی آفتاب سوخته بود، چنان گشاد می‌شد که انگار دارد بو می‌کشد. والنتین نیز بی اختیار در هوا کشید، انگار که دماغش را پاک می کند:

شما یک نوع وحشتناک جالب هستید، و طرف صحبت خنده دار است، - او گفت و با انگشتانش چانه ولادیک را گرفت. - در چشمان شما به راحتی می توانید غرق شوید. بنابراین شما شیرجه می زنید و یک روز ظاهر نمی شوید. به هر حال، اکنون آنها تاریک تر از روز هستند.

چی میگی تو؟

در مورد این واقعیت که با تو خسته کننده نیست، که تمام روز به تامارا فکر نکردم. اتفاقا فردا میاد حوصله اش را هم نخواهید داشت...

چه می خواهی هنرمند، چطور؟هیچی! آیا می دانید این حرکت به چه معناست؟ ولاد همچنین چانه ولنتاین را گرفت و به چشمان سبز تیره او با رگه های قرمز نگاه کرد. او فکر کرد: "انگار با لجن باتلاق پوشیده شده است."

این یک ژست عشق در میان یونانیان است. وقتی مردی به عشق خود اعتراف می کند، افبه را از چانه می گیرد.

مثل این! و کدام یک از ما افبی است؟

آنها خندیدند.

اوه لا لا! - همانطور که تامارا افیموونا می گوید، - والنتین گفت.

بنابراین، آیا ما به دنبال شراب هستیم؟

شراب زبان ها را باز می کند.

بلند شدند و بیرون رفتند. آفتاب غروب نور زیتون را می‌ریخت و مانند پنیر در کره در ابرها می غلتید. سگ گم شده دوان دوان آمد - سنت برنارد به نام فلوبر. دمش را تکان داد و به دنبال او رفت.

در آشپزخانه با مارگو و اورستس ملاقات کردند. فلوبر همه را بو کرد، آنها را شناخت. درست است، او در اورستس غرغر کرد. "چه کسی؟ ناآشنا و بوی غریبه می دهد. مارگوت فکر کرد: "اما چه خجالت آور است اگر ما را بگیرند..."

در حالی که مشغول آماده کردن شام بودند و میز را در حیاط چیده بودند، غروب شد. یک شب خانوادگی فوق العاده با یک بطری شراب قرمز بود.